21世纪中篇小说

几乎没有

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。 望采纳

几千字到两万字的小说称为短篇小说，

三万字到十万字的小说称为中篇小说，

十万字以上的称为长篇小说。

初和离

长、中、短篇小说的字数没有明确的界定，长篇小说一般在几十万字以上；中篇小说是几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从上千字到几万字。要讲精彩度个人认为要看你看的是那一类小说，如果是网络小说，武侠玄幻等，个人认为要看长篇，毕竟故事展开需要各种铺垫，如果是现实文学类作品，爱情小说以及侦探小说，建议中篇，如果是哲理故事，童话等，推荐短篇。科幻类的话，短篇，中篇较好。个人观点，希望采纳！

量子江湖系列武侠，第一部：燕子坞

沧海。。巫山系列。。蜀山的少年。。千门系列。。错花图。。逆鳞。。天马传奇。

最近在看的一本很好看的《锦夜》不很崩溃，但很现实。值得一看，让人心中觉得美好挺重要的。

还有就是有点老的啦，不过是21世纪的哦，，，《微微一笑很倾城》顾漫的

还有就是 苍月 的书了，她的镜系列就和好啊，然后鼎剑阁系列，在就是《风玫瑰》这类的什么《星空》《曼珠沙华》《剑歌》《花镜》《沧海》《七夜雪》等等~

最新的云荒系列也很不错哦

以及“萌芽”的当红的小说写手 夏茗悠 的《声息》（1、2） 《再见，冥王星》 都是蛮好看的书呢

那个九洲幻想的四位大神中的 今何在 的《海上牧云记》也很有感觉啊

现代的悲伤言情就看看 匪我思存 的

她的《佳期如梦》系列真是感人啊！~

前段日子的《千山暮雪》也是无限好啊 !~

还有藤萍的《情锁》啧啧，不看就亏大了

以前有段时间疯狂的喜欢了 楚大（楚惜刀）的魅生系列。。。真是太好看了，，，，，

《尘埃星球》落落写的，，恩恩额，好看

《大地之灯》七堇年的，，奥，深奥啊，不过真是~

闻夕城的奇异咖啡屋有趣的很，，，

《诛仙》是开始看书，才玩的游戏，，，看的时候也正在看《昆仑》

《许我向你看》 《被时光掩埋的秘密》 《偏偏喜欢你》

《致我们终将逝去的青春》 《原来你还在这里》

这些书都很好看的哦~

以上都是我买过了的书籍，还有一些因为各种原因（借走未还，不好看，不记得勒···）所以只能提供这么多了，OK。任务完成，功成身退。

一定要看啊！~

王爷的失宠冷妃文 / 风少涵

从他带回那个黑纱遮面的神秘女子，她以为，她终于可以拿到一纸休书，谁知，独宠不是噩梦的终结，而是梦魇的开始……

搞翻王爷的日子文 / 小七妹妹

听她软软糯糯的娇嗓说‘王爷说的是’时，也会令他很有身为男人的成就感。但，侍寝时她晕过去或吐过去是什么意思？

娇宠冠天下：笑妃文 / C水原

就这么个人却是尚吴帝国最珍贵的国宝开心果，后宫的头号人物，当今皇上最宠爱的女子——皇贵妃桢孝慈。

夺宠罪姬文 / 落棋砂

她是羲王宫里的独占神话，却也是唯一一个成功逃离他手心的人。而她同时带走的，是一个一旦被他知晓便再也甩不掉的秘密……

倒霉穿越：小姬无人宠文 / 霰雾鱼

被欺压久了，某小姬大怒之下写下休书， 钱财不拿你分毫，你继续当你的太子殿下，从此你走你的阳关道，我过我的独木桥。

厄运当头：误吻妖孽蛇王文 / 月下的神兔

陆言儿经历N多不幸，就在快要气绝之时，长老发话：“各界妖王注意，谁要让她先怀上宝宝，便可成为众妖之王！”

