编写一个小小说600字

一，要有丰富的生活经验。

二，有天马行空的想象力。

三，有缜密的逻辑思维能力。

四，列出大纲，胸有成竹。

五，形成文字，画龙点睛。

给你几部分可能有用的素材

甲午战争

东亚第一要塞沦陷，东亚第一舰队全军覆灭，现代化的淮军从朝鲜到山东一路溃败，洋务派几十年的心血付之一炬，击败了最强大的敌人清国，新的亚洲的霸主开始了它的传奇

庚子事变

从镇压太平军到洋务运动，从中法战争到抵抗八国联军，作为晚清最重要的国防力量的淮军，随着首领李鸿章的死走到了尽头，而清朝也在十年后走到了尽头

清末新政－武昌起义

是愚昧无能还是万不可缺，慈禧也是一个极富争议的人物，现在这个人去世了，而在他死后，她所主导的新政再无有力的领导者，清朝失去了最后的机会，改朝换代的时刻已经到来

二次革命－北伐战争

可以说，孙文为了中国付出了一生，但是到死都没有看到一丝希望，而在他死后仅仅两年，做为他接班人的蒋介石成功统一了全国。这个时候，做为蒋一生对手的中共开始用自己的力量行动了

长征中的西路军，

1936年10月由中国工农红军的2/5遵照中国共产党中央的命令，为了打通到苏联的道路，西渡黄河作战，5个月后在河西走廊全军覆灭。那是开国元帅徐向前一生的伤痛，他在西路军全灭之前离开了队伍，他去世后，按照他的遗嘱，将他骨灰的一部分洒在了长白山。

土地革命战争－西安事变

攘外必先安内，全国的压力，外敌当前，蒋没有放弃，但是当他正准备命令几十万大军踏平陕甘宁的时候，他的结拜兄弟却背叛了他，国军留下了日后最强大的对手

抗战八年

国共内战

东北解放战争

开战之初，共军一溃千里，国军一路捷报，当林彪都做好打游击的准备的时候，国军却停下了；而仅仅一个冬天之后，国军几乎就再也没赢过。须知在东北战斗过的国军都是国军中的精锐，甚至包括在中缅印战场上所向披靡的远征军，失去了东北，那只是国军失去大陆的开始

淮海战役

国共会战其实只有三大战役，而三大战役其实只有一大战役，那就是淮海决战

作为整个国内战中最惨烈的一仗，国共双方都付出了巨大的代价，战场上的士兵都不想打这一仗，打了几十年，和平才是大势，但是为了和平又不得不打。而经历过那场血站的人们除了有各自的喜悦或者失落，更多的是无奈。

千百万的年轻寡妇找我要丈夫，多少白发苍苍的老太太找我要孩子，我心里很不安。我根本不愿意去想，就连看电影都不看打仗的。

－－－淮海战役指挥之一，刘伯承

小说：以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

在了解以上小说的特点和要素上，抓住这些关键。有素材来丰富这些小说的要素，有特定的人物、相应的故事情节、一定的社会和自然环境；再进行逻辑上的整合；最后文字的润色，小说就基本成型。

难忘的月球之旅

我坐着时光机来到了1000年后,哇!3004年真是不同凡响。街道上到处是悬浮汽车，每个人都忙碌着。我走着走着，忽然看见一张海报。上面写着月球之旅。这可是个难得的好机会，此时不去，更待何时！

我立刻报了名，开始我的月球之旅。我坐上超光速飞船向月球进发，一瞬间便来到了月球。

月球上什么时候盖起了宾馆。宾馆的招牌上刻着五个刚劲有力的大字“广寒宫宾馆”，我想，这八成是嫦娥仙子开的宾馆吧！我走进一看，有一个人影向这边奔赴，她身穿彩衣，裹着白纱，手里抱着一只玉兔,美极了！“Hello！欢迎光临！”我说了一句：“谢谢！”我走进宾馆找了个空座位坐下，叫了几盘这儿最出名的酒菜。不一会儿，一桌巧夺天工的酒菜便上桌了。每道菜都有它们自己的特色，就是不知味道如何。我怀着试一试的心理尝了尝,哇!这儿的菜不光中看,吃起来更是让人叫绝。不知是哪位神仙做的菜，我让嫦娥仙子把这儿的名厨请来。这不是灶神吗？怎么当起厨师了？这时天外来了个旅行团，他们个个都怪模怪样，天哪！我居然看见了UFO！天庭什么时候也开始了外交关系？牛郎织女正骑着牛儿向这儿奔来，你一定很奇怪他们俩怎么能在一起呢？其实王母娘娘早已下令能让众仙有情人终成眷属。这可让猪八戒和吴刚大有可趁，他俩不分昼夜的为嫦娥做义务劳动。希望讨得嫦娥的欢欣。齐天大圣驾着筋斗云来了，瞧！他拿着今年以他做广告的手提电脑正在交网友。宙斯和他的妻子赫拉、儿子赫耳墨斯开着劳斯来斯在天街闲游。许仙、白素贞也在这儿吃饭。法海来了，不用当心，他们现在可是朋友了。

吃完了饭，我便来到了这儿的风景区瑶池仙境。这儿的荷花可真美，还闪着金光，五彩缤纷。听说，这里的水能治百病，我带些回去试试。

旅游时间到了，我依依不舍地乘着飞船返回地球。有时间的话，我还会再来的。

首先中国近代史是从1840年到1949年，其中1840年到1919年为旧民主主义革命，1919年到1949年为新民主主义革命.在这一百多年的时间里，中国社会一直处以一个相当混乱的状态，帝国主义势力，民族资产阶级，封建势力，军阀等等各色各样的人都混迹于这个混乱的时代。如果作者想要以近代史为背景的话，我推荐1912年到1927年这一段时间，因为这一时间段还有军阀存在，各色各样的英雄事迹，爱情故事，人物传奇都有可能出现，在1927年之后，北伐战争结束，孙传芳和吴佩孚等大军阀的势力基本被消灭殆尽，张作霖在东北改旗易帜，1928年后蒋介石在南京成立南京国民政府，全国的形势已经比较稳定。其实这个本来是我想写的，但是因为学习较忙，没有时间所以放弃了，现在把这个提供给你，恭候大作了！

我自信，我最棒

每个人来到这个世上，都希望演绎出一段精彩辉煌的人生。读书的希望成绩优秀；演戏的希望观众赞赏；设计师希望得到人们的认同；经商的希望赚钱……总之，每一个生活在这世上的人都希望自己能得到别人的认可、簇拥的鲜花和热烈的掌声。一位哲人说的好：谁拥有了自信谁就成功了一半。自信是我们成长过程中的精神核心，是努力实现自己理想的精神动力。只要我们扬起自信的风帆，用自信去拥抱我们的人生，我坚信，成功也将属于我们。因为拥有自信，我们脆弱的心灵将会因此变得坚强，我们的情绪将会因此始终乐观向上；因为拥有自信，我们的内心将为此充满阳光，我们的生命将会因此放射出夺目的光芒！用自信拥抱人生，不是自我陶醉，也不是自我满足，自信的确应该与努力有机结合。它应当是一种智慧与才能的结晶。

无数成功者的事实启示我们：事业成功固然有种种因素，但自信心是必不可缺的条件。如果失去了自信心将导致事业失败。

在我的“自我评价”中，我是最棒的！ 我是最棒的，我相信现在是，将来也是！因为我有“目标专一而不半途而废，持之以恒而不三心二意”的最好启示。

让我们鼓起勇气对自己大声说一句：“我自信，我最棒！我因为自信，所以最棒！

在我的“自我评价”中，我是最棒的，因为我是个自信、开朗的女孩。

记得我六岁时，我被钢琴老师选中参加“步步高奖杯”钢琴大赛。接到这个“光荣而艰巨”的任务后，我和老妈一起展开了激烈的练习活动。每天晚上，我总要把要表演的节目练上两个多小时。星期六、星期天更不用说，练上三四个钟头成了家常便饭。工夫不负有心人。在我和妈妈的努力下，我终于把这首曲子拉下来了。

临近表演了，仿佛时间也比平常快一倍。我越来越紧张，妈妈和老师的督促也越来越严。我下苦工夫练琴，但还是无法驱除心中的紧张。

那一天终于来了，我穿上早已准备好的粉红色绸纱裙，化好妆，前赴步步高酒店。我深呼吸三次，告诉自己不要紧张，一遍又一遍地对自己说，我是最棒的，我一定能行的。妈妈和老师也不停地鼓励我。

“下面是钟斯琪小朋友的小奏鸣曲。”耳边忽地响起主持人悦耳动听的声音和观众热烈的掌声。我鼓起勇气走上台，给自己和所有人一个最甜美的微笑，舞动我灵巧的手指。顿时，一首美妙的歌曲从我的指尖蹦出来。短短几分钟，我用我的实力、我的自信证明给所有人看：我是最棒的，我能行！

自信是通往成功的必经之路，只有自信才会成功。我相信，只要我努力了，就一定会成功。我自信，我就能行！

设置主人公叫出彩。

彩蛋放标题

提问来开始

插科打诨在中间

解决问题待下一集！

开头：如果能回到过去，翻开历史的画卷。我是否能重新站在城楼上，淡看漫天烽火。烽火连城时，我，便是主帅。

结尾：月光下，我重回现代，惨白的月光照在我脸上，我抿唇一笑。翻开历史的画卷，叹道：“历史果不能被更改。”

小小说

少年出生在一个富足的家庭，他从来不愁吃穿，父母在外地辛苦的挣血汗钱．

他从小就喜欢锻炼，身体也比别人强壮的多．没有了父母的管束，少年学会了抽烟，喝酒，打架．一切坏的习惯都集中在了这个初中生的身上．

老师尽其所能，也没有挽回少年的心．

少年结交了一群街头的混混，于是跟着这些人出入酒吧，歌厅．终于有一天，他的哥们塞给他一包毒品，少年接受了．

他染上了．

阳光在少年脸上怜惜的停留，他的脸上，明显的有吸毒过后的削瘦．他就这么想也没想的痴迷与海洛因．

直到有一天，他的哥们塞给他一把刀，要他去抢劫．少年拿着刀子，那一瞬间畏惧了．但同伴威胁他，如果不去就停止供应毒品．

少年第一次悔悟了，他在家里，还是抵御不住毒品的诱惑，找到了他们．踉跄的推开门，他们正云里雾里的吸着毒品，门口的地上有一小包白粉，他知道，这是为他准备的．

他随着那群混混闯社会，当他手上第一次沾上别人的鲜血后，他便无所顾及了，他帮别人打架，别人付给他的报酬就是毒品，一个很公平的交易．

少年就这样吸了两年的毒．

他的父母知道了，在夜总会里找到了那个原本是可爱的儿子．少年已经变了，他的父母脸庞抽搐，心如死灰．他们没有这个儿子．

如果说着个世界上有浪子回头，少年便是浪子．在那次与父母见到后，他好像在朦胧中看到了那个美满的家庭．好想在回到过去．

他忍着毒品的折磨，到公共电话亭断绝了与混混的来往．到了一个都是吸毒者的地方“借毒所“．

两年以后，阳光再一次照在少年脸上，艳羡于少年脸上的阳光．

美丽的金三角啊，你肥沃的土地上，生长着多少朝着太阳生长的婴粟，灭亡了多少个鲜活的生命啊!

你变一下就行了。似水流年，今天的我们已不再是在草地里玩过家家的小朋友；今天的我们已不再是大声朗读“床前明月

光”的小学生；今天的我们已经告别童年，走向青春。带着对未来的憧憬，我们来到了人大附中，走进了初一生活。开学已经一个月了，

对新的环境有了一定的了解。面对初一生活也有许多感受。上初一了，第一个感觉是新鲜。校园是那样干净整洁、绿树成荫；老师讲课是

那样富有活力、引人入胜；同学们相处是那样融洽、愉快；现代化的图书馆、电教中心、网络中心以及实验室又让我流连忘返。这一切与

小学都有着很大差异，是我感到无比新鲜、有趣。上初一了，第二个感觉是对未来的憧憬与向往。开学典礼上，我们怀着激动的心情把美

好的心愿系在气球上，放飞到蓝天。大家的愿望各色各样，有的希望做个音乐家，把中国的传统音乐推向世界；有的希望做个记者，让全

人类都为中国今天的飞速发展而惊叹；有的希望做个文学家，让人们听到社会角落里的弱小声音……理想要通过行动才能实现，初中这三

年，我们会给未来打下坚实的基础，朝目标一步步迈进。上初一了，再有的感觉便使紧张。在中学，尤其是优秀的中学，学习的竞争相当

激烈，从而也会有一定的压力。稍不留神成绩就会拉在队伍后面，所以丝毫不能放松，要时时都处在学习状态。我们必须要适应这种紧张

的学习气氛才能在三年的学习中取得成绩。上初一了，既激动又期待还紧张。但无论如何，从一点一滴做起，融入到新生活中，让我们以

昂扬的心态面对初一生活。

掌握全局，细节入手，多看近现代文人名著，把握语言风格。

出彩的故事，要有主要事件，流畅的主要事件。这个主要事件要有三观体现，让人看的不能反感。然后故事的出彩主要在人物的刻画。具体的我就不知道了，知道就自己写了[呲牙]

一个精彩的故事是需要你有非常文化的底蕴的，没有浓烈的文化底蕴，你是很难做的出来的，其实就是要进行大量的文章练习了，毕竟熟能生巧

作者这一个真的做的很好

如果老师叫你抄一篇

小说作文的话

你可以看看这一篇，真的很好（｀Δ´）！个人建议

如果你不喜欢的话，可以不要

作者写的真的很好(›´ω`‹)

我家下的花园有几颗大树，很绿，很美，我很喜欢，有空时就会望望，久而久之，就象看天那样习惯了！感觉不错。

习惯以后，就会很刻意地去看，看那被风吹过的大树，感受那种感觉，那种味道，很舒服！

我很喜欢在树下看书！特别是古龙的武侠小说，觉得那种感觉也很舒服！闭上眼睛，闻着那种味道，感受着那种风声，听着树摇晃的声音，这就是享受！

我喜欢秋天的树，尽管那象征终结。大树无力的摇摆着，看着树叶如雨般的落下，又想起我那喜欢看天的朋友，伤感啊！那时我又会躺下，看着蓝天，有时闭着眼睛，听着小鸟的叫声。重复我朋友的动作，我想他也许也在看天吧！

我喜欢秋天的树是因为他会使我想起我的朋友！他已经占据了我的心！我多么希望他会回来，咋俩一起再躺着看天，谈话！可这是不可能的，我只能在心里怀念我的朋友……

这篇文章本是想纯写树，但想起我的朋友，又不经意的写了我朋友，我只能看着天，看着树来寄托我对朋友的思念！

第2篇 故乡的那树

漫步在湖畔，柳树明艳的绿映入眼帘，赏心又悦目，真的很像它，我想它了。

脚步不知不觉走近了去，我仔细地端详着那棵柳树，披散着垂下的纤细柔软的枝条，宛如刚洗过头、没梳辫子的长发，又宛如一个少女华丽地弯着阿娜多姿的腰肢一般，姿态是多么的美丽动人。棕褐色的枝茎，也粗糙地泛起了疙瘩，我用手抚摸着它，带着殷切的目光在它身上寻找着某一样东西。

