网络小说流派

凡人流

起点原创小说《凡人修仙传》(作者为忘语)的火爆，以及跟风小说的问世，所以起点出现了一个新的流派——凡人流。本身是修仙小说里的一个支派，把重点从修炼转换到了如何修炼。就这么一点变化给修真小说带来了生机。从如何修炼而延伸出的一系列事：境界怎么提升。需要丹药。丹药哪来?门派的作用?给我们描绘出来一个很真实的修真界。这就是凡人的成功处。所以“凡人流”是指那些从如何修炼为出发点的修真小说。与境界和故事情节无关。

3修仙流

此类小说作者用修真等形式开展故事情节，以主角在修真历程中的历程、奇遇为骨，所见、所闻、所为为肉，将作者心中的修仙界画在纸上。修行者的强大，修行者的神秘，修行者的争斗，修行者的偏执吸引读者，自萧潜以来长盛不衰。

开派之作：

萧潜的《飘渺之旅》系列。

4莽荒流

揉杂了《封神演义》、《西游记》、《山海经》中的中国古典神话体系，以《佛本是道》为开山之作，开创莽荒流小说。关键词常为巫妖大战、盘古开天、女娲造人等。小说中会出现圣人、三界、三清、鸿钧、女娲、盘古等神话元素。

5穿越流

这类作品大致分为：魂穿、肉穿、群穿;有古代、有异世、有现代、有外星。穿越者拥有本土生物所不及的高起点：本土知识可以学到，穿越者的经历本土生物无法具备。到古代的多以强大中华为题材，到异世的统一天下有之、神奴双收有之、独裁统治有之，到现代的以对今后若干年的发展了如指掌，到外星高科技世界的这一类就我所知(可能有局限)都带着金手指，某某垃圾功法突变神功秘诀。

《时空走私从2000年开始》、《民国投机者》、《楚氏春秋》等等都是此类代表作。

6无限流

一般的虚拟空间就是一些电影、动漫或游戏的剧情世界。一种新兴的备受读者欢迎的体裁。之所以这种文体受到欢迎，是因为它不仅包含了科幻成分，还引入各种题材的世界，解读各种世界人性与人的内心，并且小团队的作战，可以充分刻画每一个队员的心理变化感情变化，和内心世界的坚强与进化。通过人物徘徊在生死边缘是对自身人生观的思考以及对空间和时间等抽象因素的思考，引发读者的思考并且明白许多知识。详见无限流

《无限恐怖》致命武力、《致命武力之新世界》 、无限军火狂人都是此类代表作之一。

7同人流

穿越时空、弥补遗憾、受无数强人为小弟这里作品。同人作品写的好并不容易其先天性的要求对被同人的原著、历史、人物性格有很深刻的理解。但门槛又极低，历实、小说、电影、神话甚至别的网络小说作品，都可以作为写作背景，因为作者选取的切入点品要么是极优秀的作品(金庸等等)或广为人知的某个时期(三国等等)有广大的思想基础，而且原有故事的脉络清晰作者写作时不需要在大方向上的重新布局与设计。

8黑暗流

极道毁灭的出现让更多的读者认识了黑暗流，主角冷酷无情、没有道德、无视政府，拥有绝大的力量却用于满足自己。黑暗小说写得是人内心中的最黑暗的一面，小说中主角心理扭曲、变态，作者为了将这种扭曲放大出来主角常被赋予绝对的力量，在绝对的力量下冲破现实世界的一切束缚，而一切都被打碎时故事也走向了结局——樱花般凄美的结局。

我们生活的世界很不完美同时我们又被各种规则囚禁不自由，生活的平淡无奇，事业的各种压力，面对真实世界的无力所有人都有一定程度打破这个世界的愿望，这大概就是这类小说的思想来源。

就像断线的风筝一样它虽挣脱了束缚，所以此类多以悲剧收场，极道毁灭中世界第一人的赢平忘记了感情在宇宙的中心等待末日;《楼下的房客》中所有人包括房东都丢失了自己。

9耽美流

耽美最早是指一切以美为基准的事物，让人看了赏心悦目的。不过逐渐指向描写男男恋(BL~boy's love)或者女女恋(GL~girl's

love)的小说或者动漫了。 但耽美文学和同志文学还是不同的。耽美文是以美形男之间的‘爱’为基准，也有如同志文学般写实的。

应该是四大流派-起点系（玄幻小说促进会）、ACG系（日式-轻文学）、SF科幻世界杂志系（欧美-奇幻&科幻）、知音系（报刊、党媒、新概念文学、青春文学、伤痕文学...等）、其它（侦探推理、故事会、全球神话、猎奇、神秘-欧帕兹、冒险&探险、英雄史诗、设定集-SPC基金会&幻想乡、黑巫术-死灵之书、中二病-伊集院光 深夜的笨蛋力..等）

——晋江系（由于鄙人为男性、因此了解不深：总觉得是从知音系到霸道总裁的过度.）

——SEX小说.（兽性的正面、人性逆面-平常躲藏在网络世界的黑暗深处）

【pS.表面说是四大天王、四大金刚之类的玩意、通常都不止有四个；总之、这是个梗！】

中国当代文学流派有：荷花淀派、山药蛋派、伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学、“痞子”文学等等。

1、荷花淀派

荷花淀派，以孙犁为代表的一个当代文学的流派。此派一般都充满乐观精神和浪漫主义气息，清新朴素，描写逼真，心理刻画细腻，抒情味浓，富有诗情画意。主要作家还有刘绍棠、从维熙、韩映山等。荷花淀即白洋淀。这一流派得名不但源于白洋淀这个地方，也源于孙犁的短篇小说《荷花淀》。

2、山药蛋派

山药蛋派是中国当代小说流派之一，形成于50年代至60年代中期。指以赵树理为代表的一个当代的文学流派。主要作家还有马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等，人称“西李马胡孙”，他们都是山西农村土生土长的作家，有比较深厚的农村生活基础。

3、寻根派

寻根文学指的是以“文化寻根”为主题的文学形式。20世纪八十年代中期，中国文坛上兴起了一股"文化寻根"的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为"寻根文学"。在这样的理论之下作家开始进行创作，理论界便将他们称之为"寻根派"。

4、改革文学

中国自1978年底十一届三中全会之后，便开始了自上而下的全国性经济体制改革。与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。这就是风骚一时的“改革文学”，其开篇之作，是蒋子龙的中篇小说《乔厂长上任记》。

5、反思文学

20世纪70年代末80年代初，一批作家从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，并追溯到此前的历史，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结上，和伤痕文学相比，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩，被称为“反思小说”。

参考资料：

诗可分学院派和大众派，学院派图文气，文气越高证明自己的水平越高，大众派图的是合心联成一气，大众派语言通俗，大众派的诗歌语言好与人心心相通，他们的诗越与人心心相通越高明。

平常的语言最实用，平常的语言最容易进入他人的心，人人心中有诗，浅显的可以是诗，语言整齐是诗的特点之一，整齐的语言有整齐的节奏，语言有节奏是诗的特点，语言整齐是诗。

