古龙小说为何不如金庸

不久前，根据古龙小说改编的电视剧《武林外史》在荧屏上不声不响地播完了。金庸、古龙是新派武侠小说双峰并峙的大人物，可他们的命运却截然不同。古龙飘零一生、短命早死，他虽然拥有大量读者，但社会舆论对他的认定却不及金庸的十分之一。这种差别并不仅仅体现在文坛上，他们的作品改编成电视剧后遭遇也不尽相同。金庸的作品，从早期黄日华、翁美玲版的《射雕英雄传》，到一两年前多家电视台争映《天龙八部》、《神雕侠侣》，再到近期闹得沸沸扬扬的央视版《笑傲江湖》，或成为武侠剧的经典，或引起巨大的争议，总能处于舆论的焦点。而根据古龙小说改编的电视剧，或默默无闻地从荧屏上消失，或遭到观众激烈的批评，比如多个版本的《小李飞刀》，比如《绝代双骄》、《武林外史》。

金庸作品改编的电视剧往往成为造星运动，其实古龙的电视剧一样有明星当家。《小李飞刀》的主演是焦恩俊、萧蔷、俞飞鸿；《绝代双骄》则有林志颖、苏有朋坐镇，但是他们在剧中的表现总是无人喝彩。问题并非都出在演职人员的阵容上。古龙小说改编电视剧，到底是哪不对劲呢？ 崔承是焦恩俊版《小李飞刀》的制片人，他在全片拍摄完成后大吃一惊：“没想到比我预想的还坏得多。”于是只得在后期制作上下工夫，做后期的时间并不比拍摄时间短。崔承认为，金庸以情节带动小说发展，而古龙着重的是人物内心和意境的刻画，武打没招数，用镜头表现很困难。比如说，小说里写“小李飞刀，例不虚发”，见过小李飞刀的都是死人。把这种神话一般的描写用镜头转变成一把实实在在的刀，怎么拍？怎么能让古龙迷接受？崔承说这一切太难了，他今后再也不拍古龙的戏了。

有位古龙迷则一腔怨气：“古龙的电视剧拍不好，是因为导演、编剧、演员都不好，他们都不领会古龙这种邪派高手的精神，动不动把它拍成言情剧。”

可是仔细想一想，古龙的文学手法未必就是电视剧的克星。古龙小说在情节上的最大特色就是借鉴西方侦探小说的笔法，悬念极强，引人入胜，他成熟的作品奇丽诡异、匪夷所思，而又基本符合逻辑，环环相套，结局出人意料，比如《多情剑客无情剑》、《楚留香》系列、陆小凤系列等等。这样的小说没有理由拍不了电视剧。问题在于，以往改编古龙小说的编剧们，对现成的素材视而不见，往往沉溺于多角恋爱不能自拔，甚至还要画蛇添足把情感问题弄得更复杂。结果古龙笔下那些性格分明的人物无一例外变得婆婆妈妈。

另一个问题是表现人物。古龙的小说人物不像金庸那么生活化，有时候甚至是造作、不合理的。这在文字阅读中能带来意外的快乐，变成影像却需要费一番周折。其实王家卫的东邪西毒已经提供了优秀的范例，这部电影的人物来自金庸，而其中的剧情演进，人物内心、情感、对话，却基本是古龙式的——其要诀就在于诗意的夸张。当然，这种夸张要根据不同的人物精心设计，最起码要表现出小李飞刀和沈浪之间的差别。

至于古龙来无影去无踪的招式，用镜头表现应该不成问题，它需要的是一点有想像力的特技效果。其实对一部电视剧而言，特效从来不是决定性的因素，如果能讲好故事，演好人物，观众应该不会过度挑剔小李飞刀是否看得见。

