网络小说情节构思

1：首先你得明确主题，你要写一本什么样的小说，面对的是哪一类的人群观看。

2：其次得有一个完整的大纲，大纲包括你对这部作品的构思，主要人物，性格，世界观构建，以及发展途径。

3：大纲完善之后便开始写细纲，比如说主角怎么崛起，以什么样的方式崛起，过程中遇到了什么困难，怎么解决的等等。

4：按照你最初的大纲来写，因为写作的过程中你不可避免的会遇到诸多否定，诸多质疑，你需要的便是坚持你最初的想法。

故事。历史小说虽说和玄幻小说不同，武力值层层升级那是不可能的，可既然是历史小说，事涉具体的历史时期和朝廷官场，那么总得有一个最基本的设定，主角的阵营以及路线。《盛唐风月》是崛起经营于地方的枭雄路线，《奸臣》是坚定抱正德大腿的“佞幸”路线，《明朝谋生手册》是当大炮的御史路线，《朱门风流》是稳稳当当升官的忠臣贤臣路线。至于故事，路线都有了，故事还远吗。

第一步：首先， 按照次序，在纸上写下小说所要用到的一系列事件和场景。这是情节构思的主要部分。再在纸上写下小说中需要用到的人物名单。务必将每个人物进行说明，方便读者们认同这些人物。最后用一句话概括出你的构思。好的构思，不管它有多么复杂，都可以用一句话来概括。例如，小说《飘》可以概述为“一部关于一位美国南方初入社会的少女在南北战争中发现和失去爱情的故事”。

第二步：将上述构思扩展开，写成章节大纲。这时候你需要寻找机遇不断完善你的情节构思，不管是主要情节还是次要情节。有时你的情节或许不符合时间顺序，这时你可以进行“闪回”（flashbacks）或者“预述”（flash-forwards）处理。但切记，该方法可能会使读者如坠云雾。

第三步：通过浏览你的章节提纲检查你的构思，确保它能够抓住读者的注意力。剔除那些不能推进故事发展的部分。不要让你的小说偏离主题。你可以使用一些陪衬情节，但是整部小说必须向着高潮迈进，越来越近，直到小说的结尾。

所谓的构思小说不过是自己脑中的某个灵感忽然被触动，然后你就产生了想写出一个东西，一个故事的冲动，内心是喜悦的，心中会想，我这个故事一定很精彩吧？产生的这种冲动是继续写下去的动力。他只是一种模糊的东西，没什么条条框框去限制它。

至于大纲，大纲是主要介绍一条主线，其实是作者在写作的过程中不会“走岔路”的东西；是让作者在无法进行写作时的一条指路标。它既可以详细，也可以具体，就看你个人的选择。

如果具体，你可以每十万字或者五六万字就备一个大纲，写出具体的路径。这样的优点是以后写起来很快，方便。但由于这是短期内构造的思路，所以不会很完善，以后作者如果有什么新的构想，要想方设法加进去，有些麻烦。

如果是概括型的，那么可以只写出主角大体的历程，甚至只用标题就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老头----体质的变化————云云，一看就知道大体的脉络。

大纲就是大致的方向，它确定了题材、主角性格、大背景、篇幅长短等。

第一步是要有大概的故事提纲，第二步是去了解相关题材的知识，尤其要看同类题材的翘楚之作，第三步是在创作中显示自己的特色，最好有突破已有小说的情节，即使无法突破经典，也要有剑走偏锋的独到之处，不然很容易被类恒河之沙的作品埋没。当然，修改很重要，想成为经典，这是重要的一环。此外，提醒一点，小说不能写的很水，有些小说为了赶进度凑字数就写的很水

要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。

人物要有特点，不要一味得把男女主人公刻画得多么帅气漂亮。故事情节有多种选择可以根据个人爱好选择，比如平淡中可以使人物多一点傻傻的可爱，描绘一个令人温馨的画面；高潮中来个令人意想不到的转折；结局根据情节决定是喜是悲。另外还要根据个人实际生活加一点主观感受。 如果你写的是悬疑类型的文章，免不了要做好铺垫，处处悬念，又不乏处处抽丝拨茧。 如果你写的是恐怖类型的文章，要学会用文字把引导人到你的节，用文字使读者体会其中的恐怖。如果你写的是科幻小说，就不要畏首畏尾，让你的思想天马行空。 如果你写的是青类文章，就让语言活起来，跳跃出时代的息。 如果你写的是穿越类型的小说，就不要被历史的背景所束缚，因为本来穿越就是一件不可能的事。如果你写的是励志类的文章，就要铿锵有力，让文字也散发激情

首先你要先写好人设，确定人物关系以及故事大纲（你得知道你想写的是一个怎样的故事，是喜是悲，哲学还是爱情，悬疑还是玄幻等等），然后根据你所建立好的人设来分配他们在故事里的情节，慢慢展开剧情，不断往里面添加更多详细信息使情节丰满，内容具备感染力，你可以不断修改完善，要记得故事情节和人物之间的联系千丝万缕，不要写着写着就跳脱出去了。

这就需要跳跃性思维。不要总拘泥于一个方位，一个思想。要多面发挥。

时代和历史资料。一般而言，我是在有灵感和线索的时候就确定了时代，但很多人是先想到故事，时代却没有确定好，这时候就要想想自己最喜欢最拿手的是什么时代了。贸贸然挑战一个自己完全不懂，读者更不懂的时代，是一件很麻烦的事。至于历史资料，大概历史作者是最苦逼的，经常要在暗无天日的文史资料中查一些媚眼抛给瞎子看的小细节。比如说，为了写盛唐风月》，我买了《增订唐两京城坊考》、隋唐两京城坊志、唐仆尚郎丞表、登科记考、《唐代中层文官》、唐代试赋研究、《唐代藩镇研究》……十几本参考书。而电脑里的论文几十篇，再加上汉籍全文检索里的开元天宝遗事、《唐摭言》、才子传等等，反正是看了不计其数的资料。

别人提供的都是很老套的情节，情节要想有新意，必须用心构思。他人是靠不住的

主角

配角等一列名字先取好

然后编辑你所要写的故事

比如你要写爱情

那你构思如何写一个爱情故事.怎么才感动人.故事情节清晰点.别模模糊糊.内容要具体.

小说不比文章作文.字数要足够..

让读者像里面的一员一般

融入这本书.

1.在构思问题上，你可以先作个大概的框架，然后再边写边想。或者你还可以先制作一个人物关系表，写人物之间的一些关系，（比如：X跟Y是仇人啊，X跟Z是父子啊）这样的话可以由人物关系着手更容易地把故事写下去。 2.不用太刻意去理会历史事件，你看看古龙的小说，他的小说90%以上都没写历史背景，就是写了也是天马行空（比如《陆小凤传奇》里的皇帝，谁知道他是哪个朝代的哪个皇帝？），如果你真想写历史背景但却又不太懂历史，可以简单明了地叙述是哪个朝代发生的就行了。而且小说本就是一个艺术作品，谁管那么多历史啊。 3.“各民族文化，什么兵器啊，药材啊，巫术啊，佛教啊”关于这些呢你不用知道太多，这些你基本可以依靠于自己的想像（但不要太离谱），诗词呢你只要掌握我们在上学的时候学的一些名言佳句就可以了。 4.技巧方面，你可以先读一些武侠小说（或看关于武侠的影视作品），多读多看就自然会有个“度”了，你只要掌握那个“度”就可以了。我再说一个，武功方面呢，不要写得太夸张，不要写得太超过人的极限，基本以实打为主（内功和轻功之类的可以写得稍微夸张点，但也不要超过那个“度”，仅仅是稍微而已）。一个人武功再强，一掌打出去也不可能伤到三、五丈之外的人，不可能说这人可以腾空飞五、六丈之远（顺便说一下，1丈=3.333333米）。所以写太夸张的话读者就觉得这是不可信的、不可能的事（毕竟这是在写武侠小说，而不是玄幻小说）。 5.人名可以按照人的性格或背景起一些简单有趣的名字，（当然，要是你文采十足，也可以取一些有深意的名字）。至于兵器或武功的名字，你平时多读多看的基础上应该可以起一些帅气的名字。 6.要是文学底子不太理想也没关系，你只要按照我们平时说话的语气大胆地去写就好了，不用太在意去写一些有韵味的话什么的。要是语句的韵意太深了，有时候读者还看不明白是什么意思呢。

第一要有扎实基本功。第二要有丰富想象力。第三就是也要多看别人的小说，学以致用嘛是吧！

您好，构思一个小说大概：

确定好男女主的人设。然后去设想造成这种人设的原因，比如男主很优秀，是因为家人期望高，女主不爱说话，是因为之前受过伤害等等。接着设想这种性格的男女主之间的相处模式，欢喜冤家型，还是深情伉俪型等等。根据这个去想象他们会产生什么样的爱情，天天你侬我侬、人艰不拆，还是遇到心机表就散了，然后女生黯然离去，男生痛苦买醉……

如果遇到比女主好的女二，他们会怎样，遇到比男主更爱女主的男二，他们会怎样……

想好文章想要表达什么中心思想。这是主线，你到底是想描述男女主相知相遇相爱的爱情故事，表达爱情的美好，还是想表达主人公通过一系列的爱恨情仇后学会了什么之类的。或者单纯像郭敬明之想表达一种生如夏花之绚烂、死如秋叶之静美的感受，于是主角们轰轰烈烈的活过一遭，最后都壮烈的死了也是ok的。

设置情节最简单的方式就是把日常的事情记下来，加以修改和润色，变成适合写在书中的故事。比如我刚刚看到樱花飘落，就想象如果男女主在这里相遇该多好，然后把这个写下来当开头。比如刚刚我听到歌里说：“于万人中万幸得以相逢”，我就想象女主某天对着男主感慨说“遇到你我真的很幸运”，然后记下来打算在某一章节里面使用。关于其他的角色，灵感可以来自身边任何一人，这样会容易写出人物的神态和性格，让小说更加丰富。





暂时就想到这么多，希望对你有帮助～

A．单线型结构

构成小说情节的线索只有一条。情节单纯，线索明晰，小说白始至终围绕中心人物展开有头有尾的情节，使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出众这是中国小说创作的传统的结构形式。这种形式，其实也在目前的中外小说创作中广泛使用。特别在我国，不仅在短篇、中篇中广泛使用，在长篇中也是主要结构形式之一.

这种结构有两个特点：

第一，多是围绕一两个主要人物展开情节描写。乔厂长上任记入《小镇上的将军、悠悠寸草心、《如意》、《蝴蝶》、大埔下的红玉兰、《蒲柳人家》、张铁匠的罗曼虫b1《人生等中篇、短篇小说就是这样安排情节的。长篇小说，围绕一两个人物单线型地组织情节也有不少，如《许茂和他的女儿们》、磋蛇岁月(人物略多，主要情节线索仍然是单线型的)、英蓉短等。

第二，作品只安排一条线索。上面是从人物安排上说的，这里则是从情节线索安排上进行分析。这条单线要贯穿始终，没有第二线索干扰，更没有两条以上线索穿插。中国古典小说，如“三言”、“二掐”中记述的大量短篇小比大多使用这种结构方式。小说的情节内发端——展开——结局直至尾声，次第展开，环环相扣，所以它的结构形式也可以说是“链条式”的。

B．复线型结构

小说安排的线索有两个，就构成复线式结构。《安娜•卡列尼娜》的主要线索就有两条：一条以涅伦斯基和安娜•卡列尼绷为主；一条以列文为主。长篇中的线索往往在两条以上 (不全如此)；中篇、短篇中也可以有两条以上的线京，如被爱情遗忘的角落的线索就有两条——存妮一条、荒抹一条。前者为主，后者为辅。在长篇中，这种复线型结构，出于两条线索同时展开，使得小说反映的生活内容可以得到充分的展示，人物形象也会刻画得更丰满、更充分。

C．辐射型结构

这种结构方式的特点是作者的“透视点”很集中，整篇小说的情节线索都从这一点救射出去。王蒙和湛容的一些作品格这种方式运用得很娴熟。典型的文例是《人到中年》。小说

的复杂内存是从陆文镕躺在床上的朦胧追忆中散射出去的。 意识流小说常用这种结构方式。

D．蛛网型结构

三条以上线素互相交又，盘根错食象一个蛛网。《水浒传》的每个主要人物都有自己的故事线索，其中的很多线索是交织在一起的，使得结构有气魄，。《红楼梦》情节线索繁多，互相交叉，把生活内容的深度和广度用蛛网形式组织起来。

蛛网型结构在推理小说中往往表现丸同时写几条表面上看不出来联系的线索——把情节的网撤出去，随后收网，使各条线索的必然联系浙沥显露出免把各条线索集中在案件的结局上。柯南道尔的侦探小说，如《蓝宝石》、英犬就惯用此法。当代日本推理小说家仁水悦子的《猫知道》（江户川乱步奖获奖作品)把这种结构形式用得很到家。

E．回环型结构

这种方式的作用在于使情节线索之间能“咬得很紧，前后融为一体。张弦的扯不断的红丝线可作为典型文例。杨玉洁参加了文工团，组织股长马秀花把她介绍给齐副师长，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她则和苏骏结了婚。苏被打成右派，思想、性格发生很大变化，他们离了婚。而齐副师长的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年后，马秀花又来把博再介绍给齐；傅终于没有扯断这根红丝线。博转了一大圈，终于转回来了。在结构上，人物关系形成一种回文式的回环：博齐——苏博——齐傅。情节的发展沿着倒转回环的方式展开。

F．情特型结构

有的小说，在结构上，看不出情节线象故事性不强，或根本无故事性可言，只写一些事，全篇侧重于作者情绪的抒写。组成小说结构的主要部分就是馆结朗描写。它用以吸引读者的并不是生动的信节，而是流动的意识，对细节的精彩描绘和对感情的细致生动的抒写。意识流小说常用这种结构形式。所谓无情节小说，采用的也是这种结构形式。

近年国内小说创作中，不少作者在作品中，或局部或整体地运用这种结构形式，不注重情节，不讲故事，如王蒙的《春之声》、《夜的眼》竿。又如张洁的爱，是不能忘记的，使情绪贯彻全篇，成为组织小说材料的无形线索。

G．板块型结构

现代小说的结构越来越复杂，越来越多样，不少作者已不满足以上的结构形式，使小说结构有很大的“随意性”。作者在小说中‘随意”地写出一个人物，并对他进行描写，然后放在一边；或“随意”描写某种心别、景物，又放在一边，这种胡写自成一统，有它自己特定的内容，形成一个稳定的板块。

灵感和线索。嗯，我举自己的三本书作为例子。《朱门风流》，是我看了明史张辅传中，他堂弟张信莫名其妙从侍郎级别的文官转到武官的例子，灵机一动，展开了一个故事。《冠盖满京华》，是在我看明史时，发现宁阳侯陈懋家中后期出现争袭事件，由此激发的灵感。同理，《奸臣》也是因为看到兴安伯徐良从个桥下汲水的，突然馅饼掉头上袭爵成了伯爵，这才有了后期一连串故事。以上三本，是纯明史系列。

注意！！！凭借多年看小说经验！！！！

1.首先要有大概构思，你想写的是什么类型的。（比如啦~~青梅竹马、斗气冤家、穿越、古代言情、校园青春、摩登、婚后恋、师生恋、继兄妹恋……好多好多，我看过无数）

2.注意哦！！这是重点！！人物的设定。首先你要想好人物名字，最好能够体现性格。描写也很重要。如果你是第一次写小说，人物描写可能会欠缺，多看一下其他亲滴文文，借鉴一下！！但要注意，不能换汤不换药，那样就是雷同文，就不好看了。

