怎么写出一本好的小说

首先，我是个读者，提的意见都是客观的。小说你别写的太装 ，女主别太多，主角光环前期看着挺好，后期就乏味了。 现在小说充斥着不和谐的因素，望楼主别写这个，从善如流。

然后是伏笔，开头先埋个，之后逐次埋，别埋太多。

情节要好，起码能让人看了一眼还想在看那种。

构架少漏洞，大局观。

职业叙述嘛。。。你开头写好点，职业随剧情依次代入，就不会乏味了。

我的想法和楼上一样，都想写本好书，这是我的看法，以后完善。

著作权归作者所有。

程序猿修真倒是好想法，你可以想象一个计算机世界，有一天程序猿写代码就穿越了，到了一个数字世界，什么都是数据，具体你自己想吧。然后至于等级提升什么的自己看着编

想写好小说，看理论书是没有多大作用的。个人认为：其一：叙述的文笔一定要流畅，否则过不了阅读关；其二，结构的紧密性和逻辑性要强，上下关联，不能想到那儿就写到哪儿；其三，故事性要强，比如悬念设置等，使再普通的故事也显得引人入胜，不忍释卷；其四、对各种人物的心理和行为，必须站在人物的角度去写、去刻画，不能用自己的想法写每一个人物；其五，充分了解故事发生时代的背景和小说内所涉及到的各类知识，比如“真正的儒家武侠思想是什么？”，天龙八部中的兄弟情是江湖义气型的还是理性型的等等。

以上个人点滴，希望对您有所帮助。

你要看程序员身上共有的特质融进去就可以了。比如善于解决问题、大胆主动尝试、既发奋又懒惰、懂得绕过危机、善于沟通、热情。

我告诉你，用c语言写。

在岁月的长河中，故事太多太多，每一个故事都来自真实的生活，有切身的经历，有人生的感悟，有欢乐有悲伤，能写出来都是动人的故事。

写故事情节有三个方面:

1，人物有鲜明的特点。

2，故事的精彩是靠情节细节铺垫出来的。

3，故事的内容很重要。写故事不一定非要照本宣科的去构思，那样写出来的东西跟抄人家的没两样，还是应该有自己的特点最好!每个人观查社会的角度不一样，审美观念也不一样，应该按自己的意头，生活中的源头找主创灵感。

好的故事情节得先有好的故事内核，也就是我们常说的主题。所表达主题要符合社会主流价值。

其次要注意读者受众，故事要有时代性，能戳中读者痛点，也就是我们常说的走心。

再次要注意节奏，张弛有度，故事做到一环扣一环。

故事源于生活又高于生活，所以情节性的设置，要有“意外”感，这“意外”会抓住读者的心，让读者追着故事读。还有运用一些写作技巧如设悬念、倒叙、反转等等，也会让情节更扣人心弦。当然，还有一点非常重要的是，情节必须符合逻辑，不要为了追求情节吸引而不顾事实逻辑，这样整个故事读下来，会让读者有虚假或“狗血”之感，这样的情节也不是好的故事情节。

只有好的故事情节才能吸引读者，引人入胜。

好的故事情节、素材一切均来源于现实生活。需要作者用敏锐的目光去捕捉现实生活中哪些感人的细节，运用巧妙的写作技巧进行加工处理。合理的架构铺设；通俗易懂、流畅的语言去描述。逻辑推理、修辞手法合理地运用及悬念设置等手法。只有这样，才能写出感人的故事情节。达到与作者共鸣的效果。

任何脱离现实生活、凭空想象、移花接木、纸上谈兵、闭门造车等手法圴不可取。

照本宣科、不加修饰，平铺直叙，记流水账等写作手法难于写出动人的故事情节，尽管它是真实的。作品却难与读者产生共鸣。

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首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。

好的小说简单来说就是吸引读者一直看下去，作者如果一天没有更新小说读者就会火急火燎的想看下一章节；小说要想好看就不能让读者看了开头就能想到结尾，这种小说注定要失败的！

小说的情节就应该让读者去猜，就是猜了也和他们的答案不一样，这样读者才会对作者感兴趣，吸引他们一直看下去。

举例:许多的小说里面都有复仇的情节，眼看着就可以杀死他的仇人了，按照常规肯定是杀死仇人大仇得报，到这里我们不能按照读者的思路走，我们可以把仇人写成是恩人，这一改肯定会让读者惊讶和好奇，这个片段最好留在章节马上结束的时候，这样可以牢牢的吸引读者看下去！

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！

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我认为，要编一个好故事，先要分清“故事”和“小说”的区别。小说以事写人，以情节烘托人物个性；而故事则借人写事，以情节开展为主。简言之，小说重人物，故事重情节。

按这个标准去评价，欧亨利的短篇作品全都称得上是精彩的故事，每到结尾必定峰回路转，让人拍案叫绝；但鲁迅的短篇小说——尽管它们是非常好的文学作品——就算不得是好的“故事”。

以收录在《彷徨》里的短篇小说《离婚》为例，整个情节就是木叔陪着女儿去她男人那里谈离婚条件，经过讨价还价，最后以九十块成交。这也许是篇好小说，但如此平淡的情节，绝不符合一个好故事的条件。

我认为想要编一个好故事，至少得注意以下几点。

1. 题材新颖

一个故事要让人记得住，就不能落入俗套。那些个被写烂的破事儿，如名侦探勇破凶杀案，小三勾引土老板，乃至奥特曼大战小怪兽，诸如此类，已经被无数人写过无数遍，就别再写了。读者看得眼皮都生得出老茧，想要出彩就难了。

所以，要是你能想出个大家都没听过的新鲜点子，就算成功了一半了。最好的例子么，就是被人吐槽过无数遍的科普节目《走近科学》。“为什么母猪会上树？为什么公鸭能怀孕？为什么隔壁刘大娘长了胡子但刘大爷却不长腋毛？想了解这些，请关注《走近科学》。”不管你最后看完他的坑爹解释有多么想骂娘，他能吸引你去看，已经成功了一半。

2. 情节紧凑

故事以情节取胜，多余的描写和叙述，能删的坚决删，绝不拖泥带水。何谓“多余”？就是不为情节而服务的章节。一段文字，如果它既不引发悬念，也不埋下伏笔，又不推动主线（此三项可作评价标准），哪怕它再有助于丰满人物形象，也坚决删掉。

因为这是故事，不是小说。

3. 曲折有情

这条最好理解，就是避免平铺直叙，把故事说得一波三折。其中，又以结尾处的转折最为重要。欧亨利的厉害之处，在于他往往能把这最后一折压到故事的最后一句话。或是四两拨千斤地揭开悬疑，或是一句话轻描淡写地翻转全局，就像在比赛最后一秒命中一记绝杀球，让人荡气回肠。

4. 语言直白

千万别把故事写出诗歌散文的味儿来。我见过有些小女生写个短篇都能写得花团锦簇，但实际效果就是我看得兴味索然。文字要为内容服务，漫无目的的炫文采、抖包袱，只会适得其反。

好的故事情节首先要能够吸引人，要设置悬念，跌宕起伏，然后逻辑要清晰，层层递进。

其次要有丰富的内容，内容要真切感人，不能虚假，要贴近生活，要明白好的故事都是从生活中来的。

最后要能够引起读者的共鸣，获得读者的认可。

怎么写出好的故事情节呢？

首先我们要不断变化情节，情节变化可以是主角经历变化，也可以是配角参与进来影响变化。

其次写作顺序可以多样化，我们可以把故事结局写在最前面，来吸引读者的兴趣，然后在写发生的什么事

然后故事情节要有意义，写作时可以想象用不同的角色来写故事情节

最后情节要连贯，不能跳跃，不然别人不知道我们写的什么

其实我们要从生活中所经历的，发生的，看到的，听到这些当中找灵感。还要不断的去学习，扩大阅读面，多与前辈些学习，交流！

1从生活出发，好故事都是来源于生活又高于生活。2多读书，吸取名人的精华。3多练笔，好故事不是一朝一夕炼成。

1情节要真实。我们作文要尽量写自己亲眼所见、亲耳所闻、亲身经历的事情，这样方能写出有真情实感的好文章。当然，要求内容真实，并不排斥文章中合理的想象和联想。

2、情节要典型。有时候可以选用的材料很多，我们就要通过比较进行分析，从这些都可用的材料中挑选出最能反映中心思想的材料来写，这样的材料一般都是十分典型的材料。

3、情节要具体。写作文时，一定要把所写的人（抓住人物的语言、动作、神态、心理活动写）、事（把事情的起因、经过、结果写清楚）、物、景等写具体写生动。因此，我们所选的材料内容一定要具体、丰富、周详，这样写文章时才能达到写具体写生动的目的。

好的小说简单来说就是吸引读者一直看下去，作者如果一天没有更新小说读者就会火急火燎的想看下一章节；小说要想好看就不能让读者看了开头就能想到结尾，这种小说注定要失败的！

小说的情节就应该让读者去猜，就是猜了也和他们的答案不一样，这样读者才会对作者感兴趣，吸引他们一直看下去。

举例:许多的小说里面都有复仇的情节，眼看着就可以杀死他的仇人了，按照常规肯定是杀死仇人大仇得报，到这里我们不能按照读者的思路走，我们可以把仇人写成是恩人，这一改肯定会让读者惊讶和好奇，这个片段最好留在章节马上结束的时候，这样可以牢牢的吸引读者看下去！

到了下一章我们还可以再一次打破常规把恩人再一次写成仇人，然后再一次写成不是仇人，而真正的仇人另有其人！

这种描述必须要有非常详细的心态转换，就像过山车一样跌宕起伏，把读者看书的欲望控制住我们就成功了！

想写好小说最重要的一点是作好雅俗，雅是高度，俗是低度，具备大雅大俗决定小说的开张度，小说越优开张度越大，这就象多个水中高低起伏的波浪，优秀小说在人心理上起的是大波浪，不怎样的小说在人心理上起的是小波浪，小说好孬主要看对人心理影响的大小。

作家首先得思想境界高，人只有思想境界高，人精，对人事物看的透，才会选取素材写，才会选取最适合自己写的素材来写，才会对素材中的人事物景有正确的把握，才会适宜的正确的写它们。高的思想境界是雅，人的思想境界越高越雅。

小说要想写得得好还得看写什么样的人，小说中的人越有出息可写度越高，不简单的人出不简单的言行，不简单的人是多上不简单的言行的，这个过程是相当复杂的，也是内容丰富的，这丰富的内容人写它小说的内容也易丰富。小说好孬主要看内容，内容可以小说就可以。选择有出息的人写，有出息的人往往内心是高雅的。

小说光注重写髙雅的人还不行，小说写了高雅的人同时还得写没有出息的人，有出息的人的言行与没出息的人的言行对比小说易产生波渊，它会引发读者的深的感受，读者本来心中就有人与人对比存放着，小说中人与人对比会使读者心里产生共鸣。

人越没出息活得越轻松自由也越快乐，低级与趣味为伍着，它可增加小说中的活跃气氛，增加快乐的气氛。没出息的人社会地位是低的，身上的俗气是多的。有出息的人是个雅，没出息的人是个俗，小说雅得可以得有俗的可以，这是个阴阳平衡的问题，大阴配大阳，大雅配大俗，这可产生小说的张力，好的小说是张力大的小说，小说写得越好张力越大。

作高得有高境界，有了高境界才有文字上高的表达水平，人越可以写的面越大，越能将小说写好。作家要有一颗平常心，社会上正常的现象是好的现象，是有序和谐的现象，是不断重复的现象，这些现象是人们很少否定很少否定得了的现象，作家心中得有平常的这个标尺衡量人事物景。

世上数常态的人事物景最好，非常态的东西是有过或不及的东西，除非这东西对社会进步发展多有益，否则就是个坏东西。作家应以平常心对待自己所写的东西，过，惩罚，不及，轻视，这样小说主体才正常。平常心是大众心，平常心是众人共同的心理，平常心是世俗心，是人世间最为一致的心理，它，是俗的。

这个问题，我也很想知道，因为我也想写一本精彩的网络小说，但可惜写出来的东西，往往离精彩差的十万八千里，让人很无奈，这个原因是多方面的。

没有写作经验，情节设计粗燥，人物个性不鲜明、饱满，没有灵魂，故事衔接不紧凑，舞台控制能力低下，大局观不行。还有挺多自己都不了解的缺点。

虽然我也写不出精彩的网文，但浅见有点：多写，多练，多想，多看，多学。把握了写作节奏，有了自己的风格，有好的大纲，精彩的小说或许离你不远了哦。

写出了好的小说记得分享啊！最近书荒呢

首先得读书多，其次得生活有沉淀，天天电脑面前是不行的。然后就看你的灵感了，酝酿一段时间，将灵感记录下来，直到有一天觉得可以写了，那么就开始干吧，一直干下去。。。。。。

谢谢邀请。

首先，要写一本网络小说，必须有着足够的阅读量，书只有读的多了，才会有足够的见解。还有就是文化程度了吧，我所知道的如江南，他就是北京大学的，还有裟椤双树，是清华大学的。

感谢诚邀、虽然不是网络写手，但是也是十多年老书虫了、以前看爽文小白文、觉得那样就是好的小说、后来看的越来越杂、种类也越来越多，才知道能写出精彩小说的网络写手真心不容易、觉得能把坑填满就是精彩小说吧……譬如、辰大神（哈哈）