我的眼神黯淡了，一阵微风吹过，我被吹醒过来了。

它不是我所想的它，它不是我朝思暮想而伫立在故乡的那棵柳树。

因为我忘不了它身上那一道鲜明的刀疤，忘不了它那任劳任怨、默默忍受苦痛的精神。

小时候我在故乡生长，离我家不远就有一棵杨柳树，我的童年时光，就是它陪我一起度过的，它如同一位好朋友一般，不，它甚至比至好的朋友还更好。即管它始终坚守着沉默是金的原则，但它比谁都要懂得倾听，你可以把所有的喜悦、不悦告诉它，它会誓死保守你的秘密；即管它好像老是一副冷漠的神情，但它比谁都能容忍你的人性，你可以把所有的不愤、气愤通通以暴力方式发泄在它身上，它总会默默忍受苦痛，不发出一丝呻吟。

儿童的时候，总喜欢摘下它的枝条，围成一个圈，再把其余的枝条困在圈圈上，然后戴在头上，用手撩弄着那枝条，神气走在同伴前，骄傲得像个公主，每到这时候，伙伴们就又都跑到柳树跟前去摘它的枝条，可是不管他们费多大的力气都摘不了，仿佛除了我，任何人都不能碰它一样。所以从小，我就跟柳树结下了不一样的情感。

我不得不承认，它对我真的很好。有一次写作文，就写树，我第一时间就想到了它，我走到它身边，仔细地观察了它，然后坐在树下，静静地写起我的作文。它是那么的乖，那么的善解人意，该动的时候动，该静的时候就静，使我的文静动静皆宜，语言流畅。我写得很有感情，也很认真，后来，我的作文在学校里获得了一等奖。我欣喜若狂地跑回来告诉了它好消息，它飞扬起它的枝条，轻轻地拍打过我喜悦的脸庞，仿佛在轻抚着我，也好像亲吻着我一般，就好像母亲赞扬授奖的小孩一般。

第3篇 2011年高考五十四个话题写作点拨 五

话题三十六：合作

话题

生活在集体之中，你一定有过与人合作的经历，如相互切磋学习经验，一起参与科学制作，分工创办班级小报，共同夺取球赛胜利，等等。在交流中学会学习，品尝快乐；在协作中学会做事，分享成功。

请选取你生活中的一段经历或你的思考，以「合作」为话题，写一篇文章，表达自己的真切体验或认识。

要求：（1）可以写记叙文，也可以写议论文；（2）立意自定、题目自拟；（3）600字左右。

导写

社会发展到今天，无数的事实已证明了合作的重要性，可以此为突破口立论，写议论文，通过事实和道理论证自己的观点。

如果写记叙文，可写的则更多。既是合作，必是双方的，所以选材一定要注意事情发展过程中涉及的人物至少是两人或多人。既可以写成功的合作，也可写失败的合作，正如题目要求，相互切磋学习经验，一起参与科技制作，分工创办小报，共同夺取球赛胜利，均在可写之列。

另外，也可以写现实生活中的不正当「合作」，如同学相互包庇，欺骗老师；考场配合作弊，取得高分；下级相互勾结，欺骗领导……但叙事之中应流露出贬斥的感情色彩，不可持赞赏态度。

话题三十七：简单

话题

简单，不与复杂同伍。淡泊、朴素是简单，保持本色是简单，单纯明净也简单。一句「简单」可以将自信写上脸庞。

道生一，一生万物。有时，简单中蕴含很深很深，禅意无穷。

生命的长河无休止地向前奔流，可是，也只有几朵浪花能折射出太阳的七彩。生命复杂，但也简单。

请以「简单」为话题作文，自由拟题，文体不限，字数在600字左右。

导写

以「简单」为话题作文，取材和立意十分广泛自由，须放开思路，进行发散思维。

如果你拟题为不一般的简单，可以自由联想；少年鲁迅，在桌角刻下一个「早」字作为座右铭，简单的一个字反映了鲁迅惜时，律己的特点；英国物理学家牛顿，他的墓志铭仅为「一个海边拾贝壳的顽童」，多么谦虚；「卑鄙是卑鄙者的墓志铭，高尚是高尚者的通行证」，北岛的诗句简单，但内涵深刻，令人回味无穷。这一切联想表明：简单铸就、蕴含了伟大。

除了随笔，你还可以写记叙文。如写我喜欢简单，就是要描摹出「我」的个性来。可以写「我」留短发，梳发洗头简单、「假小子」的我更自由自在，「我」简单而不加掩饰地生活，不在乎别人的眼光。文章因这些记叙可以充分表现出「我」的个性。

如果你拟题把事情看简单些，标题便是一个观点，可见文章要将这个观点立起来。文章可以举古代「田忌赛马」，在实力必输的情况下，田忌以输一赢二的策略化难为易。行文中阐明：「勇敢开拓化难为易，驭繁以简，是成功的基石；畏首畏尾，难字当头，是失败的前奏。「这样，要把事情看简单些这个观点便立起来了，文章也会具有很强的针对性。

如果你拟题《简单》，想写一篇小小说，文章会呈现另一种风格。你可以构思一位村长口说「简单」，答应为老友办事，后来却为乡长走后门，根本没将老友的活放在心上，以凸显个别当权者的口是心非、阿谀逢迎的丑恶嘴脸。

我坐着时光机来到了1000年后,哇!3004年真是不同凡响。街道上到处是悬浮汽车，每个人都忙碌着。我走着走着，忽然看见一张海报。上面写着月球之旅。这可是个难得的好机会，此时不去，更待何时！

我立刻报了名，开始我的月球之旅。我坐上超光速飞船向月球进发，一瞬间便来到了月球。

月球上什么时候盖起了宾馆。宾馆的招牌上刻着五个刚劲有力的大字“广寒宫宾馆”，我想，这八成是嫦娥仙子开的宾馆吧！我走进一看，有一个人影向这边奔赴，她身穿彩衣，裹着白纱，手里抱着一只玉兔,美极了！“Hello！欢迎光临！”我说了一句：“谢谢！”我走进宾馆找了个空座位坐下，叫了几盘这儿最出名的酒菜。不一会儿，一桌巧夺天工的酒菜便上桌了。每道菜都有它们自己的特色，就是不知味道如何。我怀着试一试的心理尝了尝,哇!这儿的菜不光中看,吃起来更是让人叫绝。不知是哪位神仙做的菜，我让嫦娥仙子把这儿的名厨请来。这不是灶神吗？怎么当起厨师了？这时天外来了个旅行团，他们个个都怪模怪样，天哪！我居然看见了UFO！天庭什么时候也开始了外交关系？牛郎织女正骑着牛儿向这儿奔来，你一定很奇怪他们俩怎么能在一起呢？其实王母娘娘早已下令能让众仙有情人终成眷属。这可让猪八戒和吴刚大有可趁，他俩不分昼夜的为嫦娥做义务劳动。希望讨得嫦娥的欢欣。齐天大圣驾着筋斗云来了，瞧！他拿着今年以他做广告的手提电脑正在交网友。宙斯和他的妻子赫拉、儿子赫耳墨斯开着劳斯来斯在天街闲游。许仙、白素贞也在这儿吃饭。法海来了，不用当心，他们现在可是朋友了。

吃完了饭，我便来到了这儿的风景区瑶池仙境。这儿的荷花可真美，还闪着金光，五彩缤纷。听说，这里的水能治百病，我带些回去试试。

旅游时间到了，我依依不舍地乘着飞船返回地球。有时间的话，我还会再来的。

老实说，写小说其实就是讲故事，一个有经历，有故事的人，写起来就像行云流水，毫无阻碍。怎么写其实很难回答，多看多临摹，正所谓好事多磨。

写小说肯定需要打个大纲，或者再来个设定，这是必须的准备工作。故事情节要有个大体的方向，写作的时候再慢慢把握。

新手的话，要做到言简意赅，不要太追求华丽的修辞手法，这需要功底去驾驭。

我坐着时光机来到了1000年后,哇!3004年真是不同凡响。街道上到处是悬浮汽车，每个人都忙碌着。我走着走着，忽然看见一张海报。上面写着月球之旅。这可是个难得的好机会，此时不去，更待何时！

我立刻报了名，开始我的月球之旅。我坐上超光速飞船向月球进发，一瞬间便来到了月球。

月球上什么时候盖起了宾馆。宾馆的招牌上刻着五个刚劲有力的大字“广寒宫宾馆”，我想，这八成是嫦娥仙子开的宾馆吧！我走进一看，有一个人影向这边奔赴，她身穿彩衣，裹着白纱，手里抱着一只玉兔,美极了！“Hello！欢迎光临！”我说了一句：“谢谢！”我走进宾馆找了个空座位坐下，叫了几盘这儿最出名的酒菜。不一会儿，一桌巧夺天工的酒菜便上桌了。每道菜都有它们自己的特色，就是不知味道如何。我怀着试一试的心理尝了尝,哇!这儿的菜不光中看,吃起来更是让人叫绝。不知是哪位神仙做的菜，我让嫦娥仙子把这儿的名厨请来。这不是灶神吗？怎么当起厨师了？这时天外来了个旅行团，他们个个都怪模怪样，天哪！我居然看见了UFO！天庭什么时候也开始了外交关系？牛郎织女正骑着牛儿向这儿奔来，你一定很奇怪他们俩怎么能在一起呢？其实王母娘娘早已下令能让众仙有情人终成眷属。这可让猪八戒和吴刚大有可趁，他俩不分昼夜的为嫦娥做义务劳动。希望讨得嫦娥的欢欣。齐天大圣驾着筋斗云来了，瞧！他拿着今年以他做广告的手提电脑正在交网友。宙斯和他的妻子赫拉、儿子赫耳墨斯开着劳斯来斯在天街闲游。许仙、白素贞也在这儿吃饭。法海来了，不用当心，他们现在可是朋友了。

吃完了饭，我便来到了这儿的风景区瑶池仙境。这儿的荷花可真美，还闪着金光，五彩缤纷。听说，这里的水能治百病，我带些回去试试。

旅游时间到了，我依依不舍地乘着飞船返回地球。有时间的话，我还会再来的

写小说，主要是想好自己的剧情，最好在脑中打个草稿，再动笔写。最开始不用求文笔，主要在写出自己的意就是了！

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呼喊特丽莎的人

呼喊特丽莎的人

我迈出人行道，朝后退几步，抬起头，然后，在街中央，双手放在嘴上作喇叭状，对着这一街区的最高建筑物喊：“特丽莎！”

我的影子受了月亮的惊吓，蜷缩在我的两脚之间。

有人走过。我又叫了一声：“特丽莎！”那人走近我，问：“你不叫得响一点，她是听不到的。让我们一起来吧。这样，数一二三，数到三时我们一起叫。”于是他数：“一，二，三。”然后我们一齐吼：“特丽丽丽莎莎！”

一小撮从电影院或咖啡馆里出来的人走过，看见了我们。他们说：“来，我们帮你们一起喊。”他们就在街中心加入了我们的行列，第一个人数一二三，然后大家一齐喊：“特－丽丽－莎莎！”

又有过路人加入我们的行列；一刻钟后，就成了一大群人，大约有20个吧。而且还不时地有新成员加入。

要把我们这么一群人组织起来同时喊叫可不容易。总是有人在没数到“三”之前就叫了，还有人尾音拖得太长，但最后我们却相当有效地组织起来了。大家达成一致，就是发“特”音时要低而长，“丽”音高而长，“莎”音低而短。这样听上去就很不错。当有人退出时，不时地会有些小口角。

正当我们渐入佳境时，突然有人－－如果是从他的嗓音判断，他一定是个满脸雀斑的人－－问道：“可是，你确定她在家吗？”

“不确定。”我说。

“那就太糟了，”另一个说，“你是忘了带钥匙，对不对？”

“其实，”我说，“我带着钥匙。”

“那么，”他们问，“你为什么不上去呢？”

“哦，可我不住这儿，”我说，“我住在城市的另一头。”

“那，恕我好奇，”满脸雀斑的声音很小心地问，“那到底是谁住在这儿？”

“其实我也不知道。”我说。

人群似乎有些失望。

“那能不能请你解释一下，”一个牙齿暴露的声音问，“你为什么站在这儿的楼下喊‘特丽莎’呢？”

“对于我来说，”我说，“我们可以喊其他名字，或换个地方叫喊。这并不重要。”

他们有些恼怒了。

“我希望你没有耍我们？”那雀斑声音很狐疑地问。

“什么？”我恨恨地说，然后转向其他人希望他们能为我的诚意作证。那些人什么也没说，表明他们没接受暗示。

接下来有一阵子的尴尬。

“要不，”有人好心地说，“我们一起来最后叫一次特丽莎，然后回家。”

这样我们就又叫了一次。“一二三特丽莎！”但这次叫得不太好。然后人们就纷纷回家了，一些人往东，一些人往西。

我快要拐到广场的时候，我想我还听到有声音在叫：“特－丽－莎！”

一定是还有人留在那儿继续叫。有些人很顽固。

青春，汲天地之精华，取万物之灵气，它是世间之最美，一切在青春面前都黯然失色。娇艳的花朵，不能与青春相比较，无垠的草原不能与青春相对比，初升的太阳，不能与青春相媲美……悄然间，我也拥有了青春。我多了几分成熟少了几分稚嫩，也有了自己的理想——让青春无悔。

遨游在知识的海洋里，与青春漫舞。看中国历史长河，有多少璀璨篇章流芳百世，令无数文人墨客沉醉其中。读杜甫的三吏、三别，体会他那壮志难酬、忧国忧民的胸襟，让青春多几丝伟大；品欧阳修的醉翁亭记，体会他那“醉翁之意不在酒，在于山水之间也”的欢乐，让青春多几分乐趣；赏陶潜的饮酒，体会他那“结庐在人境，而无车马喧”的心境，让青春多几分悠然……文化长河，渊远流淌，而我又能取几瓢饮？惟有争分夺秒，多读些文章陶冶情操罢了。

闲游在音乐的天地中，与青春歌唱。

聆听贝多芬，我感受到了《命运交响曲》的磅礴气势和贝多芬那不向命运低头的精神，让青春多几分坚强；聆听聂耳，我感受到了义勇军进行曲的呐喊，让青春多几分斗志；聆听光未然、冼星海的《黄河大合唱》，我感受到了祖国大好河山的雄伟，让青春多几分力量……音乐醉人，名家名曲数不胜数，而我又能赏几曲？惟有惜时如金，让青春充满活力罢了。

青春无声，青春无影，青春无形，只有用心感受，才能握紧青春的手。青春时节，勿消沉、勿忧伤、勿低靡，把握青春。

让青春无悔，让人生无憾！

要有异想天开、无中生有的才能。为人可以老实，写故事可不能太老实。

我认为是人物鲜明，情节完整，主题明确的是小说

先理思绪，大致是要写哪方面的事。然后在脑海中勾勒大致的情节，然后动笔写，最好不要偏离你的提纲太远，新手容易偏，如果你的控制力很好记得收回来，不然就会不伦不类，难成大事，细节的地方和一些情节的陡转，铺垫等可以自由，文字最好简练，干净，不拖拉，该详的地方就该不吝惜笔墨，该略的地方就该略，不要拖拉。这样一半做到也是个不错的小说

说下自己的方法：

1、确立主题

2、根据主题联想到事件

3、根据事件联想到主角

4、串起来

举例子（随便说一个哈）

1、主题：搞笑、吃土豆

2、事件：吃土豆之后狂放屁

3、主角：老师

4：串起来：

小冯是位严肃的数学老师，不苟言笑是他的代名词，不论发生什么事，在他的课堂上永远不允许有人肆意大笑。

这天早上，小冯是第一节数学课，他最讨厌的课程时间，因为有很多人迟到和偷吃早饭，他虽然觉得总要拿一个开刀才能治住他们，但从没有真正去做过。当时正在讲圆周率的问题，说到3.1415926...，同学们总是很兴奋，他觉得这是好事，但他却看到坐在后排的一个学生一直在低头，好像在做什么很重要的事，于是他走过去，果不其然，那学生正在剥一个蒸好的土豆。

“交出来，没收了。”他毫不留情地拿了土豆，留那学生在座位上尴尬无比。

下课后他带着土豆来到办公室，闻着味道居然饿了，虽然早饭已经吃过了，但是，土豆真的好香啊，犹豫了一下，他还是把剥了一半皮的土豆塞到了嘴里。

下午，他没课，准备去操场走走，微风习习但对于三月的天来说，还是有点冷的，一阵风过后，他感到有点发颤，顿时肚子有点不舒服，好像有什么要喷涌出来，他知道有点不对劲，准备从操场的尽头往回走，一路上都有学生向他打招呼，他故作冷静礼貌回复，实则希望快点走到厕所。

迎面走来了早上被没收土豆的同学，他感到不妙，对方可能会拦他问问题。“老师，我有事想....”

