张若虚的《春江花月夜》为何被称为唐诗的巅峰之作？

张若虚的“春江潮水连海平，海上明月共潮生”确实美，但这种美是万千唐诗中的一种。唐诗的美好意向包罗万千，是博大的，因而对于每个人而言，可以有不同的看法。就写作水平来说，绝对大神级别的，但唐朝的大神又何其多。张九龄也有一首“海上生明月，天涯共此时”，也和张若虚诗一样，意境很美。诗歌领域和音乐领域其实相似，有没有最好听的歌，这个问题每个人心中有自己的答案。

‘’芷若‘’是张若虚的金粉，第一次读到《春江花月夜》诗时就被深深的打动了。这是一个梦幻般的季节，一个花落水流红，闲愁万种的季节，一个感叹如花美眷'似水流年的季节。春江花月夜也是我们民族诗歌史上最浪漫最令人神往的夜晚。正是因为有了这样一个夜晚，我们这个熙熙攘攘的务实的民族，才在生命深处保留下一处做梦的空间。这么美的诗怎么能不是唐诗中顶峰的顶峰呢！春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。张若虚，扬州人，《全唐诗》只收录其两首诗，风格接近齐粱体，与贺知章、张旭、包融并称‘’吴中四士‘’。《春江花月夜》是中国古代诗歌史上一个重要的里程碑，它的出现标志着唐诗全盛时期的到来，是一首被称为‘’孤芳压全唐‘’的诗。意境之美，气魄之宏大，想像力丰富浪漫，语言舒缓流畅，富有音乐节奏，一千多年，张若虚这篇《春江花月夜》不知使多少读者陶醉，在那惝恍迷离的诗情中的不能自己，被誉为‘’诗中的诗，顶峰上的顶峰‘’。　此诗问世后，四百多年无诗本选它。至宋朝的乐府诗集，才选了此诗。为何如此好诗，四百多年竟无人问津？历史上以《春江花月夜》为题的诗众多，大多是描写皇宫内以情爱为内容的宫体诗。第一个写《春江花月夜》是陈后主，隋炀帝也写过两首很有文学价值的《春江花月夜》。宫体诗用词华丽，内容空洞，自然不被学者看重。但是张若虚的《春江花月夜》和其它的同名诗作迥然不同，他只是借用了这个题目。他写的是一幅美丽的江景，还寄托了普通人的希望和梦想。到了清代，《春江花月夜》才逐渐被世人重视。诗人王闿运对这首诗和张若虚有一个评价一一孤篇横绝，竟为大家。到了近代，真正让我们读懂《春江花月夜》的是诗人闻一多，他说：“在这种诗面前，一切的赞美是饶舌，几乎是亵渎”。这首诗神秘而亲切，像梦境一样从强烈的宇宙意识升华到了纯洁爱情，由此幅射出同情心，这是诗中诗，顶峰中的顶峰。在闻一多先生看来，写出鲜活灵泼、充满生命活力的《春江花月夜》的张若虚，在唐代诗歌革新的转折时期，是超出于卢、骆、而堪与陈子昂比肩的关键人物。他说张若虚的《春江花月夜》：这是诗中的诗，顶峰上的顶峰，从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他配角骆宾王。至于那一百年间梁陈隋唐四代宫廷所遗下的那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎了百年的罪，因此向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无从估计的。难怪闻一多先生会把最崇高的颂辞大方地送给《春江花月夜》！《春江花月夜》描绘了一幅美的不能再美的江景，沉淀在诗中的却是诗人对美的追求，对生活的热爱，他对生命的思考，对梦想的追求，深深地感染了我们。虽然《春江花月夜》采用的是乐府旧题，但是作者赋予了它全新的内容，将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出一种情景交融、玲珑透彻的诗境。诗人先从春江花月夜入笔,勾勒出一幅春江花月夜的壮丽画面，这是前四句描绘的景象。诗人由时空的无限，联想到了生命的有限，表现出一种更深沉、更寥廓的宇宙意识。在无须回答的天真提问中，诗人似乎得到了满足，然而他也变得迷惘了。从‘’白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁‘’开始，转而叙写人间游子思妇的离愁别绪。一层淡淡的忧伤融入了明净的诗歌意境中。而当全诗以“不知乘月几人归，落月摇情满江树”收尾的时候，一种绵邈的韵味让人遐想无限。全诗从春潮着笔而以情溢于海做结尾，从月亮升起到月落，时空的跳跃空灵飞动，展现出一派鲜丽华美而又澄澈透明的画面。同时，他还生发出对宇宙人生的无限遐想，将传统诗歌中不乏苦涩意味的游子思念爱人的相思之情，升华为优美动人的艺术境界。这种对世界、对生活所作的单纯明净而又充满渴慕和欣喜之情的观照，使全诗洋溢着浓郁的青春气息。江水悠悠流逝，春天也流去了，明月已经西沉，月影坠落江潭，远去的人隔着千山万水，天南地北！而落月的余辉隔着满江树影摇曳闪烁，牵动着思念的无限柔情，摇碎了一个游子的归心。在静美的月光下，诗人告诉我们：人的生命虽然短暂，但人的希望和梦想却永恒不绝，世代相传。

