小说怎么写出新颖

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1、“红雨消残花外劫，黄粱熟透韶华尽”这句是越剧红楼梦的片尾的歌词，你应该有听过。我觉得这句可以衍化成一个很美的题目，但是能力有限，姑且叫做“花外劫”吧（表笑我，虽然不济，单不要打破我文艺青年的梦）。。。

程序猿修真倒是好想法，你可以想象一个计算机世界，有一天程序猿写代码就穿越了，到了一个数字世界，什么都是数据，具体你自己想吧。然后至于等级提升什么的自己看着编

在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品高达，主要描述了战争的本性――是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本高达系列的动漫一直高居榜首。

现在我们来讨论小说的创作技巧：

小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

一、人物个性的刻画

1、人物表现的要素有：

a、独有的表情

b、习惯的动作

c、常用的对白

d、思想

y、意念和欲望

f、弱点和缺陷

g、角色的好恶习性

2、这些要素的运用：

以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

二、配角的运用和衬托

有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、配角的类型：

正面――导师型、爱慕型、协助型

不确定――神秘型、竞争型、丑角型

负面――陷害型

2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。

神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

三、桥段的发挥和设定

1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

你要看程序员身上共有的特质融进去就可以了。比如善于解决问题、大胆主动尝试、既发奋又懒惰、懂得绕过危机、善于沟通、热情。

很难啊

现在小说多了基本无论什么情节都写过了

比如说英雄救美，基本结局就包括成功失败等都能分成n种基本都被人写过了想创新是由难度的除非你能开创一个流派^_^

其实我也不太懂啊上次看到一个起点的写作指导给你发个地址吧

希望有帮助啊

写小说前要读小说，初期作品都写的不好，需要多读小说，积累好词好句

我告诉你，用c语言写。

铁汁授你八句话：“小资喝花酒，老兵坐床头。知青咏古自助游，皇上宫中愁。剩女宅家里，萝莉嫁王侯。名媛丈夫死得早，美眉在青楼”

你得有相当雄厚的文学基础才有可能去题古诗，或者你得有这个天赋。我给你举个例子

记梦 浮游子

书残狸老旧灯台，病树长衰花未开。

明月清风不曾识，如何身向梦中来。

古诗难写，首先要大量诵读古诗，所谓：熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟。要做到腹有诗书，模仿参照；其次要有感而发，要真正感觉有所触动才会有写诗的冲动；要有写古诗的常识，比如押韵对仗，再次要先易后难，先写四言绝句，再写七律。总之古诗难写，要经常磨炼，反复修改，反复吟诵，博览群书，才能出口成章，口吐珠矶而有所成，谢谢！

诚邀，一缕英雄为您解答

宋代文学家苏轼在和董传留别一诗中说过这样一句经典的话：“粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。”诚如苏轼所说，一个人饱读诗书、学有所成的话，自然是才华横溢的，内在的气质也会显露出来。

鲁迅先生在上学时，他的老师寿镜吾就说过“布衣暖，菜根香，诗书滋味长”的话。在平凡的生活中，认真地去领悟诗书的真谛和所蕴含的道理，才会获得深长的滋味，有诗书相伴，人生会更加有意义。由此可见，诗书的重要性，诗书可以塑造一个人的内在的气质和外在的形象。

我国最早的诗歌总集是《诗经》，有风、雅、颂三部分，共三百零五首，孔子也曾评论《诗经》：“诗三百，一言以蔽之，思无邪。”

诗歌源远流长，从它产生之日起，就以其格律特点和意境优美，成为传诵几千年而不衰的一种文学作品。

回到楼主的提问，首先要明确一个问题，那就是诗的含义，其实古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。这种诗歌准确的名字应该叫近体诗，大致产生于南北朝的齐梁时期，到唐初已经发展成熟，唐代以后的基本上都属于近体诗。而像《诗经》、《古诗十九首》、先秦诗歌、汉乐府就属于古体诗。

我们在欣赏古诗，咏诵古诗的同时，有一个问题摆在了眼前，今天的我们还能写出来古诗吗，答案当然是肯定的。

那么我们该怎们样写出一篇古诗（近体诗）呢？换句话说，我们在创作一首近体诗（格律诗）的时候该注意哪几个方面呢？笔者认为主要有以下三个方面，换句话说，也就是至少要做到以下三点。

我认为我们今天要写一篇古诗，最好写近体诗风格的格律诗，就像唐诗、宋诗（宋诗以其格律出名）等，格律诗对押韵对仗、平仄有严格的要求。

押韵和对仗是创作格律诗的入门，也相对简单。《声律启蒙》和《幼学琼林》是这方面的参考书籍，也是入门级别的书籍。格律诗的创作不但讲究押韵和对仗，还对遣词造句时字词的搭配、词语的音调和整体结构的谐美有一定的要求。

如果在掌握了《声律启蒙》和《幼学琼林》的基础上，可以进一步参考南北朝时期文学批评家钟嵘著述的《诗品》，明代临江仙作者杨慎著述的词品，吕天成著述的《曲品》，清代刘熙载著述的《艺概》，其中艺概·卷二专门是对诗的论述。阅读这些书籍可以进一步积淀对诗歌的认知，提高诗歌素养。

如果进入到这个环节，关于诗歌方面的论著是非常多的。当代就有许多著名的诗人，如沈祖棻先生对格律诗的研究著作都是非常好的学习资料。再反复地阅读领悟，这样的话，就对格律诗的押韵规律有了初步的地了解，这样的话，就可以尝试着往出来写诗句了。

平仄就是指古汉语字调的平声和仄声，是中国诗词中用字的声调。因为咱们的汉语是声调语言，所以学写古诗就要了解古汉语的声调。

汉语的声调就是指语音的高低、升降、长短，其中高低和升降这两个因素是比较重要的。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声，阳平声，上声，去声。阴平声是一个高平调；阳平声是一个中升调；上声是一个低升调；去声是一个高降调。

其实在古代汉语也有四个声调，但是和现代汉语的声调种类不完全一样。古汉语中的四个声调是：平声，上声，去声，入声。平声后来分化为现代汉语中的阴平和阳平；上声有一部分变为现代汉语中的去声；去声在古汉语和现代汉语中都一样；入声是一个短促的调子。

在掌握了四声的基础上，平仄就很容易理解了。平仄虽然是诗词格律的一个专业术语，简单地说就是把四声分为两大类：平就是平声，仄就是上、去、入三个声调。

为什么这样划分呢？因为平声的特点实没有升降的，而且发音较长；而上、去、入三个声调是有升降的（入声也可能是微升或微降），发音相对较短。基于这样的特点，就把四个声调划分为平仄两大类。

如果让这两大类声调在诗中按一定规律排列组合，语言就显得丰富而多样了，韵律感会自然而然的出现，单调而枯燥的感觉会随之消失，语言的美（诗歌韵律）也就显现了出来，而不至于单调。

诗歌中所谓的“抑扬顿挫”、“声调铿锵”就是这个道理，平仄的排列组合虽然有许多规则和讲究，但是谐美是其中的一个重要因素。

在这方面，喻守真编著的《唐诗三百首详析》是值得一读的，为什么这么说呢？因为喻守真编写的这本书是一本诗歌鉴赏的书籍，有对所选入的我们耳熟能详的经典唐诗的详尽解读，最值得推荐或者说值得一提的就是：作者为每首诗都标上了平仄韵律的解说。这是作者非常用心的编著，可以说是手把手的教你学唐诗。

如果阅读感到枯燥或者读不下去的时候，换一个方法调节一下——可以选择背诵一些节奏感和韵律感都很好的诗歌篇章，不断感受和领悟其韵律规则，然后再回过头来阅读诗歌鉴赏的书籍，两种方法结合起来，会有事半功倍的作用，也会为接下来的写诗打下坚实的基础。

俗话说得好，一步一个脚印。学写诗歌也要按照一定的步骤深入或者提高，这就是人们常说的学习方法——循序渐渐，在诗歌的学写中，也应该遵循这个道理。

如果在掌握第一点和第二点的基础上，接下来就可以尝试自己创作一首诗了。其实创作一首诗歌并不是一件很难的事情，诗歌归根结底也是一种文学形式，让诗歌回归到生活本身上，从生活中寻找素材，获取灵感，观察感悟生活的所得就是诗歌创作的蓝图。