古龙生前寂寞，身后凄凉，留下的惟有大批良莠不齐的小说和大量拥戴他的读者。

在金庸的基础上求新求变了呀，这就是好处啊~ 还有就是，古龙作品中人的心态应该比金庸作品里更接近现代人。虽然金庸小说不能说没有一点现代因素，但总体上确实有一种压抑的，父权的氛围，可能和金庸出身大陆有关。但是他又是“渴望自由”的，他内心里希望把自己从父权的束缚中解脱出来，干一些出格的事，所以金庸的男主往往会结交“妖女”，那种不在制度束缚内的，超凡脱俗的女子，黄蓉小龙女赵敏任盈盈都是典型啦（然而天龙里，竟然没有……除了阿紫）。这正好印证了荣格的“阿尼玛”学说，男人会被体现自己身上的“阿尼玛”的女性所吸引。他的小说也常常有“奇情”，“奇人”，他最动人的人物，最动人的感情，往往就是有“对抗制度”的特性的。但奇怪的是，金庸小说里虽然处处充斥着这种心理，他自己却仍然摆脱不了父权，甚至，他的小说在现在的读者看来，仍是父权的代言。 古龙小说虽然基于古代，但是却甚少父权余威。他的江湖是很自由的，没有那么森严的等级，没有人规定你必须去做什么，必须不去做什么，可这个自由的江湖，却是弱肉强食，充满险恶的，你可以有很多种选择，但是没有什么选择是万全的，稳妥的，稍有不慎就会没命，或者在某种程度上威胁到生存。古龙小说里更是经常有奇人，就是做出奇特的选择的人，比如经常有人重义气，轻生死，明明知道做的事是“傻事”，却还要去做。在这个生存都非常艰难的世界上，古龙小说的人物要一面谋求生存，一面依然有着高出生存的信念。古龙小说的人物，在追寻，实践“活着的意义”。这非常像现代社会，也可以说，这是古龙小说让很多人更有代入感的原因。古龙小说对于“人为什么活着”这样的人文关怀命题，探讨的也的确比金庸更直接，更深入（然而他最后走入了意识流……金庸最后走入了鹿鼎记……）

古龙英年早逝，做过了武侠改编最好的时代，其次古龙的小说在文风上不如金庸细腻，在描写上也有大量的留白，不够细致，阅读上会存在一定的困难。

说起武侠小说，相信大家首先想起来的就是金庸和古龙。其实，这两位都不是武侠小说的创始人。说起武侠小说的始祖，我们不得不提到的就是梁羽生，但是由于他所塑造的人物形象没有特别鲜明，在我们的心中也没有留下深刻的印象，因此，梁羽生无论是从阅读量还是名气上，都远远不如金庸和古龙。

一、金庸笔下的武侠世界无论是电视剧还是文字，那些精彩动人的金庸武侠形象都令人印象深刻，有憨厚的郭靖、鬼精灵的黄蓉、神秘的小龙女等，都成为了脍炙人口的人物形象。根据这些故事所翻拍的电视剧，也成为了大家茶余饭后的经典回顾。其实，作为一本好的武侠小说，重点就在于人物形象的塑造和标签，金庸笔下的每部作品，都有着一两个令人印象深刻的角色，这些角色的出现，丰富了整个小说作品。我们也能够从他们的视角中，看到整个武侠世界。

二、梁羽生的作品殊不知，梁羽生的作品虽然没有金庸那样大的名气，但是也给我们留下了一些印象深刻的人物，例如白发魔女。通过梁羽生的作品所塑造的角色，大多数都是文武双全的优秀人物。虽然这些人物被塑造的十分完美，但是比起金庸笔下的人物，还缺少了一些真实性。武侠的世界，其实没有过多的完美和精致，如果过度要求人物的全面发展，也就少了许多武侠的韵味了。

其实，无论是梁羽生还是金庸，都是武侠小说中必不可少的人物，他们笔下的武侠世界，也给我们带来了不一样的想象空间。正因为他们的不同风格，才会吸引不同的读者去探索和发现。与此同时，我们也能够从他们的笔墨中，了解到那个风起云涌时代的爱恨情仇。

因为梁羽生对自己作品的重视程度不足，人物刻画也略逊一筹。我们都知道，近代最著名的两位武侠小说大师，毫无疑问就是并称为“金古”的金庸，古龙两大宗师。他们都创作了许许多多脍炙人口的经典武侠作品，至今还被不断的翻拍成影视剧广为流传。不过很多人不知道的可能是：新派武侠的鼻祖并不是这两大宗师，而是另一位武侠作者：熟悉通俗小说的朋友可能会知道，这位大家就是梁羽生。

金庸古龙等人的作品如果说是“武侠”，那么梁羽生则更像“侠武”。武侠武侠，武在侠前，所以我们阅读金庸古龙等人的作品时，会更注重他们笔下人物武功的强弱。金庸行文大气磅礴，古龙行文则汪洋恣肆，而梁羽生则和他们大有不同，非常的“老派”。他的作品，也更类似传统的评书演义，如《三侠五义》、《蜀山剑侠传》等经典通俗小说。梁羽生本人的文学造诣和古诗词功底都更在金庸古龙等人之上，他的作品，自然而然就有一种古来有之的文学“侠气”。