高大富强（哲理诗）

文/孙达钧

高从低起，

大由小来。

富从贫生，

弱能变强。

中国现代文学的流派主要有：

海派，代表作家有穆时英、施蛰存等，作品多反映半殖民地商业化大都市如上海的生活；

新海派，代表作家张爱玲，有意与时代主流拉开距离，主要反映作家自己对社会生活的独特感受，既有现代、先锋，又通俗，雅俗共赏，可读性强。

京派，代表作家老舍、沈从文，注重人性主题，主张文学的独立和艺术性。

现代派（得名于30年代初的《现代》杂志表现幻灭中的追求、对现实的理性批判意识和孤独寂寞的心态，追求语言质朴、形式自由舒展，代表人物戴望舒）；

七月诗派，抗日战争和解放战争时期的诗歌流派，主张主客观统一、个人与历史融合，形式为自由体诗，其中政治抒情诗成就较高，代表人物艾青、田间、鲁藜等；

七月派小说，抗战时期国统区小说流派，代表人物路翎、邱东平等，因多数作品编入七月文丛而得名；

荷花淀派，代表作家孙犁，风格干净清新，主要写解放区、根据地人民的精神面貌；

山药蛋派，代表作家赵树理，作品有晋东南一带的乡土特色和风情；

20年代文坛有：

文学研究会（主张为人生而艺术的现实主义流派，代表人物周作人、沈雁冰、王统照等）；

创造社（初期主张为艺术儿艺术的浪漫主义流派，代表人物郁达夫）；

新月派（诗歌流派，提倡新格律诗，代表人物闻一多、徐志摩）；

语丝派（散文流派，文章多针砭时弊、言辞锋利主要成就是短小犀利的杂感，代表人物鲁迅、周作人、林语堂等）；

随感录作家群，随感录专栏杂文创作，代表人物李大钊、陈独秀等；

鸳鸯蝴蝶派，代表作家张恨水、刘云若等，通俗小说，反映半封建半殖民地背景下都市男女爱恨纠葛；

问题小说，代表人物冰心、王统照；

自叙传小说，现代抒情小说流派，代表人物郁达夫；

小诗体，诗歌流派，多写即兴式的短诗，抒写诗人刹那间的感兴，代表人物冰心、宗白华；

湖畔派（纯真热情的爱情诗流派）；

言志派（提倡以自我为中心，集合叙事说理抒情于一体的言志散文，追求闲适、涩味和简单味，代表人物周作人、俞平伯、钟敬文等）；

现代评论派（成员多为欧美海归自由主义作家，受西洋文学影响较大，代表人物徐志摩、陈西滢、吴稚晖等）

象征派（诗歌流派，受法国象征主义诗歌影响，提倡重象征和暗示的纯诗，代表人物李金发等）；

此外还有：

黑幕派，是近代小说流派，题材涉及社会各界人物事件，虽然上承明清谴责小说余绪，但是写法上赤裸裸地描绘闲适，专揭隐私、泼污水、进行人身攻击儿没落。

战国策派，1940前后出现在国统区的文艺派别，提倡历史重演说，鼓吹强权政治，主张以“恐怖、狂欢、虔诚”为三大母题，代表人物陈铨。

随身空间流

空间在手，情人赶走

剩女梦幻庄园

惬意的庄园生活

一亩三分地

带着空间穿回来

带着空间去修行

水家仙画有空间

墨镯

手上带个小鱼塘

宅女的魔力空间

无限流，张恒，笔名zhttty。小说：无限恐怖，死亡开端，无限未来，后面两本似乎太监了，好久没追了……第一本决对是经典，智战和布局太强，得有心理准备…… 修真小说，缥缈之旅，萧乾，现在看似乎太理想化了，和现在的凶狠和机械升级来看，有点太温情了，值得一看…… 网游，不知道到底哪一本是第一本，但从零开始绝对算是元老级的了，写的蛮精彩，当然了，五六年了，还没更新完，有耐心也可以看，不过几千章了，够你看的爽了……觉得好且开端的就知道这几个了，不喜勿喷，希望对你有帮助…… 那啥，修真小说的开派祖师叫萧潜，作品是《飘渺之旅》

仙侠之鼻祖：《蜀山剑侠传》 作者：还珠楼主

穿越之鼻祖：《寻秦记》 作者：黄易

重生之鼻祖：《重生传说》 作者：周行文

网游之鼻祖：《梦幻魔界王》 作者：X

无限之鼻祖：《无限恐怖》 作者：zhttty

以上几本是比较确定的公认的。

以下是有待商榷的，毕竟所谓的“流派”没有个公认的分法，同一类型的书发表时间也比较相近。

YY之鼻祖：《我是大法师》 作者：网络骑士

种田之鼻祖：《明》 作者：酒

另外机甲类的鼻祖好像都不是太清楚，但方想的《师士传说》无疑是使其发扬光大的。同样的还是盗墓类的《鬼吹灯》。

荷花淀派

山药蛋派

伤痕文学

反思文学

改革

文学

寻根文学

先锋文学

新写实小说

归来诗

朦胧诗

知青文学

无限流（开山作：无限恐怖 王牌进化也不错） 洪荒流（佛本是道） 搞笑流（史上第一混乱） 修真流（飘渺之旅） 机甲流( 师士传说 )

应该是16个流派.分别是:现实主义 浪漫主义 文艺复兴 批判现实主义 自然主义 古典主义 感伤主义 象征主义 唯美主义 印象主义 重农派 迷惘的一代 黑山派诗歌 垮掉的一代 黑色幽默 魔幻现实主义 参考资料:

喜欢的不是流派，而是风格，喜欢智商在线的对决，无所谓绝对的黑白，只因为立场，但是对决的双方绝对需要旗鼓相当，主角也不能完全因为金手指一开就无敌，需要有人生，有感悟，最重要不能把我这个读者当傻子！

我比较喜欢都市小说、修仙小说、玄幻小说。

陈二狗的妖孽人生（都市）

仙逆（修仙）

遮天（玄幻）

新小说流派其实都算不上一个流派，文学发展至今，从来没有一个流派的作家差异如此巨大，如果非要说特点，那就是反巴尔扎克式的现实主义。

西方文学现实主义长期主导市场，而传统的浪漫主义在日新月异的时代面前显得有心无力，一个新作家要想在这样的环境下打进市场，那只有一条路，那就是不按套路出牌。

这样的现象在之后越来越常见，诸如意识流等等或许比较温和一点，其实本质上是一样的。

想想现在中国小说界为什么品种特色越来越多，可每个领域每种风格也只有刚开始那一两个能火，你就能明白，那时西方文学的变革史是什么样子的。

回答完毕，公众号南柯滋味，恰饭

这个回答，让我们从一本“神奇的小说”开始。

1962年，法国作家马克·萨波塔出版了一本小说作品第一号，全书151页，没有页码，背面空白，而且没有装订，像扑克牌一样散乱地装在一个封套里。

每页500至700字左右，每页的故事独立成篇。读者在阅读之前，可以像洗扑克牌一样将书页次序重洗，每洗一次，便可以得到一个新的故事。

更奇特的是，美国著名的科幻作家巴勒斯曾进行过一次非常“科幻的创作”：

他把报刊图书上的一些文章折叠起来，按折印剪开，然后再把这些文字碎片拼凑起来，便成为了一部作品。

以上两则故事并不是段子，而是真实发生的事。这种文学创作方式就是“新小说”作家的创作方式，只不过这种方式并不多见，是新小说发展到后来的“极端”。

“新小说”派是西方现代主义文学中一个重要流派，它起始于20世纪30年代的法国女作家娜塔丽·萨洛特。

她认为巴尔扎克似的现实主义创作方法已经过时，因而她希望改变原来传统的写法，倡导用新的方法来写小说。

比如说，不需要写出一个完整的故事，也不用按时间顺序去写；人物也无须具有典型特征，对话也不用连贯，可以集中写短暂片断时间里的复杂心理活动。

在这种主张的引导下，她于1939年发表了小说向性，1948年又出版了小说一个陌生人的肖像。

一个陌生人的肖像既无完整故事，又无吸引人的情节，只是描写叙述者如何去窥探一对父女的蜗居生活。但它得到了法国存在主义文学的带头大哥——萨特的高度赞扬，他认为这部作品：

“把一种能超过心理学而在人类存在本身中达到人类现实的技巧，发展到了最高顶点。”

萨特还专门为这部小说写了序言，他评价这一写作方式为“反小说”，所以后来文学评论界又称“新小说”为“反小说”。

1950年，萨洛特又发表论文怀疑的时代，在论文中，她认为时代的怀疑精神使小说家不得不尽他的最高的责任：不断发现新的领域，并防止他犯下最严重的错误：重复前人已发现的东西。

