网络小说如何围绕卖点构思剧情

要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。

快看俺头像，好！-馅

故事。历史小说虽说和玄幻小说不同，武力值层层升级那是不可能的，可既然是历史小说，事涉具体的历史时期和朝廷官场，那么总得有一个最基本的设定，主角的阵营以及路线。《盛唐风月》是崛起经营于地方的枭雄路线，《奸臣》是坚定抱正德大腿的“佞幸”路线，《明朝谋生手册》是当大炮的御史路线，《朱门风流》是稳稳当当升官的忠臣贤臣路线。至于故事，路线都有了，故事还远吗。

起点套路的小说总结(转）

章节篇：

第一章 身世（一般是孤儿，受了百般苦）

第二章 遇师/奇遇（要么因为资质太爽被游戏风尘的老头发现，要么掉到地沟里发现密室）

第三章 功成（一般几个月时间，有点良心的也不出3年，厉害的几天就无敌于世了）

第四章 入世（学成了，当然要去现了……）

第五章 遇美/救美（这个是英雄路上必备花瓶，我就纳闷，我长这么大走了不少地方也没见过一个书上说的仙女）

第六章 入学（一般一个深沉狡猾的校长出现了）

第七章 上课（把同学老师唬的一惊一乍的）

第八章 任务（一般是校长算计他，要他干点什么，一般要参加大赛之类的）

第九章 小弟（几个有本事有性格的人在猪脚的魅力下会集在一起，未来的什么什么王与他的什么什么将军第一次会面，历史的齿轮再一次运转了）

第十章 大赛（it's show time！）

第十一章 毕业（要猪脚浪费青春在这里太不值了，因为猪脚已经把校园里的东西学光，mm泡光，小弟认光了）

第十二章 佣兵（可以去社会上现了，一般在某白痴女的发骚中领了n个s的任务）

第十三章 搞定（在白痴npc的配合下，猪脚完成了任务，让未来的什么什么王什么什么将军第一次扬名于世）

第十四章 阴谋（猪脚卷入了某个阴谋家的阴谋中）

第十五章 识破（在猪脚高达个位数的智商下阴谋暴光了，因此猪脚走上了争霸的道路）

第十六章 战争（这章长了点，在把敌人的姐姐妹妹未婚妻女儿泡掉之后，胜利来临了）

第十七章 烂尾（yy的差不多了，想吐的都吐完了，只好烂尾了 )

：通常小说有三要素：人物，故事情节，环境（自然环境和社会环境）。

不过从写作角度而言，我建议将写小说分为两大要素：设定与内容。

如果把小说比作一棵大树，小说的设定就象大树的树干，而小说内容，如同其繁茂的枝叶,

小说设定也如造房子时奠基，结构，用料那么重要，如果设定不好，就会搞出豆腐渣工程，经不起折腾。

小说设定主要包括：①故事大纲 ②人物设定 ③环境设定

小说内容主要包括：④故事叙述 ⑤人物刻画 ⑥环境描写

注：关于写小说方面，没有什么固定的教材，也没有多少成规，名词。以上6个分类，是本人提出的划分概念，所以后面将会逐一解释清楚。

撒冷：首先，我想，我们在这里谈论的，一定是我们市场上通常所说的网络小说。

在这个前提下，我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。

1、有个性的主角。

很多有文艺情节，或者说自视比较高的作者，总是会有些心结——“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。”

就我个人观点来看，我觉得这真是大可不必，而这样走的作者，坦白说，我也不见到有几个可以成功。

原因很简单，网络文学不是阳春白雪，它本质上不过是个消遣物而已，不必把它看得过高。既然是消遣，那别人来看书，就是要简单的爽快，不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。

既然如此，那就没必要非要给主角加上所谓的波折，也没必要故意去刻画他多平凡。当然了，过于流水帐的升级也是不行的。

那么究竟该怎么弄呢？我个人觉得，很简单，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某种特殊资本的，不然凭什么是他，不是别人当主角呢？然后，我们一定要给这个主角一个个性，一个非常强烈的个性，这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的，比如特别粗犷，特别老实，特别有心机，怎样都可以，总之，必须有个强烈个性。

这个个性一确立，那么其实后面就好办了，该奇遇奇遇，该怎样怎样，至于挫折，可以根据这个人物的性格自然而然的安排，切忌为了挫折而挫折，不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖，写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。