谢谢邀请！你是我的老师，都能写网络小说了。

写小说，对于新手，斯蒂芬·金在他的《写作这回事》里是这样建议的：

1，写作环境，尽量与世隔绝；

2，灵感往往昙花一现，有了想法就赶紧动手记下来，不管身处何时何地；

3，一旦开始动手写，就不要停，不要去管什么错别字、语法、结构……一旦你把注意力放在措辞、修饰等诸般细节方面，你就再也写不下去了；

4，不要回头去看自己写的东西，一看你就又写不下去了。先写出一堆东西，最好是彻底完成它，然后打包，锁在一个地方，然后该干嘛干嘛，两三个月之后再打开审视，这个时候再进行修改，二次加工；

5，二次写作完成后，再次打包封存，之后忘掉它，过两三个月再拿出审视、加工……然后再度封存；一个月后再取出来，这个时候如果你对自己的作品还算满意，再去找个苛刻、但有相当文学鉴赏力的读者，让TA仔细阅读你的作品……

……

打字太累，呵呵，还是去找这本书来读读吧，里面干货很多，相信题主会有收获。

玄幻引人入胜意，离奇掘心目难离。

穿越未卜先知事，扮猪再把虎来欺。

不要相信任何人所谓的经验之谈，只有坚持写，不停地写，直到成功为止。在你成功之前，所有的一切都不会让任何人认可，包括你身边最亲近的人。一旦你走向成功的高峰，所有人都羡慕你。

这个真不知道。我也写小说，后来发现个大问题，我把它称之为红楼梦式问题。

巜红楼梦》写得好，写得深，文学界公认，可是若有类似深度小说拿到网络上，恐怕今天看得人会很少，不久便会下架。埋没尘世之中无人问津，待过上几十年，好之者渐渐发现，哟，好小说，说不定作者早过世了。

我曾经想写点有深度的东西，也曾想我若写出那么点类似巜红楼梦》东西，此生无憾，可是有一天我刚写了点自觉有深度的东西，却忽莫名担心无奈起来:“我这样写谁看得懂?看不懂谁还认可?快餐社会简洁阅读谁去细细品味我的人生绵厚之意，世道深刻之藏?”所以我又改了原来思路，以略微应和一下市场。兀自如此，犹怀惶恐。

网络小说，太多了，但是我虽几乎不看，但却有判断手段，而且是跳出文学外的手段。一本书，拿来一瞧，开头结尾不互应，则不是传统小说。

跨得时间短，篇幅又很长，虚言必多。

玄幻也不要紧，没有写实的东西，不看。

空洵染无底蕴不看。

诗词无境，人情无机无禅，不看。

最后到了个什么地步，几乎不看书，只略翻几页，选择性看一看，能引起兴致，投缘合性的，才看一看。

但几乎没有，有也很少。

而一些网文，我虽不喜，却人脉浩大。

所以，我不明白，网文该怎样写。

要想写一部网络小说，并在小说中写出美文，这可不是一件容易的事，也可以说，是一項浩大的工程。那么，怎样才能完成这一工程呢？我认为，至少要有以下几点：

1.有一定的文字功底。如果连句子都写不通顺，那要想写小说肯定是天方夜谭。要想写好小说，让人物活灵活现，故事栩栩如生，没有一定的写作知识是不行的。

2.要广泛阅读，知识面要广。也就是说，首先，作者得是个书痴。爱书，才能写书。大家都知道，阅读，能开阔视野，丰富知识。可以学他人之长，补自己之短。古人说，秀才不出门，便知天下事。可见读书的重要。

3.要有丰富的想象力。爱因斯坦曾说过：“想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着社会进步，并且是知识进化的源泉。”也有人说，写作就是用一块块砖盖楼，每一块砖就是知识点，想象力就是粘合砖块的水泥。有了想象，你的小说会更生动，更吸引人。

4.有一定的社会阅历，善于观察，善于思考。生活是写作的源泉。各行各业的人，各种各样的故事，这本身就是小说，你只要用心加工一下，融入自己的感情，就会成为美篇。

努力则会成功。

和题主同样的感受，我也是在书荒的时候想动手去写一本自己的小说。在作了大纲、细纲等准备工作之后，开始写具体情节时进展非常缓慢，写了改改了写，开局3万字已经换了3版，总是对自己的文笔不满意。我想所有的新手小白们遇到的困难都是一样的吧，觉得自己有精彩的故事，却没有精彩的文笔。

‘精彩’的问题，首先应该放下精彩这个包袱，精不精彩是别人说了算，我们只是需要把自己的故事写出来。

坐下来写一点就写不动了，可能有很多的影响因素，比如说老被别的事打搅，这个需要提高自控力，属于另外一码事。

如果就是有故事但写不出来，大多是因为缺乏写作的训练，是否能讲好一个故事即要靠天赋，也需要靠后天的训练。

大神们介绍写作经验时常说写够一百万字后自然就会写作了，你看，路已经指出来了，只要达到一定量，量变就会质变。

呵呵，对于我们新手来讲，一百万字也好，一万字也好，最后的解决方案只能是水磨工夫，硬憋大法！

可以买一些写作工具书，可以上网查一些写作经验，多了解一些写作技巧。

剩下的就是每天花几个小时坐在书桌旁，写不出来也要写。

如果想走捷径的话，那就是模仿了。找一本大神的书，不是抄袭！而是琢磨里面的结构情节写法，我想这样的机械训练如果能坚持住，总会有守得花开见雾明的一天。

如果可行，不妨试试。

请读者点击关注我的头条自传体纪实小说童年的记忆，已写了五章，如果喜欢觉得有点美文的感觉，请评论回复我，致谢大家!

怎么只见阅读量攀升，不见读者回复意见呢？

好失望哦！

还好有人在看，不回复说明：

革命尚未成功，同志仍需努力!

加油!

一一思源补充于凌晨四点

说实话一本几百万字小说需要一年或者两年，这个过程的大纲谁都写不出来，大多数作者都是先列一份粗刚，然后一边写着细纲，一边写作，有时候突发奇想，还要修改，但是不要脱离主线就行了。详情，请看我吃西红柿的书，比如吞噬星空这本书，开头第一篇是金色小球，然后就一直围绕金色小球写，第二篇是五万年的尸体，然后就一直围绕着五万年尸体写，以此类推，非常好写。

写出一本精彩的小说得先试着写，文笔慢慢琢磨，提高，不会写的时候就参考经典小说，经典的小说是经过不断提升写出来的Failure is the mother of success,Failure is the mother of success.失败是成功之母，也许你开始写的很差，但是多写以后是会有提升的，要敢于写，敢于尝试
精彩的网络小说不是一味的模仿，精彩的小说都是与众不同的，首先题材要新颖，纵观网络小说中的经典之作，大部分都有一个特点，开创流派。如凡人流

小说的重点是大纲，如果你才开始写小说，大纲要尽量写详细，到时候只要细分细写。网络小说种类也很多，要有代入感，要选比较熟悉的领域。文笔需要专门练习，这个可以多看一下经典的书的文笔，也可以请教他人，开始写小说的话很多问题不懂就要多问，可以去书评区多看看

写小说心态一定要好，不能影响生活，心态不好背负的压力会很大，压力太大很难写好小说。

这是反面教材，用红笔勾画下来，考试要考。

对于自己要有足够的阅读量来支撑，然后抓住大众的审美，然后被捧，你的小说不仅要好，而且曝光量要大，这样才能被很多人知道

总是习惯于把单数人称加上一个特定字，然后变成复数的模样，就比如本来只是“我和你”加上一个“们”字就会变成“我们”，本来只是两个不相干的的两个人，就开始有了一些奇怪的联系，也会产生一些奇怪的情愫将这两个人联系在一起。在往后的日子里，我也不确定自己能用多少时间把你忘记，也不敢保证我就这样这个把你忘记，我只能像现在这个样子，安安静静地与你，再无交集。可是我还是这样义无反顾喜欢你，但偶尔也会喜欢别人，在他们偶然像你的时候。

现在是2016年11月17日，我还在上海，和古月在一起，原本不应该也不会联系的两个人，现在开始慢慢熟悉，然后慢慢习惯。习惯是一种可怕的东西，在你的生活中是无形的存在，它是在你不知不觉中慢慢地形成，一旦成形你就无法离开，一旦离开便从此万劫不复。古月陪伴我的这些日子我们没有争吵，但是彼此心照不宣地刻意避开一些让彼此难堪的东西，也许这就是所谓的相知把，但是越是刻意避开一些东西，心中越是想要知道这些的答案，人类的好奇心是很奇怪的存在。

每次回家都是古月做好饭，虽然这样于他于我都是无可能长久的，但是我们还是假装不知道地保持着这种状态，我知道他是在等我，等我的一个答案，有时候真的很想让自己安定下来，内心漂泊习惯了也就找不到什么可以安定的了。我是一个矛盾体的存在，有时候很想安定，可是有时候又很想漂泊，有时候感觉自己什么都不缺，可是有时候又什么都没有。我以为两个人在一起多多少少会有很多的争吵，这个争吵可以很大，可以很严重，但是一定要有一个时间的限制。我从来没认真的想过我和古月会变成今天这个样子，至少以前，直到现在我还以为这是一个梦，害怕总有一天梦醒了，也就什么都没有了。

今天是星期四，我下班回家时古月不在，我想他应该是去买菜去了，我站在窗外看着这些掉落的树叶，在我的心中还是无法泛起一丝的波澜，我知道现在的我内心很安定，也很平和，我不知道是怎样从一个很浮躁的人变成这个样子，不过我很享受现在的状况。

我听到开门的声音，我知道是谁，不过有时候没有缓过神来会有些害怕，我看着门的手把扭动，然后打开，我看着他的模样，好像我和他已经在一起很久很久一样，我看着他像个孩子，然后他看着我的样子，“你什么时候回来的？灯也不开，差点吓到我。”

“要节约电啊。”

“你一直都是这个样子。”

我向他走过去接过他手中的菜，“今天我来做饭吧。”

“可以吃吗？”

我白了他一眼“有本事你不要吃啊。”

“我给你打下手。”

我现在很享受这种状态，可是我不能过于贪婪，我害怕古月现在给我的一切只是为了达到某种目的，如果最终得不到自己想要的结果，这种状态变回迅速在自己的生活中不留痕迹地消失殆尽，让你淬不及防。就像食物本身只是为了防止饥饿，衣服本身只是为了抵御寒冷，追求太多便是纵欲。欲望是一件可怕的东西，一旦滋生，自己便如陷入深渊，万劫不复。

古月表面上是说着给我打下手，其实只是害怕我把他买的菜给毁了，其实我以前做菜还是很好吃的，只是在学校习惯了没有家务的日子，所以人也开始变得懒惰起来。“等一下再放这些东西啊，你要先等油辣啊。”

“可是一会儿油就会乱跳啊。”

“算了，还是让我来吧。”

“不，一定呀好好做一次，要不然以后自己想吃都做不了。”

“也对，万一你以后再我家做不了饭菜的话会被我妈赶出来的。”

原本心情愉悦的我听到这句话在原地楞了一下，我知道他现在是在暗示着我什么，竟一时语塞。“也对，好像中国大部分的父母都喜欢。”

“你怎么了？我只是开个玩笑啊，我还不知道你吗，你说就算结婚之后是不和婆婆住在一起的，可是偶尔去探望，这样就可以比避免很多的矛盾，今年我们回家就去商量这件事啊。”

我知道古月耐不住性子，也对，委忍耐了那么久也该着急了，“以后我就算要结婚我也希望他能和我一起漂泊。”

我认真地看着古月脸上表情的变化，我现在也越来越看不懂他，或许始终是分开久了，隔阂不是一时就能消除的吧。“吴雨，你这种想法是很自私的，那么久了你还是只想着依着你自己的性子来。”

“婚姻是需要牺牲的，你不愿意为我改变吗？”

“你又是这句话，每次只要不依着你的性子来，你都要说出这种话，好像两个人在一起就必须要有一个牺牲一样，你不是一直崇尚着自由吗，你这个样子谁会自由呢？你不是一直说两个人在一起时需要平等的，如果你这个样子对于你来说是平等的，那对于我呢？”

古月说的好像也有一定的道理，我就一直站在原地，古月让我去仔细想一下他来炒菜。一个人坐着的时候想了很多，突然想起我和古月的曾经。记得初中毕业暑假的时候我挽回他，他没有同意，但是是如此的决绝不会再回头找他，可是这种决绝还是输给了时间，不得不承认，时间是一件神奇的东西，或许你把所有的时间都用在想古月上，连时间都会觉得委屈吧，陪伴了你这么久，却不及一个他。

中考分数出来了，数学不知道为什么考得很差，但是英语确是远远高于自己平常的水平，但是还是没有能上得了一中，叶舒去到了一中，古月也去到了一中，思雨的分数可以去私立学校全免，可是思雨还是陪着我上新办的水高二中，这个柔弱到骨子里的姑娘竟然牺牲自己的前程来陪伴我，我除了感激，更多的是愧疚，因为我们没有必要为了一段暂时的感情而轻易放弃自己的将来，这是完全不成熟的决定。

我和思雨很有缘分地分到一个班，但是除了欢呼与庆幸就再也没有其它，然后开始军训，第一天便晒黑了不少，那是第一次军训，害怕很苦，可是不知道为什么我和思雨都被选中当标兵，想想是很光荣的一件事，那时候只是希望得到荣誉，至少在学校得到也是非常不错的，因此觉得军训时光过得很快。也许这就是所谓的年少的时光就是晃，用大把的时间彷徨，只留几个瞬间成长。第一次来到这个小县城，我们眼中除了吃就没有其它，因此刚从家里拿的生活费很快就用光了，因为是第一次离家，对于钱这种东西是没有管束的。

