洪主小说好看吗

两人连袂写出40万字的台湾武侠小说发展史，堪称是海内外华文世界第一部叶洪生说，这五十年来「浪迹江湖」，挑灯看剑不下上千部，又有幸结识古

2010—2011中国当代文学史（上编）考试要点

一、单选

1．60年代初关于历史剧的讨论 史学家吴晗提出“历史剧是艺术 也是历史”的观点 要求历史剧不可虚构和夸张 文学批评家李希凡针对这一观点认为“历史剧是艺术 不是历史”

2．郭沫若用毛泽东两结合的方法谈毛泽东的一首词《蝶恋花》

3．1967年初毛泽东点名批判的文艺黑线人物是—周扬

4．第一次文代会举行是在1949年7月

5.成立于1946年中华全国文艺作家协会的组织者是张道潘

6．日本投降以后 国民党官方主办的文学刊物是文艺先锋

7.1943年重庆报道了毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话的情况的报刊是新华日报

8.40年代后期 左翼文化的中心—香港

9．毛泽东文艺思想的特征是—实践性

10．1962年5月人民日版副刊开办了一个杂报专栏—《长短录》

11．杨韶萱将《牛郎织女》的故事改编的剧本是新天河配

12．被称石油诗人的是—李季

13．话剧《茶馆》的导演是焦菊隐

14．对杂文振兴有卓越贡献的杂文作家是徐懋庸

15．把散文当诗一样写的作家是杨朔

16．当代叙事诗的开篇之作是《漳河水》

17．周立波获得斯大林文学奖的作品是《暴风骤雨》

18．被称为革命文学中的多余人是孙犁

19．《红岩》的作者是罗广斌 杨益言

20．1958年新民歌运动背景下开展的一次大讨论是对新诗发展的道路

21．毛泽东谈新诗意见时提出的创作方式是“两结合”（革命现实主义与革命浪漫主义相结合）

22．引发持续十年文革的直接导火线是对新编历史剧《海瑞罢官》的批判

23．毛泽东对文艺问题的第二次批判是在1964年6月27日

24．郭沫若把从现实政治问题出发 到历史中寻找事件和人物作为对现实发言的依托作为自己历史剧构思的特点

25．郭沫若对曹操的评价—伟大的政治家 军事家 诗人的形象

26．郭沫若写《蔡文姬》的目的—为历史人物翻案

27．郭沫若对武则天的评价—雄才大略 志于富国强兵 从谏如流 知人善任 富于人情味的君主

28—《蔡文姬》哪一部分内容具有爱国主义—“文姬归汉”

29．《蔡文姬》揭示的近代中国社会和文学写作的主题—国家 社会责任与个人情感的冲突.

30．曹禺在当代的第一部剧作是《明朗的天》1961年的五幕话剧是《胆剑篇》

31.在当代创作 改编的戏曲中 吴晗的《海瑞罢官》影响最大 并直接成为重要的政治事件

32．郭小川将军三部曲闻捷复仇的火焰李季杨高传是当代的写实诗 复仇的火焰以新疆少数民族生活为题材 讲述1950—1951发生在新疆东部巴里坤草原的叛乱和叛乱平息的过程 有着庞大的艺术结构 追求宏伟恢弘的气势 在展开事件发生的社会背景的描述上 在安排若干复杂交错的人物线索上 在重视人物性格的刻画上 有理由称它为“诗体小说”

33．毛泽东指出中国诗歌的出路 一是名歌 二是古典 在这基础上发展新诗

34.1964—1965话剧取材主要来自50年代以来社会主义时期的生活 有关亚非拉“反帝反修”运动的想象（如刚果风雷赤道战鼓等）阶级斗争无一例外是所有作品的主题

年轻的一代《霓虹灯下的哨兵》千万不要忘记受到当时评论界极高推崇 千万不要忘记结构最为严谨

35．贺敬之的政治抒情诗可分为两类：一类相对而言格局较小 更多从民歌和古典诗歌取得借鉴回延安 另一类是“鸿篇巨制”放声歌唱十年颂歌《雷锋之歌》

36．郭小川在当代诗歌的成名作是总题为致青年公民的一组政治抒情诗 除“楼梯诗”“半格律体”之外还有“现代赋体”的形式 雪和山谷都采用当代流行的半格律体

二、多选

1．中国作协主办的文学刊物有《人民文学》文艺报《新观察》译文《文艺学习》《诗刊》民族文学《文学评论》

2.“山西作家群”有那些称号？“山西派”“火花派”“山药蛋派”