但是梁羽生也有着无法突破的弊病。通过上文我们已经知道了，梁羽生是一位非常“老派”的作者，所以他的小说，自然也就沾染了一些古典小说常有的毛病：脸谱化。像金庸，古龙诸多人物中那种复杂，多面的人物性格，在梁羽生塑造的人物中几乎是找不到的。而且，熟悉武侠小说的朋友都知道，金古梁的小说最初都是通过报纸连载的，不同的是金庸在连载过后，还会对小说进行修订，我们现在熟悉的“三联版”，就是金庸更改过的版本。相比之下，梁羽生连载之后就对作品撒手不管了，质量很难保证。

综上所述，因为梁羽生的种种弊病：人物塑造能力欠缺，对作品的重视程度一般，导致他名气偏低。

武侠小说界的四大名字是“金古梁温”，这四个人当中金庸和古龙的名气要比其他的两位要高一些，而在金庸与古龙这两位之间比较的自话，前者的人气和受欢迎度又比后者要高一些。虽然古龙也写出了许多优秀的作品，但是因为金庸的小说更适合更改成影视作品，并且更具有大的格局观跟世界观。

一、影视化改编难金庸和古龙是人们非常熟悉的作家，他们所写的作品也是脍炙人口。两个人也经常拿来比较，古龙也写出了经典作品，但是为什么写出了许多经典之作的古龙名气不如金庸呢？很大的一个原因是金庸所写的作品改编而成的影视剧非常的精彩，甚至可以超过小说。而许多人对于一个作品的了解都来自于影视作品里面，可以说是影视剧在推动着小说在发展。而古龙的小说改编的人物也有许多经典，比如陆小凤、楚留香、李寻欢等等，但是往往改编得太过，失去了原著的味道，可以说古龙的小说用影视化的形式很难表现出来。这样就失去了一些观众。

二、格局方面的问题金庸作品和格局要更大一些，这样说并不是讲古龙的作品比较小气，只是在古龙的作品里面，许多的人物跟他自己本人的性格有许多的相似之处，并且也大多有雷同。而金庸作品的人物各有性格，人物刻画的也丰富，饱满。但是古龙作品当中的人物性格和故事情节很难用影视化的方式表达出来，并且他非常喜欢用内心的独白和氛围营造故事的情节，这一点也很难通过影视化来呈现在观众的面前。

其实从二人的学识和文笔上来说都各有千秋，但是古龙的作品人物必格有许多雷同之处，并且作品当中的意境很难通过影视化的形式表现出来，没有读过古龙小说的人很难了解当中的精彩之处，因此金庸所受欢迎的程度比古龙更大一些。虽然如此，但是在许多武侠小说迷的心中，古龙有着不可取代的地位。

无非3点，人气，文笔，宣传面

金庸的优点如下

1、小说中吸收了大量的古典文化的精髓也兼容吸纳了西方小说的一些思想与流派；其对武侠小说最大的贡献是将中国的古典文化完全融入了武侠小说中，其中最出色的是金庸先生所创造的武功招数，在金庸之前武功的名称单调而重复，但是在金庸的手下却一改旧风，将琴（笑傲江湖），棋（天龙八部的逍遥子）、书（神雕侠侣的朱子柳）、画（笑傲江湖的丹青子），甚至创造了例如百花错拳，黯然销魂掌这些心情武功套路，而且对于过招的描述更是让我等看的如痴如醉。

2、故事情节盘枝错节，神来之笔层出不穷，往往金庸的小说起首皆看似普通，平平无奇，越是到后面越是纷繁复杂，情节变幻莫测，峰回路转，看得不忍释卷。代表作木莫过于射雕三部曲以及天龙八部。

3、对于情感的描写与心理的描写登峰造极，金庸的小说中有不少的古文诗词，其中也有一些是金庸个人自己填词之类的，这些辅助的运用对于情感的描写与烘托起了画龙点睛的作用，神雕中的“问世间情为何物”这句词也恰恰是因为金庸的小说而广为流传。如果留心的话，应该读读天龙八部的四十回目，金庸的写情之老到与毒辣，无人能比。

