怎样写出一部好的小说

您好，短篇小说是最流行的小说品种。它篇幅短小，情节精练，人物集中，往往截取生活中具有典型意义的片段或侧面，围绕一组矛盾，一两个主要人物展开故事，集中地突出人物性格和鲜明地表达主题，具有“借一斑略知全豹，以一目尽传精神”的艺术力量。我国历史上的短篇小说十分发达和丰富。宋代李氏的《太平广记》、清代蒲松龄的《聊斋志异》、冯梦龙的《三言两拍》，现代鲁迅的《呐喊》和仿徨，都是优秀的短篇小说。俄国的契柯夫，法国的莫泊桑等，都是世界著名的短篇小说巨匠。

短篇小说的基本特征

对于这个问题，是不是可以这样回答：短篇小说篇幅短，人物少，情节单，要以有限的形象画面表达深刻的思想内容，揭示生活的本质意义。也就是说，作者在结构短篇小说时，首先要把握住“短”字。无论对人物的设置，还是对故事情节的处理，都要从“短”字出发，做到以小见大，以少胜多，以轻举重。

这是因为。短篇小说不能象长篇小说那样，把许多事情正面铺展开来，去写一幅雄伟、复杂的历史画卷；短篇小说也不能象中篇小说那样，去记录生活长河中的一个段落。而短篇小说必须从生活中截取一些富有特征性的横断面，或是生活长河中的一朵小浪花，“小镜头”，经过作者精心的剪裁，把不必要的人物和情节删去，把能放在暗场处理的人物决不能放在正面去描写。努力做到结构清晰、合理、完整、严谨。

以上说的是以篇幅长短外部表象所确立的短篇小说的特征。那么，短篇小说的本质特征是什么呢？

一、在立意上，要以小见大。

短篇小说的立意，往往是以小见大，耐人寻味，发人深省的，这是短篇小说的本质特征之一。我们知道，尽管短篇小说选取了生活中的一朵浪花、一个侧面、一个闪光点，使读者看到了生活中的五光十色，感受到了时代变幻的折光，这就是以小见大的立意所在。

鲁迅的一件小事，只切取了一个场景，便通过淋漓尽致地描写人力车夫全力救护跌倒的老女人，表现了正在成长壮大的中国工人的优秀品质。都德的《最后一课》，则通过一堂法文课，就把法国沦陷区人民强烈、深沉的亡国之痛、爱国之情表现得非常生动饱满。

可见，立意关键在于揭示出了生活的本质，只有这样，才能收到以小见大的作用。

二、在结构上，要以轻举重

短篇小说的结构安排，要求情节比较简单，人物设置要少，不能过分的铺垫、渲染和交待背景，不然就会形成短篇小说长篇化了。因此，短篇小说一般都采取单线发展的结构，以达到线单意不薄，以轻举重的目的。

如鲁迅的《故乡》《祝福》等短篇小说，线索单一，故事情节跟随主人公的性格发展向前推进。从一开始，就把读者引入艺术境界。接着，又将读者紧紧引向矛盾的焦点（高潮），使小说更具有撼人心魄的艺术魅力。

当然，短篇小说也可以写成两条线索。但在写作时，一定要使两条线索一明一暗，虚实结合，最后使两条线索交融在一起。这样的结构，既节省笔墨，又能一箭双雕地刻画人物。如果两条线索平行发展，都从正面描绘，就必然要拖长篇幅，使得结构松散。那种想到哪里写到哪里的做法，不仅线索繁杂，而且矛盾纷繁，使人看不出他们之间的必然联系，因而以松散拖沓而导致失败。

三、在手法上，要以少胜多

短篇小说又一特征是：要提高节省的笔墨去开拓深而广的思想内涵，以起到以一当十，以少胜多的作用。

短篇小说的结构手法大致有如下几种：

1、横切的手法

横切就是切取一个生活横断面，在很短的一段时间里，集中情节，集中场景，集中刻画人物，精雕细刻，突出主题。在运用横切的手法时，作者不仅要善于从社会矛盾焦点上切取生活断面，而且要努力经营，精雕细镂，把生活断面所包含的矛盾冲突充分利用起来，把艺术必须力最大限度发挥出来，构成足以揭示作品主题和人物性格的情节、画面，这是横切的重要功夫。

2、直缀的手法

运用直缀的手法，可以较完整地展示生活的一个阶段，其容量较横切大一些，但篇幅较横切手法要长一些。这就要求作者严格控制展开面，不要大铺大展而要用浓缩的手法，去描绘、勾勒，粗线条的表现人物的生活和思想。

3、含蓄的手法

含蓄的手法是任何文学作品运用的一种文学手法。而运用短篇小说中，就可以省去大段的描写，抒情和议论，这种手法可以选取一些妙不可言的情节和思想，让人去思考，去想象，以引起读者的再创作，并用读者的想象和联想来补充和丰富原作。因此，含蓄的手法既能节省篇幅，又能表现深刻地生活内容，这是短篇小说中经常运用的行之有效的手法。运用得好，就会使读者象喝了一杯清香的饮料似的，回味无穷。

以上只是简述了短篇小说的一些基本特征，当然，短篇小说又可分为超短篇、微型小说、小小说。这些都是短篇小说的分支，其特点也从属短篇小说的特点。但表现更精粹，更单纯，更洗练一些。

也就是说，不管超短篇也好，微型小说和小小说也好，起基本特征应具备如下几点，即：必须是高度的浓缩，富有戏剧性，完整地包括一篇普通短篇小说应有的特征，要做到立意清晰，结构严密，结尾新奇。正如有的作家所说的那样，写出好的短篇和小小说，还不只是文字上费心思，更重要的是还要在提炼上下功夫。

对于此点，文学大师阿。托尔斯泰说：“小小说，这是训练作家最好的学校。”高尔基也说过，学习写作应从短篇入手。西欧和国所有最“杰出的作家几乎都是这样做的。”

学会观察生活

小说创作中常常遇到这样的问题：当自己写了一篇短篇小说投寄给编辑部时，往往在退稿信中有这么一句话：希望你认真的观察生活，从中筛选和提炼主题。

初学写作者，接到信甚感茫然。心想，我就处在生活之中，尽是些熟人、熟事，还用得着认真观察吗？找篇小说看看吧，一看便进入到事件和场景中去了，觉得小说中的任务，事件真是太熟悉了，不就是自己身边常见的人和事吗？可是，遇到自己写起来为什么不行了呢？很多人便认为这是不可思议的事情，不仅要问：这里面难道有什么奥秘吗？

是的，这个奥秘不是别的，而正是编辑的退稿信所说的“观察生活”。

观察生活这句话，是大家非常熟悉的。观察，顾名思义就是看看。这是指平常而言，而在文学上的“观察生活”，则具有特殊含义了。也就是我们经常说的：“文学的观察生活，要有一双特殊的眼睛。”这是因为文学性的观察生活，就要从生活中寻找和观察能够写入文学作品的人和事。换句话说，也就是对于那些最能体现社会生活本质，人生要谛的人和事给予特殊的感知、品味和体察。不然，你尽管自己的视力很好，但在文学的视力上很可能是个色盲、近视眼或者老花眼，这样的例子很多。不妨举一例：

这老头大约五十多岁，不带帽子，头发剪得短短的，穿一身褪了色的蓝布服装，脚上穿一双淡黄色的解放鞋，小趾外侧有一小圆补丁，大小相差不多。一双紫色的长统袜子，两个袜统拥在脚踝骨上。他的脸色，黄中渗黑，乌黑的前额嘴角上都布满皱纹，似展开的扇子，向鬓边伸展。说话的时候，这些皱纹显得更深，靠得更近了。他的眼睛微黄，有神气，敏锐。浓浓的眉毛，眉心上有棵小黑痣。稀疏的几根硬胡须，象插在嘴唇和下巴上似的。一双又黑又粗的手，倒剪在背后......

