小说构思全过程

你写之前应该把情节构思好，假如写到一半突加情节，那一定要翻看前面的情节，对你的帮助会很大的。一个很重要的问题，不要每写几页就往前翻看以前的，这样会使你厌烦，最多可以翻看到你写到的前五页。

要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。

我本人跟您的情况差不多，一直想写长篇，但第一没有毅力，第二任务情节太多自己想都觉得乱，所以我认为如果您认为写长篇不适合自己，就写短篇，给予以下几点建议：

1。如果写不了长篇，就把长篇的部分情节提取出来写短篇（我实践过的，比较成功）

2。就像楼上说的确定主干列提纲，确定了就不要变，附加情节要设法和主干联系

3。如果脑中有太多情节就先记下来，放到其他小说中，你不能在一棵树上撑一个地球（这句话是我的原创，P.S有版权）

友情提示：

1。选择适合自己的写作篇幅：我个人不习惯与写长篇，就写些短篇，剧本

2。作品写好了不要盲目在网上发表，防止侵权（我写的从不挂网）

说真的，如果你是第一次写书，以上要求大部分都不太现实。我看书一般有以下几点要求

第一，主角不需要太做作，一见美女就和小混混一样腿都软了的不要

第二，女主角不需要太多，现在种马文都浪大街了，以其想那么多的女性名字，还不如用心点好好刻画好女主角

第三，剧情不要太平淡，你可以写主角如何牛逼，但是不要一整个章节都在写主角关在房间里大练神功然后研究出什么升了几个等级。这种章节大部分人都是直接跳过的

第四，不要一连几个章节都在写主角的生活方式，多留下几个伏笔。比如说还有哪个牛逼人物很嚣张的鄙视主角，需要主角在日后把他打出翔来。

第五，开篇几章请用心构思，现在开篇打脸的情节都烂大街了，文笔不是很好的话不仅不会让读者感到痛快，反而可能会有生吃作者的想法

对于小说的写作，无论是长篇还是短篇都需要考虑以下几个方面的问题。

首先，人物设置，什么样的人物，他们具有怎样的性格特点，人亡物在设置过程中，要注意要区别要有鲜明的特点，还要树立典型人物。

其次，故事结构，也就是脉络一定要清楚，大纲要明了，骨架要有。 每一部分的起因，发展，经过、高潮、结果，虽然不都明显的表示出来但是要涉及到这些方面。 总的构架下，有小的构架。 这样整体才不会混乱。写作过程中才不会偏离主题，不会写的奇形怪状。

然后，注意小说语言的趣味性，小说不是抒情散文，作者要做的是讲故事而不是议论抒情。

只要能够在有趣味的叙述中把故事说明白，读者自然喜欢你。

最后，注意一些技巧，像表达技巧啊，表现手法啊等等。 悬念的设置啊，尤其是长篇吸引读者的一定是悬念，就好像是相声中的包袱，在小说中，设置悬念后要在合适的地方释放，同时还要不断的制造新的悬念吸引读者。

：通常小说有三要素：人物，故事情节，环境（自然环境和社会环境）。

不过从写作角度而言，我建议将写小说分为两大要素：设定与内容。

如果把小说比作一棵大树，小说的设定就象大树的树干，而小说内容，如同其繁茂的枝叶,

小说设定也如造房子时奠基，结构，用料那么重要，如果设定不好，就会搞出豆腐渣工程，经不起折腾。

小说设定主要包括：①故事大纲 ②人物设定 ③环境设定

小说内容主要包括：④故事叙述 ⑤人物刻画 ⑥环境描写

注：关于写小说方面，没有什么固定的教材，也没有多少成规，名词。以上6个分类，是本人提出的划分概念，所以后面将会逐一解释清楚。

撒冷：首先，我想，我们在这里谈论的，一定是我们市场上通常所说的网络小说。

在这个前提下，我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。

1、有个性的主角。

很多有文艺情节，或者说自视比较高的作者，总是会有些心结——“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。”

就我个人观点来看，我觉得这真是大可不必，而这样走的作者，坦白说，我也不见到有几个可以成功。

原因很简单，网络文学不是阳春白雪，它本质上不过是个消遣物而已，不必把它看得过高。既然是消遣，那别人来看书，就是要简单的爽快，不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。

