杂乱小说1-第20部分

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古龙作品创作年表

书 名 年 份 出版者 备 注

苍穹神剑 1960 第一处女作

月异星邪 1960 第一

剑气书香 1960 真善美 后半部由墨余生代笔

湘妃剑 1960 又称金剑残骨令

剑毒梅香 1960 清 华 大部分由上官鼎代笔

孤星传 1960 真善美

失魂引 1961 明 祥

游侠录 1961 海 光

护花铃 1962 春 秋 又称诸神岛

彩环曲 1962

残金缺玉 1962 华 源

飘香剑雨 1963

剑玄录 1963 清 华

剑客行 1963 明 祥

浣花洗剑录 1964 真善美 1976年修订，出汉麟版，改名浣花洗剑

情人箭 1964 1976年修订，出汉麟版，改名怒剑

大旗英雄传 1965 1976年修订，出汉麟版，改各铁血大旗

武林外史 1965 春 秋

名剑风流 1966 结尾部分由乔奇代笔

绝代双骄 1967

铁血传奇 1968 真善美 又称《楚留香传奇》。分为：

血海风香、《大沙漠》、《画眉鸟》三部

风云第一刀 1970 春秋 又名多情剑容无情剑分为：

《风云第一刀》、铁胆大侠魂两部

鬼恋侠情 1970 《楚留香传奇》续集，又名《借尸还魂》

蝙蝠传奇 1971 《楚留香传奇》续集

欢乐英雄 1971

大人物 1971

桃花传奇 1972 《楚留香传奇》续集

萧十一郎 1973 汉麟 由电影剧本改写成书

流星·蝴蝶·剑 1973 桂冠

九月鹰飞 1974 春秋 《风云第一刀》后传

①长生剑 1974 汉麟 《七种武器》系列

（仅完成六种，“拳头”并非一种武器）

②碧玉刀 1974

③孔雀翎 1974

④多情环 1974

⑤霸王枪 1975

⑥离别钩 1978 春秋

①陆小风传奇 1976 陆小凤系列

②绣花大盗 1976

③决战前后 1976

④银钩赌坊 1977

⑤幽灵山庄 1977

⑥凤舞九天 1978

天涯·明月·刀 1975 汉麟

绝不低头 1975 唯一的一部动作小说

七杀手 1975

剑·花·烟雨江南 1975

三少爷的剑 1975 桂冠 江湖人系列之一

火并萧十一郎 1976 汉麟 《萧十一郎》后传

拳头 1976 南琪 又称愤怒的小马，曾被误收入《七种武器》

边城浪子 1976 汉麟 《天涯·明月·刀》后传

血鹦鹉 1976 惊魂六记之一

白玉老虎 1976 桂冠

大地飞鹰 1976 南琪

圆月弯刀 1977 汉麟 大部分由司马紫烟代笔

飞刀·又见飞刀 1977

碧血洗银枪 1977 桂冠

新月传奇 1978 汉麟 《楚留香传奇》续集

英雄无泪 1978

七星龙王 1978 春秋

午夜兰花 1979 汉麟 《楚留香传奇》续集

风铃中的刀声 1980 万盛 结尾由于东接代笔

剑神一笑 1981 陆小凤系列

白玉雕龙 1981 《白玉老虎》后传，大部分由申碎梅代笔

怒剑狂花 1982 大部分由丁情代笔

那一剑的风情 1982 大部分由丁情代笔

边城刀声 1983 大部分由丁情代笔

猎鹰·赌局 1984 最后遗作，短篇

动作小说《枪手·手枪》署名古龙，实为于东楼作。

最新的还有古龙遗作《剑气书香》

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关于20万字的小说和20万字的散文集，哪个难？这得从两个方面去回答。本人写过20万字的长篇，深有体会。

第一：时间。小说是一个连续的具有逻辑关系的故事链，这势必要求作者在一个连续的状态下创作，包括思路的连续与时间的连续。传统的严谨文人小说，一个20万长篇可能一年左右的时间，而网络长篇讲求持续的连载。不管哪一种，都需要作者持续的状态。而散文不需要这个。20万字的散文集，需要的是漫长生活中的日积月累，可能是数年十数年，也可能需要一生才可累积成书，不可能一蹴而就。

第二：精力。长篇小说的创作，无异于繁重的体力劳动。整体上看，他需要创作者“一气呵成”，如果写一点搁下，几个月或者几年后再写，很难完成。世界上优秀的长篇小说都是作者在很短的时间完成的。而散文则不然，单篇散文完成后，就必须搁笔，调换状态，方可开始下一篇。因为散文集需要积累，所以，状态精力上可以以短期的清净为主。

叶圣陶(1894．10．28-1988.2．16)现代作家、儿童文学作家、教育家。原名绍钩，字圣陶，主要笔名有叶陶、 圣陶、桂山等。江苏苏州人。

叶圣陶原名时绍钩，生于江苏苏州。父亲在地主家做帐房，家境清苦。1907年考入草桥中学，毕业后在一个初等小学当教员。1914年被排挤出学校，闭居期间作文言小说发表在礼拜六等杂志上。

人物 故事情节 环境

我认为这一本20万字的散文集难！因为小说重故事性，而散文更重唯美！

20万字的散文集比20万字的小说要难，因为我是一名小说作者，写一本20万字的长篇小说，首先确定故事发生的年代，再确定小说的人物和环境，也就是常说的时间、地点、人物。把这些设定好了，就可以组织故事情节，有意识的制造矛盾冲突，以后就只是铺展开来写就行了。

而一本20万字的散文集大约有120篇散文，这120篇散文需要有120个生活体验，120个构思，120个时间地点人物的设定，120个表达方式。不仅创作时间要长，创作之前的生活体验的时间、精力更长。完成一部20万字的散文不容易，很多作家一生也出不了几本散文集。

当然，这并不是说写小说就容易，一本好小说同样难度很大。在一本小说里能够塑造几个丰满的人物形象，也是需要很大的精力来写的，故事跌宕起伏也是不好把控的。

小说和散文都不容易写，只是我是小说作者，对小说熟悉一些，才这样说，纯是个人角度。

叶圣陶（1894年10月28日—1988年2月16日），男，原名叶绍钧，字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。

1907年，考入草桥中学。1916年，进上海商务印书馆附设尚公学校执教，推出第一个童话故事《稻草人》。1918年，发表第一篇白话小说春宴琐谭。1923年，发表长篇小说《倪焕之》。

1949年后，先后出任教育部副部长、人民教育出版社社长和总编、中华全国文学艺术界联合委员会委员、中国作家协会顾问、中央文史研究馆馆长、中华人民共和国全国政协副主席，第一、二、三、四、五届全国人民代表大会常务委员会委员，民进中央主席。1983年当选为第六届全国政协副主席。是第一至四届全国人大代表、第五届全国人大常委，第一届全国政协委员、第五届全国政协常委。

1988年2月16日，叶圣陶在北京逝世，享年94岁。

编辑于 2020-09-23

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叶圣陶资料20个字

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叶圣陶简介(20字内)

简介：叶圣陶，男，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家。 叶圣陶的第一篇关于儿童文学的学术论文题作儿童之观念，批评了中国儿童受到的坏影响。 事实上，叶圣陶是20世纪20年代第一位写童话的作者。他的作品《稻草人》于1923年出版。 这部儿童读物在许多青少年当中极受欢迎。另一个作品古代英雄的石像，讲述了一块石头被雕刻成英雄的形象。这个简单易读的故事背后的寓意是嘲笑专家的傲慢自大与人们的麻木。 扩展资料 叶圣陶教育思想的“七大观”： 1、是“学校教育应当使受教育者一辈子受用”的教育本质观。 2、是“教育就是要养成良好习惯”的素质教育观。 3、是“教是为了达到不需要教”的教学哲学观。 4、是“受教育的人的确跟种子一样”的学生主体观。 5、是“德育总跟智育、体育结合在一起”的全面发展观。 6、是国文是“发展儿童心灵的学科”、“应付生活的工具”的语文教育观。 7、是“教育工作者的全部工作就是为人师表”的师表风范观。 叶圣陶无意构建自己的理论体系，但是他丰富、广阔和深刻的教育智慧，事实上支撑起一座素朴谨严而又不失恢宏气度的教育思想大厦；叶圣陶的名字，因此毫无愧色地跻身于中外著名教育家的行列。 叶圣陶教育思想的特色，在于它的实践性、民族性和创新性。 参考资料来源：百度百科-叶圣陶 参考资料来源：人民网-重新“发现”叶圣陶

