现代中篇小说推荐

你和我的倾城时光 棋逢对手 花羡人间四丁目 你的天涯我的海角

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。 望采纳

几千字到两万字的小说称为短篇小说，

三万字到十万字的小说称为中篇小说，

十万字以上的称为长篇小说。

中国 1、“四书五经” “四书五经”是中国的"圣经"。“四书五经”是《大学》、《中庸》、《论语》和《孟子》(四书)及《诗经》、《书经》、《礼记》、《易经》、《春秋》（五经）的总称。这是一部被中国人读了几千年的教科书，包含了中国古代的政治理想与治国之道，是我们了解中国古代社会的一把钥匙。书里许多语言，如“当仁不让”、“名正言顺”、“巧言令色”等等，直到今天仍在使用。 2、《老子》 《老子》五千言，震古烁今，研究它的著作汗牛充栋。老子是中国第一个纯粹的哲学家，老子的思想成为中国人根深蒂固的一种思想倾向。道法自然、清静无为的思想，几乎对每一个有文化的中国人都有重要影响。《老子》文字简约，说理透彻，含义深邃，富有辩证精神，特别能启发人的思考。《老子》文字不是特别艰深，历代注家又多，选一种较好的版本当能有助于阅读理解。 3、《庄子》 《庄子》继承发扬了《老子》的思想，与《老子》一起合称“老庄”，成为道家的经典。庄子对生死的态度十分达观，“鼓盆而歌”成为庄子的典型画像。《庄子》文字上汪洋恣肆、丰瞻华美，代表了先秦散文的最高成就，对中国古代散文的发展产生了深远影响。书中运用了大量的寓言来说理，比如庖丁解牛就是著名的一篇。 4、《韩非子》 《韩非子》一书集先秦法家思想之大成。韩非子思想是在中国第一个统一的封建王朝占统治地位的思想。法家思想是中国古代政治以力服人的“霸道”的代表，与“四书五经”代表的以德服人的“王道”一起，互为表里，历代王朝的统治者或多或少都受它影响。 5、《孙子兵法》 《孙子兵法》不是中国第一部兵书，却是最好的一部兵书，它诞生于春秋几百年战乱的背景之下，涵盖了军事中一切重要问题，被我国历代军事家奉为圭泉。它还被译成多种外文，具有世界影响。《孙子兵法》简洁的语句中蕴藏着丰富的内容，对当代商业社会中人的行为处事亦颇多启发。 6、《黄帝内经》 《黄帝内经》是我国第一部医书，相传是黄帝所作，代表了祖国医学最早的光辉成就。它对于病理学与治疗学的辩证思想，成为祖国医学发展的指导思想，为中医的发展奠定了坚实的基础。《黄帝内经》是先秦时期整理成书的，文字较为古奥，不熟悉中医术语的读者可能会有一定困难。 7、《史记》 西汉司马迁宫刑之余发愤创作的《史记》，鲁迅称之为“史家之绝唱，无韵之离骚”。它开创了我国纪传史编撰的先河，成为历代官修正史的典范。《史记》记述了上古至当时的历史，其中“书”的部分较难懂，但却是司马迁历史思想集中表述的部分。全书精华在于“世家”与“列传”，司马迁为我们描绘了许许多多有个性、有感情的历史人物形象，他在历史人物身土倾注了自己的情感。《史记》不仅是一部历史著作，还是一部文学著作。 8、《世说新语》 忽视《世说新语》，就忽视了传统中国人精神中的一个极其重要的方面。魏晋风流成了一代又一代读书人的理想人格，跟他们追求美、追求自由而深情狂放是分不开的。本书故事短小精悍，文字精炼上口，思想或清新挥洒，或沉郁勃发，读起来往往有会心之处。 9、《贞观政要》 唐太宗李世民贞观之治，被当作中国封建社会理想的清明政治的代表，本书就是记录李世民君臣谈话、活动的作品。李世民雄才大略，又得遇几位旷世英才，君明臣杰，造就了一代伟业。他们的治国思想与处事模式成了典范，到今天仍值得我们作批判地吸收。 