这段描写，可以说观察得细，写得也细，问题在于没有文学的“眼睛”去观察那些最能体现社会生活本质、人生要谛的人和事。结果，什么都写，就等于什么都没有写，显得繁琐累赘，不能给人留下深刻印象。这样的描写再细、再具体，也等于“画了全副的头发，使人看不清眉目，这是毫无意义的”一句话，这就是不会观察生活。

那么，怎样才能去用文学的“眼睛”观察生活呢？这就需要具有文学性的观察习惯，也就是感受能力。

我们知道，作者是生活在一定的社会环境中的，并受到社会的影响。但也受到自然界的影响。要想写出反映这种影响所产生的作用力的小说来，就必须养成观察生活和感受生活的习惯。比如，在观察生活时，只观察到一些人的表面特征和吃什么穿什么，或者只看到一些风物景致等，这些作为培养和锻炼自己的文学技能是可以的，但它还不算文学，因为这些表象的本身不能够代表社会生活的本质。反之，只要观察到人于人之间的各种联系，并由这种联系所构成的矛盾，或者人与大自然斗争的矛盾，便进入了文学之门。

比如，韦君宜同志的小说《龙》，就是通过作者观察到晋西北地区长期旱荒，人民渴望下雨的情景，而写下了这篇小说的开端：

整两个月，天一直是亮青亮青的。连一丝云彩都没有，连纺车上掉下来的棉花毛那么大一点的云彩都没有。青的比村东的溪水更清，比老老山顶龙王庙前那年袅袅的青烟还更青得多呢？红太阳天天是山得特别早。而每天晚上，到最后一个顽皮孩子都困得想睡觉的时候，它还迟疑着不肯下山。老老村所有的山地、旱地、川地和水地，都分不出来了，最初所有的地都成了山地，后来，所有的地上的苗子都变成和山上的一样矮小，最后，莜麦和谷子就都长得和隔岸的狗尾巴草一样了。土地被长长的坼裂的缝划分成无数块，那些坼裂的缝是一天比一天更长，更深，以至有一个两岁的孩子失脚掉在坼裂里竟跌死了......

作者把观察到的旱情，作为背景，形象地描画出来，来衬托出人们怎样求雨、怎样出寻找真龙。如无此段，那么情节的发生、发展便失去了依据。这，就是文学的观察。而观察，又是感受和思考的总和，没有思考能力的人，尽管对什么事都好奇，都敏感，也只能是：“死观察”和“滥观察”。

那么，在观察中应注意什么呢？从一些作家的创作经验来看，需要注意做到如下几点：

1、文学的观察，必须耳眼并用。

这里关键的一点，是要作个有心人。要能透过人们的表象及言行，去看他们的潜意识，这就是文学的感受力。

2、不要为写小说而观察，

一个作者，应以正常人的身份去生活，去感受生活中最本质的东西，不要先带着什么框子，去框生活中的各种现象。这样，就会失去正常人的身份，不仅观察不出真正需要的东西，而且还会出现两个不同的极端，将活的看成死的。

3、观察时，要摆脱传统观念。

在对人和事的观察中，不要被世俗和传统观念所左右。比如好与坏，美与丑，要站在时代的高度去观察，去发现顺应时代的闪光点，从而挖掘出代表时代主潮的深刻的内涵来。

总之，观察生活是搞好文学创作的基本功之一，每一个初学写作者，都要在这方面下一些功夫，以求尽快提高短篇小说创作的水平。 满意请采纳，谢谢

想写好小说，看理论书是没有多大作用的。个人认为：其一：叙述的文笔一定要流畅，否则过不了阅读关；其二，结构的紧密性和逻辑性要强，上下关联，不能想到那儿就写到哪儿；其三，故事性要强，比如悬念设置等，使再普通的故事也显得引人入胜，不忍释卷；其四、对各种人物的心理和行为，必须站在人物的角度去写、去刻画，不能用自己的想法写每一个人物；其五，充分了解故事发生时代的背景和小说内所涉及到的各类知识，比如“真正的儒家武侠思想是什么？”，天龙八部中的兄弟情是江湖义气型的还是理性型的等等。

以上个人点滴，希望对您有所帮助。

大多数人没写过小说。但我们肯定都写过作文。写作文时老师要告诉我们：别跑题啊，抓住中心。小说比作文当然长得多。但最重要的一点还是要有一条贯穿全文的线。要明白并确定小说的主题，也就是你要表达什么。

弄清楚这个核心之后，你要想想，怎么样来渲染这个中心。横的方面，例如选择什么样有特色的人物，生活环境，社会背景等。纵的方面，怎么样安排事件的发展，怎么样写才能吸引读者，一定要确定事件发展的大方向，写之前分阶段写好提纲。

掌握全局之后，剩下的就要靠你的文笔和观察能力了。一部好的小说囊括的知识太多了。一个人的阅历再丰富也不可能尝尽所有人的人生。丰富自己的阅历的同时就要多观察多学习。观察形形色色的人，他们有什么特别的表情，不同的动作。观察各种各样的事物，大到建筑，小到地上的瓷砖石头。复杂到一套Gucci时装的面料，简单到某人早晨睁开眼的第一的动作。等等等等.....生活是一部最好的小说。

额，Orz，您真有毅力。我也六年级，也是女孩，我也有写作的梦想。

关于“写出力道”这一点说简单也简单，说难也难。

首先，要看你的文风怎样了，如果你本来文风就就不错，那这个问题只是因为没发挥出来。

说实话，我看到你出现这种问题挺奇怪的，自身这么有毅力的人，写的东西怎么没有力道。

你可以多看一些，同类型，但是充满力道的书，吸取别人的经验。

嗯，还有一点，写东西跟性格没太大关系。我很内向，可我一般写出来的东西就比较大气。（其实我是什么都写）

最后一点：你在问题的最后说代入是不切实际的想法，也不尽然。文章中的人物，只有融入了自己的情感，才能鲜活起来。遇到问题多思考，不要直接否定。

你说你写着写着，文笔就软弱无力，你是不是写文时间太长，身心都有些累了？（此“累”非彼“累”）要适当休息一下，不然渐渐的会对写作失去信心，思想枯竭。

听你说的，我很想看看你的小说，我真的很感兴趣。我把我的QQ给你，你加我吧，我很想跟你交朋友呢。我的QQ：请注明你是那个跟我有同样梦想的小女孩。

努力追寻你的梦吧，朋友，你终究有一天会成功的！（一定要加我qq哦，我真的很想跟你做朋友）

要写好剧本，就要先拟好一个大纲，按照这个大纲补充剧情；将丰富的想象力和生活体验结合；故事主题要贯彻，矛盾与冲突按照一定的顺序贯穿始终。

1、首先要将剧本“立意”放在首位，因为一个剧本一定要有一个好的立意，作为编剧一定要明确这个剧本是为了表达什么。立意相当于决定了剧本的上线，有一个提纲契领的作用。

2、剧本的人物塑造、人物的性格冲突关系到整个故事的走向以及后面的戏剧冲突，角色一旦塑造成功，后面的情节就会很大程度的完善起来。一个完美的，好的人物，他在电影的开始和结尾一定是有改变的，就是有一道人物弧光。