通俗文学最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。

2、爱情。

这是一个很重要的元素，但是并不是绝对必要的，很多红文里一堆花瓶，爱情欠奉，一样红。

不过，爱情如果写好了，那也是很赚读者的心的。

爱情是什么？我觉得，说白了，爱情无非是变着法的从一而终罢了。

很多作者认为，主角女人越多越好，其实这只是表象。

出于荷尔蒙的冲动，男性的占有欲固然是一方面。

但是，对于单纯情感的执着，男性其实并不弱于女性。不然，《诛仙》也不会有那么多男fans了。

主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正爱的，其实最好是只有一个。

话又说回来，爱情这个元素是个背景式的元素，写爱情的时候，我建议惜墨如金，不要写太多，写多了就烂掉了。

想想《暗战》，爱情戏一共两场半，但是那爱情赚了多少MM的眼泪啊。

3、暧昧关系。

之所以把暧昧跟爱情分开，是因为这两者还是不同的。

爱情是比较单一，而且描写不该太多，占篇幅也不能太多。

暧昧则不同了，暧昧是可以大写特写，猛占篇幅撑字数，而且读者还买单的做法。

跟爱情不同的是，暧昧是多多益善的。

你想想看，一个人的生活里，要遇到多少种类型的女性啊？老师，护士，医生，律师，银行柜台，酒店大堂经理，交通警察，文员，同事，上司，甚至于的士司机。古代的，有公主，郡主，镖师，侠客之类。

如果这所有的每一个女人，都是美女呢？那这个世界多么美好啊？即使是吵一架，即使只是打个照面，你也心旷神怡不是？

既然如此，为什么不放到书里去呢？如果你能让读者感受到这种心旷神怡，你会成功的。

不过，写暧昧有两个问题，我觉得应该注意。

第一，我觉得最好是无限于接近得到，但是最好别得到，因为一旦得到，这个角色的亮色就失去了，基本上后面就不好写了。

第二，每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样，总是就是要不一样。

4、友情。

我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义，主角只有小弟和敌人，没有朋友。我觉得这是很遗憾的，其实一段真正好的友情，也是很能吸引读者的。不过朋友不好写，因为一旦写不好就把主角风采给抢了，喧宾夺主了。

对于这个问题，我个人有三个心得；

第一，朋友的定义是什么？就是跟主角真正平等的人，这种平等不是简单的口头上，而且是社会地位，能力上都接近的人。

第二，朋友之间的关系是可以不断转化的，并不是固定的，不是说非要是朋友，也不是说非要是敌人，他是敌人，对手，朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定，就难写了，要么把他干掉，要么他成为小弟，那也就没法当朋友了。

第三，当朋友的一定要有自己独立的戏，独立的辅线，不能只是围绕着主角。

5、亲情。

亲情戏在我们的业界似乎也不多，一般都是浅尝辄止，不过，这也正常，因为这个东西实在不好写。包括我自己，我也不大会写这个。

原因很简单，亲情是一种天然的，不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写，试问，我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢？

不过，对于亲情，我有个大胆的创想。

那就是扭曲着来写，西方古代有个戏剧评论家说过，悲剧的最高境界，就是亲情相残。

如果真要写亲情，并且写出彩来，那最好是写不正常的亲情，简单地说，就是父子相残，兄弟相残。

但是这种相残必须是合理的，符合道德和伦理的，不能是丧心病狂的。而且，我认为最终，子对父，弟对兄，总之，这种下对上的时候，残都只能是个冲动，是个愿望，是牵动着戏往前走的一根绳子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立场就失去了，这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。