10、《金刚经》 《金刚经》不是中国人写的书，它是一部印度佛经，但1000多年来，它已经成了中国传统文化的有机组成部分。因为篇幅短小，思想又有代表性，它成了为人们念诵最多的一部经。它宣扬的“色即是空，空即是色”的思想成了中国佛教的主题之一。它篇幅的短小也许可以弥补部分文字比较生涩的难处。 11、《坛经》 《坛经》是禅宗的六祖惠能的弟子所作，又称《六祖坛经》，是表述中国佛教思想的开山之作。它更把中国传统与佛教教义结合起来，创立了纯粹的中国禅宗。以心传心而顿悟的传道得道方式深受欢迎。唐宋以降，不但影响知识分子，还及于劳动人民。《坛经》思想深邃而文字浅白，读懂字面意思并不太难。 12、《颜氏家训》 北朝颜之推著。中国古代是家族宗法社会，这种社会的理想生活是耕读传家。《颜氏家训》就是维护这种理想，实施这种理想的蓝图。它对家族家庭中几乎一切事务都提出了合乎那种理想的标准与要求。因此，一经产生便被历代奉为金科玉律。其中虽有教条烦琐之处，却也不乏于今仍有价值的地方。 13、《资治通鉴》 我国古代编年体历史著作的代表，北宋司马光著。《资治通鉴》记述了从战国到五代的历史，为统治者作借鉴之用。本书记事条理清楚，画人风神毕肖，说理明晰透彻，是《史记》之后，文学成就最高的史学巨著。后来的《续资治通鉴》、《清通鉴》与之形成一完整的古代编年史系统。 14、《菜根谭》 《莱根谭》是明朝洪应明编的一部书，是论述修身处世、待人接物应事的格言集，它揉合了儒家的中庸思想，道家的无为思想和佛家的出世思想，形成一种在世出世的处世方法体系。由于它讲的是人与物、人与人之间的基本关系，因此流传久远，直到现在仍有颇多启发价值。无论是成功者还是失意者，无论是商界的还是政界的，都能找到自己喜欢的语句。 15、《曾国藩家书》 曾国藩是所谓中兴名臣，又是当时的理学领袖，在戎马倥偬、公务繁忙之余写给家人子弟的书信，表现了他对于家事，用封建理学观念指导之下的家人成长的看法，在当时及以后，获得了极高的声誉。他在封建社会末期，试图重振封建道德，但其中一些基本的修身齐家处世的观念，也很有意义。毛泽东同志青年时说过："愚于近人，独服曾文正。" 16、《鲁迅选集》 鲁迅是中国传统最深刻的批判家，他从旧营垒中冲杀出来，反戈一击。他因早年的经历和所受的教育，所以能看透中国传统文化的劣根性；他后来又接受了新思想，所以批判起来鞭辟入里，犀利无比。只有理解了鲁迅的批判，我们才能更深刻地理解中国传统文化，才能看清究竟哪些是糟粕，哪些是精华。时代向前的每一步发展，都使我们更深一步地认识到鲁迅的价值。 国外 摩诃婆罗多插话选[印度] 罗摩衍那选 [印度]蚁 蛭著 季羡林译 五卷书 [印度] 季羡林译 沙恭达罗[印度]迦梨陀娑著 季羡林译 毒树 遗嘱 [印度]般查特吉著 诗选[印度]泰戈尔著 石真 谢冰心译 戈拉[印度]泰戈尔著 刘寿康译 万叶集选[日本] 源氏物语[日]紫式部著 丰子恺译 俳句选 [日]松尾芭蕉著 小说选 [日]二叶亭四迷著 我是猫 [日]夏目漱石著 于雷译 破戒[日]岛崎藤村著柯毅文 陈德文译 阿拉伯古代诗选 [阿拉伯] 一千零一夜选[阿拉伯] 波斯古代诗选 列王纪选[波斯]费而多西著 张鸿年译 蔷薇园 [波斯]萨迪著 水建馥译 不许犯我 起义者[菲律宾]里萨尔著 诗选[俄]普希金著 叶甫盖尼奥涅金[俄]普希金著 小说戏剧选 [俄]普希金著满涛译 死魂灵 [俄]果戈里著满涛 许庆道译 往事与随想选[俄]赫尔岑著 奥勃洛摩夫 [俄]冈察落夫著齐蜀夫译 诗选[俄]莱蒙托夫著 余振译 当代英雄[俄]莱蒙托夫著 草婴译 猎人笔记[俄]屠格涅夫著丰子恺译 罗亭 