4、不断的求新求变，许多人对古龙，温瑞安的求新求变颇为肯定与赞赏并视为对武侠的最大贡献，而实际上我对此观点不以为然，真正对武侠小说的求新求变功劳最大者乃金庸，须知道，古龙与温瑞安对于武侠的求新求变只是流于文字的写法上，而对武侠这个主题并无多少实质性的贡献，这点从两位的小说中的人物性格大量雷同可以看出，而今用对于武侠的求新求变确实从武侠这个词语本身来入手并经入佳境的，如果把金庸的作品从头到尾浏览一遍的话，应该有这样的印象，从早期的《书剑恩仇录》的正邪对立并以汉族的代表人物陈家洛作为主线的情节，到中期的《天龙八部》的契丹族的萧峰作为歌颂并赞扬的对象，到后期的封笔之作《鹿鼎记》中的杂种韦小宝这个绝世大英雄作为主角，金庸不断的在摒弃狭隘的民族观，从《飞狐外传》中的江湖恩仇到射雕中的民族抵抗，今庸在不断的诠释与修正“何为武侠”这个词语的概念与范围，而这两点正是金庸书最大的魅力所在。而早期的一些武侠小说对于武侠的定义就是江湖恩仇与厮杀，而金庸向我们展示了武侠世界不仅仅是血腥的厮杀，更多的是一些让我们为之振奋，为之心动的元素。

5、对于武侠故事的定位，早期的武侠小说对于主人公的武功总是这么几个套路，要么误服千年灵芝，要么被退隐江湖的武林怪杰输入一身内力而猛然傲视武林，更有多个美女投怀送抱，最终大仇得报，美女得抱，爽哉爽哉，此类小说看得最多的是“几甲子功力”“俊朗”这类的单词，而在金庸梁羽生时代对这个情况一扫而空，尤以金庸作品中对于爱情坚贞的这个定义最为催人泪下，唯一例外的是韦小宝这个家伙，得到了七个美女老婆。

梁羽生可以用一个“四平八稳”来形容他在武侠中的地位，不可否认，梁羽生对于新派武侠的贡献功不可没，他的龙虎斗京华的问世开始改写了武侠小说从环珠楼主，平江不肖生时代所缔造的武侠神化，把武侠小说的人物平民化，真实华，这点影响了后来的金庸以及所有的武侠小说作家，这点上梁羽生功劳是很大的。

梁羽生的作品在早期的人们读来赏心悦目，但是对于我这样年龄的人读来却不是很吸引，我认为的主要缺陷有：

1、梁羽生作品中的人物正邪十分明显，不管是名字，擅长的武功都一眼可以看出这个人物的正邪。

2、故事情节的拖沓性，梁羽生的故事往往大量的延续并展开，从爷爷写到父亲写到儿子写道孙子写到重孙子，子子孙孙无穷无尽，初看还觉得新鲜，看到儿子辈的时候就有点忍不住了，看到重孙子都出来的话更是怒火攻心了，梁羽生故事中的英雄人物其父辈或者师傅大多在上一个故事都是作为主角来写的，这点上早就了梁羽生小说的永远无法大气的一个缺陷。

3、叙述的历史化，同样的借鉴历史作为武侠的辅助，金庸对于历史的借鉴总是采用一分实，九分虚，却让人读来颇为相信，但是梁羽生对于历史的借鉴却采用的是五分实五分虚甚至更多的实更少的虚，让人读得时间长了觉得像在看历史小说一样，这点正是梁羽生小说致命的缺陷。

4、写外过多，写内过少，在梁羽生的小说中，很少能看到大段大段的内心描写，而对主人公的行为以及语言却倾注了大量的笔墨，要知道，缺乏内心描写的文字远远没有内心丰富的来得更能感染读者，这点上与金庸对比起来，差距十分的远。这也是梁羽生虽然成名早于金庸但是盛名远远不及金庸的原因。

梁羽生像一个武夫，而金庸如同一位儒者，两者区别可见一斑。

1、那个年代的人古文功底较为深厚，比如金庸。

2、你的问题就如为什么九十年代的香港电影如此强，现在为什么衰弱了？个人认为因为互联网的兴起，版权难以得到保护。在那个年代，人们要看书，都是纸质的，出版商、作者都可以获利，进而成为自己的职业、事业。可现在写书能养活自己吗？有点难吧。

3、现在的网络小说比较发达，可是那是凑被字数的，质量难以保证。即使有些质量好的，读者不多，作者糊口都难，巧妇难以无米之炊啊。

4、一个时代有一个时代的特征，现在不是流行穿越小说嘛，武侠写的人少了。

最后，希望你可以写出一部大作，在时间充裕、经济条件允许的情况下。

梁羽生原名陈文统，作为我国著名的武侠小说家，他和金庸、古龙、温瑞安并成为中国武侠小说的四大宗师，而且他还是中国新派的武侠小说的开山鼻祖，他写出来的小说没有当时旧派武侠小说那样注重厮杀和复仇，更多的是将其人物中的侠义限定在了正义上。他的小说之所以名气不如古龙，是因为他的小说带有的文人气息太过浓重，很多普通的读者不是很容易接受。