帝陵恨：腐尸王的祭妃文 / 古冰倩

被囚禁这冰冷的地下，成为风化千年腐尸的贡品，并被那怪物强行侵犯，他用尽手段就是要强留她在这地下陪他。

独宠傲慢弃妃文 / 秋水灵儿

瞧她眼里的气势，比他还要傲慢三分，他又怎能容她如此嚣张？一次次的惩罚、鞭打、羞辱，不过是为了抹掉她眼里的桀骜不驯。

陪你到世界的终结 文/然澈

简介：不是不痛，只是哭泣无用，毅然回到北京继续自己的生活，不想那狠心抛弃自己的男友不仅尾随而至，甚至要阴魂不散地与她同住一个屋檐下？

《一起写我们的结局》文/木子喵喵

简介：她爱上他注定是一场劫数，在结婚的一个月他跟另一个女人去了美国，七年后，他是终于实现梦想回归而来的G市院长，而她是平平凡凡的小编辑……

我爱你，在世界之外 文/凉了琉璃

简介：也许，很多事往往都没办法，就像先爱上一个人，却又不得不选择忘记。可惜的是，宿命让我在最美好的时候遇见你，却未教我怎么遗忘。

如果你也爱陈奕迅 文/为安

简介：女人总说，“你不够爱我。”男人却说，“我需要自由。”可不知自己便是女人手中的风筝，所以爱情这种事，永远是唱的比说的好听。

绝爱：哥，别爱我 ？

罚婚：冷血总裁的烙印

王爷的失宠冷妃

改造花心坏相公

厄运当头：误吻妖孽蛇王

宫心计：失宠皇后

冷少逼爱：缠上小逃妻

独宠傲慢弃妃

天降蛇蛋：家有蛇妖宝宝

或许没有你想看的，这些书有些在红袖添香的言情大赛看过，还不错，不知适合你的喜好不...........

崩溃的？你是说末日题材的么？末日战神我也不知道是不是叫这个名字，还有《生化终结者》。

都不错的。

中篇小说字数一般在三万到十万字左右。中篇小说小说的一种。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公某个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。一般在三万到十万字左右。如《边城》、《百万英镑》、《羊脂球》、第六病室等。字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素之一，不是惟一的因素。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间。

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中篇小说的字数是几万字到十几万字不等，有的达二十几万字。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间。

扩展资料：

新时期的中篇小说与新中国成立后的“十七年”的中篇小说相比较，在艺术表现手法和艺术形式上有新的发展和新的创造，首先，在人物形象塑造方面，新中国成立后的“十七年”的中篇小说，主要是通过人物的言行、细节以及故事情节来刻画人物，也有一些运用心理描写来刻画人物。

但不是很突出，而新时期的中篇小说除了继承和运用以上的传统的表现手法来刻画人物外，特别注意描写人物的内心世界，注重向人物的灵魂深处开掘和探求。

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

望采纳

请问你是科幻资深爱好者吗？若非，推荐以下几部

《球状闪电》《三体》三体黑暗森林三体死神永生超新新纪元《白垩纪往事》刘慈欣（三体必看不解释）

王晋康《逃出母宇宙》

哦对了，你可以自己去搜中国几大科幻名家：刘慈欣，王晋康，何夕

外国的话，拉玛系列就不错《与拉玛相会》，《拉玛2号》，《拉玛迷境》，《拉玛真相》

资深的话。。。我也帮不了你。。。因为比较著名的几部你应该已经看完了吧

PS：我觉得楼上 乙是宽心 说得不错，深渊系列确实不错。

中篇小说字数一般在三万到十万字左右。中篇小说小说的一种。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公某个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。一般在三万到十万字左右。如《边城》、《百万英镑》、《羊脂球》、第六病室等。字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素之一，不是惟一的因素。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间。

追风筝的人 / The Kite Runner (517)

卡勒德·胡赛尼 / 2006-5 / 上海人民出版社 / 悲剧人物——哈桑与索拉博 / 25.00 / 平装 / 李继宏

麦田里的守望者 / 麦田捕手 (239)

（美）J.D.塞林格 / 2000-01 / 译林出版社 / 13.00 / 精装 / 施咸荣

简爱 (186)

（英）勃朗特（Bronte，C.） / 2004-4-1 / 上海世界图书出版公司 / 18.0 / 平装

心是孤独的猎手 / Heart Is A Lonely Hunter (182)