贵族之家 [俄]屠格涅夫著 前夜 父与子[俄]屠格涅夫著丽尼 巴金译 谁在俄罗斯能过好日子 [俄]涅克拉索夫著 飞白译 罪与罚 [俄]陀思妥耶夫斯基著 岳麟译 卡拉马佐夫兄弟 [俄]陀思妥耶夫斯基著 戏剧五种[俄]奥斯特罗夫斯基著 戈罗夫辽夫一家 [俄]谢德林著 杨仲德译 谢德林童话选[俄]谢德林著 张孟恢译 寓言选 [俄]克雷洛夫著 怎么办 [俄]车尔尼雪夫斯基著 战争与和平 [俄]列夫托尔斯泰著 安娜卡列尼娜 [俄]列夫托尔斯泰著 复活[俄]列夫托尔斯泰著 中短篇小说选[俄]列夫托尔斯泰著 草婴译 短篇小说选 [俄]契诃夫著 莱依里和梅季侬 [阿塞拜疆]尼扎米 法尔哈德和希琳 [乌兹别克]纳沃依 诗选[乌克兰]谢甫琴科著 戈宝权 张铁弦 梦海 任溶溶译 俄国诗选 高尔基短篇小说选瞿秋白 巴金 耿济之 伊信译 戏剧三种[苏]高尔基著 母亲[苏]高尔基著 童年[苏]高尔基著 塔杜施先生 [波兰]密茨凯维奇著 傀儡[波兰]普鲁斯著庄瑞源译 十字军骑士 [波兰]显克微支著 陈冠商译 诗选[匈牙利]裴多菲著 鲵鱼之乱[捷克]恰佩克著 贝京译 金人[匈牙利]约卡依莫尔著 柯青译 轭下[保]伐佐夫著 施蛰存译 奥德修纪[希腊]荷马著 杨宪益译 伊利昂纪[希腊]荷马著 伊索寓言[希腊]伊索著 罗念生译 悲剧二种 [希腊]埃斯库罗斯著罗念生译 悲剧二种 [希腊]索福克勒斯著 罗念生译 悲剧二种 [希腊]欧里庇得斯著 罗念生译 喜剧五种 [希腊]阿里斯托芬著 希腊抒情诗选 水建馥译 埃涅阿斯记 [罗马]维吉尔著 杨周翰译 变形记 [罗马]奥维德著 杨周翰译 金驴记 [罗马]阿普列尤斯著刘黎亭译 古罗马戏剧选 古罗马抒情诗选 神曲[意]但丁著 田德望译 十日谈（选）[意]卜丘伽著方平 王科一译 疯狂的罗兰 [意]阿里奥斯多著 解放了的耶路撒冷 [意]哥尔多尼著 约婚夫妇 [意]曼佐尼著 斯巴达克斯 [意]拉乔万尼奥里著 李俍民译 喜剧二种[意]皮蓝德娄著吴正仪译 罗兰之歌[法]佚名著杨宪益译 特丽斯丹与绮瑟 [法] 巨人传 [法]拉伯雷著 悲剧三种[法]高乃依著 拉封丹寓言诗选 [法]远方译 喜剧六种 [法] 莫里哀著 李建吾译 戏剧选 [法]拉辛著 齐放 张廷爵 华辰译 吉尔布拉斯[法]勒萨日著 杨绛译 波斯人信札 [法]孟德斯鸠著 罗大冈译 伏尔泰小说选 [法] 傅雷译 忏悔录 [法]卢梭著 黎星 范希衡译 新爱洛伊丝 [法]卢梭著 戏剧二种 [法]博马舍著 吴达元译 歌谣选 [法]贝郎瑞著 红与黑 [法]司汤达著 郝运译 巴马修道院 [法]司汤达著 郝运译 高老头 [法]巴尔扎克著 傅雷译 幻灭[法]巴尔扎克著 傅雷译 农民[法]巴尔扎克著 陈占元译 中短篇小说选 [法]巴尔扎克著 诗选[法]雨果著 悲惨世界 [法]雨果著 李丹译 九三年 [法]雨果著 郑永慧译 巴黎圣母院 [法]雨果著 陈敬容译 中短篇小说选 [法]梅里美著 木工小史 [法]乔治桑著 齐香译 包法利夫人 [法]福楼拜著 李健吾译 小说选 [法]都德著 小酒店 [法]左拉著 王了一译 萌芽[法]左拉 黎柯译 金钱[法]左拉著 金满城译 小说选 [法]法郎士著 莫泊桑之中短篇小说选 郝运 赵少侯译 一生 漂亮朋友 [法]莫泊桑著 盛澄华 张冠尧译 约翰克利斯朵夫 [法]罗曼罗兰著傅雷译 巴黎公社诗选 熙德之歌 [西] 堂吉诃德 [西]塞万提斯著 杨绛译 戏剧选 [西]维加著 朱葆光译 戏剧选 [西]卡尔德隆著 尼伯龙根之歌 [德] 钱春绮译 戏剧二种 [德]莱辛著 商章孙等译 抒情诗选 [德]歌德著 浮士德 [德]歌德著