早上军训完就穿着自己的军训服装到大街上闲逛，看着别人看我们的眼光，然后偶然间听见别人的话语“年轻真好。”这种感叹对于自己是没有太多的感触，也许是对于说这种话的人在自己青春的时候有太多后悔的事情。不知道为什么和思雨的食量特别的大，刚吃完一碗粉马上就可以再吃其它的东西。

“吴雨，你吃饱没有？”

刚从一家羊肉粉馆出来思雨就这样问我，“我没有感觉，你呢？”

“我也是，要不我们去吃一碗炒饭吧。”

“好啊，我们刚刚来的时候看见 门口那家人满为患，一定很好吃，我们现在去估计人应该少了一些吧，”

“走吧，一会儿没有时间了。”

幸福的事不是你有多少朋友，而是你们在很多方面都很契合，这样的朋友只有一两个就已经足够，充当饭友、书友和其它。

记得军训一个星期就结束，当标兵带领班级走在前面的时候是很害怕的，特别是一遍又一遍的彩排让自己很是紧张。刚开始的时候我们班的女生就开始观察着我们班谁帅一些，可是那个时候我们班的男生似乎是很羞涩的，只是和同性在一起聊天，不会和其他女生有任何的交集。在我们班女生在讨论的时候我却不自觉地想起了你，不知道你现在在干什么，是否也会有其她女生在讨论你，我真心的希望你过得好，在分开后的日子里，如果有人爱你你也恰好喜欢的话就别拒绝，但是不要让我知道，因为我还是会难过会有人在你的心中比我更重要，害怕还是会有人把我代替。其实不是自己放不下，只是会觉得遗憾，付出了那么多的感情，说没就没了，我明白我和你是再也不可能，你不可能再回来找我，我也不可能再去打扰你，只是再见到你的时候我还是会担心今天穿得好不好看，头发有没有太乱，看上去会不会还是依然很喜欢你的样子。只要是想着关于你的，我就会很幸福，可是又会很难过，很想知道关于你的消息，可是只能偷偷在网络上，因为害怕我的小心思被你发现。

创作来源于生活，只要仔细观察，把生活中的一点一滴记录下来，慢慢就会积累成文章，或者小说的素材。然后把感情，观点融入文章中，自然就能写出好的文章和小说。比如当代作家赵树理，在山西的一个农村生活，劳动，写出了《小二黑结婚》，创作了《三里湾》。三毛在撒哈拉沙漠中体验生活，融入了自己的感情经历写出了《哭泣的骆驼》。比如琼瑶深厚的历史文化底蕴，写出了大量的历史感情故事。因此，只要坚持，肯定会有收获！

一篇好的文章的要从文章的结构、语言、逻辑、思想这几个方面来看。那么要做好这几个方面，你才有可能写出好文章。

一是在结构上。一篇文章结构要清晰，怎么看出一篇文章结构好不好，最直观的印象就是通读一遍，看顺不顺？这是最直接的方式。那么怎样掌控文章的结构呢？一篇文章无疑有总分，分总等结构，那么平时练习的时候就按这几种去套，先列好提纲，然后写好每一部分写什么，这样开始写的时候就清晰啦。

二是在语言上。语言对一篇文章也好重要。好语言可以为文章增色不少，所以在这个方面要多读书，多背句。多记一些诗句，同时也可以通过背诵一些句子，然后模仿结构进行创作，这样比积累来的快，但要注重分析。

三是在逻辑上。一篇文章逻辑一定要清晰。句子与句子之间的承接要有前后、因果关系。实在无法处理的时候，记得多读句子，然后想象假如这句是描述这样的样子，那按照人的思维惯性后面应该是什么样的，这样容易理顺关系，逻辑能力容易训练出来。

四是在思想上。一篇文章的中心思想很重要。思想一定要是积极向上，充分反映事物发展。多看一些正能量的文章，从他们身上找亮点，文章的中心思想也就好把握。但切记一定要围绕中心思想去写文章，不要冒出多个主题。

关于小说，基本上跟这差不多，但小说更注重描写等方面。可以试着去学几篇范文，按上面的方法剖析，分解要素，然后进行学习创作。

以上不当之处，还请批评指正！谢谢！

谢谢邀请

从很久以前就喜欢写点东西，都是一些对心情、现象的有感而发去写，应该是种宣泄吧，当有时候自己想好好写点东西的时候突然发现脑袋里空空如也，搜索不出想要表达的词汇来，或者写到某个地方就卡住，看着屏幕发呆好久。

看过很多作者写的优秀的文章，也读过不少的小说，对他们的文笔功底很是钦佩，如果想要做到这样的程度就要好好的学习。

自认为想要写出好的文章，一方面来讲就是应该在平日里多积累素材，从不同视角去观察现象、洞察生活，从现象看到本质，从生活洞察人性，记录所有认为有价值的题材，另一方面就是在文章的题目、架构、选图、纠错......等方面都要做到位，最重要的还是脑袋里要有知识的充盈，否则一切都是空谈。

写作，是一个人的必备技能，也是自我提升最见成效的方法。

你也许看过很多高效成长的文章。

但它们都不如你只做好一件事情。

那就是：“写作”

但写作的路上有十条弯路，条条都会致命，凡走入一条，都会让你

一.以为自己很有天赋

我认识不少写作的人，他们或多或少都会认为自己有一定的天赋，而我真能从里面看所谓天赋的，寥寥无几。

写作的力量是综合的，不吃天赋，天赋不足以支撑任何一部好的作品。

天赋只是某种敲门砖，而敲门砖有很多种，不管你多么有天赋，再你没有拿出一部好作品之前，你的天赋都毫不重要。

认识到自己天赋的浅薄，不是自暴自弃，而是清楚的认识自己，这样在伟大作品前，才能保持一颗谦卑的心。

写作的天赋只有一种，就是坚持。

二.太把自己写出来的东西当回事

不要舍不得自己的句子，不要舍不得自己的文章，你现在所写下的，每一句话，每一个字，都是不值一提的。

你一定得接受一点，那就是现在你写过的每一句话，都是已经被别人写过的句子，重复表达过的观点，而且他们还比你写的更好。

你要毫不留情将那些无关紧要的东西删掉，那些不重要的段落，句子，你每多一点怜惜，就在拖累自己文章一点。

你毫无节制的表达欲望，制造了大量粗糙又毫无价值的段落，你要学会精炼的表达，让每一句话有密度。

做到什么程度才行？

把你的句子扔到地下，要能砸出一个窟窿。

三.用青春和情感写作

不要试图靠你的青春写作，更不要将写作只理解为表达情感的工具。

你只是靠着年轻时青春强烈的生命力，和对爱情的敏感，而这本身并不属于你写作的能力。

你旺盛的表达欲望，只会出现在你二十多岁的时候，一直靠着情感写作，只会让你越来越枯竭。

你感受力会丧失，你的灵感再也不会出现，因为建立在青春和欲望上的写作，只会和青春一样短暂。

四.泛滥的感受

很多人都会奇怪，为什么我这么用心的写，你却说我的文章没有可读性？

他们大多数，都只是一个问题——泛滥的感受堆砌。

写文章，不要感受套着感受，不要大段的感受。因为没有人会在乎你的感受，如果你没有相匹配的文字和思想，那么你的感受对于别人，自己都是没有任何意义的。

感受必须依赖具体的表达才能呈现。

你所有的感受都是废话，请放心的删掉，只留下一句就可以。

五.文艺修辞的滥用

不要玩你的形容词，不要玩你的修饰，不是把一堆美好的词语放到一块就是好文笔。

不要将两个重复的词语放到同一个句子里。

不要用两个抽象的词语描述同一件事物。

在一段话里，介词尽量不要重复出现。

不要用那些别人用烂的梗，比如勇士，屠龙，铠甲，软肋，除非你能更好的使用它们。

不要让文章中出现不是自己的声音。

写作，一忌油，二忌滑。

你现在的任务不是把句子写得好看，而是写得准确。

写作的道德标准只有一个，那就是它的表达在根本上是否准确。——庞德

六.将众人的欢呼以为是自己水平

很多青年作者，有些名气，赞同，粉丝的喜爱，就以为自己写得很好了。

其实他们很多人，连门都没入。

说个不好听的话，读者喜欢你，不是因为你水平好，而是因为大多数读者的水平都很差。

在盲目的欢呼声中，会越来越看不清自己，变得不知天高地厚。

记住，一个作者的声誉只存在于他的作品之中，而不在粉丝的欢呼声中。

七.不关心语言

写作首先是语言的艺术，是文字有形式的罗列。

那些认为语言不重要的作者，已经走到了写作的绝路。

那些说什么故事好就行，思想高深就行的。

就再说个大实话吧。

对于写作者，语言才是你唯一拥有的东西，语言是也是你作品流传的唯一保证。

再者，提什么我的思想深刻，思想性很强就可以的人。

我想再浇一头冷水。

有高妙的文字，才能表达精深的思想，越复杂深奥的思考，对语言的要求越高。

八.不看重描写和自然景观

现在越来越少人会具体的描写一个事物，去呈现一幅自然景观。

他们认为这些都是无关紧要的。

很多人也许都忘了，这才是写作的基础关。

西方很早之前练习写小说，第一步做什么？

去写一个建筑物，写出它的每一个细节，还要注意它的整体，让人读到你的描写，就像站在那个建筑物的面前。

不要去写你不熟悉的事物，你写一个花瓶，要熟悉它的模样，触感，肌理，温度，和它的故事，哪怕最后你只是让这个花瓶在作品中倏然一现。

描写是最基本的文字能力。

第一步，要有画面，第二步，才是让画面动起来，很多人，光是动了，没有画面。

九.依赖灵感

不要相信灵感，这种东西它不存在，或者不经常存在。

不要因为没有灵感就不写了，写作从来都不靠灵感。

不要拿灵感去欺骗自己，也许你灵感早已被别人写过了。

如果灵感这么重要，那长篇小说这种体力运动该怎么写？

你需要的就是枯坐，逼迫自己，一个字一个字的把灵感熬出来。

只有枯燥才能保持住灵巧。

十.心向写作，从不读书

遇见过很多这种人，说自己多么多么爱热写作，写作就是他的生命。

但是这种人提起书本，却往往不屑一顾，一句看不懂，或者我看这书有什么用。

他们啊，认为写就行了，大量的写就可以写出来，这就是我前面提到的——青春型写手

写作是对阅读的模仿，你首先是一位读书人，其次才是一位写作者，不要把顺序搞乱了。

写作只能用已知去召唤未知，什么是已知，就是你走过的路，看过的书，什么是未知，就是你还没有写出来，或正在写的作品。

或者是很多青年写作者，只关心身边的人写了什么，在那个小圈子里打转转，说句良心话，你身边的那些人，都没有阅读的价值。

你要从无数本好书中，把你自己的东西给救出来。

救出来。

多读、多记、多思考。多感、多写、多观察。

从小老师就教导我们：源于生活高于生活。什么意思呢？就是很多好作品好文章其实都是有他真实的一面的，只不过经过作者的文笔升华和艺术加工才成为了作品。就好像很多感人的电影都是根据真实事件改编一样。写作也是一个道理。

多读让我们增长见识，多记让我们肚子里墨水增多，多思考让我们通过基本事件思考转化为我们自己的观点。

多感让我们能无时无刻不在内心抒发情感或感悟生活中的点滴，多写让我们可以记录灵感，提升文笔文采，多观察让我们能发现别人没有注意到的事情，成为我们写作中的优势，很多好的作品中其实都是比较注意细节的，这些细节能让文章更丰富，更真实。

谢谢邀请。

对于我这种写作半吊子来说：写作是用来抒发心情的比较多，很多时候因为一种感悟或者是当下的心情，才思涌泉，大多时候我也会迷茫不知道写什么好，文章源自生活，多些观察、思考，总会写出好文章来。

最后：最关键的是要动手写！

好的文章源于生活,写你的所见、所闻；写你的亲身体会；写出你的真情实感,这样的文章,才会生动感人.写作并非一朝一夕就能成功之事.但面对当今的应试教育,你不妨学会一些技巧.比如,平时多背一些好的段落、好的开头及结尾.以备考试用之.多读书,用心读,学会借鉴.好的文章、好词、好句,学会积累.确立新颖、独特的文章标题.有时能起到事半功倍的效果.坚持写日记,既能练笔,又积累了素材.学会引用名人名言,引用仙人的诗词歌赋,使你的文章更加有说服力.好词好句的用法,好词好句用在文章中,能给你的文章增添色彩,并使文章得以升华.但要恰到好处,不宜过多,过多会显得华而不实.学会套用,即变通的能力,以不变应万变 .接近大自然,节假期走出去,见多才能识广.接近大自然还能使您收集的素材更加丰富多彩.