既然如此，那就没必要非要给主角加上所谓的波折，也没必要故意去刻画他多平凡。当然了，过于流水帐的升级也是不行的。

那么究竟该怎么弄呢？我个人觉得，很简单，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某种特殊资本的，不然凭什么是他，不是别人当主角呢？然后，我们一定要给这个主角一个个性，一个非常强烈的个性，这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的，比如特别粗犷，特别老实，特别有心机，怎样都可以，总之，必须有个强烈个性。

这个个性一确立，那么其实后面就好办了，该奇遇奇遇，该怎样怎样，至于挫折，可以根据这个人物的性格自然而然的安排，切忌为了挫折而挫折，不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖，写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。

通俗文学最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。

2、爱情。

这是一个很重要的元素，但是并不是绝对必要的，很多红文里一堆花瓶，爱情欠奉，一样红。

不过，爱情如果写好了，那也是很赚读者的心的。

爱情是什么？我觉得，说白了，爱情无非是变着法的从一而终罢了。

很多作者认为，主角女人越多越好，其实这只是表象。

出于荷尔蒙的冲动，男性的占有欲固然是一方面。

但是，对于单纯情感的执着，男性其实并不弱于女性。不然，《诛仙》也不会有那么多男fans了。

主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正爱的，其实最好是只有一个。

话又说回来，爱情这个元素是个背景式的元素，写爱情的时候，我建议惜墨如金，不要写太多，写多了就烂掉了。

想想《暗战》，爱情戏一共两场半，但是那爱情赚了多少MM的眼泪啊。

3、暧昧关系。

之所以把暧昧跟爱情分开，是因为这两者还是不同的。

爱情是比较单一，而且描写不该太多，占篇幅也不能太多。

暧昧则不同了，暧昧是可以大写特写，猛占篇幅撑字数，而且读者还买单的做法。

跟爱情不同的是，暧昧是多多益善的。

你想想看，一个人的生活里，要遇到多少种类型的女性啊？老师，护士，医生，律师，银行柜台，酒店大堂经理，交通警察，文员，同事，上司，甚至于的士司机。古代的，有公主，郡主，镖师，侠客之类。

如果这所有的每一个女人，都是美女呢？那这个世界多么美好啊？即使是吵一架，即使只是打个照面，你也心旷神怡不是？

既然如此，为什么不放到书里去呢？如果你能让读者感受到这种心旷神怡，你会成功的。

不过，写暧昧有两个问题，我觉得应该注意。

第一，我觉得最好是无限于接近得到，但是最好别得到，因为一旦得到，这个角色的亮色就失去了，基本上后面就不好写了。

第二，每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样，总是就是要不一样。

4、友情。

我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义，主角只有小弟和敌人，没有朋友。我觉得这是很遗憾的，其实一段真正好的友情，也是很能吸引读者的。不过朋友不好写，因为一旦写不好就把主角风采给抢了，喧宾夺主了。

对于这个问题，我个人有三个心得；

第一，朋友的定义是什么？就是跟主角真正平等的人，这种平等不是简单的口头上，而且是社会地位，能力上都接近的人。

第二，朋友之间的关系是可以不断转化的，并不是固定的，不是说非要是朋友，也不是说非要是敌人，他是敌人，对手，朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定，就难写了，要么把他干掉，要么他成为小弟，那也就没法当朋友了。

第三，当朋友的一定要有自己独立的戏，独立的辅线，不能只是围绕着主角。

5、亲情。

亲情戏在我们的业界似乎也不多，一般都是浅尝辄止，不过，这也正常，因为这个东西实在不好写。包括我自己，我也不大会写这个。

原因很简单，亲情是一种天然的，不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写，试问，我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢？

不过，对于亲情，我有个大胆的创想。

那就是扭曲着来写，西方古代有个戏剧评论家说过，悲剧的最高境界，就是亲情相残。

如果真要写亲情，并且写出彩来，那最好是写不正常的亲情，简单地说，就是父子相残，兄弟相残。

但是这种相残必须是合理的，符合道德和伦理的，不能是丧心病狂的。而且，我认为最终，子对父，弟对兄，总之，这种下对上的时候，残都只能是个冲动，是个愿望，是牵动着戏往前走的一根绳子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立场就失去了，这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。