111赞·7,600浏览2018-11-20

关于叶圣陶的资料2o字

叶圣陶(l894一1988),原名绍钧,字巨,后字圣陶。江苏，省苏州市人著名文学家教育家编制出版家和社会活动家。

14赞·397浏览2019-10-11

作者叶圣陶的资料

叶圣陶（1894年10月28日—1988年2月16日），男，原名叶绍钧，字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。[1] 1907年，考入草桥中学。1916年，进上海商务印书馆附设尚公学校执教，推出第一个童话故事《稻草人》。[2]1918年，发表第一篇个人白话小说春宴琐谭。1923年，发表长篇小说《倪焕之》。[3] 1949年后，先后出任教育部副部长、人民教育出版社社长和总编、中华全国文学艺术界联合委员会委员、中国作家协会顾问、中央文史研究馆馆长、中华人民共和国全国政协副主席，第一、二、三、四、五届全国人民代表大会常务委员会委员，民进中央主席。1983年当选为第六届全国政协副主席。是第一至四届全国人大代表、第五届全国人大常委，第一届全国政协委员、第五届全国政协常委。 1988年2月16日，叶圣陶在北京逝世，享年94岁。 中文名 叶圣陶 别名 叶绍钧 国籍 中国 民族 汉族 出生日期 1894年10月28日 人物关系 叶至诚 儿子 叶至善 儿子 叶兆言 孙子 姚澄 儿媳 快速 导航 人物轶事人物贡献个人作品作品风格人物评价人物纪念 人物生平 1894年10月28日，出生于江苏苏州吴县。 叶圣陶童话选 1907年，考入草桥中学，毕业后任小学教员。1914年被排挤出校，开始文言小说创作。 1911年11月，改为现名叶圣陶，笔名有叶锦、圣陶、斯提、桂山、秉丞、郢生等。同年中学毕业，后成为乡镇小学教师。 1915年，任上海商务印书馆尚公学校国文教员，为其编写小学国文课本。 1916年，进上海商务印书馆附设尚公学校执教。我国的第一个童话故事《稻草人》是他写的。 1917年，应聘到吴县甪直吴县第五高等小学任教，进行教育改革，编写新的教科书，工作到1922年，并开始写作。 1918年，在妇女杂志第4卷2、3号上发表他的第一篇白话小说春宴琐谭。[1] 1919年，加入了北京大学的新潮社，开始白话文学的创作，发表小说、新诗、文学评论和话剧剧本。 1921年与周作人、沈雁冰、郑振铎等人发起成立“文学研究会”，共同举起“为人生”的现实主义文学旗帜。“五卅”运动，与胡愈之等人创办公理日报，进行反帝爱国宣传，后又主编中国济难会的光明半月刊。同年，与茅盾、郑振铎等人发起组织“文学研究会”，提倡“文学为人生”。 1921年冬，发表了小白船，表达的是“爱”和“善”的理想主义。 1923年，进入商务印书馆从事编辑出版工作，发表了长篇小说《倪焕之》。 1930年任开明书店编辑。“九一八”事变后，参加发起成立“文艺界反帝抗日大联盟”。同年，转入开明书店，主办《中学生》杂志。[1] 1931年，九一八事变后，发起成立“文艺界反帝抗日大联盟”。 抗战期间，他前往四川继续主持开明书店编辑工作，同时还参加发起成立“文艺界抗敌后援会”。 不知疲倦的叶圣陶 1939年，任中华全国文艺界抗敌协会理事。 1946年，回到上海后，担任了中华全国文艺界协会总务部主任及上海市小学教师联合进修会和中学教育研究会的顾问。 1949年，到达北平，担任华北人民政府教科书编审委员会主任，后任全国文联委员。 1949年后，先后出任教育部副部长、人民教育出版社社长和总编、中华全国文学艺术界联合委员会委员、中国作家协会顾问、中央文史研究馆馆长、中华人民共和国全国政协副主席，第一、二、三、四、五届全国人民代表大会常务委员会委员，民进中央主席。[1] 1983年当选为第六届全国政协副主席，是第一至四届全国人大代表、第五届全国人大常委，第一届全国政协委员、第五届全国政协常委。 1988年2月16日，叶圣陶在北京逝世，享年94岁。 人物轶事 叶圣陶曾数次改名，他原名叶绍钧，他12岁入苏州长元吴公立小学时，请先生章伯寅取一个立志于爱国强国的字。章先生说：“你名绍钧，有诗曰‘秉国之钧’，取‘秉臣’为字好。”并教育他要爱国就得先爱乡土，晓得乡土的山川史地名人伟业。1911年10月15日，苏州在辛亥革命中光复了。次日，叶绍钧找到章伯寅先生说：“清廷已覆没，皇帝被打倒了，我不能再作臣了，请先生改一个字。”先生笑了笑说：“你名绍钧，有诗曰‘圣人陶钧万物’，就取‘圣陶’为字吧。”这样叶绍钧满意而去。1914年6月10日，叶绍钧在小说丛报第2期发表文言小说玻璃窗内之画象，署名“圣陶”。以后他又把姓“叶”与笔名“圣陶”连了起来，成为著名于世的笔名。[1] 人物贡献 文学贡献 叶圣陶的第一篇关于儿童文学的学术论文题作儿童之观念，批评了中国儿童受到的坏影响。 叶圣陶 事实上，叶圣陶是20世纪20年代第一位写童话的作者。他的作品《稻草人》于1923年出版。 这部儿童读物在许多青少年当中极受欢迎。另一个作品古代英雄的石像，讲述了一块石头被雕刻成英雄的形象。这个简单易读的故事背后的寓意是嘲笑专家的傲慢自大与人们的麻木。 叶圣陶热切的主张规范现代汉语包含规范的语法、修辞、词汇、标点、简化字和除去异体汉字。他又编纂和规范了出版物的汉字并且规定了汉语拼音方案。他所做的努力改进了编辑工作的质量与组织结构。 最重要的是，叶圣陶在出版领域提倡使用白话文。 他的杂志和报纸大多使用白话文，这极大地方便了记者和读者的阅读。所有的这些贡献促进了中国新闻事业的发展。[4] 教育贡献 叶圣陶教育思想对中国特色现代教育理论作出了具有独创性、系统性的重要贡献。这一教育思想，以中国教育改革实践为逻辑起点，形成了唯物辩证的中国教育改革之学；在探索和回答中国教育改革实际问题中，精辟、独到地揭示了中国现代教育基本原理；在总结和提炼中国教育改革实践经验中，发展、创新了中国现代教育教学理论。

73赞·7,717浏览2020-09-27

叶圣陶资料20个字 — 找答案，就来「问一问」

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关于叶圣陶的资料

叶圣陶，1894年生，江苏苏州人。原名叶绍钧，字秉臣。1911年11月，改现名叶圣陶。笔名有叶锦、圣陶、斯提、桂山、秉丞、郢生等。1911年中学毕业后，当乡镇小学教师。1916年进上海商务印书馆附设尚公学校执教。1919年加入北京大学学生组织的“新潮社”，开始发表小说、新诗、文学评论和话剧剧本。1921年与周作人、沈雁冰、郑振铎等人发起成立“文学研究会”，共同举起“为人生”的现实主义文学旗帜。“五卅”运动，与胡愈之等人创办公理日报，进行反帝爱国宣传，后又主编中国济难会的光明半月刊。1923年任商务印书馆编辑。1930年任开明书店编辑。“九一八”事变后，参加发起成立“文艺界反帝抗日大联盟”。1939年任中华全国文艺界抗敌协会理事。1946年后参加爱国民主运动，任中华全国文艺界协会总务部主任。1949年任华北人民政府教科书编审委员会主任。 建国后，历任中央人民政府出版总署副署长兼编审局局长，教育部副部长兼人民出版社社长和总编辑，教育部顾问，中央文史研究馆馆长，民进第六届中央副主席、第七届中央主席、名誉主席，全国文联第一至四届委员，中国作协第二、三届理事、顾问，中华全国文学工作者协会全国委员会委员，1983年当选为第六届全国政协副主席。是第一至四届全国人大代表、第五届全国人大常委，第一届全国政协委员、第五届全国政协常委。 是“五四”新文化运动的先驱者，是文学研究会在创作上最有成绩的作家，也是五四时期除鲁迅之外最重要的现实主义小说家。创作了我国第一部童话集《稻草人》（1923年）和中国现代文学史上第一部长篇小说《倪焕之》（1929年）。其他作品还有：短篇小说集隔膜（1922年）、《火灾》（1923年）、线下（1925年）、《城中》（1926年）、未厌集（1928年）等。在长期的编辑生涯中，先后主编或编辑过《诗》杂志、文学周报、《小说月报》、《中学生》、中学生文艺、国文月刊、开明少年、笔阵、国文杂志、中国作家等多种重要的文学、语文教育刊物和几十种中小学语文教科书，撰写过十多本语文教育方面的论著，为语文教育事业作出了重要贡献。曾经发现培养和举荐过一批青年作者，如巴金、丁玲、戴望舒等。1980年教育科学出版社出版了《叶圣陶语文教育论集》。[2] 1988年2月16日在北京逝世，终年94岁。

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叶圣陶的简介

叶圣陶的简介如下： 1、叶圣陶（1894—1988），男，原名叶绍钧、字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。 2、叶圣陶以中国教育改革实践为逻辑起点，形成了唯物辩证的中国教育改革之学在探索和回答中国教育改革实际问题中，精辟、独到地揭示了中国现代教育基本原理；在总结和提炼中国教育改革实践经验中，发展、创新了中国现代教育教学理论。 3、叶圣陶主张规范现代汉语包含规范的语法、修辞、词汇、标点、简化字和除去异体汉字。他又编纂和规范了出版物的汉字并且规定了汉语拼音方案。他所做的努力改进了编辑工作的质量与组织结构。 扩展资料： 1、叶圣陶纪念馆位于江苏省苏州市吴中区甪直镇叶圣陶公园，保圣寺西侧，建于“吴县立第五高等小学”原址上，1917年至1922年，叶圣陶曾在这里任教。 2、纪念馆院落中的几幢建筑，都是经过整修后的校舍。纪念馆后是一个花园，一角是叶先生在五高时创办的先生农场的旧址。花园另一角是叶圣陶先生的墓地。 3、2014年9月，纪念馆对馆区、周边环境进行改造后，重修开馆。纪念馆叶圣陶事迹展共分8个部分，展出的实物有85件，照片172张，文字资料149份。 参考资料：百度百科_叶圣陶 百度百科_叶圣陶纪念馆

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叶圣陶（1894—1988），男，原名叶绍钧，字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。[1]

1907年，考入草桥中学。1916年，进上海商务印书馆附设尚公学校执教，推出第一个童话故事《稻草人》。[2]1918年，发表第一篇白话小说春宴琐谭。1923年，发表长篇小说《倪焕之》。[3]

1949年后，先后出任教育部副部长、人民教育出版社社长和总编、中华全国文学艺术界联合委员会委员、中国作家协会顾问、中央文史研究馆馆长、中华人民共和国全国政协副主席，第一、二、三、四、五届全国人民代表大会常务委员会委员，民进中央主席。1983年当选为第六届全国政协副主席。是第一至四届全国人大代表、第五届全国人大常委，第一届全国政协委员、第五届全国政协常委。

1988年2月16日在北京逝世，享年94岁。

中文名

叶圣陶

别名

叶绍钧

国籍

中国

民族

汉族

出生地

江苏苏州

人物关系

叶至诚

儿子

叶至善

儿子

叶兆言

孙子

姚澄

儿媳

快速

导航

人物轶事人物贡献个人作品作品风格人物评价人物纪念

人物生平

1894年，出生于苏州吴县。

叶圣陶童话选

1907年，考入草桥中学，毕业后任小学教员。1914年被排挤出校，开始文言小说创作。

1911年11月，改为现名叶圣陶，笔名有叶锦、圣陶、斯提、桂山、秉丞、郢生等。同年中学毕业，后成为乡镇小学教师。

1915年，任上海商务印书馆尚公学校国文教员，为其编写小学国文课本。

1916年，进上海商务印书馆附设尚公学校执教。我国的第一个童话故事《稻草人》是他写的。

1917年，应聘到吴县甪直吴县第五高等小学任教，进行教育改革，编写新的教科书，工作到1922年，并开始写作。

1918年，在妇女杂志第4卷2、3号上发表他的第一篇白话小说春宴琐谭。[1]

1919年，加入了北京大学的新潮社，开始白话文学的创作，发表小说、新诗、文学评论和话剧剧本。

1921年与周作人、沈雁冰、郑振铎等人发起成立“文学研究会”，共同举起“为人生”的现实主义文学旗帜。“五卅”运动，与胡愈之等人创办公理日报，进行反帝爱国宣传，后又主编中国济难会的光明半月刊。同年，与茅盾、郑振铎等人发起组织“文学研究会”，提倡“文学为人生”。

1921年冬，叶圣陶开始尝试童话创作。小白船是他的第一篇童话，表达的是“爱”和“善”的理想主义。

1923年，进入商务印书馆从事编辑出版工作，发表了长篇小说《倪焕之》。

1930年任开明书店编辑。“九一八”事变后，参加发起成立“文艺界反帝抗日大联盟”。同年，转入开明书店，主办《中学生》杂志。[1]

