近现代中篇小说

几千字到两万字的小说称为短篇小说，

三万字到十万字的小说称为中篇小说，

十万字以上的称为长篇小说。

初和离

猫 狂人日记

长、中、短篇小说的字数没有明确的界定，长篇小说一般在几十万字以上；中篇小说是几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从上千字到几万字。要讲精彩度个人认为要看你看的是那一类小说，如果是网络小说，武侠玄幻等，个人认为要看长篇，毕竟故事展开需要各种铺垫，如果是现实文学类作品，爱情小说以及侦探小说，建议中篇，如果是哲理故事，童话等，推荐短篇。科幻类的话，短篇，中篇较好。个人观点，希望采纳！

就是近代和现代创作的小说。

在中国史学界，对中国近代史、现代史的划分主要存在两种观点：一是以1919年五四运动为界，一是以1949年新中国成立为界。

前一种观点的依据是，五四运动前中国是旧民主主义革命时期，五四运动后中国是新民主主义革命时期。

后一种观点的依据是，1949年新中国成立前后中国的社会性质完全不同。之前，中国处于民主主义革命时期，未摆脱半殖民地、半封建的社会性质；新中国成立后，中国摆脱了半殖民地、半封建社会，走上了独立发展的道路。

巴金的《家》《春》《秋》， 老舍的《骆驼祥子》《茶馆》等，鲁迅的孔乙己等等。

《半路夫妻》、《暴风骤雨》、《尘埃落定》

20世纪中文小说一百强

书名 作家

1 呐喊 鲁迅

2 边城 沈从文

3 骆驼祥子 老舍

4 传奇 张爱玲

5 围城 钱锺书

6 子夜 茅盾

7 台北人 白先勇

8 家 巴金

9 呼兰河传 萧红

10 老残游记 刘鹗

11 寒夜 巴金

12 彷徨 鲁迅

13 官场现形记 李伯元

14 财主底儿女们 路翎

15 将军族 陈映真

16 沉沦 郁达夫

17 死水微澜 李劼人

18 红高粱 莫言

19 小二黑结婚 赵树理

20 棋王 阿城

21 家变 王文兴

22 马桥词典 韩少功

23 亚细亚的孤儿 吴浊流

24 半生缘 张爱玲

25 四世同堂 老舍

26 胡雪岩 高阳

27 啼笑因缘 张恨水

28 儿子的大玩偶 黄春明

29 射雕英雄传 金庸

30 莎菲女士的日记 丁玲

31 鹿鼎记 金庸

32 孽海花 曾朴

33 惹事 赖和

34 嫁妆一牛车 王祯和

35 异域 邓克保(柏扬)

36 曾国藩 唐浩明

37 原乡人 锺理和

38 白鹿原 陈忠实

39 长恨歌 王安忆

40 吉陵春秋 李永平

41 黄祸 保密(王力雄)