果不其然，他想，应该能忍忍，不行，忍不住了，赶紧打发他。“额，我正好有点事，你下节课下课来我办公室说吧。”说完他往厕所方向走。

“不是老师，我有急事...”那位学生还不死心，又说了一句。

“下节课聊吧，我现在真的有事。”他回。

“老师，不用很久，你到旁边来，我真的有事说..你...”学生继续说，但他什么也听不进去，只觉得很急，有股屎意慢慢喷出。

“我...”

“噗噗噗啪啪啪噗噗噗”

老师的屁股传来巨响与恶臭，随即便迎来一阵沉默，学生看着老师老师看着学生，两人都目瞪口呆，都没想到会有这个结果。

“我刚想说的，土豆是昨天的，我本来是剥开看看有没有坏，要是没坏我就给同桌吃，要是坏了就给前桌吃的...”

“你....”老师面色如铁答，“你...很有想法。”

确定中心主题

第二剧情上要多起伏转折

第三人物刻画要精准，生动。可以把生活里的人的性格揉在一起创造出复杂性格。

人物切记简单化，脸谱化。就是性格单一。每个人的性格都是复杂的，多面的。有好有坏。有邪恶有善良

第四剧情刻画上不能追求简单，写故事每个人都会。但是写一个有意思的故事很难。要迎难而上，设计剧情也是如此。不能追求容易，简单。写出很普通的剧情没人看。要往困难的地方去。多创造一些有意思的情节。

到底怎么写一个故事，那就去经理一些故事。

如何写好故事，那就去总结一些事。

最后一句，博览群书

原谅我的不请自来！！！

看了很多回答，发现许多回答都没有说到核心，或者过多在技巧上去陈述，显然有点避重就轻。

虽知道一百个人，就有一百个哈姆雷特。

电影大师王家卫的电影，有很多人看不懂，甚至看着难受！但在电影节上却获奖无数。是不是很矛盾！

其实并不矛盾！因为他不是拍给你看的。

故事也一样。

一个好的故事，首先你要确定好是你的"阅读群体""阅读群体""阅读群体".重要事情说三遍。

也就是你是写给什么人看的，这个是核心，也是重点。

毕竟没有一场电影能讨好所有的人，也没有一个故事能让所有的人都产生共鸣。

确定好了阅读群体，你的写作就有了方向。

然后在根据阅读群体特性、真实状况、去铺排剧情、去安插角色、让其在故事中找到自己影子，产生共鸣，这才是一个好的故事该有的样子！！！

故事分为很多种。

首先你要确定方向：神话，励志，历史，寓言，童话等。

其次你要知道，故事的主干部分是写事。它不是小说。小说是以人为主。所以这点要分清。

它不会直白的表达某一样情感，它是有形象思维的。

故事是一种把一个或多个事情按照它的原因，过程，结果编写的一种文体。大部分都是一篇故事一个情节，两个事件。（事件就是：时间，地点，人物，起因，经过，结果）

万事开头难。一个好的标题会让人有看的欲望。标题也是属于一种画龙点睛的作用。所以必不可少，一个好的标题。

情节也很重要，必须丰富多彩，此起彼伏。表现手法是必不可少的，比如：欲抑先扬，以小见大。有这些表现手法，会让故事更生动，其中作者想表达的事情会显得更有渲染力。

结果也不是突如其来的，要有“余音绕梁，三日不绝”的震撼。不然会显得头看尾不好看。给人一种夸大其词的感觉。

一个好的故事的背后，会有一位辛勤耕耘的作者。谢谢

我来尝试回答这个问题。

第一，创作好故事要先做好人。如果故事作者三观不正，编出来的故事也会打上令人匪夷所思的烙印。如果不健康的世界观、人生观和价值观体现在故事中，这样的故事是不会被大众所接受的，也会被各种平台所抵制。

第二，创作好故事要有一定的生活底蕴。生活是故事创作灵感的不竭的源泉。有人的地方就有生活，有生活的地方就有故事。好故事离不开生活的土壤，一个有生活的人本身就是故事。人生的阅历、经历和思考、感悟都可以用故事的形式表现出来。只是表现形式可以多种多样，可以是写实的故事，也可以是科幻的、玄幻的、神话的、童话的故事，归根结底是都是生活、理想和现实碰撞出来火花。比如根据生活创作出来的许多民间故事《大禹治水》《夸父追日》，比如根据人们的爱憎理想创作的地域传说秃尾巴老李等故事。还有《孟姜女哭长城》这样的历史故事，《杜十娘怒沉百宝箱》这样的爱情故事。以及刻舟求剑《自相矛盾》郑人买履这样的哲理故事。上述例举，无一不来自生活，直到现在，类似的情节也能在生活中找到影子。

第三，创作好故事要有一定的文学素养。好故事不是人人都可以信手拈来的，段子手和故事创作者是要经过千锤百炼的。故事创作有很多讲究，要讲究文笔、人物架构和故事情节。要创作出有血有肉的故事，不下一番苦功夫是不行的。比如说文笔，创作者要有极强的文字功底，在故事里，不仅需要保持文字通顺、简练，而且有时还要设计出精彩包袱和精彩桥段。再比如人物塑造，一定要让读者感同深受，最好有代入感，主角的经历、遭遇等等要与读者产生共鸣。第四、好故事一定要有好包袱和好情节。故事好不好，关键看包袱抖的响不响，包袱抖得响，故事就成功了一大半。好包袱来源于对生活的锤炼好而作者精巧的而设计。有了好包袱，还需要有好情节，故事情节是故事的灵魂，没有情节的故事不能称其为故事。好情节最终需要作者传达故事的目的，凝结着作者对理念、信仰、人生等的思考。

第五，好故事切忌流水账。好故事必须有精彩的开头，故事的发生、发展，高潮和结局脉络清晰，环环相扣，吊人胃口，既要出其不意，又要过目难忘。

以上是我的一点体会。欢迎关注我的头条号“大连哈尔”，原创故事与大家分享。

生活是最好的编剧，所以一定得从生活取材。至于写作方法，可以去很多渠道学到，但最重要的是:适合你自己，适合你的故事。

我觉得编好一个故事：

首先，这个故事不是凭空而来的，它一定是源于某个灵感的触发点，或者一个出奇意料的创意。所以，在写故事前，我们需要寻找灵感，并收集灵感。灵感会在我们日常生活的任何时候出现，必要时我们需要及时记下来，这样在我们描述自己的故事和拥有创意时，来丰满自己的故事。

第二步，确定自己的故事脉络。如果说创意是这个故事的点睛之处，那么脉络则是同自己的读者一起走下去的线索。它决定着自己的故事是否真的跌宕起伏，值得品味。一个故事总是有着奠基介绍，开始，发展，高潮，回落，结局，故事的脉络决定了读者是否愿意与写作者一起深入进去。

第三步，我们可以从真实的人物身上找到启发。艺术源于生活，艺术在真实的生活中得以升华。真实的生活场景和人物特征更具吸引力。

当然，了解自己故事的人物，控制故事的空间跨度，组织自己的思路，并决定让谁来讲述这个故事，对我们故事的形成都起着至关重要的作用。写作和完成一个故事是不容易的，需要不断的从生活和成功前辈的故事里汲取精华和养分，不断学习，不断修行。

希望我的回答能给创作者带来一点启发，谢谢。

有时看到一些爆款文章，心想这写的不就是会发生在我身边的小事吗？怎么我都看不出来这些可以写成故事？即使看出来了，我也不知道怎么写啊！

自古套路得人心。故事技巧-叙事性非虚构文学写作指南就是教你找故事、写故事的套路。叙事性非虚构文学就是我们中国人讲的报告文学、纪实文学。书如其名，从提纲、故事结构、人物、场景、动作、对白到叙事技巧，方方面面手把手教。而且，作者不止提供理论，还献上了大量著名作家、记者的文章、获得普利策奖的文章，并讲了这些文章从构思到写成的一系列过程，给读者呈现鲜活的教例：怎么搭配素材，才能出好故事。

作者杰克.哈特是俄勒冈报主编，多次获得美国新闻界最高荣誉奖——普利策奖，在大学教写作课，还创办了一份全国发行的教学刊物。乔恩.弗兰克林（为故事而写作作者，两届普利策奖得主）评价他：“杰克.哈特是报界当之无愧的最佳叙事编辑。”

这本书是杰克和其他非虚构作家合作三十余年的经验总结，凝聚了作者多年辛勤工作的心血。整本书主要讲了这么几个问题： 如何发现故事； 发现故事后的写作顺序； 在写作时，要关注视角、人物、.动作。 另外，杰克也介绍了一些其他叙事技巧。

一、发现故事

杰克告诉我们要培养故事思维，从故事角度看世界。当你获得“困境”和“解决困境”这两个点时，你就得到了一个故事。一个常用的故事模式的就是“主人公-困境-解决困境”。

二、写作顺序

1.确定主题。 为什么主题这么重要呢？想一想那些几百年畅销不衰的书，无一不是因其发人深省或甚至改变人生观的主题。主题决定了一篇故事的高度。

人们读故事，终究是要指导自己的生活。所以我们关注他人的一言一行，把他人失败/成功的地方铭记于心。一个好的主题能引发人的共鸣，又贴近生活，激发人的情感，让人爱读你的故事。如果你的故事离普通人生活相差太远，那么要设法找到共同点，从共同点出发寻找主题。

2.列场景提纲

电影是通过一幕幕的影像来讲故事的。文字形式的故事，也应该包含一个个场景。故事就是由场景构成的。 在确定主题后，我们就能决定留/删哪些场景，选用哪些细节，弃用哪些素材。毕竟，场景不是目的，塑造人物、主题才是我们的目的。

在选择场景时，也要考虑场景中是否包含冲突，是否能引导到下一个场景等。

怎么列场景提纲呢？ 先介绍杰克.哈特在书中介绍的一个重要概念：叙事弧线。

同样的故事，为什么有的人写出来是叫好四座，有的人写出来却平淡无奇？答案是文章结构。 菲利普.杰拉德说：“艺术完全在于语言的组织。”亚里士多德说“最重要的是事件的结构。”，诺拉.以弗伦在2001年尼曼叙事大会上说：“叙事的重点就是结构。”

叙事弧线就是杰克.哈特教大家用来设计故事结构的。叙事弧线包含五部分，如下图所示，分别是：阐述，上升动作，危机，高潮，下降动作。

阐述部分用来交待背景信息，但不要太长，免得让读者等太久才进入故事线，消耗读者耐心。上升动作逐步进入危机，在这个阶段的写作技巧是设定一个又一个谜题，可以在每段末尾留个问号，吊着读者的胃口。查尔斯.狄更斯说，最重要的事，就是让读者等。下降动作解决一些遗留的小问题，但注意不要太长，免得像《指环王》末尾那样没完没了的道别，因为此时读者的注意力已不足。

列场景提纲，就是把场景标到叙事弧线下方，对应于以上五个部分。

当然，叙事也不必按照五部分的顺序严格执行，根据情况变换顺序是可以的，比如把危机时剑拔弩张的场面放在故事开头，张力十足的戏剧性会吸引读者的好奇心。这方面的例子太多了，比如严歌苓的小说《第九个寡妇》，开头就是寡妇们在鬼子刀枪下认领自己丈夫的紧张场面，然后才大段交待主人公的家庭背景。

三、 视角，人物，动作。 写日记时我们都以第一人称讲自己的所见所闻。写故事前，却必须思考一个问题：故事的主角是谁（视角人物）？谁来讲故事（人称问题）？

人们读故事是为了获得教益，所以视角人物要选择具有社会公认品质的人物，比如勤劳、勇敢、坚韧、善良等。最好选择那些通过自己的努力克服了困难、最终获得成功或新的认知的人物，这样读者会联系到自身生活，从故事汲取营养。

以第一人称写故事，要注意不能贸然写他人心理，因为没有人有读心术。以第三人称写故事，这方面就灵活多了。除了能够写出每个人的心理活动，第三人称叙事还能在不同的空间、时间穿梭。

人物是故事的重点。人才是读者感兴趣的所在。理查德.普利斯顿说：“说到底，作家的工作就是在写一个人，讲一个关于人的故事。” 一要注意描写好人的欲望。人物的欲望推动故事的发展，带来危机与高潮，引发读者的共鸣，激发读者的情感，欲望带来挫折，带来认知的突破，带来成功。二是次要人物的塑造要为主要人物服务，不必描写太多与主题无关的细节，读者不必对次要人物巨细无遗地了解。

有的作家喜欢为人物下断言：“这是一位清高的小姐。”然而，更高明的做法是描写出人物的外貌、财产、对白等细节，让读者自己下判断。

如果要让叙事弧线进展，故事里必须有动作。泰德.切尼做出一个比喻：“叙事是一部电影。”要想让故事像电影一样有着逼真的动作线，需要掌握一些动作技巧：少用被动句，被动句展现因果关系要弱一些，回想尼克松总统如何撇清与水门事件关系的：“错误已经被犯下了”；多用及物动词，少用“有，是”，比如“有一只乌鸦在书上”，改为“一只乌鸦落/停/栖息在树上”；故事一开始就进入动作线，采用“主人公-动作”的开头模式。这一点对于没有多少空间叙事的短篇故事更重要。

四、其他叙事技巧

不一定所有故事都需要遵循以上的叙事弧线。叙事方式可以多种多样。

如果你想讲述一个枯燥话题，比如全球经济的相互影响，怎么把读者注意力留住呢？采用汉堡包结构吧：上下两层是故事的开头和结尾，中间是议论性、描述性、说理性的部分。用故事吊着读者胃口。还记得查尔斯.狄更斯说的吗：最重要的事，就是让读者等。

还可以讲一段故事，来一段“离题”--也就是议论性部分。故事给出具体的场景描述，“离题”给出更宏大、概括性的抽象描述。“离题”部分可以带给读者新的洞见、观察力，故事可以为读者提供趣味性。

如果你经历了一件事，从中得出一些哲思，可以采用“具体事件-转折-结论”的写作模式，写一篇随笔。

杰克提醒我们，非虚构型叙事写作中要遵循的最基本原则就是真实。撒谎的诱惑总时不时冒上心头，因为好故事对写作者总是有吸引力。然而，真实是非虚构故事的命脉。因为读者读故事，正是因为认识到这是真实的，可以从中学到生活经验。单纯这一点，非虚构故事就可以打败很多具有完美人设、故事情节跌宕起伏的虚构故事。