3．赵树理40年代的作品有小二黑结婚《李有才板话《李家庄的变迁》

4．1962年《人民文学》时报开办的《长短录》专栏的宗旨是表彰先进 匡正实力 活跃思想 增加知识

5．1956年与赵树理同时被誉为中国现代的“语言艺术大师”的有郭沫若 巴金 茅盾 老舍 曹禺

6．十年文革被列为批判的电影有《早春二月》《兵临城下》《燎原》革命家庭红狐赤卫队

7．杨朔的名篇有荔枝蜜茶花赋雪浪花香山红叶

8．40年代后期被称为自由主义作家的作家包括朱光潜 萧乾 沈从文

9．三家村札记的作者有吴晗 邓阔 廖沫沙

10．属于政治抒情诗的有放声歌唱《雷锋之歌》十年颂歌

三、论述题

1．柳青《创业史》（第一部）艺术成就

《创业史》堪称当代以反映农村题材并具有史诗性的鸿篇巨制 评论界用现实主义小说的最高尺度“广度”“深度”来评价这部小说 足以证明它的艺术成就

小说正反两条主线鲜明 并贯穿始终 小说对摇摆在两条阵线间的代表人物梁三老汉形象的刻画 评论界认为是《创业史》最突出成就的标志 梁三老汉的形象 一是形象的丰满 厚实 二是揭示了社会现实面貌的深刻和广度

小说运用了夹叙夹议的叙述方式，叙述语调与人物语言的鲜明距离有助于实现叙述者对故事的介入 显示叙述者全知的权威姿态 直接揭示人物的情感 心理 动机 叙述语调还可以对人物事件做出解说和评判 从典型性和深度等方面评述 《创业史》的艺术成就显然在赵树理当代农村小说之上

2．老舍《茶馆》的艺术特色

老舍的名作《茶馆》（1957）为裕泰的茶馆在三个时期（清末、民国初年、内战爆发前夕）的变化，来表现19世纪末到新中国成立前的中国历史变迁。过三个时代的对比，表达了作者对新社会制度往。老舍在展开这一宏大主题时，选择从“侧面”，从“小人物”生活变迁的角度入手，并把描述范围限定在茶馆这一“小社会”中。他没有采取以中心情节和贯穿全剧的冲突这种当代话剧常见的结构方式，而采用被称为“图卷戏”或“风俗画”的创新形式。众多人物被放置在显现不同时代风貌的情景中。剧中人物，涉及市民社会的“三教九流”，其中，王利发、常四爷和秦仲义是贯穿全剧的三个人物。

3．百花文学的特征

绝大部分是短篇创作 写作的这些作品中 固然有“老资格”作家 主要还是在四五十年代之交走上文学道路的青年作者 他们的创作表面上看呈现出两种倾向 一种要求创作加强其现实政治的“干预性”更多负起揭发时弊 关切社会责任缺陷的责任 另一种则在要求文学向“艺术”的回归 清理加在它身上过多的社会政治的负累 两种趋向看起来正相反对 其实在作家的精神意向上互为关联

4.“十年动乱”文学思潮

十年文学思潮成称为政治文艺思潮 是一个特殊阶段 不存在一种具体意义上的文学思潮 所谓文学思潮只是盗用文学的名义 实质上是一种普遍泛滥的极左的政治潮流 其中表现在两个方面 一是以纪要为代表的对既往文学传统和成就的全盘否定 纪要中心是炮制了一条“黑线专政论” 黑八论作为文艺阵线的代表 以纪要为代表的这股文化虚无主义潮流在文革中对文学进行了全面批判和扫荡 造成了当代文学一段难以填补的空白和断层的历史

5．《红旗谱》开头楔子的作用

一方面将事件向深处延伸 证明革命的历史依据 另一方面是为正文提供铺垫和对比

6．当代短篇小说讨论的焦点问题

7．1958年郭沫若的一百零一首组诗“百花齐放的特点是什么？

具有大跃进的时代色彩（1天等于20年）或诗及时配合政治的典范

8从题材角度讲 短篇与长篇的区别

长篇侧重于表现历史 短篇更多关注现实 关注行进中的情境和事态

9．文艺报针对赵树理哪一部小说展开了讨论？锻炼锻炼

10．赵树理文学观念前后有何变化？

在小说观念上 也坚持小说写作与农村实际工作同一的理解 不过后来不在特别坚持把小说当做农村工作指南的那种看法 而且更突出了从传统戏曲等相承的“教益”的功能观

11．简述《龙须沟》的内容和主题 体现了老舍的哪些基本艺术特征

《龙须沟》以北京市人民政府未=为整理一条臭水沟为中心情节 通过住在沟沿上的大杂院的四户居民在新旧社会不同的生活遭遇 表达力作者对新生政权的歌颂之情和“人民政府爱人民 人民政府人民爱”的中心主题