比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系，就是个很好的范例。

6、自身的成长。

这个就很好理解了，因为这个东西很普遍。

放到打架的书里，就是主角功夫多高了。

放到都市里，就是主角多有钱了。

放到官场文里，就是主角级别多高了。

主角要升级，任何一个写网络小说的人都该知道，但是重点是升级的速度和节奏，这个就实在是要靠天赋和感悟，别人不可以教会了。

一个作者，只要学会这一点，那么其他所有的都不会，也会红。

而我偏偏这一点，无法给大家非常明确的意见，真是惭愧啊。

7、阶段性的成就感。

一个人武功高了之后，有钱了以后，当官了之后，他是不是该干点什么呢？

要不然的话，岂不是跟项羽说得一样，锦衣夜行？

所以，当主角成长到一个阶段之后，我们就有必要给主角创造一些环境，一个挫折，或者一个对手，来让主角的升级所得的价值体现出来，而这时候成就感就出来了。

没有人自己家里藏着一亿会有成就感的，到商场买东西的时候才会有嘛。

1.构思出故事的基本内容，人物，矛盾冲突和写作方向。

2.拟定小说的名字，男女主角的名字。这个很关键，因为在没有看到正文前，小说名字是吸引读者的关键。

3.写出小说的梗概，要把最吸引人的情节摆出来，内容可以写到高潮处或冲突处为止，这样给读者胃口吊起来，可以吸引他继续看下去。

4.列出至少全书1/3的章节概括，写出每一章的一句话概括内容，否则你大脑一热是写好了前面，可是到最后，字数，情节进度等问题不好掌握。

5.如果写得成功，读者会留言，也会提出情节发展的想法，你还可以边写边有所改动。

时代和历史资料。一般而言，我是在有灵感和线索的时候就确定了时代，但很多人是先想到故事，时代却没有确定好，这时候就要想想自己最喜欢最拿手的是什么时代了。贸贸然挑战一个自己完全不懂，读者更不懂的时代，是一件很麻烦的事。至于历史资料，大概历史作者是最苦逼的，经常要在暗无天日的文史资料中查一些媚眼抛给瞎子看的小细节。比如说，为了写盛唐风月》，我买了《增订唐两京城坊考》、隋唐两京城坊志、唐仆尚郎丞表、登科记考、《唐代中层文官》、唐代试赋研究、《唐代藩镇研究》……十几本参考书。而电脑里的论文几十篇，再加上汉籍全文检索里的开元天宝遗事、《唐摭言》、才子传等等，反正是看了不计其数的资料。

1.在构思问题上，你可以先作个大概的框架，然后再边写边想。或者你还可以先制作一个人物关系表，写人物之间的一些关系，（比如：X跟Y是仇人啊，X跟Z是父子啊）这样的话可以由人物关系着手更容易地把故事写下去。 2.不用太刻意去理会历史事件，你看看古龙的小说，他的小说90%以上都没写历史背景，就是写了也是天马行空（比如《陆小凤传奇》里的皇帝，谁知道他是哪个朝代的哪个皇帝？），如果你真想写历史背景但却又不太懂历史，可以简单明了地叙述是哪个朝代发生的就行了。而且小说本就是一个艺术作品，谁管那么多历史啊。 3.“各民族文化，什么兵器啊，药材啊，巫术啊，佛教啊”关于这些呢你不用知道太多，这些你基本可以依靠于自己的想像（但不要太离谱），诗词呢你只要掌握我们在上学的时候学的一些名言佳句就可以了。 4.技巧方面，你可以先读一些武侠小说（或看关于武侠的影视作品），多读多看就自然会有个“度”了，你只要掌握那个“度”就可以了。我再说一个，武功方面呢，不要写得太夸张，不要写得太超过人的极限，基本以实打为主（内功和轻功之类的可以写得稍微夸张点，但也不要超过那个“度”，仅仅是稍微而已）。一个人武功再强，一掌打出去也不可能伤到三、五丈之外的人，不可能说这人可以腾空飞五、六丈之远（顺便说一下，1丈=3.333333米）。所以写太夸张的话读者就觉得这是不可信的、不可能的事（毕竟这是在写武侠小说，而不是玄幻小说）。 5.人名可以按照人的性格或背景起一些简单有趣的名字，（当然，要是你文采十足，也可以取一些有深意的名字）。至于兵器或武功的名字，你平时多读多看的基础上应该可以起一些帅气的名字。 6.要是文学底子不太理想也没关系，你只要按照我们平时说话的语气大胆地去写就好了，不用太在意去写一些有韵味的话什么的。要是语句的韵意太深了，有时候读者还看不明白是什么意思呢。