不妨试试把梦写下来，每个人都会做梦。而且梦都是很有意思的。

那么如何写梦呢？首先要把梦记住，有些人说自己没有梦，其实不是的，只要你每次从睡眠中醒来第一件事就是回忆刚才的梦的话是能记起来的。

我每天早上醒了之后会利用洗漱的时间回忆梦境，然后在去上班的路上把大纲写下来，时间够的话顺便开始码正文，晚上下班后继续。基本就能写完一个小故事。比写日记有趣。希望能帮到您

我首先写自已亲身经历，别人需要知道了解处理问 题的情况。通过故事进行普法。象我在天天快报中，女乘客违法……坠江案件，给受害人指出解决问题的方法，从而也进行了普法。

首先还是要看文笔的，文字的功底好的话，会更好地将你想说的表达出来，也更容易引起读者的共鸣。

其次，就是选题，角度可以不新，但是要有自己创新的细节。不然，千篇一律，读者很容易就猜到结局，失去看下去的欲望。还有就是要三观正，不能传播不良的信息，这个虽然有点老生常谈，但是确实很重要。

第三，就是要多写多读吧，要借鉴别人写的好的，多读其它的书籍，增加词汇的储备，也许就能从中发现新的写作技巧，进而形成个人的独特风格。

我认为，会讲故事是一种天分；会讲好故事，更要具备足够的禀赋。当然，具有了讲好故事的优异潜质，后天不努力，不勤奋，不刻苦，也讲不出写不出令人击节赞叹的好故事。

总结我接触过的，或通过媒体观察认识的讲好故事，写好故事的人，我认为无论是讲得出好故事，或是写得出好故事，离不开几下几条。

一，打下扎实过硬的语言文字基础是讲（写）出好故事的首要条件

无论你掌握了多好的素材题材，掌握了多么令人感动的情节事件，如果你用来叙述，描写。刻画，铺垫，渲染的语言文字，达不到数量方面的高度储备，达不到炉火纯青的运用娴熟，你如何难过够做得到将故事演绎到精彩绝伦，最扣人心弦，最感人肺腑，最震撼人心？或者最恐怖黑暗，最阴险毒辣，最步步危机？我们在这里仅采用列举的方法，你当会知道，要想讲好故事，没有超强的语言文字功夫，那将是一种不切实际的空谈。

二，全方位多角度深入生活，积累大量的原始素材是讲（写）好故事的第二要素

俗话说“巧妇难为无米之炊”。你具有了很全面很到位的语言文字能力，然而你没有大量的好的源于生活又足可提升到高于生活的第一手素材，你如何能够讲（写）出有影响力的好故事？这就好比一个厨师，那怕他拥有盖世的厨艺，拥有天下最好的锅灶刀砧，不给他油盐酱醋，不给他米面葱姜，一切岂不是空废白搭？

三，讲好写好好故事离不开创作的勤奋

有了前面的基础和条件，你是一个懒惰的人，你是一个浅尝辄止的人，你是一个灵魂和思想都不能沉淀的人。同样，好故事也出不来。这时候你需要吃苦，你需要细致，你需要认真。只有对自己酷爱的事业能够做到夙兴夜寐，旰食宵衣的人，又能够在此前提之下，韦编三绝，不厌其烦，对题材素材一再挖掘，到了此时，好故事定然必出无疑。

怎样才能写好一个故事？我是这样想的，要想写好一个故事，首先要想好写那方面的内容，选好素材。写这篇文章有什么意义，能起到怎样的效果，是不是在传播正能量。其次是要搞清楚，我们的文艺是为什么人的。我们的写作为谁而写，为什么要写。我们的文学是为广大人民群众而写的。写出人们的心愿，写出人民的心里话。当好人民群众的好知音，这就是华商报为什么人民群众信赖的原因。再次就是写的东西要通俗易懂，尽量口语化，文章要朴素大方，要贴近群众，要群众喜欢的西。

或许这就是故事的开始

个人觉得首先要弄清楚你想写的故事大纲，其次多去翻阅查看你所写内容的相关书籍资料，人物刻画要丰满故事情节一定要懂得埋伏笔，但是要注意填坑。

有句话我一直相信“读书破万卷，下笔如有神。”

故事带有启发作用、人物关系、传递信息或真人情感、有感觉地抒发情绪、流连忘返

怎样写好一个故事？首先知道什么是故事。什么是故事？故事是文学中一体裁。侧重于对事件的描述。故事强调情节的连贯与生动，要短小精悍，适合大众群体传阅或口头讲述。故事是已经发生过的事，所以分神话故事，童话故事，民间故事，等等。故事也可以是真人真事，也可以是根据自己的社会经历虚构编辑。知道这些怎样写好故事就有一个大概的轮廓。那么怎样写好故事呢？我认为有以下几点:

一.搜集材料。写故事就要有内容，材料要充足，材料足了还要去进行选择，选择那些丰富，生动，有趣，有意义的事作为故事材料。

二.立意，就是要表达一个什么祥的意思。是故事的主题。

这几个前提准备好了，就可以写了。

1.开头。万事开头难，这开头可要写好。一般开头要起到引人入胜的效果最好，能抓住人的求知欲，画龙点睛，廖廖几笔，扣人心玄。有悬念式，引经据典式，等等。

2.结尾，结尾要言简赅。有归纳式，等等。

3.人物，要写的栩栩如生。人的外貌描写要抓住特点精笔勾勒。语言要有个性或地方特色，动作描写要精准贴切生动。

4.环境描写，环境描写主要是为故事人物服务，起衬托作用。哄托气氛，人物心理活动等。环境描写，不可过多，起到作用即可。

5.细节描写，主要是故事关健的地方要细节描写，写的生动而具体。

6.章节的转承。用简练的文字上节内容顺利转到下章节。

故事是叙事文学，最重还是要把时间，地点，人物，事情开始，经过，结果，交待清楚。

文有章法，但无定法，要真正写好故事，还要靠自己努力和创新，这些只不过是我的一点想法。

写故事的三个要点我的理解，在写故事这件事上，有三个要点，文笔、人物、情节。其中，文笔<人物<情节。文笔是故事的皮肤，人物是故事的骨架，情节是故事的血肉。下面我们一一来看。1、文笔写故事不像写诗歌和散文，需要极强的文字功底。在故事里，你只需要保持文字通顺、简练、正常。①通顺能让人读懂，中途不卡壳，这就是通顺。这是最基本要求，这个不用说。②简练不要大段大段地描写，感慨，一句话能说完的别拆成三句。记住，你不是在写散文和鸡汤。你以为重要的描述和词句，通常都没那么重要，而且很烦人。只要有词句和描述，你感觉删除以后，对故事走向没什么影响，那就果断删除。没有人有耐心细细品味你的文字是否绝妙，人家是来看故事的好吗？文笔可以锦上添花，但你别让它喧宾夺主。另外，注意阅读快感，尽量两、三行一段，不要一段十来行，看着头晕还容易串行啊亲！尽量别用长句，不要让人读完了感觉哮喘也要犯了。③正常我们写的是故事，是要求能念出来，并且保证听的人能明白你在说什么的。所以不管你脑子里有多少种文字的新玩法，但在故事里，不欢迎过于独特的表达方式。因为这样会让读者分散注意力或者干脆看不懂、不耐烦不看了。你看看李白、白居易、杜甫的诗，哪一个都是受过教育的人基本能读懂的。你试试他们的诗用甲骨文写出来，你就算知道那是诗圣诗仙写的，你都不会看一眼的。写故事的文笔，最基本的保证就是，你写的东西念出来别人能听懂。2、人物①你的主角务必要让读者有代入感。记住，是务必。代入感有两种。一种是主角的身份贴近读者。比如你写王思聪，就不如写一个大学刚毕业在找工作的年轻人更能让读者有亲切感。另一种是主角的际遇让读者能共鸣。就是说你要是非想写王思聪不可，那你可以写他被他爸抽了，或者失恋了。因为被家长揍和失恋是我们每个人都经历过的。你要是写主角坐着专机去太平洋买了一座岛，除非你的故事天分非常强，不然真不如写大学毕业找不到工作的好。②你故事里的所有人物，都不应该是一张脸谱。没有一张死板的脸谱会让读者记住。写的时候，你应该赋予他们独特的性格，成熟的信仰体系。你在写之前，就应该在脑子里有一定的构思，这个人是在什么环境下长大，形成了什么样的三观，他的行为模式是如何。即使这些不在故事里表现出来，也是非常有必要的。你给这个人物赋予骨肉，他才能是一个出彩的主角或者配角。③人物性格如何设定你要有意识地让他的性格能推动情节发展。向你想要的情节发展。人物在故事里，不是脸谱，不是展览的假模特。人物最大的使命就是推动情节。④人物的性格如何表现靠他的语言，他是脏话连篇还是喜欢吊书袋，是出言谨慎还是爱吹牛逼。靠他的行为，他是走路带风还是蹦蹦跳跳，他是爱说爱笑还是沉默寡言。靠他的小细节，你塑造给他的小细节，像摸摸鼻子呀，挠挠头啊，骂句特定的脏话啊，都可以表现一个人的性格。3、情节情节不是你一拍脑门：“啊！我们就这么写吧！”它就出来的。情节最终是要传达你的某种情绪、某种思考、某种理念、某种信仰。如果没有这些传达，那你写的就不能称之为故事，而是单纯的流水账。比如我写的《曼珠沙华》，就是在看完电影血战钢锯岭以后，觉得战争真的是让所有百姓都活在地狱里，我当时特别厌烦战争，所以才有了那篇文。而他们说我杀了我的孩子，是因为江苏发生的，奶奶嫌弃二胎孙女是女孩，踩死了四天大的婴儿那个新闻出来，我哭了一夜，不写个东西我就活不过去了，我才写的。我有篇文叫我只想你爱我而已，就是要表达有时候人的出身和经历不同，就注定了没法在一起。后来在我签约的APP里，读者非要我写后续，让主角复合，我不好意思拒绝，不情不愿地写了个番外，那个番外就写得不怎么好，就是个套路文。那么情节该如何写好呢？情节分三个部分，我们上语文课老师无数次跟我们强调过：凤头猪肚豹尾。①开头没人愿意透过你邋遢的外表去欣赏你的内涵。没有读者愿意看完你冗长而不惊艳的开头，去欣赏你精彩的后续情节。开头的重点就三个字：抓眼球！这和范冰冰走红毯一样，就是要抓你眼球。一开始你就要吸引住读者的兴趣。这样他才有看下去的可能。开头可以是强烈的冲突、窘迫的困境、激烈的情绪，反正一定要调动读者的肾上腺素，引起他往下探索的兴趣。记住，开头要简洁明了，千万不要啰嗦，一句都不要。如果你的故事是有背景设定的，你不要犯傻在一开头就给人介绍设定，你写的是故事，又不是说明书。你可以在讲故事的过程中慢慢把背景和设定带出来，但是开头，坚决杜绝任何啰嗦、平淡和拖沓。②中间就算猪肚那也是肉啊。中间承上启下，同样不可忽略。如果你在中间分成几小节，那么每一节都要有一个情节上的推进，不能停滞不前。每一节的结尾，一定要留有一个小悬念、小高潮、小冲突，让读者欲罢不能地往下看。记住，所有的情节都有一个统一的任务，把故事推向最终的大高潮。如果你没有能力边写边按照正确的方向推进情节，那最好先画个图，把情节之间用箭头连起来，看看能不能推向最后的那个高潮。（我怎么说了这么多遍高潮，害羞）③结尾结尾是最让读者印象深刻的。他能不能记住你这篇文，关注你这个人，看你下一篇文，就看你的结尾。我真的没夸张，反正我是这样。在大高潮后，结尾有着弥补遗憾、解密伏笔、警示世人、发泄情绪等等一系列的作用，就算你写得再累，也不能草率结尾。读者不瞎，你草率结尾人家能看出来。结尾我比较推崇的是戛然而止。就是你还没反应过来呢，故事结束了。这跟水墨画的留白异曲同工。留下一点空白，让读者自己去想象，去回味。

首先，你得有个大纲，你想写什么样的故事，这个故事有多长，铺垫和高潮都得想好，层层递进。这是你动笔之前应该想的。

动笔之后，你得分清你要写的主次，有时候对写的东西太认真的结果就是什么都想特别详细的描写，小到一片叶子，也特别用心，还有什么一大段内心描写，我一开始写故事就是这样，文章出来苍白矫情还特别散，读者连十个字都看不下去就想弃文。这就是我要说的，主次关系。

不重要的，一笔带过，或者写都不写。这和爱惜羽毛是一个道理，你也得爱惜自己的笔墨。

有了好的故事框架，对故事主次精准的把握，文笔不要求多好，只要够流畅，最后结局最好精彩一点，像欧亨利式结尾，意料之外，情理之中，也是不错的选择。

对于怎么写好一个故事的问题，这个问题似乎有些广泛，因为故事这本就是一个很大的命题，所谓故事，是人们或以虚构或以真实的事物讲述出来的东西，在名词解释中，故事一般又叫旧事旧物，也就是是人们通过某种叙述的方式或写或讲述出来的东西。

写好一个故事的本身其实最主要的是情感，和情节的安排及叙述的方式，最忌讳的却是不要一昧的追求词藻的华美，这样就会显得华而不实了，故事最大的吸引人之初就是你所写的故事里主要你想讲述的是什么，就像我们念书时写的作文一样，我们的中心思想是什么？我们写故事还要注意情节的安排和人物的个性描述，叙述一个人物的性格最忌讳长篇大论，最好用简单的几个词语就能勾画出一个人物的性格。

故事的可读性在于故事中体现出来的价值，无论你写什么故事最注重一点就是一定要接近生活，就算你写的是神话故事，或者是科幻故事，也不能太过浮夸，贴近生活和现实的故事是永远不会缺少读者的。

如何写出一个好故事，我写过很多故事，好的有，但一般的居多，在这里我简单说一下吧

想写出一个好故事，第一件事情就是要有发现美的眼睛，敏感的内心，能够发现别人发现不了的东西，这个可以让自己刻意的去观察，静下心来去发现，我有时能够做到，但绝大多时候还是察觉不到，或者抒发不出来。

第二点，心中已经有了一个雏形，那接下来就是去构思这个故事，不只要写你看到的，还要写你联想到的，这就是我们所说的编或扯，把一些情节加进去，进行一些渲染，让故事变得生动，让读者读起来能够感同深受，让读者感同身受的作品才是好作品。

第三点，有时候我们有好故事，有好情节，可是一写出来就变了味道，这就是我们文笔的问题，解决这类问题的方法只有一个，那就是多输入加多输出，输入就是指多读书，多输出也是勤加练习。

我已经很久没做写故事了，越不写，自己变得越懒，希望我的分享能够给你们带来一些帮助。

首先我认为好故事不在乎长短，但它必须有一个主题，即核心内容。

有了核心内容后，你就可以构思大致的故事线了。如果你想讲一个简单的故事，你可以从日常生活中寻找素材，如果你想讲一个有创意的故事，你可以试着将两到三件毫无关联的事结合在一起。

接下来你就要确定你的人物了。人物是推动故事的主要因素。

比如你想说赚钱很难，你可以从一个老板的角度去讲他要承担的压力和风险，也可以从一个底层职员的角度去讲他每天做着大量重复的劳动，却收益很少。

故事里可以只有一个主人公，也可以有好几个人，这视需求而定。但要注意的是，不要将人分为绝对的善与恶，并且所有的人物都要为最终的观点服务。

有了故事方向和人物，就可以开始构思情节了。对情节而言最重要的是逻辑合理性。无论你是科幻、推理、穿越还是言情，故事背景可以随便发挥想象，但所有设定都必须能够自圆其说。