文章，小说。

咱先说文笔，

文笔的练就在于坚持，

在于修改，

初稿写好以后初次修改。

过程中偶尔需要删减一些多余的文字，

又或者需要增加一段文字。

之后就是封存，

你没看错，文章如酒。

放的越久，拿出来再次修改以后，

收获就越大。好比陈酿的老酒，

有如生命的延续。

——————————

再次，就是内容，

这需要笔者的思维世界，

也就是构架的人物。

当然，我们不是创世神，

只能给予人物灵魂，

文字赋予的灵魂。

不能给人物肉体，

这就是文字传神的所在。

需要观察周围人群性格的不同，

需要代入人物刻画的突出和沉寂，

最需要的是成长。

文中主角人物和作者一同在成长的

文章，小说。最能启迪读者灵魂，

因为读者的眼里，

文中人物都是活生生的。

做到这一点，你也就能写好文章小说了。

——————————

最后，我们需要时常构建

自己的思维世界。

也就是阅历的认知和灵感的积累，

比如记事本或者日记，笔记之类。

暂时就这么多，狼眼是个懒人，

不愿写长篇福的小说和文章，

喜欢用简短的文字讲最长的故事。

就到这里吧。

写小说的人大多敏感，他们善于观察和发现生活中的细节，但是并不是每一个故事都是自己亲身经历的，否则，小说作者的人生简直不能用丰满形容，那要爆炸的。

写小说有时候只是缘起看到的一个物件，一幅画，一个人，然后围绕着那个东西展开联想，去设计和编造故事情节，为什么会这样，为什么会在这里，以后会怎样等等，情节了有的是自己经历，有的是看过或者听来的，也有些就是自己脑海里编纂的。

说到这就要提一下，大家都说的‘素材库’，就是写作者们随时随地把觉得有用或者未来有用的情节，片段，金句搜集整理到一起，分类保存，等到自己写文章的时候，再挑选合适的内容放进去。

不过还有一点就是写小说之前，某些细节的事情如果你没有经历过一定要多问问，或者搜索了解一下，否则出现笑话就不好了。我曾经看一个作者，写一个人初期不知道自己怀孕，导致流产，她的婆婆看她流产下来的东西说，你还我孙子这是个男孩，我当时一个白眼翻地天上去了，还不知道自己怀孕身体没有变化的时候，很可能留下来就是血，或者血块，就算两个月可能孩子都还没有发育成型怎么分辨性别呢。

总之就是多听多看多积累，谁都可以的。

文学作品来源于生活，哪些优秀且有生命力的文学作品，都是以现实生活中的人物为原型，通过文字形式展现给大家。生活阅历自然是少不了的，当然文学修养也尤为重要，没有扎实的文学功底又怎能写出生动形象的文学作品来？生活阅历和夂学修养是写作的基础，否则那是在闭门造车，瞎编乱造。

其实吧，写不好的。写小说也要天赋的。别听别人鸡汤。

很难写出好作品。我是写过才评价的。

如果是梦想，写一本就够了。如果靠这个吃饭，那算了。趁早工作。哪怕兼职一两天。挣的也比全勤高。

你可以发挥想象力，给自己编造一个生活经历，然后再写出来就是了，只要你不说，谁知道呢

阅历只是素材准备，要想写出好文章更需要才思敏捷，能言之有物，能笔下生花。所以，在阅历的基础上，还要多读、多写、多思才行。否则，再多的阅历，写出来也不过是流水账。

没有什么生活经历的人，怎么才能写出好的小说？这也是我正在思考的问题，我想每一个人都应该是有生活经历的人，只要你是一个思维正常的的成年人，也许你说的经历是没有去游历大好河山，没有走出你所在的那个乡村或者城市吧？我想只要你愿意写，只要你找到了写作的方法，应该是能写小说的，当然写得令不令人满意，能不能引起共鸣？受不受人们喜欢？能不能将你的小说转化为商品，能卖出去换成钱，这又是一回事了，因为这毕竟与你的文化底蕴有关系。曾经看过一篇文章，说的是一个日本人，他一连发表了三本关于旅游方面的书，每本都很畅销，最后记者找到他，原来是个从没有到过城市的老农，文章没有说他是如何写成三本书的，我想他至少手里应该有一张详细的地图，他会查阅许多资料，他会了解当地的风土人情，然后用上他的想象再加他的观点，最后完成了作品吧。写小说也不是太难，只要你有丰富的想象力，只要你切中了人们关心的点，只要你知道先在心里构成一条主线，大概有多少个人物？主要人物的性格是什么样的，大概职业是什么？你了解这个职业吗？如果不了解你应该去看看，去和那类人交朋友，然后你主要想写的故事大概是什么？你想诠释的观点是什么？然后围绕主线可以延伸出很多条副线，于是又又可以牵出许多人物与场景出来，总之可以先写一个大纲，然后根据你的故事去填充内容，按照自己的预定计划也就是你想写一部多少字的小说去开展工作，身上带个小本，有了灵感哒随时记下来，晚上睡觉把本子放在帎边，半夜醒了有了想法，也记下来，等完成后，再反复修改那些不合罗辑的地方，总之尽量改得完美，那么你的小说就完成了！只要你敢想并付睹行动，就没有办不到的事情，祝你成功！

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

我不相信这个世界上竟然还有人不会写小说！

如果你写不出来。

肯定是不够努力，恩，就是这样。

————

上述纯属抖机灵。

言归正传，小说的起点是每个人的倾诉欲。

一个想法，点子，灵感，或许是因为觉得这东西很酷，很美，很刺激，所以我想写他。

这种迫不及待想要去表达一些东西的冲动，既是作者的初心。

所以在详细回答这个问题之前，不妨先扪心自问，你是否拥有这样的初心。

你说自己想写小说，喜欢写小说，但是究竟因为什么故事而产生了写小说的念头。

又或者说，你想写一本什么样的小说呢？

回顾一下自己的记忆，一瞬间笃定的告诉我，就是这个故事，我就是要写他。

这时候你的脑海中会浮现出一些画面，场景，对话，人物。

就像是有人在你的耳边轻声的呢喃，似真似幻的影响映照在你的视网膜中，不要让他们溜走。

一遍遍的去回味，一遍遍将他们具现，一遍遍填充细节。

现在，你应该会得到一些‘故事桩’，试着将这些东西通过简单的文字描绘出来。

————

场景一：大雨的夜，幽暗的森林，独栋的山庄，昏暗的油灯与赶路的马车，看不见的阴影中蠕动着胶状的粘滑触须，一些不知名的生物好似寄生虫一般在树木的枝干中游走。

场景二：一场尚未开始便中途结束的婚礼，新娘手里的捧花已经枯萎，新郎丢掉了自己的脑袋。

场景三：永远不会燃尽的蜡烛摆在圆桌中心，一些不同穿着打扮的人围坐在圆桌周围，彼此讨论着这座山庄中究竟发生过什么。

场景四：封闭的书房，恶名昭著的凶徒举起匕首刺向背对他的女孩，刀刃贯穿了她的心脏，可流出的却是黑色的油状物质，女孩的脑袋一百八十度扭转，却用饥饿的目光看着凶徒。

场景五：锈迹斑斑的斧子一次次抡起，走廊里的怪物瘫倒在地一动不动，年轻人将垂落的刘海重新拢起，颤抖着从口袋中摸出半根折断的香烟。

……

————

到了这一步，我们会发现这些故事桩还都只是零散的画面，不成体系，没有脉络，互不相连。

但随着这些场景和画面的浮现，一个故事大致的走向就能笼统成型。

作画时最初的线稿，单纯的去看，只会觉得不明所以，小说的开始同样如此。

如何将这些故事桩相互连接起来，丰富线索，设立目标，构建人设，充实背景，填充事件。

一个故事的完整面貌也会逐渐清晰起来。

————

现在我们来看一看这五个故事桩都分承载着哪些信息，该怎样将他们串联起来。

场景一显然是一个开篇场景，意味着故事的开端。

同时这个场景标明了事件发生的地点，周围的环境，以及暗示了一些不同寻常的状况。

既然如此，我们首先要考虑的就是该如何切入这个场景。

我们假设主角的名字叫做‘V’，V会因为什么原因来到这栋庄园，他此行的目的和动机是什么。

同时，V需要以什么身份来到这里，从而触发故事桩中的这个场景。

这里便需要我们进行人物设计，核心点在于他的背景，背景之中最关键的是他过去的经历。

从经历衍生而出的是V这个人物的身份，性格，三观，准则，行为，知识，能力。

综合以上这些元素，最后再确定他的外貌特征，穿着打扮，语言风格，行为表现，个人习惯。

需要注意的是，每一项设定或多或少都会影响到剧情的整体走向。

所以，究竟该如何设计这个人物，需要考虑到你之后的故事要往哪个方向展开，同时也要考虑到逻辑的合理性，读者的接受度。

假设，V的背景设定为警察，他是为了追捕逃犯而来到山庄。

这对之后的故事可能会有所帮助，比如他认识其他的某位角色，但这在逻辑上需要打补丁。

因为你很难解释一个警察孤身一人，风雨兼程跑到深山老林里面去抓逃犯。

所以你要在逻辑上打补丁，比如主角因为曾经的一起案子已经辞职，比如主角跟犯人有私仇。

反之，如果V的背景设定是一个‘路人’（既与主线关联程度不大的职业和背景）。

想要合理的将其切入故事，就可以采用悬念式的被动吸引，比如主角收到一封匿名邀请函，比如主角曾经暗恋的女神结婚，邀请他来参加婚礼。

综上，为了后续剧情展开的更有冲突和看点，这里姑且就将V的身份设定为离职警察，因为打击，每天过着咸鱼的生活，突然有一天，他曾经暗恋的女神结婚，邀请他前往山庄参加婚礼。