诚邀：唐诗是我国文学宝库中的璀璨明珠，唐诗以其特有的划时代的艺术魅力和思想高度，铸就了前无古人后无来者的成就。张若虚的《春江花月夜》确实是唐诗中的精品佳作，但是如果将张若虚的《春江花月夜》称为唐诗的巅峰之作的话，这个我个人并不这么认为。那么这首诗为什么会有人认为是唐诗中的巅峰之作呢？其实这是闻一多先生对这首诗的赞誉和高度评价，闻一多先生的评价原话是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”至于《春江花月夜》称为唐诗的巅峰之作，这是谁说的，我不得而知。在一个月光皎洁的春天的晚上，月光如水般洒在江面上，波光粼粼，这是一番怎样的景象呢？“春江潮水连海平，海上明月共潮生”开篇两句就营造出了潮水与海水相连，水天相接的地方，一轮明月从海上升起。这两句开篇诗句意境深远，不同凡响，壮丽非凡，有引领全文的气势。也一下子点明了时间和地点，张若虚遣词造句的功底和艺术表现手法真的是高超。开篇诗句造势恢弘，确实是描写夜晚、明月、江水的不同寻常的佳句。这首诗的独特之处在于开篇写江景和明月，是典型的写景，只有有过切身的体会，身临其境的感受才会有如此真实地情景再现。可以设想，诗人站在春江边，看着波光粼粼的、无边无际的江潮，很自然的勾起了张若虚的情思，由江潮联系到情思和心潮，层层递进，将眼前的明月夜的江潮和纯洁的爱情揉捏交织起来，把诗情画意和人生感悟融于一体，情景交融，景情并茂。全篇以春江潮水明月夜为起点，以“落月摇情满江树”终结，最后一句写出了月光洒满江边的树林，让全诗又多了一份意境悠远，也增添了无限美好的遐思。以月开始，以月终结，从月亮在江面上升起到月光洒满树林，带着离情落下。明线里是在写月亮的起落升降，暗线里写作者完整的心路历程，一明一暗两条线交织在一起，融合在一起，将语言的表达和使用发挥到了极致，出神入化般的表现手法将全诗推向了至高的境界。本诗中也出现了许多传诵至今的优美诗句，“春江潮水连海平，海上明月共潮生”、“人生代代无穷已，江月年年望相似”、“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”、“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”、“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家”、“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”，仅从这一点来说，这首诗的高度就已经非比寻常了。良辰美景自古就是诗人赞美的主题，张若虚又在诗中以自己的视角写出了一位思妇的心理，反问句的出现，更多的是对人生的感悟与思考，在融情于景中将爱情这一永恒的主题高度赞美。“春江花月夜”是一个句子，是一个故事，也是春、江、花、月、夜这五个独立存在而又有机统一的整体。张若虚超凡绝伦的艺术表现手法让这首《春江花月夜》成为永恒，成为经典。从这个意义上说，《春江花月夜》也是唐诗中的恢弘之作，高峰之作。《春江花月夜》确实是一首好诗，全诗三十六句，请允许我先讲这首诗摘录于下：春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

谢邀！因为……《春江花月夜》想别人未所想，写别人未所写，风味别致，风光旖旎，又写得那么长。若是让别人来写，肯定不是这个味道。若是把它从唐诗中拿掉，那么谁赔得起。因为唯一，所以尊贵。所以被称为巅峰之作。虚，虚，这话不能告诉李白杜甫王维白居易辛弃疾苏东坡，不然怕有好戏看。