3、剧本的大纲要把所有的基调类型题材都要定下来，前15分钟最主要的人物基本上都要出场，可以用各种方式。

4、没有剧本是一遍到位的。写完之后要给很多很多的朋友看，然后你身边的朋友会给你一些不一样的建议，然后不断地修改提高。创作永远是一个验证的过程，它可以验证剧本，验证之前剧本的立意，人物大纲是不是正确的。

注意事项：

1、剧本写作勿变成小说的创作。剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。

2、剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排超过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。

3、若非剧情需要，剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯。剧本对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。

想写好小说最重要的一点是作好雅俗，雅是高度，俗是低度，具备大雅大俗决定小说的开张度，小说越优开张度越大，这就象多个水中高低起伏的波浪，优秀小说在人心理上起的是大波浪，不怎样的小说在人心理上起的是小波浪，小说好孬主要看对人心理影响的大小。

作家首先得思想境界高，人只有思想境界高，人精，对人事物看的透，才会选取素材写，才会选取最适合自己写的素材来写，才会对素材中的人事物景有正确的把握，才会适宜的正确的写它们。高的思想境界是雅，人的思想境界越高越雅。

小说要想写得得好还得看写什么样的人，小说中的人越有出息可写度越高，不简单的人出不简单的言行，不简单的人是多上不简单的言行的，这个过程是相当复杂的，也是内容丰富的，这丰富的内容人写它小说的内容也易丰富。小说好孬主要看内容，内容可以小说就可以。选择有出息的人写，有出息的人往往内心是高雅的。

小说光注重写髙雅的人还不行，小说写了高雅的人同时还得写没有出息的人，有出息的人的言行与没出息的人的言行对比小说易产生波渊，它会引发读者的深的感受，读者本来心中就有人与人对比存放着，小说中人与人对比会使读者心里产生共鸣。

人越没出息活得越轻松自由也越快乐，低级与趣味为伍着，它可增加小说中的活跃气氛，增加快乐的气氛。没出息的人社会地位是低的，身上的俗气是多的。有出息的人是个雅，没出息的人是个俗，小说雅得可以得有俗的可以，这是个阴阳平衡的问题，大阴配大阳，大雅配大俗，这可产生小说的张力，好的小说是张力大的小说，小说写得越好张力越大。

作高得有高境界，有了高境界才有文字上高的表达水平，人越可以写的面越大，越能将小说写好。作家要有一颗平常心，社会上正常的现象是好的现象，是有序和谐的现象，是不断重复的现象，这些现象是人们很少否定很少否定得了的现象，作家心中得有平常的这个标尺衡量人事物景。

世上数常态的人事物景最好，非常态的东西是有过或不及的东西，除非这东西对社会进步发展多有益，否则就是个坏东西。作家应以平常心对待自己所写的东西，过，惩罚，不及，轻视，这样小说主体才正常。平常心是大众心，平常心是众人共同的心理，平常心是世俗心，是人世间最为一致的心理，它，是俗的。

首先要有原料。

巧妇难为无米之炊。

小说的原料来自生活，所以作者要有足够的生活积累。

我在看一本书，这本书从学校写到社会，从学生写到企业家，写到公务员，对这几种场所的情况和这几种人缺乏比较深入的了解，写出来会贻笑大方的。

其次是学习写作技巧。

写网文就要多看几本网文多写几本网文，写传统纯文学小说就要多读名著多练笔。

至于怎样才能有更多的书迷，一看本事，二看运气。一些很伟大的作品，也是多年以后人们才认识才发现的。

网文要让人着迷，相对容易一点，多研究成功之作的套路就可以了。

但是，归根结底还得作者有才。

好小说，是精粹中高效提炼，不是什么以素材技巧而堆砌出的建筑品。眼下所谓的好小说讲严格些都是次等拉圾。说这种评语不是没有道理的乱语。试问中国这几十年发展堪比进步干年，那一堆烂小说与流氓文人何曾有半点历史观审阅的眼光与观念，说它们拉圾也是对它们的高估高抬。

切勿虚构。

好就是好，一眼荡心灵，哪来那么多标准，你说的天花乱坠，无人喜欢，你还能强说它好吗？

若说外行难明的那些！同样的道理，你找内行一看不也出来了，还是一眼的事，也没什么标准。

写的好不好，自己心里肯定门清，问人也没用，等你写到自己都无话可说时，你再交由市场检验吧！

你要说你连最基本的鉴赏能力都没有……

真要这样，你大概也知道怎么做了。

人物，情节，线索，环境，语言是小说的五个要素！

题目是首先，如果一个好的文章没有一个好的题目的话我想她应该是大大掉了档次，其次应该就是主角与配角的名字，再者就是文笔，文笔是相当重要的一个地方，如果这个作者他的情感丰富他的想象力丰富但是他没有办法用它的比他最厉害的武器，描写出来的话，我觉得这也于事无补。

要准确判断一部小说的好坏，最直接的方式就是看它的表达，其次是情节，最后才是意境。

我们阅读小说，首先第一的感觉是这篇文章的文字，是不是激起了阅读的欲望，亦或是令人恹恹生倦。一篇好的小说，总是先在文字上抓住你，让你感到这样的文字犹如铿锵作响的金石器具，读起来荡气回肠，回味甘醇；或者是那种潜移默化的存在，就像三月里的小雨，润物细无声，却又特别滋养心田，就像深入到了你的内心世界，给予你心灵上的抚慰。

第二个是看文章的故事延展，是不是引人入胜，有没有让你出乎意料之外却又分明是情理之中的感喟，总是在不经意间流露出一种诱惑状态，让你手不释卷，如饥似渴，废寝忘食。

第三个，就是读完之后，当你合上书卷的时候，是否心中有余味，是不是在心灵深处的某个角落荡起了涟漪，触碰到了敏感而深邃的神经，不由自主的打个寒战，然后若有所思若有所悟。

第四个就是在隔了一段时间以后，心里依然还记得那个情节那个人物那个结局，或者你心中还为它设计好了更为理想的结局。

其实上述这些条件不可能全部达到，只要是有其中的一两个选项令你感到满意或者释放，那就说明这篇小说是一篇十分说得过去的文字，可以算作是比较优质的作品，对你有价值，起码是对你个人有启发，就应该是一篇比较成功的小说作品。

“好”与“坏”的标准太难界定了，与个人的知识、经历、修养和喜好都有关系。不过，一本小说最基本的应该是要做到结构完整、逻辑合理、主旨清晰，如果再能做到故事情节的安排上合理的层次递进、起伏就更好了。