3.因为是第一次写小说，所以对于言情以及穿越等掌握不好。所以建议你从校园开始写起。

4.环境的描写！！重中之重！！！环境描写可以衬托出社会背景、人物心情、当时的特定环境等……

5.情节一定要注意，虽说小说可以夸张，但要是夸张的离谱就太做作了。情节的设定要既在意料之外，又要在情理之中。

6.一定要有卖点！！要出现一个去其他文不同的特点，才会有人看哦！！

好了，不多说了，开始动笔吧！期待你的作品哦！O(∩_∩)O~

你所说的情节要分开来看了，如果你想写一些短篇小说的话，我建议你不要太过的跌宕起伏，这样不容易把握，过度也会比较大，不容易与读者产生共鸣，你写这样的小说我建议你从文字上下手，文字的优美程度在很大的情况下会影响一部小说的整体，甚至影响到这部小说的成功与否，尤其是言情小说，普普通通的场景很可能会因为一段优美感伤的文字而让人感触良多。当然如果你对情节的把握很好，铺垫做的也比较到位的话，短片小说能够写的跌宕起伏确实会让读者留下很深的印象。如果你想写长篇小说的话，跌宕起伏的情节是不可缺少的，这是吸引读者读下去的最有利的筹码，我建议你在构思之前能够多看一些与你的构思相关的小说，随时记录你瞬间的感想，这样对你的作品情节的把握以及构思有着质的提高。

创作可以从两个角度去看，一方面创作可以被看成是实现某个动机的过程，也就是把某个动机展开成为完整小说的过程，另一方面创作可以被看成是一种劳动，创作者把非叙事性的素材加工成叙事性的素材。而阅读可以被看成是一种沿着创作往回逆推的过程，通过完整的成品逆推作者的创作思路和材料选取。在此基础上评论就诞生了，评论是站在读者立场上对作者的评述，虽然徐来依赖于原文本，但是也有属于自己的独立性。

想写么？一起写啊，我也想写，一个人写不出来而已。

我写历史小说，在我们的体裁中，发展情节的过程是不同寻常的，因为我们必须在历史的限制下工作。事实上，这也是写历史小说的挑战(和乐趣)之一。

与许多不同类型的作者一样，我更喜欢角色驱动的情节，所以我将大量精力放在开发具有相关背景故事和动态品质的有趣角色上。一旦这些角色“成型”，也就是说，我可以想象他们的故事轨迹在历史上移动，然后我就可以开始设计细节。对我来说，这就像是把藤蔓种在棚架上。格子是历史事件的矩阵，故事在其中展开，而藤蔓是角色。

如果你创造了引人注目的角色，他们就会告诉你他们的故事是什么，或者不是什么。他们也会告诉你他们的矛盾、挣扎和目标是什么。我说“告诉”是什么意思?“我想我的意思是，这个角色的故事情节似乎很自然、很有逻辑地从他们的身份中浮现出来。

这也不总是一个线性过程。有时候，一个角色的某些内容在你仔细思考之前并没有什么意义;然后，一旦你弄清楚了，那些曾经是潜在情节漏洞的东西就会变得非常重要。举个例子，对于我小说手稿中的两位女主角，我本可以采取看似合理的最小阻力路线，但我却坚持为她们开辟更困难、更曲折的道路。因此，我认为它们会比原本更有趣。

当你塑造角色时，你通常很快就会看到他们的生活是如何相互联系的。就我而言，几乎我小说的整个情节都是通过让人物自由活动，让他们互动而产生的。就好像有一天他们都来找我搭讪，对我说:“好吧，你还没有意识到，但这就是你正在写的故事....。“我知道，从逻辑上讲，故事是我自己创造的，但我经常觉得我所做的一切都是在为一个有生命和现实的故事发声。

当提到概述情节时，我问自己两个主要问题:我的角色在故事中心冲突的背景下是如何互动的?那么，我的角色的活动是如何与历史背景交织在一起的呢?这部分的策划让我觉得有点像音乐创作。每个场景都是一种旋律公式，它由各种类似于音符的元素组成。一组场景形成了一种类似节奏循环的东西，而氛围和情绪之类的东西与旋律伴奏平行。绘图的某些部分让人感觉像是在调音，而写作则是让每个音符的声音都恰到好处。

从另一个角度来看，情节也与故事模板及其节奏有关。我倾向于喜欢经典的“英雄之旅”模板，它适合我的故事，尽管我承认它并不是在所有情况下都适用。我也喜欢这样的故事——虽然通常是快节奏的——让人物有时间思考他们正在做什么，同时作为个人，通过经历变革的经历成长。这段时间也让我的虚构故事有机会往前跳，“赶上”历史编年史。

在我开始写作之前，我通常只有一句对每个场景的描述，比如:“亨利到达Cuddalore。”(事实上，这就是我正要写的场景。)对我来说，这句话只是一种助记方法。例如，我知道亨利去了Cuddalore(印度南部的一个城镇)加入他的团，这不是一个准线任务。

事实恰恰相反。历史背景决定了这个场景中发生的一些事情。今天是1790年愚人节。亨利必须先向基地副官报告，然后再向他的当地指挥官报告。历史还表明，亨利加入了一个孤立的，独立的印度兵部队，分散在各地。它甚至不是一个“真正的”团:它是为后方梯队工作而创建的，用来容纳东印度公司马德拉斯部队的所有“零星杂物”。副官是一个乏味、腐败的角色，而亨利的新指挥官是一个认真、尽职的中尉，后来成为他的导师。至于场景的所有细节，我会在坐下来写的时候把它们画出来。与此同时，我有一大堆关于Cuddalore、Henry’s unit和其他相关历史信息的笔记。

A．单线型结构

构成小说情节的线索只有一条。情节单纯，线索明晰，小说白始至终围绕中心人物展开有头有尾的情节，使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出众这是中国小说创作的传统的结构形式。这种形式，其实也在目前的中外小说创作中广泛使用。特别在我国，不仅在短篇、中篇中广泛使用，在长篇中也是主要结构形式之一.

这种结构有两个特点：

第一，多是围绕一两个主要人物展开情节描写。乔厂长上任记入《小镇上的将军、悠悠寸草心、《如意》、《蝴蝶》、大埔下的红玉兰、《蒲柳人家》、张铁匠的罗曼虫b1《人生等中篇、短篇小说就是这样安排情节的。长篇小说，围绕一两个人物单线型地组织情节也有不少，如《许茂和他的女儿们》、磋蛇岁月(人物略多，主要情节线索仍然是单线型的)、英蓉短等。

第二，作品只安排一条线索。上面是从人物安排上说的，这里则是从情节线索安排上进行分析。这条单线要贯穿始终，没有第二线索干扰，更没有两条以上线索穿插。中国古典小说，如“三言”、“二掐”中记述的大量短篇小比大多使用这种结构方式。小说的情节内发端——展开——结局直至尾声，次第展开，环环相扣，所以它的结构形式也可以说是“链条式”的。

B．复线型结构

小说安排的线索有两个，就构成复线式结构。《安娜•卡列尼娜》的主要线索就有两条：一条以涅伦斯基和安娜•卡列尼绷为主；一条以列文为主。长篇中的线索往往在两条以上 (不全如此)；中篇、短篇中也可以有两条以上的线京，如被爱情遗忘的角落的线索就有两条——存妮一条、荒抹一条。前者为主，后者为辅。在长篇中，这种复线型结构，出于两条线索同时展开，使得小说反映的生活内容可以得到充分的展示，人物形象也会刻画得更丰满、更充分。

C．辐射型结构

这种结构方式的特点是作者的“透视点”很集中，整篇小说的情节线索都从这一点救射出去。王蒙和湛容的一些作品格这种方式运用得很娴熟。典型的文例是《人到中年》。小说

的复杂内存是从陆文镕躺在床上的朦胧追忆中散射出去的。 意识流小说常用这种结构方式。

D．蛛网型结构

三条以上线素互相交又，盘根错食象一个蛛网。《水浒传》的每个主要人物都有自己的故事线索，其中的很多线索是交织在一起的，使得结构有气魄，。《红楼梦》情节线索繁多，互相交叉，把生活内容的深度和广度用蛛网形式组织起来。

蛛网型结构在推理小说中往往表现丸同时写几条表面上看不出来联系的线索——把情节的网撤出去，随后收网，使各条线索的必然联系浙沥显露出免把各条线索集中在案件的结局上。柯南道尔的侦探小说，如《蓝宝石》、英犬就惯用此法。当代日本推理小说家仁水悦子的《猫知道》（江户川乱步奖获奖作品)把这种结构形式用得很到家。

E．回环型结构

这种方式的作用在于使情节线索之间能“咬得很紧，前后融为一体。张弦的扯不断的红丝线可作为典型文例。杨玉洁参加了文工团，组织股长马秀花把她介绍给齐副师长，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她则和苏骏结了婚。苏被打成右派，思想、性格发生很大变化，他们离了婚。而齐副师长的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年后，马秀花又来把博再介绍给齐；傅终于没有扯断这根红丝线。博转了一大圈，终于转回来了。在结构上，人物关系形成一种回文式的回环：博齐——苏博——齐傅。情节的发展沿着倒转回环的方式展开。

F．情特型结构

有的小说，在结构上，看不出情节线象故事性不强，或根本无故事性可言，只写一些事，全篇侧重于作者情绪的抒写。组成小说结构的主要部分就是馆结朗描写。它用以吸引读者的并不是生动的信节，而是流动的意识，对细节的精彩描绘和对感情的细致生动的抒写。意识流小说常用这种结构形式。所谓无情节小说，采用的也是这种结构形式。

近年国内小说创作中，不少作者在作品中，或局部或整体地运用这种结构形式，不注重情节，不讲故事，如王蒙的《春之声》、《夜的眼》竿。又如张洁的爱，是不能忘记的，使情绪贯彻全篇，成为组织小说材料的无形线索。

G．板块型结构

现代小说的结构越来越复杂，越来越多样，不少作者已不满足以上的结构形式，使小说结构有很大的“随意性”。作者在小说中‘随意”地写出一个人物，并对他进行描写，然后放在一边；或“随意”描写某种心别、景物，又放在一边，这种胡写自成一统，有它自己特定的内容，形成一个稳定的板块。

LZ我觉得对不起你，全是复制的，我觉得慢慢跟你讲小说结构什么的太无聊了，你按照自己的思路去写就是，大多数作者都是看小说看多了凭借自己的冲动一写就成了的，不用去纠结这些小说特点什么。

这里是王三水~~

A．单线型结构

构成小说情节的线索只有一条。情节单纯，线索明晰，小说白始至终围绕中心人物展开有头有尾的情节，使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出众这是中国小说创作的传统的结构形式。这种形式，其实也在目前的中外小说创作中广泛使用。特别在我国，不仅在短篇、中篇中广泛使用，在长篇中也是主要结构形式之一.

这种结构有两个特点：

第一，多是围绕一两个主要人物展开情节描写。乔厂长上任记入《小镇上的将军、悠悠寸草心、《如意》、《蝴蝶》、大埔下的红玉兰、《蒲柳人家》、张铁匠的罗曼虫b1《人生等中篇、短篇小说就是这样安排情节的。长篇小说，围绕一两个人物单线型地组织情节也有不少，如《许茂和他的女儿们》、磋蛇岁月(人物略多，主要情节线索仍然是单线型的)、英蓉短等。

第二，作品只安排一条线索。上面是从人物安排上说的，这里则是从情节线索安排上进行分析。这条单线要贯穿始终，没有第二线索干扰，更没有两条以上线索穿插。中国古典小说，如“三言”、“二掐”中记述的大量短篇小比大多使用这种结构方式。小说的情节内发端——展开——结局直至尾声，次第展开，环环相扣，所以它的结构形式也可以说是“链条式”的。

B．复线型结构

小说安排的线索有两个，就构成复线式结构。《安娜•卡列尼娜》的主要线索就有两条：一条以涅伦斯基和安娜•卡列尼绷为主；一条以列文为主。长篇中的线索往往在两条以上 (不全如此)；中篇、短篇中也可以有两条以上的线京，如被爱情遗忘的角落的线索就有两条——存妮一条、荒抹一条。前者为主，后者为辅。在长篇中，这种复线型结构，出于两条线索同时展开，使得小说反映的生活内容可以得到充分的展示，人物形象也会刻画得更丰满、更充分。

C．辐射型结构

这种结构方式的特点是作者的“透视点”很集中，整篇小说的情节线索都从这一点救射出去。王蒙和湛容的一些作品格这种方式运用得很娴熟。典型的文例是《人到中年》。小说

的复杂内存是从陆文镕躺在床上的朦胧追忆中散射出去的。 意识流小说常用这种结构方式。

D．蛛网型结构

三条以上线素互相交又，盘根错食象一个蛛网。《水浒传》的每个主要人物都有自己的故事线索，其中的很多线索是交织在一起的，使得结构有气魄，。《红楼梦》情节线索繁多，互相交叉，把生活内容的深度和广度用蛛网形式组织起来。

蛛网型结构在推理小说中往往表现丸同时写几条表面上看不出来联系的线索——把情节的网撤出去，随后收网，使各条线索的必然联系浙沥显露出免把各条线索集中在案件的结局上。柯南道尔的侦探小说，如《蓝宝石》、英犬就惯用此法。当代日本推理小说家仁水悦子的《猫知道》（江户川乱步奖获奖作品)把这种结构形式用得很到家。

E．回环型结构

这种方式的作用在于使情节线索之间能“咬得很紧，前后融为一体。张弦的扯不断的红丝线可作为典型文例。杨玉洁参加了文工团，组织股长马秀花把她介绍给齐副师长，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她则和苏骏结了婚。苏被打成右派，思想、性格发生很大变化，他们离了婚。而齐副师长的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年后，马秀花又来把博再介绍给齐；傅终于没有扯断这根红丝线。博转了一大圈，终于转回来了。在结构上，人物关系形成一种回文式的回环：博齐——苏博——齐傅。情节的发展沿着倒转回环的方式展开。

F．情特型结构

有的小说，在结构上，看不出情节线象故事性不强，或根本无故事性可言，只写一些事，全篇侧重于作者情绪的抒写。组成小说结构的主要部分就是馆结朗描写。它用以吸引读者的并不是生动的信节，而是流动的意识，对细节的精彩描绘和对感情的细致生动的抒写。意识流小说常用这种结构形式。所谓无情节小说，采用的也是这种结构形式。

近年国内小说创作中，不少作者在作品中，或局部或整体地运用这种结构形式，不注重情节，不讲故事，如王蒙的《春之声》、《夜的眼》竿。又如张洁的爱，是不能忘记的，使情绪贯彻全篇，成为组织小说材料的无形线索。

G．板块型结构

现代小说的结构越来越复杂，越来越多样，不少作者已不满足以上的结构形式，使小说结构有很大的“随意性”。作者在小说中‘随意”地写出一个人物，并对他进行描写，然后放在一边；或“随意”描写某种心别、景物，又放在一边，这种胡写自成一统，有它自己特定的内容，形成一个稳定的板块。

小说有三要素：人物、情节、环境。而情节的基本模式为：初始化(开头讲故事)、事件进展(循序渐进)、高潮(波峰或低谷；不可弄成白开水)、结尾(小说人物的结局；给读者某种教义)。