关于情节，最简单的就是传统的三幕式：主人公在开头有一个目标，在行动过程中遇到了困难，最后通过解决一系列麻烦，他成功或失败了。

小时候听过周围人拉呱吗？就是讲故事。围绕一个事件展开，着重中心思想，进行辅堑。

听听相声，也是在讲故事，-件事物的产生，过程与结果，运用诙谐的语言表述出来。

别把创作故事看做多么困难。杨绛先生曾经描述过钱仲书先生写书肘的情况:“双手合什，坐于床上，如老僧入定般，将自己代入一个个形象。”

杨绎先生的著作《我们仨》，很通俗易懂的语言，轻松的语气写了仨人的生活中的喜怒哀乐。

生活不缺少创意，要有发现的眼睛，与可借鉴的写作手法。

试试吧，就如写篇作文。

把自己活成一个故事，而不是活成一个事故。

题主好！

说起如何能写出一个好故事，我有很多感慨。

记得小时候，物质匮乏，没有电脑，没有手机，甚至连电视都是稀罕物件。那时，我最喜欢拉着外婆给我讲故事，外婆的爹是地主，外婆是那个年代少有的会识字的女人。

最享受的就是，夏日的夜晚，漫天繁星之下，在院坝里铺上一层凉席，伴随着蛙声虫鸣声，听外婆讲故事。

外婆是讲故事的好能手，我总是很惊叹外婆的脑中为什么会有那么多曲折有趣、荡气回肠、引人入胜的好故事。什么小白菜杨乃武，孟姜女哭长城，牛郎织女，白毛女黄世仁，后羿射日，嫦娥奔月，西游记大闹天空、三打白骨精等等民间神话故事。

记得讲白毛女黄世仁的时候，听到喜儿和大春要结婚，我开心得直鼓掌；听到恶霸地主黄世仁与走狗管家穆仁智设计喜儿爹杨白劳，便大骂二人不得好死，恨不得自己去救可怜的喜儿；听到喜儿在佣人的帮助下逃离虎口，我又高兴得想唱歌……

我总是很容易跟着故事里人的情绪带动，一起欢喜，一起忧愁，一起哭闹，可外婆却总是笑，讲完后，还给我说，她的爹也是地主，却不是黄世仁这种，人都有好坏，就算地主这个阶层有很多坏人，比如周扒皮、黄世仁、南霸天、刘文彩一类，但也会有好人，比如她爹，不要一概而论。

因为外婆的原因，我对故事情有独钟，惊叹于作家们才思敏捷，字里行间,人间百态，嬉笑怒骂,无不牵引着读者的心扉。

近日看了葛红兵成为作家：编剧创作五讲，我对好故事有了更深刻的理解。严格来说这不算是一本书，只是作者葛红兵的编剧课程讲座，只有2万多字，1小时左右就读完了。

本书短小精悍，只有5章，根据作者的写作经验，以电影为案例，从什么是好故事，到如何写好故事的开头、中间、结尾，一步步告诉我们讲故事的秘诀。

可能很多人不熟悉葛红兵，他是中国新生代作家，批评家，文学博士，文艺学教授，中国当代文学研究会理事、中国文艺理论学会理事，中国当代中篇小说经典文库主编，20世纪中国文化散文精选编委。2001年出版了国内第一部文学史学专著《文学史学》，著有未来集团、《财道》、《沙床》等数十部作品。

通常我们把写得好的文章称为“虎头豹肚凤尾”，我们也可以将它用在写故事上，通过本书成为作家，我们来看看如何写出一个好故事。

一是：虎头——开场要有吸引力，引发情感驱动。

什么是好故事？作者定义，好故事是能引起人的情感反应，本质不是事件，而是事件下面引人大笑或者引人大哭的情感内涵。

我们以电影《姐姐的守护者》为例，故事的开头：11岁的女主安娜，是个试管婴儿，她是为挽救白血病的姐姐“凯特”的命而生，从出生起就开始给姐姐移植脐带血、白细胞、骨髓。终于在她11岁时，她去请了个律师，控告自己的父母夺走了她身体的使用权。

在这里，我们可以看到几个尖锐的矛盾：女主是如何对待自己的父母？是爱是恨？如何对待自己病入膏肓的姐姐？是爱还是恨？她如何背叛亲人之爱，做出拒绝捐赠的决定？又最终如何与父母、姐姐相处？

这些都引发大家继续看下去。

二是：豹肚——内容要丰富，情节要饱满且棘手。

故事的中间部分，要让你的人物面对的难题越来越严重，要让难题变成困境，困境变成绝境，绝境变成死穴。

《姐姐的守护者》中，表面上是主人公在处理是否继续捐献骨髓的问题，实际上是主人公在处理情感问题。

女主姐姐病情恶化，需要安娜捐肾，饭桌上安娜据理力争：如果只有一个肾，便意味着我不能怀孕、不能喝酒、不能运动、一生都要很小心。这些都得不得妈妈的谅解，而姐姐的病又不能拖。

这时安娜把母亲告上了法庭……

三是：凤尾——结尾要耐人寻味，峰回路转。

故事的结尾，法庭开审了，医生等人都建议安娜：应该给姐姐捐肾只有亚利山大律师站在小女主这边，认为小安娜为了姐姐的生命延续忍受了常人所不能忍受的折磨、付出了巨大的牺牲，从很小就一直吸骨髓、捐献淋巴细胞、粒性白细胞。

法官将安娜请到了庭上，身为律师的老妈步步紧逼抨击二女儿不顾亲人的死活。

眼看着小安娜的境地越来越艰难，旁听的大哥杰西说出了实情：其实事件事都是凯特的主意，是她请妹妹这么做的，她自知命不久矣，想早点脱离苦海。

《姐姐的守护者》是一部有关爱的电影，里边对于生命的探讨值得我们思考，集中体现在如何去爱，用什么方式去爱。

本书成为作家还提到个重要观点：要想写出好故事，首先我们要成为一个人生情感生活的体验者、观察者、记录者，最后还要成为一个思考着，超越者。若能把道理融入故事中，引发别人设身处地的共鸣，给人感同身受的震撼和发人深省的感悟，这就不失为一个好故事。

我是豆芽树，欢迎关注我，一起讨论。

首先，要有别处心裁的创意；

其次，叙述故事思维要清晰，合乎情理，脉络分明；

再次，文学功底要深厚，词藻华丽才能引人注目！

在这里说一些个人的见解。如果有异议可以提出，宝r会虚心采纳哒（突然可爱）

首先呢是关乎写故事时的环境与心情。在心情舒畅，想要写作的欲望强时，写出的故事必定发挥了自己很好的水平。

在心灰意冷，绝望，过度疲累状态下写的故事，有的其实可以超出自己原有水平，有的呢……就会质量低下，自己看了都恶心，导致更加烦躁嘛。

（并不是以偏概全，就说几种现象，负面的也不要故意尝试的啊!）

其次呢是写作灵感。

生活上呢往往有几件小事，突然刺激到我们，让我们有一些更深的感想，或者是突如其来想到一些自己从未想到过的想法，这就是灵感来了～

我也不知道灵感的专业术语是啥意思，但差不多这样吧?

个人感觉灵感很重要。但是有了灵感，决定写小故事时，最好写大纲什么的，确定自己的故事走向，表达的情感。故事风格也要早些定下来，是悬疑啊恐怖啊科幻啊balabala的。

在这一切准备完成后，再加上写作的灵感，基本上就可以流利地写出一篇好文章。

最后是文笔。文笔当然也是最重要的了。提升文笔的方法无非就是多阅读，积累好词好句。但其实呢可以往一个固定风格发展，叙述的口吻是偏幼稚还是偏稳重一些，这些都是自己可以创定的。

emm最后祝问这个问题的宝宝可以写出很好很好的故事!

谨代表个人意见，很荣幸能为各位喜欢写故事的头条朋友们作参考!有什么意见尽管向凉钦提，正确提议凉钦一定虚心采纳!

（上面那句话读起来好拗啊……）

最后呢送给大家一张图。

本来就是真的嘻嘻。

写故事写好故事，首先要有故事。有故事，就要细心观察体验生活。一个写故事的人对于描写对象，不论人物和事件，都要进行一翻观察、体验和分析研究。没有这个过程，随随便便写出来的东西，不是索然无味，就是死板生硬，让别人无法接受。

社会上的人和事千姿百态，都是各不相同的，只要仔细观察体验，就会发现，人的长相、动作、言语和心理都千差万别。写故事的人就要仔细地辨识这些特征，才能写出鲜活的人和事。有了具体的和鲜活的人和事，就解决了无米下炊的问题。

再有就是要学会常用的写作方法。比如常用的记叙方法、描写方法、说明方法和议论方法等。掌握了这些方法，你就能把故事写的入流。

故事语言运用也很重要，我建议写故事还是要多用口语化的大众语言。一些民俗短语、网络流行语，都是写故事的好选择。另外，各种修辞方法也是写故事不可缺少的表达方法，运用得好会让你写的故事大放异彩!

摡括一下就是：

写好故事要修练，深入生活是关键。

人事细节个性化，口语表达才新鲜。

长话短说最经典，生动活泼情节现。

选材用料须挑选，精美故事天天见。

我是个写小说的高手，我在写小说方面经验丰富，所以对写故事也有所了解，因为，故事和小说本来就是一脉相承的。小说写的是人，故事写的是事。小说更注重人性和情感，故事更注重情节和戏剧性。小说深奥难解，故事通俗易懂。

2012年，我写了一部喜剧长篇小说大头司令的故事，说是小说，其实它完全是由故事结构而成的。

在没有任何人帮助的情况下，我开始了这部小说的创作。

2012年夏天，我利用暑假空闲在家的一个星期时间里，在A4纸上，用圆珠笔和铅笔写了十来张大头司令的故事这部小说的构思笔记。

构思笔记怎么写，这个至关重要。没有好的构思笔记，那就写不出优秀的小说。

现在我就以我创作这部小说的经验，来说说具体创造故事的步骤。

创造故事步骤一:

首先要确立故事的题材，是爱情小说，战争小说，神话小说，还是武侠小说；然后决定故事背景，也就是故事的历史环境，是古代，还是现代的，是古代哪个朝代的哪个时期，是现代的那些年；然后用几句话，写出故事的主旨，也就是故事的主题思想；然后确定要写的故事是喜剧的，悲剧的，还是正剧的，最后，决定故事的长短，准备要写多少字。

创造故事步骤二:

当然，有时还会把故事的创作风格确定下来，如，是语言风格，故事风格，戏剧性风格，也就是我们常说的“味道”，同样的“韭菜炒鸡蛋”，不同的饭店炒出来味道就不一样，这就是“风格”的不同，故事的风格也可以通过这个例子去理解。

创造故事步骤三:

以上的准备工作都做好后，下一步就是去写大量的构思笔记了。写构思笔记，离不开搜集素材和找寻灵感。

创造故事步骤四:

当素材和灵感有了，那就可以去写故事大纲，在故事大纲中，写人物个性、情节要点、事件的来龙去脉，环境的自然或超脱。故事大纲要把每一章每一节的内容写清楚，而且逻辑一定要合乎情理。故事大纲和构思笔记是在不断写、不断修改的反复重复的过程中实现的，为的就是能够有一个最好的构思笔记，最好的故事大纲。

创造故事步骤五:

故事大纲有了以后，下一步就可以开始正式写作，写故事了。在写故事的过程中，一定要按照构思笔记和故事大纲去写，但也不能生搬硬套，凡事要以“写出好故事”的标准去进行创作活动。

创作故事步骤六:

故事写完之后，如何开始修改，最少要修改三遍，然后才能定稿。定稿之日，就是创造故事完成之时。

2012年秋天，我用一个月的时间，写出了38万字的大头司令的故事长篇小说，写作速度是很快，这主要是因为之前我写了大量的构思笔记和写出了完美的故事大纲。

2012年冬天，2013年，2014年，2015年，我都在修改这部小说，直到2015年下半年才算基本定稿，所以说，创作一部长篇小说，并不是那么容易的事，创作一部成功的长篇小说，那就更难了。

如果是要创造故事，尤其是，不是很长的故事，那其实是很简单的。

按照我上面的故事创造步骤，一天写上十来个短故事（1000字以内），是不成话下的，写稍微长些的故事（1万到2万字），估计两三天也能写好。

如果要写长篇故事（15万字到25万字之间），需要20天以上了。

好了，以上是我的如何创造故事的经验，希望对爱好写故事的朋友有所帮助。

（我是小说家书路强，谢谢阅读，欢迎点赞、评论和关注。）

首先故事分为两类：写实和虚构

写实类比较好创作，因为基于现实，大部分素材可以借鉴现实生活，逻辑可寻。

而虚构类则难一些因为故事为虚构，情节虚构，物体虚构等等，需要你丰富的想象力。

想编一个让人信服的故事就要写实，和生活息息相关，甚至是真的事件你改了名字地点，加以修饰。最后说是故事，其实就是事实。

如果想编一个让人半信半疑还十分好奇的故事你可以虚构一个故事，先想象一个环境加上一个神秘的人物，最后做一件不平常的事，故事就此展开。

在这个丰收的季节，天气逐渐变凉，首先非常感激在这里能为你解答这个问题，其次让我带领着大家一起走进这个问题，就让我们一起探讨一下。

希望以下为大家分享一这个问题对大家有所帮助，我希望我的分享关于这个问题能够帮助到大家，也同时也希望大家能够喜欢我的分享。

一个好故事会让人回味无穷，在叙事的基础上引人深省。我刚开始写故事，往往将故事跟小说混淆，写着写着就不想写了，陷入尴尬境地。由此，自己总结出几点重要的心得。

首先，故事情节要完整。一个故事的成型，一定在心中先有原型。无论是来源于生活中的一个点，还是真实人物事件，都需要先在心中酝酿一个完整的故事情节。

其次，故事发展要有跌宕起伏。可能我们知道某人某事是按照时间顺序展开的，但真正下笔写的时候，最好换一换顺序。可以倒序，可以旁观者叙述，也可以穿插写。让故事有疑问，有解答，环环相扣，引人入胜。平铺直叙有时真的会浪费一个好的题材。

最后，写出自己的风格。讲故事的人很多，同一个故事不同的人来讲，也会有不同的味道。尽量让自己讲故事的方式更加新颖，角度更加贴近读者。让人读起来身临其境亦或感同身受，方可引起共鸣。

上面的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家，同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

最后在这里，祝愿大家都有一个好的心情，明天有一个好的开始，愉快的上班，升职加薪在等你。谢谢！

坚持观点

怎样才能写好一个故事，什么是故事？

生活里面的大事小事，都是故事。国家有故事，名人有故事，普通人也有故事。 但是什么是好故事呢？如果一件事情没有波澜起伏，没有冲突，没有令人纠结的事，肯定不叫好故事。

说一个人平平安安地出生了，一直到三岁上了幼儿园，六岁上了小学，六年小学，六年中学，终于考上了大学，毕业分到单位里。在单位里是个大好人，勤勤恳恳。最后终于安全地退休了，过上了幸福的晚年生活。这个叫好故事吗？肯定不是。