以上个人见解，不喜轻喷～～

三要素，好看，然后是真道理。

好无趣的问题。

你问一下金庸就知道了。

一部小说，好的唯一标准：可以形成独立的'IP和语境体系。小说里面的人物，活在另外一个世界上，我们这个世界上的人都期盼和向往着。这是伟大小说的生命和灵魂。

要准确判断一部小说的好坏，最直接的方式就是看它的表达，其次是情节，最后才是意境。

我们阅读小说，首先第一的感觉是这篇文章的文字，是不是激起了阅读的欲望，亦或是令人恹恹生倦。一篇好的小说，总是先在文字上抓住你，让你感到这样的文字犹如铿锵作响的金石器具，读起来荡气回肠，回味甘醇；或者是那种潜移默化的存在，就像三月里的小雨，润物细无声，却又特别滋养心田，就像深入到了你的内心世界，给予你心灵上的抚慰。

第二个是看文章的故事延展，是不是引人入胜，有没有让你出乎意料之外却又分明是情理之中的感喟，总是在不经意间流露出一种诱惑状态，让你手不释卷，如饥似渴，废寝忘食。

第三个，就是读完之后，当你合上书卷的时候，是否心中有余味，是不是在心灵深处的某个角落荡起了涟漪，触碰到了敏感而深邃的神经，不由自主的打个寒战，然后若有所思若有所悟。

第四个就是在隔了一段时间以后，心里依然还记得那个情节那个人物那个结局，或者你心中还为它设计好了更为理想的结局。

其实上述这些条件不可能全部达到，只要是有其中的一两个选项令你感到满意或者释放，那就说明这篇小说是一篇十分说得过去的文字，可以算作是比较优质的作品，对你有价值，起码是对你个人有启发，就应该是一篇比较成功的小说作品。

每个人的阅读程度和关注点不同，每一本书针对的人群也不同，作为阅读者，只要找到了自己的关注点，那么此书就是成功的。所以，与其说成功的五大要素不如说针对不同读者的五个卖点。个人觉得：1.内容是否符合读者心境。2.题材是否跟上社会脚步或是否准确的体现某个特定时期。3.文字是否足够华丽。4.知识量是否能让读者感觉到读后有所提高。5.作者的专业水准是否够高级。

用感觉去写，感觉这里该怎么样发生故事好，就怎么样去写！

写小说太浪费时间了，再说现在写书的那么多，谁就稀罕你的书啊！

都没什么人看书，你还写什么书啊！！

不如自己多看看书，学学知识呢！

最佳答案了

要将自己的感情融入，不要怕写不好，勇敢努力，多练练就好了!

在文学创作的道路上，每个人都有着不同的感受和经验，我本人的体会是，文章不是学来的，是作者对生活感悟的总结和写照。它源于生活而高于生活，只有细心体味生活中的酸、甜、苦、辣，善于总结生活中的磨难，才有可能写出广大读者喜闻乐见的文学作品。善于观察生活中不易被别人察觉的事情，即使用再平实的语言，也可以写出不朽的美文。

写文章还要避免以下一些误区，不要一味地认为大量阅读名人名著就可以写出读者认可的好文章。当朋友们名著看得太多了的时候，自己再动手写出的文章，别人怎么看，怎么象剽窃来的。其实可能完全出自作者原创，但由于作者的思维和写作笔法已经深受名人名著的影响，写作思路和修辞方法等，都会情不自禁地效仿和贴近名人名著的风格，失去了自己原创文章的风格魅力。没有了原创文学鲜明的个性，就好比一个人没有灵魂一样，让人读着乏味，总觉得好像看过了似的感觉。

但是，又不能不阅读大量的书籍，俗话说的好“读书破万卷，下笔如有神”，阅读名人名著，可以让我们了解名家是怎样通过巧妙的布局和奇特的构思，独到的修辞方法、非凡的语言、语句运用和驾驭能力，才创作出让读者看后拍案叫绝的好文章的。一本让广大读者爱不释手的好书籍，没有深厚的文字功底和丰富的文化底蕴是写不出来的。通过大量阅读具有较高文学价值和艺术价值的好文章，可以学习和汲取作者的精湛的修辞方法和创作经验，对我们今后自己动手写文章都受益匪浅。通过阅读名人名著，可以丰富我们的文化底蕴，掌握和驾驭语言能力，丰富我们匮乏的词汇，为今后我们自己动手写文章打下一个良好的文字功底。通过阅读大量文章，可以帮助我们了解古今中外的风土人情、历史渊源和变迁，这样在我们写文章时候就显得内容饱满，不空洞。要想写出好文章，还要对事物的属性有一个准确的判断，这样在描述和形容的时候就更形象、贴切，大大地提高了文学作品的渲染力和渗透力。

人，活就活个精、气、神，一篇好的文章也是这样。缺乏精、气、神的文章，没有生命力，显得枯燥、呆板使人读来有念经的感觉。精，就是语言和要表达的中心思想都得到最大程度的提炼，一篇没有内容，又长篇大作、废话连篇的文章、即使辞藻再华丽，也很难抓住读者的心，反而给人虚华不真实感。气，是指作者的笔法的运用和与读者互动程度，同样叙述一件事情，有气质的文章能与读者共鸣互动，让读者看后意犹未尽，欲罢不能、引人入胜；没有气质的文章，让人“读之无味，弃之可惜”给读者吃鸡肋的感觉。神，更是文章的精髓，贯穿文章的始末，它是文章的最核心部分，不但要有中心事物，还要用生动、诙谐、幽默的语言来表述，它是引人入胜的源泉，也是作者要表达思想的载体，没有“神”的文章算不得文章，充其量是一堵文字堆砌的“残垣”。

一篇好的文章，坚决杜绝有其他名人名著的“痕迹”和修辞倾向，绝对避免有抄袭、剽窃之嫌。不管它要表达的内容是喜、怒、哀、乐，通体语言使人读起来流畅、奇丽，布局要合理，构思要巧妙，才能凸显文章的整体美感，让人读来美不胜收。一篇好的文章，能使人读后心灵有一种震撼和升华，和作者形成互动局面，有效地在作者与读者之间建立起一座感情的桥梁。只有让读者感受到作者正在经历的经历，才道出了作者的思想，或许才能算一篇好的文章。

想写一篇好的文章，还要作到，文章不能有太大的跌宕和悬念，要给读者充分的心里感受空间，让读者在思想上有接受的过程，不使读者感到突然，要使读者与作者在心灵上和谐互动。刻意制造的悬念，不一定就能抓住读者的好奇心，有时候读者还一时无法理解和接受，更有甚之是容易使读者无法看懂，弄巧成拙，无疑拉大了读者和作者之间的距离。要想写出一篇好的文章，作者要善于掌控文章的整体布局和走势，灵巧运用文章的情节变化，对调动读者的思想情绪做到游刃有余，写文章还要做到添加适当、删减有度，力求文章用词的准确、生动、形象。

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从 1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱” 等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大 “包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能 “玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”

六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”

九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。

十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”

十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。

另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。

第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。

第三，对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写。如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的，所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写，那只会使得大米粘上苍蝇。