————

场景二预示着情节真正的展开，原本正常的故事反转为不正常的事件。

首先要做的是串联，所以第一个考虑的问题是，场景一到场景二的这段剧情中间都发生了什么。

这里因为场景一种已经通过小伏笔预示了山庄的诡异和不正常。

所以本身对于提升故事的后续吸引力和期待感并不是那么迫切。

根据之前的剧情和铺垫，这里大致有两个可选项，一个是直接进入主题，即V刚来到山庄内所见到的场景就已经是诡异且静止的了。

二是突然转折切入主题，即V来到山庄内并没有察觉到异常，婚礼照旧举行，宾客如云。

唯一感到奇怪的外面大雨的天气，所有人好像都并不在乎，当婚礼进行到一半时，新郎的脑袋突然掉了下来，所有的一切仿佛都被禁止，好像这里的时间已经流逝了很久一般。

……

第一种选择的好处是读者的注意力始终保持着高度集中，心中始终保留着疑问，这里到底发生了什么，怎么会变成这样。

但缺点是虽然悬念做足了，却缺少了爆点，冲突并不激烈，偏向探索解密，等于变相增加了第三个场景的设计难度（因为拖到那里，读者耐心就快耗尽了。）

第二种选择的好处是突出气氛，利用突然的转折直接引爆期待，同时又给出一个更大的悬念，除了主角之外的其他角色可以顺势登上舞台，直接利用反差高亮出场。

但缺点是中间从进入大门到婚礼进行中容易陷入枯燥，对于笔力的要求更高，同时这样的突然转折也更加考验作者的爆发力。

这里我们姑且采用第二种设计思路。

但为了冲淡从大门到婚礼进行中的剧情枯燥，便需要展开一条小支线来弥补这方面的不足。

————

先不讲第三个场景要怎么设计，这里中间插一段支线剧情的展开方式。

首先我们需要确定这个支线剧情的范围。

上面其实已经提到了，即主角V从进入山庄大门到婚礼正式举行，这样一个时间段便是支线剧情可以穿插进去的范围。

因为支线这个概念平时都是游戏里面用的多，所以很多人受游戏的影响，容易造成一个误解。

那就是支线可以跟主线毫不相关，我可以暂时抛开主线去写支线。

这是绝对，绝对，绝对错误的认知！

小说不同与游戏，读者也不是玩家，小说的需要的不是什么开放世界，高度自由。

主线在小说中的地位是绝对的，支线的意义不是在主线之外重新展开分支剧情线，而是利用主线故事的空隙将一些额外剧情融入主线。

只有在主线的故事需要补充的时候才能去展开支线，而非将主线抛到一边，单独开辟支线。

如果需要描写配角的故事，另外一个场景所发生的事件，这种叫做双线叙事，或多线叙事。

千万别将这个概念混淆，否则极为容易造成主线中断，撕裂，导致可看性大幅降低。

一部小说，因该从开头至结尾始终都保持在主线的轨道上，所有的支线只是汇入，不是分叉。

……

因为这个概念很重要，所以浪费了一些篇幅来说明，现在言归正传。

确定了可以插入支线的范围，接下来便需要根据剧情看看有哪些可以展开的空间。

最简单的支线设计方式当然是利用‘人物互动’，‘突发事件’，‘角色额外行动’来展开。

这里我就不把选项列出来了，因为可选项实在太多，主要看作者本身想表现哪个方面，以及具体的灵感构思。

我们这里暂且将要切入的支线命名为‘伴郎的任务’。

主角V冒雨来到庄园，进入大门，此时他的心情肯定是很复杂的，曾经暗恋的女神就要嫁人了，而自己还是一条咸鱼，看着周围来往的宾客，豪华的庄园，不免自惭形秽。

原本以为这将是一次糟糕的旅程，然而管家和新娘看到他时虽然吃惊，但非常热情的招待了V。

在新娘的介绍之下，主角认识了新郎，新郎表示经常听人提起主角，自己平时没有什么朋友，不知道主角V能不能担任婚礼的伴郎，负责保管结婚戒指。

作为被舍弃的备胎，V勉为其难的答应。

整个支线的大体内容就是这样，看上去好像有些平平无奇，那么接下来有几个要点需要展开讲。

一、这段支线中为了强化读者的期待感，顺利完成过渡，需要不断进行一些暗示，如天气，如地点，如宾客，如山庄本身。

不断在‘正常’的事件中描述‘异常’的现象，强化悬念，埋下伏笔。

二、这里之所以选择伴郎的身份，是为了第二场景出现时能够有一个近距离的直观描写。

除了新娘与新郎之外，伴郎是距离事件发生中心最近的几个角色之一，那么利用这个身份，我们就可以合理的将原本处于宾客的旁观者视角，强化为近距离的主人公视角。

这样一来，最主要的好处就是避免了别人在混乱，主角一副与我无关的态度导致冲击力下降。

近距离的第一人称视角描写事件转折点，能够极大的增强这一段剧情爆发力和代入感。

三、埋下伏笔，获得关键道具‘结婚戒指’，虽然我现在还没想好这个道具能发挥什么作用。

不过管它呢，伏笔就是这样管埋不管填的。

只要作者不说，读者也不知道这是伏笔，但一旦用到了，就能给读者带来‘原来如此’的快乐。

————

场景三，原本想要描写的是一个暴风雪山庄式的集中推理场景，但现在看来已经不合适了。

这也是写小说时经常会遇到的情况，需要随机应变，做出取舍。

既然这样一个圆桌讨论的场景不再适用，不妨稍做改变，将原本的圆桌讨论直接改为婚礼大厅之中的混乱现场。

这段剧中的核心目的是为了收集情报，整理线索，给出计划，明确目标。

根据这个目的，首先要确定参与互动的核心人物。

这里用来突出人物的出场方式，借由场景二已经完成，所有人都变成了木头人，那么还能行动的自然就会被点亮出来。

一、新娘，整理故事桩的阶段，我准备是将新娘写死的，不过确定主角身份后，我又改了主意。

因为这里新娘已经和主角形成了强力的关系连接，成为很好的剧情切入点，浪费行为要不得。

作为事件中心的核心人物，新娘此时自然是受到冲击最大的一个。

这时候自然是惊慌失措，处于混乱状态了，所以干脆将她暂时放在一边哭唧唧就好。

主角趁虚而入，完成备胎逆袭，虽然这个我一开始是没想到的。

二、根据之前的故事桩，我们这里还需要一个‘凶徒’，他同时也是造成主角失去工作成为咸鱼的罪魁祸首，在逃嫌犯。

这里主要考虑三件事：

1、当年的案情是否展开，这关系到他与主角V的人物关系，人物是否能够立起来。

2、他此行来到的目的，因何参加婚礼。

3、是否暂时隐瞒他的身份，增加一层伪装，这关系到V是否会与他当场撕破脸皮。

我这里姑且给他添加一层伪装，让他以新朗的大学室友身份前来参加婚礼，同时也算是简单交代了他的目的。

三、工具人，简称路人甲，负责提供线索，进行互动，以及挡刀。

这里根据自己的需要刻意设计数量不等的几个工具角色。

写到这里感觉篇幅已经很长了，所以就只登场两个工具人吧，一个叫汤姆，一个叫杰瑞。

汤姆是负责现场演奏婚礼进行曲的钢琴师，杰瑞则是新郎的商业合作伙伴。

三、神秘人，同样是工具人的一种，吸引读者注意力的诱饵，嘲讽脸。

这种嘲讽并非是说要弄个浑身肌肉，满脸街头气息，而是说要作为嫌疑最大的角色出场。

他可以是身份不明人士，目的模糊，神神叨叨，表现淡定，似乎知道些什么。

根据需要，他甚至可以是美少女，同时也可以作为混乱局面下的主持者引导剧情走向。

这里为了增强嘲讽效果，将其设定为沉默的美少女，但为了不表现的太过刻意，反其道而行之，随便给出一个让人感觉与婚礼无关的身份，比如侦探，目的不明，表现淡定。

……

敲定了五个关键人物登场，接下来所要考虑的就是各自的表现了。

虽然一下高亮了五个关键人物，但核心视角依旧锁定在主角V的身上，简单的说就是用他的眼睛去观察，用他的而多去听，用他的嘴去说，用他的脑袋去思考。

新娘惊吓过度，已经情绪崩溃，作为近距离目睹的主角同样受到了极大冲击，勉强镇定下来之后终于回想起了自己备胎的身份，自然需要上前安慰。

凶徒经过伪装，他的本性是嗜血，但却要隐藏本性，所以可以表现的夸张，荒诞，滑稽一些。

汤姆和杰瑞都是普通人，那么代入普通人的思维，遇见这样的场景会怎么做，再根据身份，汤姆是慌乱，习惯性的强装镇定，却吓尿了裤子，杰瑞是商人，可以表现的歇斯底里一些。

侦探作为神秘人，需要最大限度的吸引读者的注意力，因此要表现出可靠，沉稳，见多识广的特性，作为形象强化，可以在杰瑞发疯的时候由侦探出面制服，突显出武力值属性，主持局面。

但同时为了怎强他的嫌疑，他身上的一些疑点要借用人物之口点出来，这里想要强化主角智商，可以在混乱过后由主角V发出质疑询问。

但更好的处理方式则是新娘镇定下来之后询问，对话形式如下：

“你是谁？”

“鄙人是个侦探。”亮明身份。

“我不认识你，你是怎么进来的！”

沉默不答。

如此自然能够吸引读者的全部注意力，这里还可以顺便埋下一个小铺垫，这个后面再展开说。

……

人物都登场之后，回到第三个场景中最重要的目的，确定后续故事的发展线方向。

这里有两个关键词‘限制’与‘线索’。

婚礼上遇到这么恐怖的事件，除了这五人之外的宾客都像画面一样被定格，并且枯萎。

这个时候正常人所能想到的第一件事自然不是调查，探险，而是逃命。

如果所有人就这么逃出去了，不是不行，但那等于说将故事挪到了更大的舞台，会更复杂。

这时候就要感谢一下阿加莎奶奶，采用暴风雪山庄模式强制锁图，简称‘限制’

出不去，逃不掉，只能留下来等死，只要满足以上这个条件的外部因素即可。

想写的更真实一点，主角等人的行动就要经历一个试探，驳回，试探，驳回，放弃，妥协，冷静，重新振作的过程。

但这里我们就干脆就省略一下，直接门窗自动锁死，庄园外的路径不知不觉被森林淹没，黑暗中隐藏着不可名状的诡物。

这个惊变可以直接打断侦探被质问的僵局。众人直接转入探险模式。

通过交流，调查，搜集，检查，主角V不断获取故事线索，这里同样有两个可选项。

一种是，拼图型写法，一种是，线索导向型写法。

拼图型写法，顾名思义就是将一大堆凌乱的线索搜集起来，不断制造悬念，再通过主角的心理描写推理或与人讨论互动得出一些结论。

线索导向型写法，就是只抓一个线头，追踪一个线索引向下一个线索，成阶段性的引导。

从作者角度来看，这是一种早有预谋，设计好的路线，但是在具体写的时候，一定要由主角V的主观能动性去做出选择和行动，要有是V自己努力调查出来的真相的感觉。

如果不是对于悬疑小说的线索梳理和剧情推理非常有信心，建议还是使用线索导向型写法。

写到这里的时候，可以自行列一个线索清单，（下面只是举例，根据需要拟定，非必须）

一、山庄的背景，整个事件背后隐藏的真相，诸如此类。

二、人物的隐藏信息，可以是多条线索，可以用来丰富人设，可以用来引导剧情。

三、逃脱的线索，这是很关键的一点，即使你的目的是悬疑，探险，但别忘了人物的核心目的是逃脱，所以一定要存在与脱离困境相关的线索。

……

诸如此类的线索，可以根据自身的剧情需要不断添加，始终引导着角色们有事可做。

同时为了避免探索的枯燥，需要在这个过程中穿插着人物之间的互动，突发事件，危险事件。

————

场景四，封闭的书房。

写到第三个场景的时候，恐怕很多人都会以为这事一个悬疑解密的故事，但是‘NO’。

我不擅长悬疑推理，所以这其实是一个杀戮局。

第四个场景便是整个作品风格的转折点，同时也可以称之为‘高潮剧情’。

所以为了避开繁琐的推理部分，第三场景到第四场景之间的剧情，主角V就不能去玩逃脱游戏，不能去调查事件真相。

主角V所要追查的是凶徒的线索。

第四幕场景显然是凶徒已经露出了锋利的獠牙，发动了袭击，他的袭击对象是女性。

最开始设计时，我准备让凶徒袭击神秘人，但现在有了一个更好的选择，那便是‘新娘’。

（这也是原本其实挺重要的神秘人被降格成为工具人的原因。）

想要让第四个场景的闪亮登场，主角之前就必须跟新娘分开行动。

最简单的方法自然是‘姑娘在此稍候，在下去去便回。’

这么写是可以的，毕竟主角V那么多年追不到女神是有原因的，万年备胎的常规操作。

但我不想让主角表现的这么愣，这就需要一些非常规操作了。

一、突发事件导致的不可抗力分离，之前提到过探索过程中要有危险相伴，那么便可以利用危险强行将两人分开。

二、新娘暂时主动支开主角，简称‘你去帮我拿药，就在楼上的卧室，我等你。’

第一个选项虽然俗套，但基本没有什么逻辑方面的问题，处理的到位还能冲淡枯燥感。

第二个选项虽然逻辑合理，人设合理，还是感觉主角有点憨，侧面拉低了主角的形象。

所以，权衡之下，我暂时想不到更好的处理办法，这里就只能选择第一个。

众人在危险的不可抗力之下不得不分开行动，注意，从这里主线变成了之前提到过的双线叙事。

双线叙事之下，我们这里要设计两个不同的目标。

新娘线的最终目标已经确定，就是第四个场景，主角这边则需要构成闭环，也就是察觉到了凶徒的真实身份，刺痛了他曾经的记忆，就此展开行动。

根据两条线的篇幅和时间线，这里的剧情脉络因该是：

主角等人从混乱中镇定下来，从神秘人处得知逃脱的线索，于是展开搜查，主角调查新浪的房间时，揭开部分人物背景，发现其从小打到真的是一个很孤僻的人。

这时主角发现端倪，回想起新郎邀请自己担任伴郎的行为。

如果凶徒同学真的是与新郎是关系非常要好的同学，那么为什么新郎会说自己没朋友，反而邀请第一次见面的自己担任伴郎。

此时主角对于凶徒同学的真实身份起疑，但却不知道真相，于是展开试探。

正在此时，怪物破门而入，众人惊慌失措，汤姆当场横死，缠斗之中众人走散，凶徒与杰瑞丢下同伴逃出门外，神秘人与主角留下来与怪物交战，新娘在主角的掩护下同样逃脱。

交战之中神秘人重伤濒死。（吸引了众多注意力的美少女神秘人直接就跪了。）

鉴于美少女不死定律，究竟要不要让神秘人杀青，就根据自己的考量吧。

主角V趁机解决拎起斧子解决怪物，神秘人临死（昏迷）前告知山庄的背景线索（交代他的目的，神秘人是新郎请来调查新娘的。）

主角V处理好神秘人，出门寻找新娘，结果在隔壁房间却发现了汤姆的尸体。

此时主角V通过伤口回想起曾经遇到的那起案件，终于意识到凶徒的真实身份，连忙前去寻找。

正式切入双线叙事，与此同时，凶徒发现了新娘，第四个场景达成。

————

场景五，故事此时已经来到了尾声的结局部分。

但是我们在故事桩阶段并没有涉及一个详细的结局，而是给予了部分留白。

所以剧情进行到这里之后，我们就要重新思考究竟想要一个怎样的结局了。

目前还活着的人物只剩下，主角V，新娘。（神秘人）

这里又有了两个可选项：一、主角亲眼见证新娘杀死凶徒，二、主角不曾知晓新娘的真相。

根据这个问题的选择，可以达成不同的最终结局。

这里如果主角恰好赶到，亲眼见证，剧情就陷入了一个死结。

不管如何解释，就算新娘不杀主角，主角接下来的剧情依旧很难抉择。

当然，如果是爽文的话，可以启用之前获得的关键道具结婚戒指，最后完成反杀，但这里我不会这么选择。

所以为了避免剧情死结，难以抉择，这里选择主角不曾知晓新娘的真面目。

然后接下来就请欣赏新娘奥斯卡影后的演技圆谎了。

如此一来，新娘身为最终BOSS，却在主角V面前装作人畜无害，仅存的两个人物之间的互动便会在尾声中构成最主要的看点之一。

而尾声的另外一个看点，自然在于真相的揭秘。

这整个故事进行到这里，还留下了哪些疑问没有得到解答。

一、主角的邀请函是谁寄的，选择可以后很多，这里就姑且定为新郎私下里偷偷寄的。

二、凶徒为什么会参加婚礼，同样可以解释依旧是新郎招来准备嫩死主角的。

三、侦探为什么会出现，这个锅继续扣到新郎头上就有些不合适了，所以就扣到凶徒头上吧。

四、新郎为什么会突然挂掉，这显然就是新娘所为了。（这个不用写出来，引导读者去联想。）

五、新娘究竟是怎么变成怪物的，虽然依旧可以扣到新郎头上，但我觉得从一开始就是怪物，只是一直隐藏在人群之中，这样的解释会更有趣一些。

不过短篇想要追求一些深刻的东西，可以基于这点编出一段可歌可泣的故事什么的。

六、凶徒的目的，结合之前的第二条，显然在新郎的牵线下来找主角叙旧，顺便重操旧业。

……

所有的疑问显然不止这些，但一个故事千万别强求他完美无缺，所有细节都补全，自然会占去大量的篇幅，让故事本身的可看性直线降低。

所以这里只是找出主线中的核心问题给出相对合理的解释，让整个故事的背景完整充实即可。

这些最后的真相或者说答案，都可以通过主角和新娘之间的互动得以引出。

关于新郎这个人物的真相，可以在之前的搜索阶段便给予解答，不适合直接说明的就先铺垫。

尾声中最好的解决方式并不是每一个坑都想方设法去填，这会让故事显得很散乱，而是需要去引导读者联想。

留白，暗示，猜测，甚至只是单纯的将问题抛出，这些都是很常用的手法。

————

这个故事最后的结局会怎样，最后的两个人物又将何去何从。

这里便留下一个开放式结局吧。

他们可以是中途发现真相，也可以是最后都没发现真相，可以是逃出生天，可以是相爱相杀。

全都交给大家自己去想去编吧。

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以上，希望能够有所帮助吧。

【本文转发自半盏清茶煮春秋】

启星写作网校惠老师答：

没有社会经验，缺乏人际交往，是写作的瓶颈。但是有解决方法的。

如果是学生族，对校园生活比较了解，可以从校园生活开始写起。

在无数校园网络小说作品中，存在大量青春校园类作品。这类作品，同样非常精彩，而且读者众多，并且形成一大的类目。这对于社会经验不足的作者来说，就是一个施展才华的舞台。

