现在有些书法家的书法作品并不比古代大师差，为什么他们不是大师？

现代的 大师 都是行为大师

所谓大师恐怕不是一个方面的成就而是多方面的成绩综合体现，要有显著的代表作品加上令人敬佩的人品再加上卓越的社会贡献才能公认为大师的。要不然的话随便阿狗阿猫都可称大师了。比如演艺人员中上上等称艺术家，上等叫演员，中等叫艺人，下等叫戏子，下下等叫小鲜肉或颜值。其他行业差不多都是这样的。

什么是书法？书法是书写者对书写内容的理性升华和情感的激扬，是书写内容与书写者的灵魂交融。这不仅要求书写者有高超的书写技艺，更要求书写者有深厚的知识文化造旨和高尚的人格修养。如果只有书写技艺，只是沒有灵魂的写字匠。

有名并不等于书法家，因为有些＂名＂是吹捧而成、有些＂名＂则由其它而成，并非书法名人，而是名人书法。

真正追求美学的名家，是不图虚名的；因为他们深知＂写出有灵魂的作品＂只是偶而得之。蘭亭序，王義之本人就不可复得。因此，许多真正法书名家藏于民间；本人幸会过一些民间高人，他们的修为、品格令人折服！

去世才四十多年的鲁赤水先生可以作为书法界的一代宗师！

我觉得沈尹默 熟铜 鱼右任 沙孟海就连郭沫若这些都可以称作大师啊，当然了，古人天天写字天天写字，他没别的事儿，没别的追求。古代连京剧都没有。更别提现在的汽车都没见过的生活很无聊，所以他基本都能写几种书法现代人精通一门就可以了，我觉得我说的这几个人都可以成为大师。

当代书法缺少精神精髓，多浮华，少内涵，可称大师级别的寥寥无几，因为艺术的高处是孤独的，好的书法作品，你把作品里的每一个字分解开来，每个笔画都是经得起推敲的，所以说书法家还是不少的，但大师就少的多了

倒要反问一下，现在的哪位写毛笔字的成就超过了古代的书法家？倒是现在的写毛笔字的这股没羞没臊的劲是前无古人，这其中也包括提出问题的你，至于后无来者嘛，拭目以待吧！

先弄懂啥叫大师再来问！大师是去世后后人共同的评价，现在敢称大师的都是骗子！

一个严肃的辩论场，首先需要确立严肃的标准。就像演员的诞生，如果不确立评判标准，不从声台形表综合计分，不从演技和个性气质魅力综合考虑，而只是每个评委的自我感受，结果是不那么客观公正的。对书法和书法家的评判认知，也要避免盲人摸象的众说纷纭才好。以历史眼光看，开先河的要比学得精的更难；从现实视角看，当今的研究资源、学术力量、技术手段、学科借鉴空前强大，这是晋唐以来每个历史朝代都无法比拟的，很多专业高手在技术层面（笔法、字法、章法、墨法）已能写得超过元明清等几个断代，是不争的事实。今人对比古人，书法的很多方面已经发生了根本性的转变，包括书法的实用性、工具性甚至书法的本体性以及社会环境。王米赵董没有想过成为今天的艺术家，他们的书法是文人活动、综合才力的一部分，不是全部，也绝不单一。现代专业书家往往在综合文化实力上是比不了古人的，有的甚至不能读懂古文、不能写格律诗，不能文采斐然，还是很多人在抄前人的诗文。书法成为一个专业甚至是职业，它就成了传统与现代相结合的一种艺术形式、艺术门类了。这里有职业高手，却很难再有高站位、广才识、深思想、集大成而开宗立派的大师了。

试问现在的大师有几位能超越古人？欣赏书法不能以字论字，要从书作中看书书者的学识修为，章法布局，作品的统一性。

这个问题的前半句话是疯子，后半句话是瞎子。现在的“书法家”穿越回古代会被私塾先生打板子的，而所谓的“大师”却如过江之鲫。

一些文人浮躁、狭隘还超级不要脸。其“佼佼者”，书之丑书、画之范氏流水线、诗之梨花体也。。。

古代书法大师都有共同的特点，即优秀的作品、广博的学问、高尚的道德品格。

民国以后，我们从未见到过堪比古代大师的书法作品。启功先生是例外，但他或者他们那一代人只能归类于民国时期的大师。

我们也从未见过现代书者有其广博的学问，甚至连博览群书都谈不上，充其量他们只有一堆诸如书协主席的头衔而已。

仅此两项就决定了现代书者绝非大师。

相反，我们更多地看到了当今书者的功利色彩，以及书界之乱象丛生……。

没有前人栽树，哪有后人乘凉！

现在的大师条件:一要是领导，二是名人，第三点很重要，必须写出多数人都不认识的字，最后也很重要的是能吹，具备以上几点，不当大师都难(当然也能比划几下)。

因为他们不是文字和书法的创始人，都有老师，不是天才，也没有自己的流派！