《温暖的弦》八点半《破烂事儿》外骚里嫩媚情欢制服诱惑《还债》征服之欲步步紧逼《占有》胶卷儿，别跑《沉香豌》《船到桥头自然直》青眼影沉沉半相亲《你好毒》唐家小猫我的邻居是腹黑kao，被潜了静园《兔子压倒窝边草》青青陌上桑在床难逃你敢说你不性福《作茧自缚》王子与玫瑰

初和离

长、中、短篇小说的字数没有明确的界定，长篇小说一般在几十万字以上；中篇小说是几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从上千字到几万字。要讲精彩度个人认为要看你看的是那一类小说，如果是网络小说，武侠玄幻等，个人认为要看长篇，毕竟故事展开需要各种铺垫，如果是现实文学类作品，爱情小说以及侦探小说，建议中篇，如果是哲理故事，童话等，推荐短篇。科幻类的话，短篇，中篇较好。个人观点，希望采纳！

沈从文老先生

贼船等等我

轻易放火

轻易靠近

平生一顾，至此终年

何以笙箫默

路从今夜白

王爷的失宠冷妃文 / 风少涵

从他带回那个黑纱遮面的神秘女子，她以为，她终于可以拿到一纸休书，谁知，独宠不是噩梦的终结，而是梦魇的开始……

搞翻王爷的日子文 / 小七妹妹

听她软软糯糯的娇嗓说‘王爷说的是’时，也会令他很有身为男人的成就感。但，侍寝时她晕过去或吐过去是什么意思？

娇宠冠天下：笑妃文 / C水原

就这么个人却是尚吴帝国最珍贵的国宝开心果，后宫的头号人物，当今皇上最宠爱的女子——皇贵妃桢孝慈。

夺宠罪姬文 / 落棋砂

她是羲王宫里的独占神话，却也是唯一一个成功逃离他手心的人。而她同时带走的，是一个一旦被他知晓便再也甩不掉的秘密……

倒霉穿越：小姬无人宠文 / 霰雾鱼

被欺压久了，某小姬大怒之下写下休书， 钱财不拿你分毫，你继续当你的太子殿下，从此你走你的阳关道，我过我的独木桥。

厄运当头：误吻妖孽蛇王文 / 月下的神兔

陆言儿经历N多不幸，就在快要气绝之时，长老发话：“各界妖王注意，谁要让她先怀上宝宝，便可成为众妖之王！”