校园中发生的事情，总结归类，进行升华改编，就能形成一部小说作品。

另外一个选择是，写幻想类题材。

幻想类题材不拘一格，天马行空，脑洞大开。只要你有足够大的脑洞，完全可以写幻想类作品。大部分的玄幻作品，不需要作者多么高深的社会经验，只要敢想敢写，就可以取得不错的成绩。

其实，对于作者来说，社会经验只是写好作品的一部分，怎么写才是最重要的。

在学生时代，同样涌现出了一大批写作高手。有的作者，甚至在高中时代，就已经成名，同样是写校园小说题材，别人为何能早早成名？难道是他的社会经验更丰富吗？

不是的，一定是他的作品更加精彩。同样一件事情，老手写出来，和新手写出来的，一定存在差别。可能前者能写得非常吸引人，而后者味同嚼蜡。这就是写作技术的问题。

我们在写作中，不仅要积累经验，还要提高写作能力，这样才能写出精彩的小说。

谢谢悟空问答邀请！

据我的经历，我认为没有丰富的阅历的人是写不好小说的。

我在读初中的时候，是学霸，尤其作文，被语文老师在各班念来念去。

我的语文老师刘大声老师在读大学的时候就发表诗歌，他很赏识我。那年冬天，早自习，他把我叫出教室，让我拿一篇作文去《少年文艺》投稿。

我觉得我作文大都写学校的事，没什么意思，就临时“创作”了一篇“小说”，写一个航运工人的人生。我只见过这船工，想当然编故事当然不行。我一个好学生，对社会对人生毫无了解。

刘老师或许根本就没给我投稿，因为他后来没有提起过这事。

那时的老师，都是小心翼翼地保护学生心灵的。

小说真不是写作能力强就能写的，我那时最适合写的，其实就是校园。

先别写，因为小说是以艺术形象反映作者对生活的理解和认识的，所以没有生活经历是绝对不可能写出成功的作品的。建议注意多读经典小说，分析学习，一边观察生活，做大量的笔记，经常练笔，有了生活积累，思想积累和艺术积累之后，再尝试，估计成功的可能性就大多了！

写作跟阅历有关系但是关系不是一成不变的，中国人写作从古至今。都讲究浑然天成妙手偶得，其实写作哪有那么多灵感和妙手了，你没看张若虚一首《春江花月夜》孤篇压全唐，不是人人都可以成为李白，杜甫，但是只要你不断写，虽不能名垂千古，但可以愉悦自己。尤其是现在网络这么发达，这么多写作平台，只要你不断写，不断学，虽不能粉丝千万，但总会有喜欢你的人。古代人写作为了功名利禄，现代人更多的愉悦自己和他人，至于成名成家那就随缘吧。不断写，不停改，从简入繁到从从繁到简，能一句话说明白的就别啰嗦好几句，能一个词表达的就别卖弄文字游戏。

再有想写小说，更需要阅读，喜欢那一个类型的小说就去看，不管大家之作还是无名之作，多看多思考，多写多练。

再有写作就是观察生活的细节，日常生活，身边各类人群，

你可以多看看其他的小说，研究研究其他人怎么写的，然后找到自己的风格，用自己肚子里面的墨水写出高质量的小说。还有我觉得写出好的小说，需要阅读大量的书，各种不同的书，

其实写小说并不是一件容易的事情，它也需要你有一定的经验基础，有一点底子，但是并不是非要有怎么样怎么样才可以，只要你平时经常看小说，自然而然的就可以摸索到一下大概思路，比如说我虽然不写小说，但是我看过的小说我自己都记不清楚了，我有时也会在脑海中自己构思一下那些剧情，感觉都还不错，以后有机会我可能也会加入网文大军的创作行列，这是一种非常不错的方法，可以适当借鉴一下别人的思路模式，再加上自己的一些有新意的创作，必须有自己的东西，不然就成了抄袭，而抄袭的人说明你不尊重原作者，你也就不值得尊重，不值得喜欢，加油吧，我相信你一定可以写出受大家欢迎的小说，还有一点，写小说会遇到瓶颈期，你一定要坚持下去，这样你才能够有自己的收获，才可能取得成功，要是没有毅力，喜欢半途而废，那我劝你趁早打消念头吧

写出好的小说必须得深入的体验生活。好的小说都是真实的生活写照。过去的很多知名作家。大都是生活的热爱者。特别是写农村生活小说的作家。大都应该是从农村里走出来的孩子。小时候耳濡目染知道农村的很多事情。大事小情都知道的很清楚，观察的很细腻。要不他都写不出那么精彩的语句来。所以写好小说必须到生活当中去。很好的体验体会。认真的像要写的对象进行学习。哪怕是对象当中的每一个小物件小东西。小工具小农具。都是值得很好认真的进行研究的。这里主要只是讲到写农村体裁的小说。

如果是写城市里面的小说，必须在城市里面进行生活和学习。从生活的点滴开始。从很小的细节到很大的环节。没有这个学习过程是写不好小说的。要写工厂工人体裁的小说，就要了解和知道有些工厂的工人生活的细节怎么样？他干活你也必须亲自去干。去体会去了解。他们如何生活的，他们是怎么想的？只有这样才能写出精彩的小说来。

要写铁路工人都要了解铁路工人的生活和工作环境。和完整的生活过程。所以看你写什么东西。写什么体裁，你写什么东西都必须得对那个东西有所了解而且是深刻的了解。简单的了解是不行的。简单的了解是写不出来情感的。所以任何事情必须深入的了解才能写出好的小说，这也是写好小说的致命真情啊！小说里的夸张和个人想象都是很少的。个人想像必须得适合符合客观逻辑。符合客观实际的真实需要。不能闭门造车。

越是好小说。作家对生活的了解就越细腻的。了解的很深入很投入。这东西你可以从平时的一些小东西。一个小小的举动去体验一下体会一下。比如要吃饭的时候看到一个小举动，你要写吃饭的时候怎么样？把这个东西写的能够引人入胜。除了华丽的词句以外关键是真实。真实感特别强。不能有一点虚假的东西，有一点虚假的东西，别人看了以后都会大笑。都是笑话。不知道你能否理解我说的这些话不理解。祝你做一个很有名气的小说家。希望你能够写出我们国家的一流的小说来。

首先要阅读大量的小说；感物悟事件，感悟人性；小说的结构。人生的阅历；用什么事件构架；小说的高潮；人物的跌宕……要有独特的构思；新奇的事件……

去小红书呀，拿现成的文案装自己的才华

首先写一篇好的小说并不是一蹴而就的，最好的方法就是多读书，读好书，那些经典的书籍并不是平白无故的就成了经典，里面有很多我们能过学习的东西，读书会在一定程度上提升我们的语感能力和写作水平，只有自己的阅历多了，语感强了，逻辑思维敏捷度加深了，就一定会写出一篇好的小说。而我们所说的结构、语言、逻辑、论证方式等问题就一定上升到另一个高度。

当然，最直接的办法还是可以去借鉴其他优秀小说作者的文章，借鉴他们的写作手法和思路，培养出属于自己的写作风格。

我虽然自己还没开始写小说，但我也有在构思自己的小说，并且我很喜欢看小说，我就在此提一提我的想法吧。

最重要的一点是：好的小说要有好的文笔，可以多写一写练出来。

1.选定自己的题材，是什么样的，玄幻的还是现实的；

2.男女主人公等人角色的性格的塑造要丰满，不要脱离现实去创造，他们都是有血有肉的；

3.投入自己的真情实感，列好大纲，想要写什么样的小说，比如说古代历史类的就要多上网查资料学习，然后再下笔；

4.记清楚人与人、物与物、人与物之间的关系，多体会生活，爱每一个笔下的角色与物。

多学习多体会吧，我也不知道这样对不对，但是这是我的想法，我可能也会按这个思路去创作。

首先，写小说不是一件容易的事。你得有基础，看过多部小说，正所谓见多识广。你刚开始写的时候你可以先模仿别的小说写，写的简单一点。你的想象力得丰富，现在的小说实在太多了，剧情一样的不在少数。读者根本就不需要看完就知道后面的剧情了。所以，写小说对于小白来说真的挺难的。

我不会指导，因为写作没有药方，如果真有，作家开个方子，传给下一代，他们代代相传，都是作家。

多写，多看，积累素材，没有灵丹妙药，我到现在还没找到单方，不好意思。

文学作品分为两类，一是传统文学，也就是老一辈作家呕心沥血创作出的佳作，作品大多都是反映当时社会的现状，以及个人命运与时代背景相结合的产物。

二是如今最盛行的网络文学，凡事在网络上进行传播的图文，都称之为网络文学，大多传播的都是创作者的对每件事物发生所产生的观点，也可以说是碎片化文学。

不管是哪一种文学，都需要一手好文笔，然后写出佳作，那么如何写出好的文学作品呢？笔者拙见：

（1）经历

但凡是文笔好的人，写作有名气的人，他们的经历都会不同于常人；如诺奖获得者莫言，大多数人只看到了他头上的诺奖光环，但殊不知这位文学巨匠也有一段心酸史，他童年吃过的苦毫不亚于高尔基《童年》里的阿廖沙，其作品卖白菜就可以反映他童年哭囧……

但也正是这钟不一般，才成了他作品的与众不同；同时，也成就了自己。所以，好作品的基础是经历。

（2）阅历

也许你童年过得安逸，没有太多的苦难和辛酸史，那么对“经历”一词而言就会感触不大，甚至是谈不上经历；虽没有能让自己刻骨铭心的经历，但我们可以创造阅历，丰富的阅历可以弥补经历上的缺乏，让你的阅历连同经历助你完成大作，获取阅历的最简单、最有效的方法就是多看看、多出去走走，这里的“走走”是闯荡，是拼搏，是一段感动自己的故事。

一段感动自己的故事，势必也会感动读者。

（3）故事

有时候我们的经历和阅历都不是那么的丰富，这时可以去多听听别人的故事；你会发现许多大家的作品都是以故事为泉源，而这个故事大多都是别人的故事，如余华的作品，听了老人一下午的故事，然后《活着》就出世了。

又如新起之秀毛不易所说：“我的许多作品里的故事都不是我的经历，而是别人的故事”。所以，对于创作而言，你所创作的作品未必就是你所经历的，也许他人故事更适合创作呢？每个人都是独立的个体，都有一段不平凡的经历和故事，随便挑出一段都可以感动很多人。

正如荀子所言：“君子性非异也，善假于物也”。收集他人的故事作为创作素材，也不失为一种上上之策。

因此，拥有丰富的经历和阅历，多听他人的故事，那么你将会你有料可写，同时，也是你创作出一部优秀的文学作品的基础。

［作者：爱读书的易先生，文艺青年一枚；喜欢读书写作的朋友，欢迎关注我！］

如何写作文学作品，至现在为止，没一个人敢，或能，或愿意回答这个问题。若我回答，只要你想写，你拿起笔，，或打开电脑，闭上眼睛，把你心里的想法写出來就是文学作品。如你不想写，那就没有文学作品。世上啥都有样，有规律，惟文学创作没样板，没规律，你钻进去了，写出来了，，或第二部巜红楼梦》新出来了。文学作家想当上不容易，不想当，一写不可收，今天是平民，明天就是大作家。曹雪芹初是为当作家吗？你写吧，想写啥就写啥，明天，你就是大大作家！

怎样才能写出好的文学作品？大家觉得什么文学作品好？

这是两个问题。先和大家分享第一个。写出好的文学作品不容易。首先是要有这个爱好，即天赋！其次、要有一定的文学素养，即底功。三是要有生活，文学来源于生活，高于生活。四是要知识面广。文学是表现人物的，人物有各个领域的。所以要懂的很多。最后要有耐力、还要耐得住失败，写作要经历无数次失败才可能会成功的，半途而废，肯定不行。

什么是好的作品，是个仁者见仁、智者见智的问题。因为像四大名著那样能得到大家认可的作品太少了。

首先，就是自己知识的一个储备，这就是在于你平时阅读量的一个积累，和你自己的阅历。我也是一个十分喜爱文学作品的一个人，曾读到一些作家为了作品带上书本去旅行。就像路遥老师的《平凡的世界》，没有一定的生活经历是写不出来的。