关于情节构思：小说是通过故事情节来表现人物的性格、作派、待人接物、处世处事方式等细节，呈现给读者一副完整的人物形象。

关于艺术特色：不同的作者、作家，因文化层次、经历、阅历、修养、背景不同，特点与特色当然有所不同。故如果想写小说？应根据你所搜罗的、积累的素材，构思出适合“特定人物”性情、事件发展，合乎“规律”的情节。

还是以作家的作品为例：高玉宝的小说《半夜鸡叫》，长工们扛活，劳累了一天，刚入睡不久公鸡就叫了！只能起身上山。……长工们产生了怀疑？为了弄明白“奇窍事?” 小宝独自躲在暗处观察动静：只见地主周扒皮悄悄来到鸡窝前，伸着脖子学鸡叫并用棍子捅鸡窝……阴谋终于被发现！受尽压榨的长工们满腔愤怒，最终，周扒皮被打翻在地……六十年前根据小说改编的剧本动画片，周扒皮是钻进鸡窝里赶鸡的；被长工们当作“害禽”好一番痛打！十分狼狈。这一情节让人特别是少年儿童观看很是开心出气！

再如，莫泊桑的短篇小说《项链》，小职员的妻子玛蒂尔德地位低下、却痴迷贵族生活，为了出席盛大的晚会，虚荣心做祟她用丈夫积攒得400法朗做了一件晚礼服，又从女友那里借来一条钻石项链，在晚会上出尽了风头。可悲的是她把项链弄丢了！为了偿还比物，夫妻俩艰辛地打拼了10年。……后来，女友告诉她——那条项链其实是一条价格低廉的人造钻石假项链。

以上两篇小说，都有特定的人物、背景和情节……是典型人物的典型代表。如果你阅读过？一定会被书中跌宕起伏的故事情节和特色所吸引吧。

情节是小说结构的要素之一，一般有开端、发展、高潮和结局四个部分。作品的情节是作家在生活中提炼出来的，一般应遵循的原则是：一、提炼情节要为展示人物性格服务；二是提炼情节要为表现作品的主题思想服务；三是提炼作品情节还应充分考虑到情节本身的真实性、生动性丶丰富性和相对完整性。所以形成情节的艺术特色就是：情节生动完整，展示人物性格真实合理，情节发展中矛盾冲突出人意外而又在情理中，作品是头、身、尾的完整和谐统一。

比如主线是a杀了b，那么a为什么要杀b，a的理由是什么，a和b在过去要什么矛盾。再大致构思完后可以准备动笔写大纲，大纲不需要写的特别好，它只需要把你自己的思路全部理出来。写完大纲再把大纲修改一下，确定没有bug。就好像扩句一样，把大纲扩成一个完整的故事，再在中间插入一部分语言对话语句。短篇长篇都差不多，把起因经过想好，中间随便自由发挥，只要不蹦就差不多了。然后我这边也不是专业的，只能先帮你这么多，纯手打，求采纳谢谢！ps如果你想写好一部小说，首先得有足够的毅力去坚持，只要你不停的写肯定可以完结

看题主的描述，是希望可以在网络文学领域有所发展。如今的网络文学，如过江之卿，络绎不绝。想从众多的书海当中脱颖而出，还真不是一件简单的事。要想写好一本网络小说，就要先弄清楚网络小说的特点。

网络小说的特点就是娱乐性强。构思网络小说，娱乐性为第一要点。不然就没有受众。比较有名的网络小说，其情节都是曲折波澜，引人入胜。

也就是说，需要在创作的过程中，埋设无数个矛盾激发点和转折点。如果情节平淡如水，看的人昏昏欲睡，自然就没有什么阅读价值了。网络小说中，矛盾要突出，构思也要出人意料，能够吸引人思考情节下一步会如何发展，人物又会有怎么样精彩的表现。

其次，故事叙述能力要强。构思要巧妙，不能前一榔头，后一棒子。要有层次感，不可杂乱无序。

最后，文笔要出色，千万不能像写作文一样全篇充斥幼儿园小朋友之间的对话。网络文学也是文学，要注重艺术性和娱乐性之间的有序结合。

小说创作是一件特别辛苦特别熬人的事情，如何构思情节，编造故事，就要从身边的生活中去撰取素材了，多思考，多练习，自然会有收获。

构思一本小说吗？就是反映内心最真实的想法，其实也不能说是真实吧，怎么说呢，就是人有一个东西叫做脑洞，每个人的脑洞是不一样的，一本小说其实就是你脑子里面形成的一个故事。有时候你只需要在大脑里面沟通，意思就是，把自己当成小说的人物本身，按照每一个人物的个性的不同发展，最后串联成一个故事。这个呢，就可以称之为小说的构思了吧。

等你想到自己有哪些“不说不可”的想法，小说就算有了眉目，比如社会的，人文的，科幻的，爱情的，伤感的，你要找到小说最初的出发点，让自己明确，我写小说是要传递给读者什么，我要吐槽什么，或者呐喊什么，或者，只是记录什么。

写小说，所谓的倒着构思，正着描写，就是这个道理。

从故事的结局开始设想，然后把整个故事的剧情倒推出来。

举个最简单的例子，你要写一个成年人拉了一裤档，这就是你小说的结尾，那么倒推上去，一切故事剧情都要为这个结果服务，他多大，什么身份，在什么地方，什么时间，什么情境下拉了一裤档，他为什么要这么做？

如果只是被动的，因为找不到厕所，那是吐槽城市建设给当代人生活带来的窘迫的小说。

如果是难堪的，那可能因为他生病了，孤独寂寞没有能够照顾他的人，才迫使他走出来到街面上，又没有控制住自己，于是他悲哀地蹲下，在无人知晓的情况下痛哭流涕，这是写人生的小说。

如果是故意的，他堵在医生办公室门口拉了，然后抓起来扔向给他开错刀的医生，这是写医患纠纷的。

根据你的不同需要，给剧情不同的诠释，同一个结果也能写出不同的剧情，小说就是如此构思的，其实很简单……

首先你要确定自己适合什么类型的小说，玄幻、科幻、言情还是历史，确定好以后就可以开始构思小说方向。主角是一本小说的灵魂，可以先想好自己想要的主角形象，下面分享一个快速入门的方法。

小说一定是围绕主角展开的，在你开写之前一定要想好一个主角，然后给他设定一个身份，并拟出与他相关且有可能出现在剧情里的人物。主角定好以后在脑袋里设定一下主角的性格，也可以写在纸上，然后根据主角描写一段故事，可以很简短，可以很无趣，也可以有头无尾，但一定要围绕主角去描写，实在写不出来就以主角的身份写成日记，然后转换视角重新改一遍。

在你写了几篇关于主角的文章以后心里也有了主角大概的形象，可以继续将故事延展，延展到实在写不下去了就可以写大纲了，这时候写大纲的好处是你已经积累了几篇关于主角的文章，可以按照最可塑的方向去写，开头最好是由某个事件引发，中间发生一连串与主角相关的事件，最终完成某件事情，最后完成使命。

在写大纲的时候一定要明确主角的目的，主角最好是正面的、积极的，主角必须有个成长过程，可以没有明确的升级体系，一定要有成长对比，比如经历过某些事情主角的法术明显提高，以前只能飞不能遁，现在不但能遁还能徒手化出物件等等。

无论你的故事从哪里开始讲，开篇一定要出现主角，把自己的故事当成一个电影，你的镜头始终要照顾主角的感受，其余有名字的人出场不能太密集，前几章为了让人记住主角尽量少出现其他人物，没有名字的角色倒是无所谓。

新人物出场时可以多角度描写，不用直接介绍人物名字，许多事情其实是可以通过对话来让读者明白的。反派出场一定要有目的，不能让读者觉得反派像个傻子一样，莫名其妙。在写一个人是否是强者时也不用直接说，可以通过事件对比来表现，比如甲曾经称霸某地，但是被乙打败了，乙后来与丙大战三天三夜成平手，结果丁一招拿下丙，读者一下就知道丁的层次了。

还有很多需要注意的地方可以自己慢慢练习，可以多看别人的作品，看看别人是怎么埋伏笔，怎么挖坑的，写小说平铺直叙没有什么看头，一定要会故弄玄虚，平时可以多看看电视剧、电影增加自己的想象力。

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写小说先写大纲，只有思路清晰，才能笔走龙蛇。简单说，大纲可以分为主线和支线，就像一颗树，分主干和分枝，主线就是主角在这个世界要干些什么，可以是复仇，可以是泡妞，可以是赚钱，可以是生存，只要明白了这点，我们就可以来设计支线了，什么是支线，支线可以是由主线故事触发的，也可以单独放起来描写，不过要能触发到后面情节，起到启下的作用。在这里要重点说下支线，支线的设计必须要是读者喜欢看的，什么悬疑，虐恋，搞笑这种时下流行的元素都可以糅合进去。就像一锅火锅，要往里面加入各种调料才有味道。处理好支线之后，就要开始整理细纲，也就是把大纲里面的故事详细的做出说明和整理，修改故事的漏洞，加入一些之前没有想到的好的故事，用详细的话理顺故事，这一步至关重要，它能让你在写作的过程中不卡文。

您好，要想写好一部小说，就要进行策划，而策划不是这么容易的。但是这也是迈向成功的一小步了 。

一般策划一部小说，就要静下心来想一下这本小说有几个章节，你就要列张表，记一下这部小说有几章，还有每一章的小标题(可以不写)，这也是很有用的一招哦。一般啊，如果你要写个现代小说，就得围绕着现代这个来(反正别跑题就行)。

再就是先列出这部小说的主人公的特点，还有他的社会关系(兄弟姐妹，父母，朋友，熟人等。这个画个蜘蛛网这样的，主角在中间，人物慢慢延伸。)，还有他所在的学校(工作地点)，住所(可以是农村可以是城镇。)，这也是创作的最大要点。

再就是看小说发生的时间段了还有人物的身份了。一般如果一本小说(现代)以初中为舞台，那就是三年之间的事，不能写混了，如果能延伸出主角和其他人物之间的以后的故事，就可以用延伸了。反正啊，初中一般是不住宿舍的，有的学校也是有的。还有的配备了食堂，反正你随便，宿舍，食堂这样的你可写可不写

祝你成功～

这要看你写哪个类型的了

如果你心里已经有想写的东西了，你就先在纸上构思一下，理清故事主线和副线，哪些是侧重写的，哪些是一笔带过的。然后再写大纲，就是将你纸上构思好的东西写出来，对不太满意的再改一改。

写完大纲你就可以开始写了，但是再写之前你最好还是查一查资料，翻一翻书，积累一些可以用的上的东西。然后就可以按大纲的顺序写了，写的时候最好把文笔抓好，否则满篇大白话，是没人想看的！

(由于时间和环境等条件关系)我未写过小说，读书也未破万卷(几百部左右吧)，但多少粗知写小说的一点点写作技考:首先是选材，选材要符合你的喜好以及你所熟知和了解的那个时代、那个阶层的人物状况，否则就写不好，至少不是最好。再选人物(主、配、正、反角)，人物的长相、性格、个性特点；故事情节，脉络、针钱、冲突、悬念、娱乐、理哲……要贯串其中，在动笔之前还要准备相当的书藉和资料供查阅，人的大脑毕竟记忆有限，在引经据典时，尤其有些细节和数据，要准确和用上，这好似厨师做一道名菜一样:备好主料，选好配料。再者要深思熟虑，正所谓:袖手于前，疾书于后。只有袖手于前，才能疾书于后，不然的话，很可能会犯“下笔千言，离题万里"之错。……总之，要写一部小说，犹其是长篇小说，不是那么容易和简单的事，书到用时方恨少，没有相当的文学水平、生活素材、锐利眼光、灵活头脑以及经历和阅历，写出来的小说也是平淡无味的。

这个很难吗？

构思一部小说，无非就是从最原始的创作冲动到最后完成一部严谨的小说文本的过程。但也仅此而已，有什么大惊小怪的吗？

要构思一部小说，就说明你心中已经有了故事雏形，且已基本孕育定型。构思的过程，无非就是你在逐步的细化、完善心目中的全篇幅计划，甚而是成功驾驭细枝末节的下笔打算。

最为人熟知的小说文本，其实是由一个个故事累加堆积而成的，大故事套着小故事，小故事隐含大情结，最终通过作者的演绎，直接将故事推向高潮，然后戛然而止，或者余温犹存，脉脉连属。

这是一个基本的创作思路，也是一个小说作者大体遵循的梗概架构。除非是现代魔幻的无主题小说，或者叫无人物小说。

构思，就说明需要开动脑筋，利用自己的四维空间，将零散的想法汇集到一起，形成一个整体的表述链条，各个环节都有情节对照或者情景再现。作者的功要，就是将这些东西巧妙地利用一个线索，将其窜连起来，就像一个个散落的珠子，一根丝线窜起来就是一串上好的项链，可以五光十色，也可以五色披离，还可以五色迷魂，亦可以五色斑斓。

小说亦然。

关键在构思者本人的文本表述技巧，还有文学表述理论的丰足。同样的一个故事梗概，不同的造诣，不同的角度，会写出完全南辕北辙的故事文章，这也是考验一个文字工作者的最佳渠道。

图片来自网络

一般而言。情节像流水账的罪魁祸首，就是情节当中并没有足够的情绪互动，又或者是足够的亮点。

写小说情绪是很重要的，如果通篇下来情节只是按照你的规划简单的推进，当中却没有足够能够调动读者情绪的内容，就会显得很流水账。

摆脱小说情节流水账一般有以下三个方法

1、确定重点，言之有物

如果说一个情节当中没有重点，那么这个情节就算不是流水账，那也是水文。

所以，在创作一个情节之前，我们首先要考虑到，这个情节里的重点，或者说卖点，是什么？

以小说开头，也就是黄金三章为例。我们大家都知道，开头是最难写的。

2、学会抖包袱

抖包袱是相声界的一个名词，现在被广泛利用。

简单解释就是，制造笑点。

那么这里，我们首先要举一个例子，一个现在大热小说的例子——《大王饶命》。

《大王饶命》一章两千字，其实单单两千字，别说交代一个完整的情节了，有时候连情节当中的一小段都很难交代。

但是作者肘子做的很讨巧。

我们之前不是说了情绪传递吗？

大家应该发现，《大王饶命》里的情绪传递几乎是所有书当中最明显的——因为他有个金手指负面值系统！

以毒鸡汤、扎心为手段，制造负面值。

但说是负面值，其实真正的目的是通过负面值来制造一些笑点。

3、情节的丰满

小说的本质，还是故事。

我之前说过，很多流水账都相当于扩大版的大纲？

就是因为情节不够丰满。

主角干了什么？

主角遇到了什么？

主角打了一架。

主角得到了一个金手指……

这些东西干巴巴的写出来，那还算是一个故事吗？

不，那就只是相当于是一个骨架，没有血肉。

作为作者，必须要学会如何丰富一个情节当中的血肉，这也就是最后一个议题——情节的丰满程度。

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我本人很喜欢看古风类的小说，自己也会写一些小故事，目前正有一篇中篇小说在努力的码字中。对于怎样来构思一部小说，我根据自己的经验提出以下一些的看法，大家随意看看。