比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系，就是个很好的范例。

6、自身的成长。

这个就很好理解了，因为这个东西很普遍。

放到打架的书里，就是主角功夫多高了。

放到都市里，就是主角多有钱了。

放到官场文里，就是主角级别多高了。

主角要升级，任何一个写网络小说的人都该知道，但是重点是升级的速度和节奏，这个就实在是要靠天赋和感悟，别人不可以教会了。

一个作者，只要学会这一点，那么其他所有的都不会，也会红。

而我偏偏这一点，无法给大家非常明确的意见，真是惭愧啊。

7、阶段性的成就感。

一个人武功高了之后，有钱了以后，当官了之后，他是不是该干点什么呢？

要不然的话，岂不是跟项羽说得一样，锦衣夜行？

所以，当主角成长到一个阶段之后，我们就有必要给主角创造一些环境，一个挫折，或者一个对手，来让主角的升级所得的价值体现出来，而这时候成就感就出来了。

没有人自己家里藏着一亿会有成就感的，到商场买东西的时候才会有嘛。

构思是独创，只有个体生命才有可能最先萌发创造的意念（决不可能由众人异口同声地发出）。可以说，构思这种心理现象的生命个体化及其模糊性甚而神秘性，是导致人们产生偏见和误解的根源。

小说情节是由一个个情节，人物事件串联而成的。

你不要马上就像急功近利得写小说，因为这是一段很长的历程，需要耐心，坚定

1.你可以平常写写日记，记录一天中发生的事情，培养你的文笔，你的过渡串联能力。

这可以锻炼你写情节背景的能力

2.多留心身边的人和事物，关注他们的一举一动，一颦一笑。情节就是发生在人物身上的故事，由人物来缔造事件的起因经过结果。

其实小说中最重要的还是人物，情节围绕人物展开，你的故事要为主角而服务。所以让你观察身边的人。就是让你观察各种人的性格，举止，加以运用到小说中，让你的人物因为你细腻得描写他们的一点一滴而生动饱满，这就要就涉及到人性了、

3.明确你要缔造的人物，表达的思想，通过小说阐述的道理

为你的小说列一部提纲，要通过种种事件，也就是情节促进小说的发展，这是最让人头痛的事。所以你也可以关注生活中的报纸舆论杂志上的事件，生活中平凡的事件，力所能及地把他们抄下来，然后将他们简要地记录在一本本子上。这将成为你的题材。

这个有点复杂，得需要创作动机的驱动，同时还得有一定的知识和材料积累等等

推荐看下 搜神记啊 蛮荒记啊 给你灵感~

还有就是九州系列的小说

山海经嘛顾名思义就是各种奇怪的物种啊妖怪啊一起出来happy撒

反正你可以看下九州系列（这个是模仿DND做的属于中国特色的世界钩沉，已经比较完善了）

1.在构思问题上，你可以先作个大概的框架，然后再边写边想。或者你还可以先制作一个人物关系表，写人物之间的一些关系，（比如：X跟Y是仇人啊，X跟Z是父子啊）这样的话可以由人物关系着手更容易地把故事写下去。 2.不用太刻意去理会历史事件，你看看古龙的小说，他的小说90%以上都没写历史背景，就是写了也是天马行空（比如《陆小凤传奇》里的皇帝，谁知道他是哪个朝代的哪个皇帝？），如果你真想写历史背景但却又不太懂历史，可以简单明了地叙述是哪个朝代发生的就行了。而且小说本就是一个艺术作品，谁管那么多历史啊。 3.“各民族文化，什么兵器啊，药材啊，巫术啊，佛教啊”关于这些呢你不用知道太多，这些你基本可以依靠于自己的想像（但不要太离谱），诗词呢你只要掌握我们在上学的时候学的一些名言佳句就可以了。 4.技巧方面，你可以先读一些武侠小说（或看关于武侠的影视作品），多读多看就自然会有个“度”了，你只要掌握那个“度”就可以了。我再说一个，武功方面呢，不要写得太夸张，不要写得太超过人的极限，基本以实打为主（内功和轻功之类的可以写得稍微夸张点，但也不要超过那个“度”，仅仅是稍微而已）。一个人武功再强，一掌打出去也不可能伤到三、五丈之外的人，不可能说这人可以腾空飞五、六丈之远（顺便说一下，1丈=3.333333米）。所以写太夸张的话读者就觉得这是不可信的、不可能的事（毕竟这是在写武侠小说，而不是玄幻小说）。 5.人名可以按照人的性格或背景起一些简单有趣的名字，（当然，要是你文采十足，也可以取一些有深意的名字）。至于兵器或武功的名字，你平时多读多看的基础上应该可以起一些帅气的名字。 6.要是文学底子不太理想也没关系，你只要按照我们平时说话的语气大胆地去写就好了，不用太在意去写一些有韵味的话什么的。要是语句的韵意太深了，有时候读者还看不明白是什么意思呢。