1931年，九一八事变后，发起成立“文艺界反帝抗日大联盟”。

抗战期间，他前往四川继续主持开明书店编辑工作，同时还参加发起成立“文艺界抗敌后援会”。

不知疲倦的叶圣陶

1939年，任中华全国文艺界抗敌协会理事。

1946年，回到上海后，担任了中华全国文艺界协会总务部主任及上海市小学教师联合进修会和中学教育研究会的顾问。

1949年，到达北平，担任华北人民政府教科书编审委员会主任，后任全国文联委员。

1949年后，先后出任教育部副部长、人民教育出版社社长和总编、中华全国文学艺术界联合委员会委员、中国作家协会顾问、中央文史研究馆馆长、中华人民共和国全国政协副主席，第一、二、三、四、五届全国人民代表大会常务委员会委员，民进中央主席。[1]

1983年当选为第六届全国政协副主席，是第一至四届全国人大代表、第五届全国人大常委，第一届全国政协委员、第五届全国政协常委。

1988年2月16日在北京逝世，享年94岁。

人物轶事

叶圣陶曾数次改名，他原名叶绍钧，他12岁入苏州长元吴公立小学时，请先生章伯寅取一个立志于爱国强国的字。章先生说：“你名绍钧，有诗曰‘秉国之钧’，取‘秉臣’为字好。”并教育他要爱国就得先爱乡土，晓得乡土的山川史地名人伟业。1911年10月15日，苏州在辛亥革命中光复了。次日，叶绍钧找到章伯寅先生说：“清廷已覆没，皇帝被打倒了，我不能再作臣了，请先生改一个字。”先生笑了笑说：“你名绍钧，有诗曰‘圣人陶钧万物’，就取‘圣陶’为字吧。”这样叶绍钧满意而去。1914年6月10日，叶绍钧在小说丛报第2期发表文言小说玻璃窗内之画象，署名“圣陶”。以后他又把姓“叶”与笔名“圣陶”连了起来，成为著名于世的笔名。[1]

人物贡献

文学贡献

叶圣陶的第一篇关于儿童文学的学术论文题作儿童之观念，批评了中国儿童受到的坏影响。

事实上，叶圣陶是20世纪20年代第一位写童话的作者。他的作品《稻草人》于1923年出版。 这部儿童读物在许多青少年当中极受欢迎。另一个作品古代英雄的石像，讲述了一块石头被雕刻成英雄的形象。这个简单易读的故事背后的寓意是嘲笑专家的傲慢自大与人们的麻木。

叶圣陶热切的主张规范现代汉语包含规范的语法、修辞、词汇、标点、简化字和除去异体汉字。他又编纂和规范了出版物的汉字并且规定了汉语拼音方案。他所做的努力改进了编辑工作的质量与组织结构。

最重要的是，叶圣陶在出版领域提倡使用白话文。 他的杂志和报纸大多使用白话文，这极大地方便了记者和读者的阅读。所有的这些贡献促进了中国新闻事业的发展。[4]

教育贡献

叶圣陶教育思想对中国特色现代教育理论作出了具有独创性、系统性的重要贡献。这一教育思想，以中国教育改革实践为逻辑起点，形成了唯物辩证的中国教育改革之学；在探索和回答中国教育改革实际问题中，精辟、独到地揭示了中国现代教育基本原理；在总结和提炼中国教育改革实践经验中，发展、创新了中国现代教育教学理论。[5]

个人作品

时间 作品 类型

1918 春宴琐谭 短篇小说

1921 小白船 童话

1921 《一粒种子》 童话

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报纸 杂志

上海时事新报 礼拜六

上海民国日报 《儿童文学》

文学周报 《中国语文》

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作品风格

叶圣陶小说的突出艺术成就，在于他对“灰色人生”的冷静观察和客观描写，表现出鲜明的现实主义的特征。作家的冷隽、客观的风格色彩并不排斥他内在热情和主观见解的表达。冷静观察和客观描写，在叶圣陶小说风格的诸因素中最为突出。他带着一双透入的观世的眼，冷静地审视着蜷伏在旧中国暗诹一角被侮辱与被损害的民众。他的内心满蕴着悲悯之情，而在落笔之际却藏而不露、冷隽含蓄，意常见于言外，情不外露于文中。[7]

叶圣陶先生

同情与讽刺兼备，是叶圣陶对小市民知识分子用笔的基本特色，在生活碾盘重压下的知识者，他看不惯他们的怯弱、空虚、玩忽职守、自私自利、因此要刺它一下，期望他们有所改变；但是他也深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，有时他们自己也不能掌握自己的命运。因此，他在嘲讽的同时又毫不含糊地把笔锋指向其背后的黑暗现实制度，从而使他的批判现实主义达到了一定的深度。[7]

人物评价

叶圣陶先生是中国文艺界、教育界的老前辈，他为人敦厚，彬彬有礼。著名诗人臧克家曾经说过：“温、良、恭、俭、让这五个大字是做人的一种美德，我觉得叶老先生身上兼而有之。”[8]（臧克家、新浪网评）

叶老虚怀若谷，平易近人，办起事来刚强果断，认真负责。比如编讲义，写教材，他不但不满意有的人只是照搬照抄，而且指出其中须包括自己的研究，带有自己的心得，这种主张是他负责精神的表现。又如编制“引得”，尤其为大部头的书编制“引得”，许多人虽明知有益于学术研究，但觉得这毕竟是为他人的工作，又耐不住工作进程中的辛苦和单调，不肯去尝试。叶老却曾用商务印书馆铜版《十三经》白文做底本，编出一部巨册的“引得”。初着手时，困难重重，又缺乏助手，但他既已认定这是有益于广大读者的工作，就成年累月不知疲劳地去做，决不半途而废，这是他工作中负责精神的又一表现。[9]（中国网评）

人物纪念

叶圣陶纪念馆建于县立第五高等小学的原址上，1917年至1922年，叶圣陶曾在这里任教。

叶圣陶纪念馆

纪念馆位于苏州吴中区甪直镇叶圣陶公园，与保圣寺相邻（保圣寺西侧），坐落在保圣寺西，与寺院仅一墙之隔。这里是文学家、教育家、出版家和社会活动家叶圣陶工作过的地方。叶老逝世后，甪直人民为了表示对他的崇敬和怀念，将当年叶老执教的几处旧址重行修建，辟为叶圣陶纪念馆。

你看看大沙漠的开头就明白了，那时楚留香刚遇上少时好友胡铁花。

楚留香忽然从马上跳下来，大叫道："胡铁花，花疯子，你怎会在这里？"

那人回头瞧见楚留香，也跳也起来，大笑道："楚留香，你这老臭虫，你又怎么会在这里？"

他连手里的猫都顾不得了，飞也似的窜过来，一拳打在楚留香的肩膀上，楚留香也没吃亏，一拳打着他肚子。

两人都疼得直叫，却都几乎笑出了眼泪。

楚留香苦笑道："难怪多少年瞧不见你，我还以为你懒死了呢，原来你竟躲到这里来了！"

胡铁花笑道："你这老臭虫怎么也到这里来了，难道被妞儿们逼得没处走了么？"

两人又打又笑，跌跌撞撞地走进了那小捌铺，在一张东倒西歪的桌子旁坐下来，那大花猫也"咪"的跳上桌子。

胡铁花却一把将它拎了下来，笑道："小痹乖，你莫吃醋，这老臭虫是我的老相好，他来了，你只好到一边去蹲着吧......"

楚留香在他嘴里居然变成了老臭虫，他自己想想都要笑破肚子。

楚留香大笑道："多年不见，想不到你这条懒猫又交了个朋友......来！小痹乖，你既是他的朋友，就也跟我喝两杯吧！"

胡铁花瞪眼道："喝两杯？今天我不灌你两百杯，就算不够朋友。"

他拍着桌子大嚷道："酒！捌！膘送酒来，你们难道想把我朋友干死不成。"

一个又瘦、又小、又黑、又干的妇人，提着只锡酒壶走出来，"砰"地将酒壶往桌上一抛，转头就走了回去。

她连眼角也没有瞧胡铁花一眼，胡铁花眼睛却始终瞬也不瞬地盯在她身上，就好像她是世上最美的女人似的。

楚留香暗暗好笑："这懒猫想必是太久没有见过女人似的，漂亮的女子长得是什么样子，他只怕都己忘了。"

这妇人长得并不算难看，年纪也不大，眼睛也不小，只是瘦得全身没有四两肉，看来就像是风干了的小母鸡。

只等走得没了影子，胡铁花才转回头来，倒了两碗酒，笑道："楚留香，你可得小心些，今日的胡铁花，酒量已非昔日可比了，我还记得你一共灌醉我八十八次，现在我可要开始报仇。"

楚留香笑道："八十九次......你难道忘了酒缸里那次么？"胡铁花大笑道："我怎么会忘记，那次我只不过在你酒里下了半斤巴豆，你却把我抛进张家的大酒缸里，害我醉了三天！"楚留香悠悠道："你可忘记那是多久以前的事了？"

胡铁花笑道："十八年......只怕已快十九年了，那时我才不过是八九岁的孩子，若不是交上你这个坏朋友，又怎么会学上喝酒。"

楚留香大笑道："你莫忘记，咱们第一次喝的酒，还是你偷来的哩！"

胡铁花苦着脸道："真是么？这我倒忘了......"

他终于忍不住大笑："老实说，偷来的酒滋味最好，我一辈子再也没有喝过那么好的酒......"他只仰了仰脖子，那么一大碗酒，就忽然不见了。

楚留香也喝了下去，却皱着鼻子道："这真的是酒？"

胡铁花道："不是酒是什么？"楚留香笑道："我还以为是醋呢！"

胡铁花大笑，再倒酒，笑道："在这种地方，有这种酒喝，已经算你走运了。"

楚留香接过他的酒，哺哺道："看来这懒猫不但忘了女子的样子。

就连酒的滋味也忘了。"

十几壶酒，转眼间已下了肚，那小熬人自然也走出来十几次，每次都把酒壶重重往桌上一摔，扭头就走。

到后来，只要她一走出门，楚留香就紧张起来，几乎忍不住要用手掩住耳朵，怎奈这只手却又得先去扶桌子，否则桌子就要被她摔垮。

但胡铁花却只要看见她走出门，眼睛就亮了，笑声也响了，懒洋洋的人也像是忽然有了精神。

楚留香忍不住叹道："可怜的小子，你在这鬼地方究竟住了多久？"

胡铁花眨了眨眼睛，道："你可记得，我最后一次和你见面，几年了？"

楚留香叹道："七年，想不到一霎眼就是七年了！"

胡铁花目光凝注远方，悠悠道："那时候是夏天，在莫愁湖......那一年愁莫湖上的荷花开得好美。咱们用荷叶卷成酒杯，喝一杯酒，抛一张叶，到后来咱们那条船都几乎被荷叶塞满了，你身旁的荷叶已堆得比鼻子还高。"

楚留香微笑道："那一年的夏天，过得可真炔......"