有人偏爱说”春江花月夜”孤篇压全唐，请问”春江花月夜”的霸气在哪里，拿什么来压，写得再美也是平庸之作，用了”压全唐”几个字或多或少都可以吸引那些不懂诗的人多看几眼，讲到压全唐只不过是那些喜欢人云亦云的人把它当作消遣的话题罢了，在人前充作很懂诗的样子罢了。

谢谢邀请！我是梦酣三天，和大家交流诗词学习心得。张若虚的《春江花月夜》被闻一多称为是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，又被人评为:“孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。”后来才有了“盛唐第一诗”、“孤篇盖全唐”、“以孤篇压倒全唐”等评价。看历代的评论，意象玲珑，朦胧空明，几乎所有的美誉全送给了这首诗，让我继续评论，在词语上表达出新花样，办不到！前人才力高绝，拾人牙慧难以推陈出新，不如放弃另辟蹊径。本人学理工出身，找个参照物倒也可以。有唐一代，在世就被称赞才力高绝的，李白首屈一指，杜甫诗是被韩愈发掘，到宋代才被推到顶峰，但提及诗作，言必李杜。李白，是诗坛受微词最少的诗人，用来做标尺，尽管大材小用，却信力十足。被称为孤篇盖全唐的，一个是崔灏的《黄鹤楼》，另一个就是《春江花月夜》。前者因李白的“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头”的推崇而名声大噪，后来李白有首诗模仿黄鹤楼，登金陵凤凰台“ 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。诗仙此诗，把天荒地老的历史变迁与悠远飘忽的传说故事结合起来，表达深沉的历史感喟与清醒的现实思索。此诗气韵高古，格调悠远，个人认为，比崔诗艺术性更高。但没用的，崔灏的诗，名声在外，就是深入人心。 而春江花月夜，李白也有仿诗，把酒问月： 青天有月来几时,我今停杯一问之：人攀明月不可得,月行却与人相随? 皎如飞镜临丹阙,绿烟灭尽清辉发? 但见宵从海上来,宁知晓向云间没? 白兔捣药秋复春,嫦娥孤栖与谁邻? 今人不见古时月,今月曾经照古人. 古人今人若流水,共看明月皆如此. 唯愿当歌对酒时,月光长照金樽里.诗仙直接截取张若虚诗中的高潮片段，发挥想象力，提出更深远更廖阔的问题，不得不承认，问题和思索都比张若虚要高一些，但是，还是没有阅读春江花月夜那般激动。“春江花月夜，以月为主体，“月”是情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。”一一摘自古诗文网（作者落月）对比张诗和李白诗，感觉春江花月夜如整出剧目，譬如四郎探母，李白诗如高潮片段，像“叫小番”，高，绝，但不如春江花月夜更“诗情画意”，孤篇盖全唐，言之有理。谢谢阅读，我是梦酣三天，欢迎关注，我会尽力给出更优质的回答。

春江花月夜唐：张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。(望相似 一作：只相似)不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月 一作：落花)以上就是唐代诗人张若虚的作品。张若虚（约660—约720），唐代诗人。扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于旧唐书·贺知章传。中宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。上面的资料就是张若虚先生的介绍，从资料上看，生辛年以及字号都没有记录，可见张先生原来没什么名气。从公元七百年左右，一直到清末一千二百多年，都是默默无闻，从民国开始，终于有人承认他的大作。任何杰出的作品，除了经过时间的检验，还必须有大部分的人认可，才能成为最杰出的作品。比如唐代大诗人的称号有：诗仙、诗圣、诗王、诗鬼、诗佛等等。这些大名鼎鼎的称号，都不是本人妄称，是后人给予的，如果以《春江花月夜》压唐诗，那我们应该给张大诗人什么名号？说到中国诗歌，一般都会说到唐诗宋词，宋词可以说与唐诗并驾齐驱，宋词到现今已经一千年，可是词圣、词王还没有出现，可见后人给予一位诗人的崇高地位是非常严谨的。就个人来说，刚接触这首诗，并没有一看就想背下来的感觉，但是初见李白的《将进酒》，就有必须背诵下来的冲动。《春江花月夜》以江、月写景色，后面的主题是相思兼及怨妇。个人觉得，文笔相当不错，可以称得上好诗。但细看也并非完美无瑕，汉语言丰富多彩，博大精深，此诗共三十六句，一个“月”字有十多个，每两句有一个字，“江”字几乎每三句有一个，个人觉得诗字词以不重复为妙。就这首诗来说，写作的时间大约是初唐到盛唐，如果是末唐，更能反映当时的社会现实。但是，初唐到盛唐，社会大体上应该越来越好，就作品流行来说，应该是积极向上为主。本诗的题材是相思哀怨，境界是个人的离愁相思，与杜甫家国情怀的主题相比，高下自见分明。比如茅屋为秋风所破歌有诗云“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”杜甫如此落魄，还想着天下学子，这种大我境界，何人能及？就以爱情为主题的诗作来看，象白居易的《长恨歌》和李商隐的无题诗来看，个人认为，要超越这两位大诗人，也是很难的。总而言之，《春江花月夜》虽属上乘作品，要想压服全唐，个人认为依据不足。

