Question 1

有没有比较好看的灵异小说和修真小说？

Accepted Answer

灵异：殡葬传说、阴间到底是什么、碎脸。修真：朱雀记、仙葫、乱世铜炉、流浪仙人

Question 2

我比较喜欢看小说和散文，有哪些名著比较好看呀

Accepted Answer

毕淑敏的散文集都很好，她的文字会让人很温暖 推荐《西藏，面冰十年》送你一颗光芒海带着灵魂去旅行 三毛的话《撒哈拉的故事》《温柔的夜》都很好

Question 3

请结合新写实小说的一部作品谈谈新写实小说与传统现实主义小说的区别

Accepted Answer

新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。由于传统的现实主义小说用理性关照一切，传统的叙述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的视点。新写实小说的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。方方的《风景》就是这方面的代表之作。小说中，叙述者被设置为一名死者即那个夭折的幼婴，他宁静地观察自己的父亲母亲、哥哥姐姐的生活流水般地讲述他所看到、听到的故事。在这篇小说中，叙述者的智力判断力 、甚至人生的经验明显不如故事中的任何人物 。当然，《风景》叙述者的安排是新写实小说中一个极端、特殊的个案，但哪怕在《烦恼人生》、《一地鸡毛》这些采用第三人称全知全觉叙述观点的作品中，读者也很难感觉到叙述者或隐含作者高于印家厚、高于小林的地方 。 新写实小说的作者已经不再凭借理性或理念的力量站到高处，俯视生活、俯视人物，而是放弃自己的思想武装，解除作者的特权走进芸芸众生，用下沉的视点去观察生活，观察作品人物的一举一动。

Question 4

求找小说和下载小说资源比较方便的网站

Accepted Answer

海岸文学网

Question 5

20世纪90年代，新写实小说的期求是什么？

Accepted Answer

兴起于20世纪80年代后期的新写实小说在20世纪90年代的变异，是20世纪90年代中国文学现实叙事的另一种类型。作为对先锋小说沉湎于技巧的反叛，新写实小说期求要回到现实，要写出生活的原生态，即原汁原味。

Question 6

玄幻小说和网游小说的哪些作者比较有名

Accepted Answer

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Question 7

求丧尸小说，比较写实的？

Accepted Answer

首先推荐黑天魔神的三部曲，故事是独立的，只不过都是他写的，所以称为末日三部曲，也许很多人不太适应他写的小说。

1《末世猎杀者》完结作者：黑天魔神推荐理由：虽然不是纯生化类的，但是也带那么一点，太多都是怪物，属于求生类小说吧，也许有的朋友看了会不适应，但是开头很吸引人，我看到一半的时候，然后就直接看结局了·嘿嘿·看来我还是喜欢纯的生化类·不太喜欢喜欢主角会异能，上天入地的·不过前面的剧情真的很吸引人的。