梁羽生一开始并不是很愿意些武侠小说的，相对于金庸、古龙等人，他的文学气息其实是更加浓重一些。不够后来在1954年的时候，他被当时的罗孚说服了，然后才开始武侠小说的创作。当时他在《新晚报》发表了《龙虎斗京华》，这是梁羽生的第一部武侠小说，他的武侠创作理念也是在那时候渐渐显露出来的。

从1954年之后，梁羽生先后创作了35部武侠小说，除此之外他还会创作一些散文、随笔或者是评论，由此也可以看到他身上的文人气质。他更是因此写下了古今漫话、中国历史新话等书，这些文人特点也是在他的武侠小说中有所体现。他从小就喜欢诗词，在他的很多小说的开头或者是结尾都会用上一些诗词，所以相对来说就没有那么通俗易懂。

这其实也是梁羽生小说相对于古龙来说没有那么大的名气之一。因为他的小说文学色彩更加浓重，这和武侠小说的通俗性其实有一定的冲突的，武侠小说的爱好者更多的是希望小说读起来比较有趣，能够读懂，如果加入了文学特性的话，就会一定程度上降低了小说的可读性，这也导致了一部分的人群并不是很喜欢梁羽生的这种创作风格。

现实就是这样~

总会有既生瑜，何生亮的忿忿不平

其实我也蛮喜欢梁羽生的~

写得好，我承认，但写得好不代表就一定得和金庸一样出名，没金庸的好，怎么和他一样出名？不过在此，我向梁羽生致以深深的怀念

虽然梁羽生才是武侠小说开山鼻祖，但梁羽生的小说不够商业，而金庸有时为了迎合读者需要会改变自己原来的设想。让文章更容易被人接受，被市场接受。

现在，网络小说其实已经成为了一种主流，很多人都会在闲暇时光去观看网络小说，但是依然有很多人认为网络小说远远不如当年金庸和古龙的作品，主要还是因为现在网络小说的门槛非常低，而且他们也不如金庸和古龙那么的考究。虽然网络小说也不乏优秀的作品，但是更多的还是粗制滥造的小说比较多。

金庸和古龙的时代可以说那时候当作家并不是那么容易的一件事，因为他们写出小说是要给出版社检阅之后才能够发表的，所以这就需要他们的文字功底和构思，想象都要非常好才能够出版作品。而这也就是说明他们的创作是需要非常高的一个门槛的，并不像现在网络小说一样随意，所以说金庸和古龙只能说他们是非常优秀的，才能够过了这道门槛成功的把他们所构思出来的武侠作品呈现给大众观看。所以他们的作品品质当然是非常过关。

但是现在的网络小说，他们只需要在网络上发表出自己的作品就可以称为小说，很多时候都是不需要。专业的人士进行检阅和检查的。这也就导致了人人都可以当网络小说家，但是作品的质量却是参差不齐的，有一些人写的好，有一些人写的差。而有一些人有构思却没有很好的文笔，有一些人有文笔，但是他所构思出来的故事空洞乏味。这些都是现在网络小说中的一个常见的问题。所以就是因为网络小说没有向出版社发表小说一样。经受主编等等的考验，所以说他们的作品绝对不可能随便拿一个出来就比得过当年文字环境这么严峻的金庸和古龙发表出来的小说。

不过如今网络小说也在一步步的改善，而且也有越来越多的好小说出现，我们要对他保持积极的心态，我相信在未来，网络小说会越来越好。

古龙和金庸还有梁羽生并称为武侠三大宗师。特别是古龙和金庸，可以说是我们只要看武侠小说，就绕不过他们两个人。金庸的“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”十四本长篇，加上越女剑这一短篇，我们至少都看过三四部，或是书籍，或是影视。

但是相对于金庸而言，我们对于古龙的小说也都有所涉及，也看他的书和影视。说起古龙的小说翻牌的影视的话，也有翻拍的，但是和金庸的小说的翻拍率比起来，那就不是一个层次的了。陆小凤系列、《绝代双骄》、《楚留香传奇》、《多情剑客无情剑》、《三少爷的剑》、《天涯明月刀》、《小李飞刀》。

于是给我们影响比较深的还是十年前拍摄的影视了，近几年也就只有《天涯明月刀》、《三少爷的剑》等作品被翻拍了，为什么同样是武侠宗师，但是他们的作品在影视界却遭遇了这么不同的待遇呢？