（美）麦卡勒斯 / 2005-08-01 / 上海三联书店 / 25.00 / 平装 / 陈笑黎

不存在的女儿 / The Memory Keeper's Daughter (170)

(美)金·爱德华兹 / 2007-8-1 / 译林出版社 / 26.0 / 平装 / 施清真

香水：一个谋杀犯的故事 (165)

帕・聚斯金德 / 2005-05 / 上海译文出版社 / 17.0 / 平装 / 李清华

飘 (147)

玛格丽特.米切尔 / 2001-04 / 译林出版社 / 40.00 / 精装 / 李美华

伤心咖啡馆之歌 (129)

(美)卡森·麦卡勒斯 / 2007-04-01 / 上海三联书店 / 麦卡勒斯中短篇小说集 / 15.0 / 平装 / 李文俊

呼啸山庄 (104)

艾米莉·勃朗特 / 1999-1-1 / 人民文学出版社 / 27.3 / 精装 / 张玲 / 张扬

荆棘鸟 (100)

考琳・麦卡洛 / 2003-1-1 / 译林出版社 / 28.00 / 精装(无盘) / 曾胡

达・芬奇密码 (79)

（美）丹・布朗 / 2004-04 / 上海人民出版社 / 28.00 / 平装 / 朱振武 / 吴晟 / 周元晓

波多里诺 (73)

（意）翁贝托·埃科（Umberto Eco） / 2007年3月 / 上海译文出版社 / 30.0 / 平装 / 杨孟哲 / 532页

一个陌生女子的来信 (70)

茨威格 / 2004-5-1 / 中国社会科学出版社 / 20.0 / 平装 / 李政

巴黎圣母院 (66)

（法）雨果 / 1982-6-1 / 人民文学出版社 / 22.50 / 平装 / 陈敬容

红与黑 (62)

司汤达 / 2002-01-01 / 人民文学出版社 / 20.0 / 平装 / 张冠尧

午后四点 (61)

（比）诺冬 / 2007-7-1 / 人民文学出版社 / 12.0 / 平装 / 胡小跃

教父 (60)

（美）普佐 / 2001-5-1 / 译林出版社 / 23.3 / 精装 / 周汉林

不能承受的生命之轻 (58)

米兰·昆德拉 / 2003-07 / 上海译文出版社 / 23.00 / 平装 / 许钧

挪威的森林 (54)

村上春树 / 2003-8-1 / 上海译文出版社 / 18.8 / 平装 / 林少华

追忆似水年华 / A la recherche du temps perdu.Ⅰ,Du cole de chez swann (53)

[法]M·普鲁斯特 / 许钧 / 杨松河 / 译林出版社 / Ⅰ 在斯万家那边 / 138.00 / 精装(无盘) / 李恒基 / 徐继曾 / 7卷

傲慢与偏见 (52)

奥斯丁 / 2003-01 / 人民文学出版社 / 13.0 / 平装 / 张玲，张扬

洛丽塔 (51)

（美）弗拉基米尔·纳博科夫 / 2006-1-1 / 上海译文出版社 / 27.0 / 平装 / 主万

鲁滨逊漂流记 (46)

笛福 / 2002-1-1 / 广西民族出版社 / 9.20 / 平装 / 马静

茶花女 (45)

（法）小仲马 / 1997-3-1 / 外国文学出版社 / 9.0 / 平装 / 王振孙

巴别塔之犬 (41)

[美]卡罗琳·帕克丝特 / 2007-7-1 / 南海出版公司 / 22.0 / 平装 / 何致和

灿烂千阳 (40)

卡勒德·胡赛尼 / 2007.8 / 上海人民出版社 / 28.0 / 平装 / 李继宏

百年孤独 / Cien Años de Soledad (39)

（哥伦比亚）加西亚・马尔克斯 / 1991-12 / 浙江文艺出版社 / 16.00 / 精装 / 黄锦炎／等

情人 / L'Amant (39)

杜拉斯 / 2005-7-1 / 上海译文出版社 / 20.0 / 平装 / 王道乾

芒果街上的小屋 / The House on Mango Street (39)