人物形象的个性化 戏剧冲突的生活化 人物语言的性格化

12．第二次话剧高潮的主要作品

《霓虹灯下的哨兵》主人公好八连排长陈喜 经得起资产阶级的腐蚀和各种环境的考验 千万不要忘记主人公丁少纯 机电厂工人 必须对青年进行社会主义教育 正确处理好日常生活中的时间问题年轻的一代主人公地质学院毕业生林育生 一个人的成长好与坏决定因素并不在家庭（革命血统论）

革命历史剧有《兵临城下》红色风景七月流水《最后一幕》《杜鹃山》东进行曲 历史剧有田汉《关汉卿》郭沫若《武则天》曹禺《胆剑篇》

大写十三年——1950—1963 十七年文学——1949—1966（五六十年代 文革发生前）

四、名词解释

1．西南边疆群——生活或战斗在川西 云贵等西南边疆的解放军战士在搜集 整理当地民间史诗 抒情诗的基础上进行再创作的一群青年军人作家 其中有公刘 顾工等

2．第四种剧本——反映工农兵生活题材以外的其他题材的剧本 如岳野的同甘共苦 写的是老干部与他前妻及现任妻子的感情纠葛

3．非主流文学——那些偏离或悖逆主流文学规范的主张和创作 产生于文学规范要求有所放松 对规范发生多异性理解的时期 如“百花时代” 政策调整时期以及文革时期

4．海派小说

四十年代生活在上海的一些作者专门写上海市民日常生活的一些作品和小说 被称为海派小说 海派小说在三四十年代就受到文学界的批判 进入五十年代后更失去了存在的合理性 如张爱玲 苏青等

5．《刘志丹》事件——1962年在中共八届十中全会上 这部描写刘志丹创建陕甘红军和根据地段经历的长篇小说被批判为“为高岗翻案的大毒草”并引发出毛泽东的“利用小说进行反党，是一大发明”的著名批语 最后成立了以康生为组长的《刘志丹》专案审查组“这事件受株连者数以万计 许多人受到残酷迫害”

7．九叶派 ——江苏人民出版社把辛迪等九人的诗作以九叶作为诗集名而正式出版 故称“九叶派”

8．七月派——抗日战争期间 在胡风主编的七月杂志上发表诗作或在七月诗丛专栏出版诗集的一批诗人 这批诗人大都受胡风文艺思想的影响 其中有些后来被打入胡风反革命的骨干分子

9．三突出——在所有人物中突出正面人物 在正面人物中突出英雄人物 在英雄人物中突出主要英雄人物

10．三结合——领导出思想 群众出生活 作家出技巧

11．三中心——

12．三名三高—— 名演员 名教授 高工资 高奖金 高稿酬

13．纪要

14．天安门诗歌

1976年 4月5日 清明节前后 北京数百万民众到天安门广场用各种形式悼念周总理的逝世 其中诗歌是被广泛用运用的一种形式 用来表现对四人帮极左路线罪行的谴责和愤懑盟的诗歌

15．地下文学——文革期间秘密和办秘密的由知识青年写的未公开发表的手抄小说和诗歌

16．山药蛋派——这是一个含有土特产象征意味和地域色彩的形象化的比喻 因为以赵树理为代表的的包括马蜂等六位作家都出生和生活在山西 都以山西农村生活为题材从事小说创作 即挂有出生地山西省的名字 还形象地赋予土豆这类蔬菜人格化的意蕴

17．黑八论——黑八论是文艺黑线的代表观点 具体指“写真实“论 “现实主义——广阔的道路”论 “现实主义深化”论 “反题材决定”论 “写中间人物”论 “反火药味”论

18．文化性格——作家出身与生活经验及其作品取材的地理区域 其特征是地域的转移 作家中心的重点由原来五四大多出生于南方江浙 福建 四川 湖南一带的作家向当代出生于西北 中原一带转移 像晋察冀 陕甘宁 晋冀鲁豫

19．楼梯诗——将诗行排列成梯形形状的诗 原属苏联诗人马雅可夫斯基为适应朗诵需要将散文诗的长句切割成梯式排列而成为一种新的诗歌样式 被称为剁碎了的散文

岳氏家谱中没有“洪”字辈，也没有“井”字辈。从飞祖第二十一世子孙开始就用“重开奇秀，永佐朝邦；崇修喜彩，忠耀远光。英贤辅弼，金玉其相；武穆家风，山高水长。”这三十二个字作为字辈了。