帝陵恨：腐尸王的祭妃文 / 古冰倩

被囚禁这冰冷的地下，成为风化千年腐尸的贡品，并被那怪物强行侵犯，他用尽手段就是要强留她在这地下陪他。

独宠傲慢弃妃文 / 秋水灵儿

瞧她眼里的气势，比他还要傲慢三分，他又怎能容她如此嚣张？一次次的惩罚、鞭打、羞辱，不过是为了抹掉她眼里的桀骜不驯。

陪你到世界的终结 文/然澈

简介：不是不痛，只是哭泣无用，毅然回到北京继续自己的生活，不想那狠心抛弃自己的男友不仅尾随而至，甚至要阴魂不散地与她同住一个屋檐下？

《一起写我们的结局》文/木子喵喵

简介：她爱上他注定是一场劫数，在结婚的一个月他跟另一个女人去了美国，七年后，他是终于实现梦想回归而来的G市院长，而她是平平凡凡的小编辑……

我爱你，在世界之外 文/凉了琉璃

简介：也许，很多事往往都没办法，就像先爱上一个人，却又不得不选择忘记。可惜的是，宿命让我在最美好的时候遇见你，却未教我怎么遗忘。

如果你也爱陈奕迅 文/为安

简介：女人总说，“你不够爱我。”男人却说，“我需要自由。”可不知自己便是女人手中的风筝，所以爱情这种事，永远是唱的比说的好听。

绝爱：哥，别爱我 ？

罚婚：冷血总裁的烙印

王爷的失宠冷妃

改造花心坏相公

厄运当头：误吻妖孽蛇王

宫心计：失宠皇后

冷少逼爱：缠上小逃妻

独宠傲慢弃妃

天降蛇蛋：家有蛇妖宝宝

或许没有你想看的，这些书有些在红袖添香的言情大赛看过，还不错，不知适合你的喜好不...........

作者是沈从文

绳子的故事 漠泊桑的

中篇小说字数一般在三万到十万字左右。中篇小说小说的一种。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公某个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。一般在三万到十万字左右。如《边城》、《百万英镑》、《羊脂球》、第六病室等。字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素之一，不是惟一的因素。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间。

上海女作家张洁的小说。关于爱情的居多，而且文章很细腻，如《敲门的女孩子》《穿越你的影子》等，有“月光少女小说”之称，还有一些写的比较伤感，晚茶花香《人间烟火》沐浴阳光下天堂的孩子《花开的时候》等

犹记惊鸿照影 皇瓜

中篇小说的字数是几万字到十几万字不等，有的达二十几万字。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间。

扩展资料：

新时期的中篇小说与新中国成立后的“十七年”的中篇小说相比较，在艺术表现手法和艺术形式上有新的发展和新的创造，首先，在人物形象塑造方面，新中国成立后的“十七年”的中篇小说，主要是通过人物的言行、细节以及故事情节来刻画人物，也有一些运用心理描写来刻画人物。

但不是很突出，而新时期的中篇小说除了继承和运用以上的传统的表现手法来刻画人物外，特别注意描写人物的内心世界，注重向人物的灵魂深处开掘和探求。

哥哥，对不起

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

望采纳

中篇小说字数一般在三万到十万字左右。中篇小说小说的一种。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公某个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。一般在三万到十万字左右。如《边城》、《百万英镑》、《羊脂球》、第六病室等。字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素之一，不是惟一的因素。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间。

沈从文

亲 给你推荐几部让我看了好几遍的小说

隔云相望 双恋 就先推荐这两部啊

如果亲和我喜欢看的风格相似 就告诉我 到时候再推荐 哈哈

亲如果对我的回答满意 就给一个好评吧

喵说，我还有郭敬明的所有文

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。

“小说”一词最早见于庄子·外物：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。 桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

小说的分类：

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

你笑不笑都倾城，现代，宠文，男主腹黑，风格有点类似于微微，但是不是网游文

解答：

沈从文

简介：

沈从文，中国著名作家，原名为沈岳焕，笔名休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等，乳名茂林，字崇文，湖南凤凰人。其祖父沈宏富是汉族，祖母刘氏是苗族，母亲黄素英是土家族。因此，沈从文的民族应该是汉族，但他本人却更热爱苗族，因此它的作品中有许多关于苗族风情的描写。代表作有：《边城》中国丝绸图案唐宋铜镜《龙凤艺术》等。