2《末世狩猎者》完结作者：黑天魔神推荐理由：和上面那个相差一个字，感觉比前面那部好看点，注意哦，小说都是单独的，不是连续剧，也不是续集，我喜欢这一部，一开始剧情就很紧张，相信你看了也会这么觉得。也是写怪物的·然后人类求生的小说。这一部我看了一大半才放弃的·觉得后面写得异能的东西太多了，主角都越来越强，就差不是人了·小说介绍：有一天，你会发现，能够吃饱肚子，其实就已经是一种莫大的幸福！3《寄生体》完结作者：黑天魔神推荐理由：不好意思哈。这一部还没看·但是相信和前面两部差不多吧·我也会找时间看的。想了一下，既然都是这位大大的小说，又是号称三部曲·所以才推荐给大家·不好看别怪偶哈·小说介绍本书极其暴力血腥，精神状态不佳者慎看十八岁以下慎看有晕血症状者慎看爱好和平者慎看老人儿童尤其孕妇更是慎、慎、慎、看！下面的就没有那些飞天遁地的能力。《生化危机之终期黑城》完结作者：盘古混沌推荐理由：这个蛮好看的，我看完了，情节也不错·开始描述的是一个学生在学校的天台上睡了个午觉，后来下来的时候，发现学校的老师学生变成了丧尸，要看他怎么生存·就来看吧·《末日逃亡》连载作者：司空祭酒推荐理由：你看了就会被剧情吸引的，开始的时候也许没什么精彩·但是越看到最后·会越来越精彩的·相信我没错的·这个我还没看完·我下载来看的·也许是第一完了吧·等等网上找找·看完结了没·灭日病毒连载作者：X接触推荐理由：作者一定痛恨日本人，相信中国人都会讨厌日本人吧,小说写的是全球着了病毒·不过日本百分之99全变成了丧尸··然后就是大家为了求生的事·活尸炼魂咒完结作者：张大牛推荐理由：听名字我开始以为是恐怖小说·但是确实是生化类小说·生化低俗作品请删除 — 孤城的死斗连载作者：鲁南民兵推荐理由：这本小说里主角就是一平常人，不像其他同类小说里的主人公被咬或者有其他奇遇之后，变的非人类了。小说介绍：一颗陨石坠入了南极，各国蜂拥而至，将陨石样品带回研究，然而，试验中出现了意外，不明病毒开始扩散。主角所在的小城也不能避免，一场保家卫城的战斗开始了回答完毕，谢谢。

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Question 8

新写实小说与传统现实主义小说的区别？

Accepted Answer

新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。由于传统的现实主义小说用理性关照一切，传统的叙述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的视点。新写实小说的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。 新写实小说的作者已经不再凭借理性或理念的力量站到高处，俯视生活、俯视人物，而是放弃自己的思想武装，解除作者的特权走进芸芸众生，用下沉的视点去观察生活，观察作品人物的一举一动。

Question 9

中国当代文学史什么叫新写实小说

Accepted Answer

新写实小说是近年小说创作低谷中出现的一种新文学倾向，“新写实”现象最早受到评论界比较集中的关注，是1988年秋在无锡举行的“现实主义与先锋派”研讨会上。新写实小说既不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义“先锋派文学”。在社会转型时期，和“先锋小说”同时或稍后出现的就是“新写实小说”。

Question 10

先锋小说是怎样的？

Accepted Answer

在“寻根小说”推进的同时，一种激进的叙事实践的先锋小说也应运而生了。它给中国小说真正带来了一次脱胎换骨的革命，这便是以马原的拉萨河女神、《冈底斯的诱惑》等小说为肇始，以洪峰的极地之侧、余华的《鲜血梅花》、 格非的《褐色鸟群》、孙甘露的《访问梦境》、苏童的《妻妾成群》等为响应的 “先锋小说”潮流。    马原的创作是对当时国际上正在兴起的后现代主义思潮的一种响应。    一方面， 他接受了外来的后现代主义文学及其理论的影响，另一方面，它融合了自己在中 国当代环境中的感受，采用西方结构主义的方法，把小说的叙述形式和叙事结构看 做是创作的本体和目的，在非因果性的、现时性、随意性和不可捉摸性的故事叙述 中，将传统小说的“意义”和“内容”全部解构。

Question 11

新写实小说的理论界定

Accepted Answer

对新写实小说这一概念的理论界定，最早也是由《钟山》杂志社完成的。在1989年第3期该刊的“卷首语”中 ，编者对什么是新写实小说作了比较正式的说明：“所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派'文学 ，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处”。但是，不同批评家对“新写实”特征的描述并太不一致，还有一些批评家坚持认