照例先引用全诗：是不是看得有点累？其实唐诗以格律体为主，主兴七绝，五绝，七律，五律。也就是说唐朝的诗歌虽然风云激荡，但是言简意赅，虽然也有排律，乐府诗，但是唐诗在文学上的印象就是近体诗（格律诗）。那么张若虚的这首齐梁体风格的宫体诗是如何“孤篇盖全唐”的？其实他根本盖不住，唐朝人自己也不认的。元稹强势推出杜甫之后，杜甫的忧天下之心，格律体之精撼动了浪漫绮丽，飞仙遗诗的李白地位。所以元白之前，唐人说诗，是以李白为尊，李杜互争长短之后，韩愈来了句“李杜文章在，光芒万古长”直接焊死了唐诗的双雄地位。格律体以杜甫为诗圣；歌行体以李白为诗仙。《春江花月夜》和《将进酒》放在一起看看？不用比的。但是一首诗歌得到如此推崇，肯定有原因。张若虚的时代，正是初唐，是诗歌理论大爆发的时代。以陈子昂为代表的初唐诗人反对“齐梁体”，主张“建安风骨”。提倡复古，后来直接走偏，进入了仿古；以宫廷诗人为主的流派进入了格律体的创造时期；南朝齐梁体；魏晋玄学，佛学，道家思想对诗歌的入侵；陶渊明的隐士田园风，百花争艳，一片混乱。看李白的诗就知道，连他也摸不大清楚方向。但是，大家都是反对齐梁体的。高层文人甚至对此深恶痛绝。齐梁体，又称宫体诗。是南朝齐、梁时代出现的一种诗风。诗歌内容多以吟咏风云、月露，题材狭窄；形式上，多追求音律精细，对偶工整，辞藻巧艳。其实齐梁体也并非一无是处，它的丰富的表现力造就了盛唐的诗歌高度。齐梁体的真正问题在哪？而在于“兴寄都绝”，只写风月，不说正事。《春江花月夜》在这个关键的时候做出了尝试，这首诗其实就是齐梁体。所描述的景色、闺怨、征人，也是齐梁体常用题材。但是他有所发展，他用“彩丽竞繁”的诗风表达了一个大主题：对时间的关注。这种厚重的主题，是齐梁体从未有过的。方向是正确的，这种发展代表了唐诗未来的走向：对宏大主旨的关注。闻一多先生说过这首诗是“宫体诗的救赎”，在当时的背景下，挽救了齐梁体被唾弃的命运。在这之前有齐梁闺阁诗，感叹时光飞逝，但是把繁复艳丽的写法和宏大主旨相结合的就是从这首诗开始，并开创了唐诗古风，格律诗齐头并进的局面。关键时候的关键创新，从这个角度来说它“孤篇盖全唐”也未尝不可。一家之言，欢迎指正评论。喜欢请点赞并关注，谢谢。

