网络小说构思

有同感，在信息发达的今天，看过很多的网络小说，有好的如诛仙，大唐之镖行天下还是很好，其实大多数的网络小说都缺少一种精神，一种让人看完有所感悟有所收获的内涵。

实在找不对到也不要去看一本不喜欢的书，那样让你看完后很失望，可以看一些中外名著，强烈推荐《牛虻》

要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。

故事。历史小说虽说和玄幻小说不同，武力值层层升级那是不可能的，可既然是历史小说，事涉具体的历史时期和朝廷官场，那么总得有一个最基本的设定，主角的阵营以及路线。《盛唐风月》是崛起经营于地方的枭雄路线，《奸臣》是坚定抱正德大腿的“佞幸”路线，《明朝谋生手册》是当大炮的御史路线，《朱门风流》是稳稳当当升官的忠臣贤臣路线。至于故事，路线都有了，故事还远吗。

要看你写什么类型的推理了，现在基本都写社会派推理，古典本格什么的也都各有特色，但社会派的比较贴近现实，更能发人深省。再有就是诡计了，这个很重要，其实也不一定要很复杂，但一定不能老套。然后就是一些作案动机，人物关系之类的了。你可以去看看《白夜行》，写得很不错，线索很清楚。

：通常小说有三要素：人物，故事情节，环境（自然环境和社会环境）。

不过从写作角度而言，我建议将写小说分为两大要素：设定与内容。

如果把小说比作一棵大树，小说的设定就象大树的树干，而小说内容，如同其繁茂的枝叶,

小说设定也如造房子时奠基，结构，用料那么重要，如果设定不好，就会搞出豆腐渣工程，经不起折腾。

小说设定主要包括：①故事大纲 ②人物设定 ③环境设定

小说内容主要包括：④故事叙述 ⑤人物刻画 ⑥环境描写

注：关于写小说方面，没有什么固定的教材，也没有多少成规，名词。以上6个分类，是本人提出的划分概念，所以后面将会逐一解释清楚。

撒冷：首先，我想，我们在这里谈论的，一定是我们市场上通常所说的网络小说。

在这个前提下，我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。

1、有个性的主角。

很多有文艺情节，或者说自视比较高的作者，总是会有些心结——“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。”

就我个人观点来看，我觉得这真是大可不必，而这样走的作者，坦白说，我也不见到有几个可以成功。

原因很简单，网络文学不是阳春白雪，它本质上不过是个消遣物而已，不必把它看得过高。既然是消遣，那别人来看书，就是要简单的爽快，不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。

既然如此，那就没必要非要给主角加上所谓的波折，也没必要故意去刻画他多平凡。当然了，过于流水帐的升级也是不行的。

那么究竟该怎么弄呢？我个人觉得，很简单，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某种特殊资本的，不然凭什么是他，不是别人当主角呢？然后，我们一定要给这个主角一个个性，一个非常强烈的个性，这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的，比如特别粗犷，特别老实，特别有心机，怎样都可以，总之，必须有个强烈个性。

这个个性一确立，那么其实后面就好办了，该奇遇奇遇，该怎样怎样，至于挫折，可以根据这个人物的性格自然而然的安排，切忌为了挫折而挫折，不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖，写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。

通俗文学最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。

2、爱情。

这是一个很重要的元素，但是并不是绝对必要的，很多红文里一堆花瓶，爱情欠奉，一样红。

不过，爱情如果写好了，那也是很赚读者的心的。

爱情是什么？我觉得，说白了，爱情无非是变着法的从一而终罢了。

很多作者认为，主角女人越多越好，其实这只是表象。

出于荷尔蒙的冲动，男性的占有欲固然是一方面。

但是，对于单纯情感的执着，男性其实并不弱于女性。不然，《诛仙》也不会有那么多男fans了。

主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正爱的，其实最好是只有一个。

话又说回来，爱情这个元素是个背景式的元素，写爱情的时候，我建议惜墨如金，不要写太多，写多了就烂掉了。

想想《暗战》，爱情戏一共两场半，但是那爱情赚了多少MM的眼泪啊。

3、暧昧关系。

之所以把暧昧跟爱情分开，是因为这两者还是不同的。

爱情是比较单一，而且描写不该太多，占篇幅也不能太多。

暧昧则不同了，暧昧是可以大写特写，猛占篇幅撑字数，而且读者还买单的做法。

跟爱情不同的是，暧昧是多多益善的。

你想想看，一个人的生活里，要遇到多少种类型的女性啊？老师，护士，医生，律师，银行柜台，酒店大堂经理，交通警察，文员，同事，上司，甚至于的士司机。古代的，有公主，郡主，镖师，侠客之类。