胡铁花忽然笑道："你记不记得那年和我们在一起的还有谁？"

楚留香大笑道："我就算把别人都忘了，也不会忘记高亚男的，那时候她刚从华山学会一套'回凤舞柳剑'，只要一喝醉，就要将这套剑法练给咱们瞧，害得金陵武林中人，成天等在咱们船边不走，为的就是要偷她剑法。"

胡铁花道："说老实话，她剑法实在不太高明，到后来只要她一练剑，我就要去小便，我真奇怪她那'清风女剑客'的名字是怎么得来的。"

楚留香笑道："你说她剑法不好，但姬冰雁却总是说她剑法要比昔年华山掌门徐淑真还要高上三分。"

胡铁花拊道："不错，这死公鸡可以三天不说一句活，一说话就是夸她的'剑法'，我猜他八成看上她了。"

楚留香笑道："但她看上的却是你，否则她又怎会来找我们这些酒鬼混，你记不记得，那天你喝醉了酒，还答应要和她成亲。"

胡铁花苦着脸道："我怎么不记得，第二天我酒醒了，也就把这回事忘了，谁知道她还未忘记，竟逼着我和她成亲，还说我若赖帐，她也没有脸活下去，她就要自杀，害得我只有连夜跳下湖，落荒而逃......"

他还未说完，楚留香已笑得伏倒桌上，喘着气道："难怪第二天天亮时，我就忽然发现你们两人都不见了，我还以为你们私奔了哩！害得姬冰雁借酒消愁，当天晚上就险些醉死，第二天也就走了，我直到现在还未再见过他。"

胡铁花昔笑道："要不是高亚男拼命的追，我又怎么会逃到这么远的地方来？"楚留香失声道："你从七年前逃到这里来，就没走么？"

胡铁花道："她迫了我三年后，我才逃到这里的。"

楚留香道："那么，你在这里已躲了四年？"

胡铁花"咕"的喝了碗酒，道："三年零十个月。"

楚留香道："这鬼地方有什么事能留得住你这样的人，我真没法子相信。"

胡铁花"咕"的又喝了碗酒，忽然直瞪着楚留香，道："你真要我告诉你？"

楚留香道："快说！"

胡铁花把头靠到楚留香耳边，道："你可瞧见方才替我们送酒来的那女人？"

楚留香跳了起来，道："你......你就是为她留在这里的？"

胡铁花道："不错！"

楚留香赶紧用手扶着桌子，像是生怕要昏迷过去。

他上上下下，瞧了胡铁花几十眼，好像这辈子从来没有见到胡铁花似的，然后，他缓缓坐下来，倒了碗酒，喝下去，才缓缓道："我想求你一件事？"

胡铁花道："什么事？"

楚留香道："这女人全身上下，有哪一点比高亚男好，你能说出来么？"胡铁花"咕"的再喝了碗酒，道："告诉你，高亚男要追我，但我却要追她，而且追了四年都没追上，这就是她唯一的好处，你懂了么？"

楚留香眼睛盯着他的脸，直瞪了足足有盏茶的功夫，才突又高兴起来，他伏在桌上大笑道："报应，我现在才相信，世上是真有'报应，这回事了。"

胡铁花恨恨道："你笑什么，我就知道这种伟大的感情，像这样的俗人，一辈子也不会懂的。"

楚留香捂着肚子道："老天！伟大的感情！你饶饶我好不好？"

胡铁花闷声不响，一口气喝了三碗酒，忽也大笑起来，两个人伏在桌上对面大笑，笑得全部流出泪。

楚留香喘着气道："这'伟大的感情'是怎么发生的，你倒说来听听？"

胡铁花却瞪眼道："你听了可不准笑。"

楚留香道："不笑！傍不笑。"

胡铁花悄声道："我到这里来的时候，已经三个月没见到女人了，见到她，你可以说她不漂亮，但总得承认她在这地方已是最漂亮的了吧！"

楚留香道："我承认。"

胡铁花道："所以我就想和她......玩玩，在我想，那还不是手到擒来，谁知她竟把我看成死人一样，竟连瞧也不瞧我一眼。"

楚留香忍不住笑道："堂堂的风流教主花蝴蝶，竟被区区一个小女子视如无物，是可忍？孰不可忍？就连我都替你生气了。"

胡铁花道："她越不理我，我越有兴趣，准备化一个月的功夫，谁知一个月后，还是毫无进展，我就准备三个月，谁知......"

他苦笑道："我不说你也看得出，我花了三年十个月的功夫，在她眼里，我还是死人一个，她简直连笑都没有对我笑过。"

楚留香道："我并不可怜你，我只佩服你，佩服得要死！"

胡铁花大笑起来，笑得酒喷了一桌子。

他笑道："现在，我要听听你的了，你又怎会跑到这里来的？难道也是有什么人要逼着你娶她做老婆么？"

楚留香的神情骤然沉重下来，默默半晌，缓缓道："你还记得苏蓉蓉、李红袖、宋甜儿么？"

胡铁花笑道：我当然记得，那时她们还是个小女孩，现在想必也长大了"，难道是她们三个人一起要嫁给你，难怪你跑得这么远了。"

楚留香叹道："别人都以为我和她们的关系有些不清不楚）其实，她们从十一二岁时就跟着我，她们只不过将我当做她们的大哥，当做她们的好朋友，而我......你总该相信我，我始终都把她们当作妹妹的。"

胡铁花正色道："别人信不过你，但我却知道你这老臭虫，坏起来虽令人头疼，但好起来却好得叫人做梦也想不到。"

楚留香长长叹息了一声，黯然道："现在，她们三个人都被人劫走了。"

胡铁花动容道："被人劫走了？谁有这么大的胆子？"

楚留香道："你可听说过'沙漠之王'札木合？"

胡铁花怒道："这小子敢惹你？我撕了他喂狗！"

楚留香道："不是他，是他的儿子黑珍珠。"

胡铁花大叫道："管他是黑珍珠、白珍珠，他有几个胆子，敢来意咱们兄弟？"

他拍着桌子跳起来，道："走！咱们找他算帐去。"

楚留香道："你要跟我去？"

胡铁花怒道："你这个老臭虫，你当我是什么人？你有了麻烦，我不帮你谁帮你？"

楚留香也跳了起来，大笑道："有你陪我走，不把那大沙漠闹个天翻地覆才怪。"

他忽又顿住笑声，看了后面的门一眼，道，"但她呢？你不管了么？"

胡铁花大笑道："只要你说一句话，我脑袋都抛得下，还舍不下她。"

两人大笑着出门。

谁知那小熬人竟突然飞也似地跑出来，拉住了胡铁花的衣袖，大叫道："你这样就想走？"

胡铁花怔了怔，道："我酒钱还没有付清么？"

那小熬人嘶声道："谁要你的酒钱，我要的是你的人。"

这句话说出来，楚留香和胡铁花都呆了。

胡铁花吃吃道："那......那么你为什么一直不理我？"

那小熬人道："我不理你，只因为我知道，你喜欢我就因为我不理你。"

胡铁花又怔住了，苦笑道："楚留香，你听见了么？你千万不能将任何一个女人看成呆子，谁若将女人看成果子，他自己才是呆子。"

那小熬人目中已流下了泪来，道："求求你莫要走，只要你不走，我立刻就嫁给你。"

她"嫁"字刚说出口，胡铁花就扯下了那只衣袖，像一只被老虎赶着的兔子般逃了出去。

这里说的正是那意思

叶圣陶（1894一1988），原名叶绍钧，字圣陶圣族人，江苏苏州人，著名作家，教育家，编辑家，文学出版家和社会活动家，解放后，叶圣陶曾担任出版总署副署长，人民教育出版社社长，教育部副部长叶圣陶，1988年2月16日于北京逝世，享年94岁。

1、小说的概念

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。

2、小说的三要素

小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。

3、小说三要素的具体作用

A、小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。

小说必须要塑造人物形象，人物形象可以是反面的，也可以是正面的。一篇小说可以塑造一个人物形象，也可以塑造多个人物形象。

B、小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。

情节是小说的另一个要素。人物的性格必须在相应的活动中表现出来，而这些活动就构成了小说的情节。小说的情节既要吸引人，又要合乎情理，安排情节不能脱离生活。

C、小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

环境是小说的第三个要素。环境分自然环境和社会环境。环境要和人物的表现、心情、身份、时代相适应。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