一个好故事的框架，基本上可以归纳为故事的起因，故事的发展，故事的冲突加深，故事的高潮，故事的结尾。 好故事的中心本质是：冲突。让人看到波澜起伏，一波三折，不简单，不平凡，有借鉴意义。有纠结，有冲突有矛盾。

什么是冲突？就是善恶之间的冲突，正邪之间的冲突，新旧之间的冲突，认识不同之间的冲突。 冲突，有时表现为善跟善之间的选择，善跟恶之间的选择，甚至有时恶跟恶之间的选择。有时候冲突也表现为逆袭。通俗一点说就是人所做的事情，跟自己的身份地位不相符。

这样可以借鉴新闻的说法，狗咬人不是新闻，人咬狗就是新闻，也是一样的道理。

一个好故事的内容形式，无非就是亲情、爱情、友情，以及个人怎么面对这个世界。 最精彩的故事，不是某人过上了幸福的生活，而是充满矛盾、冲突、纠结，以及让人思考。

好的，我们现在来总结一下，故事的三个要点：第一，框架。 第二，冲突。 第三，内容形式。 故事的大框架不变，就好比人的骨架。然后肌肉，皮肤就是亲情、爱情、友情，以及人对世界的看法。冲突是整个故事的灵魂。

理论讲一大堆，用具体的电影故事来说明问题。 张艺谋导演的秋菊打官司。

农妇秋菊和他的丈夫过着幸福的生活在农村。秋菊怀孕了，全家十分的欣喜。有一天，秋菊的丈夫因为土地纠纷的原因，与村长发生纠纷，被人高力大的村长，一脚踢到了秋菊丈夫的档部，踢坏了关键部位。

秋菊十分生气，她挺着个肚子去找村长理论，讲道理。 但是村长觉得自己也有理，而且自己是一村之长，拒不认错。 秋菊就说，你不认错，我就去法院告你。故事不断地层层推进。秋菊一次一次地变卖家产，收集证据，去县城里告状。 这期间经过了无数的艰难困苦，也曾经想过放弃，但是，坚定的意志还是支撑着她，让法院立案，并责成警察尽快把村长抓起来。

回村的当天晚上，怀孕的秋菊马上要临产了，但是她难产了，大人和小孩十分危险。 村长作为一村之长，迅速地找人找车，把难产的秋菊赶快送到大山外面的医院，秋菊终于顺利地生下了小宝宝。这时，公安派来的警察抓走了，涉嫌故意伤害他人身体的村长。

一开始所有观众，都觉得村长应该被抓走，心理上都是支持秋菊的，但是这一刻，秋菊，看着自己刚出生白净的孩子，看着抓走村长远去的闪烁的警车，心里面到底是什么样的滋味？

这时故事就结束了，留给观众自己思考。这个冲突就是善跟恶的冲突。相互交织着亲情、友情，让人肝肠寸断，唏嘘不已。

这就是好故事。

冯小刚导演的作品，《天下无贼》。

一个农民工在西藏打工，赚了6万块钱。他把现金装在身上，觉得没有人会偷他的钱，因为天下都是好人。

在火车上，他的淳朴感动了一对夫妻贼。 这个女贼怀了孩子，夫妻二人打算从此做一对好人。 他们发现火车上也有其他贼，也惦记着这个农民工的现金，于是夫妻决定保护这位农民工。最后这对夫妻贼付出了生命的代价，保护了这位农民工的血汗钱，农民工的血汗钱得以安全。

整个故事波澜起伏，故事的关键点就是，一对想做好人的贼和一群继续做坏人的贼的斗争。最后好贼付出了生命的代价，让人感叹不已。

这就是好故事。

再来说一说获得13项奥斯卡大奖的《泰坦尼克号》。

照样离不开故事的起因，发展，冲突，高潮，结束，这个大骨架。 爱情，只是这个故事的其中一小部分内容。

男主是个小混混，一个偶然的中奖机会，让他上了一艘去旅游的大船----泰坦尼克号，在船上，遇到了女主，产生了爱慕之情。 女主不喜欢上层社会的虚华的，浮躁的生活，爱上了这个小混混男主，并产生了美妙的爱情，最后，这艘爱情的大船，撞上了大西洋深处的冰川，大船沉没。

小混混男主，把最后生存的希望给了女主，用自己卑微的生命诠释了伟大的爱情，让女主泪流满面，也让观众泪流满面……

这故事，最精华的部分不是可歌可泣的爱情故事，而恰恰是船上工作人员，无私无畏的坚守。老年夫妻的相互坚守，母亲保护孩子的本能。人性的自私和人性的伟大，一刹那间表现得淋漓尽致，冲突来得如此激烈，波澜壮阔，直击每一位观众的心灵。

这就是好故事。

故事源于生活，只要用心去记录生活中的点滴，用平和顺畅的文字，通俗易懂的言语，大家还是喜欢看的，多人共鸣了，也好故事吧。

写故事就像写文章一样，要想写好，能够让读者看着有想继续看下去的欲望。就得这样做：

1.空闲时候多看书，看哲理剧情丰富好词佳句的书，书中自有黄金屋不是吹的。

2.多出去逛多旅游，遇见的听闻的多了，就会写了。

3.灵感，这很重要，有灵感时候就赶快备注起来，过了就写不出来了。

4.故事的剧情，要在脑海里勾画出来要有创意，要让人读起来耳目一新要让人看后懂得了一个什么道理，我觉得这也很重要。

结合以上几点应该就差不多了，。

在回答这个问题之前我们应该明白：故事，是用来读的，所以一个故事最重要的是它的可读性。

写出一个故事主要要掌握的最基本的方法有：

1.铺垫和伏笔

2.剧情的推动方式

3.引导故事走向的矛盾点

4.对人物、事物和环境的描写

5.合理的叙述方式

学会了这些，才算可以初步的写一个故事，而所谓让人欲罢不能，则是要抓住这个故事对于读者的代入感，只有代入感强烈了，读者才会和作品本身产生共鸣。

就像托尔斯泰在写完安娜•卡列林娜时伏案痛哭一样，一个可以让读者感动的作品出世之前必然会感动作者，所以写故事重要的还是写出自己的真情实感，其次在技巧上多加练习。

写作不是一朝一夕，希望你能坚持下去，加油！

目标、阻力、努力行动、行动结果、意外、意外引起的转折、结局。

这是故事基本要素，可以打乱，但都要有。

但是。再来一次，但是。编故事是技术活，需要的是不断学和练。不要听秘诀或是谁的经验。

第1层是文本的简单明确，退回到小学生的水平，从头开始学习练习。就是返璞归真。

第2层是处理好叙事三个方面的关系，叙述受叙和被叙，从讲清楚一个事件到讲清楚一个故事。

第3层是创造出或者设计出一个好故事。在主线、次要、内心、独创性上折磨自己。没有哪个好故事的选择是随意做出的。

第4层是用最合适的结构机制和处理好叙事诸要素，来讲好一个故事。

第5层是情感，意义，智慧和风格的追求。

多读，多写，多学。承认自己没有天赋，但仍能坚持，才有可能学成。（因为有天赋的人不会问出这样的问题）

首先得有一个好的思路，一定要清晰，让人一看很有逻辑，再一个尽量别夸张，贴近群众生活。

1.真实的生活体验。2.清晰的意境思路。3.良好的语言编辑能力。4.强烈的岗位喜好。

一句话：具有超强的吸引力，方能使你欲罢不能！

简单来说，长篇一类的故事在写作上要抓住几个要点。

首先是主线，就是总纲，你要写啥，超什么方向发展，先确定，然后就是画些树杈，使故事饱满起来！

第二是矛盾，写一个长篇故事，可以是没有好人坏人的中间态小说，但一个故事只要存在，就必须创造矛盾，没有矛盾很难写下去，而且别人看着也没劲！

第三是包袱，就是挖坑，但挖坑应该记得填坑，不能只挖坑不填坑，而应该是填好上一个坑，在适当的挖一个坑！

第四是文字，文字涉猎到的比较多。首先你必须有扎实的语言功底，文字最好有代入感，少写废话，每一个字争取都有用！写的时候按照自己习惯喜好，第一人称写的故事比较能拉进和读者的距离，代入感好，第三人称能更加全面周到的讲故事，避免遗漏。各有各的优点，看个人喜好和题材去选择！

就先说这些，下次有机会再讲别的！

如何编好一个故事？

其实编故事并没有大家想象的那么难，一句话就可以是一个故事，我举一个例子：

一句话的故事：小明喜欢小花，小花喜欢小李，小李的暗恋对象是小明的妹妹小红，小红和小花是铁杆闺蜜兼同班同学。

小明，小红，小花，小李，就这简简单单四个人，配合一个简简单单的青春期的感情问题，就成了一个非常复杂的故事，而且极具看头。

为什么会这样呢，关键还在剧情，任何故事都是以剧情为主，而剧情又以矛盾为主，矛盾问题阅读，剧情辗转起伏以及变故就越多，故事自然而然也就越精彩了，所以写故事并不难，写好故事也不难，把握住了剧情，好故事顺手捏来。

如何编好一个故事？这个话题很大，也很专业。

首先，文笔还过得去，阅读量要大，什么都读，诗词歌赋，流行小说……。还要有一定的生话阅历，多做一个听者，听别人的事，看别人做的活。这样增加了编好故事的灵感。

其次，文章结构要紧奏，有节奏感，技巧方面可以模仿成功作家的，一般刚开始写东西用第一人称，结构安排简单一点。写出的东西首先要感动自已，否则干巴巴的，没人会看。

作品切中现实痛点，有共鸣感，例如：现在高房价是社会痛点。霸道总裁的电视剧为什么这么多人看？因为现实中每人都希望事业有成，财务自由，人人都心向往之，易引起共鸣。

另外码字也很辛苦，成功的很少，成大家的更是凤毛麟角了。

把写作当作业余爱好，在头条发发，也可以陶冶情操。

首先能让你欲罢不能的故事，首先是要真实的故事，然后在经过作者修饰内容，提你还要有很好的文采，不然在能让你欲罢不能的故事，都会让你写成狗头剧，首先有了文采后，就要找故事，故事那里去找，其实就在你身边去找，必须要真人真事，靠编是不长久的，

打个比方比如罗贯中的三国演义就是用三国志历史人物编写而成，然后用的夸大手法描述每个角色，故事就必须要有个真实的事你才去编，无中生有的那是小说，不是故事，想编好一个故事三点缺一不可，第一文采，第二真人真事，第三还要有个高情商，一板一眼的故事是不吸引人的，故事就像生活酸甜苦辣样样都应该有，我也看了其他人回答这个问题，都是网上搜索的，说的头头是道，就是没得用，知识面不广什么都写不出来

如何鉴赏/写出一个好故事？

一、任何一个好故事都由这三部分组成：

背景、冲突、解决冲突

李忠秋老师在《结构思考力》中提出的S C Q A案例写作模型（背景、冲突，提问，回答），其实简化一下就是这三个部分：

背景；冲突；解决冲突

鉴赏/写作一篇故事文，你就盯着这三部分去看：

1）背景是否交代清楚？切入正题是否过慢？有没有自嗨？

自嗨就是自说自话说了半天有的没的，就是没说到故事的重点和冲突。

2）冲突是否有强烈的对比度？

故事要好看，就是要跌宕起伏，有冲突。人与人的冲突，人与环境的冲突，人的内心冲突，冲突的对比度强不强烈。

（着力去写）

3）冲突是如何被解决的？解决的过程中经历了什么，有没有写出来。（着力去写）

二、举例说明

例子1：（正例）

一位同学写自己的人生经历，她选取了自己人生几个阶段的几个小故事，用来说明自己的性格特点。

其中一个故事，是讲她从小学习非常好，结果高考失利，复读一年后，又一次失利；

去了被调剂的专业后，专业要求能唱能跳，农村出身的她不擅长这些，被嘲笑，成绩年级倒数第三；

这时她父亲做生意又失败，家里欠了20万负债。

她那么骄傲的一个人，最后决定退学。

我们来看：

学习好VS高考失利，是一个冲突；

复读再次失利，又是一个冲突；

接着成绩倒数，家里负债，最后退学……

人与人，人与事，人与环境的冲突层层加剧，对比非常强烈。

所以读者就非常想看下去，很想知道，这姑娘退学之后发生了什么？她后来是怎么成功的？

之后她开始写如何解决冲突。

她这中间还有描写，还有故事。

先是自己创业，拼命工作，钱没赚多少，但因为连续3个月每天只睡3小时，结果得了急性脑膜炎，高烧13天，差点死掉，把创业赚的所有钱都花光了；

然后呢，谈了多年的男友因为她家的债务问题，突然跟她分手，她受不了打击，想方设法挽留，结果知道了更多不想知道的事情；

她终于扛不住了，得了抑郁症，天天去看心理老师。

你看，她的冲突写得多激烈啊！

这种冲突写出来，读者就会非常想看下去，很想知道她分手后发生了什么？她是怎么走出来的？

然后她再写她是怎么样一步走出来的，读者看了之后就会非常感动。

冲突写得强烈，故事就让人印象深刻。

例子2：（反例）

同样是写自己的经历，另一个同学写“自己的是个坚持且执着的人”，她是这么写的：

“我不相信自己永远平庸，于是我开始给不同行业的公司免费做账，跑税务，跑工商，做一切和行业息息相关的事，在10年间积累了丰富的工作经验。

正因为我的坚持，让我有解决专业问题的能力”。

这本身是个好案例，10年坚持过程中，绝对是有冲突有故事的，但是她没写出来，实在可惜。

很多时候人们很难进行细节描写，是因为他们在回忆的时候，本来就是一个模模糊糊的概念，他们的脑子里一时半会儿看不到画面。

这个时候，我们就要去引导对方，去静下心来，面对自己，去重新回忆和审视自己过去的生活，找到真正让自己印象深刻，情感强烈的故事。

一个人，只要愿意面对真实的自己，敞开自己的心，去挖掘和探寻那些过往人生中真情意，真感受，他是一定能够进入画面，看到画面，写出细节的。

只需要，他们勇敢地面对真实的自己，把心里隐藏的情感，掰开了，揉碎了，晒在阳光下，展现在人们面前。

如此一来，他们就能够从幕后走向台前，从阴影走向光明，认识自己，接纳自己，最终活出自己。

怎样才能写好一个故事？这是一个关系多方面、综合性的问题，说易也易，说难也难。易，是因为故事流传于民间，人人可听、可讲，当然也可写。难，是因为要把一个故事写好，写得出彩，就很难，不是谁都可以写好的。

我认为要写好一个故事，要注意以下几点：

一是故事的新，奇，巧，趣。具有这几个原素，就可以让故事活起来。

二是语言要大众化。唯大众化，才能便于群众喜闻乐见，便于传讲和接受。写作中，尽可能的使用大众化语言，是写好故事的重要一环。

三是故事核要突出，情节要集中。故事核是一个故事的灵魂，情节围绕故事核展开但是要围绕核心写，要集中，不能太过散乱。

四是要多看多写多想。多看名家名著，从中学习写作技巧。多写，勤练笔，保持写作状态有相对的持续性。多想，就是领悟性，让故事出现转折，解决故事中出现的问题，尽可能用读者猜不出的办法来解决，有出人意料之外的效果，但又在情理之中。

掌握上述四点，就可以写好一个故事。当然还有其他方面，但主要是这四点，希望我的回答能给你提供参考。

今天很高兴为大家解答这道题，这道题最关键要从几下几个点，开始说明，这道题的观点只存在自己的个人意见，希望今天的回答能对大家有所帮助第创作好故事要先做好人。如果故事作者三观不正