桑德拉·希斯内罗丝 / 2006-6 / 译林出版社 / 双语插图本文艺经典 / 24.5 / 平装 / 潘帕

八百万种死法 (38)

劳伦斯·布洛克 / 2006年08 / 新星出版社 / 29.0 / 精装 / 潘源 / 王默

偷书贼 / The Book Thief (38)

（澳大利亚）马克斯·苏萨克 / 2007-8-1 / 南海出版公司 / 25.0 / 平装 / 孙张静

小王子 (37)

圣埃克苏佩里 / 2003-08-01 / 人民文学出版社 / 22.0 / 精装 / 马振聘

我的名字叫红 / Benim Adım Kırmızı (37)

（土耳其）奥尔罕·帕慕克（Orhan Pamuk） / 2006-8 / 上海人民出版社 / 29.00元 / 平装 / 沈志兴

约翰·克利斯朵夫（上下） (36)

（法）罗曼·罗兰 / 1957-1-1 / 人民文学出版社 / 74.0 / 精装 / 傅雷

了不起的盖茨比 (35)

菲茨杰拉德 / 2004-06 / 人民文学出版社 / 12.0 / 平装 / 姚乃强

可爱的骨头 / The lovely bones (34)

艾丽斯・西伯德 / 2004-06 / 作家出版社 / 25.00 / 平装 / 施清真

洛丽塔 / Lolita (32)

[美]弗拉迪米尔·纳博科夫 / 2000-6 / 译林出版社 / 世界文学名著典藏本 / 18.8 / 精装 / 于晓丹

堂吉诃德 (30)

塞万提斯 / 2003-3-1 / 译林出版社 / 35.0 / 精装 / 屠孟超

德伯家的苔丝 (30)

(英)哈代 / 1984-07 / 人民文学出版社 / 25.50 / 精装 / 张谷若

蝴蝶梦 (30)

（英）达夫妮·杜穆里埃 / 2002-3-1 / 上海译文出版社 / 16.0 / 平装 / 程德 / 林智玲 / 318页

基督山伯爵 (30)

大仲马 / 1991-12-1 / 上海译文出版社 / 43.9 / 精装 / 周克希 / 韩沪麟

骗局 (30)

（美）丹·布朗 / 2006-3-1 / 人民文学出版社 / 29.0 / 平装 / 朱振武 / 信艳 / 王巧俐 / 410页

在路上 / On the Road (30)

(美)杰克·凯鲁亚克 / 2006-10 / 上海译文出版社 / 23.0 / 平装 / 王永年

悲惨世界(上中下) (29)

雨 果 / 1992-6-1 / 人民文学出版社 / 66.00 / 精装(无盘)

百年孤独 (29)

加西亚·马尔克斯 / 上海译文出版社 / 世界文学名著珍藏本 / 硬皮带护封 / 黄锦炎 / 沈国正 陈泉 / 385页

牛虻 / 瞎虻 (28)

伏尼契(爱尔兰) / 1953-07 / 中国青年出版社 / asdf / 13.90 / 平装 / 李良民

复活 (28)

（俄）托尔斯泰 / 1979-03 / 人民文学出版社 / 19.90 / 平装 / 汝龙

基督山伯爵(上下) (27)

大仲马 / 2002-8-1 / 上海译文出版社 / 38.0 / 平装 / 周克希

情人 (26)

[法]玛格丽特・杜拉斯 / 2004-6 / 上海译文出版社 / 12.0 / 平装 / 王道乾

真名实姓 (26)

姚海军 / 四川科学技术出版社 / 英美最佳中篇科幻小说选 / 20.00 / 平装 / 陈 珏 等

霍乱时期的爱情 (25)

【哥】加西亚·马尔克斯 / 敦煌文艺出版社 / 16.80 / 纪明荟

时间旅行者的妻子 (25)

奥德丽·尼芬格 / 2007-4-1 / 人民文学出版社 / 29.9 / 平装 / 安璘 / 夏金

福尔摩斯探案全集(上中下册) (24)

(英)柯南道尔 / 1981-8-1 / 群众出版社 / 53.0 / 平装 / 丁钟华等 / 三册

少年维特的烦恼 (23)