Question 12

比较经典好看的穿越小说和高干文

Accepted Answer

绾青丝（波波）；步步惊心（桐华），恍然如梦（月下萧声），千年泪（金面佛）

Question 13

余华90年代新写实小说代表作？

Accepted Answer

余华90年代新写实小说代表作是（）。《活着》

Question 14

最近比较火的玄幻小说和言情小说，高分求~

Accepted Answer

玄幻的比较有名的的有《斗破苍穹》《武神》《吞噬星空》《灵武九天》《异世邪君》言情的《绾青丝》《木槿花西月锦绣》（这个是万年巨坑，不过挺好看的。）还有匪我思存的《东宫》《寂寞空庭春欲晚》《佳期如梦》都挺好辛夷坞的《原来你还在这里》《我在回忆里等你》《致我们终将腐朽的青春》《许我向你看》风凝雪舞的《犹记惊鸿照影》轻松一点的就是：顾漫的《微微一笑很倾城》《何以笙箫默》浅浅爱的翩翩俏公子玄幻和言情结合的唐七公子《三生三世，十里桃花》《华胥引》（主打言情）水心沙宝珠鬼话系列（主打玄幻类鬼故事，穿插言情，有点小恐怖，不过很好看)望喜欢

Question 15

我国“新写实小说”出现的原因有哪些？

Accepted Answer

20世纪80年代，小说界出现了“新写实小说”。对“写实”倾向的小说的关注，主要出自两方面的原因。一方面原因是在20世纪80年代中期，尽管先锋性的小说探索占据重要地位，但许多作家仍在“写实”的轨道上写作，并在文学观念和艺术方法的不断调整中，出现一批与以前的“写实”小说（或“现实主义”小说）不同的成果。另一方面原因是文学界的一些人存在着对已被过分渲染的“先锋小说”的某种不满情绪。认为它们疏远了中国现实生活处境，和疏远了“读者大众”。

Question 16

比较清代小说和明代小说的异同

Accepted Answer

明代的短篇小说主要是白话短篇小说，白话短篇小说取得了辉煌的成就，明人创作的白话短篇小说是摹拟学习宋元话本的产物，故被称为“拟话本”。现存最早的明人辑印的话本集是《清平山堂话本》。收集白话短篇作品较多而且对后世影响较大的是明末天启年间冯梦龙编辑的“三言”(《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》)。三书都包括宋元话本和明人的拟话本两部分。其后，凌濛初模仿“三言”创作了《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，合称“二拍”。均为拟话本。“三言”、“二拍”是明代白话短篇小说的代表作品。

明代白话短篇小说比长篇小说更直接更广泛地反映了社会生活。其中爱情婚姻题材作品占很大的分量，这类作品反映了市民阶层的进步的爱情婚姻观念，批判了封建礼教的不合理性，歌颂了青年男女争取婚姻自主和幸福生活的斗争。部分作品揭露了封建统治阶级的罪恶和黑暗政治，写出了人民的苦难。另有些拟话本描写了小商人和手工业者的生活和思想，带有明显的时代特点。拟话本承袭了宋元话本的传统，一般都具有较强的故事性，情节生动曲折，感情色彩鲜明。它艺术手法更加成熟，特别是心理描写和细节描写更加趋于丰富细腻。比较优秀的作品有《杜十娘怒沉百宝箱》、玉堂春落难逢夫等。除“三言”、“二拍”之外，明代的拟话本小说集还有《石点头》、《醉醒石》、《西湖二集》等。明代的文言小说，是沿着唐宋传奇的线索发展而来的。较著名的文言短篇小说集有：瞿佑的《剪灯新话》、李昌祺的剪灯余话、邵景瞻的觅灯因话等。明人的文言短篇小说在写法上模仿唐宋传奇，缺乏创作新意，因而成就不高，其影响远不及白话短篇小说。

清代小说

清代的阶级矛盾、民族矛盾以及思想文化领域的斗争给予小说深刻的影响。从清初到乾隆时期，是小说的全盛时期，代表民主倾向的、真实描写社会现实的作品是这个时期小说的主流，《红楼梦》是它的最高代表。乾隆时期以后到鸦片战争以前，即嘉庆、道光时期，脱离现实、宣扬名教和因果报应的作品大量出现，小说创作呈现萎顿、沉闷的景象。