这一论文后被评论界视为“新小说派”的宣言。自此，这种从内容到形式均与传统小说大相径庭的奇特小说开始大量出现。“新小说”文学流派正式确立，作家群体始渐形成。

阿兰·罗伯·格里耶

1953年，法国另一位小说家，被公认为新小说派带头大哥的阿兰·罗伯·格里耶出版了小说《橡皮》，紧接着他又发表了《窥视者》；1957年他又出版了第三部小《嫉妒》。

此后，米歇尔·比托尔的路过米兰、时间的利用、《改变》，克洛德·西蒙的《风》等相继问世。

到了60年代，新小说派越出法国国界，辐射至欧美一些主要国家。西欧相继涌现了莫里斯·洛什、马克·萨波塔等；美国则出现了巴勒斯等等。

这一时期的作家从不同角度，更坚决地对传统现实主义小说形式进行了创新和突破。

比如莫里斯·洛什的作品基本上都以谈话为主题，以世界为他的王国，极力缩短叙述部分，甚至避免用叙述方式，作品中充满戏剧性或荒诞片断。

菲利蒲·索莱尔斯的小说《H》里，全篇没有标点符号，且没有大写字母表明句子的开始，也没有段首空格表明段落的开始。再后来，就出现了本文开头所说的两则传奇创作故事了。

克洛德·西蒙

70年代后，“新小说”创作渐趋消退，作为文学流派逐渐走向了消亡。但1985年“新小说”派代表克洛德·西蒙获得了诺贝尔文学奖，这标志着“新小说”已经得到了西方学界的认可，从而使它成为法国乃至世界现代文学史中的一个经典。

事实上，“新小说”派从未公开发表过自己的“宣言”和“纲领”，更没有自己的组织与刊物，但是这派作品的确有许多相同的创作观点：

主张摒弃以巴尔扎克为代表的传统现实主义小说的写作方法，从人物、情节、主题、时间顺序、语言等方面进行改革。主张取消人物的核心作用，情节的连贯作用和作品的社会意义，改变小说与读者的关系，力图将小说从传统的窠臼中解放出来。

他们宣称要与19世纪现实主义的文学传统决裂，探索新的小说表现手法和语言，描绘出事物的“真实”面貌，刻画出一个前人所未发现的客观存在的内心世界。

具体说来，其创作有如下几个特点：

1、创新

新小说派的带头大哥罗伯·格里耶就认为，在所有的时代在任何艺术领域中，形式存在着、消亡者，但形式必须不断地更新。所以，小说创作方法必须不断创新，以适应时代的变化。

他宣称，19世纪的小说创作，在100年前是生机勃勃的；但在当今它只剩下了一副空洞的范式，只会对模仿有用。

因为随着世界的变化，人们对于时间和空间概念的认识上也发生了变化，文艺创作必须打破陈规，向新的时间和空间探索，创立新的文学表现形式和手法来表现变化了的世界以及生活在其中的人。

在他们看来，巴尔扎克笔下的小说只是同他所处的社会条件相适应，巴尔扎克风格的小说也不是唯一的小说。

既然与巴尔扎克小说相应的社会已经发生了变化，就不应墨守陈规，裹足不前，而必须创作与当下以及未来社会相适应的新小说，使读者从他们所熟悉的，认为是永恒的社会生活习惯中解脱出来，以获得适应新社会和新小说的能力。

2、改革

在他们看来，过去的小说已失去了真实反映世界的能力，若想“真实”地反映生活，就必须进行改革。

萨洛特就认为，作家的任务就是透过生活的表象去探索深入的真实。罗伯·格里耶同样指出，作家的任务在于描写出客观社会生活的人。

他们认为，现实独立于人们的知觉和认识之外，并非从属于人的主观意志，人无法完整清晰地认识现实的真面目，从而对现实产生错误的看法。

所以他们认为，传统小说家按照自己的想法去铺排情节、塑造人物，以反映客观世界的做法是不准确的。

因为作家受自身的限制和各种社会因素的制约，对世界的认识难以正确全面，而只是诱导读者进入作者事先安排好的虚构世界中，读者只能通过作者或作家所塑造的人物视角去看客观事物，如此就看不到客观世界的真实面目，以致忘记自己所面临的现实。

3、反对以人为中心

新小说派作家反对小说以人物为中心，主张把小说从人物模式中解放出来。萨洛特就认为，对于那些经作者运用艺术手法和通过戏剧化情节所塑造的人物，读者是怀有天然戒心的。

因为在传统的小说中，人物不过是作家思想的传话筒、甚至连描写的物都人格化了。传统小说中出现的任何事物都从属于人，这些事物的意义是由人赋予的，这就使客观世界的一切都染上了人的主观情感，也就失去了真实性，不尽符合生活的真实。

他们还认为“人物”的含义和地位在当今时代应有所改变。罗伯·格里耶曾这样谈到“物”与“人”的关系：

他们认为小说中重要的是描述事物的形态或内心的活动，人物并非小说的中心，不过是表现某种心理因素或心理状态的“临时道具”。

4、场景组合

他们反对虚构编造引人入胜的故事情节，主张以不受时空制约的场景组合来代替传统小说的情节发展。

在他们看来，现实世界在不断发展变化，事物发展的进程无法预料，不也不具有严密的逻辑，不可能像巴尔扎克小说中那样，将事情的过去、现在和将来作出全面的安排，决定每个人物的命运，并引出必然的结论。

关于这点，可以用一句话概括：现实世界的实际生活也是平凡无奇的，没有那么多离奇曲折的故事。

他们认为，现代读者的生活经验和文学知识都远比19世纪的读者丰富，不相信那复杂的人物故事情节；这些情节使人物在表面上看来似乎是自我一体，栩栩如生，实际上却像木乃伊一般地死硬僵化。

他们主张小说创作不必受时间顺序和空间范围的限制。罗伯·格里耶就指出，在一个只对具有人性意义的时间有所不安的故事里，不必去重新建立时钟所指出的时间。

5、表现自身

他们提倡文艺只表现自身，而极力反感作品中出现明显的政治和社会意义。因为在他们看来，世界的全貌和局部，都是没有意义的。

而且即便世界有意义也只是暂时的，甚至是矛盾有争议的。因为文学作品是不可能预先界定某种意义，而不管是什么意义。文学创作也只是一种解释和阐明的行动。

所以，在他们的小说中，主要任务不在于塑造人物，更不在于表达作者的政治立场、思想感情、道德观念等，而在于写出一个真实存在的、更直观的世界，以代替现在那种充满心理的、社会的、功能的世界。

于是，新小说作品都是在表现自身，只为自己创造自身的平衡和自身的意义。

6、读者参予

他们反对传统小说使读者处于被动状态，而主张改变作家与读者的关系，发挥读者的主动性、要求读者参与小说的创作。

随着时代的发展，现实世界越发复杂矛盾，人的思想更是复杂多变。而巴尔扎克式的传统小说已不能满足现代读者，读者在阅读过程中，也有主动思想的欲望和要求，应让读者根据自己的经历、经验对小说做出自己的理解。

他们认为，新小说不是读者轻松的娱乐，读者必须改变阅读传统小说所养成的舒服、被动的态度，积极参与到小说的创作过程中去，运用自己的想象力，从小说所提供的不断变动的形象中，抓住事物的真实面目，体悟人物内心的奥妙。

这一阅读的过程，也就是参与创作的过程。

7、语言革新

在他们看来，传统小说所使用的语言呈现的是作家的主观思想，小说表现出来的往往是作家想要表达的内容，而不是事物本身，这就妨碍了读者认识事物的真相。

所以他们主张革新小说的语言，反对使用带有感情色彩或人格化的词语，而主张采用没有个性的、中立的，表明视觉的和纯描写性的明确的词汇，即用冷静的、准确的、像摄影机一样忠实的语言，以如实描写出真实，使读者真正地认识世界和自己。

基于以上创作特点，新小说具有一些共同的基本特征，有好有坏，好多过坏，主要表现为：

人物失去了小说的中心位置，缺乏鲜明的个性，而只是表现某种心理因素或心理状态的临时道具；故事情节或是粗线条，甚或根本没有，而主要内容是对客观事物或人物内心世界冷静、客观、详细、精确的记述。

即使有故事，也是头尾不明，线索不明，时空任意颠倒交错，现实、幻觉、想象、梦境、下意识交织重叠；语言表达方式奇特，描述冗长、枯燥；思想内容含混，社会意义缺乏，让读者自由理解、自由想象和自由探索。