古龙的小说中重境界而不重招式，也就是所谓的意识流选手，这些写起来比起金庸的小说可能会更有意境一些，但是缺点在于表现力不够了。拍摄成影视的话，过于细腻的心理描写和意境描写不如金庸小说大开大合的容易刺激观众的感观。

金庸的小说描绘的人物更加的系统，从来历到隐退，都是有痕迹有任务线的。而古龙的小说写得就比较的有独立性了，很多的主角我们都无法找到他们的根底，读者对于主角来说了解没那么的透彻，代入感和认同感就会逊色一些，整个世界观没有那么的饱满。

古龙的作品参差不齐，虽然说金庸的15部作品也不是部部都让人如意，但是总体上水平不会有太大的差异。

但是古龙的作品包括了古龙本人写的，古龙提供创意和思路给别人代笔的，别人沿用古龙的作品写的，特别是古龙后期身体不好的时候，大部分是别人代笔的。

现在看好像金庸的名气比古龙要大，大约说一下原因：

1、古龙死的早，85年就死了，那时候武侠小说还是毒草呢。在学校偷看武侠和言情是很大的罪过，大到可以拉去杨教授家过电了（当然，那时候杨教授还没有开张）。而金庸活了好久，熬到了当年看金庸的小屁孩长大了，有了话语权，武侠小说登堂入室，成了一门学问。甚至某大公司创始人规定，公司高层的花名必须是金庸小说的人物名字。

2、古龙死的早，死时还在创作，武侠小说的冬天还没来，至少是小寒秋。所以他来不及把他的作品从新修改润色。而金庸活得长，十五部小说大修就修了三次，更别提小修小改，我们今天看到的金庸作品都不是当年连载时的样子了，甚至连杨过他妈都换过人了，所以金庸的作品是可以经得住时间考验的，而古龙的小说有这样那样的bag，再也无法修复了。

3、古龙是靠小说吃饭的，而金庸主业是报人。小说只不过是他促进报纸销路的副产品，没想到副产品却使他爆得大名。金庸的政治地位比古龙要高，当年金大侠可是被邓爷爷邀请，一起喝过茶的。

4、金庸把古龙看做自己的接班人，当年连载完了《鹿鼎记》金庸邀请古龙连载小说，古龙受宠若惊的开了一部新小说，写的很认真，也写成了经典，这部小说名字叫陆小凤。古龙的创作一开始是模仿金庸的，后来才走出自己的路，他早期的作品《名剑风流》既有金庸小说的浩荡江湖，更初步显现出古龙后期小说的悬疑色彩。

5、当年有一段时间，古龙比金庸要红，他的小说一般都是电影票房的保证，当年根据古龙的小说改编的电影要比根据金庸小说改编的畅销，古龙+楚原+狄龙就是票房的保证。所以他后期小说的体量都很小，因为一些小说是直接从剧本改编来的，比方说《萧十一郎》。而金庸的小说更适合改编电视剧，因为剧情丰富一波三折，电视剧更能表现他小说中的宏大江湖，但是电影则不能，所以后来电视的普及对于金庸小说走进寻常百姓起到了决定作用。

因为金庸古龙写的就是好，金大侠14部+1传世名作，古大侠一堆热血男儿作品。要是我也不拍别人的。诛仙确实还行，但是越到后面越不行，结尾也很牵强。现在胡歌不是拍了吗？估计年底就上映了。另外这部小说是玄幻的，跟金庸没有什么可比性。也确实比不过金大侠。金老一部射雕英雄传就完胜它了，有历史，国仇家恨结合在一起，无数历史人物相辉映。不是一个档次的。

古龙的武侠小说不如金庸写的精彩。古龙的小说故事情节比较零乱，历史背景模糊，很难跟金庸的武侠小说相提并论。

古龙和金庸的小说区别在，前者写意向的多，后者迎合的现代读者对功夫的神往。据介绍，前者对武术一窍不通，反映在作品中便以“不知道从哪飞来一支箭”方式描绘功夫的神奇，而对人物心理的揣摩，和眉目传情的描写到了出神入化的境界，精炼短焊的语句可让你回昧万千。