在这个阶段，需要注意的是：不要一味地追求辞藻的华丽，不要刻意地堆砌词句，诗句的通顺、自然、流畅是最重要的。

模仿格律诗的写作方法和技巧不失为这个阶段的一个好方法，将自己所要表达的内容，仿照其格式韵律依句填字，就可以写出属于自己的第一首古诗了，这是令人欣喜的一件事情。

我记得王安石在一首诗中曾说过这样的话“看似寻常最奇崛，成如容易最艰辛”，其实王安石所指的“寻常”不仅包括观察事物、解读人生、认识事物的规律。这两句话也可以看成是诗歌创作的规律，可以用在诗歌的创作上，正所谓“平平淡淡才是真”。

如果你一开始创作出来的诗歌来源于生活，诗歌言之有物，即使格律不是很严谨，亦不失为一首好诗。写着写着，自然就熟能生巧了，创作的灵感也就源源不断了。话说回来，这个阶段仍然是一个循序渐进的、不断摸索的阶段，需要一定时间和经验的积淀。

“文章本天成，妙手偶得之”，这句话说的确实不错，诗歌的创作其实也是这个道理。在这里，我打个比方，如果把押韵对仗和平仄比作诗歌创作的基本功的话，那么诗歌创作的技巧就属于你的内容、才华、才情了。

说了这么多，也是我自己在学写诗歌方面的一些心得体会吧。我在生活中碰到一些能触动的灵感的事物，也会随手用诗把它们记录下来。在此，我愿把我写的一些诗摘录出来，与大家分享。

第一首是七律·观书偶得，是我在去年秋天的一个深夜里读书时写下的。诗如下：

寒江渐冷菊初黄，蝶梦庄生醒苍茫。

月妙喜得人赏玉，秋深自有影扶墙。

拈花难笑心传印，锥针何堪发上梁。

释世两厢皆道理，禅天对半属寻常

第二首诗无题诗，模仿李商隐的无题格律和诗意写下的。诗如下：

冷屏难辨夜昼天，云起风逐秋月圆。

煮酒不邀无义客，挥毫常书有情缘。

鹤鸣九皋多奇士，松笑荒坟几俊贤。

唯恨平生诗里醉，总将心语轻易传。

第三首是七律·包饺子，今年除夕夜，和家人一起包饺子，馅是韭黄和鳞虾米，包好的饺子鲜香味美，于是写下了这首诗。诗如下：

西风昨夜荡绒花，宵旰馋思美饺奢。

奇货常忧豚肉贵，岁寒时令韭黄芽。

挥手扬起尺三雪，落案抟成白玉葩。

开动巧心和万物，鲜膄须靠炙鳞虾。

鉴于篇幅，我只列出了自己写的三首小诗。在正文中，我结合自己学写古诗的经历，大致把一些要点都写出来了。要想真正写好一首古诗，就需要不断地去学习，假以时日，一定会写出自己满意的作品来的。

感谢作者的提问，以诗会友，其乐无穷。

在岁月的长河中，故事太多太多，每一个故事都来自真实的生活，有切身的经历，有人生的感悟，有欢乐有悲伤，能写出来都是动人的故事。

写故事情节有三个方面:

1，人物有鲜明的特点。

2，故事的精彩是靠情节细节铺垫出来的。

3，故事的内容很重要。写故事不一定非要照本宣科的去构思，那样写出来的东西跟抄人家的没两样，还是应该有自己的特点最好!每个人观查社会的角度不一样，审美观念也不一样，应该按自己的意头，生活中的源头找主创灵感。

好的故事情节得先有好的故事内核，也就是我们常说的主题。所表达主题要符合社会主流价值。

其次要注意读者受众，故事要有时代性，能戳中读者痛点，也就是我们常说的走心。

再次要注意节奏，张弛有度，故事做到一环扣一环。

故事源于生活又高于生活，所以情节性的设置，要有“意外”感，这“意外”会抓住读者的心，让读者追着故事读。还有运用一些写作技巧如设悬念、倒叙、反转等等，也会让情节更扣人心弦。当然，还有一点非常重要的是，情节必须符合逻辑，不要为了追求情节吸引而不顾事实逻辑，这样整个故事读下来，会让读者有虚假或“狗血”之感，这样的情节也不是好的故事情节。

只有好的故事情节才能吸引读者，引人入胜。

好的故事情节、素材一切均来源于现实生活。需要作者用敏锐的目光去捕捉现实生活中哪些感人的细节，运用巧妙的写作技巧进行加工处理。合理的架构铺设；通俗易懂、流畅的语言去描述。逻辑推理、修辞手法合理地运用及悬念设置等手法。只有这样，才能写出感人的故事情节。达到与作者共鸣的效果。

任何脱离现实生活、凭空想象、移花接木、纸上谈兵、闭门造车等手法圴不可取。

照本宣科、不加修饰，平铺直叙，记流水账等写作手法难于写出动人的故事情节，尽管它是真实的。作品却难与读者产生共鸣。

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首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。

好的小说简单来说就是吸引读者一直看下去，作者如果一天没有更新小说读者就会火急火燎的想看下一章节；小说要想好看就不能让读者看了开头就能想到结尾，这种小说注定要失败的！

小说的情节就应该让读者去猜，就是猜了也和他们的答案不一样，这样读者才会对作者感兴趣，吸引他们一直看下去。

举例:许多的小说里面都有复仇的情节，眼看着就可以杀死他的仇人了，按照常规肯定是杀死仇人大仇得报，到这里我们不能按照读者的思路走，我们可以把仇人写成是恩人，这一改肯定会让读者惊讶和好奇，这个片段最好留在章节马上结束的时候，这样可以牢牢的吸引读者看下去！

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！

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我认为，要编一个好故事，先要分清“故事”和“小说”的区别。小说以事写人，以情节烘托人物个性；而故事则借人写事，以情节开展为主。简言之，小说重人物，故事重情节。

按这个标准去评价，欧亨利的短篇作品全都称得上是精彩的故事，每到结尾必定峰回路转，让人拍案叫绝；但鲁迅的短篇小说——尽管它们是非常好的文学作品——就算不得是好的“故事”。

以收录在《彷徨》里的短篇小说《离婚》为例，整个情节就是木叔陪着女儿去她男人那里谈离婚条件，经过讨价还价，最后以九十块成交。这也许是篇好小说，但如此平淡的情节，绝不符合一个好故事的条件。

我认为想要编一个好故事，至少得注意以下几点。

1. 题材新颖

一个故事要让人记得住，就不能落入俗套。那些个被写烂的破事儿，如名侦探勇破凶杀案，小三勾引土老板，乃至奥特曼大战小怪兽，诸如此类，已经被无数人写过无数遍，就别再写了。读者看得眼皮都生得出老茧，想要出彩就难了。

所以，要是你能想出个大家都没听过的新鲜点子，就算成功了一半了。最好的例子么，就是被人吐槽过无数遍的科普节目《走近科学》。“为什么母猪会上树？为什么公鸭能怀孕？为什么隔壁刘大娘长了胡子但刘大爷却不长腋毛？想了解这些，请关注《走近科学》。”不管你最后看完他的坑爹解释有多么想骂娘，他能吸引你去看，已经成功了一半。

2. 情节紧凑

故事以情节取胜，多余的描写和叙述，能删的坚决删，绝不拖泥带水。何谓“多余”？就是不为情节而服务的章节。一段文字，如果它既不引发悬念，也不埋下伏笔，又不推动主线（此三项可作评价标准），哪怕它再有助于丰满人物形象，也坚决删掉。

因为这是故事，不是小说。

3. 曲折有情

这条最好理解，就是避免平铺直叙，把故事说得一波三折。其中，又以结尾处的转折最为重要。欧亨利的厉害之处，在于他往往能把这最后一折压到故事的最后一句话。或是四两拨千斤地揭开悬疑，或是一句话轻描淡写地翻转全局，就像在比赛最后一秒命中一记绝杀球，让人荡气回肠。

4. 语言直白

千万别把故事写出诗歌散文的味儿来。我见过有些小女生写个短篇都能写得花团锦簇，但实际效果就是我看得兴味索然。文字要为内容服务，漫无目的的炫文采、抖包袱，只会适得其反。