当代文学考试范围

一、十七年文学：文艺运动

1、理论：

文艺运动：5个批判

1）批判武训传、萧也牧、俞平伯、胡风、反右“知识分子”

胡风“万言书”——知道名称即可

2） 双百方针：时间&内容

李国文改造文艺运动

2、小说：

1）农业合作化运动

长篇：《创业史》——作者，人物

《三里湾》——作者

中篇：锻炼锻炼——作者，代表人物

铁木前传——孙犁，代表人物，人物塑造特点&手法

2）《青春之歌》代表人物，叛徒：戴俞，是第一部正面描写学生爱国运动的爱情长篇小说，林道静的情感历史（成长历程）及其典型意

《红旗谱》《林海雪原》《红日》《红岩》——作者

3）“双百”后突破性作品

人民内部矛盾 《组织部来了个年轻人》作者、代表人物

从理想和现实关系的角度对人物作评价

改选李国文

年轻人的爱情（正面描写爱情的作品） 在悬崖上《红豆》《小巷深处》寒夜的别离 前三个的作者

其他小说 《红豆》的叙事方法&叙事意蕴的理解&代表人物

茹志鹃《百合花》的艺术特征及代表人物

洼地上的“战役”——作者是路翎

3、诗歌：

1）政治抒情诗

贺敬之代表作回延安的美学特征，诗体形式——楼梯式

郭小川望星空（59年受批判）诗体形式——新辞赋式

郭小川反四人帮作品：《秋歌》、团泊洼的秋天

闻捷：苹果树下

七月派诗人：曾卓，绿原，邹荻帆，艾青，牛汉，阿泷，彭燕郊

九叶诗人：穆旦，代表作《冬》

4、戏剧：

《茶馆》：用三个人物，揭露了三个时代

关汉卿：田汉 结构：戏中戏

5、散文：

杨朔：荔枝蜜、雪浪花。其散文的新意是：散文“当诗写”。

刘白羽：长江三日

秦牧：《土地》

二、文革文学：

1、理论：

林彪、江青 纲领文件座谈会纪要提出主观唯心主义创作理论（三个基本原则）

根本任务论；

“三突出”原则：正面人物，英雄人物，主要英雄人物；

主题先行论

2、小说：

张扬《第二次握手》，以手抄形式在民间广为流传。

《公开的情书》——靳凡

3、诗歌：

白洋淀诗群：

（1）下放：多多—《回忆与思考》，芒克—阳光中的向日葵，根子—《白洋淀》。

（2）未下放：北岛

民歌：《阿诗玛》彝族，《百鸟衣》壮族

4、戏剧：

样板戏 创作理论：主题先行、三突出、根本任务

代表作：沙家浜，红灯记，智取威虎山

5、地下文坛：

从总体上谈谈其特征、价值、意义、评价。

三、新时期文学：

1、理论：

第四次文代会：时间，意义。

邓小平在第四次文代会上的讲话祝辞。

2、小说：

刘心武 《班主任》——代表人物（书记、学生；宋宝琦、谢慧敏），主题：救救孩子

张贤亮 《男人的一半是女人》《绿化树》——“一个唯物论者启示录”

王蒙 意识流小说“东方意识流”：《蝴蝶》，市礼，风筝飘带

高晓声：“漏斗户”主，“陈奂生系列”：陈奂生上城、陈奂生转业、陈奂生包产、陈奂生出国

《芙蓉镇》——作者（古华），代表人物：胡玉音（中心任务）秦书田，结构：主人物小传。

《许茂和他的女儿们》——作者（周克芹），代表人物（许茂，许秀云），结构：家庭纪事。

《乔厂长上任记》——作者（蒋子龙），代表人物（“改革家”乔光朴）。

了解伤痕小说《伤痕》、反思小说剪辑错了的故事、寻根小说、先锋小说

对于寻根小说、先锋小说、新写实小说要知道至少三位作家的名字及其代表作。

了解伤痕小说、反思小说、新写实小说的：特征、意义（价值）、局限、举例

余华：《现实一种》和《十八岁出门远行》，以这两部小说为例谈雨花小说的先锋特征；80年代末、九十年代初的转向，比较余华80年代和90年代创作的不同。

对汪曾祺《受戒》、阿城《棋王》的评价。

3、诗歌：

“归来的歌”：艾青《鱼化石》光的赞歌（代表作）；九叶诗派：穆旦《冬》

朦胧诗：代表诗人和诗作——北岛，舒婷，顾城；朦胧诗的美学特征。

第三代诗人：韩东：《你见过大海》 西川：在哈尔盖仰望星空

能说出民间写作和知识分子写作各一个代表诗人和诗作。

1，岳氏家谱中没有“洪”字辈。

2，从飞祖第二十一世

子孙开始就用“重开奇秀，永佐朝邦;崇修喜彩，忠耀远光。

3，英贤辅弼，金玉其相;武穆家风，山高水长。”