4、小说的性质

“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。

古龙作品创作年表

书 名 年 份 出版者 备 注

苍穹神剑 1960 第一处女作

月异星邪 1960 第一

剑气书香 1960 真善美 后半部由墨余生代笔

湘妃剑 1960 又称金剑残骨令

剑毒梅香 1960 清 华 大部分由上官鼎代笔

孤星传 1960 真善美

失魂引 1961 明 祥

游侠录 1961 海 光

护花铃 1962 春 秋 又称诸神岛

彩环曲 1962

残金缺玉 1962 华 源

飘香剑雨 1963

剑玄录 1963 清 华

剑客行 1963 明 祥

浣花洗剑录 1964 真善美 1976年修订，出汉麟版，改名浣花洗剑

情人箭 1964 1976年修订，出汉麟版，改名怒剑

大旗英雄传 1965 1976年修订，出汉麟版，改各铁血大旗

武林外史 1965 春 秋

名剑风流 1966 结尾部分由乔奇代笔

绝代双骄 1967

铁血传奇 1968 真善美 又称《楚留香传奇》。分为：

血海风香、《大沙漠》、《画眉鸟》三部

风云第一刀 1970 春秋 又名多情剑容无情剑分为：

《风云第一刀》、铁胆大侠魂两部

鬼恋侠情 1970 《楚留香传奇》续集，又名《借尸还魂》

蝙蝠传奇 1971 《楚留香传奇》续集

欢乐英雄 1971

大人物 1971

桃花传奇 1972 《楚留香传奇》续集

萧十一郎 1973 汉麟 由电影剧本改写成书

流星·蝴蝶·剑 1973 桂冠

九月鹰飞 1974 春秋 《风云第一刀》后传

①长生剑 1974 汉麟 《七种武器》系列

（仅完成六种，“拳头”并非一种武器）

②碧玉刀 1974

③孔雀翎 1974

④多情环 1974

⑤霸王枪 1975

⑥离别钩 1978 春秋

①陆小风传奇 1976 陆小凤系列

②绣花大盗 1976

③决战前后 1976

④银钩赌坊 1977

⑤幽灵山庄 1977

⑥凤舞九天 1978

天涯·明月·刀 1975 汉麟

绝不低头 1975 唯一的一部动作小说

七杀手 1975

剑·花·烟雨江南 1975

三少爷的剑 1975 桂冠 江湖人系列之一

火并萧十一郎 1976 汉麟 《萧十一郎》后传

拳头 1976 南琪 又称愤怒的小马，曾被误收入《七种武器》

边城浪子 1976 汉麟 《天涯·明月·刀》后传

血鹦鹉 1976 惊魂六记之一

白玉老虎 1976 桂冠

大地飞鹰 1976 南琪

圆月弯刀 1977 汉麟 大部分由司马紫烟代笔

飞刀·又见飞刀 1977

碧血洗银枪 1977 桂冠

新月传奇 1978 汉麟 《楚留香传奇》续集

英雄无泪 1978

七星龙王 1978 春秋

午夜兰花 1979 汉麟 《楚留香传奇》续集

风铃中的刀声 1980 万盛 结尾由于东接代笔

剑神一笑 1981 陆小凤系列

白玉雕龙 1981 《白玉老虎》后传，大部分由申碎梅代笔

怒剑狂花 1982 大部分由丁情代笔

那一剑的风情 1982 大部分由丁情代笔

边城刀声 1983 大部分由丁情代笔

猎鹰·赌局 1984 最后遗作，短篇

动作小说《枪手·手枪》署名古龙，实为于东楼作。



最新的还有古龙遗作《剑气书香》

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对不起，我没有看过这种书。真的。

叶圣陶（1894—1988），男，原名叶绍钧、字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。扩展资料叶圣陶曾数次改名，他原名叶绍钧，他12岁入苏州长元吴公立小学时，请先生章伯寅取一个立志于爱国强国的字。章先生说：“你名绍钧，有诗曰‘秉国之钧’，取‘秉臣’为字好。”并教育他要爱国就得先爱乡土，晓得乡土的山川史地名人伟业。1911年10月15日，苏州在辛亥革命中光复了。次日，叶绍钧找到章伯寅先生说：“清廷已覆没，皇帝被打倒了，我不能再作臣了，请先生改一个字。”先生笑了笑说：“你名绍钧，有诗曰‘圣人陶钧万物’，就取‘圣陶’为字吧。”这样叶绍钧满意而去。1914年6月10日，叶绍钧在小说丛报第2期发表文言小说玻璃窗内之画象，署名“圣陶”。以后他又把姓“叶”与笔名“圣陶”连了起来，成为著名于世的笔名。参考资料：百度百科——叶圣陶全文

叶圣陶（1894—1988），男，原名叶绍钧、字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。

扩展资料

1911年10月15日，苏州在辛亥革命中光复了。次日，叶绍钧找到章伯寅先生说：“清廷已覆没，皇帝被打倒了，我不能再作臣了，请先生改一个字。”先生笑了笑说：“你名绍钧，有诗曰‘圣人陶钧万物’，就取‘圣陶’为字吧。”这样叶绍钧满意而去。

1914年6月10日，叶绍钧在小说丛报第2期发表文言小说玻璃窗内之画象，署名“圣陶”。以后他又把姓“叶”与笔名“圣陶”连了起来，成为著名于世的笔名。

参考资料：

小说可能好于散文！但也难的

20万的散文要难与小说

当然写散文难，写小说注重故事性，散文注重思想性。故事可以野马长缰，思想性要有作家人格的涵养。

我一般就在

叶圣陶（1894年－1988年），原名叶绍钧，字圣陶，汉族人，江苏苏州人，著名作家、教育家、编辑家、文学出版家和社会活动家。解放后，叶圣陶曾担任出版总署副署长、人民教育出版社社长、教育部副部长。他也是第六届全国政协副主席、第五届全国人大常委委员、第五届全国政协常委委员、民进中央主席。叶圣陶于1988年2月16日于北京逝世，享年94岁。

叶圣陶（1894—1988），男，原名叶绍钧，字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。[1]

1907年，考入草桥中学。1916年，进上海商务印书馆附设尚公学校执教，推出第一个童话故事《稻草人》。[2]1918年，发表第一篇白话小说春宴琐谭。1923年，发表长篇小说《倪焕之》。[3]

1949年后，先后出任教育部副部长、人民教育出版社社长和总编、中华全国文学艺术界联合委员会委员、中国作家协会顾问、中央文史研究馆馆长、中华人民共和国全国政协副主席，第一、二、三、四、五届全国人民代表大会常务委员会委员，民进中央主席。1983年当选为第六届全国政协副主席。是第一至四届全国人大代表、第五届全国人大常委，第一届全国政协委员、第五届全国政协常委。

1988年2月16日在北京逝世，享年94岁。

中文名

叶圣陶

别名

叶绍钧

国籍

中国

民族

汉族

出生地

江苏苏州

人物关系

叶至诚

儿子

叶至善

儿子

叶兆言

孙子

姚澄

儿媳

快速

导航

人物轶事人物贡献个人作品作品风格人物评价人物纪念

人物生平

1894年，出生于苏州吴县。

叶圣陶童话选

1907年，考入草桥中学，毕业后任小学教员。1914年被排挤出校，开始文言小说创作。

1911年11月，改为现名叶圣陶，笔名有叶锦、圣陶、斯提、桂山、秉丞、郢生等。同年中学毕业，后成为乡镇小学教师。

1915年，任上海商务印书馆尚公学校国文教员，为其编写小学国文课本。

1916年，进上海商务印书馆附设尚公学校执教。我国的第一个童话故事《稻草人》是他写的。

1917年，应聘到吴县甪直吴县第五高等小学任教，进行教育改革，编写新的教科书，工作到1922年，并开始写作。

1918年，在妇女杂志第4卷2、3号上发表他的第一篇白话小说春宴琐谭。[1]

1919年，加入了北京大学的新潮社，开始白话文学的创作，发表小说、新诗、文学评论和话剧剧本。

1921年与周作人、沈雁冰、郑振铎等人发起成立“文学研究会”，共同举起“为人生”的现实主义文学旗帜。“五卅”运动，与胡愈之等人创办公理日报，进行反帝爱国宣传，后又主编中国济难会的光明半月刊。同年，与茅盾、郑振铎等人发起组织“文学研究会”，提倡“文学为人生”。

1921年冬，叶圣陶开始尝试童话创作。小白船是他的第一篇童话，表达的是“爱”和“善”的理想主义。

1923年，进入商务印书馆从事编辑出版工作，发表了长篇小说《倪焕之》。

1930年任开明书店编辑。“九一八”事变后，参加发起成立“文艺界反帝抗日大联盟”。同年，转入开明书店，主办《中学生》杂志。[1]

1931年，九一八事变后，发起成立“文艺界反帝抗日大联盟”。

抗战期间，他前往四川继续主持开明书店编辑工作，同时还参加发起成立“文艺界抗敌后援会”。

不知疲倦的叶圣陶

1939年，任中华全国文艺界抗敌协会理事。

1946年，回到上海后，担任了中华全国文艺界协会总务部主任及上海市小学教师联合进修会和中学教育研究会的顾问。

1949年，到达北平，担任华北人民政府教科书编审委员会主任，后任全国文联委员。

1949年后，先后出任教育部副部长、人民教育出版社社长和总编、中华全国文学艺术界联合委员会委员、中国作家协会顾问、中央文史研究馆馆长、中华人民共和国全国政协副主席，第一、二、三、四、五届全国人民代表大会常务委员会委员，民进中央主席。[1]

1983年当选为第六届全国政协副主席，是第一至四届全国人大代表、第五届全国人大常委，第一届全国政协委员、第五届全国政协常委。

1988年2月16日在北京逝世，享年94岁。

人物轶事

叶圣陶曾数次改名，他原名叶绍钧，他12岁入苏州长元吴公立小学时，请先生章伯寅取一个立志于爱国强国的字。章先生说：“你名绍钧，有诗曰‘秉国之钧’，取‘秉臣’为字好。”并教育他要爱国就得先爱乡土，晓得乡土的山川史地名人伟业。1911年10月15日，苏州在辛亥革命中光复了。次日，叶绍钧找到章伯寅先生说：“清廷已覆没，皇帝被打倒了，我不能再作臣了，请先生改一个字。”先生笑了笑说：“你名绍钧，有诗曰‘圣人陶钧万物’，就取‘圣陶’为字吧。”这样叶绍钧满意而去。1914年6月10日，叶绍钧在小说丛报第2期发表文言小说玻璃窗内之画象，署名“圣陶”。以后他又把姓“叶”与笔名“圣陶”连了起来，成为著名于世的笔名。[1]

人物贡献

文学贡献

叶圣陶的第一篇关于儿童文学的学术论文题作儿童之观念，批评了中国儿童受到的坏影响。

事实上，叶圣陶是20世纪20年代第一位写童话的作者。他的作品《稻草人》于1923年出版。 这部儿童读物在许多青少年当中极受欢迎。另一个作品古代英雄的石像，讲述了一块石头被雕刻成英雄的形象。这个简单易读的故事背后的寓意是嘲笑专家的傲慢自大与人们的麻木。

叶圣陶热切的主张规范现代汉语包含规范的语法、修辞、词汇、标点、简化字和除去异体汉字。他又编纂和规范了出版物的汉字并且规定了汉语拼音方案。他所做的努力改进了编辑工作的质量与组织结构。

最重要的是，叶圣陶在出版领域提倡使用白话文。 他的杂志和报纸大多使用白话文，这极大地方便了记者和读者的阅读。所有的这些贡献促进了中国新闻事业的发展。[4]

教育贡献

叶圣陶教育思想对中国特色现代教育理论作出了具有独创性、系统性的重要贡献。这一教育思想，以中国教育改革实践为逻辑起点，形成了唯物辩证的中国教育改革之学；在探索和回答中国教育改革实际问题中，精辟、独到地揭示了中国现代教育基本原理；在总结和提炼中国教育改革实践经验中，发展、创新了中国现代教育教学理论。[5]

个人作品

时间 作品 类型

1918 春宴琐谭 短篇小说

1921 小白船 童话

1921 《一粒种子》 童话

展开全部

报纸 杂志

上海时事新报 礼拜六

上海民国日报 《儿童文学》

文学周报 《中国语文》

展开全部

作品风格

叶圣陶小说的突出艺术成就，在于他对“灰色人生”的冷静观察和客观描写，表现出鲜明的现实主义的特征。作家的冷隽、客观的风格色彩并不排斥他内在热情和主观见解的表达。冷静观察和客观描写，在叶圣陶小说风格的诸因素中最为突出。他带着一双透入的观世的眼，冷静地审视着蜷伏在旧中国暗诹一角被侮辱与被损害的民众。他的内心满蕴着悲悯之情，而在落笔之际却藏而不露、冷隽含蓄，意常见于言外，情不外露于文中。[7]