好的故事情节首先要能够吸引人，要设置悬念，跌宕起伏，然后逻辑要清晰，层层递进。

其次要有丰富的内容，内容要真切感人，不能虚假，要贴近生活，要明白好的故事都是从生活中来的。

最后要能够引起读者的共鸣，获得读者的认可。

怎么写出好的故事情节呢？

首先我们要不断变化情节，情节变化可以是主角经历变化，也可以是配角参与进来影响变化。

其次写作顺序可以多样化，我们可以把故事结局写在最前面，来吸引读者的兴趣，然后在写发生的什么事

然后故事情节要有意义，写作时可以想象用不同的角色来写故事情节

最后情节要连贯，不能跳跃，不然别人不知道我们写的什么

其实我们要从生活中所经历的，发生的，看到的，听到这些当中找灵感。还要不断的去学习，扩大阅读面，多与前辈些学习，交流！

1从生活出发，好故事都是来源于生活又高于生活。2多读书，吸取名人的精华。3多练笔，好故事不是一朝一夕炼成。

1情节要真实。我们作文要尽量写自己亲眼所见、亲耳所闻、亲身经历的事情，这样方能写出有真情实感的好文章。当然，要求内容真实，并不排斥文章中合理的想象和联想。

2、情节要典型。有时候可以选用的材料很多，我们就要通过比较进行分析，从这些都可用的材料中挑选出最能反映中心思想的材料来写，这样的材料一般都是十分典型的材料。

3、情节要具体。写作文时，一定要把所写的人（抓住人物的语言、动作、神态、心理活动写）、事（把事情的起因、经过、结果写清楚）、物、景等写具体写生动。因此，我们所选的材料内容一定要具体、丰富、周详，这样写文章时才能达到写具体写生动的目的。

好的小说简单来说就是吸引读者一直看下去，作者如果一天没有更新小说读者就会火急火燎的想看下一章节；小说要想好看就不能让读者看了开头就能想到结尾，这种小说注定要失败的！

小说的情节就应该让读者去猜，就是猜了也和他们的答案不一样，这样读者才会对作者感兴趣，吸引他们一直看下去。

举例:许多的小说里面都有复仇的情节，眼看着就可以杀死他的仇人了，按照常规肯定是杀死仇人大仇得报，到这里我们不能按照读者的思路走，我们可以把仇人写成是恩人，这一改肯定会让读者惊讶和好奇，这个片段最好留在章节马上结束的时候，这样可以牢牢的吸引读者看下去！

到了下一章我们还可以再一次打破常规把恩人再一次写成仇人，然后再一次写成不是仇人，而真正的仇人另有其人！

这种描述必须要有非常详细的心态转换，就像过山车一样跌宕起伏，把读者看书的欲望控制住我们就成功了！

这个问题，我也很想知道，因为我也想写一本精彩的网络小说，但可惜写出来的东西，往往离精彩差的十万八千里，让人很无奈，这个原因是多方面的。

没有写作经验，情节设计粗燥，人物个性不鲜明、饱满，没有灵魂，故事衔接不紧凑，舞台控制能力低下，大局观不行。还有挺多自己都不了解的缺点。

虽然我也写不出精彩的网文，但浅见有点：多写，多练，多想，多看，多学。把握了写作节奏，有了自己的风格，有好的大纲，精彩的小说或许离你不远了哦。

写出了好的小说记得分享啊！最近书荒呢

首先得读书多，其次得生活有沉淀，天天电脑面前是不行的。然后就看你的灵感了，酝酿一段时间，将灵感记录下来，直到有一天觉得可以写了，那么就开始干吧，一直干下去。。。。。。

谢谢邀请。

首先，要写一本网络小说，必须有着足够的阅读量，书只有读的多了，才会有足够的见解。还有就是文化程度了吧，我所知道的如江南，他就是北京大学的，还有裟椤双树，是清华大学的。

感谢诚邀、虽然不是网络写手，但是也是十多年老书虫了、以前看爽文小白文、觉得那样就是好的小说、后来看的越来越杂、种类也越来越多，才知道能写出精彩小说的网络写手真心不容易、觉得能把坑填满就是精彩小说吧……譬如、辰大神（哈哈）

谢谢邀请！你是我的老师，都能写网络小说了。

玄幻引人入胜意，离奇掘心目难离。

穿越未卜先知事，扮猪再把虎来欺。

不要相信任何人所谓的经验之谈，只有坚持写，不停地写，直到成功为止。在你成功之前，所有的一切都不会让任何人认可，包括你身边最亲近的人。一旦你走向成功的高峰，所有人都羡慕你。

这个真不知道。我也写小说，后来发现个大问题，我把它称之为红楼梦式问题。

巜红楼梦》写得好，写得深，文学界公认，可是若有类似深度小说拿到网络上，恐怕今天看得人会很少，不久便会下架。埋没尘世之中无人问津，待过上几十年，好之者渐渐发现，哟，好小说，说不定作者早过世了。

我曾经想写点有深度的东西，也曾想我若写出那么点类似巜红楼梦》东西，此生无憾，可是有一天我刚写了点自觉有深度的东西，却忽莫名担心无奈起来:“我这样写谁看得懂?看不懂谁还认可?快餐社会简洁阅读谁去细细品味我的人生绵厚之意，世道深刻之藏?”所以我又改了原来思路，以略微应和一下市场。兀自如此，犹怀惶恐。

网络小说，太多了，但是我虽几乎不看，但却有判断手段，而且是跳出文学外的手段。一本书，拿来一瞧，开头结尾不互应，则不是传统小说。

跨得时间短，篇幅又很长，虚言必多。

玄幻也不要紧，没有写实的东西，不看。

空洵染无底蕴不看。

诗词无境，人情无机无禅，不看。

最后到了个什么地步，几乎不看书，只略翻几页，选择性看一看，能引起兴致，投缘合性的，才看一看。

但几乎没有，有也很少。

而一些网文，我虽不喜，却人脉浩大。

所以，我不明白，网文该怎样写。

要想写一部网络小说，并在小说中写出美文，这可不是一件容易的事，也可以说，是一項浩大的工程。那么，怎样才能完成这一工程呢？我认为，至少要有以下几点：

1.有一定的文字功底。如果连句子都写不通顺，那要想写小说肯定是天方夜谭。要想写好小说，让人物活灵活现，故事栩栩如生，没有一定的写作知识是不行的。

2.要广泛阅读，知识面要广。也就是说，首先，作者得是个书痴。爱书，才能写书。大家都知道，阅读，能开阔视野，丰富知识。可以学他人之长，补自己之短。古人说，秀才不出门，便知天下事。可见读书的重要。

3.要有丰富的想象力。爱因斯坦曾说过：“想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着社会进步，并且是知识进化的源泉。”也有人说，写作就是用一块块砖盖楼，每一块砖就是知识点，想象力就是粘合砖块的水泥。有了想象，你的小说会更生动，更吸引人。

4.有一定的社会阅历，善于观察，善于思考。生活是写作的源泉。各行各业的人，各种各样的故事，这本身就是小说，你只要用心加工一下，融入自己的感情，就会成为美篇。

努力则会成功。

和题主同样的感受，我也是在书荒的时候想动手去写一本自己的小说。在作了大纲、细纲等准备工作之后，开始写具体情节时进展非常缓慢，写了改改了写，开局3万字已经换了3版，总是对自己的文笔不满意。我想所有的新手小白们遇到的困难都是一样的吧，觉得自己有精彩的故事，却没有精彩的文笔。

‘精彩’的问题，首先应该放下精彩这个包袱，精不精彩是别人说了算，我们只是需要把自己的故事写出来。

坐下来写一点就写不动了，可能有很多的影响因素，比如说老被别的事打搅，这个需要提高自控力，属于另外一码事。

如果就是有故事但写不出来，大多是因为缺乏写作的训练，是否能讲好一个故事即要靠天赋，也需要靠后天的训练。

大神们介绍写作经验时常说写够一百万字后自然就会写作了，你看，路已经指出来了，只要达到一定量，量变就会质变。

呵呵，对于我们新手来讲，一百万字也好，一万字也好，最后的解决方案只能是水磨工夫，硬憋大法！

可以买一些写作工具书，可以上网查一些写作经验，多了解一些写作技巧。

剩下的就是每天花几个小时坐在书桌旁，写不出来也要写。

如果想走捷径的话，那就是模仿了。找一本大神的书，不是抄袭！而是琢磨里面的结构情节写法，我想这样的机械训练如果能坚持住，总会有守得花开见雾明的一天。

如果可行，不妨试试。

请读者点击关注我的头条自传体纪实小说童年的记忆，已写了五章，如果喜欢觉得有点美文的感觉，请评论回复我，致谢大家!

怎么只见阅读量攀升，不见读者回复意见呢？

好失望哦！

还好有人在看，不回复说明：

革命尚未成功，同志仍需努力!