首先呢，你得想好开续怎么写，有了一个好的开续，就不难写了！！！

我有的，戳我头像简介，！~

多看一些小说加自己的一些想象力就可以了

网络写作第一条：立意。

立意，也就是选题，选择自己要写的题材。

很多作者对于选题是比较忽视的，而是最近看了什么书很喜欢就想写这样的题材。但是选题是作者写作的根本。任何作者，都随着写作有自己的风格。而这种风格，又会因为作品的选题对作品的人气产生相当大的影响。比如蓝晶先生，其文字优美繁琐，采用的是一种近乎与翻译体写作方式。而其对于欧洲中世纪的历史文化了解，令他的这种写法和他欧中中世纪题材架构取得了相得益彰的效果。在网络作品中，蓝晶先生的作品，是描写欧洲中世纪政治文化气氛最出色的。他的这种写法，目前网络上，还没有见到作者可以模仿。所以尽管他使用马甲血珊瑚，写的魔盗。但是任何看过他作品的读者，都可以在几章之内确定作者的身份。而起点最人气作者血红先生，作品中最大的特色是一种痞和放肆，就如马拉多纳于球迷，这种痞的感觉，令他的作品中和别人的作品同样类型的主角，总能更让读者觉得爽快。但是也造成他的作品中，不管是神魔还是升龙还是邪风，不管是中国人外国人古代人现代人，主角看起来总让人产生一样性格的感觉。

到现在，很多新人作者对于血红先生，还是抱着一种他只是写的早，赶上运气，要是我在那个时候写逆反作品，写那么快，一样可以红。这种心态就如中国导演经常说的，给我那么多钱，我也能拍出指环王星球大战。但是我们最好的导演，拿了钱之后也只能拍出无极。

说多了一点题外话，回到主题，新人怎么样才可以选择适合自己的题材呢？

理论上，主题没有新人适不适合，而是只有作者适不适合。并没有说老人适合什么题材，新人适合什么题材的。但是对以商业写作为目的的新作者来说，还是有些题材并不适合在刚入行的时候碰的。

我个人认为，没有一定写作经验以及信心的新人作者，第一部书不要碰武侠、科幻、推理三个大类。看书的读者，大部分是从看武侠书长大的。武侠珠玉在前，经典无数。但是最重要的是，武侠的套路，角色塑造，对于大部分读者来说都了如指掌。我理解新人都有一个武侠梦，毕竟江湖是中国人心中永恒的梦。但是新人要写好武侠，尤其是长篇武侠，难度实在太高。如果实在抛不开武侠的梦想，那么对所写的武侠进行一个包装。如《诛仙》的本质是武侠言情，但是用仙侠来包装。终极地狱是用网游来包装武侠，都取得了相当出色的成功。另一种写武侠的捷径是写知名作品的同人，这种写法的好处是，因为对书中角色已经在读者心中有了清晰的印象，作者不需要在耗费心力去描写角色。而对原书的喜爱，对角色的企盼，也会让作品比较容易聚集大量的读者。

不管是以前著名的少年乔峰，江南用射雕人名的《此间的少年》。还是在网络上获得不错人气的《随想天龙八部》我是张无忌大唐双龙新传，都是代表。但是这种作品的最大问题在于他们是同人作品，本身说句实话，利用同人作品获取商业利益是属于非法的。但是武侠老一辈作者一般对于网络同人比较不予理会，而且这也实际上已经成了默许的行为。虽然起点对于武侠同人作品，一般是允许加入VIP的。但是推荐出版，就不要指望了。而允许的同人，也基本限制在早期武侠作品以及黄易的作品，以及游戏同人，还有就是发表时间超过五十年的作品。但是对于网络作品的同人，以及日本动漫的同人，是只允许发表，而不允许签约的。如果想要获得商业利益，这几个方面就不要耗费太多心力了。

科幻方面，一时读者群体比较小，二是喜欢科幻作品的，都对作品的逻辑性合理性有一定的要求。虽然也有玄雨《小兵传奇》这样的完全不遵守科幻作品的合理性却大红大紫的异类作品，但是整体来说，科幻对于作者知识面的要求，是非常高的。而如果写不出科幻的感觉，那么去写其他类型，收益会好很多。