[德]歌德 / 1999-7-1 / 人民文学出版社 / 7.4 / 平装 / 杨武能

老人与海 (23)

（美）海明威 / 1999-10-1 / 上海译文出版社 / 8.2 / 平装 / 吴劳

雾都孤儿(世界文学名著普及本) (22)

狄更斯 / 1991-7-1 / 上海译文出版社 / 10.10 / 平装(无盘)

天使与魔鬼 (21)

（美）丹・布朗 / 2005-2-1 / 人民文学出版社 / 29.8 / 平装 / 朱振武 等

托尔斯泰小说全集：安娜・卡列尼娜（一、二） (20)

（俄）列夫・托尔斯泰 / 2004-7-1 / 上海文艺出版社 / 120.0 / 精装 / 草婴

卡夫卡小说全集（1-3） (20)

卡夫卡 / 2003-8-1 / 人民文学出版社 / 60.0 / 平装 / 韩瑞祥等

斯佳丽 《乱世佳人》续集 (20)

[美]亚历山德拉·里普利 / 1991-12 /

国内 刘慈欣 三体三部曲：《三体》三体2：黑暗森林三体3：死神永生

国外 弗洛文奇 深渊系列：《深渊上的火》《天渊》天空的孩子（前两部在二十世纪九十年代）

个人看好 弗诺文奇的第三部长篇

方想的《卡徒》《师士传说》，强烈推荐！

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。

“小说”一词最早见于庄子·外物：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。 桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

小说的分类：

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

请问你是科幻资深爱好者吗？若非，推荐以下几部

《球状闪电》《三体》三体黑暗森林三体死神永生超新新纪元《白垩纪往事》刘慈欣（三体必看不解释）

王晋康《逃出母宇宙》

哦对了，你可以自己去搜中国几大科幻名家：刘慈欣，王晋康，何夕

外国的话，拉玛系列就不错《与拉玛相会》，《拉玛2号》，《拉玛迷境》，《拉玛真相》

资深的话。。。我也帮不了你。。。因为比较著名的几部你应该已经看完了吧

PS：我觉得楼上

乙是宽心

说得不错，深渊系列确实不错。

我有一壶酒，足以慰风尘。

醉到花深处，笑看世间人。

叙事诗中的经典

21世纪五分之一的光阴还没漂过，若说“发现经典诗词”恐怕为时尚早。加之“物欲横流”“道德沦丧”的尘世，诗坛即便有“经典”也是微乎其微。再则，我辈算是个“脱盲”者要回答如此“高雅”的问题，无异于“蚊子叮菩萨——认错了人。”但只要敢于常在“头条”来班门弄斧的确可以继续脱盲。

21世纪的经典从何处来，窃以为还是要从古典诗词中吸取营养，讴歌时代新人，“经典”就会诞生。但这还不够，只有了解中华民族近百年的历史、新中国70年的奋斗史，“经典”才会湧现。

近年炒得火热的……去睡你，我味觉寡涩嗅觉不灵敏品不出是否“经典”。有人视为“荡妇体”，有人说是“生殖器之歌”……我不敢妄评。

我对有一类“经典诗”到是情有独钟，诵而不忘——叙事诗。

诗经·关雎：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”

（美丽贤惠的女子，男子特别追求。）

“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。”

（当你追求碰壁而又爱意不舍，是否也会翻来复去无法入睡呢？）

“窈窕淑女，钟鼓乐子。”（当你将追到手时，是否也敲锣打鼓去迎娶呢？）

这首仅20句的叙事诗把一位男子追求一位采荇菜的女子从“心动”到“行动”刻画得维妙维绡。汉·辛延年羽林郎这首叙事诗也很耐味。

诗叙霍氏将军府的家奴冯子都仗势欺人。冯见酒家女胡姬年轻貌美，“春日独当垆”之时，冯淫念顿生进店搭讪说是要买酒，又说要赠“青铜镜”并与胡姬“结红罗裾。”胡姬看穿了冯的色胆淫心，毫不留情地揭穿他的伪善面目，“男儿爱后妇，女子重前夫”。