加油!

一一思源补充于凌晨四点

这是反面教材，用红笔勾画下来，考试要考。

对于自己要有足够的阅读量来支撑，然后抓住大众的审美，然后被捧，你的小说不仅要好，而且曝光量要大，这样才能被很多人知道

总是习惯于把单数人称加上一个特定字，然后变成复数的模样，就比如本来只是“我和你”加上一个“们”字就会变成“我们”，本来只是两个不相干的的两个人，就开始有了一些奇怪的联系，也会产生一些奇怪的情愫将这两个人联系在一起。在往后的日子里，我也不确定自己能用多少时间把你忘记，也不敢保证我就这样这个把你忘记，我只能像现在这个样子，安安静静地与你，再无交集。可是我还是这样义无反顾喜欢你，但偶尔也会喜欢别人，在他们偶然像你的时候。

现在是2016年11月17日，我还在上海，和古月在一起，原本不应该也不会联系的两个人，现在开始慢慢熟悉，然后慢慢习惯。习惯是一种可怕的东西，在你的生活中是无形的存在，它是在你不知不觉中慢慢地形成，一旦成形你就无法离开，一旦离开便从此万劫不复。古月陪伴我的这些日子我们没有争吵，但是彼此心照不宣地刻意避开一些让彼此难堪的东西，也许这就是所谓的相知把，但是越是刻意避开一些东西，心中越是想要知道这些的答案，人类的好奇心是很奇怪的存在。

每次回家都是古月做好饭，虽然这样于他于我都是无可能长久的，但是我们还是假装不知道地保持着这种状态，我知道他是在等我，等我的一个答案，有时候真的很想让自己安定下来，内心漂泊习惯了也就找不到什么可以安定的了。我是一个矛盾体的存在，有时候很想安定，可是有时候又很想漂泊，有时候感觉自己什么都不缺，可是有时候又什么都没有。我以为两个人在一起多多少少会有很多的争吵，这个争吵可以很大，可以很严重，但是一定要有一个时间的限制。我从来没认真的想过我和古月会变成今天这个样子，至少以前，直到现在我还以为这是一个梦，害怕总有一天梦醒了，也就什么都没有了。

今天是星期四，我下班回家时古月不在，我想他应该是去买菜去了，我站在窗外看着这些掉落的树叶，在我的心中还是无法泛起一丝的波澜，我知道现在的我内心很安定，也很平和，我不知道是怎样从一个很浮躁的人变成这个样子，不过我很享受现在的状况。

我听到开门的声音，我知道是谁，不过有时候没有缓过神来会有些害怕，我看着门的手把扭动，然后打开，我看着他的模样，好像我和他已经在一起很久很久一样，我看着他像个孩子，然后他看着我的样子，“你什么时候回来的？灯也不开，差点吓到我。”

“要节约电啊。”

“你一直都是这个样子。”

我向他走过去接过他手中的菜，“今天我来做饭吧。”

“可以吃吗？”

我白了他一眼“有本事你不要吃啊。”

“我给你打下手。”

我现在很享受这种状态，可是我不能过于贪婪，我害怕古月现在给我的一切只是为了达到某种目的，如果最终得不到自己想要的结果，这种状态变回迅速在自己的生活中不留痕迹地消失殆尽，让你淬不及防。就像食物本身只是为了防止饥饿，衣服本身只是为了抵御寒冷，追求太多便是纵欲。欲望是一件可怕的东西，一旦滋生，自己便如陷入深渊，万劫不复。

古月表面上是说着给我打下手，其实只是害怕我把他买的菜给毁了，其实我以前做菜还是很好吃的，只是在学校习惯了没有家务的日子，所以人也开始变得懒惰起来。“等一下再放这些东西啊，你要先等油辣啊。”

“可是一会儿油就会乱跳啊。”

“算了，还是让我来吧。”

“不，一定呀好好做一次，要不然以后自己想吃都做不了。”

“也对，万一你以后再我家做不了饭菜的话会被我妈赶出来的。”

原本心情愉悦的我听到这句话在原地楞了一下，我知道他现在是在暗示着我什么，竟一时语塞。“也对，好像中国大部分的父母都喜欢。”

“你怎么了？我只是开个玩笑啊，我还不知道你吗，你说就算结婚之后是不和婆婆住在一起的，可是偶尔去探望，这样就可以比避免很多的矛盾，今年我们回家就去商量这件事啊。”

我知道古月耐不住性子，也对，委忍耐了那么久也该着急了，“以后我就算要结婚我也希望他能和我一起漂泊。”

我认真地看着古月脸上表情的变化，我现在也越来越看不懂他，或许始终是分开久了，隔阂不是一时就能消除的吧。“吴雨，你这种想法是很自私的，那么久了你还是只想着依着你自己的性子来。”

“婚姻是需要牺牲的，你不愿意为我改变吗？”

“你又是这句话，每次只要不依着你的性子来，你都要说出这种话，好像两个人在一起就必须要有一个牺牲一样，你不是一直崇尚着自由吗，你这个样子谁会自由呢？你不是一直说两个人在一起时需要平等的，如果你这个样子对于你来说是平等的，那对于我呢？”

古月说的好像也有一定的道理，我就一直站在原地，古月让我去仔细想一下他来炒菜。一个人坐着的时候想了很多，突然想起我和古月的曾经。记得初中毕业暑假的时候我挽回他，他没有同意，但是是如此的决绝不会再回头找他，可是这种决绝还是输给了时间，不得不承认，时间是一件神奇的东西，或许你把所有的时间都用在想古月上，连时间都会觉得委屈吧，陪伴了你这么久，却不及一个他。

中考分数出来了，数学不知道为什么考得很差，但是英语确是远远高于自己平常的水平，但是还是没有能上得了一中，叶舒去到了一中，古月也去到了一中，思雨的分数可以去私立学校全免，可是思雨还是陪着我上新办的水高二中，这个柔弱到骨子里的姑娘竟然牺牲自己的前程来陪伴我，我除了感激，更多的是愧疚，因为我们没有必要为了一段暂时的感情而轻易放弃自己的将来，这是完全不成熟的决定。

我和思雨很有缘分地分到一个班，但是除了欢呼与庆幸就再也没有其它，然后开始军训，第一天便晒黑了不少，那是第一次军训，害怕很苦，可是不知道为什么我和思雨都被选中当标兵，想想是很光荣的一件事，那时候只是希望得到荣誉，至少在学校得到也是非常不错的，因此觉得军训时光过得很快。也许这就是所谓的年少的时光就是晃，用大把的时间彷徨，只留几个瞬间成长。第一次来到这个小县城，我们眼中除了吃就没有其它，因此刚从家里拿的生活费很快就用光了，因为是第一次离家，对于钱这种东西是没有管束的。

早上军训完就穿着自己的军训服装到大街上闲逛，看着别人看我们的眼光，然后偶然间听见别人的话语“年轻真好。”这种感叹对于自己是没有太多的感触，也许是对于说这种话的人在自己青春的时候有太多后悔的事情。不知道为什么和思雨的食量特别的大，刚吃完一碗粉马上就可以再吃其它的东西。

“吴雨，你吃饱没有？”

刚从一家羊肉粉馆出来思雨就这样问我，“我没有感觉，你呢？”

“我也是，要不我们去吃一碗炒饭吧。”

“好啊，我们刚刚来的时候看见 门口那家人满为患，一定很好吃，我们现在去估计人应该少了一些吧，”

“走吧，一会儿没有时间了。”

幸福的事不是你有多少朋友，而是你们在很多方面都很契合，这样的朋友只有一两个就已经足够，充当饭友、书友和其它。

记得军训一个星期就结束，当标兵带领班级走在前面的时候是很害怕的，特别是一遍又一遍的彩排让自己很是紧张。刚开始的时候我们班的女生就开始观察着我们班谁帅一些，可是那个时候我们班的男生似乎是很羞涩的，只是和同性在一起聊天，不会和其他女生有任何的交集。在我们班女生在讨论的时候我却不自觉地想起了你，不知道你现在在干什么，是否也会有其她女生在讨论你，我真心的希望你过得好，在分开后的日子里，如果有人爱你你也恰好喜欢的话就别拒绝，但是不要让我知道，因为我还是会难过会有人在你的心中比我更重要，害怕还是会有人把我代替。其实不是自己放不下，只是会觉得遗憾，付出了那么多的感情，说没就没了，我明白我和你是再也不可能，你不可能再回来找我，我也不可能再去打扰你，只是再见到你的时候我还是会担心今天穿得好不好看，头发有没有太乱，看上去会不会还是依然很喜欢你的样子。只要是想着关于你的，我就会很幸福，可是又会很难过，很想知道关于你的消息，可是只能偷偷在网络上，因为害怕我的小心思被你发现。