快看我头像-确

网络小说最大的服务对象是宅男，在剧情和故事情节方面要求其实并不是太高，最主要女主颜值高，激情戏多，追着看的人就多。

jiushiwo518 嘉我嘉我

灵感和线索。嗯，我举自己的三本书作为例子。《朱门风流》，是我看了明史张辅传中，他堂弟张信莫名其妙从侍郎级别的文官转到武官的例子，灵机一动，展开了一个故事。《冠盖满京华》，是在我看明史时，发现宁阳侯陈懋家中后期出现争袭事件，由此激发的灵感。同理，《奸臣》也是因为看到兴安伯徐良从个桥下汲水的，突然馅饼掉头上袭爵成了伯爵，这才有了后期一连串故事。以上三本，是纯明史系列。

多看一些小说加自己的一些想象力就可以了

创作可以从两个角度去看，一方面创作可以被看成是实现某个动机的过程，也就是把某个动机展开成为完整小说的过程，另一方面创作可以被看成是一种劳动，创作者把非叙事性的素材加工成叙事性的素材。而阅读可以被看成是一种沿着创作往回逆推的过程，通过完整的成品逆推作者的创作思路和材料选取。在此基础上评论就诞生了，评论是站在读者立场上对作者的评述，虽然徐来依赖于原文本，但是也有属于自己的独立性。

凤修异世

内容介绍： 凤叶雪六岁那年，亲眼看着她的母亲在她的面前死去，十三岁她的另一个亲人也在她的面前死去（当然不是父亲），十八岁那天，她派了一些小流氓，强奸了她的亲姐姐，搞垮了父亲的公司。

同样是在那天，被称为传奇色彩的凤斯集团董事长去世，国家为了纪念这位商界天才，把她死去的那天，设为纪念日，让全国人民记住她。

那一天，杀手界的金牌第一杀手坠落，导致杀手界一度瘫痪。

那一天，阳华王朝的某处山庄，诞生了一名注定一生都不会平凡的女婴。

本文女主腹黑又强大，喜欢扮猪吃老虎，男主多多，炮灰更多，但能混到最后的又是谁呢？作者本着一颗善良的心，只虐男主绝不虐女主。

本书相关人员介绍：

凤叶雪：女主

蓝千凡：原为魔界至尊千里，后重生为极品小受。

宋子峰：原为修真界至尊紫阳，后重生为凤叶雪的表哥，老好人一个。

龙白安：原为凤叶雪的丈夫，后重生为游龙山庄的庄主继承人。

破天：现魔界至尊，凤叶雪最鄙弃的人

吴彭雨：得到了凤叶雪的启示，发奋修炼，最后成为一元界中最年轻的飞升者，可是当他再次与凤叶雪相遇，才发现自己离她更远了。

花项：半山死后顺利成为修真界至尊，但没当上三年，就被凤叶雪赶了下来，为史上在位时间最短的至尊。

魑魅、魍魉：凤叶雪的左膀右臂

纪羴：帮助凤叶雪统一修真界的重要人物。

就主要写剧情 但又要有点隐藏 大概的角色以及角色之间发展的关系 应该就差不多了

所谓的构思小说不过是自己脑中的某个灵感忽然被触动，然后你就产生了想写出一个东西，一个故事的冲动，内心是喜悦的，心中会想，我这个故事一定很精彩吧？产生的这种冲动是继续写下去的动力。他只是一种模糊的东西，没什么条条框框去限制它。

至于大纲，大纲是主要介绍一条主线，其实是作者在写作的过程中不会“走岔路”的东西；是让作者在无法进行写作时的一条指路标。它既可以详细，也可以具体，就看你个人的选择。

如果具体，你可以每十万字或者五六万字就备一个大纲，写出具体的路径。这样的优点是以后写起来很快，方便。但由于这是短期内构造的思路，所以不会很完善，以后作者如果有什么新的构想，要想方设法加进去，有些麻烦。

如果是概括型的，那么可以只写出主角大体的历程，甚至只用标题就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老头----体质的变化————云云，一看就知道大体的脉络。

大纲就是大致的方向，它确定了题材、主角性格、大背景、篇幅长短等。

第一步是要有大概的故事提纲，第二步是去了解相关题材的知识，尤其要看同类题材的翘楚之作，第三步是在创作中显示自己的特色，最好有突破已有小说的情节，即使无法突破经典，也要有剑走偏锋的独到之处，不然很容易被类恒河之沙的作品埋没。当然，修改很重要，想成为经典，这是重要的一环。此外，提醒一点，小说不能写的很水，有些小说为了赶进度凑字数就写的很水