古龙作品少。关键在于古龙死得早，留下的作品远远没有金庸的多，所以名气肯定差一些。

这问题你用脚后跟想想也知道啊

金庸一直是新闻职业者，他也经常在一些报纸杂志上发表一些散文，书评啥的，那么他的知名度肯定比梁羽生要高

人气高了 自然就比梁羽生出名了。唉~！

古龙也是新派武侠的一代宗师，他的名气不如金庸原因，金庸的小说很多能跟历史连接到一起，故事情节更加细腻，让人看了以后回味无穷，无法自拔。

金庸赢在博大精深

梁羽生的小说太苦了，喜欢看这类小说的人多数还是喜欢看看主角逆天的书，相比之下金庸这方面要好的多，至少剧情容易让读者接受。比如我看梁羽生的书多数都没有看完，因为感觉书中的主角或者其他的那些善良的人太苦了，看了心情好沉闷，就不去自讨苦吃了。而且金庸的书多数都是都是有个比较圆满的结局，梁羽生的书就.......要知道喜欢看武侠小说的以男性居多，小说的情节或者结局太苦会让人看不下去的；打个不是很恰当的比方——你看有几个男的看电视的时候整天看那些港台言情剧或者韩剧的？

金庸和古龙都是武侠小说的作者，金庸更出名的原因如下：

第一：金庸有更多的作品被拍成了影视作品。

虽然金庸和古龙都是武侠小说的作者，但是毕竟喜欢看武侠小说的人不算太多。而喜欢看武侠影视剧的人却很多，现在很多人都不愿意看书，喜欢看电视剧。他们认为看电视剧会更加有画面感也可以更直接的了解这部小说的主要内容，所以关注金庸和古龙的人就会寻找电视剧来看。

但是金庸有非常多的作品都被翻拍成了电视剧，古龙的作品也有翻拍成电视剧的，但是在数量上跟金庸的作品相比就要少很多。很多人都是通过《天龙八部》、《射雕英雄传》以及《神雕侠侣》这样的影视剧认识金庸的，这些影视剧还翻拍了非常多的版本，所以大家可能就更了解金庸，他就比古龙要出名的多。

第二：金庸的作品中的人物更出名。

很多人可能没有看过金庸的武侠小说的原本，但是肯定知道一些金庸作品中的人物。像郭靖、杨过、小龙女以及萧峰等人物，大家肯定都非常熟悉，但是如果要提到古龙作品中的一些典型和著名的人物的话，可能要想很久。大家对于金庸的作品似乎要更加熟悉，古龙的作品虽然也很多，但是精品却没有那么多。

第三：金庸作品火得更多。

金庸的作品中有非常多的作品都很红，他不是只有一个代表作或者两个代表作，可以找到非常多的作品都可以代表他。到现在位置他的作品拍成电视剧的就要非常多。但是古龙的作品很多，能够挑选出来的爆红的作品却屈指可数。

1、梁羽生作品中的人物正邪十分明显，不管是名字，擅长的武功都一眼看出这个人物的正邪。

2、故事情节的拖沓性，梁羽生的故事往往大量的延续并展开，这点上早就了梁羽生小说的永远无法大气的一个缺陷。

3、叙述的历史化，同样的借鉴历史作为武侠的辅助，金庸对于历史的借鉴总是采用一分实，九分虚，却让人读来颇为相信，但是梁羽生对于历史的借鉴却采用的是五分实五分虚甚至更多的实更少的虚，让人读得时间长了觉得像在看历史小说一样，这点正是梁羽生小说致命的缺陷。

4、写外过多，写内过少，在梁羽生的小说中，很少能看到大段大段的内心描写，而对主人公的行为以及语言却倾注了大量的笔墨，要知道，缺乏内心描写的文字远远没有内心丰富的来得更能感染读者，这点上与金庸对比起来，差距十分的远。这也是梁羽生虽然成名早于金庸但是盛名远远不及金庸的原因。梁羽生像一个武夫，而金庸如同一位儒者，两者区别可见一斑。

古龙和金庸还有梁羽生并称为武侠三大宗师。特别是古龙和金庸，可以说是我们只要看武侠小说，就绕不过他们两个人。金庸的“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”十四本长篇，加上越女剑这一短篇，我们至少都看过三四部，或是书籍，或是影视。

但是相对于金庸而言，我们对于古龙的小说也都有所涉及，也看他的书和影视。说起古龙的小说翻牌的影视的话，也有翻拍的，但是和金庸的小说的翻拍率比起来，那就不是一个层次的了。陆小凤系列、《绝代双骄》、《楚留香传奇》、《多情剑客无情剑》、《三少爷的剑》、《天涯明月刀》、《小李飞刀》。于是给我们影响比较深的还是十年前拍摄的影视了，近几年也就只有《天涯明月刀》、《三少爷的剑》等作品被翻拍了，为什么同样是武侠宗师，但是他们的作品在影视界却遭遇了这么不同的待遇呢？