写出一本精彩的小说得先试着写，文笔慢慢琢磨，提高，不会写的时候就参考经典小说，经典的小说是经过不断提升写出来的Failure is the mother of success,Failure is the mother of success.失败是成功之母，也许你开始写的很差，但是多写以后是会有提升的，要敢于写，敢于尝试
精彩的网络小说不是一味的模仿，精彩的小说都是与众不同的，首先题材要新颖，纵观网络小说中的经典之作，大部分都有一个特点，开创流派。如凡人流

小说的重点是大纲，如果你才开始写小说，大纲要尽量写详细，到时候只要细分细写。网络小说种类也很多，要有代入感，要选比较熟悉的领域。文笔需要专门练习，这个可以多看一下经典的书的文笔，也可以请教他人，开始写小说的话很多问题不懂就要多问，可以去书评区多看看

写小说心态一定要好，不能影响生活，心态不好背负的压力会很大，压力太大很难写好小说。

说实话一本几百万字小说需要一年或者两年，这个过程的大纲谁都写不出来，大多数作者都是先列一份粗刚，然后一边写着细纲，一边写作，有时候突发奇想，还要修改，但是不要脱离主线就行了。详情，请看我吃西红柿的书，比如吞噬星空这本书，开头第一篇是金色小球，然后就一直围绕金色小球写，第二篇是五万年的尸体，然后就一直围绕着五万年尸体写，以此类推，非常好写。

写小说，对于新手，斯蒂芬·金在他的《写作这回事》里是这样建议的：

1，写作环境，尽量与世隔绝；

2，灵感往往昙花一现，有了想法就赶紧动手记下来，不管身处何时何地；

3，一旦开始动手写，就不要停，不要去管什么错别字、语法、结构……一旦你把注意力放在措辞、修饰等诸般细节方面，你就再也写不下去了；

4，不要回头去看自己写的东西，一看你就又写不下去了。先写出一堆东西，最好是彻底完成它，然后打包，锁在一个地方，然后该干嘛干嘛，两三个月之后再打开审视，这个时候再进行修改，二次加工；

5，二次写作完成后，再次打包封存，之后忘掉它，过两三个月再拿出审视、加工……然后再度封存；一个月后再取出来，这个时候如果你对自己的作品还算满意，再去找个苛刻、但有相当文学鉴赏力的读者，让TA仔细阅读你的作品……

……

打字太累，呵呵，还是去找这本书来读读吧，里面干货很多，相信题主会有收获。

写小说的人大多敏感，他们善于观察和发现生活中的细节，但是并不是每一个故事都是自己亲身经历的，否则，小说作者的人生简直不能用丰满形容，那要爆炸的。

写小说有时候只是缘起看到的一个物件，一幅画，一个人，然后围绕着那个东西展开联想，去设计和编造故事情节，为什么会这样，为什么会在这里，以后会怎样等等，情节了有的是自己经历，有的是看过或者听来的，也有些就是自己脑海里编纂的。

说到这就要提一下，大家都说的‘素材库’，就是写作者们随时随地把觉得有用或者未来有用的情节，片段，金句搜集整理到一起，分类保存，等到自己写文章的时候，再挑选合适的内容放进去。

不过还有一点就是写小说之前，某些细节的事情如果你没有经历过一定要多问问，或者搜索了解一下，否则出现笑话就不好了。我曾经看一个作者，写一个人初期不知道自己怀孕，导致流产，她的婆婆看她流产下来的东西说，你还我孙子这是个男孩，我当时一个白眼翻地天上去了，还不知道自己怀孕身体没有变化的时候，很可能留下来就是血，或者血块，就算两个月可能孩子都还没有发育成型怎么分辨性别呢。

总之就是多听多看多积累，谁都可以的。

文学作品来源于生活，哪些优秀且有生命力的文学作品，都是以现实生活中的人物为原型，通过文字形式展现给大家。生活阅历自然是少不了的，当然文学修养也尤为重要，没有扎实的文学功底又怎能写出生动形象的文学作品来？生活阅历和夂学修养是写作的基础，否则那是在闭门造车，瞎编乱造。

其实吧，写不好的。写小说也要天赋的。别听别人鸡汤。

很难写出好作品。我是写过才评价的。

如果是梦想，写一本就够了。如果靠这个吃饭，那算了。趁早工作。哪怕兼职一两天。挣的也比全勤高。

你可以发挥想象力，给自己编造一个生活经历，然后再写出来就是了，只要你不说，谁知道呢

谢谢悟空问答邀请！

据我的经历，我认为没有丰富的阅历的人是写不好小说的。

我在读初中的时候，是学霸，尤其作文，被语文老师在各班念来念去。

我的语文老师刘大声老师在读大学的时候就发表诗歌，他很赏识我。那年冬天，早自习，他把我叫出教室，让我拿一篇作文去《少年文艺》投稿。

我觉得我作文大都写学校的事，没什么意思，就临时“创作”了一篇“小说”，写一个航运工人的人生。我只见过这船工，想当然编故事当然不行。我一个好学生，对社会对人生毫无了解。

刘老师或许根本就没给我投稿，因为他后来没有提起过这事。

那时的老师，都是小心翼翼地保护学生心灵的。

小说真不是写作能力强就能写的，我那时最适合写的，其实就是校园。

启星写作网校惠老师答：

没有社会经验，缺乏人际交往，是写作的瓶颈。但是有解决方法的。

如果是学生族，对校园生活比较了解，可以从校园生活开始写起。

在无数校园网络小说作品中，存在大量青春校园类作品。这类作品，同样非常精彩，而且读者众多，并且形成一大的类目。这对于社会经验不足的作者来说，就是一个施展才华的舞台。

校园中发生的事情，总结归类，进行升华改编，就能形成一部小说作品。

另外一个选择是，写幻想类题材。

幻想类题材不拘一格，天马行空，脑洞大开。只要你有足够大的脑洞，完全可以写幻想类作品。大部分的玄幻作品，不需要作者多么高深的社会经验，只要敢想敢写，就可以取得不错的成绩。

其实，对于作者来说，社会经验只是写好作品的一部分，怎么写才是最重要的。

在学生时代，同样涌现出了一大批写作高手。有的作者，甚至在高中时代，就已经成名，同样是写校园小说题材，别人为何能早早成名？难道是他的社会经验更丰富吗？

不是的，一定是他的作品更加精彩。同样一件事情，老手写出来，和新手写出来的，一定存在差别。可能前者能写得非常吸引人，而后者味同嚼蜡。这就是写作技术的问题。

我们在写作中，不仅要积累经验，还要提高写作能力，这样才能写出精彩的小说。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

我不相信这个世界上竟然还有人不会写小说！

如果你写不出来。

肯定是不够努力，恩，就是这样。

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上述纯属抖机灵。

言归正传，小说的起点是每个人的倾诉欲。

一个想法，点子，灵感，或许是因为觉得这东西很酷，很美，很刺激，所以我想写他。

这种迫不及待想要去表达一些东西的冲动，既是作者的初心。

所以在详细回答这个问题之前，不妨先扪心自问，你是否拥有这样的初心。

你说自己想写小说，喜欢写小说，但是究竟因为什么故事而产生了写小说的念头。

又或者说，你想写一本什么样的小说呢？

回顾一下自己的记忆，一瞬间笃定的告诉我，就是这个故事，我就是要写他。

这时候你的脑海中会浮现出一些画面，场景，对话，人物。

就像是有人在你的耳边轻声的呢喃，似真似幻的影响映照在你的视网膜中，不要让他们溜走。

一遍遍的去回味，一遍遍将他们具现，一遍遍填充细节。

现在，你应该会得到一些‘故事桩’，试着将这些东西通过简单的文字描绘出来。

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场景一：大雨的夜，幽暗的森林，独栋的山庄，昏暗的油灯与赶路的马车，看不见的阴影中蠕动着胶状的粘滑触须，一些不知名的生物好似寄生虫一般在树木的枝干中游走。