至于推理类，对于逻辑合理性要求更高，而且读者群更少，写推理的话，最好是抱着练习自己写作逻辑能力，并且完全不企望商业回报的心理去写。

一个作者不适合写自己完全不了解不敢兴趣的题材。这并不是说一个不懂电脑技术的作者，就不能写黑客。一个不懂的武术的作者，就不能写擂台。因为你面对的读者，也大都不懂。这就是《裸兰》中万人斥候队，几百万大军在一起厮杀，《猛虎王朝》出手一亿金币，一些现代都市小说，主角身价几万亿美元，零花钱就几亿美元，这些已经可以用幽默或者无知来形容的作品硬伤却并不影响作品的人气。

所谓的作者不适合的题材是指，你无法写出这种题材的卖点。而这一点，又可以说成是不要写你没有兴趣的作品。

你可以不懂，但是不可以对你的题材并没有兴趣。比如写黑客，你可以不懂电脑语言是什么，可以不懂的如何去偷别人的QQ密码，（说一句，我最恨的小偷就是偷密码的）但是你一定要知道黑客可以做什么，黑客的能力会为主角带来什么。。因为这就是你要写的故事的张力，冲突卖点。

选题，最忌讳的是跟风。别人写什么，也不管自己对这个题材喜不喜欢，只觉得这个题材红，就连忙动笔。结果越写越不爽，越写越没有特色，到后来不是因为写不下去太监了，就是人气低放弃了，或者自己写不下去，就去抄别人的作品。

网络写作，YY这个词经常被人讽刺。但是在这里我明确的告诉新加入的作者或者准备加入的作者，YY是一切作品的精髓所在。YY就是菜里面的盐，调料。没有YY的小说，是不具备阅读价值的。当然，一盘全是盐的菜别人也是很难下咽的。你们不要被经常闲的无聊的人，发表的错误言论诱导。

YY的本质是什么，我的定义是，就是我在那样情况下，最能带给我快感的描写。

对于新人来说，想要写什么题材，选择什么样的题材，这个题材是不是正确地，实际上有一种非常简单的方法。当你想好一个题材，然后闭上眼，就在自己的脑海里想，这个世界，这个主角就是我。我作为主角，在这个世界里面要什么，能够得到什么。

如果当你这样想的时候，精神很容易陷入进去，甚至开始想自己该怎么说话。自己在这个世界里面，如何才能觉得更愉快，想到一些事情，会为之高兴，为之愤怒，为之流口水。那么，这个题材就是你要写的题材。

年轻的人，尤其是动笔写作的人，经常会觉得自己是独一无二的，自己想的和别人是不一样的。但是这是错的，人类是群体型生物，你和很多的人都是一样的。想的，要的，看到什么会快乐，看到什么会生气，都是一样的。

所以，当你的脑海里，这个故事你作为主角，过的很愉快很有乐趣。比如，你想到自己回到过去做了皇帝，三宫六院，玩弄宫女，让无数女人跪在那里伺候你让你快乐无比。那么你就去写一个如何利用皇帝身份享受美女的题材。如果你想到你回到过去东征西讨，在战争中得到快乐，让中国成为世界最强国，这样子感到快乐，那么就去写以战争为主线的大帝之类的。

记住，你的故事一定要让你将自己带入主角时感到快乐，感到兴奋，感到里面有无数的乐趣。这样的题材，才是你适合写的题材。至于了不了解，有没有专业知识，文字能不能描写出来这种感觉，都无关紧要。你写的是你希望发生在自己的身上的故事，这是立意选题最有效也最容易成功的方法。

当你的题材可以感动你自己，你也一样可以感动其他人

写作，一是远定一条线索，就像一棵树的主干，然后顺着主干添枝加叶，线索可以是一个人，一种情感，甚至一本书。可以在主线中插入支线，但支线可以多而不宜长，长了就显的乱了

二呢，要以线索为媒介，不断制造冲突，然后解决冲突，所有的冲突都要和主线有或远或近的联系。

三，文要以新奇胜人，想人之所未想，线索可以一般，情节最好引人注目。

所以写作前作个大至的纲要是有好处的，可以免得后来失去方向

1 。写小说开头很重要，必须设置一个悬点，吸引人看下去。文笔要好。如果开头都不好看的话，那么读者直接会右上角的。所以，把开头当成全书最最重要的地方来写。

2.人物性格必须要鲜明，比如说你的主角是冷酷型，那么就必须话少，如果是温柔型，就必须凸显出主角说话的语气和行事作风很温和，即使有人得罪了他也会原谅他，简而言之就是圣母。配角也必须有自己独立的性格与人生。这样子你的人物就很饱满了。