如果这所有的每一个女人，都是美女呢？那这个世界多么美好啊？即使是吵一架，即使只是打个照面，你也心旷神怡不是？

既然如此，为什么不放到书里去呢？如果你能让读者感受到这种心旷神怡，你会成功的。

不过，写暧昧有两个问题，我觉得应该注意。

第一，我觉得最好是无限于接近得到，但是最好别得到，因为一旦得到，这个角色的亮色就失去了，基本上后面就不好写了。

第二，每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样，总是就是要不一样。

4、友情。

我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义，主角只有小弟和敌人，没有朋友。我觉得这是很遗憾的，其实一段真正好的友情，也是很能吸引读者的。不过朋友不好写，因为一旦写不好就把主角风采给抢了，喧宾夺主了。

对于这个问题，我个人有三个心得；

第一，朋友的定义是什么？就是跟主角真正平等的人，这种平等不是简单的口头上，而且是社会地位，能力上都接近的人。

第二，朋友之间的关系是可以不断转化的，并不是固定的，不是说非要是朋友，也不是说非要是敌人，他是敌人，对手，朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定，就难写了，要么把他干掉，要么他成为小弟，那也就没法当朋友了。

第三，当朋友的一定要有自己独立的戏，独立的辅线，不能只是围绕着主角。

5、亲情。

亲情戏在我们的业界似乎也不多，一般都是浅尝辄止，不过，这也正常，因为这个东西实在不好写。包括我自己，我也不大会写这个。

原因很简单，亲情是一种天然的，不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写，试问，我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢？

不过，对于亲情，我有个大胆的创想。

那就是扭曲着来写，西方古代有个戏剧评论家说过，悲剧的最高境界，就是亲情相残。

如果真要写亲情，并且写出彩来，那最好是写不正常的亲情，简单地说，就是父子相残，兄弟相残。

但是这种相残必须是合理的，符合道德和伦理的，不能是丧心病狂的。而且，我认为最终，子对父，弟对兄，总之，这种下对上的时候，残都只能是个冲动，是个愿望，是牵动着戏往前走的一根绳子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立场就失去了，这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。