编出来的故事也会打上令人匪夷所思的烙印。如果不健康的世界观

人生观和价值观体现在故事中，这样的故事是不会被大众所接受的，也会被各种平台所抵制

创作好故事要有一定的生活底蕴。生活是故事创作灵感的不竭的源泉

有人的地方就有生活，有生活的地方就有故事

好故事离不开生活的土壤，一个有生活的人本身就是故事

人生的阅历、经历和思考

你要列出一个框架，也就是故事的大纲，然后，细分情节，写作描述，一个笔锋老辣的人能写出一个让人看一眼，就有读下去欲望的故事，那么说起来容易，做起来就难了，怎么难?对于刚写的人找不到题材，可以说是发现不了题材，即便是发现了，也串不到一起，那么这就需要我们日常生活中的阅读积累了，至于阅读并不是说你要写故事就多看小说，那样即使你再怎么创作你的作品也会有一定的重合度，这叫潜意识的模仿应用。那么我们所了解的题材就要多样化，不要追个人书记，每个人都会有一篇比较知名的作品，在阅读方面：建议一个书最起码要阅读三遍，框架，了解大概的内容；读内容，关注里面的写作手法读内容，深耕其作品的含义。读完之后写读后感，总结，内容是否与你生活有相同的地方，这叫已识换智，这种阅读方式对你写作会有很大的帮助。

感谢诚邀！

写故事就和上学写作文一样，要有一个主题，围绕这个主题来写，要有吸引人的故事情节，突出重点！

至于如何写好一个故事，那就要看读者的需求！看是什么样的人群来看故事，俗话说：看人下菜碟嘛，同样的道理！主要分析你自己读者的需求，如果对于情感需求量大的话，可以多些一个写狗血的婆媳故事，丈夫出轨闺蜜等等，越是离谱越是让人生气越有人看，站在相同的角度也可以博得一定的同情心，说到每个人的心坎里面了，读者都会设身处地的为你想，站在你的角度帮你说话；如果对于娱乐八卦需求量大的话，可以通过个大网址看下哪个明星最近关注度高，然后搜索他的素材来写了，因为他这会的关注度比较高，所以读者对他的新闻都是比较感兴趣的；以此类推看你的读者的喜好，根据他们的喜好来写好故事！

以上是我的观点，希望对你有帮助！可以互动留言哦！

喜欢我的记得不要忘记用你的发财小手关注我哦！

首先，一个好的故事要有冲突，平淡的东西没人想看的。

叙事方式要弯曲的，直来直去的情节不会吸引到读者。

情节要合乎逻辑，但也要大胆想象，要给读者有种出乎意料却清理之中的感觉，让读者有代入感。

好故事就要让读者剥洋葱，读者想知道结果就要一层一层的剥开，越看越欲罢不能，剥到最后却什么都没有，让读者有种意犹未尽的感觉。

创意来源于生活。其实很多小说里面的人物都是在生活中有原型的。这一条很重要。会帮助你塑造角色。其次要先有一个故事核心。围绕这个核心展开。再就是刚开始不必追求多么华丽或古朴的语言。试着模仿自己最喜欢的小说开始写。不管好坏，完成度是最重要的。写故事最怕半途而废。我现在每天强迫自己写两千字以上。实话说确实不容易，容易的话。大家都能成功了！祝你创作顺利，欢迎交流相互学习！

作为故事领域的创作者，我自己认为，编故事最重要的是情节的连贯、跌宕的冲突、至少情理之中最好意料之外的结局。故事创作一般都会从大纲开始包括时间、地点、人物、起因、经过和结果。这六个成为了一个好故事的重要元素，但并非有了这六个元素，就可以称作一个好故事，细节就成为重中之重，这便需要人们常说的文笔，描写细致文笔流畅，也是一个好故事的关键。如果您要编好一篇故事，最重要的还是需要提取您通过在日常生活当中听到的、经历的、甚至您观察到的微小细节或零散段落，加以延展丰富之后便成为了一个故事，甚至成为一个好故事。

以下说一说我理解的构成好故事的要素。

故事属于文学载体，需要一个贯穿整个故事的主线，首先叙述要有条理。其次多铺垫，巧妙的留下一些伏笔，可以更好的串联情节,也使得故事更加符合逻辑。

故事的起因、经过通过巧妙的设计、精准叙述使得故事高潮叠起，让读者对结局的期待性有所增加。

结果也是评定是否构成一个好故事的关键。故事赋予主人公的结局，需要合乎情理，不能天马行空，但是却可以在意料之外。也就是结局可以是一种一定会发生的结果，但是大多数人不会想到。这就是高级的结尾。

下面详细说说创作故事的大纲，写故事与写小说有所不同：

时间除了数字的年代和时分秒、昼夜、上下午、季节等外，对天气的描述也较多使用。写故事不同于写小说不需要过多描述以增强代入感。如：

1.天要黑了，路上的汽车也变得多起来。

简洁、准确读者易于理解。

而小说的写法则是：

2.一抹斜阳即将消失于地平线，红绿灯变得格外醒目。十字路口的汽车也排起了长龙。

就是小说的写法，描写的时间就是午后黄昏即将天黑的时候，即将消失的斜阳、和排起长龙的汽车很自然的让读者联想到下班的时间，也增强读者脑海中的画面感。

地点是情节推进的关键，如果是单一的情节，无需着墨太多，只需要交代清楚。如果多情节就需要根据情节的发展，或多条故事主线的场景变化进行准确描述。如：

1.塞外大漠，一支驼队刚好经过。

简单描述即可。

小说的写法：

2.塞外的荒漠让人有一种茫然的恐惧，风起黄沙落。一望无垠的大漠中一支驼队显得格外醒目。

即明确地点大漠，又通过黄沙和驼队的描写让原本平实的文字极具画面感，即展开了故事又推进情节。

人物堪称故事的灵魂，对于人物的设计需要做到个性鲜明。可以通过对内在、外在的描述来体现。对于人物的描述做到简单准确就可以，故事重在“事”。可以借鉴小说的写法，但不能像小说一样。如：

1.寨门打开，走出一彪形大汉，看着四十多岁，身穿一件破棉袍。

人物鲜明，精炼准确。

小说的写法：

2.寨门大开，从门里走出一个大汉，这人身材魁梧，四十来岁的年纪，一张国字脸，浓眉大眼，鼻高口阔，身穿灰褐色旧布棉袍，棉袍上有几个破洞，里面的棉花清晰可见。

身材和五官的以及棉袍都是人物外在的描写，让整个人物更加立体。

故事有序展开其中必不可少的就是戏剧性冲突，任何的冲突都有原因。原因可以符合逻辑，也可以天马行空，但起因是为经过和结果服务的。

故事篇幅就是取决这个部分，对于冲突的设计和描写，让巧妙连贯的情节不断成为故事的高潮，引人入胜才能够让读者沉浸其中。

人物在故事中的结局不应是泛泛的结束，更应该让读者产生思考。真情实感的故事更容易打动人，同时应该传播社会主流价值观，倡导社会文明新风尚。当然也可以使用开放式的结局更能引人遐想。

有关于情节设计和创意，只能根据创作者的阅历和逻辑能力以及创造力去发挥。这就需要能力和积累。在故事里加入时事相关或社会热点、网络话题与情节巧妙结合显得更接地气，也更加引人关注。

最后，关于文笔实在是太过抽象，并非华丽辞藻所堆砌。更不是冗长的描述所构成。恰到好处的描写和精准的用词，是体现文笔最好的方式。故事语言应尽量口语化。故事的创作不同于小说，应多使用动词，少使用形容词，语句精炼准确，多以短句为主。另外，作为创作者应该多读经典，增加阅读量。多读勤记，精思善用是提升文笔的不二法门。

以上就是我做为一名故事创作者对于写小说编故事的解答，希望对您能有些许的帮助。

把自己代入角色，才能引起更多人的共鸣

个人观点：构思一个故事，要把握好故事的走向，布局好故事层次与结局，草草收尾就太突兀了。心中要明确故事的寓意，反映出人心活动，表达出一些耐人寻味的观点。

我说这些我都感觉脸红，有点大言不惭的感觉。故事领域的我要回答问题，就硬着头皮说了几句。说得好不如做得好，我就没能写好故事。

多看看同领域的文章，多一些交流，多一些总结。

故事，来源于生活。

写故事，要接地气。

要想写出一篇好的优秀故事，应该据备这几点：第一，要有灵感。第二：要有好的文笔。第三：要有好的感人的故事。第四：逻辑性要强。

如果你有灵感了，没有一个好的文笔，写出来的文笔，写出来的故事，让人看了会一踏糊涂。如果有了好的文笔，劫没有一个好故事，让人看了象一杯白开水，也吸引不了人。看了一遍，再不想看第二遍，那也称不上优秀的文章。据备了以上的条件，没有好的逻辑性的文章，松松挎挎的、言之无物的文章，那也称不上优秀的文章。

个人的一点浅见，写出来与大家一同探讨。

简单的说，来源于真实生活，但一定要升华后高于生活，人物和事件要鲜明，逻辑要清晰。

现在好的故事有好多，好的点子都差不多被人用尽了，当你还在为自己想到一个好点子在沾沾自喜的时候，其实这个点子早就被人用了。

那么，你的问题也是我专业范围内的，在前面有人问如何写一个好故事里，我已经回答了关于大纲的事情。在这里我就不多说，我在这里想说的是要编好一个故事，就要找到一个创意点。

如今你别看创意两字不值钱，其实它是十分值钱。

一个好创意能为你这个故事加不少分。

现在修仙的书，暴富文，系统文都被写烂大街了，但为何还是那么多人写，而且赚大钱，看看飞卢网站上的清一式系统文，成绩还是不错的，看天榜就知道，换个创意来写，一样赚得许多稿费。

这里就要看作者的创意点，也就是爽点。能让人看得过瘾，能让人看得高兴，能让人看了还想看。除了编故事的人要有一定的语言组织能力，让你的文读下去很顺，而不是东一段西一段的。

然后就是文笔，文笔这个东西是可以后天补。如何补，多看别人的文，看别人文时做好笔记。这些笔记并不是要你将人家的段落一字不差地抄过来，这是抄袭。是记下里面的词，然后这些词语里面的意思是什么你要懂，然后等你要写故事的时候，这些词语就用到了。

在别人写烂大街的提材上还能脱颖而出，那就要看你的脑洞，看你能想到如何创意暴鹏的故事。再将这个故事写出来。现在的故事都是套路形的书，可以写反套路的文，这文容易火，但是套路文同样会被读者喜欢，因为读者的口味是，我看第一本不过瘾，要看第二本类似的。只要文好，创意脑洞够，让人读者爽，那你这个故事在任何地方发文都会发光发亮。

谢谢邀请

写作的技巧以及方法太多了。这是一门专业。我也看了很多其他朋友的回答，已经回答的很细致了。我这里简单说说我的想法，希望能帮到诸位。

想要写个好故事，那要有个好素材。素材的来源很广泛，生活中要有好的观察力，读书时有心思的多关注故事类的元素。阅历丰富了，故事素材自然就慢慢积攒起来了。这期间，就要注意随手记杞记，甚至简单记到手机上也行。有时候，写作的灵光，一闪即逝。记下来，找时间仔细回味，是抓住这些灵光的好方法。

有了好素材，就可以把其落实到纸面上了。这其中，要注意写提纲，哪怕是个较短的故事，提纲也是有助于故事的编辑的。这是个好习惯，尽量养成。

下一步，就是故事的具体写作了。这里面，有很多专业的技巧或者说是规则。新手可以先作实验：试着不掺杂任何技巧，把想好的素材简单写个一个故事。然后，再把专业理论及技巧好好学学，再把刚才的故事重新创作一遍，就能比较出来。通过专业理论指导下写出来 的故事，比最初自己创作的故事，可读性要高很多。

作为业余新手，不建议花大量时间去学习理论。因为写故事，本身是有意思的事情，尽量作为兴趣，边写作，边学习。这样能长期写下去。而如果在最初阶段，就花大量时间学习枯燥的理论，有可能会打击写作的积极性。但是，学习理论还是很有必要的，劝勉大家在乐趣中学习。

需要注意的是，同样的故事素材，不同的作者，或者同一作者采用不同的思路，最终的结果会差距特别特别大。举例，某故事素材，来自于当今社会，在具体写故事时，可以将其如实定位在现在，也可以将其化作古代的故事，也可以化作未来的故事，甚至化作武侠，或者魔幻的故事。针对读者是小朋友的话，还可以作为童话故事来创作。这是故事的题材类型的区分。而具体写作时，平铺直叙，插叙，倒叙，悬疑，等等不同的手法，第一人称，第二人称，以及第三人称的写作手法，对于读者来讲，会有完全不同的感受。各种方法，都有其有用的一方面，针对不同的情况，采取不同的方式，灵活运用，多多尝试，即可摸索出适合于自己的方式，创作出优秀的故事。

同样的素材，可以创作出很多种版本以及风格的故事。比如，小红帽与大灰狼的故事，相信大家都很熟悉。我读过很多种版本，有童话，漫画，动画片，超人版电影，等等。大部分是温馨的童话，少部分作者将其创作成了黑暗童话，恐怖故事。所以说，创作故事是很神奇很有意思的事。期待大家能把创作故事，当成人生中很有乐趣的一件事坚持下去，即给读者朋友创造文化粮食，也给自己增加生活的情调。

谢谢您的邀请

就您提的问题，我真的不想回答：

1.不想伤您。您可以想想您提的问题的意义，价值。或是说最起码的常识，这样提会有好的结果么？是不是一说难听点的话，咱还不说难听，特难听的话就会伤到您？

所以不想回答。只是您的盛情，在这里只做个提醒。

2.我没水平告诉您怎么能写“欲罢不能”的故事。如果我有那个水平，我'会天天呆这里傻傻的浪费宝贵的时间？我知道，能写的话，我不去那些有奖励的，有稿酬的平台玩，在这儿玩？您觉得呢？

还有就是只可意会不可言传。所以个中含义自己理解吧！

3.有出息的人很多，也许有能告诉您怎么写的人。您耐心等待……

对于编故事来说，我分享一下我的看法和体会。标题很重要对于一个故事来说，第一眼的感觉非常重要，从标题开始就要吸引人，其实一个故事好不好标题可以占到接近50%的作用，或者说大点，开头的作用就能占到50%的作用，所以要根据故事内容起一个非常好的标题和开头引人入胜才可以。情节要有冲突其实这个很好理解，如果只是追求真实且符合逻辑的故事根本不会很吸引人，如果要让故事吸引人，那么就需要有非常吸引人的故事情节，情节的冲突有时候可能不符合现实，但是至少能特别引人入胜，就我个人来说有冲突的情节很重要。结局要意想不到对于编写一个故事来说就像画一幅画，开始的几笔很重要，但是对于故事来说，每一个小情节的结局一定要让人想不到，如果什么都猜到的话故事整体就会非常平淡且没有什么意思了，任何一个故事都是要非常的特别才可以。故事立意要正面最后就是对于故事整个讲的故事含义要非常的正派，好人胜利是一定的，而且整体故事来说都要非常的正派，对于我个人来说，不是说世界是童话故事的那种结局，但也一定是非常好的结局，任何人对于故事的结局都希望是美好的，这就像是说人人都喜欢美丽的事物。其实编写一个故事非常简单，重点是要有新意，其实语言的华丽与否都是次要的，情节的安排才是最重要的。