第一、定类型：写小说要确定写什么题材，把小说的类型先定好。

第二、布置背景：要定一个能够让故事发展下去的背景。这样，写小说时，按照背景设定来写，避免写出不同背景下不同的内容，这样让读者看起来就会觉得很尴尬。

第三、构思主线：故事的发展一定要有一个主线，奔着主线而去，轻松展开故事情节。

第四、故事情节的设定：大概需要什么样的故事情节，这个故事情节需要怎么去发展，作者可以先想好。

第五、角色设定：先将小说大概需要的角色一一设定好。某个场景需要什么主要角色、次要角色，都可以先定好。

第六、拟定人物性格：小说中每个人物的性格鲜明，突出重点，那会是很吸引读者的一个点。

然后就是故事的开始、发展以及结束啦。

以上，就是我对于怎么构思一部小说的一些看法，希望大家可以指点哈，谢谢。

三、文本细读的几种方法

我在这里想介绍的只是我自己读文学作品的一点体会，是我的阅读方法，当然不适用于每一个人，也不适用于每一部作品。文本细读是一种能力，它帮助你阅读文学作品，帮助你透过文字或者文学意象，探寻其所隐蔽的精髓之处。通常来说，优秀的文学名著总是含有多层次的丰富内涵，其表层所承载的可能是社会上一般流行的观点，但其真正的精华部分则不限于此。前面已经说过，作家在创作的背后有一个完整的理想境界，这是他对自己的创作应达境界的期待。这种期待有时候作为一种无意识存在于作家的创作心理，可能连作家自己也不怎么清楚，但它恰恰是艺术创作最真实的部分。细读文本的任务是揭示出这些隐含在作品细节背后的艺术真实，也是艺术作品最有价值的部分。

（一）直面作品

直面作品也就是不带先入为主的偏见去阅读。这是文本细读最重要的途径。我们阅读的文学名著，都经过了前人的精心研究，各种不同的解说仿佛是一层层外衣，把文学名著装饰得五彩缤纷，但也可能把它的真身包裹得严严实实，让我们读不出它的本来面目。既然阅读是个人隐秘感情世界的发现，那我们必须强调直面文学作品，用心灵和情感进入文本，寻找一种线索，激起作家与读者心灵世界之间的应和。而其他外在的因素——研究和解说，只有在读者与文本之间有了心心相印的可能性以后，才能够发挥它的有益意义。如果读者在直接阅读作品之前就先读了大量的有关评论，很容易迷失自我，找不到自己的感觉。有一次，我在上课之前给学生布置阅读茅盾的《子夜》，课堂讨论的时候，许多学生迷茫地问道：为什么说吴荪甫体现了民族资产阶级的两重性？很显然，关于“民族资产阶级两重性”这个结论，不是学生从小说文本里读出来的，而是他们从相关的评论和研究著作中获得的概念，而他们的当代生活经验已经无法与这样的概念联系起来了。于是我不建议他们讨论“两重性”的问题，首先要他们谈谈心目中的吴荪甫是怎样一个人，是一个成功人士，还是一个失败的英雄？或者是一个魅力型男人？用最接近当下生活的观念去理解艺术形象，就不会觉得这部作品离我们太远。像吴荪甫这样的人，其实在我们今天的社会也可能存在，我们怎样来看今天生活中吴荪甫那样的老板、海归人士、民营企业家？阅读作品也要从实感的生活经验出发，而不是从教科书的理论教条出发，于是就有必要强调阅读时的“第一印象”。你是赞美这个人物还是感到讨厌？为什么？这样，“第一印象”就能慢慢地触动你内心的隐秘感情，促使你把自己放进文本里。

阅读文本时，还经常会遇到一种“通不过”的感觉，即阅读者读到某些描写、某些细节甚至是某些句子的时候，心里会不舒服，会产生“为什么会这样写”的疑问。如果我们假定所阅读的作品是一部公认的杰作，那么这样的“通不过”可能不是因为作家在某些地方写得不好，而是阅读者的心灵在阅读中遭遇了挑战的信号。——这也往往是文本细读的起点。所以，我建议阅读者不要轻轻放过自己感情上“通不过”的信号，而是要停下来，问一下：为什么会这样？也许你就会发现文本的破绽之处，其实也不是破绽，而是帮助你进入文本作进一步探究的线索。

这种内心发出的“通不过”的信号，有时候也会帮助你纠正前阅读时期造成的偏见。假如遇到这样一种情况：当你阅读一部作品之前，已经从别人的评论介绍中获知这部作品的某些内容，你也相信这些介绍是正确的，但是在阅读文本时，当你用自己的心灵直面文本并投入了隐秘感情，你就会慢慢觉得，文本告诉你的，其实并不是之前你所读到的有关评论介绍的内容。譬如，别人的评论告诉你作品中某个人物是个十恶不赦的坏蛋，可是你在阅读中发现并非如此，或者你对这个人物还充满了同情。这时候，“通不过”的信号表明了你在前阅读时期的印象与现时阅读中的情感反应之间发生了冲突。你必须相信自己的感情反应，纠正前阅读给你带来的偏见。——所谓的偏见不一定就是错误，但是对你来说，那种不是出于自己的感情反应而来自外部的影响只能是偏见。只有在你阅读的感情反应印证了外部影响以后，它才不是偏见。

（二）解读“经典”

这里所指的“经典”，不是说作品本身有什么经典性。在古代传统文化中，“经”是指经书，“典”是指典籍，就是历史上那种经得起反复引用和阐发的文化资源。“经典”是指文化传统中最根本的意象。西方的文学经典是古希腊古罗马文化、希伯来文化，是《圣经》。即使是西方现代、后现代的文学，也都离不开对文学资源的依赖。哪怕是创造一个新的名词概念，也可能从古希腊语或者拉丁语的词根开始讲起，这就是引经据典，表示现代人说话是有依据的。尼采，这是一个反传统反基督教最烈的人，他说上帝死了，可是他所依据的日神精神、酒神精神，都有古希腊文化的原型，他还是回到了经典。

我讲现代文学史，要从鲁迅早期小说斯巴达之魂说起，这部小说很少有人注意到，一般讲鲁迅的早期作品，也是讲他的文言文论文或者小说《怀旧》，不过我还是喜欢斯巴达之魂，神采飞扬，体现了鲁迅强烈的浪漫主义的创作精神。而且在上世纪初到“五四”新文学运动，大多数作家是自觉割断自己的文化传统，转向对西方的流行文化和时尚的模仿，这使“五四”新文学保持了青春活力，也是造成它肤浅的根本原因。但这种趋势并不妨碍少数优秀作家从头开始学习西方文化，企图从文化源头上理解和引进西方文化的传统。鲁迅从古希腊的历史中攫取了这个片断，并融化到自己的艺术创作里，正是反映了当时的中国文学中世界性因素的形成。斯巴达之魂所表达的就是一种创作中的“经典”意识。

好的文学作品少不了经典的帮助。因为经典所反映的是作家观察、思考和表述生活现象的思维依据。这是我们不能忽略的。我举个例子，张爱玲的《倾城之恋》，白流苏和范柳原住在香港浅水湾的一个殖民风格的旅店，那个晚上，范柳原说的话里引了《诗经》中的一句：“死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。”这首诗引自邶风·击鼓。原来的诗句是：“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”可是张爱玲把第二句改成了“与子相悦”。我不知道她这是要显示范柳原引诗引错了呢，还是其他的什么原因。张爱玲应该是故意引错的，她后来写了一篇创作谈《自己的文章》，又把这首诗引用了一遍，而这次的引文是“与子成说”。这样的手法似乎只有张爱玲会用，她把她的小说的意思上升到经典意义去讨论，从古代的经典意象里找出一种跟小说相对应的因素。

这首诗是什么意思？就是打仗的时候，人们觉得生死茫茫，生死聚散就在一刹那之间，人是把握不了的；虽然生生死死把握不住，但是，“与子成说”：我与你相约、与你立过誓的，我们一定要生生死死在一起，一定要白头到老。这是闻一多的解释。还有陈子展教授的解释，他说这不是夫妻间的誓言，而是战士之间的友谊：我们在一起打仗，我们说过，我们生在一起，死在一起。这两种解释都是通的，“与子成说”，说明这是一首非常积极、非常肯定的民歌，在生死渺茫当中有一种肯定性的东西。张爱玲是知道这首诗里有肯定性的东西的，她本人也赞同这个东西。可是另一方面，张爱玲又是个虚无主义者，在她看来什么都是假的，爱情也没有真心的。为了强调范柳原和白流苏两个都是自私自利的人，她说，一个是自私的男人，一个是自私的女人，两个人都是精刮，整天为自己打算，玩弄小计谋，直到战争爆发，两个人才不得不在一起了。她为了表达这样一个庸俗的看法：世界上是没有爱情的，没有肯定性的；为了表现范柳原是个浪荡子，她就改了两个字——所谓“相悦”，就是说我们相互看看，很高兴，我看到你很高兴，你看到我也很高兴。这样一改，意思就变得很油滑，天地无情，生死无常，人都掌握不了自己的命运，因为掌握不了，大家相悦一下就可以了。这样一改，后两句诗就变得很轻浮。这就是修改经典，这一改就把小说里面人物的性格改掉了。

我原来不怎么喜欢《倾城之恋》，但我最终读懂张爱玲这篇小说，就是发现了这两个字有差异，我的感觉是，张爱玲本人的创作意图与这个作品所展示的艺术形象之间是有距离的，通过经典的修改，表达了她内心深处对爱情的根深蒂固的不信任、对人生的根深蒂固的虚无感。张爱玲喜欢调侃，喜欢把庄严的事说得很不堪，但这不能掩盖一个事实，就是张爱玲的骨子里是相信“死生契阔，与子成说”的，问题是她从她的家庭教育中感受不到真正的爱情。这样一种理性因素和她的内在本能是有矛盾的，我们通过《倾城之恋》里所引的经典可以看出来。

（三）寻找缝隙

读《倾城之恋》还会发现另外一个有趣现象：故事写的是白流苏和范柳原两人的“倾城之恋”，作家却漏掉了一个重要场景的描写，那就是两人的第一次见面。按照张爱玲婆婆妈妈的叙事习惯，这样重要的场景（决定了两人一见钟情的开端）本来是不应该疏漏的，只能说这是作家故意为之，因为只有这样才能使白范两人的恋爱变得不真实。我们在阅读文学作品的时候要学会寻找缝隙。文本不是笼统地讲故事，我们细读的时候要注意读出它的破绽，读出作家遗漏的或者错误的地方。我有一个信念，任何一部好的文学作品，背后一定有一个完整的世界。——只有诗歌不一样，因为诗歌是抒情的。小说的背后有一个完整的故事，有一个完整的理想的模型，但是作家没有能力把这个模型全部写出来。比如说，作家写一个爱情故事，他的意识里肯定存在着一个完美的爱情故事，但他不可能把心里感受到的爱情原原本本地表现出来，写出来的只是所要表达的一部分。很多作家在写完作品以后说，我的笔无力啊，我写不出这个伟大的故事。有的作家把作品改来改去，就是因为他在创作实际中达不到他想要的那么一个完美境界。这就有一个差距，所谓的“缝隙”就暗示了这种差距的存在。“缝隙”里隐藏了大量的密码，帮助你完善这个故事。

《雷雨》里也有一个遗漏的情节，周朴园在娶蘩漪之前还有一个妻子，就是取代梅侍萍的那个有钱人家的小姐。这个妻子在《雷雨》里面好像完全被遗忘了，什么痕迹都没留下。西方文学里不是有《阁楼上的疯女人》（The Mad Woman in the Attic）嘛，对女权主义来说，这是一个值得关注的缝隙。为什么曹禺在剧本里对这个连名字也没有的女人一点信息也不提供呢？相反，对于生育过两个孩子的梅侍萍（鲁妈），周家却保留了大量的信息，又是照片又是老家具，还以周萍生母的身份时时挂在周朴园的口头上。去后荣辱相差如此之大，不能不引起细读的深思。

还有就是，剧中人物口头上经常提起“三十年前”怎么怎么，指的是三十年前周家把梅侍萍赶走的事件。可有一次讲课我突然觉得不对呀，鲁大海出生三天的时候梅侍萍被赶走的，鲁大海在剧本里出现时是二十七岁，那么应该是二十七年前被赶走才对啊。为什么说是三十年前？是“三十年前”说起来比较顺口？这当然是口误，可我觉得还是不对，我仔细排他们的年龄，周萍出场时二十八岁，那么周朴园与梅侍萍在一起至少是在二十九年以前，也就是说，周朴园和梅侍萍相爱的时间是三年，所以一点没错，“三十年前”恰恰不是把鲁妈抛弃的日子，而是他们相爱的日子，他们两个人从相好到生子再到被分离，正好是三个年头。那么，周朴园和鲁妈都不是在回忆一个悲惨的日子，而是回忆一个美好的日子，潜意识里想的是美好的事情。什么样的事情能这么刻骨铭心，值得在他们潜意识里一再出现？那只有他们美好的爱情。周朴园并不是强奸了这个丫环，他们是相好了三年，而且在三年里生了两个孩子，他们的家还布置得非常像个样子，已经过了三十年，周朴园还保持着梅侍萍当年的布置，他每次与蘩漪吵架，就要拿旧衬衣来怀旧，所有的事情都联系起来，你就发现，其实周朴园对梅侍萍的感情非常深厚。一个中年人有过一次失败的恋爱经历，这次恋爱又是刻骨铭心，那么他后面的婚姻肯定不幸福，曾经沧海难为水。所以后来周朴园与蘩漪的婚姻生活不幸福。透过蘩漪的不幸福，透过那个已死的无名妻子的悲惨命运看，周朴园和梅侍萍其实是幸福的。这个故事就这么倒上去看，什么都想通了。

如果从那些被遗漏的缝隙里找信息，《雷雨》说的就是一个完整的家庭伦理悲剧。周朴园和梅侍萍的悲剧不就是过去陆游和唐婉的故事吗？《钗头凤》为什么可以流传千古，而周朴园就要遗臭百年呢？我觉得，在《雷雨》中我读到了我能读通的东西。过去我们对文学名著的很多解释都是从教条出发的，我们不相信文本背后还有一个更加完美的世界，只相信显文本提供的东西。这就是我说的寻找缝隙，通过作家的遗漏和疏忽，慢慢读出很多我们从字面上读不出的东西。

（四）关注原型

原型与经典不一样，原型指的是作品里隐藏了一个隐型结构，通常隐型结构来自民间的文化资源，反映了民间对于现实生活的理解。我们听作家讲故事，好像是千变万化非常丰富，其实千变万化的故事背后是有一个原型的，这个原型结构就是文化模式，也是民间故事的基本模式。人的想象力是非常有限的。我再举个例子。1990年代初，王朔与人合伙创作了电视连续剧《渴望》，引起过许多争论。这个故事写的是某干部在“文革”中落难，不得不遗弃一个孩子，被普通市民刘慧芳收养。后来刘慧芳嫁给了干部子女王沪生，为了小芳受尽王家的白眼，最后导致离婚并放弃亲生儿子。然而终于真相大白，小芳正是王家当年所遗弃的孩子。这个故事让我想起传统剧目里《赵氏孤儿》的原型——