叶圣陶先生

同情与讽刺兼备，是叶圣陶对小市民知识分子用笔的基本特色，在生活碾盘重压下的知识者，他看不惯他们的怯弱、空虚、玩忽职守、自私自利、因此要刺它一下，期望他们有所改变；但是他也深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，有时他们自己也不能掌握自己的命运。因此，他在嘲讽的同时又毫不含糊地把笔锋指向其背后的黑暗现实制度，从而使他的批判现实主义达到了一定的深度。[7]

人物评价

叶圣陶先生是中国文艺界、教育界的老前辈，他为人敦厚，彬彬有礼。著名诗人臧克家曾经说过：“温、良、恭、俭、让这五个大字是做人的一种美德，我觉得叶老先生身上兼而有之。”[8]（臧克家、新浪网评）

叶老虚怀若谷，平易近人，办起事来刚强果断，认真负责。比如编讲义，写教材，他不但不满意有的人只是照搬照抄，而且指出其中须包括自己的研究，带有自己的心得，这种主张是他负责精神的表现。又如编制“引得”，尤其为大部头的书编制“引得”，许多人虽明知有益于学术研究，但觉得这毕竟是为他人的工作，又耐不住工作进程中的辛苦和单调，不肯去尝试。叶老却曾用商务印书馆铜版《十三经》白文做底本，编出一部巨册的“引得”。初着手时，困难重重，又缺乏助手，但他既已认定这是有益于广大读者的工作，就成年累月不知疲劳地去做，决不半途而废，这是他工作中负责精神的又一表现。[9]（中国网评）

人物纪念

叶圣陶纪念馆建于县立第五高等小学的原址上，1917年至1922年，叶圣陶曾在这里任教。

叶圣陶纪念馆

纪念馆位于苏州吴中区甪直镇叶圣陶公园，与保圣寺相邻（保圣寺西侧），坐落在保圣寺西，与寺院仅一墙之隔。这里是文学家、教育家、出版家和社会活动家叶圣陶工作过的地方。叶老逝世后，甪直人民为了表示对他的崇敬和怀念，将当年叶老执教的几处旧址重行修建，辟为叶圣陶纪念馆。[10]

2019-09-28聊聊

叶圣陶（1894—1988），男，原名叶绍钧、字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。扩展资料叶圣陶曾数次改名，他原名叶绍钧，他12岁入苏州长元吴公立小学时，请先生章伯寅取一个立志于爱国强国的字。章先生说：“你名绍钧，有诗曰‘秉国之钧’，取‘秉臣’为字好。”并教育他要爱国就得先爱乡土，晓得乡土的山川史地名人伟业。

1911年10月15日，苏州在辛亥革命中光复了。次日，叶绍钧找到章伯寅先生说：“清廷已覆没，皇帝被打倒了，我不能再作臣了，请先生改一个字。”先生笑了笑说：“你名绍钧，有诗曰‘圣人陶钧万物’，就取‘圣陶’为字吧。”这样叶绍钧满意而去。

1914年6月10日，叶绍钧在小说丛报第2期发表文言小说玻璃窗内之画象，署名“圣陶”。以后他又把姓“叶”与笔名“圣陶”连了起来，成为著名于世的笔名。

叶圣陶（1894年10月28日—1988年2月16日），男，原名叶绍钧，字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。 1907年，考入草桥中学。1916年，进上海商务印书馆附设尚公学校执教，推出第一个童话故事《稻草人》。1918年，发表第一篇白话小说春宴琐谭。1923年，发表长篇小说《倪焕之》。 1949年后，先后出任教育部副部长、人民教育出版社社长和总编、中华全国文学艺术界联合委员会委员、中国作家协会顾问、中央文史研究馆馆长、中华人民共和国全国政协副主席，第一、二、三、四、五届全国人民代表大会常务委员会委员，民进

2019-09-28聊聊 叶圣陶（1894—1988），男，原名叶绍钧、字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。扩展资料叶圣陶曾数次改名，他原名叶绍钧，他12岁入苏州长元吴公立小学时，请先生章伯寅取一个立志于爱国强国的字。章先生说：“你名绍钧，有诗曰‘秉国之钧’，取‘秉臣’为字好。”并教育他要爱国就得先爱乡土，晓得乡土的山川史地名人伟业。 1911年10月15日，苏州在辛亥革命中光复了。次日，叶绍钧找到章伯寅先生说：“清廷已覆没，皇帝被打倒了，我不能再作臣了，请先生改一个字。”先生笑了笑说：“你名绍钧，有诗曰‘圣人

叶圣陶（1894—1988），男，原名叶绍钧、字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。扩展资料叶圣陶曾数次改名，他原名叶绍钧，他12岁入苏州长元吴公立小学时，请先生章伯寅取一个立志于爱国强国的字。章先生说：“你名绍钧，有诗曰‘秉国之钧’，取‘秉臣’为字好。”并教育他要爱国就得先爱乡土，晓得乡土的山川史地名人伟业。1911年10月15日，苏州在辛亥革命中光复了。次日，叶绍钧找到章伯寅先生说：“清廷已覆没，皇帝被打倒了，我不能再作臣了，请先生改一个字。”先生笑了笑说：“你名绍钧，有诗曰‘圣人陶钧万物’，就取‘圣陶’为字

叶圣陶（1894—1988），男，原名叶绍钧、字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。 扩展资料 叶圣陶曾数次改名，他原名叶绍钧，他12岁入苏州长元吴公立小学时，请先生章伯寅取一个立志于爱国强国的字。章先生说：“你名绍钧，有诗曰‘秉国之钧’，取‘秉臣’为字好。”并教育他要爱国就得先爱乡土，晓得乡土的山川史地名人伟业。 1911年10月15日，苏州在辛亥革命中光复了。次日，叶绍钧找到章伯寅先生说：“清廷已覆没，皇帝被打倒了，我不能再作臣了，请先生改一个字。”先生笑了笑说：“你名绍钧，有诗曰‘圣人陶钧万物’，就取‘圣陶

意林的长篇小说都是二十万字，沈石溪的也是

有很多，我推荐大主宰、极品家丁、逍遥小书生

只要是真正的古龙迷，都可以看出，这段话不过是拼出来的。

结尾麽,,你是说柳无眉死的那段? 在她死后,书中给了很多猜想,可能是她中毒了但水母阴姬没看出来(这个虽然不大可能),也可能是她觉得无颜见香帅,觉得很羞愧懊悔(这个= = ),这个地方我觉得古龙也不知道该怎么办了,所以索性就让读者去猜,或者2楼是对的(即可能是别人代笔).

你看看大沙漠的开头就明白了，那时楚留香刚遇上少时好友胡铁花。 楚留香忽然从马上跳下来，大叫道："胡铁花，花疯子，你怎会在这里？" 那人回头瞧见楚留香，也跳也起来，大笑道："楚留香，你这老臭虫，你又怎么会在这里？" 他连手里的猫都顾不得了，飞也似的窜过来，一拳打在楚留香的肩膀上，楚留香也没吃亏，一拳打着他肚子。 两人都疼得直叫，却都几乎笑出了眼泪。 楚留香苦笑道："难怪多少年瞧不见你，我还以为你懒死了呢，原来你竟躲到这里来了！" 胡铁花笑道："你这老臭虫怎么也到这里来了，难道被妞儿们逼得没处走了么？" 两人又打又笑，跌跌撞撞地走进了那小捌铺，在一张东倒西歪的桌子旁坐下来，那大花猫也"咪"的跳上桌

人物，环境，

这人有病吧! 谁排的名次 有权威性没 ?怎么我没投票过呀

还没完结，现在写到第十集了。按作者的意思一集算一个部分。

狂笑的菠萝糖

「Distance」

写一部20万字的小说，它要比写20万字的散文集简单。因为：写文章它是一个系统文字工程。一部小说，它由一个主中心思想和多个分中心思想而组成，多个分中心思想围绕主中心思想，展开的故事与情节，塑造的人物形象一步到位。

如： 罗贯中笔下的《三国演义》，中的“桃园三结义”塑造的人物形象。刘备：“目能自顾其耳”耳朵大，爱哭、刘备哭荊洲。张飞：身长八尺、燕颔虎须、声如巨雷、势入奔馬关羽：“红脸大汉、长须丹凤眼”。作者一次塑造的人物形象，贯穿与小说需要的各个章节之中，其它章节不需要重新塑造他们的形象。

我们将20万字的小说比喻，一座高楼大一厦，将20万字的散文集，比喻为几十座小平房。万丈高楼平地起，高楼大厦有一次奠基议式就到位。而几十座小平房，它需要几十次的奠基议式，才能到位。

既然20万字小说基础已定打好，顺理成章连续写文章，直到收笔。而20万字的散文集，每次都要从，构思开始，文章的前因后果、落笔、行笔、收笔，不知运用多少次，才能完成20万字的散文集？

所以说：20万字的一部小说，它要比20万字的一部散文集简单省事。

谢邀。

我觉得写一部20万字的小说，肯定比写一本20万字的散文集容易。这是因为:

一，一部20万字的小说，算是长篇小说了。只要你有阅历，有一定的文笔，有一定的文化素养，写一部20万字的小说，质量不高不低，用不了多长时间。只要你已经打过腹稿，多则一个月，少则几天，就可以完成。接下来，就是修改、润色、完善的事了。

小说，就是一个完整的故事，不需要特别优美的文笔，只要故事有开头，有结尾，中间故事情节引人入胜就行。

二，一本20万字的散文集就不同了。

首先，散文在字数上有多有少，就按2000字一篇散文算，你得写100篇散文才能达到。这可不是短时间可以完成的事。

其次，散文由于短小精悍，要求文笔必须优美，富有哲理，给人启发。一篇优美的散文，像歌，像诗，又像赋，绝不是普通人随意可以做到的。

另外，100篇散文，那至少就是100个道理，100个启发，100个感悟。而且每篇散文，或许里面就包含着许多人生哲理，许多的人生道理，许多的知识和信息量。

特别是一个没有阅历的年轻人不太容易做到。当然，现在有许多年轻人喜欢抄袭，那不是我要论述的内容。

因此，我个人浅见，写一部20万字的小说，要比写一本20万字的散文集容易得多。

这个问题有点类似一斤棉花和一斤铁谁重？如果你擅长散文，则小说难，反之亦然，文无定法，胜之，则无所谓难，难胜之，则无所不谓之难！

应该是写20万字的散文难一些。散文看似杂乱无章的很随意-，其实每一句话都是经过锤炼的，都有作者无尽的心思，花在里面。

写一篇小说要难些。

写小说，如同建一座外观高要求，内在功能齐全的高楼大厦，不但外观上有要求，大气漂亮整洁，甚至要想在众多的建筑中脱颖而出，造型上还要独特别致，这类似于小说的形式。

而内在的建设就更细致和辛苦了。上下水管道煤气管道暖气管道通通要事先做好铺设，缺一个细节就会造成整个大楼的瑕疵，甚至是功能丧失的可能。结构上还要合理细致，住在里面的用户对建筑的内在品质还有一定的要求。这就像小说的细节结构，心理铺垫、遣词造句、可读性等情况，是一个浩大而繁琐的工程。