场景二：一场尚未开始便中途结束的婚礼，新娘手里的捧花已经枯萎，新郎丢掉了自己的脑袋。

场景三：永远不会燃尽的蜡烛摆在圆桌中心，一些不同穿着打扮的人围坐在圆桌周围，彼此讨论着这座山庄中究竟发生过什么。

场景四：封闭的书房，恶名昭著的凶徒举起匕首刺向背对他的女孩，刀刃贯穿了她的心脏，可流出的却是黑色的油状物质，女孩的脑袋一百八十度扭转，却用饥饿的目光看着凶徒。

场景五：锈迹斑斑的斧子一次次抡起，走廊里的怪物瘫倒在地一动不动，年轻人将垂落的刘海重新拢起，颤抖着从口袋中摸出半根折断的香烟。

……

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到了这一步，我们会发现这些故事桩还都只是零散的画面，不成体系，没有脉络，互不相连。

但随着这些场景和画面的浮现，一个故事大致的走向就能笼统成型。

作画时最初的线稿，单纯的去看，只会觉得不明所以，小说的开始同样如此。

如何将这些故事桩相互连接起来，丰富线索，设立目标，构建人设，充实背景，填充事件。

一个故事的完整面貌也会逐渐清晰起来。

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现在我们来看一看这五个故事桩都分承载着哪些信息，该怎样将他们串联起来。

场景一显然是一个开篇场景，意味着故事的开端。

同时这个场景标明了事件发生的地点，周围的环境，以及暗示了一些不同寻常的状况。

既然如此，我们首先要考虑的就是该如何切入这个场景。

我们假设主角的名字叫做‘V’，V会因为什么原因来到这栋庄园，他此行的目的和动机是什么。

同时，V需要以什么身份来到这里，从而触发故事桩中的这个场景。

这里便需要我们进行人物设计，核心点在于他的背景，背景之中最关键的是他过去的经历。

从经历衍生而出的是V这个人物的身份，性格，三观，准则，行为，知识，能力。

综合以上这些元素，最后再确定他的外貌特征，穿着打扮，语言风格，行为表现，个人习惯。

需要注意的是，每一项设定或多或少都会影响到剧情的整体走向。

所以，究竟该如何设计这个人物，需要考虑到你之后的故事要往哪个方向展开，同时也要考虑到逻辑的合理性，读者的接受度。

假设，V的背景设定为警察，他是为了追捕逃犯而来到山庄。

这对之后的故事可能会有所帮助，比如他认识其他的某位角色，但这在逻辑上需要打补丁。

因为你很难解释一个警察孤身一人，风雨兼程跑到深山老林里面去抓逃犯。

所以你要在逻辑上打补丁，比如主角因为曾经的一起案子已经辞职，比如主角跟犯人有私仇。

反之，如果V的背景设定是一个‘路人’（既与主线关联程度不大的职业和背景）。

想要合理的将其切入故事，就可以采用悬念式的被动吸引，比如主角收到一封匿名邀请函，比如主角曾经暗恋的女神结婚，邀请他来参加婚礼。

综上，为了后续剧情展开的更有冲突和看点，这里姑且就将V的身份设定为离职警察，因为打击，每天过着咸鱼的生活，突然有一天，他曾经暗恋的女神结婚，邀请他前往山庄参加婚礼。