接下来就是自己写作的立意，像有的是用来讽刺，批判，警醒世人的，像鲁迅先生的作品。有的是反应社会上的一些风气的，等等。你不可能就是为了写而写，想到哪写到哪。

再写作的过程中，最好用一些手法，把自己所想透露的东西埋到里面，让读者读起来更有味道，而不是平铺直叙，毫无跌宕起伏，这样作品就失去了活力。我认为作品也是有生命的。

我认为，最重要的是对于细节的把握，像你在描写一件事的时候，要把握住环境的变化，人物的动作，神情，语言，心里活动，等等。这些就可以让读者觉得你是有一定阅历的人。而且让文章增色，耐读。

总结，起来，写好文学作品，一看功底，经验，积累，二看，细节，手法，技巧。三看，作品的立意。

这个问题涉及面非常多而深。实在不敢说能回答全面，只能说道一二而已。

其一，我想首先必须掌握好文章架构。如此就像建筑一般，设计好图纸，然后才能按部就班的造出一座美丽的建筑。

其二，多沉淀。文字的沉淀与生活的沉淀，缺一不可。文字的沉淀会让文章更优美，语句更自然，读者易懂爱读。生活的沉淀却是能发人深省，直指人心。

其三，逻辑要清晰，中心要突出。不然自己费时费力好一通忙活，最后读者却不知道你在表达什么。

其四，有感而发，情到深处，自然流露。读者感同身受，才能引发共鸣，击节叫好。

首先，你要对文学创作具有很高兴趣，毕竟码字是枯燥的，你要耐的住寂寞。

其次，当你具有兴趣之后就要开始学习，也许你具有很强的文字功底，那么，我就可以都不用说了，蜜就可以直接进行写作了。如果自己感觉能力有限的话，你就要好好的学习，多阅读一些文学名著，了解这些作家，了解他们的人生经历和创作背景，这样能更有助于加深你对这本书的感悟。分析一下他们的写作手法。

再次，多背诵诵读一些优美的文章诗句，所谓熟读唐诗三百首，不会做诗也会诌，当你积累到一定程度的时候，下笔自然会水到渠成。

第四，坚持每天写文章，刚开始写文章的时候可以不用写大篇幅的，可以先写一些小短片，用以练手和运用。

第五，学习一些写作手法和写作技巧并加以练习。

最后，加深对生活的感悟，小说来源于生活，也是高于生活的，留心生活，这样，写出的文章才会有血有肉，才会丰满。

文学作品创作需要很多积累，简单说几个关键的：

1.阅历，分很多，比如你自己的生活感触，包括工作、人际关系经历、你对日常生活及人物的观察、从别人那沟通获得的信息、你自己阅读历史、新闻获得的信息或故事。

2.写作表达技巧，可以从文学专业课程、书籍上获得，可以从经典名著中汲取总结，但一定要自己去模仿实践，自己写作慢慢融合形成自己的技巧风格。

3.词语语句积累与运用，还是需要多阅读经典作品，琢磨对比如果自己写会用什么词语句子，慢慢总结，同时要把总结心得运用到实际写作中。

4.文学想象力，许多素材故事来自于自身、周边或者世界各个角落的现实，或者来自于历史，但还是需要在人物、故事设计上发挥你的想象力，你可以巧妙嫁接，也可以自己创造一些，让整个作品圆满。

建议，先学会怎么表达自己。

先学会将自己所见所思所感表达出来，用简洁、易懂的语言，让人看明白。然后再考虑更高级的。

比如题主你提的这个问题“一般怎样才能写出好的文学创作”。

这个问题，提的就不大好。

建议去掉“一般”这个修饰词。

以及“写出文学创作”，应该是“写出文学作品”。可能是题主你打错字了吧。

另外，“怎样”这个词有些笼统。可以具体点“怎么做”。

因此这个问题，建议改为“怎么做才能写出好的文学作品？”

因此回到这个问题，我的建议是多读多写多思考。

多读，多读经典的作品；多写，多写自己的感受、所见所闻，或者随便写点什么，哪怕是抄写经典作品的段落也行（台湾著名作家骆以军先生，就经常这么做）；多思考，多思考“本质”。

文学创作，没有“一般”，也没有什么特殊，一定都是多读多写多思考。

我也是个学习者。一起共勉。

以上＝

如何能写出好的文学作品。

首先需要有足够的写作能力，关于自己写作的领域，并且需要阅读大量的这方面的书籍，以此能够知道自己的不足，与别人的长处，最后才能写出与别人不一样的东西出来。

还要有足够的阅历，阅历这东西，也不是度过了时间就有的，需要自己内心与外界的交流，交流的多，对世界的干悟也就多了，对待事情事物的看法也不会拘泥于表面上的东西。我觉得这就是写出好的文学作品的前提。

好的作品，你以一位读者的身份去阅读，在阅读过程中，会不免沉侵其中，跟的作者的思路去想象。

在自媒体今日头条上写不出优秀作品，我向正规媒体电台报刊投稿，写的文章老师不改登头版，写征文还获过奖。我不知道在今日头条什么是优质作品？是不是浏览量大，关注点赞多的算优质作品？长文章没有浏览量，没有人关注点赞是否算优质作品？短篇300字500字语句通顺层次分明中心突出，浏览量大关注点赞多，算不上优质作品？今日头条优质作品是怎么衡量出来的？

谢谢邀请！百度说，文学创作是一种特殊的复杂的精神生产，是作家对生命的审美体验，通过艺术加工创作出可供读者欣赏的文学作品的创造性活动。笔者认为一篇好的文学作品在一个时期内不一定能引起读者的共鸣，但引起广大读者共鸣的必定是好的文学作品。要写出好的文学创作，私下认为需朝着以下几个方面去努力：

一，博览群书，精读名著，增强自身的文字功底。书到用时方狠少。我也一名文学爱好者，有时心中有所感悟，但却无法用文字语言精确表达，甚至出现“江郎才尽”的感觉。每每遇到写作的瓶颈，我会自然而然地放下键盘，默默地拿起优秀的文学作品来品味、学习、借鉴.....

二，善于仔细观察事物，锻炼敏感的洞察力。比如巴金的海上日出、朱自清的《荷塘月色》之所以能成为名篇，离开不了他们对当时的太阳、月亮以及周围景象的观察，一些景象在我们眼里可能显得很普通，但通过他们的仔细观察，笔下流淌出来的却是传世佳作。

三，行千里路，增广见闻。游历是创作素材积累的的一个很好的方法，见的事多了，遇的事多了，可能我们要用到某些素材，通过回忆能找到创作的源泉。笔者学生时期也写过一篇题为我愿成为一只绿色的小鸟，大意为长大后我愿意成为一名邮递员，为人们传递爱的信息等等。我的语文老师为我修改，在文章的结束加了一段话，大意是为早日实现“三通”（当时和台湾的通邮、通航、通商还没实现）而努力。自此，这篇文章在立意上就有了”质“的提升。在当时没有关注这些信息的我，自然就没法做到。

四，耐得住寂寞，甘于寂寞！文学创作，是人与心灵的交流，如果自己与自己的心灵都没能擦出火花，文章又怎么能让读者的心灵擦出火花？如果每天都夜夜笙歌，或过着太繁杂的生活，无论是生活、工作、家庭原因被逼无奈还是自己无法按捺寂寞而静下心来都难以产生好的作品。

五，不但要注意好词佳句的积累，还需要有自己的创作风格，专于自己擅长的写作体裁。要创作出不一样的作品，自成一家，才能“掳获”读者的心，人云亦云，是不能成为好的作品的。比如，高尔基是文学泰斗，但写诗却被马雅可夫斯基笑话：“写的是什么东西啊”。当然这是创作的最高境界，吾将上下而求索。共勉！

一得之见，只是我个人的一些想法，不见得对您有帮助，希望您多看多写多练笔，早日创作出脍炙人口的文学作品。

善于发现生活的闪光点、真善美，是一个写作者的基本素养。

而如果想成为一个伟大的作家，想写出好的作品。那么请牢记：

“对于从事纯文学创作的人来说，赚钱、博取名声不是他们的目的，而是作品本身，引起了人们怎样的共鸣，给人们带来了什么精神价值和艺术享受。”

一个真正立志于从事文学创作的人，就应当为文学而文学。心无旁骛，以极高的毅力和热情投入這份伟大的事业。对，文学创作，不要把它当作一个爱好，要把它当成毕生的，伟大的事业，才能全力以赴。小仲马写茶花女，曾跑到法国南部的乡下闭门两个月。

写作还要对社会的现状、对时下的人文精神、底层人物的生存状态，要有一个深刻的洞察，全面的了解。

这种了解，有时是需要你亲身去体验，至少是近距离去接触。而不是凭空想象，捏造臆测。

路遥的写作经历，让我想起荷兰画家梵高，他也曾为了帮助矿工，而甘愿放弃牧师的身份，成为一个旷工，体验艰苦的生活。他为了帮助那些困难的矿工家庭，把自己的薪资送给他人，导致自己饿的差点死掉。

正是这样的经历，让梵高对生活、对生命、对人性有更深的体悟。生活曾一度把他逼入绝境，而他把生活的绝望，全部转化成极大的热情投入到画画中。在他的画作中，始终体现着对生命的热爱和歌颂。

至于什么是好的文学作品，这没有一个固定标准。

但无一例外，它能经得起时间的考验，也许不在当时发光，而会在多年以后，人们回过头来，恍然大悟，原来当初有人把这个社会，把我们那个时代的人性与精神洞察得如此真实深刻。

从社会的现实需求来说，它应当具备向上的力量，正如法国作家小仲马所说：“任何文学，若不把完善道德、理想和有益作为目的，都是病态的、不健全的文学。”

长期以来，我一直认为写作是别人的事情，与我无缘。一次偶然的机会，看了著名作家林语堂和贾平凹写的文学作品，文风朴实，娓娓道来，仿佛在诉说别人的故事，让人看了爱不释手。

我由此产生了尝试写自己故事的想法。经过深思熟虑后，我动笔了（当然不是用笔写，而是用电脑来写），写作的过程一波三折，写了删，删了又写，这样反反复复不知道多少次，最后终于完稿了，没想到写好以后受到朋友们的大力推崇，而且发表在不同的交流平台上。譬如童年纪事怀念父亲母亲枯井天机老冯外传淘宝捡漏《书缘》等。

我不敢说自己写得有多好，但至少战胜了自己，不再是语言的巨人，行动的矮子。我相信，只要坚持把自己熟悉的人和事通过手中的笔变成了文字，我手写我心，就离作家不远了……

有感而发。人心都是肉长的；能感动自己，相信多半也能打动别人。

这是对文学创作的感性认识。理性认识则包括创作的技巧等。但对于短文，我更倾向这种实心实感。

在此基础上，注重文章有无新意；好的立意，更能触发读者探知和阅读。切记，莫空谈空唱；或人云亦云，老调重谈。

所以，作者有着深厚文字情结十分重要。我给作者的身份定位是:文字爱好者。在喜欢的前提下深耕，自然能写出上乘之作！

文学种类有很多，勤奋才能有成果。所以说不论什么艺术形式，勤字是第一位的。体现勤字的就是一个多字，多读，多想，多看，多写，多练，多改，多发……

艺术形式不同，学习方法和创作方法自然会有差别，但“文学”其实就是“人学”，体验生活，抒发情感等等是文学的目的和意义。所以生活是艺术创作素材的宝库，也是艺术灵感的源泉。

符合基本要求就是要“入格”，所写的文章首先保证是一篇赏析文。具体地说，它应符合以下三项要求。

第一层次：符合基本要求

1、符合文体。赏析文是议论文，是对文学作品进行鉴赏评说。既是议论文，就应符合议论文的基本要求；要有论点，那就是对作品某个方面的结论性的认识；要有论据，那就是引述作品的材料、语句；要有论证，那就是把这些材料经过分析来证明论点的正确性，以完成对原作的鉴赏、评价。有学生在这方面犯错误，没有写成议论文，那就是单纯地概括原作的内容，简单重述作品中的故事，形同介绍电影、电视剧的“本事”。

2、符合内容。赏析文必须是对文章进行分析、鉴赏、评价，不能写成自己阅读的感想、感受、感悟。前者是对作品“客体”的评论，后者是阅读“主体”的感受。前者是写这篇作品好，好在哪里，后者是写自己阅读后的心得收益。写这类文章一定要以评价为主，而不能以心得为主。它穿插几句感受、心得当然可以，但也应是为了论证评价的观点，如果把主要篇幅落到写心得体会上面，那就不符合对内容的要求了。

3、结构完整。结构完整可以从两方面来说。

一是文章形式完整。作为一篇完整的文章即使再短小，也应有标题、有正文。（标题拟得好，会大大提高评卷者的欣赏兴趣，增加印象分）同学们容易忽略的是，不写标题。2005年湖南高考题要求考生写赏析文，没有要考生写标题，那是怕考生初做此题不懂得要写标题，先给大家把题目也拟定了，这只是对考生现状的一种“妥协”，本来文章的标题是应由考生自拟的，自拟题既可看出考生的写作能力，也可让学生自由展开论述，真正各抒己见。

赏析文的标题分正题与副题两部分。正题揭示评析的内容或观点，副题揭示所评的文章及评析的角度。如2005年高考卷中所标出的题目：①“巨人”的述说——简析贝多芬：一个巨人的语言描写；②“老师”的画像——谈谈贝多芬：一个巨人的肖像描写。这两道文章其正题都是指赏析的内容，副题指所评的作品和赏析的某一角度。