散文集相对来说就要简单的多日积月累，点点滴滴有思考就抒发，只要能够坚持，很快就能够成册。

我认为两者相较，还是写20万字的小说容易些，而写同等字数的散文集要难一些。观点如下:

20万字的小说，应该属于中短篇，在创作这类小说的时候，所要做的功课是:主题构思，然后围绕主题构思及相关人物选择素材，这些素材选择好了，再在纸上勾勒出故事的轮廓，所必须具备的明线和暗线作为小说的脉络。最后再努力把内容按照上述轮廓和脉络展开，使素材有枝有叶、人物形象有血有肉。再注意悬念设置和行文即可。至此，下笔从初至尾即可一气呵成，而不至于写到一半再去搜肠刮肚。只要掌握了小说这个创作技巧，行文20万字并非难事，相反却是比较容易的。

而20万字的散文集，由于其中的每篇散文都各自独立，篇与篇之间可以说是毫无关联，且每一篇有必须有自己的元神，形散而神聚，况且创作散文须有灵感，否则硬去行文，难免会使文章有肉而无灵，行文艰涩、无病呻吟！令人生厌。然而这种创作灵感需要机缘与文思相撞才会激发！所以呢，即使是创作一篇散文，俗话说也得“四两生铁动动炉，”何况是20万字的散文集！！

综上所述，我认为写同等字数的散文集较为困难。

应该又是一个因人而异的答案了。

先说小说：对爱好些小说的人来说，20万字的小说真的不算什么，现在的网络小说很多上100万字的。从小山村写到大城市，从大城市写到小板块，从小板块写到小星球，从小星球写得太阳系，从太阳系写到异空间，然后，从一个空间到另外一个空间……

保守估计，此时此刻有50万字了。

再说散文：在形散而神不散的思路下，可以写的太多太多了，吃喝拉撒睡，吃喝嫖赌抽，风花雪月日，柴米油盐酱醋茶，琴棋书画诗酒花，从武汉写到台湾，从蝙蝠写到穿山甲……

保守估计，此时此刻将近20万字了。

所以，就我自己来说，写20万字的散文要难一些。

写20万字的小说比较难，还是写20万字的散文集比较难？

关于这个问题，我来回答，我是“成齐八卦”账号，用易经视角讲述平凡人的生活故事，给予启发与帮助。

我以为，写20万字的散文集比较难！我们先来说说小说与散文的不同点。

小说，有时间，空间，场景，可以连续不断的写下去。小说创作，注重故事情节，人物性格刻画，讲究矛盾冲突，写作水平的高低取决于对人物形象是否深度刻画，追求节奏舒缓得当，主题思想高远，只有环环相扣，才能引人入胜。

小说艺术创作，高于生活，但来源于生活，在日常生活中，只要你善于观察，勤于思考，加以提炼，把它写下来，就是一篇很好的小说。

一句话，有生活就有小说，就能写小说，小说重在刻画人物形象，可以虚构，小说可以是故事，但故事未必是小说。

我们可以看看四大名著，《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》，可以从中收获不一般的写作技巧。

还可以看看这些名家的小说，比如：鲁迅先生的《阿Q正传》，陈忠实的《白鹿原》，莫言的《红高粱》，贾平凹的《废都》，等等，以及当下一些正红的网络作家的作品。

散文创作，虽不必要求有故事情节，但重在追求文章的意境，要求形散而意不散，看起来短小精悍，可以独立成篇。从文章的立意，主题的确定，到素材的选取，再到谋篇布局，表达的详略，修辞手法的运用，等等，着重讲求流畅优美的文笔！

散文可以写成诗，但诗不是散文。我们可以看看散文大家的作品，从唐宋八大家到今天的文坛巨匠，俯拾皆是，一搜一大把，在这里就不赘述了。

综上所述，要写一篇散文不难，要写一篇优美的散文比较难，要写一部优美的散文集，可以说是难上加难的事情了！

拿写小说与写散文集这两者来说，我私下以为写一部20万字的小说要比写一部20万字的散文集要容易得多。

很高兴来回答这个问题 ，我的回答是写小说比散文要难。

从文学体裁来说，小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁，人物、情节、环境是小说的三要素。 散文是运用生动形象的语言描摹社会生活中的人、事、物和景，深入挖掘其中的内涵与哲理，表达对自然、社会和人生的感悟的文学体裁，写作方式较为灵活。

散文写作是整个文学写作的基础。回顾一下，我们在上中小学时就开始学习写记叙文了，这就是散文。如果一开始就练习写小说，那会更加不得要领。对小说作者而言，他最基本的写作能力还是小时候学习的散文写作的能力。因为小说中的大多数篇幅都在叙述事情，这就需要一种生动简约形象的表述能力。小说作者要有两大能力：一是记录实际事物的，二是想象和发挥的。前者直接需要散文笔法，后者则需要将想象的事物绘制出来。

一个糟糕的小说作者不太可能会是一个高明的散文家，反过来也一样。一般来说，好的小说作者一定会是好的散文家，而写不出好散文的人，也不可能具备创作好小说的能力。

谢邀，排名最高的答案真的吓死我了，求求你，不懂就不要回答好吗？

先反驳你亮点，第一，12万字以上的小说，就是长篇小说。不懂去看百科，千万别装懂。如果你狡辩说什么这是网文的说法，我也可以负责地告诉你，网文没有短中长的说法，百万字以下的网文，没有任何评价的意义。

第二，什么叫20万字的书薄薄的一本不好看？你逗我呢。实体书最喜欢的字数就是12—18万字，薄？你可知道近十年我国出版的文艺小说，都是多长的？很多类型文学，在黄金时期超过20万字都是要删的。

书本来说，汉字，一本书最好的字数就是15万字左右，不很厚，翻起来方便，携带也方便，因此很多长文，包括网络小说出版，都要分册，一册20万字左右，绝不超过30万字。

个人觉得小说更难写。

一，小说，以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。 人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分。

因为小说要有一个完整的故事情节，是一条线，写小说要有很强的叙事能力。

二，散文，是一种抒发作者真情实感、写作方式灵活的记叙类文学体裁。“散文”一词大概出现在北宋太平兴国(976年12月-984年11月)时期。 《辞海》认为：中国六朝以来，为区别韵文与骈文，把凡不押韵、不重排偶的散体文章(包括经传史书)，统称“散文”。后又泛指诗歌以外的所有文学体裁。 随着时间的发展，散文的概念由广义向狭义转变，并受到西方文化的影响。

散文有个特点，叫形散神聚。写作过程中你可以使用不同的叙述手法。甚至时间前后不衔接也没事。只要你要表达的情感—这个神，是一致的就可以了。

与小说对比，要求相对宽松。

对于写作老手来说，都不难。对于新手来说，应该散文集更难一些。因为小说只要能够构建起一个框架，写起来就简单了。就好比金庸先生说过的，写作就是创作人物，然后人物自己有自己的思想，会自己动。

散文集就不同了，所谓形散而神不散，这里的神指的是真情实感。有真情实感，有感而发，写散文才能灵思泉涌，像现在很多写作的人，根本没有足够的阅历，又哪里有什么真情实感？就好像我们小时候写作文一样，大多数都是挤牙膏一样挤出来的。

那些知名的学者，写散文集时基本都是中晚年时期，经过半生的沉淀，有丰厚的积累，广博的阅历，所以才能写出散文集来。即便是这样的学者，散文集往往也没有二十万。

当然写小说也不是那么容易，同样是小说，也有白开水一样的，也有生动鲜活的。像金庸先生提到的那种，人物自己会动，是真正的高手才能达到的境界，普通人写小说，都是用笔催着人物在动，推一下，动一下，不推就不动，这样的小说，也毫无价值可言。

无论是小说还是散文集，其实说到底是一样的，都考验作者肚子里的墨水，有足够的知识储备，有足够的情感，有足够驾驭文字的能力，那么无论写什么，都能文思泉涌。这其中，知识储备与情感相比，情感要占第一位，有倾诉的欲望，情感才能自然转化为文字，这样的文字是有温度的。如果单纯是为了写而写，即便知识储备丰厚，写出来的东西也往往是干巴巴的。

金庸先生当年写小说，是为了推销自己的报纸，除了写小说，每天还要写大量的社评等文章，如此繁忙的情况下还能有那样出色的作品，只能归结为天赋，天赋对写作至关重要。

写散文难。

写小说构思好框架以后大致往下写，一般越写越有感觉，当然有时候也会遇到瓶颈，但可以借鉴其他作者，很多小说“水”就水在可以不停的画圈，字数很容易出来，而且有的小说作者甚至直接套用其他小说的情节，改改名字，添加或删减一些配角。

散文要言之有物，信笔涂鸦也得 意有所指，而且散文不能偏偏一律，都表达一个或者相近的意思。需要细微的观察、还要有独特的感悟和心得。散文也不容易引人入胜，很可能这篇对读者很有启发，其他的味同嚼蜡。

近些年网络上小说和诗一样，烂大街，即便是没有扎实的文学功底只要会“抄”和“改”就可以。当然好的小说也不是那么容易写出来，原创性的有魅力的小说作者经常停更，就是要认真思考接下来的内容和构思如何更符合逻辑，甚至还会对原来的框架进行修改。有的作者甚至可以借助读者的建议，写出别开生面的内容。

散文没法借鉴读者的建议，散文大多在五百字到两千字左右，太长了也就容易真的散了。散文的作者一边都要有比较深厚的知识储备，更多的是“推陈出新”。

现代读散文的人比读小说的多多了。谁会有心情读散文比读小说多？小说所有的文字围绕一个主旋律，所有的情节都是为了强化读者的共鸣。散文一片一个主题，小说一章一个主题那就崩了（最多一章一个故事情节）。

个人见解，未必然正确。

20万字的小说比较难写还是20万字的散文集比较难写呢？

至少对于我来说，肯定是20万字的散文集比较难写的。散文是四大文学体裁之一，大家都知道，所谓散文要求是形散而神不散，而大多数朋友写出来的散文，都是松松散散没有神韵。想要写出一篇真正的散文，难度就很高了。散文语言优美，文字考究，要有立意，有思想深度，有情感浓度，可以说不是那种挥挥手就能写出来的了。

而小说的话，相对来说更简单一些，但是主要是看写得是传统小说还是网络小说。传统小说的话难度还是把比较大的，还是要有思想和深度在里面。但是如果是网络小说的话，现在一个章节就三千到四千字左右，而一些作者更是一章六千字。也就是说二十万字的小说不过是三十个章节到六十个章节的小说。对于很多读者来说，这么短的小说都不会去看他们，毕竟先在上千万字的小说太多了。