比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系，就是个很好的范例。

6、自身的成长。

这个就很好理解了，因为这个东西很普遍。

放到打架的书里，就是主角功夫多高了。

放到都市里，就是主角多有钱了。

放到官场文里，就是主角级别多高了。

主角要升级，任何一个写网络小说的人都该知道，但是重点是升级的速度和节奏，这个就实在是要靠天赋和感悟，别人不可以教会了。

一个作者，只要学会这一点，那么其他所有的都不会，也会红。

而我偏偏这一点，无法给大家非常明确的意见，真是惭愧啊。

7、阶段性的成就感。

一个人武功高了之后，有钱了以后，当官了之后，他是不是该干点什么呢？

要不然的话，岂不是跟项羽说得一样，锦衣夜行？

所以，当主角成长到一个阶段之后，我们就有必要给主角创造一些环境，一个挫折，或者一个对手，来让主角的升级所得的价值体现出来，而这时候成就感就出来了。

没有人自己家里藏着一亿会有成就感的，到商场买东西的时候才会有嘛。

1.构思出故事的基本内容，人物，矛盾冲突和写作方向。

2.拟定小说的名字，男女主角的名字。这个很关键，因为在没有看到正文前，小说名字是吸引读者的关键。

3.写出小说的梗概，要把最吸引人的情节摆出来，内容可以写到高潮处或冲突处为止，这样给读者胃口吊起来，可以吸引他继续看下去。

4.列出至少全书1/3的章节概括，写出每一章的一句话概括内容，否则你大脑一热是写好了前面，可是到最后，字数，情节进度等问题不好掌握。

5.如果写得成功，读者会留言，也会提出情节发展的想法，你还可以边写边有所改动。

时代和历史资料。一般而言，我是在有灵感和线索的时候就确定了时代，但很多人是先想到故事，时代却没有确定好，这时候就要想想自己最喜欢最拿手的是什么时代了。贸贸然挑战一个自己完全不懂，读者更不懂的时代，是一件很麻烦的事。至于历史资料，大概历史作者是最苦逼的，经常要在暗无天日的文史资料中查一些媚眼抛给瞎子看的小细节。比如说，为了写盛唐风月》，我买了《增订唐两京城坊考》、隋唐两京城坊志、唐仆尚郎丞表、登科记考、《唐代中层文官》、唐代试赋研究、《唐代藩镇研究》……十几本参考书。而电脑里的论文几十篇，再加上汉籍全文检索里的开元天宝遗事、《唐摭言》、才子传等等，反正是看了不计其数的资料。

别人提供的都是很老套的情节，情节要想有新意，必须用心构思。他人是靠不住的

灵感和线索。嗯，我举自己的三本书作为例子。《朱门风流》，是我看了明史张辅传中，他堂弟张信莫名其妙从侍郎级别的文官转到武官的例子，灵机一动，展开了一个故事。《冠盖满京华》，是在我看明史时，发现宁阳侯陈懋家中后期出现争袭事件，由此激发的灵感。同理，《奸臣》也是因为看到兴安伯徐良从个桥下汲水的，突然馅饼掉头上袭爵成了伯爵，这才有了后期一连串故事。以上三本，是纯明史系列。

多看一些小说加自己的一些想象力就可以了

他们推荐的都是一些被无数人都看过的书了，没有新意，一部新书，去看看，还挺不错的十八罗汉的乌龙生活

创作可以从两个角度去看，一方面创作可以被看成是实现某个动机的过程，也就是把某个动机展开成为完整小说的过程，另一方面创作可以被看成是一种劳动，创作者把非叙事性的素材加工成叙事性的素材。而阅读可以被看成是一种沿着创作往回逆推的过程，通过完整的成品逆推作者的创作思路和材料选取。在此基础上评论就诞生了，评论是站在读者立场上对作者的评述，虽然徐来依赖于原文本，但是也有属于自己的独立性。