【希望我的回答对您有所帮助！】

中篇小说，大家都知道有时间、地点、人物三要素，这是基本常识。而中篇小说，在这三要素的基础上，最重要的，是故事的结构。

写小说，在现代文学类的文章中，时间、地点的安排上，可以模糊范围，不具体指明是某年某月某日或者某城市，但是，要交代出一定的背景范围，也就是说，在你的文章中要让读者去感知你所描述的故事的大概时间范围和地点。而在人物刻画上，尤其重要。

现在很多人写小说，人物身上都是自己的影子，故事结构也基本上围绕某一件事情展开，给人的感觉是非常单一，而且都似曾相识。这是最要不得的。

小说不同于日记，它是在描述一个故事，并去要通过作者所描述的故事，告诉大家一些什么。那么，这个故事，就要生动，要有真实感。而故事的生动感，来自于作者对文章的把握能力和对故事情节的驾驭能力。

首先，在故事开篇，你要以最简洁的方式，渲染出一个氛围，所谓龙头豹尾--中篇小说的开头至关重要。如果你不在最短的字数内，引起读者的兴趣，而把文字浪费在景色描写或者煽情独白上，那么，在这个快节奏的时代中，你的文章怕是无人感兴趣。[很有道理]

其次，写中篇，最忌讳的就是情节单一，翻来覆去地在一两个人物的身上打转，你可以有一个主角儿或者两个主角，但是一定要安排好配角儿，并且要让配角发挥出色，这样，才能增加故事的悬念和可读性。中篇小说，在结构上，就不能仅仅是一件事情，而是通过一个或者几个角色交织缠绕的故事线索，展开描写，这样，故事才充实，人物才丰满。

在人物的塑造上，绝对不能脸谱化或者影子化。脸谱化就是善恶分明，完全按照作者的个人感受去描写人物。

影子化就是把作者自己的性格强加在角色身上，造成人物性格和语言大同小异。如果这样写下去，无论故事多精彩，在人物刻画上，也注定是要失败的。

刻画人物，一定要跳出自我的圈子，客观地去描写。让人物生动起来，立体起来。通过语言和行为，体现出人物的独特个性。

再者，故事的结构、情节，要新颖，不能流水帐一本，要有人物角度变换和时空变换。

很多写中篇小说的，从开始到结尾都围绕一个“我”，或者一个所谓的第三人称的名字，其实是“我”的影子，那么，很快你就会发现你的小说写不下去了，而且觉得头绪太纷乱。为什么呢？因为你线索太单一了。如果把故事展开，变换人物角度，则这个问题会迎刃而解----在你描写完主角后，再花点时间和文字去客观地描写其他角色，那么，故事情节才会相对完整。而在小说中，时空场景需要随时变换。因为故事情节的发展，很多情节是在同一时间展开的，在甲做一件事情的同时，可能乙正在做着对付甲地事情。这样去描写，整个故事才紧凑，才引人入胜。

另外，在故事情节的安排上，更要灵活，千万不能让人看了前三段，就大概知道后三段。看了开头，知道结尾。那绝对是失败的。

编筐编篓，全在收口。中篇小说的结尾部分是非常重要的，既要在情理之中，又要在意料之外，而且让人余味未尽。

因此，在写中篇小说前，你自己最好先有一个构架，包括故事的主要人物，故事情节，发展线路等。不能先开了头，边写边编故事，那样写下去，最后准乱套，往往收不住闸，而且更可能因为开始的时候打的伏笔太多而造成故事的整体布局混乱。当然，也有这样的情况，就是作者想写的故事本身已经很清晰了，开始、结局都已经定下来，只是考虑在中间过程中如何添加情节和引人入胜的因素而已，那么，这又容易造成另外一种现象：那就是，写着写着，你发现自己随着你笔下的人物去了，完全偏离了轨道，收不回来了。所以，在中篇小说的创作上，一定要把握好主线，在一个固定的大范围内，创造属于这个特定环境、背景下的故事