我思考了一下，在我认为，有那么以下几点因素，大家也可以补充一下：

古龙的小说中重境界而不重招式，也就是所谓的意识流选手，这些写起来比起金庸的小说可能会更有意境一些，但是缺点在于表现力不够了。拍摄成影视的话，过于细腻的心理描写和意境描写不如金庸小说大开大合的容易刺激观众的感观。

金庸的小说描绘的人物更加的系统，从来历到隐退，都是有痕迹有任务线的。而古龙的小说写得就比较的有独立性了，很多的主角我们都无法找到他们的根底，读者对于主角来说了解没那么的透彻，代入感和认同感就会逊色一些，整个世界观没有那么的饱满。

古龙的作品参差不齐，虽然说金庸的15部作品也不是部部都让人如意，但是总体上水平不会有太大的差异。但是古龙的作品包括了古龙本人写的，古龙提供创意和思路给别人代笔的，别人沿用古龙的作品写的，特别是古龙后期身体不好的时候，大部分是别人代笔的。

他们的情节和作品风格也有较大的差异，古龙的作品很多是推理+武侠，武侠中带着一种奇异，这个在七十年代的话比较符合港台人的口味，所以当时其实古龙的作品比金庸的在影视圈更吃香，但是现在很多人的喜好风格也转变了，也是一方面。

古龙去世的比较早，加之之前说的古龙的很多作品是由别人代笔的，这个导致了他去世后版权的分割问题，不好协调，导致影视圈不愿意去找这个麻烦。

古龙小说不好改编，稍加改动就会影响人物性格如果不改扁，故事情节又太空洞！主要对话很难让普通人接受！

金庸和古龙都是大宗师级别的武侠小说作家，他们的作品也大量的被改编成为影视剧。

在现在翻拍的影视作品都以金庸大师的为主，而古龙大师的作品却越来越少，有一种被影视界抛弃的感觉。我觉得会出现这种现象，是由两个人不同的风格引起的。

金大师的武侠情节紧凑，对于人物情节打斗的姿势都描写的很细致，这样的武侠改编起来比较容易。因为在书中都有详细的描写。但是古大师的武侠小说比较抽象，情节跌宕起伏，他比较注重内心深处和意境的描写，但是对于真正的动作描写量却非常的少，这样的武侠，如果原本放在影视剧里，基本没什么看头。决斗的时候，就是两个人在那里站着，一动不动，突然寒光一闪，一个人倒下，一个人顶着秋风，转身黯然离去。这样放在影视剧看的人肯定少之又少。而古大师武侠小说的精华就是意境和内心的描写，偏偏在影视剧里又无法体现，就像小李飞刀，一闪而过，即入咽喉，根本没有具体的形象，拍摄起来太过于困难，可是如果对原著改编太大，那有失去了味道，变得画虎不成反类犬了。

所以，改编古大师的武侠可以说是吃力不讨好，渐渐的人就越来越少了。

古龙的作品没那么接地气，云里雾里，剧情线相对比较单一

金庸的小说各方面叙述比较饱满，编剧比较容易操作，古龙的小说要靠幻想，编剧很难满足所有的人的口味，因为看过书的人，每个人的幻想都不一样，拍出来以后很难符合大部分人的对人物的理解

古龙小说主要适合拍电影，可以说他的小说就是为电影而写的。主要在他表现人物上，主角一出身就是高手，没有金庸那种从一个人小时候成长环境经历来展开描写。而且古龙小说高手对决往往一招就能决定胜负，剧情类似于西方侦探推理，很适合电影的节奏。而金庸小说适合拍电视剧。从平凡人如何升级打怪最后走向人生巅峰。像天龙八部，乔峰一开始被误解成为武林公敌，到后来真相大白，再到最后在天下人面前自杀，以保辽、宋两国百姓免受战争之苦，它中间需要很多剧情来做铺垫。所以金庸小说不适合电影运作模式，电影一般一个半小时左右的时间，根本无法达到效果。

所以金庸小说主要适合拍电视剧，古龙小说主要适合拍电影。在当时的年代，电视剧比电影更有利于国内流传，影响更广。从而造成金庸的名气大于古龙，再者古龙去世的比较早，导致后来的90后很少有人知道古龙。而现在的电影电视它都讲究一个宣传效果，古龙迷都是些80后，但在影视行业占主导市场的却是90后年轻人，所以相对来说金庸小说无疑是比较有利于宣传和票房的保证。

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因为古龙小说男拍。故事太过于古龙化。类似于王家卫版的东邪西毒你就可以看成是古龙风。金庸的话就像现在的网络小说简单好改编。不是所有人都是王家卫。也不是多数看电视剧的会喜欢那种调调。金庸就简单了雅俗共赏