总而言之，新小说派的作品虽有不足之处，但他们反对墨守成规的传统小说创作方式，对现当代小说的不断创新发展有着重要的贡献。

回答完毕。

第一次亲密接触，鬼吹灯，无限恐怖，飘邈之旅，小兵传奇。像网游类，穿越类，架空历史，洪荒，悬疑等等年代太久远，估计起点都不一定知道

前面有位大兄弟说了一下具体的，比如凡人流之类的，我再说一下。

第一部网络言情应该是《第一次亲密接触》

第一本盗墓小说是《鬼吹灯》

第一本修真小说是《飘渺之旅》

……

还有很多，有的可能还有争论，可以去自行百度一下，这样你可以比较辨别，比较好。（不是我懒(๑•́ ₃ •̀๑)）

意义的话，第一本它未必多么好，情节多么完美，语言多么优美，而是它的想法开了先河，为后来的人提供了一种思路：原来还可以这么写。

就像穿越小说后来烂大街，但是在第一本出来之前，大家都不知道原来小说还可以这么写。

为后人树立一个榜样，开拓一条道路，这是这些小说最大的功劳，后面同类的小说写的再怎么好也无法在这一点上胜过它。

在对各流派分类介绍前，笔者先对网文流派影响力进行一个总体分档，衡量流派影响力的标准主要有三：一是跟风作数量的多少，二是是否形成一条独立完整且特征明显的设定体系，三是该流派自身的发展潜力。按照这一标准，笔者将网文的大小流派分成五个类型

（小编注：流派类型不是指小说水平高低，仅仅只是说明这个流派的影响力）

第一类型：位于网文各流派的金字塔顶，已经发展为一种小说类型，远远超出‘流派’范畴

代表：修真仙侠类、西幻类、重生类、穿越历史类、网游类、异界类、都市异能类；

第二类型：网络小说里的热门流派，多已形成特定体系、模式、背景，这几类流派中，以星际机甲流为最

代表：飘渺流、洪荒流、综漫流、无限流、黑道流、星际机甲流、东西乱斗流、DND模式流

第三类型：相对热门，但是还无法称其为严格意义上的流派，主要是缺乏独立完整的体系、模式，或是写作者偏少

代表：官商流、种田流、传统仙侠、凡人流、架空大陆流、异界战争流、国术流、竞技流、三教九流派

第四类型：有些影响力，但缺乏构成流派的条件，目前只能说有发展为流派的潜质

代表：诸子百家流、太古战争流等

第五类型：影响力更小，创新点很少

代表：伪文青等一、第一类型

1.修真仙侠类

终极祖师应该是清代李百川的《绿野仙踪》，还珠楼主蜀山系列使这类小说最终成型

网络小说里修真类开创者为萧潜《飘渺之旅》。

萧潜的《飘邈之旅》提供了一种极其简单的小白文模式，操作简单，随意YY

直到05年，《道缘儒仙》、《邪樱》、《风起紫罗峡》等传统底蕴较深的小说出现，以及诛仙等传统仙侠大红，才使修真小说逐渐走出小白文的单一模式，呈现出百花齐放态势

2、西幻类型

即西方魔法类小说，从魔戒引进大陆后便有人创作，此类小说设定多照搬欧美的流行游戏

早期国内西幻小说多以翻译体写作，不含任何东方元素，后期在西方奇幻体系基础上，吸收了一些东方元素

纵观国内的西幻小说，大致分为两种，一种是《亵渎》、《盘龙》这类多位面小说，其设定体系受DND影响较深，位面、神格、领域、规则、信仰这种术语会经常出现

另一种是单一大陆背景的魔幻小说，代表是唐三早期的《狂神》、《光之子》

3、重生类

重生类小说开山作应该是周行文的《重生传说》

重生类小说的模式是主角因为某种特殊原因回到自己少年时代，利用后世记忆开创事业，后来又发展出重生附体流，主角死后灵魂阴差阳错附身于另一个人体内，从此开始自己另一段人生

现在重生流又与网游、异界等流派结合，呈现多模式发展

4、网游类

网游类题材祖师是80年代的美国电影电子世界争霸战，大陆网游小说起步于90年代末期，但主要集中在儿童文学领域，代表是星河的决斗在网络、查玉龙的《幽灵在线》

网络小说里第一本网游类型不详，属于开创之后技术层面就很难进步的流派

5、异界类

黄易的大剑师传奇算异界模式的早期开拓者，异界流正式开创者为罗森的《风姿物语》

烟雨江南《亵渎》、说不得《佣兵天下》、老猪《紫川》合称“异界争霸三大神作”，均为一时经典

异界小说早期以架空异界为主，后又出现异世穿越类，开山祖师为网络骑士的《我是大法师》

另外这一流派多是西幻背景，但近几年东方背景设置的异界文也开始出现，代表有风凌天下、小刀锋利

6、穿越历史类

开创者为黄易《寻秦记》，后为中华杨之《中华再起》完善

中华再起相对于穿越鼻祖《寻秦记》，区别在于是改变历史而非维护历史，有更多的YY元素，但也因此，此文水平不高。

不过《中华再起》之后，穿越古代称王图霸之文倒是犹如过江之鲫，层出不穷，精品不少，但YY连篇的垃圾更多。

另外穿越到非玄幻却历史与真实历史不同的空间的作品，也可以归于这一流派，不过这些作品的作者一般都是历史不佳才进行回避，一般不会是好书，大名鼎鼎的《极品家丁》也不过是浪得虚名的屌炮文而已。（我去，这书我可是看了三遍！黑我大禹岩！）

7、同人类

利用原有的漫画、动画、小说、影视作品中的人物角色、故事情节或背景设定等元素进行的二次创作小说，最为奇葩的一种类型，开创者不详，此间少年算是早期同人的代表作

动漫同人、大神同人和武侠同人是同人小说的三驾马车

武侠同人始于网文早期，现在仍有一定影响，主要是金庸同人和黄易同人，其他武侠名家同人较少

大神同人是以续写、改写成名网络小说发展出的流派，作者多是大神的深度粉丝，始于飘邈之旅后的飘邈同人，目前番茄同人、斗破苍穹同人、无限恐怖同人最多

这类小说往往不需要作者花费心里构思人物、设定，甚至情节也可以照搬原著，因而深受写手钟爱，无限流、综漫

8、都市异能类

都市异能类分北京战争为代表的传统异能类和新兴的轻异能类

传统异能类开创者为开创者为杨叛的《北京战争》，它整合了欧美科幻片的设定并加以创建，架构了颇为完整的异能框架，更是创建了“场域”这一概念，影响深远，成为早期异能小说的主流，大名鼎鼎的《中国龙组》，即是《北京战争》门徒

06年后，传统异能流走向衰落，取而代之的是以《花开堪折》为代表的轻异能小说，和传统异能流相比，轻异能小说的重点是主角如何利用异能泡妞、发家，不注重异能者之间的争斗，这一点使得轻异能小说迅速蹿红网文界

第二类型的介绍，这一类型里影响力最大的当属星际机甲流

9、星际机甲流

表面上是传统科幻的延续，但实际乃伪科幻也

玄雨《小兵传奇》似为始祖，深受《银河英雄传说》影响，而后来方想的《师士传说》《卡徒》则分别带着高达和游戏王的影子，其中，师士传说是机甲类的广大者，此书之后，无数机甲流小说涌现

骷髅精灵的《机动风暴》、我吃西红柿的《吞噬星空》算是这类伪科幻小说中较出名的作品

10、飘邈流

很多人喜欢将飘渺流和修真小说混淆，事实上，这两个概念完全不同，修真类涵盖所有修真网文，飘邈流仅指沿袭《飘邈之旅》体系的修真小说

在《佛本是道》之前，飘邈流作为唯一的修真流派垄断整个修真类小说，简单的操作模式，单一的体系设置，是那个时期修真小说的典型特征

飘邈流小说虽然诟病颇多，但因为迎合小白读者口味，在商业上取得了很大成功，大名鼎鼎的《星辰变》，就是这类小说成功的典范

忘语的《凡人修仙传》系该流派和传统仙侠、洪荒流的三位一体杂交品种，加上灌水打副本和升级慢三大元素，跟风者除了耳根《仙逆》之外，全部扑街

11、洪荒流

由梦入神机的佛本是道创立，整合了《西游记》《封神演义》等大量古典小说设定，加上其个人脑补，最终形成‘洪荒封神体系’