（男子多半是喜欢新娶的媳妇，女子却总是钟爱她的原嫁丈夫。这在汉代一夫多妻制的封建社会的确是存存的。）

还有《孔雀东南飞》陌上桑被誉为叙事诗中的“双峰”，可见叙事诗的成就之高。戏剧、影视将这些经典诗作改编演出，使之长吟不衰，家喻户晓。

影视剧《木兰从军》、《花木兰》等剧目都是源于南北朝时期的叙事诗木兰诗。

唐代·杜甫的“三吏”、“三别”都是叙事史诗。

白居易的《长恨歌》琵琶行这些经典流传至今百读不厌，这就是叙事诗的魅力。

清代·吴伟业有首长篇叙事诗圆圆曲，把明末宫女陈圆圆与降清的吴三桂之间的恋情着实渲染了一番。有扬有贬，贬多扬少。作者是以批判的态度来看待二人的恋情。

期待21世纪的诗坛经典叙事诗登台亮相！

七绝二十一世

二杜三李驾鹤去，

十年一句梦荒唐？

九天月照貂蝉哭，

佳丽云中念故乡？

曾经自作绝句二首，虽然称不上经典，但是也颇受很多诗友好评！拿出来和大家切磋交流！

《春归》

已是春归五月天，暖云飘荡水村前。

落花识得东风面，犹系深情百转旋！

《红烛》

独自高楼空自愁，红妆褪尽已深秋。

夜来风雨寒窗入，一染相思便泪流！

轶题

命如细草遍天涯，

塞北江南总有家。

我命艰难终属我，

长歌短咏伴粗茶。

我对诗的印象是，有情感，有激情，有诗意，能夠引起读者的共鸣就称之为诗。我在曲江路上走一步看一首，逐渐我理解诗的含意很深。他使你懂得人生的，悲、欢离、合。爱、恨、情、仇。我喜欢这种气氛，如另居一城市，没有诗如到荒野，缺少文化，还是怀念曲江。

进到今日头条后由于年老力衰，几出几进，始终不舍，也是这个道理。我认为头条人才荟萃。比如余庆，张梅英、女博士讲诗词等人，对诗词的解析尤为精典。

中国简体字的对联，图文並茂。很精典。所以说，头条的人很优秀，头条的作品很精典。可能胜过当年的李清照，苏轼。

诗词自然有经典，收藏的不好不能一，一例举。我的第一印像刘萧然的诗有些是属经典的。我收藏两首：

千般情，万般念，浅笔素心，淡写轻描，谁解其中意，谁知女人心，谁了尘缘梦。

不能执乎的情缘，文字相约着文字，心灵相拥着心灵。

红尘里，落花处，把你独念，你是我刻入心中的地老天荒。

2、我轻捻一瓣心香

将你的模样

镌刻在那个初遇的季节里

任岁月凋零几许，任时光流转

你一直在我心里

喜欢清欣的叶子上有一滴雨凝露

也许那一滴露珠

可以让我邂逅一呆凝露的花

可能那藏在露珠背后的晶莹

是某人对你最真诚的思念

始终相信，即使红颜老，相思瘦

一切物是人非

那份爱依然在流年的枝头芬芳。

谢邀。暂无。

21世纪起始于2001年1月1日，结束于2100年12月31日，是我们目前所生活的年代。21世纪是世界经济发展的时代，是科学力量加强的时代。

21世纪是否有经典的诗词？这个就不好说了，至少到现在也就是2019年8月份，无论是古典诗词，还是现代诗歌，我都还没有发现。

所谓经典，就是既要经得起时间的检验，本身诗词质量又要经得起人们的检验。你像以前的，比如唐诗宋词元曲，这些诗词中经典很多，原因何在？这是因为，以前的作者也就是诗人， 在创作诗词的时候，是天时地利人和都全。那个时候，他们从小耳濡目染就接触诗词，习惯了用诗词去抒发自己的内心情感，而且写出的诗词有人欣赏，有人懂。

古人喝酒会写：兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。相思了会写：一日不见兮，思之如狂。忧伤了会写：人到愁来无处会,不关情处总伤心。这些诗词名句传承千古，经久不衰，才叫经典。