清初至乾隆末年(1644～1795)，小说创作在数量和质量、内容和形式、风格和流派等方面，比前代均有较大发展。历史演义和英雄传奇在清初格外突出。重要的作品有《水浒后传》、《隋唐演义》、《说岳全传》、《女仙外史》等，写的是历史和历史人物，表现的是当时社会被压迫人民和民族的反抗意识。文言短篇小说集《聊斋志异》继承了六朝志怪和唐代传奇的优良传统，是中国文言小说的最高峰。

Question 17

推荐比较好看的小说和名著

Accepted Answer

诛仙、盗墓笔记、笔者古龙的网游集，读名著视自己的兴趣而定

Question 18

以当代文学为例，比较新写实小说与传统现实主义的异同

Accepted Answer

“新写实”小说是20世纪80年代末90年代初在中国文坛上出现的一个重要小说流派。虽然其鼎盛时期已经过去，但对中国当代文坛的影响依然延续着。本文以刘震云等几位“新写实”小说的代表作家为例，探讨了“新写实”小说与传统现实主义之间的关系。  关键词：新写实 现实主义 存在主义 自然主义    中国当代文学发展的道路坎坷而曲折。从它诞生之初就一直处于强大的政治权利的影响之下，因而带着一种病态，直到文革结束后，从20世纪80年代开始中国当代文学才正式走上自由发展的道路，逐渐成熟。“新写实”小说就是产生于80年代中后期，繁荣发展于80年代末90年代初的一股颇受人们重视的小说潮流。“新写实”小说产生时正是中

Question 19

新写实小说与传统的写实小说有什么不同

Accepted Answer

新写实小说所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义“先锋派文学”，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。在社会转型时期，和“先锋小说”同时或稍后出现的是“新写实小说”。

这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原真诚直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处”。

新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。由于传统的现实主义小说用理性关照一切，传统的叙述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的视点。新写实小说的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。

传统的现实主义作家总是以人类的导师自居，他们总是期望自己的小说能够成为人类生活的教科书。他们把自己与读者的关系看成牧师与信徒的关系，把自己与故事人物的关系认定为裁决者与竞赛者的关系。所以，现实主义小说在讲述故事时，总是夹杂着大量的非叙事话语，那怕是最具含蓄风格的文本，作家也会在整体上运用象征或隐喻等修辞性评论的方法显示自己的价值或情感取向。新写实小说的作家由于放弃了理性或理念的关照，也就失去了价值判断的尺度，失去了情感天平的砝码，新写实小说的叙述也就只能是隐匿式的缺席式的叙述，只能是“零度状态”的叙述。在大部分新写实小说中，叙述者往往都是充当单纯的旁观者或书记官的角色，他不像传统小说的叙述者那样随意对故事人物作种种的心理分析，在客观、平静的叙述中也很少夹杂解释、说明、议论、抒情等非叙事话语，即便偶尔发表意见，多半也是采用自由间接引语的方式，把自己的倾向或情感取向含混在故事人物的意识之中。这种缺乏价值判断的冷漠叙述，可以说是新写实小说家自觉的、有意采用的客观化叙述策略，但从某种程度上说，也是他们放弃理性、放弃理念之后无可奈何的叙述选择。

从故事的角度看，现实主义要求小说中的任何情节、细节，都必须发挥一定的功能，承担不同的责任；要求作家根据第二能指的需求确定故事情节的取舍，根据因果链条的需要，组织情节的发展。所以经典的现实主义小说大都是一个具有因果承接关系的封闭性的艺术整体。其中总有一个主要人物或中心事件象一根红线贯穿作品的始终，且大都遵循开端、发展、高潮、结局这样的叙事结构模式。但是在新写实小说中，由于拒绝意识形态阐释，由于缺少终极的价值指向，情节的发展往往充满了随机性和偶然性，故事也大多以平面化零碎化的状态呈现，从而构成一种似乎是未经任何选择加工“生活流”或“叙事流”状态。不重情节结构的戏剧化，追求叙事方式的生活化，不重情节间的因果逻辑关系，而重生活“纯态事实”的原生美，不重故事情节的跌宕曲折，而重生活细节的真实生动，也就成为典型的新写实小说的“生活流”叙事特点。

先锋小说和新写实小说的比较

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