第四，什幺应详写什幺应简陋，如果架空的话，那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY，而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

郭敬明在咏乐汇上说 要想写出好的文章（小说） 要先多看别人写的 天赋和文感是一方面 写字是要有文字基础和对自己文字的自信的 现在的网络文学尤其是青春 言情 大规模的套用一个模式 写出来的并不是多么好的文章 与其让自己的文字沦为那些垃圾文学 不如仔细地推敲文字的用法 一本好的书需要时间来磨练 也许当时看着很不错的东西过一段时间 会觉得其实不是很好

几年前的你可以去汤圆创作，看看它的历史比较久远，几年前的小说里面都有，而且我看到里面特别多种类型的小说，你可以去找一找，然后汤圆创作这个小说，看小说还不要钱，你还可以自己尝试着写，所以那里面有比较久远的，其他人在那里写的，转载都有

少些小白文（小白文呢，估计只有初一初二的小妹妹会看的）

剧情过度不要太快

文笔细腻

创新，不要仿照（因为可以让你仿照的肯定写的很好，你第一次写文肯能没那么好。会遭吐槽的）

不要想一段，写一段，发一段，从一开始就有全面的构思！

想写好小说不容易，玄幻的更不容易，超强的想象力，缜密的情节，流畅的文笔都是不可少的！所以没有一定的积累和锻炼，想写好是很难的！

转世或来到异时空，异世界的：

魔师再现，中华再起，卑鄙天尊，北斗第八星，转世传说，觉者的传说，黑鸦之

舞，旅人之歌，明，飘渺之旅，圣门风云，时空风云录，现代魔法奇谭，异人傲

世录，异时空--长城，变革，不会魔法的魔法师，转世魔龙，大富翁之异时代风

云，大圣者，大宋日月记，风流才子，浮云游梦，革命，横刀立马，红尘摆渡，

洪荒，开神记，科学和魔法，雷神传奇，楼兰，乱世倾情，梦幻王朝，东方传

说，明日帝国，末世血皇，时空旅行者，时空风云，太古的盟约，天风剑圣，现

代情侠录，笑傲前尘，邪樱，星空的守护者，妖狐歪传，异时空-涌流，异乡的

勇士，异域人生，英雄问天记，月落，越空三国志，再生，战魂之海临天空，真

实与虚幻之间，征服，重生，纵横异界，魑魅人间道，飞天纵情，混迹三国，降

临者，魔法世纪，年轻老头，三国游侠传，实验皇帝，太阳传奇，天才的历程，

邪道极限，虚空航程，异时空—皇帝的新装，异世帝王行，真假人生，龙翔九天

外传—梦回甲午，异界强者传—神魔之王篇，运动超人，铁血帝国，唯心什照，

天界传奇。

其中，现代人回到古代的有：铁血帝国，旅人之歌，明，异时空--长城，变革，

大宋日月记，风流才子，革命，楼兰，梦幻王朝，中华再起，时空风云，笑傲前

尘，异时空-涌流，异域人生，越空三国志，明日帝国，混迹三国，实验皇帝，

异时空—皇帝的新装，龙翔九天外传—梦回甲午，天界传奇。

古代人到现代的：雷神传奇，现代情侠录。

转世后保留记忆的：北斗第八星，转世传说，觉者的传说，圣门风云，时空风云

录，异人傲世录，转世魔龙，大圣者，浮云游梦，梦幻王朝，洪荒，再生，实验

皇帝，天才的历程，唯心什照。

东方人到西方的：横刀立马，东方传说，异乡的勇士，月落。

2.战争场面较多的：

昆仑，星际王者传说，中华再起，紫川，暗黑之路，大风歌，孤独战神，猛虎王

朝，裸兰，天变，铁骑旋风，仙人传奇，小兵传奇，现代军人启事录，异人傲世

录，异时空--长城，印海残阳·红莲烈火，原始印记，苍老的少年，苍茫故事，

大帝传，大宋日月记，东方传说，风山云海，风之暗黑传，风神传说，风姿物

语，革命，乱世激流，楼兰，追忆莽荒岁月，明日帝国，涅盘传说，天河记事，

铁血帝国，唯美主义魔法师，笑傲前尘，异时空-涌流，异乡的勇士，月落，越

空三国志，召唤之王，真实与虚幻之间，征战天下，东方，费路西的传奇，混迹

三国，将星，三国游侠传，时空风云，龙翔九天外传—梦回甲午，银河畅想曲。

3.主角开始就很强的：

江山如此多娇，大唐行镖，乱世猎人，魔师再现，天庐风云，天鹏纵横，紫川，

北斗第八星，大风歌，毒侠孟雪歌，红尘飞星，京风秘雨，圣门风云，无能神

魔，仙人传奇，现代魔法奇谭，血夜凤凰，银针生死判，自由的风，最强.我的

名，暗夜絮语，不败的勇士，大圣者，东方传说，都市龙舞，佛门嫁衣郎，浮云

游梦，红尘摆渡，红尘冥剑录，洪荒，禁忌之恋永恒篇，雷神传奇，乱世激流，

2 百科全书归类 想看书的兄弟们进 觉得好就顶！！！！！！！！！！

乱世英雄传，魔法师日记，魔门第一人，涅盘传说，人间，人间兵器，时空道

标，神祗之眼，太古的盟约，天风剑圣，我欲成魔，五胡战史，现代情侠录，星

空的守护者，修罗刀，玄门传人，妖狐歪传，一个人的战争，异乡的勇士，月

落，侦探大作战，真实与虚幻之间，指点江湖，重生，逐鹿天下，纵马江湖，77

号当铺，丑汉，费路西的传奇，风雨神州之纵横天下，还没想好名字的故事，你

死我活，如天传说，死神传说，太阳传奇，亡灵之眼，我是大魔鬼，邪道极限，

银鹰传，大风流，无道魔贼传，异界强者传—神魔之王篇，觉者的传说，弱者日

记，侠狂与梦想之舞曲，远方星辰下。

其中强得变态，主角永远没有危险的：天鹏纵横，北斗第八星，圣门风云，无能

神魔，银针生死判，暗夜絮语，大圣者，都市龙舞，红尘摆渡，红尘冥剑录，洪

荒，魔门第一人，太古的盟约，天风剑圣，星空的守护者，玄门传人，77号当

铺，丑汉，亡灵之眼，觉者的传说，人间，弱者日记，侠狂与梦想之舞曲，远方

星辰下。

4.主角非人类的：

北斗第八星，红尘摆渡，洪荒，时空旅行者，太古的盟约，星空的守护者，妖狐

歪传，战魂之海临天空，都市妖奇谈，天鹏纵横，暗夜絮语，变形虫战记，红尘

冥剑录，卡卡，骷髅闯世传说，弱者日记，神祗之眼，神魔变，人间兵器，使徒

行列，吸血獠，77号当铺，骷髅传奇，亡灵之眼。

5.传统武侠：