《赵氏孤儿》的模式：赵家蒙难——孤儿遗失在外——程婴为了保护孤儿牺牲亲生儿子——程婴含辛茹苦，遭受世人遗弃——孤儿长大，赵家昭雪——程婴含笑而死

《渴望》的故事模式：王家蒙难——小芳遗失在外——慧芳为抚养小芳不得不放弃儿子冬冬——慧芳含辛茹苦，遭到王家遗弃——小芳长大，王家团圆——慧芳却瘫痪在床

很显然，这是同一个原型在起作用。刘慧芳的故事正是忠臣义仆原型的现代版本，而正是这种“信而见疑，忠而被谤”的文化原型引起了民间观众，特别是皇城根下的北京市民的激动。同样的原因，这种故事原型在上海市民中反应平平，而在知识分子中间更难获得认同。刘慧芳说到底就是一个义仆，对“文革”中落难的忠臣（即一个老干部家庭）充当了义仆。我讲这个故事不是要去套两者的关系，其实这两者没有关系，只是传统民间文化原型的再延续，它不是通过实际上的模仿，而是通过文化原型的反复呈现，把一些基本的文化观念传播开去、保留下来。义仆的故事，在中国古代的文学作品里很多，“五四”以后逐步淡化，1950年代以后这类传统义仆戏都被禁止。可是到了现在改头换面又重新流行起来，大家都为这个刘慧芳伤心流泪，好人一生难以平安。但这个故事里面宣传的奴才思想太浓厚了，王朔本来是个见谁骂谁的人，他早期的小说作品我是比较欣赏的，我喜欢这种痞子精神里含有的反抗因素，代表了北京下层市民的某种愤怒情绪。可是到了1990年代，王朔从小说到影视创作，媚俗因素越来越多。当他的影视作品被媒体炒得很热的时候，痞子就变成了奴才。这在中国社会传统里实在是太多了。通过不同的文本分析，就可以看出人的精神状态。而这种精神状态，在我看来，是很悲哀的，也可以说是我们中国文化的悲哀。

阅读文本，最直接最感性的层次就是直感，就是你直面文本时候的那种感觉；再深入下去是对技巧的分析，就应该寻找经典，发现缝隙；再深入分析的话，就能看出其故事原型。这在作家来说可能是无意识的，只是文化的教育和熏陶的结果，它在无形当中寄寓于人们的心灵。那么，这种文本细读使阅读变得有趣，我们通过阅读可以看到的东西比这个文本本身描写的东西要多得多。

构思小说，就是动笔之前的步骤。说白了就是脑海里那个模糊的故事。有故事才有冲动写出来，也就是所谓的灵感。

我们要做的就是给予这个模糊的故事生命，让它更清晰，更生动。

所以要想明白自己要写一个怎样的故事，一开始只想出一个大体的故事脉络走向即可，然后设定一个你心中最完美的主角，以及各种角色。

有了故事和人物，故事能引出人物，人物也能引出故事，两者相辅相成便成为了一本书。

接下来，你就可以尝试写个一两章，或者通过故事设定一个详细的完整的大纲，从而制造一个完整的设定表，人物设定，背景设定，地理设定等等。这样动笔写时会轻松很多。

做好这些，最基本的构思就完成了。

接下来就是在大纲上添砖砌瓦，正式动笔将一个生动的故事写出来。

其实写作没什么太多的经验技巧，最基本的是要有基本的文字功底以及一些阅历，外加思维灵活，敢于发挥想象，以现在的话说就是拼脑洞。最后多写多看多练，多了解一些与故事相关的资料。

任何一名作者，都是因为喜爱文字而慢慢摸索总结出来的写作经验。

前人给出了建议，主要还是靠自己的悟性，只有写出来才知道自己有没有写作天赋。

有两种方法：第一种是故事为中心，就是要讲好一个故事，告诉人们一个事。

这个你要把整个故事先写出来，就是大纲，比如我要讲一个复仇的故事，那么就列出仇人有哪些？哪些是明面的，哪些是幕后的？结仇的原因是什么？一层层剥出来。

主干列好，枝枝叶叶的过程添加即可。

第二种是以人物为中心。所有情节是为人物服务的，根据人物的性格编造情节。比如要突出主角的忍，那就让他受很多苦，最后一下爆发出来，让读者爽。要表现一个人的热血，就安排一场场战斗，让他在战斗中成长。要表现一个人的勇敢，就设计一个虽千万人吾往矣的情节。

很多时候这两种是结合的，如何偏重就有技巧。

先走创意，知道大概剧情走向。

列大纲，知道整本书的走向。

列细纲，知道每个剧情的走向。

如果以上都不会，那就打开写作软件就是干。

先写出来一点在说！！！

凉仔来答：来分享一点我的经验吧，希望大家能在创作中少走弯路。

对于想要写小说，但还没有入门的朋友，在动笔之前，让我们先一起来理理思路。

首先，你对自己的要写的小说应该已经有了一个模糊的构思，比如，你想要写一篇大女主，那么，你先要确定小说的背景，也就是古代、现代、架空，还是外星球？

这个叫做架构世界。

如果你的设定是在古代或是现代，那就相对比较简单，如果你想天马行空一点，选择了架空和外星球，那么，这个工程就相对比较复杂，虚拟世界需要有一套完整的体系，重要的就是要做到逻辑自洽，一个好的世界架构会带给大家带来恢弘壮丽的感受，也便于后期把小说写成系列文，让IP不断衍生。

打个比方：刘慈欣的《三体》架构了黑暗森林般的宇宙，每个文明都是带枪的猎人，将发现的所有生命都开枪消灭……

在这样一个大前提大背景下，刘慈欣对各个星球进行了架空设定，我们在开始写小说之前，一定要把自己故事的背景设定好，越详细对后期写作就越便利。

我曾经在另一篇回答中聊过关于大纲和人设的部分，这里就不再重复了。

当我们把所有的设定都做好之后，有精力的话，可以先做一张故事构建草图，把自己能想到的人设，地点，关键情节，或是反转情节，都在草图上面标注好。

这样正式开写的时候，大概的情节走向已经在大脑里过了一遍。

写起来就会比较顺，特别对于那些需要赶字数的小伙伴们，建议开始写稿之前，还是花点时间，做一下这个准备工作。

构思情节部分，一定要注意：

故事情节一定要有逻辑性。

要做好冲突感。

设计巧妙的反转情节。

设计情节时，不要太过于流水账，也不要出现没有逻辑的剧情，会让人没有看下去的欲望，要时常设计点小冲突小亮点，或是加入一些悬疑的技巧，主线部分要清晰，情节的结构要紧凑，要把握节奏，就要多写、多写、多写。

最后，多看一些好的作品，看看别人的写作手法和情节是怎么设计的，看连续剧的时候也可以分析一下背景、人物和事件冲突等。只要用心、坚持就能写好小说，共勉！

我是大学中文系毕业的，我来回答这个问题。关键是要有大纲，大纲就是大致的方向，它确定了题材、主角性格、大背景、篇幅长短等。然后分三步，第一步是要有大概的故事提纲，第二步是去了解相关题材的知识，尤其要看同类题材的翘楚之作，第三步是在创作中显示自己的特色，最好有突破已有小说的情节，即使无法突破经典，也要有剑走偏锋的独到之处，不然很容易被类恒河之沙的作品。

一个故事的构思，不限先构思人物，而是要先构思故事、构思故事的计划。等你有了故事的计划，执行计划的人和阻碍计划的人就出现了，人物也就有了。那么你不知道故事的计划，或者等你的计划太过平庸的时候，你就要给你的主人公设置难题，并且这些难题一个比一个大，这样一来你的主人公为了解决难题会做很多事情，于是你的故事也就有了。

我构思的第一篇小说是《赶集》，是根据一次赶集的经历写成的。

那时我正在读高一。

主要情节如下：

开端：我（一个小男生）带着小侄女去赶集，看到一个卖瓜的姑娘，正守着自己的甜瓜叫卖 ，小侄女吵着要吃甜瓜。我只好掏钱买了几个。

发展：小侄女迫不及待地要吃，那个卖瓜姑娘就拿出自己从家里带来的温开水，帮忙洗了一个瓜，小侄女就吃开了。

高潮：突然，小侄女叫起来，说甜瓜不甜，是苦的，并且随手就扔掉了手中的瓜。那个卖瓜姑娘顿时满脸通红，手足无措，然后就语无伦次地说，我再挑一个大的补给你们吧。我看到姑娘的难堪，也不好意思了，就责备小侄女，说甜瓜就一定都甜吗，你爸爸去年种的不是也有苦瓜吗？姑娘笑了。

结局：在集上买完东西回家时，正好又走过那个姑娘的甜瓜摊，她发现了我，对着我又笑了笑，这时候，我才发现她很美，以致以后赶集总想遇到她。

我有一部小说，情节挺玄幻的。构思挺简单，适合青少年读者。

五年级六班出了一档子怪事儿——会六国语言的时小燕拿进教室一朵奇异的花，满屋飘香，紫色雾嵐煞是好看！于是班里同学闻过后都得了怪病：平时写字好看的今天写字鸡飞狗跳一般；平时唱歌好听的今天哼哼呀呀像老太婆牙疼；平时上课认真听课的今天居然上课学乌龟爬……后来通过咨询植物研究所得知，同学们染上了雾霾毒素。科学家建议，同学们去山清水秀、空气清新的地方游学，或许过了一段时间，大家的病自然会好的。

在和老师游学的两年多时间，同学们经历过一些惊险刺激、古怪离奇，甚至还有些恐怖的事件，同学们游学中也渐渐长大。游学归来时，在机场迎接他们的父母亲人早已老去。游学两年，亲人们却等了三十多年！大家一定要珍惜时间，珍惜眼前人呀！

我的第一部小说取名为田野战士。

我们小时候都读过《小蝌蚪找妈妈》这篇课文，我虽然也是写青蛙，但我构思的情节是这样的:

在某山脚下，由于爆发洪水，刚出生不久的小蝌蚪(取名斗斗)不幸被水冲走，后幸得小龟相救和照顾，斗斗身体恢复并且逐渐长大。不久斗斗思家心切走上回家之路，一路上历经艰险，躲过黄鼠狼、鹭鸟、大蛇等等天敌的数次猎杀，最后终于回到出生地。途中的艰险使斗斗不仅练得一身强健体质，而且磨炼了意志。回家不久斗斗就被推为首领，率领众青蛙保卫家园，与蛾子、蝗虫等害虫作斗争，保护庄稼，用自己的智谋击退蝼蛄，打败毒蛇取得大捷，最后斗斗还获得了青蛙姑娘青青的爱慕并与之成为伉俪。

大自然始终充满着神秘，人类只是其中的一部分，有很多还不为我们人类所知的物和事。在动物的世界里虽然存在着弱肉强食的"丛林法则"，但同时也存在着以小博大的精彩故事。受《动物世界》的影响，我以自己的思维写一部充满惊险又不失童趣的动物小说。

(图片来自网络)

凉仔来答：我构思第一部小说是在小学三年级的时候。当时很爱金庸的武侠，就构思了一个武侠故事，内容已经不怎么记得了，好像有武林比武的情节。

主角的名字用的是我家猫咪的名字，用一个小本子写的，各种天马行空，还配了插画。女侠梦一直伴随着我整个童年，后来，靠照片实现了梦想～

我们每一个人活在世上都不容易，或多或少都要经历坎坎坷坷，包括我自己曾经也尝尽了人间的辛酸苦辣。我从上小学就失去了童年的乐趣，在五年级的时候遇到了一个破鞋女老师，因为我和女同学开了一句玩笑，她让我站在全班同学面前，把我全家给羞辱了一遍，从此给我幼小的心灵造成了极大的创伤，也影响了我的一生，使我一直笼罩在这个阴影下惨淡生活。以后那个所谓的人民教师居然勾引自己的男学生，和一个五年级的男孩乱搞男女关系，身为一个令人尊敬的神圣职业教师竟然能厚颜无耻到如此地步，做出如此龌龊之事来，真是畜牲不如啊！我上小学的那个年代老师可以为所欲为，当时又是个孩子不知道怎么保护自己，碰上猪狗不如的禽兽只能默默承受。因此长大后我最痛恨的人就是当老师的，一听说谁是哪个学校的老师，我就感到恶心。

对老师没好印象，学习肯定也好不到哪去了，很快我初中毕业就出去工作了，早早地踏入了社会，和各式人等来往成为了必然，于是时间长了便看透了戏中的演员的表演，也把自己当初的血气方刚给磨成棱角尽失的泛泛之辈，逐渐在社会的大熔炉里迷失了曾经的方向。

对于我来说，我所走过的每一段路程都可以写一部小说，并且内容还不会太空洞乏味，好的作品都脱离不开实际生活体验，恰恰我不缺这方面的素材，再加上我善于观察、善于思考，想写一部小说也是轻而易举的事情。

我当初构思的第一部小说想写一下自己在外打工的心酸经历，大概情节是从农村老家坐上火车，经过长途跋涉来到大城市里，生活习惯和工作环境的改变让我看到了另一个世界，底层劳动者所面对的生存难题、对情感的苛求、为了拿到血汗钱和黑心老板的抗争，都在自己身上出现过，所有的这一切我都可以通过文字记录下来，其中工人们的喜怒哀乐，工友同事们的悲欢离合也都是值得描写的篇章。

我是70后，生在贫苦的农村，当我想写第一不小说时，我肯定会把我的一生经历记录下来。我会记录从我记事起，从吃不饱，穿不暖，住窝棚，睡土炕开始，写到吃饱、穿暖住大瓦房，是谁给创造的条件。在写到丰衣足食、住高楼大厦是要经历怎样拼搏和努力。

我正构思这样一部农村题材的小说幸福的守望

改革开放以来，一些农民纷纷放下锄头耙头锹，远离祖祖辈辈以耕种为生的那片土地寻求挣钱之道以改变家中贫困的经济状况。

农民工，留守儿童，留守妇女，留守老人就成了这个时代的产物。他们家不成家，夫妻不像夫妻，父母不像父母，子女不像子女，天伦之乐对于他们来说就是天方夜谭。

田海就是这其中的一名留守儿童。在他的成长过程中陪伴他的只有不识字的爷爷奶奶。在学习中遇到难题的时候没人帮他，在他受人欺负了的时候没人帮他，在他噩梦醒来的时候还是没有人帮他。

在他自己经历了这么多无助以及耳闻目染许多留守家庭发生的各种悲剧以后，他决心改变这种状况，寻求一条能守住家园守住幸福的挣钱之道，带领村民们共同致富让大家都既能挣到钱又能享受天伦之乐。他能成功吗？他的做法能得到家人的理解与支持吗？期间他又经历了一些什么？

故事大纲：

第一部分：田海孩童时期经历了各种无助和耳濡目染许多留守家庭的悲剧。

第二部分：立志改变这种状况，努力学习。

第三部分：田海毕业后回到家乡开始探索一条能依据本地资源致富的道路，一波三折。

第四部分：田海找到致富之路后带领村民们一起致富。

人物简介：

田海：曾经的留守儿童，在他成长的过程中没有父母陪伴，经历了许多的无助以及耳闻目染了许多留守家庭发生的各种悲剧以后，他决心改变这种状况，寻求一条能守住家园守住幸福的挣钱之道，带领村民们共同致富让大家都既能挣到钱又能享受天伦之乐。

倩倩：田海的老婆，贤淑，能干，聪慧。一直对田海不离不弃，甚至还为他加油打气。

田青：田海父亲。工地上的一名小工，在田海出生之前就已跟着工程队四处奔波。之前种田的经历让他认为靠土地是挣不到钱的。要想挣到钱必须外出。坚决反对田海毕业后留在家里跟土地打交道。直到田海成功后才转变观念，同时也回到了家中享受这久违的天伦之乐。