我看过的网络小说也有上百部了，不敢说没看过的都是垃圾，但是放过的好作品确实不多，我推荐的你参考下：

第一类：看时带给我切实震撼与感动的，睡觉前会不由自主幻想主角命运的作品。

（1）《英雄志》 这部小说你可能听人介绍过一百遍了，但是就是没看或者不想看，我原来也是这样，看了几次开头都没能让自己看下去，实

在没书看了强忍着把前几张看下去了，看下去才庆幸自己没错过它。内容就不介绍了，介绍多了说不定反到给你一种先入为主的不好的映像。

（2）《家园》 酒徒写的我认为最好的一部书，语言尽量的平实，尽量的不带如作者的感情波动，但对我来说看起来真的很感动。历史背景随

末唐初，希望你不是已经烦了这一类。

其余的给你介绍一些我看过的并认为很好的吧

第二类：历史类

（1） 春秋战国时期的 大世之争 写《回到明朝当王爷》的作者写的 正在 连载

（2） 汉朝时期的 《强汉》

（3） 三国时期的 《混在三国当军阀》《曹冲》

（4） 隋末唐初时期的 《逆隋》《大唐双龙传》《家园》

（5） 安史之乱前后的 《大唐万户侯》《名门》都是一个人写的 作者高月

（6) 宋朝时期的 《新宋》老书了 还没写完了 《宋风》

（7） 明朝时期的 《回到明朝当王爷》名噪一时 《恶明》《顺明》这两部同一人写的 作者 特别白

（8） 清朝的不爱看 所以没看过也没什么推荐的

（9） 异世历史的 《庆余年》 《权柄》

第三类：修真 仙侠类

（1）纯修真的 跟中国神话没什么牵扯的 《飘渺之旅》《神墓》《凡人修仙传》

（2）跟中国神话有关联的 《佛本是道》以《封神演义》为背景的 还有《长生界》正在连载 写《神墓》的作者 《尘缘》正在连载 作者写过

《亵渎》

第四类：中国神话幻想类

《搜神记》《蛮荒记》 树下野狐要写的蛮荒三部曲的前两部 不知道第三部什么时候写

第五类:奇幻大陆类

这类大都场面宏大，以大陆征战为主线的

《紫川》看过网络小说都会推荐给你 老书了 《恶魔狂想曲之明日骄阳》名气不大 不过我很喜欢作者的语言风格 《天行健》 这部书千万部

要因为我介绍的内容少而忽略了 不然就是我的罪过了 本来要放在第一类的 不过可惜此书太监了

第六类:新武侠类

《昆仑》《沧海》一个人写的 作者 凤歌 《大唐行镖》老书了 《英雄志》前面说过了 《龙蛇演义》现代武术 国术类的吧 也放在这里了

作者写过《佛本是道》

不要看我写的多啊 真的都是我看过的 部部好书..............

所谓的构思小说不过是自己脑中的某个灵感忽然被触动，然后你就产生了想写出一个东西，一个故事的冲动，内心是喜悦的，心中会想，我这个故事一定很精彩吧？产生的这种冲动是继续写下去的动力。他只是一种模糊的东西，没什么条条框框去限制它。

至于大纲，大纲是主要介绍一条主线，其实是作者在写作的过程中不会“走岔路”的东西；是让作者在无法进行写作时的一条指路标。它既可以详细，也可以具体，就看你个人的选择。

如果具体，你可以每十万字或者五六万字就备一个大纲，写出具体的路径。这样的优点是以后写起来很快，方便。但由于这是短期内构造的思路，所以不会很完善，以后作者如果有什么新的构想，要想方设法加进去，有些麻烦。

如果是概括型的，那么可以只写出主角大体的历程，甚至只用标题就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老头----体质的变化————云云，一看就知道大体的脉络。

大纲就是大致的方向，它确定了题材、主角性格、大背景、篇幅长短等。

第一步是要有大概的故事提纲，第二步是去了解相关题材的知识，尤其要看同类题材的翘楚之作，第三步是在创作中显示自己的特色，最好有突破已有小说的情节，即使无法突破经典，也要有剑走偏锋的独到之处，不然很容易被类恒河之沙的作品埋没。当然，修改很重要，想成为经典，这是重要的一环。此外，提醒一点，小说不能写的很水，有些小说为了赶进度凑字数就写的很水

要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。

人物要有特点，不要一味得把男女主人公刻画得多么帅气漂亮。故事情节有多种选择可以根据个人爱好选择，比如平淡中可以使人物多一点傻傻的可爱，描绘一个令人温馨的画面；高潮中来个令人意想不到的转折；结局根据情节决定是喜是悲。另外还要根据个人实际生活加一点主观感受。 如果你写的是悬疑类型的文章，免不了要做好铺垫，处处悬念，又不乏处处抽丝拨茧。 如果你写的是恐怖类型的文章，要学会用文字把引导人到你的节，用文字使读者体会其中的恐怖。如果你写的是科幻小说，就不要畏首畏尾，让你的思想天马行空。 如果你写的是青类文章，就让语言活起来，跳跃出时代的息。 如果你写的是穿越类型的小说，就不要被历史的背景所束缚，因为本来穿越就是一件不可能的事。如果你写的是励志类的文章，就要铿锵有力，让文字也散发激情

微型小说构思特点是微、新、密、奇四个特点。

1.

微。指的是篇幅简短,不超过一千五百个字。因而,构思和行文时必需留意字句的凝炼,不答应作品中有赘词冗句。

2.

新。指的是立意新鲜,作品质风格清爽。

3.

密。指的是构造紧密。微型小说的作者在构造上,应力图工夫、场所、人物都尽可能地紧缩、集合,使作品构造精练、精致。

4.

奇。指的是开头要新鲜,出其不意。微型小说的特性多半在于一个奇字