————

场景二预示着情节真正的展开，原本正常的故事反转为不正常的事件。

首先要做的是串联，所以第一个考虑的问题是，场景一到场景二的这段剧情中间都发生了什么。

这里因为场景一种已经通过小伏笔预示了山庄的诡异和不正常。

所以本身对于提升故事的后续吸引力和期待感并不是那么迫切。

根据之前的剧情和铺垫，这里大致有两个可选项，一个是直接进入主题，即V刚来到山庄内所见到的场景就已经是诡异且静止的了。

二是突然转折切入主题，即V来到山庄内并没有察觉到异常，婚礼照旧举行，宾客如云。

唯一感到奇怪的外面大雨的天气，所有人好像都并不在乎，当婚礼进行到一半时，新郎的脑袋突然掉了下来，所有的一切仿佛都被禁止，好像这里的时间已经流逝了很久一般。

……

第一种选择的好处是读者的注意力始终保持着高度集中，心中始终保留着疑问，这里到底发生了什么，怎么会变成这样。

但缺点是虽然悬念做足了，却缺少了爆点，冲突并不激烈，偏向探索解密，等于变相增加了第三个场景的设计难度（因为拖到那里，读者耐心就快耗尽了。）

第二种选择的好处是突出气氛，利用突然的转折直接引爆期待，同时又给出一个更大的悬念，除了主角之外的其他角色可以顺势登上舞台，直接利用反差高亮出场。

但缺点是中间从进入大门到婚礼进行中容易陷入枯燥，对于笔力的要求更高，同时这样的突然转折也更加考验作者的爆发力。

这里我们姑且采用第二种设计思路。

但为了冲淡从大门到婚礼进行中的剧情枯燥，便需要展开一条小支线来弥补这方面的不足。

————

先不讲第三个场景要怎么设计，这里中间插一段支线剧情的展开方式。

首先我们需要确定这个支线剧情的范围。

上面其实已经提到了，即主角V从进入山庄大门到婚礼正式举行，这样一个时间段便是支线剧情可以穿插进去的范围。

因为支线这个概念平时都是游戏里面用的多，所以很多人受游戏的影响，容易造成一个误解。

那就是支线可以跟主线毫不相关，我可以暂时抛开主线去写支线。

这是绝对，绝对，绝对错误的认知！

小说不同与游戏，读者也不是玩家，小说的需要的不是什么开放世界，高度自由。

主线在小说中的地位是绝对的，支线的意义不是在主线之外重新展开分支剧情线，而是利用主线故事的空隙将一些额外剧情融入主线。

只有在主线的故事需要补充的时候才能去展开支线，而非将主线抛到一边，单独开辟支线。

如果需要描写配角的故事，另外一个场景所发生的事件，这种叫做双线叙事，或多线叙事。

千万别将这个概念混淆，否则极为容易造成主线中断，撕裂，导致可看性大幅降低。

一部小说，因该从开头至结尾始终都保持在主线的轨道上，所有的支线只是汇入，不是分叉。

……

因为这个概念很重要，所以浪费了一些篇幅来说明，现在言归正传。

确定了可以插入支线的范围，接下来便需要根据剧情看看有哪些可以展开的空间。

最简单的支线设计方式当然是利用‘人物互动’，‘突发事件’，‘角色额外行动’来展开。

这里我就不把选项列出来了，因为可选项实在太多，主要看作者本身想表现哪个方面，以及具体的灵感构思。

我们这里暂且将要切入的支线命名为‘伴郎的任务’。

主角V冒雨来到庄园，进入大门，此时他的心情肯定是很复杂的，曾经暗恋的女神就要嫁人了，而自己还是一条咸鱼，看着周围来往的宾客，豪华的庄园，不免自惭形秽。

原本以为这将是一次糟糕的旅程，然而管家和新娘看到他时虽然吃惊，但非常热情的招待了V。

在新娘的介绍之下，主角认识了新郎，新郎表示经常听人提起主角，自己平时没有什么朋友，不知道主角V能不能担任婚礼的伴郎，负责保管结婚戒指。

作为被舍弃的备胎，V勉为其难的答应。

整个支线的大体内容就是这样，看上去好像有些平平无奇，那么接下来有几个要点需要展开讲。

一、这段支线中为了强化读者的期待感，顺利完成过渡，需要不断进行一些暗示，如天气，如地点，如宾客，如山庄本身。

不断在‘正常’的事件中描述‘异常’的现象，强化悬念，埋下伏笔。

二、这里之所以选择伴郎的身份，是为了第二场景出现时能够有一个近距离的直观描写。

除了新娘与新郎之外，伴郎是距离事件发生中心最近的几个角色之一，那么利用这个身份，我们就可以合理的将原本处于宾客的旁观者视角，强化为近距离的主人公视角。

这样一来，最主要的好处就是避免了别人在混乱，主角一副与我无关的态度导致冲击力下降。

近距离的第一人称视角描写事件转折点，能够极大的增强这一段剧情爆发力和代入感。

三、埋下伏笔，获得关键道具‘结婚戒指’，虽然我现在还没想好这个道具能发挥什么作用。

不过管它呢，伏笔就是这样管埋不管填的。

只要作者不说，读者也不知道这是伏笔，但一旦用到了，就能给读者带来‘原来如此’的快乐。

————

场景三，原本想要描写的是一个暴风雪山庄式的集中推理场景，但现在看来已经不合适了。

这也是写小说时经常会遇到的情况，需要随机应变，做出取舍。

既然这样一个圆桌讨论的场景不再适用，不妨稍做改变，将原本的圆桌讨论直接改为婚礼大厅之中的混乱现场。

这段剧中的核心目的是为了收集情报，整理线索，给出计划，明确目标。

根据这个目的，首先要确定参与互动的核心人物。

这里用来突出人物的出场方式，借由场景二已经完成，所有人都变成了木头人，那么还能行动的自然就会被点亮出来。

一、新娘，整理故事桩的阶段，我准备是将新娘写死的，不过确定主角身份后，我又改了主意。

因为这里新娘已经和主角形成了强力的关系连接，成为很好的剧情切入点，浪费行为要不得。

作为事件中心的核心人物，新娘此时自然是受到冲击最大的一个。

这时候自然是惊慌失措，处于混乱状态了，所以干脆将她暂时放在一边哭唧唧就好。

主角趁虚而入，完成备胎逆袭，虽然这个我一开始是没想到的。

二、根据之前的故事桩，我们这里还需要一个‘凶徒’，他同时也是造成主角失去工作成为咸鱼的罪魁祸首，在逃嫌犯。

这里主要考虑三件事：

1、当年的案情是否展开，这关系到他与主角V的人物关系，人物是否能够立起来。

2、他此行来到的目的，因何参加婚礼。

3、是否暂时隐瞒他的身份，增加一层伪装，这关系到V是否会与他当场撕破脸皮。

我这里姑且给他添加一层伪装，让他以新朗的大学室友身份前来参加婚礼，同时也算是简单交代了他的目的。

三、工具人，简称路人甲，负责提供线索，进行互动，以及挡刀。

这里根据自己的需要刻意设计数量不等的几个工具角色。

写到这里感觉篇幅已经很长了，所以就只登场两个工具人吧，一个叫汤姆，一个叫杰瑞。

汤姆是负责现场演奏婚礼进行曲的钢琴师，杰瑞则是新郎的商业合作伙伴。

三、神秘人，同样是工具人的一种，吸引读者注意力的诱饵，嘲讽脸。

这种嘲讽并非是说要弄个浑身肌肉，满脸街头气息，而是说要作为嫌疑最大的角色出场。

他可以是身份不明人士，目的模糊，神神叨叨，表现淡定，似乎知道些什么。

根据需要，他甚至可以是美少女，同时也可以作为混乱局面下的主持者引导剧情走向。

这里为了增强嘲讽效果，将其设定为沉默的美少女，但为了不表现的太过刻意，反其道而行之，随便给出一个让人感觉与婚礼无关的身份，比如侦探，目的不明，表现淡定。

……

敲定了五个关键人物登场，接下来所要考虑的就是各自的表现了。

虽然一下高亮了五个关键人物，但核心视角依旧锁定在主角V的身上，简单的说就是用他的眼睛去观察，用他的而多去听，用他的嘴去说，用他的脑袋去思考。

新娘惊吓过度，已经情绪崩溃，作为近距离目睹的主角同样受到了极大冲击，勉强镇定下来之后终于回想起了自己备胎的身份，自然需要上前安慰。

凶徒经过伪装，他的本性是嗜血，但却要隐藏本性，所以可以表现的夸张，荒诞，滑稽一些。

汤姆和杰瑞都是普通人，那么代入普通人的思维，遇见这样的场景会怎么做，再根据身份，汤姆是慌乱，习惯性的强装镇定，却吓尿了裤子，杰瑞是商人，可以表现的歇斯底里一些。

侦探作为神秘人，需要最大限度的吸引读者的注意力，因此要表现出可靠，沉稳，见多识广的特性，作为形象强化，可以在杰瑞发疯的时候由侦探出面制服，突显出武力值属性，主持局面。

但同时为了怎强他的嫌疑，他身上的一些疑点要借用人物之口点出来，这里想要强化主角智商，可以在混乱过后由主角V发出质疑询问。

但更好的处理方式则是新娘镇定下来之后询问，对话形式如下：

“你是谁？”

“鄙人是个侦探。”亮明身份。

“我不认识你，你是怎么进来的！”

沉默不答。

如此自然能够吸引读者的全部注意力，这里还可以顺便埋下一个小铺垫，这个后面再展开说。

……

人物都登场之后，回到第三个场景中最重要的目的，确定后续故事的发展线方向。

这里有两个关键词‘限制’与‘线索’。

婚礼上遇到这么恐怖的事件，除了这五人之外的宾客都像画面一样被定格，并且枯萎。

这个时候正常人所能想到的第一件事自然不是调查，探险，而是逃命。

如果所有人就这么逃出去了，不是不行，但那等于说将故事挪到了更大的舞台，会更复杂。

这时候就要感谢一下阿加莎奶奶，采用暴风雪山庄模式强制锁图，简称‘限制’

出不去，逃不掉，只能留下来等死，只要满足以上这个条件的外部因素即可。

想写的更真实一点，主角等人的行动就要经历一个试探，驳回，试探，驳回，放弃，妥协，冷静，重新振作的过程。

但这里我们就干脆就省略一下，直接门窗自动锁死，庄园外的路径不知不觉被森林淹没，黑暗中隐藏着不可名状的诡物。

这个惊变可以直接打断侦探被质问的僵局。众人直接转入探险模式。

通过交流，调查，搜集，检查，主角V不断获取故事线索，这里同样有两个可选项。

一种是，拼图型写法，一种是，线索导向型写法。

拼图型写法，顾名思义就是将一大堆凌乱的线索搜集起来，不断制造悬念，再通过主角的心理描写推理或与人讨论互动得出一些结论。

线索导向型写法，就是只抓一个线头，追踪一个线索引向下一个线索，成阶段性的引导。

从作者角度来看，这是一种早有预谋，设计好的路线，但是在具体写的时候，一定要由主角V的主观能动性去做出选择和行动，要有是V自己努力调查出来的真相的感觉。

如果不是对于悬疑小说的线索梳理和剧情推理非常有信心，建议还是使用线索导向型写法。

写到这里的时候，可以自行列一个线索清单，（下面只是举例，根据需要拟定，非必须）

一、山庄的背景，整个事件背后隐藏的真相，诸如此类。

二、人物的隐藏信息，可以是多条线索，可以用来丰富人设，可以用来引导剧情。

三、逃脱的线索，这是很关键的一点，即使你的目的是悬疑，探险，但别忘了人物的核心目的是逃脱，所以一定要存在与脱离困境相关的线索。

……

诸如此类的线索，可以根据自身的剧情需要不断添加，始终引导着角色们有事可做。

同时为了避免探索的枯燥，需要在这个过程中穿插着人物之间的互动，突发事件，危险事件。

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场景四，封闭的书房。

写到第三个场景的时候，恐怕很多人都会以为这事一个悬疑解密的故事，但是‘NO’。

我不擅长悬疑推理，所以这其实是一个杀戮局。

第四个场景便是整个作品风格的转折点，同时也可以称之为‘高潮剧情’。

所以为了避开繁琐的推理部分，第三场景到第四场景之间的剧情，主角V就不能去玩逃脱游戏，不能去调查事件真相。

主角V所要追查的是凶徒的线索。

第四幕场景显然是凶徒已经露出了锋利的獠牙，发动了袭击，他的袭击对象是女性。

最开始设计时，我准备让凶徒袭击神秘人，但现在有了一个更好的选择，那便是‘新娘’。

（这也是原本其实挺重要的神秘人被降格成为工具人的原因。）

想要让第四个场景的闪亮登场，主角之前就必须跟新娘分开行动。

最简单的方法自然是‘姑娘在此稍候，在下去去便回。’

这么写是可以的，毕竟主角V那么多年追不到女神是有原因的，万年备胎的常规操作。

但我不想让主角表现的这么愣，这就需要一些非常规操作了。

一、突发事件导致的不可抗力分离，之前提到过探索过程中要有危险相伴，那么便可以利用危险强行将两人分开。

二、新娘暂时主动支开主角，简称‘你去帮我拿药，就在楼上的卧室，我等你。’