要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。

人物要有特点，不要一味得把男女主人公刻画得多么帅气漂亮。故事情节有多种选择可以根据个人爱好选择，比如平淡中可以使人物多一点傻傻的可爱，描绘一个令人温馨的画面；高潮中来个令人意想不到的转折；结局根据情节决定是喜是悲。另外还要根据个人实际生活加一点主观感受。 如果你写的是悬疑类型的文章，免不了要做好铺垫，处处悬念，又不乏处处抽丝拨茧。 如果你写的是恐怖类型的文章，要学会用文字把引导人到你的节，用文字使读者体会其中的恐怖。如果你写的是科幻小说，就不要畏首畏尾，让你的思想天马行空。 如果你写的是青类文章，就让语言活起来，跳跃出时代的息。 如果你写的是穿越类型的小说，就不要被历史的背景所束缚，因为本来穿越就是一件不可能的事。如果你写的是励志类的文章，就要铿锵有力，让文字也散发激情

第一层级，快餐式点子构思。最短构思时间为1天。

只需要——

①自己思考或是从其他作品得到一个灵感，一个基础设定。

②定好主角名。

③下笔。

第一层级的“快餐点子文”构思成本最低，是最简陋也最容易陷入俗套的小说写法，因为作者下笔时，所有的故事情节都依赖于对同类作品的刻板印象，所以这一层几乎难以独立原创故事桥段。

但如果继续深入构思下去，点子文将升级为第三层级——世界观式构思，这个我们之后再说。

第二层级——快餐式商业构思。最短构思时间为5天。

首先，我们需要——

①选一个流量较高的题材。

②找出至少一个该题材受众接纳度较高的卖点。

③拟定人设、大纲。

④改好开头、书名、简介，并在发布之前小范围寻求意见和反馈。

⑤发布。

快餐式商业构思是新作者最容易拿到稿费的写作方式，也是市面上绝大部分作者都在使用的构思方式。

当然，在作者对写作了解不够充分的情况下，它存在着诸多缺陷:(1)因不熟悉世界而导致世界逻辑不可信、崩坏。(2)人物被剧情操控，性格不定或毫无性格；人物脸谱化，甚至全都一张脸；人物完全不像人类。(3)缺乏立意或立意太刻意。(4)全篇过于理性和机械化，看似写出了该写的东西，却完全无法在读者内心激起一丝波澜。

同一个作者，如果选用第二层级的快餐式商业小说构思法，他写出来的文，可能会比第一层级的快餐点子文还要惊悚。拟定的大纲可能将作者从感性转变为逻辑写作。作者没有亲身体验场景，作品就会失去真情实感，这让小说看起来像是枯燥的木偶剧。

总的来说，第二层级的构思方式仍不令人满意。

接着我们讨论——

第三层级:世界观式构思。短可达数十天，多可达几十年。

它可能是一个点子经由长时间构思展开的世界，或是任何日常幻想、废弃作品的持续不断构思而在脑中逐渐形成的世界。

有一点是必定的，作者构思一个世界观，必定在其中投入了大量的精力和时间，他熟悉里面的一草一木，熟悉里面的各色人物。可能是一个，也可能是一群。他在其中不断探索，并给自己解释了许多世界现象的本质原因，例如魔法为什么是魔法，它的能量从哪来；一个种族从哪类种族演变而来，又经历过什么样的斗争历史；一个人物有怎样的家庭背景，这个家庭背景的历史，又和主线故事有何渊源。

这样做的好处有许多:(1)人物给作者和读者的印象要更稳定，更讨人喜欢。(2)作者本人的阅历愈发厚重，他脑中的世界观也会经历无数次迭代，因此作品逐渐变得更加具有商业化的潜力。(3)故事桥段几乎完全原创，不需要借鉴别人的老套路。

许多快餐作者完全无法想到的，能深深震撼到我们的灵感，都来自于这种长时间构思。

但这样的长时间构思，同样有着巨大的缺陷——

（1）与读者脱节。在世界观没有商业化潜力的前提下，如果作者对自己的实力过分自信，那么他就多半会毁掉自己多年的心血。

（2）上帝视角。作者可能被自己剧透，从而导致一些不必要的认知偏差和自我感动。或是过多的信息交代让读者感到莫名其妙和接受不能，在这一点上，第一层级和第二层级的简易构思，对读者的大脑反而更友善些。