4，岳氏族谱始撰于康熙二十五年(1686)，本馆现藏岳氏族谱，为公元一九八一年岁次辛酉建年节印制，十九世孙祥生，二十二世孙启俊等序修。分为统谱和族谱，四号宋体字，十六开本筒子页印订，约九十四万字。

5，该族谱以宋代忠武王(岳飞)为始祖，今之岳氏人称己称，皆称忠武王第几世孙，即以忠武王为首称，不得不列之于始矣，况播迁以后，又为以南渡之为宗，当以忠武王为第一世，五候为第二世，相续绵绵，百世不易。

6，岳氏族谱记载了岳氏家族宗亲世系分布，各世系先人死后墓葬地理位置及康熙二十五、四十九年、乾隆三十年、嘉庆二十年、同治五年、光绪十三、三十三年历次修谱序，族谱小引，岳姓世系图引，家谱条例，修谱人名等，迄今为止历经十余次撰修。

这三十二个字作为字辈了。

有的，我在好几处看见有提到过这部书，只是自己美看过

挑灯看剑五十年——台湾武侠小说发展史自序

作者：叶洪生

俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早；

谁知道，容易冰消！

眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！

这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。

（摘自孔尚任桃花扇?哀江南曲词）

翻开半个世纪以来的台湾武侠沧桑史页，纸上争雄，风云叱咤，一时多少豪杰！然而斗转星移，岁月悠悠，昔日的辉煌却已随风而逝，一去不复返了。区区不才，曾目击身经其由盛而衰的全过程；抚今思昔，不禁油然兴起如云亭山人孔尚任般的感慨。正所谓：「残军留废垒，瘦马卧空壕！」尽管彼此所指涉的时空事物迥异，但心境却是一样的。

回首前尘，自我八岁起，通过蜀山剑侠连环图画与武侠书结缘，至今不觉也将近五十个年头了。这五十年挑灯看剑，恰巧是台湾武侠小说创作由发轫、成长、茁壮以迄式微、没落的整个兴衰历程。我有幸躬逢其盛，得与若干武侠名家交往，把酒言欢，探讨其创作之秘；又不幸目睹其师老兵疲，军心涣散，乃至生死寂寞，被人淡忘！这些点点滴滴，若不完整地记录下来，将是个人甚或千千万万武侠读者的一大遗憾。因此，如何秉持客观公正的态度，善尽论述责任，还历史以本来面目，就成为我当仁不让的光荣使命与人生课题。

惟谈到为台湾武侠小说的兴衰作史，看似容易，其实不然。因为这牵涉到作家、出版社、市场供需与社会风评等四方面的主客观因素，及其彼此之间的互动关系。其中作家、作品的基本资料尤需充分掌握，否则就有以讹传讹之虞；而每一位名家的小说风格、特色又随着时光流转多少有所变化（主要为了因应读者需求），故也不宜轻率论定。凡此种种，经纬万端，皆非任何一个「独行侠」所可为力；更何况数十年来台湾的公立图书馆从不收藏旧版（分集印行36开本）武侠小说，而私营小说出租店又已纷纷转型或歇业，几无老书可供稽考了呢！

这的确是个非常棘手的难题。作史者纵然具备通天本领，但若缺乏相关文献（此指第一手资料，即武侠书原刊本）左证，无米下炊，则一切都将成为画饼。因改版后的「新文本」内容迭遭增删重排，已非复当年原貌；欲令「信而有征」，戛戛乎其难矣。

由旧书摊「寻宝」说起

诚然，台湾武侠出版界历经1977年左右的「版型大革命」（由36开改为25开），租书业者逐步汰旧换新，旧版书殆已绝迹坊间。如果没有预为之计，未雨绸缪；又或机缘凑巧，福从天降，是不可能获得这些「老古董」的！差幸鄙人少无大志，很早就开始发心搜藏港、台旧版武侠书（含原刊本、再版、翻版书），亦曾略有斩获。藉此机会，不妨将个人过去的「寻宝」经验和盘托出；因为这林林总总都跟我半生谈武论侠、讲求「有书为证」，以迄如今参与撰写武侠稗史的机缘有一定程度的关系。