大唐行镖，洪荒天子，江山如此多娇，昆仑，乱世猎人，杯雪，大风歌，毒侠孟

雪歌，红尘飞星，京风秘雨，飘零传奇系列，谁主沉浮，鹰刀传说，自由的风，

傲剑狂刀记，霸王解甲，蝉翼剑，长刀无痕，转世魔龙，叱吒风云录，翠仗玉

球，花溪沉铃录，烈日东升，龙小宝，乱世激流，水龙吟，天河记事，修罗刀，

一啸风云动，英雄问天记，悠悠帝王梦.翩翩美人影，指点江湖，纵马江湖，将

星，金庸群侠传，蟒迹宋图，睡狮，小龙传，长河一剑，鸳鸯梦，落日风雷。

6.现代都市生活：

都市妖奇谈，天鹏纵横，四面墙：哥们儿的狱中生活，现代军人启事录，现代魔

法奇谭，冬之无名，都市龙舞，都市游侠，光辉系列，红尘摆渡，红尘冥剑录，

坏蛋是怎样炼成的，雷神传奇，流血的银河，民族魂，人间兵器，人间无限，守

护者之初露峥嵘，太古的盟约，天兵传奇，天降横财，天网，吸血獠，现代情侠

录，现代神医奇侠传，古惑仔之笑看风云，邪樱，心灵黑客，星空之子，妖狐歪

传，永不放弃之混在黑社会，再生，战魂之海临天空，战魂—足球篇，侦探大作

战，征服，足球风云录，77号当铺，阿赖耶识，不测之棋，魑魅人间道，风雨神

州之纵横天下，荒唐传说，基因传奇，君子之道，流氓老师，命妖—玲珑玉体，

普天情侠之我是谁，太阳传奇，天才的历程，天界传奇，我踢球你在意吗，现代

侠客行，小子传奇，足球神话，穿墙记，东方强者，混混与女警，金融帝国，控

天，天生我材必有用，运动超人。

7.基本没有特殊武功魔法的：

我就是流氓，星际王者传说，中华再起，明，四面墙：哥们儿的狱中生活，现代

军人启事录，异时空--长城，印海残阳·红莲烈火，苍茫故事，大富翁之异时代

风云，坏蛋是怎样炼成的，梦幻王朝，民族魂，人间无限，天降横财，现代情侠

录，现代神医奇侠传，古惑仔之笑看风云，心灵黑客，星际，星空之子，血雨黑

渊绿夕阳，寻找人类，异时空-涌流，异域人生，永不放弃之混在黑社会，悠悠

帝王梦.翩翩美人影，再生，战魂—足球篇，侦探大作战，足球风云录，不测之

棋，铁血帝国，黄族英雄传，流氓老师，命妖—玲珑玉体，天才的历程，天界传

奇，我踢球你在意吗，足球神话，穿墙记，回到今天，混混与女警，金融帝国，

控天，龙翔九天外传—梦回甲午，铁血帝国缔造史，变革，风流才子，革命，笑

傲前尘，明日帝国，越空三国志，实验皇帝，异时空—皇帝的新装，寻找回来的

世界。

其中完全没有的：星际王者传说，中华再起，明，四面墙：哥们儿的狱中生活，

现代军人启事录，异时空--长城，苍茫故事，坏蛋是怎样炼成的，民族魂，天降

横财，心灵黑客，星际，星空之子，血雨黑渊绿夕阳，寻找人类，永不放弃之混

在黑社会，战魂—足球篇，足球风云录，不测之棋，铁血帝国，流氓老师，命

妖—玲珑玉体，我踢球你在意吗，足球神话，穿墙记，回到今天，混混与女警，

龙翔九天外传—梦回甲午，变革，风流才子，革命，笑傲前尘，明日帝国，寻找

回来的世界。

8.关于吸血鬼的：

流血的银河，吸血鬼日志，吸血狂想曲。

9.关于骷髅及亡灵巫师的：

骷髅闯世传说，限，骷髅传奇，亡灵之眼。

10.关于黑社会的：

我就是流氓，十六少年兄之山猫，坏蛋是怎样炼成的，永不放弃之混在黑社会，

流氓老师，古惑仔之笑看风云。

11.主角如韦小宝般无赖并在武侠世界始终很弱的：

鱼龙变，无魔大陆，蝉翼剑。

12.关于未来星际战争的：

星际王者传说，星战英雄，无能神魔，小兵传奇，苍茫故事，风之谷，大帝国，

末世血皇，时空旅行者，猩红荣耀，银河畅想曲2，银翼新世纪，银河幻世录，

征服，众神故事，罪恶，雕龙诀，太阳传奇，心魔战将，星际通缉犯，星煞，星

际。

13.平凡的主角得到外星人或他人记忆的：

魔法学徒，我就是流氓，梦幻纪元，暗黑的旋律，大铸剑师，道.道.道，光辉系

列，人间无限，天网，吸血獠，心灵黑客，星空之子，年轻老头，天界传奇，心

劫，大树，金融帝国，控天，异界强者传—神魔之王篇，基因传奇，运动超人。

14.幽默感较强的：

鱼龙变，英雄志，紫川，京风秘雨，天变。

15.豪气冲天的：

大唐行镖，英雄志，紫川，长刀无痕，杯雪。

16.有些叛逆或干脆是魔，妖的主角：

江山如此多娇，昆仑，魔师再现，都市妖奇谈，天鹏纵横，天魔神谭，我就是流

氓，鱼龙变，暗黑之路，黑鸦之舞，魔盗，十六少年兄之山猫，时空风云录，死

灵法师，血夜凤凰，最强.我的名，暗夜絮语，长刀无痕，道.道.道，恶障消长

传，光暗之歌，红尘摆渡，红尘冥剑录，坏蛋是怎样炼成的，古惑仔之笑看风

云，修罗刀，永不放弃之混在黑社会，变态者之镇魂歌，流氓老师，亡灵之眼，

邪道极限

主要是根据时代选择好写的小说类型，把小说的构思想好，不出现太多的漏洞。

你可以看看仙逆，这本书在正文前，作者有过相关介绍

你要写书，最重要的一点就是要有天马行空的想象力，不要与其他书内容相近，没有新鲜感。睡觉前就可以想一想自己书的大概，要提前想好，不然写一半不知道写什么了。不要罗嗦，语句要简洁，最好有点幽默感，感情描写也很重要，但不要滥情。主角不要太嚣张，内容不要夸张，多少要有点根据。如果要借鉴，还是看唐家三少或者辰东的书吧！希望对你有那么一点帮助！

首先内容要新，要根据人们的喜好，我不知看了多少本小说，你看斗破苍穹就是GOOD，虽然文笔不是特好，但内容情节吸引人，写小说不要太深奥，能看就行，我就不喜欢那些文皱皱的小说。有几个方法，有我听别人那里说的也有自己的方法。

第一个，一周内给自己限定几个主题，写完之后不要立马就看，隔几天冷却一下再修改，多改几遍肯定能把文笔提高。一个月之后重新把这些主题再写，你会发现写起来会顺一些，文笔也略有提高。（这个方法就是苦，但保证管用。）

第二个，每天摘录一定你觉得别人写得好的部分，比如句子、段落，然后分析别人为什么写得好，哪里写得好，然后你自己也写这段的内容，对比一下自己和别人写的有什么差异，作为心得笔记记录下来，最重要的是记在脑子里。