3.然后就是剧情，像你说的构思精巧，一步登天是不可能的，你可以多看看其他的同类型的文，选择一些值得学习借鉴的地方。同时，如果你写的是玄幻，那么简而言之就是“升级打怪泡美眉”，你可以按照这个路线来。但是注意不能多开金手指，但是也不能不开金手指。开多了烦，不开就是虐猪脚。言情的话注重爱情，情感就是主线，你爱我，我爱他，好不容易相爱了，又得知我们是世仇。以此类推。

总之就是要有转折点，主角在成长的同时，主角的对手和朋友一样在成长。

4.你的文笔流水账的话，应该是你太注重细节描写了，细节多了，看起来就会像日记流水账。建议该一笔而过的不重要的地方就一笔而过，别什么地方都侧重。

5.书名。书名是一本书最先吸引读者的地方，所以书名一定要有噱头，但是又不能脱离书中内容，大概一看就会明白讲什么，或者与书中主线有关。比如说魔兽剑圣在异界这个一看就知道书里的大概内容了。再比如《莲花宝鉴》这个就是以书中的主线，莲花宝鉴为题。

我大概就知道这么些了，手打，望采纳。

坚持自己的，从本质出发，一部小说吸引读者光看的必须具有要素，要有吸引力！！！

就是要在前面不停地写出对下文的伏笔与铺垫啊。

就算是一个小小的点子，到最后都可以发展成反转剧情的。

另外题材新颖一点，比如说校园里的爱情故事就不要总是写什么上课场景之类的。

一天一天上课不都是那个样子，情节就会不紧反而很无聊、

这样就会失去读者的兴趣啊。

而且首先你要明白你自己组委一个读者的时候，你需要或者说是想要一个什么样的文章，在满足自己的条件之下你才能去满足别人的需求~~~~

纯手打，望采纳~

山海经也就是盘古开天后到三皇五帝时期的神话故事

这一类小说现在被称为洪荒封神类小说

帮你总结一下写小说的技巧和洪荒封神类小说的

首先写小说的基础一定要掌握哦～

基础篇

要素

从本质出发，一部小说吸引读者光看的必须具有要素。举个例子，yy小说吸引读者无非一个字——爽，这就yy小说的要素它的灵魂所在，没这爽字yy小说就连yy都称不上，有这爽字也就有了成功的基础。写小说前你必须想清楚，你的文章凭借什么要素来吸引别人。而我认为洪荒封神类小说吸引人的地方主要在于它的神话故事中所蕴含的神秘感和文化。

文笔

小说的文笔铸就它的风格，凸显它的要素，作为初学者尝试写一部小说首先要保持风格一致，比如写恐怖小说，它的要素是神秘感和刺激，如果你的文字一会平淡一会洒脱，一会惊悚一会欢快，那就会缺乏表现力，失去重点要素。当然你可以去尝试文笔，如果写得好，你真的可以做专职作家了。

语法语序

这往往是被广大忽略的一个重中之重。

举例子——“站在这庄严的殿堂，身为市政厅管理员的他感到自豪不已，”和“他站在这庄严的殿堂为自己身为市政厅管理员而感到自豪不已”，一般来说陈述句在一段文字中更为流畅。表示陈述、疑问、祈使、感叹的语气，用句号、问号、感叹号表示出来。

完整的句子结构是：

（定）主//[状]谓＋（定）宾

要记住小说中可以由角色口中交代的事件，尽量由对话完成，不行用陈述，再修饰。

洪荒封神类小说完美攻略

说道洪荒封神类小说，首先得推荐几本大作做参考，

绝对必看超级无敌炎黄神话攻略大宝典第一部

《西游记》！！！！不要以为我耍你，这西游记我可是看了八遍啊！至今思得最清楚的一句话还是那孙猴儿的“千般法术，无穷大道，我只问一句可得长生否？”四大名著，不是吹的，这部作品其实是由道如佛，佛道相容的文化大作，当你了解了其中的佛道文化和神系，绝对写得比诛仙强。