梅子：田海母亲，在生下田海七个月后就南下打工。直到后来田海成功后，才回到家中享受这久违的天伦之乐。

爷爷：一个老实巴交，地地道道又不识字的农民。一直认为农民应该以土地为生，非常支持田海的做法。

奶奶：一手把田海带大。

丽丽：田海的青梅竹马，很小的时候母亲外出务工傍了大款，抛夫弃子。父亲为了找回母亲被母亲傍的大款所杀。

杨老板：收购黄鳝，田螺，泥鳅，小龙虾的水产老板。诚信经营，热于助人。田海的大恩人。

李婶：一直认为田海不出去打工谋生，在家跟泥土打交道是没出息，认为他的所作所为是胡闹瞎折腾，看到他多次失败，给予嘲笑，甚至幸灾乐祸。

李云：李婶的儿子。田海儿时的玩伴，长大后的好朋友好哥们。曾经因为外出务工，挣了一些钱。后来因为赌博欠下不少债，悄悄入住一家宾馆服毒自杀。

标题是：我们那个年代的那些人和那些事。

主要讲述了上世纪七、八十年代，改革开放初期，以李云峰、赵勇、邓书琴、杨富等人从痛苦迷茫，到勇于投入改革的浪潮，积极下海经商，嫌钱后在金钱的驱使下，欲望澎涨的迷茫生活，最后回归理智的奇特经历，叙述了一群人，勇于参与改革开放的经典人生。

我写的第一部小说那些年我们一起走过的青春，是根据自己的真实经历改编而成，以九十年代青春校园为题材的长篇小说。

全文共计18万字，历时5年（利用闲暇之余）中途写写停停，又经过多次苦心删改。欢迎各位朋友访问我的主页，置顶小说那些年我们一起走过的青春连载进行中……

小说简介：二十多年前，在中国西部汉江河畔的一所中学里，一群充满朝气和活力、对未来怀着无限憧憬的少男少女们。他们在人生的花季里，在面对繁重学业的同时，经历着青春期的迷惘，困惑以及懵懵懂懂的感情……

多年后，当年的花季少年都有了各自的生活和经历，历经种种的他们终于能够再次相逢，而现实却是个天大的意外。。。而那份跨越二十多年的友情，如同那个油菜花开的雨夜，是否再也一去不返？

当然，笔者毕竟非专业写手，又是第一次写小说，文笔稚嫩，章法粗糙之处在所难免，还希望朋友们多多指教！在此真挚的感谢各位，谢谢！

仗剑走天涯，寒江孤影，江湖故人，相逢何必曾相识！

我读高中的时候，就开始写小说，当时是短篇小说，毕业后写了一篇中篇小说《映山红》，算是我真正写小说的开始。

小说的构思是描写王大海一个农村的高中帅哥，去某市滨江路望江楼大饭店打工做传菜生，一次与顾客同龄的美女肖红叶相遇，俩人一见钟情，产生恋爱关系，最后发展到开宾馆同居，美丽的公园，绿荫大道，溪水河边都能见到他们的恩爱身影。

一次偶然王大海发现肖红叶是一名某名牌大学在读研究生，而且她爸爸是某亿万公司的董事长，肖红叶是个独生女。肖红叶一直隐瞒着自已的身份，以一般富家子女的身份与王大海打交道，她爱的是王大海的酷帅与纯洁的人品，性格幽默兴趣相同。而王大海爱的是肖红叶的漂亮，更主要的是爱她性格直爽，纯洁幽默兴趣相同，他们相爱别无他求……王大海发现后惊讶的合不上嘴，当他再与肖红叶通电话时，电话已停机，发短信也不回，肖红叶消失的无影无踪，王大海百思不解，只能默默地承受着感情上的煎熬。

一个月后的一天，突然肖红叶用另一个电话号码告诉王大海她已去美国读书了，全家已移居了美国，她说：“我非常爱你，我们的关系父母已知道了，不准再来往。我想资助你去复读高中，直到高上大学……”。十天后肖红叶果然汇来二万元人民币，要王大海辞去饭店工作去复读高中……王大海复读了高中，考上了大学，其间所有开支都是肖红叶资助的，大学毕业后肖红叶又消失了联系不上。王大海进了一家外企工作，并成家立业了。

十年后的一天，肖红叶突然从美国来找王大海，并带来了他们的亲生女儿，要王大海去美国共同管理肖红叶的亿万公司，肖红叶已是亿万富婆了。王大海妻子得知情况后主动退出离婚，成全了王大海和肖红叶的婚姻，当然她得到了一大笔的补偿资金。王大海和肖红叶去美国过上了幸福美满的生活，故事情节到此结束。

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很多人喜欢看书，看多了就想自己动手写一下！我也是如此，小说看多了，也曾想着写一部小说！因为曾经没有太多的时间，就只写了开头，便放弃了！

今天就跟大家分享一个故事的开头。

一白衣女子亭亭玉立，头带斗笠，白纱遮面，从眼前飞过！脚踩过参天竹叶，似蜻蜓点水般轻盈，轻功如此可了得，宛若仙人！

云家调皮捣蛋的三公子，十四岁成天上树掏鸟窝，下河抓鱼虾！这三公子虽不成器，不像他大哥琴棋书画样样精通，也不像二哥文武双全，但是秉性善良！

一日，云家三公子云如玉，又偷跑出学堂去河里抓鱼！

一白衣女子从河中心，飞驰而过！

云如玉顾不得再去抓鱼，赶紧上岸，边穿衣边朝白衣女子的方向跑去！但是眨眼间白衣女子了无踪影了！

云如玉正在沮丧之时忽然地动山摇，他掉进了一个山洞里！山洞幽深，向里望去，带有水帘！

穿过水帘方可进去洞中深处！

云如玉，站在水帘洞外不敢进去！不知这洞中居住何方神圣，亦不知里面是否有何飞禽猛兽！

后又没有退路，该如何是好？接下来又会发生什么呢？

当然是无限自嗨型的啥也不是流水账一般的一个设定为百万巨著的两万字开头

分享故事，回味人生。我是故事领域创作者，文字玩家文武公。

刚上大学的时候，人生地不熟，跟同学的关系也还远远没那么熟络，无聊的时候，就开始写小说。

恰同学年少，满脑子都是英雄情节和粉红色的幻想，武侠世界的快意恩仇、儿女情长也都成了排解寂寞烦忧的良药。

第一次尝试写小说就是在这时候，没经过系统的训练，没有提前绘制大纲，没有写作经验，仅凭着一腔热血和看过古金的几部经典，就草草动了笔。

故事题材特别俗，就是一个男神如何纵横三界收集后宫佳丽三千的故事，文笔粗陋，故事混乱，幸好2003年的互联网百废待兴，也就是那个猪站在浪尖上都能起飞的时代。

一年时间，几十万字的小说点击就破了百万，现在想来，实在是受之有愧，羞于启齿。

2019年的时候，事业稳定，人也到了中年，再回过头来读了读这部所谓的自己的“处女作”，自己都想找个地缝钻进去，实在是觉得好丢脸。因此小说的名字都懒得说了，一段往事，仅作怀念，随性分享。

我高中时候课业繁重，一次深夜大概一点多，数学题做到脑仁生疼又不能睡觉，就想换我喜欢的语文作业调剂一下状态。

挑了题海里一篇作文来写，算是篇小小说，取名《渴望》，被我语文老师认为是抄袭的。

我当时的语文老师是全国特级教师，花甲之年，课讲得非常棒。

他老人家当着全班同学把我拎起来叫我解释从哪里抄的？他说经他们办公室几个老师研究半天，一致认为我写不出这样水平和题材的文章，可是他们查半天也找不到这篇文章的出身。

戏剧性的是，就在质疑我的文章前，他老人家让我班的第一名读了他的文章，认为写的非常好可做范文。我一听那篇，竟原封不动抄自作文周刊，那是我当时很爱读的期刊。

我是又急又气目瞪口呆。深知自己是文理偏科相当严重的学生，总成绩不好，导致亲手写的东西被活活判作偷袭，委屈溢于言表。

不过我还是故作镇定心平气和，如实跟老师交代了我的写作过程。

《渴望》写一个农村贫困小男孩渴望上学堂，却被父亲误会责骂的故事，表达了一种小悲情。

这类故事，对亲身来自农村的我可谓取材大把。而那晚我仅仅是想换脑袋放松一下，灵感一闪，一气呵成，轻轻松松，毫不费力。

他老人家又盘问我几个细节后终于确认是我的原创，并向我道了歉。全班同学为我鼓起响亮的掌声。

这个小经历对我的触动持续了很多年。真实的生活远比影视剧生动的多。这一小幕发生前后不过二十分钟，却浓缩出五味杂陈的人生。

我构思的第一本小说，是在高三。因为我在高中的时候，我暗恋了我们班的一个男生，在当时，青春校园剧情，然后也就想把自己的故事写出来。

其实主要情节也就是根据自己自身情况来写的。男主是个高富帅，女主平平淡淡。在高三一个特别特殊的时期经历的各种事情。最后因为高考成绩的差异最终还是没能在一起，但是都给彼此的青春留下了深刻的印象。

当初写的时候特别有感触，现在回过头来看看也感到比较的幼稚，好多情节和感情还是太青涩，不够成熟。

有一个车店老板在偶然的机会结识了地下党，车店就成了交通站，并发动全村在夜晚开展集市，与敌人斗智斗勇，给根据地筹措军用、民用物质。当地伪军也被收买，却忽视了地痞流氓，被这地痞告了日本鬼子，主要负责人全部被抓，惨死狱中。而这条红色路线在党的领导下继续顽强的运转着。

我构思的第一部小说是那些年，那双翅膀，是以倒叙的方式写三个女孩十六岁那年相识到成年后发生的故事：

我一直都记得，爱情曾来过，在彼年豆蔲，在曾经沧海，在锦瑟华年。那些年，你有你的守望，他有他的梦想，你有你的情深缘浅，她有她的地老天荒。留下的、错过的，爱那么短，遗忘那么长，路过那么久。

Aimee自称是个有故事的人，当然你还要有酒。当年，她是学霸，但她更爱学习之外的世界，尤其是有了那对翅膀以后。她确信那是一对美丽的翅膀，是纯白色的，上面有大片的松软的不知是孔雀还是其他燕雀的羽毛，有亮得闪眼的金丝线银丝线，她曾梦到过自己插上这对翅膀，飞在浩瀚蔚蓝的天空。

她说：那是一种幸福得要晕掉了的感觉，就像和心爱的人双手相牵的瞬间心脏要爆炸了的感觉一样。

窗下，Aimee茫然地望着远方――不知从什么时候起，她开始思考人生了――上帝好像在发笑，嘿嘿。别怪上帝，十六岁正是花样年华，你没事那么多愁善感干嘛？

……

不要构思的，直接来真实发生的事情

自己亲身经历父亲不在的前几天，早已经有预兆，也许当时有挽回的余地大家好，我是郑老师，那今天继续给大家讲故事，今天所讲的故事是发生在我自己身上的事情，这个事情是关于我父亲去世前的一些征兆，好，我们直接进入故事，我记得很清楚这个事情发生在2019年年底，距离过年就还差4天，我父亲没有挺过这四天，撒手人寰了，享年59岁，现在想想我的内心依然是久久的不能平静，因为至今不知道我父亲到底是因为什么原因不在的，我父亲去世的时候是在夜里，但是身边是没有一个人的，事情发生的2年之前，其实就已经有很征兆，2年之前也就是在2012的时候，我爸回河南老家探亲，然后和我二伯去当地一个很有名的先生家看事，所谓的先生就是那种所谓的能通神灵的人，进去之后先生家里供的各种神像，整个家的布局非常的诡异，整个人进去都感觉后背发凉的，最主要的是这个先生的相貌，非同常人呀，最显眼的就是他的眼珠子，他的眼珠子里面好像都是白仁没有黑仁，看着非常的吓人，然后让我爸上了一把香就开始给我爸看，说我爸2年动了3次刀，这点说的还真是准，我爸那两年身体不好，确实是大小做了3次手术，加下来说的事情现在想想真的是后脊发凉呀，我爸问他为什么这2年之间就动了三次手术，这个风水先生就说，有人想使坏，通过法术之类的把我家的宅子给镇住了，所以就一直出事，说在不破解的话，我爸最多在有2年就不在了，当时听完我爸就非常的紧张，就忙问怎么能破解，这个风水先生就说，需要多少猪头，多少鸭子，多少鸡，等等非常的复杂，然后我爸就说，我们是从山西过来的，说的东西太多我们不懂，怕闹错，问能不能让先生给破掉，先生说能破，于是又简单的说了几句之后，我爸起身给了先生300块钱就走了，出来之后我爸也是脸色惨白的，我二伯安慰我爸说你听错了，先生说的是20年不是2年，当然我们当时听的先生说的就是2年，真没想到真的不到2年我爸就不在了还有在我爸出事前10天左右，我二伯说他也是有征兆的，那天我二伯说我爸好久没见他了，然后我爸就去找我二伯了，两个人好久没见，见了面之后倍感亲切呀，然后从中午开始聊直接聊到下午6点左右，因为那会是冬天嘛，我爸就要着急的回家，我二伯说天太冷了，你就别回去了，直接睡在我这吧，于是我爸就和我二伯在一张床上聊了聊老家亲戚们之间发的事情，整整聊了一晚上呀，事后我二伯回忆说那天感觉他们兄弟俩特别的亲，从来就没有感觉那么亲过，好像我爸就不愿意走的，这难道就是感觉自己快走了，想过来在和亲人见见面么，兄弟之间的心有灵犀么，那一次见面也是我爸和我二伯的最后一次见面我妈身上也是出现了一些征兆，我爸出事的前三四天吧，不是快过年都要被年货么，我爸就在街上买了2条鱼，还自己把鱼给杀了，这个事情也很反常，首先我爸是很大男子主义的一个人，这一辈子基本上被我妈伺候的好好的，别说自己动手杀鱼了，他这一辈子从来就没有把一个活的东西给杀掉，从来都是我妈动手来做的，那天不知道怎么回事，我爸尽然亲自把鱼给杀了，我妈也觉得很奇怪，我爸很反常，过了几天我爸就不在了那我身上也是出现了一些征兆，出事的当天晚上，凌晨四点钟，我迷迷糊糊的起来，就看到那我身上也是出现了一些征兆，出事的当天晚上，凌晨四点钟，我迷迷糊糊的起来，就看到我家里地面上出现了金光，真是金光闪闪的，四四方方的一块，我个人是比较的信一些鬼神之类的，当时给我的第一反应就是有神来到我家里，我当季直接在那个四四方方发光的那个地方磕了几个头，事后我在想这个事情，我猜想当时4点多的时候，我爸就已经不再了，那个金光说不准就是我爸，回来在看我和我妈最后一眼的，那最后怎么才发现我爸不再了，是那天早上7点多钟，一般我爸回准时从镇上的家回到村里面的家，那天都快八点了，我爸始终没有回来，还有就是我妈熬的一锅米汤，那天就邪了门，怎么熬都熬不滚的，我妈就让我去镇上那个家看看我爸，当我推开门的时候，具体场景我不描述了，当时我爸身体都僵硬了，可能是我凌晨4点看到的金光，以及早上8点的时候米汤一直熬不滚也是预示着我爸已经离开了这个人世间我爸去世都5年了，还是有一些问题一直在我心里解不开，第一就是那个风水师说的我家宅子被人镇住了，究竟有没有这事，真的被人给镇住才发生的这种事情，我要是知道真相后这个事情一定没完第二点，就是我爸不再的那天晚上究竟发生了什么事情，我都没见我爸最后一眼，我也一直想寻求过阴的大神能帮忙让我和我爸在见一面，也算是了却我心中的遗憾了，愿我父亲在另外一个天堂能一切安好，南无阿弥陀佛

我真正意义上的第一部小说，叫《枪膛线》，在铁血*网签约，完结字数103万字。

2016年8月1日建军节，是我大学毕业后第一次动笔，也就是说，是我将近20年后开始重操旧业。

我一直想写一部军事题材的谍战小说，苦于大学毕业后一直在为生计而忙碌，2016年7月底，一个朋友来杭州看我，与我谈起了我大学期间的文学梦，不经意就唤醒了那颗一直深埋土中的种子，经过一夜的长谈，我蠢蠢欲动了。