第一个选项虽然俗套，但基本没有什么逻辑方面的问题，处理的到位还能冲淡枯燥感。

第二个选项虽然逻辑合理，人设合理，还是感觉主角有点憨，侧面拉低了主角的形象。

所以，权衡之下，我暂时想不到更好的处理办法，这里就只能选择第一个。

众人在危险的不可抗力之下不得不分开行动，注意，从这里主线变成了之前提到过的双线叙事。

双线叙事之下，我们这里要设计两个不同的目标。

新娘线的最终目标已经确定，就是第四个场景，主角这边则需要构成闭环，也就是察觉到了凶徒的真实身份，刺痛了他曾经的记忆，就此展开行动。

根据两条线的篇幅和时间线，这里的剧情脉络因该是：

主角等人从混乱中镇定下来，从神秘人处得知逃脱的线索，于是展开搜查，主角调查新浪的房间时，揭开部分人物背景，发现其从小打到真的是一个很孤僻的人。

这时主角发现端倪，回想起新郎邀请自己担任伴郎的行为。

如果凶徒同学真的是与新郎是关系非常要好的同学，那么为什么新郎会说自己没朋友，反而邀请第一次见面的自己担任伴郎。

此时主角对于凶徒同学的真实身份起疑，但却不知道真相，于是展开试探。

正在此时，怪物破门而入，众人惊慌失措，汤姆当场横死，缠斗之中众人走散，凶徒与杰瑞丢下同伴逃出门外，神秘人与主角留下来与怪物交战，新娘在主角的掩护下同样逃脱。

交战之中神秘人重伤濒死。（吸引了众多注意力的美少女神秘人直接就跪了。）

鉴于美少女不死定律，究竟要不要让神秘人杀青，就根据自己的考量吧。

主角V趁机解决拎起斧子解决怪物，神秘人临死（昏迷）前告知山庄的背景线索（交代他的目的，神秘人是新郎请来调查新娘的。）

主角V处理好神秘人，出门寻找新娘，结果在隔壁房间却发现了汤姆的尸体。

此时主角V通过伤口回想起曾经遇到的那起案件，终于意识到凶徒的真实身份，连忙前去寻找。

正式切入双线叙事，与此同时，凶徒发现了新娘，第四个场景达成。

————

场景五，故事此时已经来到了尾声的结局部分。

但是我们在故事桩阶段并没有涉及一个详细的结局，而是给予了部分留白。

所以剧情进行到这里之后，我们就要重新思考究竟想要一个怎样的结局了。

目前还活着的人物只剩下，主角V，新娘。（神秘人）

这里又有了两个可选项：一、主角亲眼见证新娘杀死凶徒，二、主角不曾知晓新娘的真相。

根据这个问题的选择，可以达成不同的最终结局。

这里如果主角恰好赶到，亲眼见证，剧情就陷入了一个死结。

不管如何解释，就算新娘不杀主角，主角接下来的剧情依旧很难抉择。

当然，如果是爽文的话，可以启用之前获得的关键道具结婚戒指，最后完成反杀，但这里我不会这么选择。

所以为了避免剧情死结，难以抉择，这里选择主角不曾知晓新娘的真面目。

然后接下来就请欣赏新娘奥斯卡影后的演技圆谎了。

如此一来，新娘身为最终BOSS，却在主角V面前装作人畜无害，仅存的两个人物之间的互动便会在尾声中构成最主要的看点之一。

而尾声的另外一个看点，自然在于真相的揭秘。

这整个故事进行到这里，还留下了哪些疑问没有得到解答。

一、主角的邀请函是谁寄的，选择可以后很多，这里就姑且定为新郎私下里偷偷寄的。

二、凶徒为什么会参加婚礼，同样可以解释依旧是新郎招来准备嫩死主角的。

三、侦探为什么会出现，这个锅继续扣到新郎头上就有些不合适了，所以就扣到凶徒头上吧。

四、新郎为什么会突然挂掉，这显然就是新娘所为了。（这个不用写出来，引导读者去联想。）

五、新娘究竟是怎么变成怪物的，虽然依旧可以扣到新郎头上，但我觉得从一开始就是怪物，只是一直隐藏在人群之中，这样的解释会更有趣一些。

不过短篇想要追求一些深刻的东西，可以基于这点编出一段可歌可泣的故事什么的。

六、凶徒的目的，结合之前的第二条，显然在新郎的牵线下来找主角叙旧，顺便重操旧业。

……

所有的疑问显然不止这些，但一个故事千万别强求他完美无缺，所有细节都补全，自然会占去大量的篇幅，让故事本身的可看性直线降低。

所以这里只是找出主线中的核心问题给出相对合理的解释，让整个故事的背景完整充实即可。

这些最后的真相或者说答案，都可以通过主角和新娘之间的互动得以引出。

关于新郎这个人物的真相，可以在之前的搜索阶段便给予解答，不适合直接说明的就先铺垫。

尾声中最好的解决方式并不是每一个坑都想方设法去填，这会让故事显得很散乱，而是需要去引导读者联想。

留白，暗示，猜测，甚至只是单纯的将问题抛出，这些都是很常用的手法。

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这个故事最后的结局会怎样，最后的两个人物又将何去何从。

这里便留下一个开放式结局吧。

他们可以是中途发现真相，也可以是最后都没发现真相，可以是逃出生天，可以是相爱相杀。

全都交给大家自己去想去编吧。

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以上，希望能够有所帮助吧。

【本文转发自半盏清茶煮春秋】

先别写，因为小说是以艺术形象反映作者对生活的理解和认识的，所以没有生活经历是绝对不可能写出成功的作品的。建议注意多读经典小说，分析学习，一边观察生活，做大量的笔记，经常练笔，有了生活积累，思想积累和艺术积累之后，再尝试，估计成功的可能性就大多了！

写作跟阅历有关系但是关系不是一成不变的，中国人写作从古至今。都讲究浑然天成妙手偶得，其实写作哪有那么多灵感和妙手了，你没看张若虚一首《春江花月夜》孤篇压全唐，不是人人都可以成为李白，杜甫，但是只要你不断写，虽不能名垂千古，但可以愉悦自己。尤其是现在网络这么发达，这么多写作平台，只要你不断写，不断学，虽不能粉丝千万，但总会有喜欢你的人。古代人写作为了功名利禄，现代人更多的愉悦自己和他人，至于成名成家那就随缘吧。不断写，不停改，从简入繁到从从繁到简，能一句话说明白的就别啰嗦好几句，能一个词表达的就别卖弄文字游戏。

再有想写小说，更需要阅读，喜欢那一个类型的小说就去看，不管大家之作还是无名之作，多看多思考，多写多练。

再有写作就是观察生活的细节，日常生活，身边各类人群，

阅历只是素材准备，要想写出好文章更需要才思敏捷，能言之有物，能笔下生花。所以，在阅历的基础上，还要多读、多写、多思才行。否则，再多的阅历，写出来也不过是流水账。

没有什么生活经历的人，怎么才能写出好的小说？这也是我正在思考的问题，我想每一个人都应该是有生活经历的人，只要你是一个思维正常的的成年人，也许你说的经历是没有去游历大好河山，没有走出你所在的那个乡村或者城市吧？我想只要你愿意写，只要你找到了写作的方法，应该是能写小说的，当然写得令不令人满意，能不能引起共鸣？受不受人们喜欢？能不能将你的小说转化为商品，能卖出去换成钱，这又是一回事了，因为这毕竟与你的文化底蕴有关系。曾经看过一篇文章，说的是一个日本人，他一连发表了三本关于旅游方面的书，每本都很畅销，最后记者找到他，原来是个从没有到过城市的老农，文章没有说他是如何写成三本书的，我想他至少手里应该有一张详细的地图，他会查阅许多资料，他会了解当地的风土人情，然后用上他的想象再加他的观点，最后完成了作品吧。写小说也不是太难，只要你有丰富的想象力，只要你切中了人们关心的点，只要你知道先在心里构成一条主线，大概有多少个人物？主要人物的性格是什么样的，大概职业是什么？你了解这个职业吗？如果不了解你应该去看看，去和那类人交朋友，然后你主要想写的故事大概是什么？你想诠释的观点是什么？然后围绕主线可以延伸出很多条副线，于是又又可以牵出许多人物与场景出来，总之可以先写一个大纲，然后根据你的故事去填充内容，按照自己的预定计划也就是你想写一部多少字的小说去开展工作，身上带个小本，有了灵感哒随时记下来，晚上睡觉把本子放在帎边，半夜醒了有了想法，也记下来，等完成后，再反复修改那些不合罗辑的地方，总之尽量改得完美，那么你的小说就完成了！只要你敢想并付睹行动，就没有办不到的事情，祝你成功！

你要有丰富内涵经验，还要有好的眼界，经常看书写作。