强调一句，如果是要求写一篇短文而不是写一段评语，那就必须要有文题(含正、副题)，如果试卷没有标出文题来，考生就必须自拟完整，然后再写作正文。

二是文章内容的完整。作为一篇议论文必须是有论点、论据、论证。作为一篇文学鉴赏（特殊的文体），必须是有述有评，而中心又是“评”。“述”是述原作，或者是概述原作内容，或是引入作品原句。“述”是“评”的基础，也是“评”的依据，“评”是“述”的生发，也是赏析文的核心。如果只是提炼了文章的主旨，或概括了文章的内容，或理清了文章的

思路，或展示了文章的语言，而没有对它的评价，不说出它的意义、好处，那就好像展出了一件宝物，但并没说出其价值来，这就不符合“鉴赏”的要求。所以说有“述”还要有“评”，而且这个“评”要落在原作的实处，落在所述的基础上，不要尽大话、套话。“评”是核心，并不是就字数多少来说的，有时述可以文字多一些，评析精要，说得中肯，如画龙点腈，虽然文字少一点，同样是可以的。

第二层次：提高文章质量

一篇好的赏析文，除了符合一般作文的常规要求，如思想健康、条理清晰、语言通顺等等之外，根据这种文体的特点，起码还应符合以下标准。

1、中心明确。中心明确是就赏析的内容来说的，你是赏析的人物形象，就要围绕形象这个中心来评述，这是一个怎样的形象，他具有怎样的性格特征，从哪些地方可以看出来，再深一步也可说到这个形象具有怎样的社会意义。游离于赏析形象之外的话就不要说，例如结构如果铺排，作者语言有何风格，所说这些如果完全不关涉到形象的塑造时就不要说了。

2、观点正确。这是就评析者的认识来说的，要符合原作品本身的思想观点，也就是你对作品的评价要适合作品的实际。例如评析《背景》的语言，它本来是质朴中含有凝重，而你却说它典雅、华丽，这就是观点不合实际。又如评析《祝福》中“我”的形象，他本来是一个具有反封建进步思想，对统治者憎恶，对下层受压迫民众充满同情的知识分子，但明显有无可奈何而妥协，因软弱而逃避的一面；如果你把他说成反封建的旗手，坚强不屈的斗士，那也就不符合作品实际。不符合作品实际的认识，就是不正确的观点，不是客观应允的；凭这种观点写成的赏析文章，即使再思路清晰、文从字顺，也肯定算不上好文章。

3、论证吻合论点。赏析文的中心论点总是对某篇文学作品的一个结论性的认识评价，而这个中心论点又不是凭空而来的，而是根植于作品本身，从作品中提炼出来的。因此要论证这个结论就要从文中去找凭据，找到那些能证明论点的事件、情节描写以及语句，这才是论证论点的关键性的材料。如果找不准这些材料。论据与论点脱接，论点没有支撑，也就必然成不了好文章。(详见后面带着村庄上路赏析例文的解说)

4、摘引灵活。写赏析文总会摘引原文以作例证。或概括叙述内容，或摘引原词原句。摘引，很见写作的功力，会摘引的，不仅准确中肯，而且很灵活，不会摘引的则长段抄录，这便是写短文的大忌，总共才三四百字，抄得几个长句就满足了字数，全文只剩下一个观点，此外没有自己的话展开评说。所谓灵活，一是指语言概括力强，二是把原文中的重点词语、短句摘下来，嵌进自己的话语中，读起来流畅、生动，如后面的评带着村庄上路思路的例文中说：接着又娶了一个具有“村庄风韵”的女子，开着“村庄风昧”的餐馆，就只引用“风韵”、“风味”两个词语嵌进自己的概述语句之中，“在城市‘播撒’着村庄”，也只引了“播撒”一词，这样既不失其原昧，又显摇曳灵动，多了一些语言的情味。 ．

力，也可让学生自由展开论述，真正各抒己见。

5、发掘原作的特点。

考卷要求写赏析文章只是提出一个角度，即限制从哪个方面去评析作品，至于你如何去赏析评价，那就要你自己去发掘作品的亮点、特点。这就需要有阅读的慧眼。只能看到大家都看得到的东西，写出来的赏析只能是一般化；能看到别人看不到的东西，抓到特点，就能写出有特色的文章。例如评析《带着村庄上路)的语言，一般地说它的语言风格清新、隽永、晓畅，如果要抓到特色，那就是例文所列的两点，一是把词语“炒”活，给一个词语在不同的语言环境中赋予许多临时性的意义，显得简洁、丰富而灵动。如“在我尽力掩藏村庄时”，这句中的“村庄”就是指“村庄带来的土气”，如果要求像说明文一样，把原句改为“在我尽力掩藏村庄带来的土气”，这样说虽然更明白了，但就失去了语言的艺术和特有的情味。本文语言的第二个特点是用形象来代替抽象的叙述。如“让村庄打个盹儿”等。抓住了这两个特点(不同于一般之处)，见解有新意，表述才会有新意。

感谢邀请 要写出好文章，具备很多方面，无论是从知识还是文字的运用，还是意境，或者是画面感，都需要一个大幅度的提升，您如果想写好一篇好文章的话，首先得提升自己的各个方面的知识修养，然后通过对文字的理解以及对艺术作品的整体把握,写出一篇好的文章。当然不是一朝一夕的事情，有一些人花了一辈子，也没有一篇好文章，而有一些至少也要10年或者20年的生活阅历才能有一个更深的体会。悟性是最重要的，如果你不能把握你整个文章的感悟程度，那么一篇好的文章是出不来的。真正写文章与网络文学是不一样的，网络文学只要脑洞大，有一定的逻辑性，就有很多人看，但是真正的好的文学作品是要经历很多事情才能写出来的，希望你能成为一个优秀的文创人员。

一篇文字，首先是来自生活，再经过你的大脑构思，然后，用笔墨（手机，电脑）表达出来。这样说来，一篇贴近生活，构思巧妙，表达完整的文字，就是一次好的文学创作。

如何写好一篇文章，注意以下几个问题：

一，确立主题。这里包括两个小问题：一是要写的对象是什么，是人或是物；是一件事或是一处景致……。二是写它（他，她）的目的是想表达什么。这两个问题解决了，文章的中心思想就明确了，我们一般称之为“立意”。

二，抓“骨架”。所谓骨架就是文章的脉络，线条，段落……解决先写什么，再写什么，最后写什么。哪是重点，哪是次要的。哪里是铺垫、过度，哪里是高潮，关键……

这一步也叫布局，布局不当难以谋篇。布局好了，框架，骨骼就清楚了。好的框架（写作提纲）是写好文章的基础，它决定了文章的基本结构，轮廓以及大致情节。这样，写出的文章不至于主次不分 ，段落不清，更避免了“流水账”式文章的出现……

三，谋篇写作。这一步需要作者具备多种能力：遣词造句能力，各种描写能力，修辞运用能力等等。比如说描写，怎样描写人物的动作、语言、神态，怎样描写各种场面、场景，是静止的，还是活灵活现的。怎样进行侧面描写，怎样衬托人物形象等等。还要处理好开头，结尾的自然，含蓄，幽默，使读者发人深省或是浮想联翩。段落之间怎样过度才能自然，才能使文章的结构更加紧凑，巧妙……

如果是初期写作，可以先阅读一些有价值的范文。比如，要写人物性散文，不妨先阅读一下朱自清的《背影》，如果要想写景致性文章，不妨先阅读一下《荷塘月色》，如果是状物喻人性文章，不妨先拜读白杨礼赞……读范文目的不是仿写，更不是简单的雷同。而是借鉴别人的写作技巧，写作章法的运用，进而达到抛砖引玉，举一反三的效果。

四，写完的文章不要万事大吉，要反复阅读，反复修改。哪些地方描写的不到位，哪些章法运用的不当，哪些句读有错误的地方……。修改要仔细，要深入琢磨，反复推敲，达到文字、叙述、描写、章法的尽善尽美。

想写好一片文章，最忌讳的是“言之无物”式的辞藻堆砌。这就要求每一个写作爱好者平时多观察，留意身边有价值的人与事，景与物。为写作储备材料，材料储备多多益善，写作时，信手拈来，得心应手……

注意多读书，丰富写作常识，积累写作经验。读别人的文章时，注意解决四个问题：一是写了什么？二是怎样写的？三是为什么这样写？四是假如自己去写该怎样写？

解决了这四个问题，你就肯定会写作了……

【yieryin原创】

真情实感，用心入神。字与灵魂常对话。

写出好的文学作品，关键具备以下两点:1.阅历。如人际关系经历，你对日常生活及人物观察等等 ；2.写作表达的技巧，可从专业文学课程、书籍、经典名著中总结获得。

深入实际在现实生活中寻找素村才能感动别人，好的作品都是先感动自己，然后感动别人。

别问人，没那么多老师。如果有，早就百花齐放，争奇斗艳了。你见过多少好作品？又听过多少大家。文学作品难于上青天！烂剧满天飞，好作品何来。别听他人乱说，也别胡想。

关于写作，我个人觉得想要写出优质的作品，需要从多方面来进行提升。

很多人总会有想要写一些东西的冲动，但拿起笔的时候却又不知道写什么了，我们先要明白写作的本源。其实写作是一种人类除语言之外的另一种表达方式，它依托于文字，远古时代的结草为字以记录事件，这是最早期的写作。而作者是当时负责传达上天旨意和向上天汇报人间发生大较大事件的祭祀，他必须把上天的旨意准备的传递给人间的君王，也要整理人间的事件，通过自己的描述传递给上天。后来逐渐演变成了由史官来做这一项工作，或者钦天监来做。这是写作的其中一层本质：利用文字进行描述和表达。

然而写作本身除了对文字的应用之外，想要写出优质的作品，就不能单纯的用写作来形容了。所有真正的作者是都应该被称为创作者的，而创作的本源是人类的思维和语言，它源自于人类的生产生活中。

比如我们需要一群人抬起一块巨大的石头，大家试了很多次都没有抬起来，这个时候有人会提出可能是大家的力气没有用到一起，我们来喊个口号，大家一起发力，结果真的就抬起来了。这个口号就创作。不管是小说、新闻、诗歌，还是发言稿或者论文，创作优质的作品，都是需要思维和语言现在大脑中形成，这就是写作的另一层本质：心生而言立，言立而文明。

因此想要写出优质的作品，我们需要深刻的理解我们所使用的文字，每一个文字都表达着多种的含义，同时要有逻辑思维能力，把这些文字组合在一起。同时要有自己的观点，平时要多记录自己的灵感，每个人的思想都是不一样的，必须观点明确、主题清晰，才能运用自己的逻辑思维能力逐一把自己想要表达的内容清晰的表达出来，这中间需要用到大量的文字，小故事或者名人的名言与事迹，以便于读者的理解。

艺术来源于生活，首先要有细腻的内心世界吧

好的文学“创作”？应该是问好的文学“作品”吧？从事“文学”的人很多，作品也分很多体裁——有诗歌、散文、随笔、小说、戏剧、影视剧本等等。

但无论那种，都需要做到三个“多”:

多读。只要有精力就读，与自身创作领域有关无关的都可以读，你不必读钱锺书那么多的东西，但至少应读莫言那么多的。读书最能启人心智，对创作灵感、创作能力、鉴赏能力等均有提升。

多写。不是有一个“一万小时”定律吗？写作也是需要训练的，你写的多了，写够一万小时了，即使一般资质平庸的人也会有所收获的。

多思考。只有多思考，才可能提升所写东西的深度，才能写出你自己的东西，形成你自己的风格。“思力”，往往是衡量一个创作者作品层级的一个较高标准。

什么是好的文学作品，可能是仁者见仁智者见智。但文学作品最主要的功能是表达情感，如何才能写出好的文学作品，无非是多读书，多写作而已，当然第一步可能只是模仿而已。

众所周知，禅宗最大的特色是“不立文字”、“教外别传”、“直指人心”、“见性成佛”。这种思想反映在文学上几乎就是老庄所谓的“得鱼忘筌”、“得意忘言”的另一种说法，禅宗在理论和实践上都讲求简单，摒弃了繁琐的形式，得到成佛的途径不是苦修而在于“悟”，其实文学的发展何尝不是如此呢，像汉大赋那种讲究铺采摛文和辞藻堆砌的文体其美感很是有限，与其说是文学作品不如说是政治赞歌，如木心先生所言赋这种文体恨不得把天下带金木水火土偏旁的生僻字都用上。魏晋山水田园诗受禅宗及老庄思想影响，相较与汉赋在思想和艺术美感的体验上都有很大的提升。其实诗歌、舞蹈、书法、唱歌等艺术形式都是殊途同归的，只是表现的形式不一样，最终要表达的那个核心是一样的。要么是真善美，要么是假恶丑。并且，美丑也只是表达形式，核心或许就是类似不可道的那个“道”。而这个“道”，一定程度上讲就是禅宗所谓的“禅”，“禅”只能悟，而不可强求，而在文学上，凡以形式取胜者皆不足观，好的文学作品无需花里胡哨的修饰而是一下子击中你的心脏，难道这不是禅宗所说的“直指人心”吗？

好的剧本

必须有吸引人的主题

是亲情，爱情，还是悲剧，灾难之类的，悬疑，武侠，科幻，神魔等

写之前要搜索一下，当下最火的剧种是什么，不然只会出力不讨好。吸引不了投资商！

必须有吸引人的故事结构，能吊足大家的胃口

或者层层有惊喜，总是让你猜不到剧情发展，这样他会因为好奇而继续看下去！

还要有出其不意的设计，不会生搬硬套，强硬的凑剧情，就会很尬，看不下去！

动作新颖，环节不断，一环扣一环，最后结局反转全剧高潮！

必须要有经验的，有接触自然的人