先说第一条，关于时间的检验，现在才是21世纪初，即便有很多的诗词问世，时间还早；还不能确定它们是否会成为经典。

再说第二条，关于人民的检验，一方面现在真正懂写诗词的人不多，另一方面写出的诗词和以前的相比，可以说是一个天上一个天下。

以前文人写诗，大部分都是根据自己的真实感受，而抒发真情实感。或国破家亡，比如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，或夫妻分离，比如苏轼的“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”只有亲身经历了的，才能带着感情去创作诗词，只有这样才能产生经典的诗词。

不知道你是怎么看的呢？

感谢你的阅读。

谢谢邀请！

在回答这个问题的时候，先得弄清楚什么叫“经典”？因为“经典”一词，在当前被泛用得很利害，几乎失去了原有意义，因此而形成错觉，觉得诗词的经典也会在我们眼前出现。其实“经典”最早可能出现于三国时期，魏王曾有诏曰：“群臣皆当玩习古义，修明经典”。白居易所撰碑文中亦有“佛湼槃后，世界空虚。惟是经典，与众生俱。”所以，经典是指最重要的，有指导意义的权威著作。特别是古代儒家的著作，以及宗教的经籍。我们常说“引经据典”也就是因为这一点，被认为可靠。这么一说，我们就可以认定：当下绝不可能有经典诗作出现。可我得在此申明：这绝不是故意和诗刊有关诸君为难，你们有钱发大奖，这是增进友谊，主张和谐的表现。

李杜等唐代诗人，以及普希金，莎士比亚的诗作之所以被后人称之为经典诗歌，首先是他们在各自国家中以自己的创作，为后人树立了典范，使后人无限仰慕的原故。並不是因为当时他们都得了大奖。

我认为称得上经典的已经没有了，在这个大众的环境下，如果没有宣传，在经典我们也不知道

感谢悟空邀约，爱写诗的我，近扫再读沈德潜《古诗源》和刘勰《文心雕龙》还真发现了几首经典诗，与大家分享如下。

康衢谣 ：立我蒸民，莫匪尔巩。不识不知，顺帝之侧。

《击壤歌》：日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉！

刘邦鸿鹄歌：鸿鹄高飞，一举千里。羽翼已就，横绝四海。横绝四海，又可奈何。虽有缯缴，将安所施？

刘彻李夫人歌：是耶非耶，立而望之，翩何姗姗其来迟！

赵飞燕巜归风送远操》：凉风起兮天陨霜，怀君子兮渺难望。感予心兮多慨慷。

陶渊明柏下：今日天气佳，清吹与鸣弹。感彼柏下人，安得不为欢？清歌散新声，绿酒开芳颜。夫知明日事，余襟良已弹。

无名氏女儿子：巴东三峡猿鸣悲，夜鸣三声泪沾衣。我能上蜀蜀水难，蹋步珂头腰环环。

完颜亮绝笔：万里车书尽混同，江南岂有别疆封。提兵百了西湖上，立马吴山第一峰。

另有刘希夷代悲白头翁，诗兴风发，妙思神采，诗文长不录，其中有名句”年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，其舅宋之问高官权重，欲夺之，刘不予，惜为之害。

爱诗的朋友可关注我，有旧诗书可赠送。

中华文明为何能成为仅存的四大文明之一，赖于中华民族重视文化的传承。尽管中华文明几千年朝代更迭，但文化的传承从未中断。可到近现代，传承显得有点力不从心啦，文化的接力棒很多没能接过来，于是很多传统文化遭遇失传或即将失传的状态，诗词亦如此。古代没有媒体，诗词是经过人们口口相传，精美的诗词被记录下来，流传至今成为了经典。显然经典是要得到大众认可和时间的考验的。可现在媒体这么发达，可对传统的文化的传承做的显然太少了。不可否认现在有很多美妙的诗词存在，但得不到传播，终究会伴随时间的流逝而消失。。所以21世纪的经典诗词留给后人评论，但个人认为答案不容乐观。。