42 狂风沙 司马中原

43 艳阳天 浩然

44 公墓 穆时英

45 旧址 李锐

46 星星．月亮．太阳 徐速

47 台湾人叁部曲 锺肇政

48 洗澡 杨绛

49 旋风 姜贵

50 荷花淀 孙犁 书名 作家

51 我城 西西

52 受戒 汪曾祺

53 铁浆 朱西宁

54 世纪末华丽 朱天文

55 蜀山剑侠传 还珠楼主

56 又见棕榈，又见棕榈 於梨华

57 浮躁 贾平凹

58 组织部新来的年轻人 王蒙

59 玉梨魂 徐枕亚

60 香港叁部曲 施叔青

61 京华烟云 林语堂

62 倪焕之 叶圣陶

63 春桃 许地山

64 桑青与桃红 聂华苓

65 蓝与黑 王蓝

66 二月 柔石

67 风萧萧 徐言于

68 芙蓉镇 古华

69 地之子 台静农

70 城南旧事 林海音

71 古船 张炜

72 酒徒 刘以鬯

73 未央歌 鹿桥

74 沉重的翅膀 张洁

75 果园城记 师陀

76 人啊，人！ 戴厚英

77 黄金时代 王小波

78 *日的粮食 刘恒

79 棋王 张系国

80 赖索 黄凡

81 妻妾成群 苏童

82 霸王别姬 李碧华

83 杀夫 李昂

84 楚留香 古龙

85 窗外 琼瑶

86 沉默之岛 苏伟贞

87 白发魔女传 梁羽生

88 古都 朱天心

89 尹县长 陈若曦

90 四喜忧国 张大春

91 喜宝 亦舒

92 男人一半是女人 张贤亮

93 将军底头 施蛰存

94 蓝血人 倪匡

95 二十年目睹之怪现状 吴趼人

96 活着 余华

97 冈底斯的诱惑 马原

98 十年十意 林斤澜

99 北极风情画 无名氏

100 雍正皇帝 二月河

鲁迅、巴金、老舍、冰心、萧红、萧军、朱自清、郁达夫、徐志摩、废名、周作人、田汉、曹禺、臧克家、闻一多、艾青、茅盾、夏衍、戴望舒、冯至、林语堂、郭沫若、叶绍钧、许地山、鲁彦、庐隐、郁达夫、丁玲、李金发、柔石、殷夫、张天翼、张恨水、张爱玲、沈从文、郑振铎、阿英、胡适、刘半农、刘大白、台静农、汪静之、冯雪峰、梁实秋、艾芜、沙汀、叶紫、吴组湘、瞿秋白、卞之琳、梁遇春、施蛰存、端木蕻良、丁西林……

其实最有名的还是被称为中国脊梁的鲁迅

青野聪

芥川龙之介

阿部昭

安部公房

有岛武郎

有吉佐和子

伊井直行

石川淳

石川啄木

泉镜花

伊藤整

稲垣足穂

井上靖

井伏鳟二

内田百闲

内田鲁庵

宇野千代

江藤淳

江戸川乱歩

圆地文子

远藤周作

大冈升平

冈本かの子

尾崎翠

尾崎红叶

折口信夫

梶井基次郎

金子光晴

川端康成

菊池寛

蒲原有明

岸田国士

北原白秋

国木田独步

久保田万太郎

洼田空穂

幸田文

幸田露伴

田中芳树

小林多喜二

小林秀雄

坂口安吾

佐藤春夫

志贺直哉

岛崎藤村

薄田泣堇

芹沢光治良

武田泰淳

谷崎润一郎

徳田秋声

徳冨芦花

永井荷风

夏目漱石

西脇顺三郎

野上弥生子

萩原朔太郎

林芙美子

樋口一叶

二叶亭四迷

花田清辉

埴谷雄高

久间十义

保坂和志

堀辰雄

正冈子规

三岛由纪夫

宫泽贤治

三好达治

室生犀星

小野不由美

村上春树

室井光広

森鸥外

横光利一

与谢野晶子

吉田健一

民国演义 金陵遗梦

麦家的《暗算》。已改编成电视剧，全剧 由听风看风捕风三部分组成。

经常看见有网友问起传统文学作品推荐的问题，其实看书应该有选择性，避免重复建设，而且要力求“一尖多精，剩余只求识记”，原因正如《天龙八部》里扫地僧说的那样：少林寺里有72门绝学，但能学上5、6门的人寥寥无几，无人能全学，否则会自受其害。

中国近现代文学作品很多，个人简单推荐一些，你自己还要从其中选择（切记不要全揽）：

近代作品水平普遍不高，只要部分性阅读“四大谴责小说”（即《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》）和知道它们的思想倾向，另外稍知《儿女英雄传》、《七侠五义》等小说的存在，外加知道有个作家叫苏曼殊，有个文学理论家叫王国维，他写了本《人间词话》，有个文学团体叫“湘乡派”，有本好书叫《曾国藩家书》，这就差不多了。