二《封神演义》，这部书可以让你了解中国神话中道教文化，我读了两遍，你可以从封神演义看到那段中国神话中最为引人的故事——盘古开天之后的到三皇五帝的影子。若是想要写山海经的故事就必定要研究透彻封神。

三，盘古开天后到三皇五帝时期的神话故事，各种说法不断，有人说鸿钧生于混沌鸿蒙，有人说是盘古开天后所生，不过我支持封神他是最正统的，所以推荐你写洪荒小说参考《夔牛记》，各种灵物可参照搜神记蛮荒记，

四如是想写得在好点看看《朱雀记》和《佛本是道》这两部的确神作。

最！重点

现在写洪荒小说的人也不少，大多写得好的只是参照西游和封神并融合升级流小说鉴宝杀怪练级，却只是貌和而神离，写不出西游和封神中那些大神通者之手遮天的豪气，所以要钻研透我给你的五本书，看他们的表现手法，到那时你的本本作品都会是精品

先想好在写 突发事件 都会有的 不离谱就好

所谓的构思小说不过是自己脑中的某个灵感忽然被触动，然后你就产生了想写出一个东西，一个故事的冲动，内心是喜悦的，心中会想，我这个故事一定很精彩吧？产生的这种冲动是继续写下去的动力。他只是一种模糊的东西，没什么条条框框去限制它。

至于大纲，大纲是主要介绍一条主线，其实是作者在写作的过程中不会“走岔路”的东西；是让作者在无法进行写作时的一条指路标。它既可以详细，也可以具体，就看你个人的选择。

如果具体，你可以每十万字或者五六万字就备一个大纲，写出具体的路径。这样的优点是以后写起来很快，方便。但由于这是短期内构造的思路，所以不会很完善，以后作者如果有什么新的构想，要想方设法加进去，有些麻烦。

如果是概括型的，那么可以只写出主角大体的历程，甚至只用标题就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老头----体质的变化————云云，一看就知道大体的脉络。

大纲就是大致的方向，它确定了题材、主角性格、大背景、篇幅长短等。

第一步是要有大概的故事提纲，第二步是去了解相关题材的知识，尤其要看同类题材的翘楚之作，第三步是在创作中显示自己的特色，最好有突破已有小说的情节，即使无法突破经典，也要有剑走偏锋的独到之处，不然很容易被类恒河之沙的作品埋没。当然，修改很重要，想成为经典，这是重要的一环。此外，提醒一点，小说不能写的很水，有些小说为了赶进度凑字数就写的很水

要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。

人物要有特点，不要一味得把男女主人公刻画得多么帅气漂亮。故事情节有多种选择可以根据个人爱好选择，比如平淡中可以使人物多一点傻傻的可爱，描绘一个令人温馨的画面；高潮中来个令人意想不到的转折；结局根据情节决定是喜是悲。另外还要根据个人实际生活加一点主观感受。 如果你写的是悬疑类型的文章，免不了要做好铺垫，处处悬念，又不乏处处抽丝拨茧。 如果你写的是恐怖类型的文章，要学会用文字把引导人到你的节，用文字使读者体会其中的恐怖。如果你写的是科幻小说，就不要畏首畏尾，让你的思想天马行空。 如果你写的是青类文章，就让语言活起来，跳跃出时代的息。 如果你写的是穿越类型的小说，就不要被历史的背景所束缚，因为本来穿越就是一件不可能的事。如果你写的是励志类的文章，就要铿锵有力，让文字也散发激情

那你写成了吗 。

微型小说构思特点是微、新、密、奇四个特点。

1.

微。指的是篇幅简短,不超过一千五百个字。因而,构思和行文时必需留意字句的凝炼,不答应作品中有赘词冗句。

2.

新。指的是立意新鲜,作品质风格清爽。

3.

密。指的是构造紧密。微型小说的作者在构造上,应力图工夫、场所、人物都尽可能地紧缩、集合,使作品构造精练、精致。

4.

奇。指的是开头要新鲜,出其不意。微型小说的特性多半在于一个奇字

小说的框架其实就是小说的提纲！在你打算动笔的时候，心中肯定会有一个故事的概况，而这个概况便是小说的框架！小说应该有个主线，一切内容都是围绕主线开始！把你心中的构思，开始，过程，结束，核心思想，等前后串起来！这就是小说的框架！

人物，情节，背景，故事，发展，转折，高潮，结局。