作为洪荒流小说开山作，《佛本是道》的缺点和优点一样突出，首先其对传统神话的肆意脑补造就了成群道吹小白，表面上弘扬了传统文化，但实际上是给传统文化抹黑，除此之外，三观不正，故弄玄虚，也多为人诟病。但不可否认的是，其完善设定对网络小说发展贡献巨大，佛本的缺点和贡献都非常明显，毁誉参半。

另外，洪荒封神体系许多设定在佛本之前的网文里就已出现，只是由于缺乏佛本这种完善体系的构建而没有开创流派

12、东西大乱斗

罗森的《风姿物语》算此类小说先驱，后来血红的升龙道使这一流派最终创立，和升龙道同一时期的东西乱斗小说有仙魔战记

东西大乱斗模式深得商业类小说三味，不论什么元素，只要读者喜欢，就一定会挪用，于是，在这种小说里，会看到修真者拿着把仙剑四处追杀魔法师，忍者和各种机甲士兵对决等荒诞场景

中华武术扬威异界流属于这一流派变种，另外，以《神墓》为代表的太古战争流，也是从这个流派发展而来

14、综漫流

无限流小说的变种，但因为操作上更为简便，而有青出于蓝之势

和无限流小说一样，综漫流作者多患有二次元综合症，其中尤以迷恋动漫女角色的宅男居多，

因此，虽然综漫小说的形式是写一本扑一本，但仍有成千上万大军加入此列

15.无限流

最早出现无限流类似设置的是郑渊洁魔方大厦

网文公认张恒的《无限恐怖》为其开创者，但真正祖师是00年的金庸时空，在无限恐怖之前的小说里，金庸世界道士、《杀戮游戏》都有一定无限流色彩

《无限恐怖》受日漫杀戮都市影响，其中设定几乎全部来自日漫和日美电影，不过整合能力强大，融合大量硬科幻元素，是这一流派的一大创健

无限流和综漫流虽然是各种小说漫画电影的整合，但大部分的核心体系是以型月世界观为主，

当然也有《钢铁王座》这种永劫体系为根基世界观的特例

《无限装殖》、《神魔养殖场》属于类无限流小说，和传统无限流有较大差别

16、黑道流

开创者不详，应该是坏蛋是怎样炼成的或血红流氓系列

黑道流小说分前黑道流和后黑道流，前黑道流既是坏蛋这种以帮派斗争为主，玄幻元素较少的小说；后黑道流以极品公子为代表，融合了玄幻、东西大乱斗模式，加入了教会、中过古武等神秘元素

17、DND门徒

包括DND正统弟子和偷师DND的旁支流派，前者代表是DND小说或《亵渎》这种但深得DND设定三味的西幻，后者以《盘龙》这种口水书为代表

作为最有影响力的开放性设定，DND模式一开始就为广大写手青睐，最早借用DND设定的国内小说不详，但亵渎无疑是早期DND模式流里最具影响的一本

过于开放的模式也使得这类小说鱼龙混杂，不少西幻往往不得DND三味，只凭百科上的几点介绍，就东拼西凑，构成一套所谓的魔幻体系，我吃西红柿大大的《盘龙》就是此中代表

位面战争流属这一流派分支

第三类型

18、末日流

开创者不详，有一说是莫仁的噩尽岛，现在主要分为废土流和丧尸流

废土流由废土一书开创，主要是发生于未来浩劫之后，废土之上的故事；而丧尸流是从生化危机、校园默示录等日美电影漫画发展而来，同人色彩较浓

19、官商流

包括官场小说和商业流两种，多与重生文结合

之所以要将两者放在一起，是因为官场商道往往不分家，很多小说两者兼具

开创者不详，更俗的官路商途算是其中较出名的作品

影响力很广，但是都市文的局限使其难以形成一套完整的开放型模式，目前只能算第三档次，但有跻身第二档次的潜质

20、种田流

对这类流派无多少了解，只能参照一下百科解释：种田文多指主角先建设自己领土，然后争霸的小说

个人感觉，按词条解释，数据流和随身流也是种田文的变种，既主角利用随身携带的模板发展，最后征服天下

21、国术流

开创者并非梦入神机，而是格斗家写作的《精武门》，但却因为梦入神机的人气，《龙蛇演义》得以使此流派取得一定影响力

多数人认为这一流派可以忽略不计，事实上国术流影响力并没有诸位所想的那么低，起点上国术流可能有百本左右，另外，不少都市类小说里也因用过不少国术文元素

按个人看法，国术流、末日流、官商流、竞技流是第三档次最完善的四个流派，均有进入第二档次可能

22、竞技流

开创者不详，应该是灌篮高手等日系体育类漫画影响下形成的流派，较早的竞技流网络小说有《肥仔球王》、梦开始于篮球

以流氓高手》、CS彼岸花为代表的电子竞技小说是这一流派和网游文的结合产物，可以归入竞技流里，也可以算网游类

23、都市三教九流派

都市小说的常见流派，以特工流和医道流为代表

特工流可分逃学威龙流和杀手流，前者多是特工隐藏身份，逸于校园或者职场之中完成任务，情节多参照周星驰经典电影，后者以隐杀为代表

医道流说白点就是主角以医生为职业的小说，代表作为天才医生

除特工流和医道流外，三教九流派中较为热门的还有黑客流

24、娱乐明星流

开创者不详，特点无非是主角混迹演艺圈，现实明星较多，以国娱、韩娱、欧美娱为主，数量还算可观

25、架空大陆流

又称本土式奇幻，开创者据说是02年某本冷门小说，代表作是九州和云荒

此类小说设定严谨，世界观完善，但是背景多局限在单一大陆，加之原创元素较多，因而跟风者寥寥

大荒流算东方奇幻变种

26、凡人流

为无数烦人密吹嘘出的流派，是网络小说界最名不副实的流派之一

凡人流最主要特点就是墨迹、注水，几百字能写完的内容拖上几千字

在修炼体系上，烦人基本是飘邈流模式的沿袭，走的是打怪升级的小白路线，除了灵根、寿元、练气三个设定外，再无半点创新

27、网络武侠

基本上是传统武侠的发展，没什么好说的。

泥人以《江山如此多娇》一书发展了金庸《鹿鼎记》的反武侠理念，其与罗森又不相同的黑暗理念影响了蘑菇、紫钗恨等大量作者，为网络武侠第一神作，惜泥人身体不好，以卧病断此书，目前生死不知，网传其入狱，并非真相。