现代文学可分三个时段阅读：

（1）1919——1927，重点：文学研究会、创造社、巨匠鲁迅。

文学研究会：

冰心《繁星》、春水、《寄小读者》

朱自清《背影》、《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》

周作人故乡的野菜

叶圣陶《潘先生在难中》

许地山坠网劳蛛

庐隐《海滨故人》

王统照湖畔儿语、《沉船》

王鲁彦《柚子》、《黄金》

茅盾（另记，但要记住他是这个社团一员）

该社团其他作家选择性识记：苏雪林、许钦文、许杰、王任叔、蹇先艾。

创造社：

郁达夫《沉沦》、《春风沉醉的晚上》

郭沫若《女神》

田汉获虎之夜

张资平《冲积期化石》

叶灵凤《女娲氏之遗孽》

该社团其他作家选择性识记：陶晶孙、成仿吾。

鲁迅的作品，不说了吧，说了都是吃饭太多。

本时期其他社团和作家：

浅草——沉钟社：冯至我是一条小河，陈翔鹤不安定的灵魂

林语堂：祝土匪、悼刘和珍杨德群女士

戴望舒《雨巷》

（2）1927——1937，重点：左联，新月，东北作家群，海派，京派，巨匠茅盾、巴金、曹禺、老舍。

左联：

艾芜人生哲学第一课、山峡中

沙汀丁跛公、在祠堂里

张天翼包氏父子、《大林和小林》

新月社：

徐志摩（他的作品貌似不用介绍了吧）

闻一多《死水》、《红烛》

东北作家群：

萧红《生死场》、呼兰河传

萧军《八月的乡村》

海派：

穆时英夜总会里的五个人

施蛰存梅雨之夕

京派：

老舍（另记）

萧乾《栗子》、檐下

废名《竹林》、桃园的故事

沈从文《边城》、湘西

林语堂忆狗肉将军（最好把《京华烟云》一并识记）

通俗文学：张恨水啼笑姻缘、秦瘦鸥《秋海棠》

鲁迅作品本期以杂文为主，不用多说。茅盾、巴金、曹禺、老舍的作品，要是不知道也说不过去了吧。另外臧克家的诗歌老马、《罪恶的黑手》也应该知道吧。

（3）1937——1949，重点：七月派、国统区、孤岛——沦陷区、解放区。

七月派：

艾青（他的作品要再介绍那就太……，不说了吧）

路翎饥饿的郭素娥、《财主底儿女们》

国统区：

沙汀《淘金记》、《在其香居茶馆里》

艾芜《一个女人的悲剧》、石青嫂子

陈白尘《升官图》

吴祖光《风雪夜归人》

张恨水《八十一梦》

孤岛——沦陷区：

张爱玲（这个真不该多介绍，自己看着办吧）

有条件选择性识记下列作家：梅娘、苏青、袁犀（李克异）、关永吉、爵青。

戴望舒我用残损的手掌

解放区：

赵树理（这个就不废话了）

另外识记孔厥、袁静的《新儿女英雄传》，马烽、西戎的《吕梁英雄传》

写完了，其实还有很多作家未上此回答，很是遗憾，如果全写，楼主估计是10年内都看不完（我文学阅读已经20多年了，上面的作品基本全读过，但我很清楚现代文学我需要阅读的作品还很多），关键是独立理解与总结分析，这样才有更大的收获。

楼主既然是南大的人才，我这些回答就算是“班门弄斧”了。

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。

“小说”一词最早见于庄子·外物：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。 桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