第三个，多读一些好的小说，然后找找它好在哪里，这个跟上一个方法就比较相似了。

第四个，多观察生活，毕竟艺术来源于生活而高于生活，比如别人的一个动作、一个细节，你在脑子中想一想如果让你描写进小说，你将怎么样写。这里推荐买一个便条贴，也不贵，你有什么灵感就及时记下，等到了家还可以贴在自己能看到的地方，很方便。

写小说是一件很艰苦的事情，剧情文笔有了，剩下的就是恒心，但咬牙坚持下来你再回首会发现，自己真的成长了很多。总之加油吧，祝你成功！

不知道该怎么说，现在好多小孩子写东西。。可能是我太愚昧了，不知道他们都哪来的生活经历，没有生活经历写出来的东西会有力道么？就好像是手擀面，揉面得功夫，得经验，吃起来才有劲。。

小学时光，我们要什么主题呢？把各种故事串起来只是一盘大杂烩，哪块味道都一样。。

不知道你们现在所谓的言情是什么样的，我二十大几还才稍微摸出点头绪，以前认为自己很明白似的，可是工作之后呢？感情不是你爱我我爱你就什么都有了。。

或许是我落伍了，不过，真的很佩服。。

看得少,多看,不管古今中外的,能不能看懂,尽可能的看.不用去想,因为在你看的过程中你已经在想了.

要分清主次，毕竟现代社会，小学是肯定不够的，学习是第一位的，写作其实没必要像你说的总得写小说练笔，写日记足矣，写日记时把一些写作技巧用进去练练就行了，平时有空写个短篇的几千字就行了，不用一直写。学习一定不能落下，写作放一放还可以捡起来，学习放多了捡起来就难了。

想写出力道 很难 毕竟你的年龄摆在那里 注定你么有那么多的人生经历 所以 个人劝你 写小说可以 但不要写那么多字的 也许你只想挑战自我 但是那种文章 也注定会苍白无力 同龄人都这么说 可见一斑 你可以试着写些短篇的 然会 不要让读者局限于同龄人 求教一下老师 想杂志投搞 我觉得这样也挺好的 还是那句话 你的年龄不适合写长篇

要想写得有力道，有两点：一、文字功底；二，人生经历。要想成为一个好的作家，两者缺一不可。

就好像以你现在的年龄，即使你写作功底再好，你能写出大学生活的作品吗？

个人意见，初中及小学应该以学业为重，特别感兴趣方面的可以发展自己的兴趣爱好，但不应该花费很多时间在上面的，毕竟生活是丰富多彩的，如果在如此小的年纪就把主要精力投入写作的话，你又哪有时间去感受生活的多彩呢？而没有一定的生活经历，生活感悟，写出的作品也必定会显得苍白无力，又且能成为一个优秀的作家呢？

要写出力道就要突破俗套

突破俗套就会有亮点

有了亮点人家自然乐于阅读

在阅读中自然会体会到你写作的力道

而不仅仅是文笔的力道···！

额，Orz，您真有毅力。我也六年级，也是女孩，我也有写作的梦想。

关于“写出力道”这一点说简单也简单，说难也难。

首先，要看你的文风怎样了，如果你本来文风就就不错，那这个问题只是因为没发挥出来。

说实话，我看到你出现这种问题挺奇怪的，自身这么有毅力的人，写的东西怎么没有力道。

你可以多看一些，同类型，但是充满力道的书，吸取别人的经验。

嗯，还有一点，写东西跟性格没太大关系。我很内向，可我一般写出来的东西就比较大气。（其实我是什么都写）

最后一点：你在问题的最后说代入是不切实际的想法，也不尽然。文章中的人物，只有融入了自己的情感，才能鲜活起来。遇到问题多思考，不要直接否定。

你说你写着写着，文笔就软弱无力，你是不是写文时间太长，身心都有些累了？（此“累”非彼“累”）要适当休息一下，不然渐渐的会对写作失去信心，思想枯竭。

听你说的，我很想看看你的小说，我真的很感兴趣。我把我的QQ给你，你加我吧，我很想跟你交朋友呢。我的QQ：623705193请注明你是那个跟我有同样梦想的小女孩。

努力追寻你的梦吧，朋友，你终究有一天会成功的！（一定要加我qq哦，我真的很想跟你做朋友）

可以看一些好的关于青春的电影和小说找找灵感

谈一次校园恋爱

不要那么陈旧什么一个男的好多女的不现实

把你在学校的爱情经历再添加点情节就最完美了

在学校里

从“写作是对输入进行思考后的输出”这句话就可以看出，提升写作能力的三个核心要素是：输入、思考、输出。输入是前提，思考是本质，输出是结果，想要学好写作，提高写作能力，这三者缺一不可。

一、提升你的输入效果

我们只有不断做高质量的输入，脑子里才有货，才能不断掌握新知，获得新观点，产生新思考，也只有这样，才能长期、稳定、高质量地输出内容。

1、提高你的输入强度。量变能够产生质变。在思考能力、表达能力相当的情况下，一个每年读50本书的人肯定比一个每年只读两三本书的人，更能持续、高质量的写出好内容。

一年阅读50本书，乍一看觉得会有些困难，但实际一算，也就是一周阅读一本书。拿一周阅读一本20万字左右的书籍来讲，那么一天只需要阅读3万字不到，按照正常人每分钟阅读200-500字的效率，那么每天只需要花费1-2个小时就可以实现一周阅读一本书，一年阅读50本书。如果你像我一样，有快速阅读的能力（训练“精英特快速阅读”掌握的），能一分钟阅读两三千字（具体可以根据内容难度自我调节），那么每天阅读半个小时，就足够完成一周阅读一本书的目标。这样一算，要达到一年读50本书的量真的不难。难的是坚持。所以，你不用每天拿出三四个小时来阅读，高手的战略是关注持续性和稳定性，坚持每天读1个小时。

2、提高你的输入标准。提高输入标准，就是选好书、好文章去阅读。每个领域都有一些好的作者写的好书，选书时不要太随意，可以看看读者评价，看看豆瓣评分，看看业界口碑。选文章也是一样，把那些输出低质内容的号清理一下，多关注一些好的号。另外，把手机里的那些没多少营养的社群媒体APP卸载了也很有必要，避免它抢夺你的注意力、消耗你的时间。

3、提高你的输入效果。读完不是目的，吸收才是目的。你的阅读目标应该是要通过读这篇文章解决一个什么问题、学习一个什么技巧、思考一个什么话题。所以，好的输入应该是这样的：要带着目标和预期阅读；要养成边读边思考甚至做笔记的习惯；要更聚焦，进行主题式阅读；好内容要反反复复读；阅读时，要带着批判性思维和学习的心态；在阅读过程中，要不断代入自己的工作和生活场景。

二、训练你的思考能力

能不能能深入思考，是写出精彩文章的关键。

1、习惯性追问事物的本质。很多人不是不会思考，而是没有思考的习惯，也不愿意思考。因此，提高思考力要从习惯性追问事物的本质开始，面对万事万物，你都要有一颗好奇心，你要去追问本质。比如大家经常用“鸡汤”这个词，但只有少数人愿意追问到底该如何定义鸡汤。而追问的方法就是不断向自己提问。