目前网络武侠呈现两种模式，一种是金庸类的传统武侠，始终处于活死人状态；另一种是黄易异侠系列发展而来的浪子魔侠类，相对于传统式有一定生气，代表作辰东《不死不灭》

由于是武侠的末法时代，这一类小说始终影响不大

28、王朝战争流

大陆争霸类小说，主要在西幻类中流行，起始是风姿物语

在网络小说发展早期，是热门的流派，但05年后，由于被挤入到三线行列，现在这一流派小说寥寥

29、三国流

三国流小说分为架空三国类和幻想三国类，04年、05年的热门类型

架空三国类小说既是主角穿越到三国时期的架空历史题材

而幻想三国类则是以幻想三国志为代表，将三国人物玄幻化的半仙侠小说，有时还会引入大蛇无双的设定

30、都市暧昧流

主要分校园暧昧流、同居暧昧流和职场暧昧流，多是都市言情种马文创作手段

此类文多与轻异能、都市三教九流派结合

31、军事文

由民国流和军旅文构成

民国流主要包含抗战文和军阀流，前者多表现国军抗日，后者模式是主角穿越到清末或民国年间征战天下，为穿越类分支

军旅文，讲述军旅生活、特工生涯，技术性要求很高，代表作者有刺血、刘猛、纷舞妖姬、流浪的军刀等

第四类型

33、太古战争流

由辰东《神墓》开创的流派，脱胎于大荒流虎东西大乱斗模式，类似异界大陆却又超越异界大陆。以太古历史布置悬疑，塑造人物，制造出一种荒远气氛

虽然设定严谨，但尚未形成一套完整独立的开放性设定体系，跟风作中，皇甫奇的《飞升之后》最为出名

34、诸子百家流

冷门流派，开创者应该是鬼雨的道缘儒仙，经梦入神机《黑山老妖》、《阳神》发扬光大，后皇甫奇也拜入此门

这类小说有时会与洪荒流或者传统仙侠结合，比如洪荒小说大道修行者就吸收了这一流派部分元素

荆轲守、徐公子也是此脉门生，另外邪樱不知道该不该归到里面

35、大荒流

大荒流开创者树下野狐《搜神记》《蛮荒记》，以上古神话为切入点，重新演绎中国历史，一般场景都十分宏大，而且有东南西北中的地域划分。

太古战争流算是脱胎于这一流派

36、宠兽流

天魔神谭开创，以与各类宠兽合体升级的小说，除手枪的天魔神谭外，还有雨魔的《驭兽斋》、《幻兽少年》

影响力四档次里垫底

37、乡土流

主要以乡土为背景的小说，相对于都市流，也包括乡土流和都市流结合的小说

38、西方架空流

西方架空流分两脉，一派是架空历史的分支，主角穿越到后没有到古代而是西方上古、中世纪或近代，多为统一世界为结局

另一派是以教会争斗为主的中世纪奇幻类小说

39、国内轻小说

种类较杂，早期是以游素兰为代表的漫画轻小说，起点轻小说主要是综漫基础上发展而来，代表作三千境界的全能进化

日式和港台流行元素杂交的品种，影响力第四档次高

40、伪创新流

由唐家三少《斗罗大陆》开创的奇葩流派，经《斗破苍穹》发扬光大

伪创新流特点是用另一种冷门元素对老掉牙的设定进行包装，以显示其‘创新精神’，但本质上换汤不换药，多为哗众取宠之作

伪创新流由于操作简便，对新读者具有一定迷惑，而被不少写手青睐，异火流、斗气流、灵力流等属于伪创新行列

（我觉得将这种将原有的元素融合，写得更好看是也是一种贡献，一味苛求创新并不是好事）

41、星际玄幻流

古武、异能、星际小说的结合体，脱胎于黄易的星际浪子，开创者莫仁的蛮荒系列

在00年初曾算热门，代表有典玄的众神故事，但不久即没落

42、硬科幻流

相对于起点伪科幻而言的‘硬科幻’，比起一般的星际小说，能多一些科学理论和常识

数量较少，扑街严重，且以太监流为主，堪称网文界吃力不讨好流派之最，寻找人类和泽天记（不是猫腻那个哦，而且还是个女生写的）算代表，目前有知名度的只找出《大宇宙时代》

无限流少数几本会挪用点硬科幻元素

43、灵异捉鬼流

主角多是阴阳师或茅山法师，情节无非是XX地区闹鬼，主角大显身手

开创者不详，代表作较少

虽然不是热门流派，但有着不能忽视的历史地位，可以说是飘渺流、机甲流的前身

44、游戏架空流

背景设定多挪用欧美流行游戏，但也有作者自己的一些架空设置，脱胎于同人类但又不能说是严格意义上的同人小说

这一流派最主要代表就是‘魔兽流’，如天蚕土豆的魔兽剑圣，另外暗黑流、帝国时代流也相对较多

此流派常与网游类、异界类结合

45、恶搞流

张小花《史上第一混乱》开创，影响力第三、四档次之间

46、废柴流

此类小说特征是主角废柴受宗族鄙视，后得到XX奇遇突然牛X，由网文第一神天蚕土豆开创

影响力本应第五档次，但依靠《斗破苍穹》强大的人气硬是跻身第四档

废柴流的兄弟有天才流、王霸流等

47、进化流

以生物体进化为修炼模式，多与机甲类结合

代表作《超级进化》、《神魔养殖场》

进化流有时与宠兽流结合

48、异界反穿

穿越流和重生、异界结合的变种，特点是异时空、古代或是其他存在穿越到现实中

代表作武林高手在校园

第五类型

以伪文青、注水流、神书流、装X流为主

49、伪文青

结合意识流、鸳鸯蝴蝶派、蒙太奇语言元素形成的流派，主要有以猫腻为代表的重度伪文青和夏花这种轻度伪文青

伪文青流的特点是多用华丽辞藻凸显其文采，主角性格莫名冷酷忧郁极具沧桑感，大名鼎鼎郭四娘和今何在为伪文青祖师，萧鼎的诛仙将伪文青流派发扬光大

重度伪文青作品首推《悟空传》和《将夜》，夏花小说、《重生之大涅磐》、《赘婿》都属轻度伪文青

（这就是伪文青流？真文青就是传统文学了吗？）

50、装X流

装X流鼻祖是著名总管冷钻的赫氏门徒，其扮猪吃虎类主角深受YY文作者青睐

极品公子后，以其为代表‘嚣张流’流派兴起，和扮猪吃虎流共同构成了装X流派

10年后装X流得到进一步发展，形成‘嚣张流’和‘扮猪吃虎流’结合的踩人模式，此类文主角多脑残，反面人物智商负数

51、注水流

祖师爷是新派武侠宗师温瑞安，网文界以鱼人二代为注水流代表，凡人流小说也多存在‘注水流’倾向

注水流的特点就是情节墨迹，文字啰嗦，1000字能结束的内容拖到2万字

伪文青其实也算注水流一种，只不过技术相对高端

52、神书流

众多流派里最奇葩的一脉，开创者不详，以《九转金身决》、网游之少爷天下、异天途三大宗师作为代表

神书流还有一个特殊分支，即为‘神经设定流’，此分支流派特点是设定脑残、主角无下限，走火入魔严重，洪荒第一神经算是此中代表

此外，神机的永生也略有神书流倾向

特殊流派

1、YY流

网络小说中影响最大，几乎任何一本网络小说都与其沾边，但它更多是作为一种创作元素为各小说反复挪用，而非是某一流派

网文中对YY流贡献最大的便是《飘邈之旅》和《我是大法师》，前者为升级练功文奠定基础，后者是龙傲天流兼主角无敌模式的祖师

影响力甚至在第一档之上

2、小白流

网文最主要的一种风格，依然是从伟大的飘渺之旅和大法师开始，经过唐三、我吃西红柿等人发扬光大

影响力依然在第一档次之上

3、龙傲天模式

小白流门下主要分支，影响力相当于第一档次和第二档次之间

4、变身流

开创者不详，《魔法学徒》算是较早有变身元素的小说

变身流后来衍生出分身类流派，此类小说主角具有多重身份

主角多重身份原因有两种，一是主角修炼某特殊心诀斩出化身，每个化身进行不同经历，代表有飞升之后；另一类是主角因特殊原因伪装另一身份，最后才将自己真实身份公告世人，如情剑天下

影响力二、三档次之间

5、黑暗虐文

朱颜血、****一类，三级镜头较多

黑暗虐文后期分化出黑暗系和虐文系两大流派，前者多凸显‘黑暗’元素；后者将‘虐’字诀发扬光大

九天剑仙在异世、绿帽文属于典型的虐文系小说

影响力二、三档次之间

6、娘化流

以娘西游、娘三国为代表，将历史名人娘化，开创者不详，应是自发的流派

影响力二、三档次之间

7、女尊类

好吧，这一流派没啥了解，只能复制一下度娘百科

“女尊”是女性社会地位高于男性的社会地位。广义上一女N男小说均算此流派门生

影响该是第二档次

8、反穿越

狭义多指穿越者非主角而是次要人物，广义看异界反穿也是对这一元素的应用

开创不详，影响力二档次垫底

9、种马后宫流

武侠种马自朱贞木开始，经卧龙生、金庸《鹿鼎记》、黄易发扬光大，网络小说里第一部种马当属《我是大法师》

种马元素在08年后，相继发展出以《极品家丁》和鱼人二代小说为代表的泡妞文，主要情节用于描述主角如何获得各类美人青睐，常见于历史架空文和都市轻异能中

种马后宫流影响力不下于第一档次

10、恐怖悬疑

早期以蔡骏，黑色火种的小说为代表，现在多用于风水流、捉鬼流等小说，坑流、刑侦算是这一元素变种

影响力二、三档次之间

日前新出现的流派，兵王类可以算做一个单独流派，代表作者有丛林狼、步千帆、烈焰滔滔。还有各种创意文，比如修真聊天室《儒道至圣》《超级红包》《美食供应商》等等。而废材流影响力扩大了不少，跟风创作无数，目前处于第三档次甚至第二档次，至于先前的黑道流，目前影响力已经比较小，这类型的小说没有再出现特别出名的。