凡台湾老武侠迷皆知，在过去物资缺乏的年代，想看武侠小说都是到租书店去，坐在硬梆梆的板凳上「苦读」；或整套书租回家，大伙争相传阅，轮番「练功」！由于小说出租店遍布台湾各角落（全盛时约有三四千家），借阅非常方便，而书肆一般又只租不售；因此，几乎没有人会搜藏武侠小说。况且在传统观念中，武侠读物一向被目为是「闲书」，诲淫诲盗，罪名多多！谁要说是家藏武侠书，准定「头壳坏去」，非愚即妄！

我搜集旧版武侠书甚早，可追溯到16岁负笈台北求学时期。当时学校邻近赫赫有名的牯岭街旧书摊，每天前来「寻宝」的各方人士络绎不绝。我在这块风水宝地上意外发现了全套还珠楼主《蜀山剑侠传》（香港鸿文版）、蹄风游侠英雄传（即四海英雄传）、张梦还《沉剑飞龙记》、金庸《射雕英雄传》三种残本以及冒名伪作射雕前传、《九阴真经》等等，皆为查禁在案的港版书；不由为之心动，亟思纳为己有。可我偏偏是个穷学生，阮囊羞涩，如之奈何！

记得当年我是偷偷瞒着父母、节衣缩食了三个多月才咬牙买下这些旧书的，曾伴我度过无数个冷月孤灯——这是我最早的武侠藏书，因而倍感珍惜。及至1967年高中毕业，父亲远从东港老家前来接我；当他看到那一大麻袋的武侠小说时，不禁火冒三丈，斥责道：「原来你小子是这样用功上进的啊！」如此念叨多年，久久不能释怀。直到我为此吃了大苦头，跌跌撞撞挤进大学门；后又陆续在报刊上发表〈武侠往何处去〉、〈冷眼看现代武坛〉等杂文，略略受到社会肯定，父亲这才改变看法说：「唔，毕竟没有白费工夫，总算是由旁门修成正果了！」可他老人家那里料到，这仅只是我探索中国武侠美学的第一步，还有很长的路要走呢！

我觉得会抓住的

封神一战中，三代弟子杨戬的表现真的是可圈可点。他师傅玉鼎真人虽然修为高深，但是只有一把自己用的斩仙剑。可以说是封神之战最穷的二代弟子了。所以杨戬下山后连兵器都没有，跟拥有一堆神器傍身的哪吒相比实在差的太远。

但是杨戬也是争气，一身玄功高深莫测，就连二代弟子的颇为头疼。后来收服哮天犬，拿到神器三尖两刃刀。又学会了运用他母亲留给他的天眼。光彩大方，二代弟子都几人是他的对手。

但是封神战役中他也遇到了他一生中最大的对手。梅山七怪之首袁洪，这个袁洪也是神通广大之辈，千年道行，与杨戬无二的八九玄功，本体是一只白猿。实力强大。最后是靠女娲娘娘的“山河社稷图”与陆压道人的“斩仙飞刀”才能灭杀，实力强大，可见一般。

那么问题来了，如果杨戬与袁洪无帮手的情况下谁赢了？

其实清韵君还是偏向与杨戬能赢，三尖两刃刀在封神中算是难得的神器，虽然不是逆天的法宝，但是比起哪吒的火尖枪还是要强势一些的。袁洪的一气水火棍没有与其它兵器交手，但是与杨戬对打来看，不弱于杨戬。

除此之外，八九玄功二人神通一样，袁洪的优势是不死之身与千年道行。

看起来完完全全是袁洪占优势对吗？

杨戬的优势是什么？第一个杨戬的血脉绝对袁洪的不死之身强，很多小伙伴在看封神榜的时候，都觉得天地之间只有三清、二老、女娲、鸿钧七圣是无上存在。却忘记了一个不输鸿钧的存在。昊天上帝

封神之战的开端就是因为昊天上帝要十二金仙称臣，法旨降临三界，三清领旨后共拟封神榜。加上后女娲的事情，才导致了后来封神战的混乱。杨戬就是昊天上帝的外甥，不管怎么说，作为唯一的圣裔，多多少少有一些不一定的