体裁新颖，主题别致，文彩华丽，意境高远！

所谓的“孤篇压全唐”的虚妄论调由来已久，也越传越神，甚至一度真的压盖了主流意识，以为真的就是全唐诗的巅峰之作。但实打实地说，它真的当不起这个唐诗第一的名号。它也擎不住这样的美誉，必然在无尽的吹捧中折戟沉沙，无地自容。没错儿，这篇诗作确实写得很美，也很通俗，很通顺，很流畅，也很从容，确实有相当的文学品味，也是一篇难得的唐诗佳作。但这样的一片文字其实无论是文本还是立意，亦或是远映，它都无法同李杜那样的千古力作一较高下，说它是一篇语句通达的美文还是可以说得过去的，但要上升到第一的豪踞高度，则明显感到德不配位，力不从心，它也确实担不起这样的名望和美誉。张若虚这个人在史籍当中记录的很少，他的作品也屈指可数，有说总共才两篇的，也有说是六篇的，但无论是两篇还是六篇，都不足以撼动李杜诗章数以千计、雄峙天下的格局，它的问世，只能是添补了一些唐诗具化意向的美文空白，其他不足以称道。也别说是李杜这样的诗坛巨擘一柱擎天，就是那几个诗风彪悍的大家也是望尘莫及，比如我们都知道的白居易，比如诗佛王维，比如诗豪刘禹锡，还有小李杜、孟浩然、王昌龄、陈子昂等等。就是一些二流诗家恐怕也不遑多让，比如张九龄，比如韦应物，比如刘长卿等等。诗的美在意境，这篇诗作除了那种柔和倩丽的美感，诗作以外的动力明显不足，也没给我们更多的思考或感动。古人总说“功夫在诗外”，像这种一直凝结恬淡、安静之美的诗作，其本身的寓意也一直不能和那些纵横捭阖的雄浑篇章相提并论。若是真的偏要评比排名，也就勉强可以跻身二流行列罢了，再高也上不去了。有心的读者也不妨找来其他一些气势磅礴、寓意深刻的诗作拿来比较一下，高下立现，真的可以相形之下，较出短长来。也希望这样的无妄之词再也不要肆意横行，搅乱民意了。部分图片来自网络

《春江花月夜》不仅是唐诗的顶峰，也宣告了唐诗的终结，所谓孤篇压全唐，别不服，《春江花月夜》深刻的揭示了唐朝的问题，为中唐诗画上了一个句号。唐诗分初唐诗，盛唐诗，中唐诗，晚唐诗，与唐诗相伴的是唐代自由恋爱与逐渐走火入魔的娼妓文化与大唐社会的婚姻障碍。在唐诗的助推下，唐代社会走向虚无空幻，女性晚婚不婚，婚姻障碍，人口出生率断崖式下降，人口老龄化，人口结构失衡，直接导致安史之乱，史称水月劫，中唐镜花缘与水月劫前后因果，从武则天虚抬女权，导致大面积的婚姻障碍，到安史之乱，完成水月劫数。历时几十年，经历三四代人口。《春江花月夜》孤篇压全唐，为唐诗的荒谬荒芜书写了注脚。

主要因为李白杜甫还没露面。《春江花月夜》华丽优美，意境深远。但最好的诗一定是写人的，不是写景的。唐诗最高峰是杜甫中年以后的诗。

谢谢邀请，至于张若虚的诗盖全唐诗这也是每个人的欣赏水平不一样，我这四年级学生水平，.....开始学今年是第四年，六十五岁的庄稼汉，五十年没摸笔，评论诗词有差巨。唐诗三百首历代的精华代表，但有些诗也不怎么的，唐朝有很多好诗没有纳入，就唐以后历代都有很多好诗，今日头条上好诗词，现代诗歌彼彼皆是。我看张若虚的春江花冈夜"也不怎么的好到哪里去，只是问多重覆多而已，说盖唐诗只是小题大作。真正唐诗三百首好诗我家祖先韦应物的送扬氏女我看就很好，是五言诗一绝，就唐朝的诗人而言无人能和韦应物的五言诗一比。下面附上我的小作诗一首，望师友指正。登长城八达岭:头饮东海水，尾扫西天雪。万里横华夏，二千年史绝。骠骑诛虏庭，国虚胡马越。苍桑峥嵘篇，盛世列强躲。号:草根.

这种口水诗，唐宋没人稀罕，类似《红楼梦》的葬花词，说穿了就是无病呻吟的文青诗。喜欢文青诗不是错，但若说唐诗第一？说句难听的，这首诗根本就不是正常态唐诗，就是明清诗的水平。

盖不盖全唐不敢说，但是这首诗确实是不朽之作，一个文人一生写出一首这样的诗，就已经足够了。人生代代无穷已，江月年年只相似。第一二三没发排，但是一二三等是能排的，这首诗很明显处在一等。