经过两天两夜不寐的翻阅资料和构思，8月1日这天，我在电脑上敲下了第一个字。

《枪膛线》是一部以南京保卫战为背景的谍战小说。

1937年南京保卫战，国军溃退，南京沦陷，大量国宝文物流失，有着军统背景的国军上尉从死人堆里爬出，意外发现激活他的暗示，凭着过人的智慧，他从一张告示上发现了接头的线索，为了完成最高统帅部下达的追查国宝“食人虎兽尊”的下落，他设下一个数环相套的计谋，给南京日本的“松机关”纳上了投名状，多疑的机关长自始至终认为这是一个局，对他从未信任有加，当然，这一切都在他的计划之内，在错综复杂的暗斗中，他巧妙出计，暗渡共产党一号首长成功潜入南京城，暗助南京城地下党送出日本人在南京进行大肆文化掠夺的胶卷，夯实了日本人犯下的滔天罪证，这些点点滴滴，引起了地下党高层对他的重视，从而想方设法把他纳入自己的阵营，自然，最终，他走向了光明。在长达一年的斗争中，他先是在狱中凭借极强的毅力熬过日本人给他设下的种种酷刑，后屡次“建功”，获得了日本人的初步信任，用非常巧妙的手段送出了具有重大价值的军事情报，成功协助共党和军统炸毁日军的军火货轮“加良号”，最后的行动中，他驾驶一架日军战斗机，亲手按下了投弹按钮，将加良号炸毁在栖霞山江畔，因而，他彻底暴露了自己，又一次沦为日本人的阶下囚。这一次，他已没有了生的希望。

最终，所有的内幕都被一名叛徒出卖，他走上了刑场。

然而，这一切都在他下了飞蛾扑火的决定后，所计划好的一切，他用自己的死亡，换取了日军松机关对那名叛徒的高度信任，从而使得队友顺利打入日军心脏。

故事中，他用“慎独”二字，将一名被捕的国军少将旅长刘云雄成功策反，并成为了扎中敌营中的一颗钉子。

他有着极强的学习能力，是一名优秀的狙击手，聪慧过人，当然，他柔情似水，也是一名热血男儿。他特立独行的背后，是家仇国恨，是民族至高无上的情感。

……

这部小说历时一年多完成，意外的，在铁血*读书上的点击量还算可以，至今已经130万的点击，在2018年，铁血网又把它作为优秀军文输送到了“喜马*拉雅”有声平台进行二次制作，成绩同样骄人，迄今点击一过200万，订阅将近10000，不少听众纷纷留言表示喜欢，希望作者再写续集。

这之后，我又尝试创作科幻小说，起*点*读书的《火星治安官》正在连载。

总之，创作路上异常艰辛，需要强大的毅力才能支撑你一路走下去。

很荣幸能够看到这个问题，也很高兴给大家分享我对这个问题看法与想法，废话不多说让我们一起走进这个问题，那现在让我们一起探讨一下关于这个问题。

首先我分享下我个人对这个问题的看法与想法，也希望我的分享能给大家带来帮助和快乐，同时也希望大家能够喜欢我的分享。

题目提出的问题真符合我的实力，记得在我10几岁的时候，哪个时候金庸、古龙、梁羽生的小说大量拍成电影和电视剧，

我也是喜欢的不得了，不过说来惭愧，这些武侠小说老前辈的作品喜欢不要不要的。我居然不知道《天龙八部》作者是金庸《楚留香传奇》作者是古龙《白发魔女传》作者是梁羽生。

当是就感觉《天龙八部》作者真笨蛋，呀把郭靖写的这么愚笨，大宋皇帝都不珍惜大宋朝了，他乔峰算个啥，在无任何支援下死守襄阳那么多年。《楚留香传奇》作者是不是个女人，把楚留香写的那么风流，到故事结束居然没有给这位风流香帅安排个真正的老婆。况且还满天下的跑，临时工都不如，给朝廷查案子。《白发魔女传》作者是不是婚姻不幸福，男女主人公每次都要完美了，总是有种种原因，闹的打打杀杀的。而且男主人公卓一航在大明江山基本不复存在了，还是那样义无反顾的维护朝廷颜面。

哪个时候我总感觉，小说故事情节虽然精彩，但是总有那么一点点憋屈故事情节，在武侠世界里，主人公如开挂一般，不到结尾不会死，或者小说主人公直到结尾总是死里逃生。而且还有那么多人喜欢看，我就想我为啥不也写一部小说，主人公出场时就如乔峰那样武功盖世，如楚留香那样风流潇洒，如卓一航那样有一位至死不渝的爱人，仗剑天下皇帝都不爱惜自己的国家了，凭什么让一位江湖草莽来维护国家尊严。朝廷只是你皇帝的朝廷，江湖草莽只需要仗剑天涯，快意恩仇就可以了。我这样的小说一定会比这些小说受欢迎。

随着年龄的增长，小说原著、电视剧也看了无数遍，如今才算是看懂一点作者写这些小说的目的，特别是中华民族自鸦片战争以来，受帝国主义的压榨欺凌。作者的小说中心思想就是表明，爱国不是某一个人的事，是千千万万中国人民的事。

想写小说是缘与自己的生活经历:自小就是留守儿童，性格内向内心感情世界很丰富，喜欢看各种不同类型的小说，再者又在农村所以长大后再到了社会经历了很多事。

当成长了经历了，内心深处也就沉淀了很多很多事情。无处安放的青春故事没有人倾诉，更没有那好酒。

所以只能选择书写记录，固而就有了现在一直坚持写作的习惯。

说来惭愧，第一部小说的构思是在十五六岁，情节严谨，大意是如何机缘巧合，富豪一方，上敬父母亲朋，携父老乡親共同致富，建故土扬名立万的事。后来考试进了重点中学，那学校邪乎，老师喜欢学生送礼，我们不懂还拧，不出一年，第一部小说的激情就被这个歪老师整没了，心情被扭曲。不过后来听说那个老师被他老婆整的绿了帽，离了婚。我的上帝，迷失了我的青春。

写一个女孩出生在一个很糟糕的原生家庭，父亲好吃懒做，脾气暴躁，对子女控制欲很强。母亲由于生育过多，又没有得到疗养，身体很差。

生了八个子女，养死了三个，送人三个。疯了两个。女孩本来和一个姐，一个哥，被送到一个好人家，但在她五岁时，送走的三兄妹又被亲生父亲强行要了回来。

怎么从悲惨的童年岁月里能好好的活着，怎样在他自私专制，想掌控子女一切的父亲那里。努力和争取到好的爱情，好的婚姻，好的事业。成人生赢家的故事。

我没有宏达的场景，也没有惊险离奇的情节。我一直再构思我的这十年_——关于，其实就是这这些年的经历，和感悟！没有特别的构思和编排。其实，我们人生最大的幸福就是做自己喜欢的事情。就如大家喜欢读书，喜欢写作一样。在这个平台上的初衷，我想大家本着喜欢，或者是爱好来的。而不是特意的来秀一样！！

三年前，平时有写日记的习惯，就想着何不写点东西，一直都喜欢叙事的写法，平平淡淡的就能把故事写的让人寻味。

我的构思简单明了，想以我妈妈为原型人物，从年轻写到年老，中间穿插着她的故事，爱情，婚姻，创业一系列的小故事，和一些人生感悟之类的，虽然也尝试过写完，手稿写了有差不多一本，具体的字数没数过，可能过段时间会重新捡起来把它写完，这还是个未知数……

第一次有创作小说的冲动是在大学期间，那时候喜欢看玄幻跟都市。在国庆假期有充裕的时间，开始了人生的第一次创作。

而且那个时候还没有电脑，只能在稿纸上构思大纲，然后跑到学校附近的网吧去写。当时想的就是把自己想的写出来，甚至一个章节都还没写完，脑子里在想自己红了该怎么办……说起来惭愧。

后来在网吧里敲下自己的第一本书的书名，设计了一个有点偏电视剧风格的都市文。情节大概是说，男主出生时是连体婴儿，男主的父亲只能牺牲一个救另一个。

最后父亲选的是兄弟，后面一个搞实验的人，跟主治医生暗中勾结，在男主还未断气的时候，就宣布已经死亡。

然后给男主安装了一个智能心脏，想将男主培养成自己的人体兵器。可实验团队里内部分裂，将男主给偷了出来，到一个很远的村子里隐姓埋名。

等男主长大以后，开启一路开挂的人生。

请大家别笑，这是第一本小说，也没有仔细推敲过，就觉得这样的剧情还可以，完全没有想过逻辑上的事。

之所以说出来不怕大家笑话，是因为这正是我创作的开始。而且比起这雷人的情节，更值得回味的是，当初下决心写书的决心跟毅力。

每天上完课，我就泡在网吧里写书。别人打游戏的时候，就我在那里噼里啪啦，赚的稿费，还不足以支付网费，却还跟同学借钱上网继续写。

当时写书还特别慢，用三根手指放着戳的。

这段故事，也成为我最为宝贵的记忆。

如今故事还坚持在写，心境已经变得不同。

从一开始想写红，到现在把写书当做事业，我想一个人能够做自己喜欢的工作，并为之继续奋斗，应该是最令人开心的事了。

虽然经历过高潮低谷，写的书有被夸赞的，也有被批评的，但快乐总是大于苦闷。

思想不止，故事不熄。

感谢你的提问，也让我有机会能分享我的第一次创作经历。

我的小说我和你的亿万光年已经更新90多章了，讲的我与李春平的真实故事，现代版“芈月传”“甄嬛传”等等吧，各种打怪升级，如果感兴趣，可以关注一下！

我记得当时我构思第一本小说的时候是在初四，是因为看了秦时明月之后深有感触，所以决定开始写小说。

第一本小说就是玄幻武侠类型的。大致内容就是男主刚出生时就家破人亡，他是被他娘亲的师妹抱走抚养长大。男主长大之后经常遭遇暗杀，后来秘密兜不住了，男主的师傅就把男主的身份告诉了他。

原来男主的身体里封印着一把可以打开很多宝藏的钥匙，江湖上的人都很想得到他，于是不断的寻找他打算将他据为己有。而且男主的身份还是皇上的儿子[捂脸][捂脸][捂脸]

男主在躲避追杀的时候也遇到了很多好朋友，江湖上的，朝廷上的都有。而且后来男主还跟一直追杀他的一位女子产生了感情，并且将她策反。[耶][耶][耶]

当时写了一半就没写完，但是大结局想好了，皇上因为利益想认男主回家，让他做皇子，但他的目的其实是想获得宝藏。后来男主看透了他的阴谋，就把自己身体的钥匙毁了，自此之后与女主过上了幸福平凡的生活。

[捂脸][捂脸][捂脸][捂脸]

科幻小说

大概是初三，主题是外星人光临地球，开发基地，病开始接触地球人，

开始了一段培养和指导地球科技文明的时代，没有后来。

写着写着就中断了。

穿越，武侠。

穿越到清乾隆朝中期闽南的荒岛上，上演荒岛求生的戏码～

被路过渔船所救，在小渔村发明冷库存储海产品和索道运输，让村民富了起来～

得到县令赏识做了师爷，后随县令升迁进京做了捕头～

某日巧遇江湖群殴，遇救了受伤的白莲教圣女，从此卷入带有政治色彩的江湖恩怨～

利用后世技术破了两个大案，被时任都统的和珅发现并提拔为刑部通判，实为安插在刑部的眼线～

因为会简单英语，帮和珅与外国人做生意，并暗中资助白莲教圣女素衣～

探查素衣父亲之死，得到政治背景的真相后，遭到追杀～

受伤情况下结识金公子，在金公子帮助下脱身，答应为金公子做三件别人做不到的事～

因为与和珅关系曝光遭到素衣鄙视，并断交～

为金公子做第一件事是，一个简易的财务表格～

金公子好奇下，逼他做第二件事，他设计了现代的广告彩页，并成功的与英国人做成了生意～

接触中，金公子受到他现代思维的启发，策动了经济方面的变革，建起了第一家国营工厂，并与英法等公司合作生产铁器和钢管等物资～

再次利用金公子和和珅的矛盾，救了素衣～

素衣策动刺杀和珅行动，和珅被他救了，再次惹怒素衣～

和珅把海外生意暗中交给他打理，并提拔他做按察司巡查，方便他利用职务之便做生意～

他暗中计划自己跑路路线，并经营自己的生意，乾隆病重，他建议和珅跑路，并利用已搭建好的俄罗斯路线，帮和珅过境逃亡～

乾隆驾崩，嘉庆帝继位，竟是金公子～

嘉庆让他做最后一件事，在英国人帮助下，他为嘉庆做了一个汽车～

白莲教再次遭到清军围剿，素衣认定是他告的密，约他见面，并刺伤了他～

他利用外国商队掩护受伤后的素衣和白莲教的孤儿们，由海路逃到新加坡～

他帮助嘉庆建立了工业体系后，借口建设海运，再次回到闽南，取出藏好的黄金，起锚逃向新加坡，去寻找等待他的素衣～～

第一步是因为看穿越小说起的灵感。写一半，本子都撕了！觉得自己写的是屎

在写第一个故事的时候，我想到的是初中的学习生涯。那时的孩子很纯真，正是情窦初开之时，懵懵懂懂。

第一部写的小说嘛，名字叫万象万尘科幻小说，源于我的初中生活。

当时我们整个年级都流行写小说互相传着看，买一堆圆珠笔芯，一大沓练习簿，就这样写着甚至连老师也会拿来翻着看（我们写了之后就会放在教室里的公共书架上让其他人看），我们的语文老师甚至还称赞过。

练习簿不像作文本，有格子限制字数，所以我们写的密密麻麻，大概的估计一下，一本练习簿大概能写一万多字，我的小说初中三年连载了二十七本之多，算是我的第一部长篇小说了，也因此锻炼了我的文笔。

不过这篇小说在初三因为学业的关系，废弃了。而连载出去的二十七本早不知道被传看去了哪里，没能回收，因为找不着前面的情节对照，所以这小说没结尾也成了一大憾事，不然的话说不定写完结局重新修改装订一下就能放出去买了哈哈……

我的小说故事是一一个比较冷门的游戏《State of War》的世界观设定为基础，这款游戏也是我的童年经典之一。以此背景，写了一对男女主角在乱世因为理念或是战乱的原因的分分合合，最终女主在男主临死前两个人结为夫妻，而男主死后女主终身不嫁，从事科研工作。

我的故事只写到男主死的那一晚上，但是这一场别离之后，本来还打算要交代女主之后的生活，除了男女主，我写了一大堆人物，接近尾声的战争也还没写完，一大堆坑还没填，然后就不了了之了。

后来我将这个故事的世界观改编加扩展之后在我的十八岁生日的那个月写了一篇六万字的小说《战士》，一个月写出来的，作为我送给自己的成人礼，也是目前自我评价做好的一篇。当时性子急没怎么修改稿件就投科幻世界，理所当然的被退回来了。

后来修了遍稿子，但暂时被我扔了一边，在QQ的科幻小说群写了同一世界观的不同故事的两部小说天王星的日出和刹那光阴（可以去那个群里搜出来看）。而万象万尘就可以算是三部故事的鼻祖。

记不大清了，模仿烽火戏诸侯的文风写了一本老师家中变故，下海奋斗的故事吧。

但是后来才知道，无线兵王、高手下山才是王道。

后来一头扎入套路文的深坑，折腾了好几年才反应过来。

于是开始正经扑街……

“你还好吗？”