另外，气运流也能算作一种流派，代表作是荆柯守的《易鼎》，梦入神机《阳神》也可以算这一类。

每一个类别，先不论水平高低，都是对网络文学 的一种贡献，将网络文学世界变得丰富多彩。

期待网络文学出现更多的精品佳作。

网络小说派系中像凡人流，修真流，洪荒流，重生流，无限流都收到很多网友的喜爱，我觉得他们的开山之作如下所示，

1，凡人流派的开山之作：忘语的凡人修仙

2，修真流的是：萧潜的《飘渺之旅》

3，洪荒流的是，梦入神机的《佛本是道》

4，重生流的是，周行文的《重生传说》

5，无限流的是，zhtty的《无限恐怖》

6，战争流派的是，燕垒生的《天行健》

7，反穿越流派的是，张小花的《史上第一混乱》

8，盗墓流的是，天下霸唱的《鬼吹灯》

···

希望你能喜欢。

再加个黑暗留的亵渎。

我的第一本书《网游之古剑太初》，印象非常深刻。以至于看其他的小说无法接受其他的设定，比如昆仑是反派，蜀山很正直。。。。。。

无限流：无限恐怖

网络历史小说穿越流：回到明朝当王爷

退婚流：斗破苍穹

凡人流：凡人修仙传

玄幻流：飘渺神之旅

洪荒流：佛本是道

20世纪西方文学流派有很多，主要有以下几个方面：

首先是魔幻现实主义：拉美小说创作的重要流派，发端于四十年代，至六七十年代形成高潮，它根植于民族文化传统的基础上，又吸收了欧美现代主义的表现手法。“变现实为幻想而不失其真”，代表性作品有马尔克斯的《百年孤独》，墨西哥鲁尔弗的佩德罗•帕拉莫，危地马拉阿斯图亚斯的《玉米人》等。

未来主义：20世纪出现最早、反叛精神最强的一个文学既派，主张打破理性的形式规花，用自由不羁的语句随心所欲地进行艺术创作，代表性人物有意大利作家马里内蒂，主要成果是诗歌。未来主义代表性作品有阿波利奈尔的醇酒集、马雅可夫斯基的《穿裤子的云》等。

超现实主义：源于法国，有鲜明的先锋精神，主张无意识的写作，不必有什么主题，代表人物有布勒东、阿拉贡、艾吕雅等。

后期象征主义：是十九世纪未象征主义的继续和发展，二十世纪二十年伐又出现一次高潮，比象征主义视野更开阔、思考更深沉，主张通过暗示、意象、比喻、自由联想等艺术手法表现人的复杂微妙的主观感受，追求半明半暗、扑朔迷离和带有神秘色彩的艺术效果。英国艾略特《荒原》是其代表作，另外有法国瓦雷里的海滨墓园，俄勃洛克的《十二个》，奥地利梅特林克的戏剧《青鸟》等。

表现主义：20世纪初起源于德国的绘画，后扩展至音乐、文学等领域，要求突破事物表相，表现事物内在的实质，突破对人的行为的描写而揭示其内在的灵魂，突破对暂时现象的抒写而展示永恒的品质和真理。代表作品有卡夫卡的《城堡》、《变形记》，美国奥尼尔的毛猿，瑞典斯特林堡的到大马士革去。

意识流：以无意识活动作为文艺的表现对象，提示不同层次的心理活动。在作品中，情节谈化，由人物直接表白自己的内心活动，随着人物意识的流动，通过自由联想来表现主题。代表性作品有法国普鲁斯特的《追忆逝水年华》，美国福克纳的《喧哗与骚动》，乔伊斯的尤里西斯等。

存在主义：产生于30年代的法国，日渐流行于欧美。总体认为世界是荒谬的，人生是痛苦的。代表性作品有萨特的《恶心》，加缪的《局外人》等。

荒诞派戏剧：50年代兴起于法国，思想上师承存在主义“荒诞”观念，艺术上吸收超现实主义手法。代表性作品有法国尤奈斯库的秃头歌女，贝克特的《等待戈多》，俄国的阿达莫夫的弹子球机器等。

黑色幽默：20世纪60年代美国重要的文学流派，1965年3月，弗里德曼编了一本小说集，题为《黑色幽默》，黑色幽默由此而来。代表性作品有海勒的《第二十二条军规》，冯内古特的第五号屠场，巴斯的烟草经纪人等。

最爱历史类，最喜欢的作者：月关 孑于2 石章鱼 禹言 沙漠 西风紧 戴小楼 七月新番 录事参军，最喜欢的小说了：回到明朝当王爷 唐砖 汉乡 极品家丁 。

中外常见文学流派:

⒈现实主义 文学艺术的基本创作方法之一。在文学艺术史上，它与浪漫主义是两大主要思潮。它提倡客观的观察现实生活，按照生活的本来面具精确地表现典型环境中的典型人物。现实主义文艺在中国有悠久的历史和很高的成就，在文学史上如《诗经》中的一部分作品、杜甫的诗、关汉卿的戏剧、曹雪芹的《红楼梦》等便是其代表作品。

⒉浪漫主义 文学艺术的基本创作方法之一。在文学艺术史上，它与现实主义是两大主要思潮。它在反映现实生活上，善于抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽神奇的想象和夸张手法塑造形象。如我国文学中，屈原、李白的诗歌，吴承恩的小说《西游记》等都具有鲜明的浪漫主义特色。浪漫主义作为一种文艺思潮，产生于18世纪末19世纪初欧洲资产阶级革命时代，反映了资产阶级上升时期的意识形态，其代表作家有德国的歌德和席勒，法国的雨果和乔治·桑，英国的拜伦和雪莱等。

⒊古典主义 17世纪欧洲出现的一种文艺思潮。主张以古希腊、罗马为典范，所以叫"古典主义"。以法国发展最为完备，他们尊重王权，崇尚理性，在艺术上追求高雅、和谐、均衡的统一。代表作家法国的拉辛、莫里哀等。

⒋批判现实主义 欧洲19世纪30年代在文学艺术中开始占主导地位的文艺思潮。它注重研究社会问题，以现实主义的态度扩大了真实反映现实的生活面，塑造了很多有典型意义的贵族、资产阶级形象，揭露和批判了封建社会、资本主义社会的罪恶现象，揭示了贵族阶级没落和资产阶级兴起与没落的过程，揭示了社会生活的某些本质方面，有些作品还对劳动人民的悲惨遭遇表示了同情；同时还丰富了艺术技巧和手法。其代表作家由法的巴尔扎克、司汤达，英国的狄更斯，俄国的果戈理、托尔斯泰等。

⒌山水田园诗派 以描写恬静悠然的自然风光为主，通过对自然景物的歌咏，或流露不愿同流合污的情绪，或表现隐逸避世的消极思想。其代表作家有晋代的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然等。

⒍边塞诗派 以边塞生活、战争为题材。代表作家有唐代高适、岑参，还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等。

⒎豪放派 宋代词坛的一大流派，其作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主，代表作品为苏轼念奴娇·赤壁怀古和辛弃疾永遇乐·京口北固亭怀古。

⒏婉约派 宋代词坛上的一大流派，其作品语言清丽、含蓄，词中抒发的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或深沉幽怨，刻工精细，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水，融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照、姜夔等。代表作品有柳永的《雨霖铃》和姜夔的扬州慢。

⒐桐城派 清代散文流派。有方苞所开创，其后刘大木魁、姚鼐等又进一步加以发展，他们都是桐城人，故名。他们主张学习《左传》《史记》等先秦两汉散文和唐宋古文家韩愈、欧阳修等人的作品，讲究"义法"，要求语言"雅洁"，以阳刚阴柔分析文章风格