而且不似散文那样要求文字简洁，小说可以水字数的地方太多了，随便加上一些表情肢体描述和背景渲染，几百字就过去了。比如：小树林中一位僧人对道士说道：臭道士，你居然抢老衲的法宝！。

我们水一水就变成了：在寂静的森林中，有两个人影立在其中，一阵风刮过，空气似乎凝固了一样，充满了压抑。定睛一看，竟是一位手持降魔杖，身披金缕袈裟，满面怒容的和尚正与一位手掌三尺青锋，身着一袭白衫一脸云淡风轻的道士对峙。只见怒目老僧左手一使劲，举起手中降魔杖重重的插向地面，掀起一阵尘土，老僧双眼死死的盯住道士，胡子似乎炸毛了一般直愣起来，可以看出这位僧人的愤怒。老僧开口道：呔，你这不要脸的臭道士，居然如此下流，趁人不备抢了老衲的法宝，速速归还，如若不然，可别怪我杖下无情！说着，老僧又举起了降魔杖直直的指向了对面的道士。

当然了，这个还不算很水的，毕竟只是加了一些情景描述，我记得某位作者的水平才是真高，一个反派出现，水一章，反派的来历，水一章，反派挑衅主角，水一章，主角装13，水一章，反派拿出武器，水一章，围观群众倒吸一口冷气，水一章，反派施展招式，水三章，轰向主角炸起一堆尘雾，围观群众猜测主角死没死，对反派歌功颂德，水一章，主角又出现，围观群众倒吸一口冷气，水一章，主角把反派干掉了，水一章……嗯，20万字也就够这位作者打一个小门派的，这点字数连一个13都还装不圆润呢，嗯，这个是哪本小说懂得朋友自然就懂了，哈哈。

想要写好都难，但为了凑数字，散文比小说好写，因为散文结构简单，小说像一个大杂烩，里面什么都要包容，写景写人写情的写故事的，散文不需要的小说必须包括在内，承转起合，虎头豹尾猪肚皮，好的小说要带领读者入场景，全凭文字的功力。散文以景为主或以情为主，长篇的抒情散文，估计读者看了会疯，没有故事趁托，情与景就变成负担。

当然是写一本小说客易，因为写一本小说只需要一个闪容规化，一个主题思想，国绕这个主题进行故事情节构想，编辑，修改。只需要沿着一个明确的方问前行。而一本散文是由若干个独立故事情节进行描木，而每个故事情节所描术的闪容又不相同，需要各自独立思考來进行描写。每写一篇散文就等于在书写一篇短篇小说。写小说可以按照一个总提纲，天马行空，展开想向的翅膀自由飞翔。而散文形散意不散，且要求内容真实，语言精练，说明力强，能感人，两者虽都是文字组成，小说可以虚构，任意书写，散文除去上述的要求外，结书写方试要求非常严谨。

这问题可简单可复杂。

看个人优势是小说还是散文

我认为是小说比较难！困为小说要有架构！前后的呼应！人物性格的塑造！人物要有血有肉鲜活丰满！自己的观点立场！拥护什么反对什么？谁是正面人物，谁是反面人物都要很明确。故事情节的连贯，故事情节要跌宕起伏！一叹三合。主题思想要突出，不要搞得散漫无章！不知所云！切合某一个历史时间点！当然你要写成穿越小说哪有另外啦？抒发各个人物的感叹！大人物有大人物的欢喜悲哀！小人物有小人物的诙谐感慨！要有自圆其说的能力！别搞得张冠李戴！不能闹出！秋天到啦！地上下了好大的雪的笑话！要有很多的生活上社会上的经验！还要有说东道西的能力！下笔要流畅如行云流水！

散文相对简单一点！一篇散文一个主体！一两千字之间！20万字的散文30余篇够了！可以是30余个独立鲜活的思维！只需要你语言文字精练，立意明确！形散而质不散！散文要有一种文章天成妙手偶得喜悦，结尾有自己的感叹就够了！

这看个人爱好。

我认为写一本20万字的散文集比20万字的小说要难一些。

首先，写一部作品，无论是散文还是小说，都希望能够发表，能够引起读者的共鸣，能够得到读者的认可和喜爱，至少是读下去的愿望。从这一点来讲，散文更加不容易。

其次，对小说来讲20万字并不是不可逾越的高峰。可以对比《红楼梦》一书是八十多万字，业余时间读一遍需要一年时间。四分之一不到的体量，用白话文写，被接受程度相对高。按照现在网络小说比，上千章的比比皆是，每章按二千字，一千章也有两百万字了。而且多数是构架情节和想象力取胜，编排有主线，文笔要求不甚严苛。

再说散文，读散文多数是精神安慰需要，可景可情，可历史可人文，但文笔不宜繁琐冗杂，可口水话带篇幅的可能性不大。读起来需要蕴意连贯，一气呵成，甚至情感递进。而且散文题材选取、文字用语、情感焦点做到不重复，更是难上加难。可参考余秋雨先生的作品，余秋雨潜心研究戏曲文艺历史相关文化典籍多年，又游历世界文化古迹多处，将自身成长所感多少事散文化，才产生现在的散文集。

因此，我认为写一本20万字的散文集比写一本20万字的小说更难。

可以这么问，收废品难，还是用废品造个机器人难

关键是你是写什么的。

当然是写20万散文集难。

不能一概而论，因人而异。

我感觉这要看“你”自身对这两种体裁的驾驭熟练度和人生阅历而定。

肯定是散文集难！小说只要你动笔去写了，那就是已经有一个故事梗概了。那么只要按照故事的逻辑发展去写，去展开就可以了。比如现在的网络小说，那些写网络小说的，大多数知识，阅历，人生的感悟都相当的贫乏，粗浅但是他们有想象力，有一定的写作能力，天马行空，胡编乱造也能写出几十万甚至上百万字的小说来。

可是散文不一样啊！一般来说，二十万字，起码要写二十篇以上的散文，也就是你起码得有二十个灵感以上。你也起码得有二十个以上的灵感所需要的知识储备和人生感悟。比如余秋雨的文化苦旅。真不是一般人能写出来的。

你这种口气，俺村二傻子比你大得多，二傻子认为，他的文笔中国文学史上前无古人后无来者，他说，李白不就写了飞流直下三千尺吗？俺写了飞流直下六千尺，远超李白一倍，俺还写了“喝了俺村山药蛋糊糊，白天走路不迷糊。”堪称千古绝唱，俺不是千古第一人吗？

当然是写20万字的散文集难啊

如果自己真的有水平和灵感的话都不难……。最主要的是自己是不是真的有这个底子

小说无散文的体裁不同，应因人而异，二十万字的小说，人物众多，年限跨度大，好比建造一座大厦，需用的素材很多很多，而二十篇散文，相对小说来说，就容易的多了。

我还真的在17K上面写过网文，一部是山寺杏花之寻亲，一部是书山有路耀门楣，轻松过20万。但散文集就不太好写了。当然，写手个人意见

我认为创作20万字的小说比20万字的散文集要难很多，原因如下:

1.创作小说他需要三要素:人物，地点，事件。这三个要素缺一不可，而且要前后紧密联系，有很强的逻辑性，这样写出来的故事才禁得起推敲，情节才会吸引人，才能让读者有读下去的动力。而且写人物，每个人的形象和性格都各不相同，需要把握好各种人物特征，才能够把一个人物描述的活灵活现。而散文他主要记述的就是作者对自己所闻所见所想的一些事情的一些感触，这个东西的主观性就很强了，可以天马行空。当然要写出优秀的散文作品，文学功底自然也是要很扎实的。

2.小说可以分为很多章节，但是每个章节之间都前后联系，起到承上启下的作用，而且故事逻辑性要很强，这样故事才能引人入胜，跌宕起伏，扣人心弦。比如钱钟书先生的《围城》就是围绕婚姻这一件事来写的。

散文集也是有很多篇文章，但是文章之间并不会有太多联系，更别说每一篇之间的联系了，所以他能描述的对象会很多，作者今天可以写看到某某人写自己的感受，明天也可能看到一只昆虫写自己的想法。

散文集难

我认为还是散文比较难，小说虽然说需要构思框架，但是一旦有情节开始推动故事的发展，往下就顺理成章了，散文就比较难了，20万字的散文恐怕写到最后都偏离主题了。

散文

我认为20万字的散文难

见人见智，能力配位问题

散文集难，小说可以说题材比较广泛，内容可以随意挥发，小说内容可以沿着生活得到很多花样复杂的逻辑推理世界，更多社会乱象达到锦上添花的目的，谁都可以去写写！不懂散文的真的很难写好一个题目

这要根据作者的实际情况来说。小说和散文，都是写作方式。小说汪重情节人物，散文更注重情感。

我曾经是网文作者，一天大约轻松写一万字，这在网文这行，不过是初入门槛，很多作者一天三万字以上。

所以说灌水的小说，二十万字太容易了。

但是表达情感的散文，我觉得写二十万字，真的是漫长的过程。。。。

这要看自己的能力了，常言道难者不会，会者容易

写20万字的散文难些。

小说要看是网络小说还是纯文学小说，一是快消品，一是时间打磨的作品。若是网络小说，那么写散文集难。如是纯文学小说，那么肯定是写纯文学小说比散文集难，还记得红楼梦说的，满纸荒唐言，一把心酸泪。

散文难

都不容易

对于我来说都一样

广义的讲小说也是散文。他们没有熟易熟难。只是一个长篇文字与散集的区分。

这个可能因人而异吧。不过没有写小说经验的人，散文可能容易着手去写，写得好坏另说。有写小说经验的人，写20万字的小说应该比散文集容易。20万字对小说来说不算很多，对散文集来说已不少了。

木有

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叶圣陶（1894—1988），男，原名叶绍钧、字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。

扩展资料

叶圣陶曾数次改名，他原名叶绍钧，他12岁入苏州长元吴公立小学时，请先生章伯寅取一个立志于爱国强国的字。章先生说：“你名绍钧，有诗曰‘秉国之钧’，取‘秉臣’为字好。”并教育他要爱国就得先爱乡土，晓得乡土的山川史地名人伟业。

1911年10月15日，苏州在辛亥革命中光复了。次日，叶绍钧找到章伯寅先生说：“清廷已覆没，皇帝被打倒了，我不能再作臣了，请先生改一个字。”先生笑了笑说：“你名绍钧，有诗曰‘圣人陶钧万物’，就取‘圣陶’为字吧。”这样叶绍钧满意而去。

1914年6月10日，叶绍钧在小说丛报第2期发表文言小说玻璃窗内之画象，署名“圣陶”。以后他又把姓“叶”与笔名“圣陶”连了起来，成为著名于世的笔名。

参考资料：百度百科——叶圣陶