尚群收到薇薇的微信消息，有点意外，甚至有点抗拒。

凌晨2:15分，大多数的人都已经进入梦乡了，除了自己这个倒霉鬼，被即将要赔偿的20万元压得辗转反侧。

她发信息来干嘛？是想要跟我再寻前缘还是想跟我要钱？自己当年对她承诺过，只要有需要，一定会帮她，想必，是来要我兑现承诺的。

“什么事？”尚群叹了口气，还是回了信息，发送键按下的时候，尚群狠狠地连着点了几下，仿佛这样对方就能看到自己的不满一样。

微信顶端一直显示对方在输入，尚群冷冷地盯着那一行字，等着那端的人组织怎样一段长篇大论，来跟自己谈论当年的感情，以此多跟自己要点钱。

许久，意料中的大段文字并没有出现，只发过来几个字，让尚群的猜想定了个音，也让尚群对两人往日的情分彻底断了期待。

“你有钱吗？”

钱钱钱，钱是王八蛋。人跟人之间，除了钱还有什么呢？

02

这些年，尚群一个初中生白手起家，靠着辛苦打拼和运气，发了一笔小财，为了面子，为了出口气，立马给自己买了一辆宝马，报复式的开回了村。

那些平时冷嘲热讽的亲戚朋友全部围在了自己身边，吃饭、买房、买车、找工作，总有人一个电话一个微信，说着无数好听的话，恨不得把他身上的那点钱榨个干净。

人啊，你混得风生水起的时候，总有一窝蜂的人来锦上添花，那时候，你以为世界是美好的。一旦你走了下坡路，那群人却不是雪中送炭之人，连世界都变了。

半年前，尚群把手头的钱全部投入了山东的一个信息公司，不过几个月却接到一个合伙人的电话，告知尚群另一个合伙人联系不上了。待几人反应过来，一番心血投入的公司，早已经只剩个空盒子。打官司，才发现那人早就离了婚，名下没有一点财产，人更是不知踪影。

这不还算惨。

没过几天，尚群因为心情不好，和朋友小酌了几杯，在回去休息的路上，因为低头捡掉到座椅下的手机，将一个过路的老人撞伤了。

那也是个深夜，路上几乎没有什么行人，尚群在座位上发了好一会儿呆，想到了父母，想到了那个卷款的人，想到了那些欠钱不还的亲朋。

他想要跑，但终于还是下车将老人扶了起来，送去了医院。

老人倒不严重，可是自己开着宝马，又是酒驾，老人的儿子咄咄逼人，伸出了两根手指：“开着宝马，一二十万都拿不出，谁信啊，不行我就报警！”

无论尚群怎么恳求，老人一家还是咬定赔偿金不能低于20万元。

自己身上连一万块都拿不出，车子是在父亲名下的，尚群不想惊动家人，当时自己要买这辆车的时候，父母坚决反对，现在出这样的事情，父母该是怎样的心情。

这几天，尚群想到之前不少人跟自己借过钱，那时候自己赚钱还算轻松，能帮的都帮了。挨个的打了电话过去，一个个打着太极，各种关心问候，但是说到还钱，都秒变了嘴脸，各种哭穷，不是病了就是钱压货款了。

总之一句话，要钱没有！

尚群挂了电话，无力地摊在床上，盯着天花板，内心的恨意涌上胸口，他握紧手掌，暗暗发誓再也不会借钱给任何人。

睡不着，翻了翻朋友圈，灯红酒绿，一片祥和，一气之下，发了一条抱怨的话:"等我熬过这次的事，把钱还上，我再也不会浪费一分钱在那些人身上！”

不过数秒，自己就马上删了，成年人的世界哪有那么简单，岂是你想怎样就能怎样的，很多时候，除非你不要脸，不然就得窝囊。

没过几分钟，薇薇就发了信息给自己，开口就问自己有没有钱。

尚群的手心冰凉，指甲抠进了肉里，他以为薇薇是不一样的，现在看来其实都是一样的。

尚群拿起手机，想要破口大骂，是，他是曾经对薇薇说过，将来若有困难，自己一定会帮她，可是早不来晚不来，偏偏这个时候来。

手机弹出来一个微信转账，一块橘红色，上面赫然填着一个数字，30000.

“收下吧，不知道发生了什么事，也不知道能不能帮到你，你知道的，我没多少钱。”

尚群心里千回百转，不知道什么滋味。

我构思的第一本小说，应该是在我念初中的时候。

大纲是这样的:女主和女二是从小一起长大的姐妹。男主呢，是一个社会大哥，男二是男主的左右手。

有一天，女主被几个小混混调戏，然后被路过的男主救了。女主想要报恩，男主看女主长得好看，就让她帮自己一个小忙，假装女朋友骗自己爸妈。女主见男主英雄气概，长得好看，就答应了。（都是颜狗！[酷拽]）

两人慢慢相处下来，都动了真心，正当他们准备互相表明心意时，女二和男配开始出来作妖了，他们绑架了女主，想要杀了她，（不出意外）男主又救出了女主。

男主质问男配:“这么多年生死兄弟了，我不明白，你为什么要害我喜欢的人？”男配说:“老子这么多年陪你打江山，还不都是为了你，结果你他妈居然喜欢妹子？”男主无言以对，把社会大哥的位置让给了男二，回家继承家产去了。女二……女二也喜欢男主，但是她和女主的感情很好，最后也没想害死女主，并且帮助男主把女主从男配的手里救了出来。她的结局我到现在都没想好，或许出国比较合适？

你好，很高兴回答你的问题。

网络小说非常长，要在构思前一整部小说基本上没认没人这么做，一般只是把主要的剧情列举出来，一般来说是一件范围特别广的事。

举个例子。

勇者斗恶龙。

广勇者杀了恶龙救了公主。

细

一，勇者遇见了公主，公主被恶龙抢走了。

二，勇者得到了一把剑开始历练。

三，勇者打败喽啰，最后和恶龙决战。

一般只考虑到这一步，这样一部三卷小说的粗纲就完成了。

接下来一般是写完了第一卷的细纲，比如勇士去幼儿园的路上一个公主从天上掉下来，砸死了勇者，呸，被勇者接住了，随后开始没羞没臊的同居生活，然后恶龙嘋呼一声抢走了公主，勇者嘤嘤嘤完拿着公主留下的手帕踏上了寻找公主之路。

以上是第一卷的细纲，这是就可以写第一卷的正文了，然后边写正文边写第二卷的细纲如此反复。

我的回答完毕，希望能帮到你，谢谢！

如果真想构思第一部小说也会从家开始自传，把一生记载，把童年回忆铭记于书中，一路开心或甜酸苦棘变成历史收集成章。把父母的恩留在人间。

问：你当初构思的第一部小说大概是什么情节？

答：写第一部小说的时候，应该是在初中。记得有一回买书的到我们学校门口，在众多书籍中挑了本科幻书，手掌那么大一指厚。反复的看了好几遍，里面的星际大战场面现在还记得。

放暑假在家闲的无聊，外边天气又很热，于是就想自己也写一个小说。

我对亚特兰斯蒂文明很有好感，因为它沉没的地方叫爱琴海，喜欢这名。

先给小说起了个名，就叫做亚特兰斯蒂迷情。

主角是个金发碧眼的女科学家Lisa，她专门研究亚特兰斯蒂文明，里面有太多先进的设施，让她着迷。

有一次她用水下探测器在遗址里面游走，遇到一座石门，想要开启时忽然仪器失灵，好像有什么东西把她给弄晕了。

等她再次醒来，好友杰森一脸紧张。杰森问：“你遇到什么了？怎么会漂在爱琴海上，还好被我看到。感谢上帝，你终于醒了。”

Lisa适应了一会儿，才把她在水底的遭遇简单的说了一下。两人讨论了一会儿，觉得水底肯定不简单。一定是有某种东西干扰了探测器，那座石门后可能藏着不为人知的大秘密。

为了探索这个秘密，Lisa与杰森决定雇来一艘微型潜艇，准备再次接近那道石门，一探究竟。

那个因为地壳运动陨落的文明，好像还又在继续运转的某种仪器，就在石门之后。

她们特意选了一无风晴朗的白天，还叫来搜救队待命。

就在Lisa跟杰森又一次来到石门前石，本来清澈见底的海水突然变成晕染色体的世界。两人想要努力清醒，奈何无声的电波将两人迷晕。

这一次因为在潜艇里，两人没有立刻上升。石门在这时突然打开，潜艇被吸了进去。

两人都在昏迷当中，古老的亚特兰斯蒂人讲她们放在两张床上。

给两个人做了一通检查，记录好结果。那个首领布兰达对身材苗条的Lisa产生了好感，突然有个想法，就是让Lisa怀上自己的孩子，还得让她觉得是杰森的。

跟中国神话里似的，他借助仪器进入Lisa的梦境，假扮是杰森向她深情告白，柔情蜜意。这时睡梦中对杰森本来就芳心暗许的Lisa答应了，两个人在梦里滚起了缠绵悱恻的床单。

同时另一个女性亚特兰斯蒂人，假扮Lisa进入杰森的梦境，让两个人做了相同的梦境。

而首领趁机把自己的精子与Lisa的细胞进行DNA重组，并将胚胎细胞植入她的子宫。

杰森的精子则被女性拿走受孕，为的就是不近亲繁殖。

做完这一切，看着昏迷的两人，布兰达将两人送回潜艇，并扒光了两人的衣服，将两人紧贴在一起。开启石门送两人出去，石门又紧紧关闭。

再次醒来的两人，是在一个月之后了。搜救队当时看到露出水面的潜艇立刻就进行了营救，结果被两人的姿势震惊，立刻送到私人医院。

医生很快就来了，他告诉Lisa她已经怀孕的事实，这时杰森也正好醒了。两人又惊又喜，那个梦境竟然是真的。

两人匆匆结婚领证，依然对水底的文明死心不改，决定等孩子不吃奶了再去探索。

科学家就是这样，好奇心比较重。

说话间孩子两岁多了，有天晚上Lisa做了个梦，梦见那道石门后有个声音在召唤：“回来，带着宝宝回来。”

第二天把梦境跟杰森一说，没想到杰森也做了同一个梦。

科学家就是勇敢大无畏，第二天一家三口又坐上潜艇去了那道石门。跟上次一样，晕了过去进入了亚特兰斯蒂人的世界，这次长了个心眼带了个录音笔在身上。

布兰达思念自家孩子，抱着孩子左看右看，为了让孩子继承父业，把他们的文明灌输了一点进入孩子脑中。

回到地面上再次醒来的Lisa一家，通过录音笔的内容，隐约猜到了事情的真相，一时之间两人都无法接受。

在实验室测了孩子的DNA序列后，发现了古老的亚特兰斯蒂人基因，两人这才接受现实。

这绝对是个大发现，不过他们猜想孩子肯定会被带走，这对于Lisa来说太过残忍了。

两人决定不再去探索遗迹，打造了一所能屏蔽所知电波的房子，以防孩子被抢走。

就这样到了孩子十八岁时，为了给孩子庆祝生日两人出门买了个蛋糕。

布兰达利用心电效应激活了孩子脑中的亚特兰斯蒂记忆，孩子不受控制的奔向了爱琴海，纵身跳进海里进入到了石门后的世界。

夫妻俩一回家，发现孩子不见了，立刻就去寻找，听路人说孩子跳进了海里。Lisa痛心的对着水里的石门喊：“不！我的孩子，我要我的孩子。”

被召唤回亚特兰斯蒂的孩子了解了前因后果，冷静思考了一天，对老布兰达说：虽然这里很好，可是他还是想回到陆地，因为那里的生活才是他想要的，他想等他老了再回来。

布兰达引以为傲的文明输给了Lisa一家的亲情，最终孩子说服了布兰达，回到了陆地上，过上了不用提心吊胆的生活。

以上就是我写的小说梗概，写了一个作文本，不多，语言也很稚嫩。

一个单亲家庭的少年，在继母的家庭中所受的情感创伤，经历太多的挫折与悲伤，最终历练的以阳光的心和阳光的态度对待别人，对待这个世界

第一部，是一部从情节、人物设定到文笔都无法入眼的青涩言情文[害羞][害羞][害羞]！现在都没眼看。今年是写小说第三年了，依旧是死扑该一个，但依然无法阻挡我对写作的热爱与喜爱。

曾经写过一篇五万字左右的短篇小说。

一开始的构思，围绕了女主复仇来写。就是那种为了复仇不择手段，甚至是可以舍弃爱的一个人。

又刚好男主是被利益诬陷，彻头彻尾女主都认为男主是杀死自己父亲的凶手。所以设计一步一步除掉男主。

而男主是一位皇子，根本就是无欲无求的人，但本身条件又好的因素下，导致已在位上的太子虎视眈眈。

害怕男主终归有一天，会将自己手上的权利夺走。男主是被自己的兄长一点点逼上绝路，又被一点点拉上了皇位。最终一切的做法都是由太子本人生起。

女主刚好就是太子手上的棋子，是用来杀死男主的棋子，那颗诱人心脾，破坏了所有计划，且走进男主心上的女子。

我的小说是部长篇小说，抗战的，农民用土法子打敌人，主人公结婚时被冲散，一别十年，经过历险都进入了八路军，可是男主人公受伤回家养伤，顺便指导土农民打敌人，百团大战女主人公回到离自己家乡不远的地方，夫妻才相认，他们没再回部队，就在本地组织“纵队”直到抗张胜利。胜利的曙光来临，男主人公和日本大佐单打独斗牺牲女主人公，又奔赴解放战争的战场去了

小镇青年带领一众修仙，拯救小镇，拯救现实与异世界！

个人经历

首先我会联想到我看过的小说里面的剧情，我应该创造一部什么类型的小说，就比如玄幻小说，世界观，从初的一片地方到后期的几个宇宙或者空间，需要一步步去构思。其次，角色的性格人物，角色的魅力以及判断力。

其实我觉得一部传统的玄幻小说最重要的是构思爽点。比如说大家都看过的斗破苍穹，其中爽点运用就很实际，首先是主角被欺负了、退婚说下三十年河东三十年河西，就是告诉所有看客主角一定会打回去的，所以大家会很期待这一幕的发生，然后利用爽点推动故事剧情，比如主角是如何升级，然后又遇到了什么人物，发生了什么故事，完善世界观，接着在爽点爆发，主角终于是众望所归的报复回去，让大家觉得心理很爽，看着舒服。

在下小学生文笔，希望对你有帮助。勿喷！

唉！以前看过一部小说，脑袋里就全是写一部同样小说的情景，像看的第一部小说是玄幻僵尸的，结果太监了，就想着自己把它补写完，所以基本上没什么构思，都是把看过的小说套过来，再把自己不喜欢的桥段改了就行了。现在想想其实就是一种模仿行为。

后来自己写才知道哇，没当初想得那么简单容易。想起来第一篇小说还蛮有趣的，起因是我爸妈就因为一坛酸菜吵得不可开交，然后还给千里之外的我传消息要离婚，又想到小时候看见他们吵架的阴影，搞得我心里很不舒服，不写出来都不行。刚好豆瓣办比赛，就写了一篇主角父母因日常小事拌嘴、吵架、闹分居，主角在两头受气担心的小说发上去，哎虽然得不到奖，过程也曲折，但心里舒坦不少！

我觉得是 1 故事的介绍 普通到机遇 再到逆袭 然后遇到的困难 最后各种机遇 然后无敌 抱得美人归

我构思的是亲情友情爱情故事

少男少女时代浪漫的言情小说，……