没有特别不喜欢和特别喜欢的 现在的很多网络小说都流行题材类型风格各种融合交错 惊悚乐园从网游竞技到奇幻穿越 雪中剑来武侠也带着仙侠 永夜择天结尾也都转变风格 全书风格纯粹化的小说越来越少了 外挂后宫都无所谓 有笔功的写什么都能看 烟男从西幻到仙侠再到末世 骁骑从历史架空到现代都市 猫腻从武侠修真到仙侠软科 耳根从凡人修仙到小白玄幻 总管三渣更是花里胡哨什么都玩 流派不怎么关键 关键的是书本身的质量

你最喜欢哪些网络小说？

回答；

我没读过网络小说，对题主说的我没有发言权，但是我对现在网络的新时代，我评价几句；

庚子年新冠病毒的肆虐，疫情发展迅速前所未有，堪称是千年一遇。

但是全国人民上下齐心，奋起战疫，坚决遏制住了狂瘟疫病毒的猖狂程度。不获全胜，绝不收兵！

最值得自豪的就是，我们国家在网络工程建设上深厚基础。在这一方面的大数据，每日的更新，严谨的，精准的提供，实时动态数据，广大医护工作者，辩证施治，精准投药，缩短疗程，为患者稳定康复赢得了宝贵时间。

我说这一切网络数据工程立了大功。

再者，我发现一个最好的现象，领先于世界，不知多少倍，就是全国大中小学校，同时开播网络课程，在终客户端就能接触文化知识的学习，这是功在当代，利在千秋的最伟大的壮举。

这个教学的实行，即实行了隔离防控，又让学生学到了该学的文化知识，一举多得，点个大赞。

为什么说功在当代，利在千秋，现在从大学往下到小学校的在校生，不管以前对网络接触水平如何？这一次他们都全面熟练的学会应用了网络，在将来他们这一代人中，迅速普及网络的程度，会超过任何一个国家，这是我们国家在网络工程上的一件大喜事。

将来这一代人不知要出多少个，网络小说写作上的高手，我们期待那一天到来吧！

祝每一位学生们，在网络学习上获得更大的成功！

最早接触的是穿越，看的多了，腻了，金手指太多，失去兴趣。最早的仙侠，真是虐文，心思百转，眼泪多多。都市文，找找心灵慰籍，自我催眠一下。修真文也很有意思，都是从低层向高阶奋进，就如我们上学年少时。

我介‮的绍‬这几本‮然虽‬不是校园‮言的‬情，但‮十也‬分甜蜜，希‮你望‬喜欢，15‮书号‬庄，里面都‮找能‬出全集了

她的梨涡‮深深‬简‮看介‬着虐，走的‮甜是‬宠风，设‮小定‬清新，没‮总有‬裁文‮恶的‬俗套路，和‮商智‬堪忧‮剧的‬情，内‮甜容‬到心坎里，HE，‮局结‬幸福，‮娇傲‬男主后期‮妻追‬漫漫，‮甜超‬宠爆笑and轻松‮言现‬，强烈‮推首‬！！！

陆老‮今师‬天答应‮婚离‬了吗双洁‮虐无‬，内容超‮超甜‬舒适，满脑‮都子‬是‮婚离‬的甜糖‮主女‬VS满‮子脑‬都想‮妻追‬宠妻‮忠的‬犬男主，文‮可风‬甜可盐，文笔‮小不‬白，已安全‮雷排‬

大佬总想‮路套‬我一‮虐心‬渣男‮女贱‬事业型‮生重‬女VS清‮寡心‬欲入夜化‮大狼‬佬，‮主女‬重生后‮张嚣‬至极，吃‮不喝‬愁，恋爱‮业事‬双‮收丰‬，带着‮裁总‬老‮一公‬起虐‮虐渣‬贱婊，‮佬大‬翻‮为手‬云‮手覆‬为雨，‮景背‬强大，剧‮爽情‬度‮爆值‬表！！

感谢邀请。个人的话，对网络小说还是颇为钟意的，但是你要问起具体中意哪个流派？又或者是哪一个方面，一时之间也很难说的清楚，但是就个人而言的话觉得网络小说还是一个颇为不错的存在，希望可以帮助到你。

主要有：

一、西方文学流派有：象征主义文学、表现主义文学、存在主义文学、意识流小说、新小说派、荒诞派、魔幻现实主义、黑色幽默、超现实主义、后现实主义小说；

二、代表人物有：

1、法国诗人夏尔·波德莱尔和美国诗人爱伦·坡是象征主义的先驱；

2、表现主义的代表作家卡夫卡；

3、法国的存在主义基本上分成两大派别：一是以西蒙娜·魏尔和加布里埃尔·马赛尔为代表的基督教存在主义；二是以让·保罗·萨特、阿尔培·加缪、德·博瓦尔为代表的无神论的存在主义。从文学的社会影响上说，萨特和加缪最为重要，他们都是法国的文学家。尤其是萨特，他是存在主义理论的集大成者；

4、意识流文学的奠基者是法国作家马赛尔·普鲁斯特，代表作七卷本长篇小说《追忆似水年华》；爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯是意识流文学代表作家之一。长篇小说尤利西斯（1922）历时8年完成，是乔伊斯的代表作，也是意识流文学的扛鼎之作。美国作家威廉·福克（1897——1962）是意识流文学的又一杰出代表。代表作《我弥留之际（1930）、《喧哗与骚动》（1929）

5、新小说关心人和人在世界中的处境，追求完全的主观性，强调创新性和探索性，反对艺术形式上的保守和僵化。代表作家及作品：阿兰·罗伯—戈里耶《嫉妒》，克洛德·西蒙佛兰德公路，玛格丽特·杜拉丝《琴声如诉》。

6、荒诞派剧作中最先引起注意也是最典型的，是贝克特的《等待戈多》，最极端的是他的呼吸，这出戏连一句台词都没有。其他著名的荒诞派剧作有尤内斯库的秃头歌女、《椅子》，热内的女仆、《阳台》，品特的一间屋、生日晚会等等；

7、魔幻现实主义的代表作家作品：

危地马拉作家阿斯图里亚斯的长篇小说《总统先生》、《玉米人》古巴作家卡彭铁尔的长篇小说这个世界的王国墨西哥作家鲁尔福的长篇小说佩德罗·帕拉莫委内瑞拉作家彼特里的短篇小说《雨》哥伦比亚作家马尔克斯的长篇小说《百年孤独》、家长的没落；

8、“黑色幽默”的代表作家有约瑟夫·海勒、库特·冯尼格、托马斯·品钦、约翰·巴思、詹姆斯·珀迪以及法国的维昂。这一流派影响最大的三部作品是海勒的《第二十二条军规》、冯尼格的第五号屠场以及托马斯·品钦的《万有引力之虹》；

9、安德烈·布勒东（1896－1966）是法国超现实主义的理论领袖，他发表于1928年的中篇小说《娜嘉》是超现实主义文学中为数甚少的小说中的佳品；

10、索尔·贝娄和《洪堡的礼物》：《洪堡的礼物》是索尔·贝娄1976年获诺贝尔文学奖的作品，被评论界视为是他最有代表性的作品之一；

我最喜欢奇幻、玄幻类。

因为个人在看电影的时候很喜欢奇幻的风格。从而在小说方面也很喜欢奇幻。

喜欢奇幻类的小说有两点。

一、奇幻类可以自己架空一个完整的世界，可以让读者充分进入作者描绘的世界观中，从奇幻的世界观来影射到个人的现实社会。这样可以通过借势的方式，来让读者形成共鸣。

二、奇幻可以天马行空，自由发挥，无拘无束。作为读者，在感受从来没有见过的世界里跟着作者畅游，不仅可以让现实世界烦恼烟消云散，同时还能看到新的故事。

整体来说，幻想类的小说受众还是很广泛，人们不喜欢一成不变，而小说则满足了在人们对于新世界的探索和猎奇。

喜欢末日流和无限流的。最好想象力天马行空那种