（3）爱屋及乌。作者可能无法分辨什么是自己喜欢的，什么是读者喜欢的。他可能过分关注一些无聊的人物琐事、设定或一些艺术化的世界元素，忘了读者想看的不是世界，而是故事。

总的来说，若想让世界观式构思能让读者接受，作者必须要学会尊重读者的喜好，去写一个真正能畅销的故事。

但这不意味着作者要放弃自己世界观的潜力。我的建议是，采用冰山理论，在写一个真正吸引人故事的同时，时常不经意展现你世界观的一些“不必要的设定”“其他历史背景或人物故事线的线条”或“其他地方的风貌，以及他们对主线造成的影响”，或是一些“和主线关联度不大的悬念”。

读者也会爱屋及乌，他们在被故事吸引的同时，也会误以为你世界观的“其他地带”和故事背景和你的主线同样吸引人。这时，不需要你刻意去展现，读者也会如饥似渴地去探究和挂念你的世界观。

第四层级——商业化世界观构思。这一层想要成型，至少花费三个月到两年时间。

注意，商业在前，世界在后。不是先构思世界，而是先拟定好商业定位。

这意味着我们需要——

①做好定位工作，培养面向消费者的意识。(1)选对题材和风向。(2)分析受众，能蹭热度蹭热度。(3)抓住核心卖点。

②掌握小说写作原理，理解读者心理和大脑偏好。

③拟定大地图（十分重要）、抽象人设（先想外形，通过人物形象来推演剧情，尽量先别给人名，那样会使你偷懒使用逻辑写作，严重降低人物的塑造潜力）、笼统的大纲，搜集描绘时代背景所需要的各种资料（大大增强代入感）。

④用地图、人物形象和笼统大纲进行长时间构思和推演。核心是让故事的发展能强烈吸引到你自己的注意力，让关键情节能强烈感动到你自己的情绪，并一定做好草稿和笔记。作者要保证自己是用“感性”来感受和写下自己的文字，而不是用理论，后者必定令读者感到厌烦。

⑤构思足够的时间，直到——作者完全熟悉世界观和人物性格、作品的立意随时间自然成型。简单来说，某一刻，你忽然被自己作品的寓言狠狠震撼，且这样的感觉无论过多久都清晰无比，这部作品才算初步成型。

⑥改好书名、简介、封面，写好开头。尽量找眼光毒辣，分析能力强的人帮你判断你作品未来的可能性。

切记，读者发现作品的问题，他找出的理由不一定是对的，但他的观感和他对作品前景的预估，多半是对的。固执己见的作者，是最无法出头的作者。

⑦发布。

第四层级是最适合用来拿稿费的构思方式，它排除了许多前三层的缺陷，并且花费的时间又不会比盲目的世界观式构思来得更长。

最重要的是，点到即止，该写就写。

……

……

此外，还存在第五层级构思，它由第三层级或第四层级拓展和晋升得来，名为派生世界体系。这种构思比起时间，更需要用一些高级的思维方式来领悟，它需要——

①多元和生态思维模型。

②标准定义的概念、概率、模型的思维。

③物理、化学、数学、生物、人文社科等学科的思维模型。

④客观发展规律的思维模型。（王朝兴衰，很好理解。）

⑤更多。

为什么叫派生世界体系呢，因为这种世界观往往具备思维实验的价值，你不但可以在同一个派生世界体系中写出无数逻辑自洽且风格迥异的经典作品，还可以在这个派生世界体系中获得大量对世界客观逻辑、人类社会的理解，甚至能加深你对物理、化学、生物等领域的领悟。并且，整个世界体系的逻辑，都是能够随着新知识的补充来即时修正的。

第五层级构思能提升你的智商，拓展你思想的维度和广度，活跃你的大脑使其不会僵化，增长你的见闻使你更能写出可信的世界，且能给你一个创造新世界的蓝本。

由于它是最顶尖的思维方式之一，所以需要一生的时间来构思。

……

当然，比第五层级更高层级的构思，也还有。