谢谢邀请。我不知道21世纪有没有可称经典的诗词。经过时间考验、广泛流传的才能叫经典。

21世纪发现经是否称得上典诗词？

怎么说呢，摘录两首诗词大家看看。

浪淘沙。

过七里溪。夏承焘。

万象挂空明，秋欲三更。短蓬摇梦过江城。可惜层楼无铁笛，负我诗成。杯酒劝长庚，高咏谁听？

山前多细雨，白云有人家。小圃竹篱短，能围四季花。

中篇小说，大家都知道有时间、地点、人物三要素，这是基本常识。而中篇小说，在这三要素的基础上，最重要的，是故事的结构。

写小说，在现代文学类的文章中，时间、地点的安排上，可以模糊范围，不具体指明是某年某月某日或者某城市，但是，要交代出一定的背景范围，也就是说，在你的文章中要让读者去感知你所描述的故事的大概时间范围和地点。而在人物刻画上，尤其重要。

现在很多人写小说，人物身上都是自己的影子，故事结构也基本上围绕某一件事情展开，给人的感觉是非常单一，而且都似曾相识。这是最要不得的。

小说不同于日记，它是在描述一个故事，并去要通过作者所描述的故事，告诉大家一些什么。那么，这个故事，就要生动，要有真实感。而故事的生动感，来自于作者对文章的把握能力和对故事情节的驾驭能力。

首先，在故事开篇，你要以最简洁的方式，渲染出一个氛围，所谓龙头豹尾--中篇小说的开头至关重要。如果你不在最短的字数内，引起读者的兴趣，而把文字浪费在景色描写或者煽情独白上，那么，在这个快节奏的时代中，你的文章怕是无人感兴趣。[很有道理]

其次，写中篇，最忌讳的就是情节单一，翻来覆去地在一两个人物的身上打转，你可以有一个主角儿或者两个主角，但是一定要安排好配角儿，并且要让配角发挥出色，这样，才能增加故事的悬念和可读性。中篇小说，在结构上，就不能仅仅是一件事情，而是通过一个或者几个角色交织缠绕的故事线索，展开描写，这样，故事才充实，人物才丰满。

在人物的塑造上，绝对不能脸谱化或者影子化。脸谱化就是善恶分明，完全按照作者的个人感受去描写人物。

影子化就是把作者自己的性格强加在角色身上，造成人物性格和语言大同小异。如果这样写下去，无论故事多精彩，在人物刻画上，也注定是要失败的。

刻画人物，一定要跳出自我的圈子，客观地去描写。让人物生动起来，立体起来。通过语言和行为，体现出人物的独特个性。

再者，故事的结构、情节，要新颖，不能流水帐一本，要有人物角度变换和时空变换。

很多写中篇小说的，从开始到结尾都围绕一个“我”，或者一个所谓的第三人称的名字，其实是“我”的影子，那么，很快你就会发现你的小说写不下去了，而且觉得头绪太纷乱。为什么呢？因为你线索太单一了。如果把故事展开，变换人物角度，则这个问题会迎刃而解----在你描写完主角后，再花点时间和文字去客观地描写其他角色，那么，故事情节才会相对完整。而在小说中，时空场景需要随时变换。因为故事情节的发展，很多情节是在同一时间展开的，在甲做一件事情的同时，可能乙正在做着对付甲地事情。这样去描写，整个故事才紧凑，才引人入胜。

另外，在故事情节的安排上，更要灵活，千万不能让人看了前三段，就大概知道后三段。看了开头，知道结尾。那绝对是失败的。

编筐编篓，全在收口。中篇小说的结尾部分是非常重要的，既要在情理之中，又要在意料之外，而且让人余味未尽。

因此，在写中篇小说前，你自己最好先有一个构架，包括故事的主要人物，故事情节，发展线路等。不能先开了头，边写边编故事，那样写下去，最后准乱套，往往收不住闸，而且更可能因为开始的时候打的伏笔太多而造成故事的整体布局混乱。当然，也有这样的情况，就是作者想写的故事本身已经很清晰了，开始、结局都已经定下来，只是考虑在中间过程中如何添加情节和引人入胜的因素而已，那么，这又容易造成另外一种现象：那就是，写着写着，你发现自己随着你笔下的人物去了，完全偏离了轨道，收不回来了。所以，在中篇小说的创作上，一定要把握好主线，在一个固定的大范围内，创造属于这个特定环境、背景下的故事