2、习惯性建立知识的链接。当你学到一个新的知识点时，你要思考：这个知识点又和哪些知识点相似；这个知识点可以被哪些知识解释，又可以去解释哪些知识、以及解释哪些生活中的现象。这就是建立知识链接的方法，可以让你对知识理解的更透彻、更系统。

3、习惯性应用所学的知识。应用知识的过程，便是提高思考力的过程。学到一个知识之后，要主动的去“实践或思考如何运用”这个知识。比如：学到一个读书方法之后，如果你觉得有一点用，就不能停留在认识的基础上，要去用这个方法去读书看看；学到一个爆款海报的设计逻辑后，暂时你可能用不上，但在逛街时可以想想，这个门店的设计是不是可以参考借鉴这种设计逻辑。

三、强化你的输出能力

1、高频写，持续写。写作需要手感，手感的产生和保持源于持续地做。你不用一天动不动就写五千、一万字，你可以写得短些，比如一两百字，重要的是每天写一点。

2、既学写故事，又学写观点。要想提高写作能力，就要磨炼写故事的能力。人天生就爱看故事，从远古到现在，从小时候到长大，我们一直是这样。想提高写作能力，还要磨炼写观点的能力。人内心还是追求进步的，我们还是希望能在一件事中获得启发，使自己进步。

3、建立自己的写作流程。写作包括定主题、拟标题、搭框架、查资料、写初稿、排版、校对、打磨等非常多的步骤，不同人有不同的写作习惯，你要建立适合自己的流程。建立流程的目的是为了提升效率和保证质量。

4、建立自己的反馈系统。你写得好不好，哪里好，哪里不好，有多少人看，有多少人喜欢，喜欢到什么程度等，这些都是反馈，只有建立一个这样的反馈系统，你才能根据反馈不断提升写作技巧。

创意，文笔，想象力怎么也得站上一样吧？不要求面面俱到，起码也要有自己的强项，既然是一本好的小说，怎么也要有一点自己的风格或特点吧

很多时候我们都渴望表达自己，而在今天这个网络时代，最好的形式莫过于发表文章了，它可以是一条小小的朋友圈动态，也可以是一篇长长的论文，抑或是连载大部头。

然而很多时候一个念头尽管在我们脑海里演绎了千万遍，写出来的东西却像中学作文，要么堆砌辞藻，给人感觉空洞、矫情；要么条理不清，看完不知所云。这是为什么呢？有时候看别人写的文章讲的道理我都明白，内容也并不复杂，为什么到了自己这却写不出那种感觉来呢？今天，我们就来探讨下这个问题。

一、什么是好文章？

要写出好文章首先要确定什么才是好文章。

诚然，文章的类型有很多，按体裁可划分为论文、报道、诗歌、散文、小说等，受众不同，好文章的标准也就不尽不同。比如论文重在说理，而诗歌重在抒情。

但有两点具有普适性：言之有物、言之有序。

言之有物：文章要主题鲜明、内容详实。观点类文章要观点明确、论证合理、论据充分；抒情类文章要情感强烈；故事性文章要情节丰富、人物鲜明等。这是文章的灵魂，是你写文章的目的，也是读者期望从你文章中看到的东西。

言之有序：文章的脉络要清晰、有逻辑。写文章的目的是为了交流，让读者能够在最短时间内明白你的意思才是好的交流。这是文章的形，形式不好纵使文章洞若观火也没有意义，因为读者看不懂，或者没兴趣卒读。

通俗的说，一篇好文章必须是读者容易读懂且内容深刻的，所以辞藻华丽但内容空洞的不是好文章，常见如领导发言稿、公司新闻稿；观点犀利而没有逻辑的不是好文章，常见如愤青中二式吐槽。

二、写出好文章需要哪些前提？

所以你看，写出好文章其实并不是一件简单的事情，文章要么让人深刻，要么让人共情，要么让人新鲜，要么让人有趣，要么让人有用，如果做不到其中的一点，那这篇文章就毫无价值。因此，写出好文章需要作者具备一些前提能力：

思考力：这是最基础的能力。文章的本质是思想，没有独立思考力的人显然不大会有深刻思想，而没有思想性的文章难免流于空洞、肤浅、人云亦云；

判断力：在思考力的基础上形成自己的判断，知道什么是美好的，什么是丑陋的，什么是正确的，什么是错误的。你的文章可以不是对主流的刻奇，但一定要有自己的价值判断并能够逻辑自洽，这样的文章才能做到在观点新颖的同时让人信服；

创造力：虽然说太阳底下无新事，但经过百家杂糅，结合时代背景，总能创造出一些不一样的东西，这是属于你的创新，也是文章最吸引人的地方；

感知力：风起于青萍之末，很多深刻的东西往往藏在不起眼的细节里，善于见微知著的人往往能够率先抓住这些时代脉搏，文章自然也就会丰满起来；

表达欲：一篇文章如果仅仅是为了某种任务很难成为好文章，反之，为表达心中千言万语而挥就的文章大体不会差。

三、怎样写出好文章？

通过前面的分析，怎样写出好文章的答案也就呼之欲出了：唯有多读、多走、多看、多想、多写尔。

生命短暂，单靠自己能够领悟的道理其实是十分有限的，而只有多读才能丰富自己的思想和知识，明辨是非善恶，形成自己的核心价值观，写出的文章才会有灵魂；

读的书足够多还不能让我们变得与众不同，书中的思想毕竟是抽象的，是作者本人经历的梳理归纳，要能够将别人的思想精华为我所用，还需要要到现实中去检验，去印证它或者证伪它，所以读万卷书，更要行万里路是不无道理的；

伟大的思想不是凭空蹦出来的，伟大的作家一定也是一个观察家，通过观察生活中的现象和细节进而思考其存在的合理性，总结提炼成思想。如果不多看、不多想，显然达不到这种境界；

最后，思想在脑海中最初只是一团混沌，各种念头情绪纠缠杂糅在一起，剪不断，理还乱，只有把它落成文字才能将核心要点梳理出来，形成观点和逻辑，并让思想本身隽永而流长。

借用陆游的一句话：文章本天成，妙手偶得之。

即使是做了那么多，也不保证每一篇都能成为好文章呢。一起加油吧！

建议你这样试试看：

从左往右写 一行一行地写

这样做的好处：能写完

注意事项：不合格我不管

首先要有个新颖的创意，要与众不同，禁止第一人称 ，文笔要好，其次就是铺垫，注意不要太直接，注意把握人物心理，注意描写环境，注意修辞，人物交流不宜太直白，写后面的故事时要注意前面的铺垫。好了，有事问我

您好亲爱的同学，

1、阅读优秀的作品:这是显而易见的，但立竿见影的方法。如果你不读更多的好作品，你就不知道如何写出更好的作品。优秀的作家都是从阅读别人的佳作开始，接着开始模仿，最后超越他们，形成自己的风格。尽可能的多读名著，在看内容的时候，更要留意文章的问题和写作的技巧。

2、尽可能多的写:每天都写，如果可能话，每天写几次。你写得多了，也就写得好了。学习如何写作和其他的学问道理是一样的，熟能生巧。写写你自己，写写博客，向出版社投稿。只是写，全情投入的写，练得越多，你的写作水平就提升得越快。【摘要】