天眼优势，在封神榜中杨戬的天眼不是唯一的，除了杨戬外还有闻太师也有天眼，但是这不妨碍天眼的强大，不管是闻太师还是杨戬，他们的天眼的威力，比起一般的法宝来说威力更加巨大。尤其是杨戬的天眼来源于昊天上帝之妹，瑶姬！虽然《封神榜》对于瑶姬的描述极少，但是也不妨碍瑶姬是圣人那一辈的古老存在。瑶姬是不是圣人先不谈，她留给自己儿子的唯一的宝贝。威力岂容小噓？

综上所述，杨戬略强与袁洪，二人单打独斗到最后肯定是杨戬赢，这是这个过程需要很长很长的时间。圣人门等不了。所以女娲就出手了

杨戬要是抓得住，大boss娘娘就没必要亲自出手相助了，那不就多此一举了么？

在封神演义中，当杨戬遇见梅山七怪之首袁洪的时候着实另他非常头疼，原因无他，杨戬引以为傲的看家本领也就是变幻莫测的八九玄功，在此神通之下，不知道多少亡魂被其所杀。但是在遇见袁洪的时候却没有了曾经的辉煌，不再光彩照人，因为袁洪也会那八九玄功，和杨戬的功法如出一辙，原形是由白猿修炼得道。其身高八尺有余，相貌英伟，有千年道行，精通八九玄功及多种妖术，神通广大，武艺高强，手使一条铁棍，生性凶狠，喜爱打杀。

杨戬等人率军攻打朝歌，途中遇上了梅山七怪，袁洪封了纣王之命再次阻拦周军，被封大将军，两军见面如同仇人，分外眼红，一言不合就大打出手，此时阐教大多的高手已经各自回到道场休养疗伤去了，主力也就是杨戬了，按说杨戬已经是三代弟子中的佼佼者，一般的对手他也就对付了，可万万没想到，会遇上他平生的宿敌袁洪。

与袁洪对敌，就等于自己对着自己打，有力无处用，就像文中所表述的一样，我们且先来看一下：

你变他也变，杨戬的本事人家都会，这还怎么打？就在胶着之际，福德正神女娲娘娘来了，前来助杨戬收服袁洪，并把法宝山河社稷图借给他，将袁洪诱骗进到山河图所化的山中困住，这才把他制服，后来还是用陆压道人的斩仙飞刀才将其斩首。

这袁洪要是没有女娲娘娘的帮助，杨戬是没有机会抓住袁洪的，没有女娲娘娘的山河社稷图把他困住的话，就是斩仙飞刀对其也是无何奈何，斩仙飞刀有个缺点，需要念一大串的咒语，最后用句“宝贝请转身”来发动，有这个功夫，人家早不知道跑哪里去了，谁会伸着头不动等你来砍？

那为什么袁洪需要女娲娘娘来收服呢？众所周知，袁洪本体是一只白猿所化，说白了就是一只妖怪，而女娲正是万妖之首，换句话说，袁洪就是女娲娘娘所管，她手下人阻拦武王伐纣那更是不行的，因为第一个想要殷商灭亡的不是别人，正是女娲娘娘自己本人。

自从被殷洪殷郊的两道红光所阻拦之后，便设计让苏妲己进宫迷惑纣王坏其江山，计划一切都很顺利，眼见就要攻打朝歌了，此时再有她妖族的人来阻拦岂不是与她作对？那下场能好的了吗？其实袁洪实力和杨戬一样，而杨戬只是一个三代弟子，那随便让他师傅辈的高手前来帮下忙也可以轻松的拿下袁洪，但为什么不出面呢？

原因还是在女娲娘娘身上，毕竟袁洪不是阐教和截教的人，而是女娲所管，正所谓打狗还要看主人呢，谁出手都是不好的，毕竟女娲也是主张灭商派，现在闹出这么一档子事来，也只有女娲出面解决此事才可以。

我们先来了解一下这俩人为什么会刀戈相向，大打出手呢？

在姜子牙伐纣的过程中，杨戬这一方遇上了敌方阵营的梅山七怪，其中带头将领就是梅山七怪的老大猿猴精袁洪。杨戬实力强大，轻易将梅山七怪中的五怪降服，打到后期，剩下两个，其中一个是牛精，还有一个就是袁洪了。牛精能留到最后，只是运气好，其实远不是杨戬的对手。只有袁洪和杨戬斗的有来有往，千变万化，山崩地裂，海水倒灌，打斗许久，但是就是谁也奈何不了对方。甚至打到后面这聪明的猴精设计将杨戬引入梅山，到了梅山后，杨戬立刻陷入群猴之中，根本无法抽身！小落下乘，根本奈何不了这四大神猿之一的通臂白猿袁洪。