小说的分类：

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

《狂人日记》、《家》、《日出》、《太阳照在桑干河上》

《平凡的世界》 作者:路遥

《穆斯林的葬礼》 作者:霍达

《挪威的森林》 作者:村上春树

《基督山伯爵》 作者:大仲马

《教父》 作者:马里奥·普佐

《苏菲的世界》 作者:乔斯坦·贾德

《麦田里的守望者》 作者:塞林格

《白鹿原》 作者:陈忠实

《破碎的四月》 作者:卡达莱

《万历十五年》 作者:黄仁宇

《美的历程》 作者:李泽厚

《围城》 作者:钱钟书

《汤姆叔叔的小屋》 作者:斯托夫人

《尘埃落定》 作者:阿来

《根》 作者:亚历克·黑尔

《生命从明天开始》 作者:心曼 春曼

《活着》 作者:余华

《许三观卖血记》 作者:余华

《牛虻》 作者:伏尼契

呼啸山庄 作者：艾米莉·勃朗特

《拿破仑全传》 作者:刘乐土

《曹禺剧本选》 作者:曹禺

我觉得这些书都不错！

中篇小说，大家都知道有时间、地点、人物三要素，这是基本常识。而中篇小说，在这三要素的基础上，最重要的，是故事的结构。

写小说，在现代文学类的文章中，时间、地点的安排上，可以模糊范围，不具体指明是某年某月某日或者某城市，但是，要交代出一定的背景范围，也就是说，在你的文章中要让读者去感知你所描述的故事的大概时间范围和地点。而在人物刻画上，尤其重要。

现在很多人写小说，人物身上都是自己的影子，故事结构也基本上围绕某一件事情展开，给人的感觉是非常单一，而且都似曾相识。这是最要不得的。

小说不同于日记，它是在描述一个故事，并去要通过作者所描述的故事，告诉大家一些什么。那么，这个故事，就要生动，要有真实感。而故事的生动感，来自于作者对文章的把握能力和对故事情节的驾驭能力。

首先，在故事开篇，你要以最简洁的方式，渲染出一个氛围，所谓龙头豹尾--中篇小说的开头至关重要。如果你不在最短的字数内，引起读者的兴趣，而把文字浪费在景色描写或者煽情独白上，那么，在这个快节奏的时代中，你的文章怕是无人感兴趣。[很有道理]

其次，写中篇，最忌讳的就是情节单一，翻来覆去地在一两个人物的身上打转，你可以有一个主角儿或者两个主角，但是一定要安排好配角儿，并且要让配角发挥出色，这样，才能增加故事的悬念和可读性。中篇小说，在结构上，就不能仅仅是一件事情，而是通过一个或者几个角色交织缠绕的故事线索，展开描写，这样，故事才充实，人物才丰满。

在人物的塑造上，绝对不能脸谱化或者影子化。脸谱化就是善恶分明，完全按照作者的个人感受去描写人物。

影子化就是把作者自己的性格强加在角色身上，造成人物性格和语言大同小异。如果这样写下去，无论故事多精彩，在人物刻画上，也注定是要失败的。

刻画人物，一定要跳出自我的圈子，客观地去描写。让人物生动起来，立体起来。通过语言和行为，体现出人物的独特个性。

再者，故事的结构、情节，要新颖，不能流水帐一本，要有人物角度变换和时空变换。

很多写中篇小说的，从开始到结尾都围绕一个“我”，或者一个所谓的第三人称的名字，其实是“我”的影子，那么，很快你就会发现你的小说写不下去了，而且觉得头绪太纷乱。为什么呢？因为你线索太单一了。如果把故事展开，变换人物角度，则这个问题会迎刃而解----在你描写完主角后，再花点时间和文字去客观地描写其他角色，那么，故事情节才会相对完整。而在小说中，时空场景需要随时变换。因为故事情节的发展，很多情节是在同一时间展开的，在甲做一件事情的同时，可能乙正在做着对付甲地事情。这样去描写，整个故事才紧凑，才引人入胜。

另外，在故事情节的安排上，更要灵活，千万不能让人看了前三段，就大概知道后三段。看了开头，知道结尾。那绝对是失败的。

编筐编篓，全在收口。中篇小说的结尾部分是非常重要的，既要在情理之中，又要在意料之外，而且让人余味未尽。

因此，在写中篇小说前，你自己最好先有一个构架，包括故事的主要人物，故事情节，发展线路等。不能先开了头，边写边编故事，那样写下去，最后准乱套，往往收不住闸，而且更可能因为开始的时候打的伏笔太多而造成故事的整体布局混乱。当然，也有这样的情况，就是作者想写的故事本身已经很清晰了，开始、结局都已经定下来，只是考虑在中间过程中如何添加情节和引人入胜的因素而已，那么，这又容易造成另外一种现象：那就是，写着写着，你发现自己随着你笔下的人物去了，完全偏离了轨道，收不回来了。所以，在中篇小说的创作上，一定要把握好主线，在一个固定的大范围内，创造属于这个特定环境、背景下的故事