没有办法，女娲娘娘只能出场，先随手收了牛精，后将山河社稷图给了杨戬。

女娲娘娘，女娲圣人说话很直接啊！虽然你修炼有成，靠山强大，但是这只猴子你是奈何不了他的，你俩基本就是五五分，平手的成色，你打不赢袁洪呀！认清现实，抓紧拿着我的宝贝收了他，别浪费时间，耽误事。

杨戬虽然在《封神演义》里基本无敌手，各方面完美，但是也曾败在混元金斗之下。说实话，杨戬一个人，不借助女娲娘娘借山河社稷图是抓不住袁洪的。

八九玄功是道门的一门神功，这门玄功的妙用无穷，但是修炼也困难，名气很大，却只有寥寥数人修炼过。为什么这样说呢，我们可以看看《封神演义》当中的描述：

在《封神演义》当中有这么个情节，西周大军两次被施了瘟毒，只有两个人没事，一个是莲花化身的哪吒，一个就是修炼了八九玄功的杨戬。这边可以知道八九玄功还有毒抗的作用，也可以知道西周一方也没有别人修炼过这个了。

在《封神演义》当中，有这么两个碰面的情节，一个是三霄姐妹与杨戬碰面，一个孔宣与杨戬碰面。这两拨人在《封神榜》当中都可以说是圣人之下第一梯队的，他们碰到杨戬的时候都说听说你修炼了八九玄功，可见这是一门高级功法了。

刚才说的毒抗不用说了，还有七十二般变化杨戬也演示过。还有一个就是杨戬下山前他的师傅玉鼎真人说的那段话：你也比别人不同，修成八九玄中妙，任尔纵横在世间。可以让你纵横世间，这个大概意思就是圣人之下都弄不死你了。

很明显的，上面讲述了八九玄功的厉害了，杨戬和袁洪也是五五分，哪怕杨戬比袁洪厉害那么一两分，以八九玄功的妙用，杨戬也无法压制他，袁洪如果想要逃脱的话，杨戬也完全奈何不了他。八九玄功就像是把防御和敏捷点满了，你打他不破防，围攻他抓不住。也就是把袁洪诱入山河社稷图才能将他擒住，如果是主动的抓捕法宝也不一定能够抓住他。即便是抓住了他，杨戬他们也杀不死他，还是靠着陆压道君留下来的斩仙飞刀直接钉人仙妖魅泥丸宫的元神，把袁洪弄死了。

月城传说

有这个人么，孤陋寡闻啊~

女主叫洪青烟的小说叫都市之狂婿战神。

内容简介：大厅里的客人早已注意到门外的动静，此刻看到洪老爷子竟然，亲自推着个年轻人进来，一个个顿时惊呆住了。而始终跟在洪镇国身后这名英俊青年，看着叶锋的背影，其脸上，不由缓缓露出了耐人寻味之色。

“不可思议，真不可思议，你们家老爷子这是怎么了？着魔了？还是被人蛊惑了？”门外几名豪门子弟纷纷惊呼。

“该死的，这个残废，他凭什么，就算娶了洪青烟，也不过只是，我们洪家上门女婿，爷爷凭什么那样对他？”洪伟怒吼。

洪玉婷咬牙道：“这个羞辱，我记下了，姓叶这小子，终有一天，我要让他跪在我面前磕头道歉！”

精彩片段：

听到这两字，洪镇国就好像听到了圣旨似的，嗖的一声蹿上去，洪青烟只得一步步往上爬。“王……”洪镇国话刚出口，忽然意识到不对，于是连忙改口：“您有何吩咐？”“水！”床上的叶锋只说了一个字。

“是，我这就去准备！”洪镇国很激动，既然想喝水，那就表示，他身体已有好转的迹象。“家里有只千年人参，我这就用来熬参水，应该对你身体有用！”洪镇国屁颠屁颠离开，这位洪家老爷子，江都洪天集团掌舵人，此刻像极了个奴仆下人。

千年人参水很快熬出来，洪镇国将碗交到洪青烟手中：“青儿，你来喂他，当心点！”洪青烟接过碗，拿起勺子，一勺勺送到对方嘴里。只是整个过程，床上男子，一双眸子都在眨也不眨盯着天花板，不说谢谢也就罢了，甚至连看都不看她一眼。

洪青烟心里不免来气，虽说自己身子弱，但长得并不丑，甚至，在江都也算得上是个美人。可床上这男子竟全然将她给无视！