什么才算是感动故事？

这里有一个故事，你先来体验一下。

小华坐公交车去上班，车开到一半抛锚了。小华心想，第一天上班绝对不能迟到。在路上叫了一辆出租车，最后及时赶到了公司。

这是一个超级平淡的故事，如果你的故事是这样的，那不要指望有人在乎你的故事。感动故事是怎么样的呢？要赋予更深的含义。

看看这个故事：

一个年轻的运动员每天训练做200个深蹲，然后在深蹲比赛中，他在1500个名运动员里获得了第三名。

如果要让故事具有更深的含义，那么它可以修改成这样。

一个年轻的运动员每天训练做200个深蹲，然后在深蹲比赛中，他在1500个名运动员里获得了第三名。他的一条腿是假的。

修改后的故事才算感动故事，能鼓舞人心，能让故事里的人物形象变得伟大起来。

写了一堆，然后发现没资格教你。

你还是先去写吧，不要光想不行动。

这些东西是需要时间打磨的，想找答案也容易，网上一堆教程，怎么教的都有，还有大神分享的心得，用不着在这里问，就只怕那些教程你看得越多人越懵，还不如从实际出发，自己写，自己发现问题。

自己发现不了，就多给人看，多问。

当你每次回头都觉得自己以前写的东西是坨屎的时候，你就一直在进步。

如果哪天你觉得自己写的东西没毛病了，但放到网上又没人看，那就证明了你不适合干这个，趁早改行吧，或者当是爱好偶尔玩票也行。

拙见，见笑了。

先构思好，主体要扣人心弦，情节曲折，结尾耐人寻味。

在《这样写出好故事》这本书中，从情节、结构、开头、中段、结尾和场景等多个方面全面阐述了写故事的那些小技巧，帮助我们提高写故事的能力。

在这里，我就讲详细介绍一下写故事结尾的三个技巧。

1.冲击性的结尾

这个做法其实就是将情节的紧绷情绪拖到最后一刻。此时，对手马上会看到胜利的曙光，而主角深陷危机。等主角跨越重重阻碍，开始暴击时，你才能开始给出最后结局。

我记得看美剧《越狱》第一季的结局是，迈克尔在跨越监狱的重重防范下，顺利带领伙伴逃出监狱。在这个过程中，迈克尔和哥哥多次差点被发现，让观众悬着一口气，替迈克尔担心，最后证明只是虚惊一场。这就是冲击性的结尾。

2.选择性结局

这种结局可以包括三种，分别是：主角达成目标，正向结尾；读者不知道主角是否达成目标，模糊结尾；主角没有达成目标，负面结尾。

电视剧人民的民义的结局就是正面的，贪污案的主谋高育良书记被顺利抓捕。小说麦田的守望者的结局，就是模糊的。《迷雾》的结局就是典型的负面的，悲剧收尾。

3.余音回响的结局

这种结局，会让读者拍案叫绝，在读者的灵魂中留下永恒的印记。这样的结局，一般在语言上都是仔细斟酌过的，字字珠玑。如麦田的守望者的结局就是，什么事你都别告诉别人，如果你说了，你就会开始在乎他们。

当然，故事的结局不止这三种，还有其他的写法。我们可以阅读《这样写出好故事》这本书，了解更多相关知识，提高自己编写故事的能力。

无论你写的是长篇还是短篇，一个故事总要有故事的起因、经过、结果。我还没发表过，现在来指导别人怎么来写故事，总是有点名不正言不顺的！

▂ ▄ ▅ ▆ ▇ █ 精彩回答 █ ▇ ▆ ▅ ▄ ▂

首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。

以前回答过一个类似的问题，今天贴上来，再加一些新的感想。我觉得还算是切题。

为什么要编故事？因为讲真话太没有意思。会讲故事，从常规的技术层面上来说，一方面是思维和想象力的天赋决定的，另一方面是取决于情节架构和表达水准的能力。 但在我看来，有一种会讲故事更加吸引我，那就是把自己讲在一个完全不属于自己的生活里。有一个电影叫<大鱼老爸>，老爸是个平凡的推销员，他编造出自己周游世界的经历，博得众人的钦慕。他通过这种谎言般的“讲故事”，来达到一种尊严和慰藉，他在扮演并不属于自己的人生中过的活色生香。他很会讲故事吧。 我曾经也是这样的一个姑娘。暗自准备考研的那个时期，一些朋友们工作的工作，出国的出国，旅游的旅游。一人问我你这几天干嘛呢的时候，我会说我昨天和他们去喝茶，明天决定去谁家一块打麻将。他说你过得好像民国年轻太太啊。还有人问我我师兄有个室内剧要拍你要不要参加，俩月，在北京。我说我真没空啊，家里老人病了我每天得去病房照顾，还把自己照顾的辛苦挑重点说了说，到最后都觉得自己特别女汉子。有人问我出去玩呗咱几个自驾，我说不行啊，我准备去趟菲律宾都跟他们说好了，咱下次吧。事实上，我没有去喝茶打麻将，我在书桌前一整天开着台灯学习。我没有照顾老人到那种程度就是去过几次而已，我妈才是女汉子。我也没有去菲律宾，菲律宾去年就去了。我的时间都拿来看参考书了。所以当我去读研的时候大家说没见你怎么复习啊，我说是，因为我讲给你们那个次元的故事里，没有一个我是在学习。其实我想说的是，要讲好一个故事，最重要的就是你自己本身就要是个有故事的人，

就是常说的"这人一出场就带着戏"，而且你要把它当成一件很认真的事，认认真真去讲、去演，“假作真时真亦假”。这叫用生命去玛丽苏。 多说两句，我一直是个爱幻想的人，而我也坚信幻想中的故事其实最后都能实现。比如我曾经讲述的那些故事，慢慢的我都在生活中做到了。而且最感人的是，我发现我实际的生活比从前自己讲出来的故事还要美好。

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！

▂ ▄ ▅ ▆ ▇ █ 谢谢关注█ ▇ ▆ ▅ ▄ ▂

写故事其实是写人生，来源于生活，又高于生活。

一个好故事会让人回味无穷，在叙事的基础上引人深省。我刚开始写故事，往往将故事跟小说混淆，写着写着就不想写了，陷入尴尬境地。由此，自己总结出几点重要的心得。

首先，故事情节要完整。一个故事的成型，一定在心中先有原型。无论是来源于生活中的一个点，还是真实人物事件，都需要先在心中酝酿一个完整的故事情节。

其次，故事发展要有跌宕起伏。可能我们知道某人某事是按照时间顺序展开的，但真正下笔写的时候，最好换一换顺序。可以倒序，可以旁观者叙述，也可以穿插写。让故事有疑问，有解答，环环相扣，引人入胜。平铺直叙有时真的会浪费一个好的题材。

最后，写出自己的风格。讲故事的人很多，同一个故事不同的人来讲，也会有不同的味道。尽量让自己讲故事的方式更加新颖，角度更加贴近读者。让人读起来身临其境亦或感同身受，方可引起共鸣。

写故事除了故事本身，还需要有一定哲学道理，让人读后有醍醐灌顶的感觉，那才是真正的好故事。

那些关于世界观的设定，其实是有太多太多了，各种天马行空的想法应有尽有，我们完全可以不必全新构思，就像宇宙奇观早就在那里，你何必去重新描绘，或者借鉴过来修改并使用。只为自己即将要写的好故事服务，你必须更注重原创的故事情节。

然而我就发现很多写故事的作者，在开始写故事的时候却首先沉浸在各种设定的想象中，写着写着变成像是一门学科的流水账，就像玩游戏一样做各种各样的设定，到最后却把故事讲得一塌糊涂，结局的时候，自己原来设定的世界观也崩塌了。

是否可以首先从核心人物出发？来构思他身上发生什么有趣故事？人物的目标是什么？TA在实现目标过程中会遇到什么阻碍？人物通过怎样的努力开始得到什么结果？然而不好的意外又降临了，最终有什么转折？使得人物实现或未实现自己原来的目标。

1，目标；2，阻碍；3，努力；4，结果；5，意外；6，转弯；7，结局。

这是从人物出发来构思故事的方法之一，然后再用你可能借鉴过来的各种设定（做设定真的很累）去填充故事，特别是人物要丰富曲折，与设定融合在一起，这样故事才可能精彩（精彩度可能跟你的天赋和阅历和投入的感情有关），才可能把读者带进你所构造的故事世界中，一起笑，一起哭。

期待你的精彩故事。

写好一个故事有这么几点：

第一，情节一定要跌宕起伏。好的故事，需要有好的情节来支撑，只有这样才能够牢牢得吸引住读者的目光，让读者爱不释手。

第二，要巧妙的设置悬念。给故事的主角设置生死攸关的障碍，让读者为之担心。

第三，要有丰富的人物性格，使读者看起来有很好的代入感。

故事，总是吸引着无数读者。任何文章中，如果有故事存在，都会吸引无数读者的目光。很多人喜欢在文章中，讲述一些发人深省的小故事，也会产生同样效果。不过，想要系统学习写故事，就需要考虑更多的问题。

史蒂芬·金曾经在《写作这回事》一书中谈论了自己的写作心得。发现写故事没有想象中复杂，如果用心尝试，每个人都能写出彰显个性，具有深度，情节曲折的优秀故事。

一、关于题材——写你感兴趣的，无需在意别人的目光

都说，写作需要选定一个方向，不断努力。可是，很多人却不知道自己该从何处开始努力。实际上，这个问题再简单不过了——你平时喜欢读什么书，完全可以尝试写出相似题材的文章。

无需追求所谓的高雅，遵循内心深处的渴望。如果，你喜欢阅读言情小说，你完全可以尝试写言情小说或情感文。如果，你喜欢阅读玄幻小说，你完全可以写出自己心中的玄幻。

世界上，总有一群人，和你一样爱好相似的东西。你的作品，也总能遇到情投意合的读者。当然，在选择题材的时候，你也需要调查市场。即使大方向内部，也有若干小方向可供选择。

史蒂芬·金在写小说之前，曾经超级迷恋相关题材的漫画、小说和电影。年幼的他，甚至按吨来计算自己曾经读过的漫画。成年之后，他自称阅读速度缓慢，每年却依然阅读70多本小说。

海量阅读，使他对同类型题材的作品有着深入了解。经过大量阅读，他不仅收获了大量写作素材，还知道如何写，才能不落入俗套。

任何领域专注久了都能成为专家，关键在于是否有足够的热情投入其中。如果，有某一类题材的作品，总能令你无比钟爱，那么，立即行动起来，专注于阅读、写作。再次过程中，你会感到身心愉悦，尽情地投入其中。

二、关于模仿——无需在意模仿，每个人都会在模仿中，形成自己独特的风格

模仿，是写作的重要阶段。当你的阅读量提升之后，渐渐就会进入模仿阶段。史蒂芬·金认为，模仿是作家进入一个新阶段的标志。

也许，会有人担心，模仿是否会涉嫌抄袭。实际上，无论你怎样模仿，都无法模仿作家处理题材的独特方式。就好像同样的歌曲，不同人演唱，会给人不同的感觉。写作也是如此。即使同一篇文章，每个人由于经历、性格等原因，会对同样的事情有着不同理解，写出来也会给人感觉是不一样的故事。

如果，单纯拎出某个有趣的素材，那就会有更多的个性。曾经有人在写作课上分享了一个素材，让24个学员创造一个故事，结果创作出来了24个版本截然不同的故事，令人大开眼界。

故事最主要的内核，不是简单的情节，而是对故事中人物的深入理解。即使在阅读阶段，你也会结合自身感悟，站在不同视角看待故事中的每一个人物。就像同一本《红楼梦》，不同人阅读会有不同的启悟一般，任何故事皆是如此。

创作故事，我们需要将真实的世界和书中悟出的真谛相结合，模仿完全一样的故事，就像一棵树上落下看似相仿的树叶一样。没有一片叶子，是完全相同的。模仿，是每一位作者学习写作的必经过程。在不断模仿、广博阅览中，结合你自身的不断思考，逐渐就会形成自己独特的风格。

三、关于情节构思——不用提前规划：故事中的人物会通过自己独特方式，走向即将发生的故事

史蒂芬·金认为：每一段故事都无需提前构思，而是等待着作家去发现。作家，犹如考古学家，需要将故事像化石一般挖掘出来。稍不留意，有可能会挖碎，所以，创作过程要小心翼翼。

故事中的每个人物，都应该有不同的性格特点，有着不同的人生境遇，他们处理事情的方式，也有着自己的特点。

人设在故事中，也是颇为关键的一环。再巧妙的构思，如果人物形象不够鲜明，也难以打动读者。相反，个性鲜明的故事人物，将他至于各种冲突之中，他也会凭借自己的智慧，依照他的个性，想方设法推动故事的发展。读者看到的故事，将会是精彩、曲折的。

史蒂芬·金在写头号书迷类似的故事时候，就利用了这种方法。起初，他只是做了一场梦，梦里出现了一个畅销书作家，一个居住在偏远农场的精神病崇拜者和一头宠物猪的片段。在梦里，精神病女粉丝对作家说了一句话。史蒂芬·金将谈话内容和说话特点都记录了下来。

如果，提前构思情节，这个故事就只能是一篇中短篇小说。然而，从场景和人物性格、关系、冲突等角度，他在创作中逐渐发现，人物以独特方式对抗冲突。故事精彩程度超出了他的预期。畅销书作家，比他想象中机智的多，竭尽全力挽救自己的生命（虽然没救活）。精神病女粉丝也有着性格多样性，她虽然残暴，却文雅地连脏话都说不出口，骂人只是好不容易憋出一句：“屁小破孩”。她的形象也生动立体，史蒂芬·金在创作过程中，甚至觉得她可怜。

立体形象的人物特性，将他们放置在特定环境中，他们自然会依照自己的方式对抗冲突，故事也会在不知不觉中进展。用这种方式创造出的故事，远比提前预设好情节，要精彩得多。

四、关于环境描写——环境是为了更好地推动情节发展，使读者身临其境最重要！

试想一下，如果一篇故事，前面好长一段环境描写，毫无情节发展，我们就很容易觉得这是一本枯燥乏味的书籍，没办法提起兴趣。

相反，一篇故事，什么环境描写也没有，背景交代不清楚，我们读起来就会感觉摸不到头脑，甚至会不知道它究竟在讲什么。

描写，是为了帮助故事更好地进展。作家在创作故事的时候，需要在开头，将最主要环境和具有代表性的细节，刻画出来即可。很多琐碎次要的细节，完全可以忽略。这样，不仅增加了阅读的趣味性，能快速切入情节。也能更加突出场景鲜明特点。

环境描写，可以参考叶圣陶的七十二堂写作课中，曾经提到过的方法：描写某个场景，无需将所有的细节全部描写一遍。只要将最能凸显特点的细节，描写出来即可。尝试这样做了，你就会发现，以浓墨渲染出的细节，更能使人印象深刻，更能将推动剧情的重要场景或物件展示给读者，也许，这些将会是文章中的某处重要铺垫。

五、关于主题——找准兴趣点，即使一生只写一种主题，也能写出许多故事。

很多作家，一生中，以不同方式，创作着同样的故事。他们将自己最感兴趣的某些点，无限放大，然后紧紧围绕某个主题，创作出不同的故事。即使，他们的兴趣点很多，他们也不可能每本书都重新开设一个新主题。

史蒂芬·金的兴趣广泛，但他依然紧紧围绕某些主题，进行创作。像科技发展潘多拉魔盒打开无法关闭的主题。再比如：对上帝质问：为什么会有这么可怕的事情发生。还有，现实与幻想中间的微妙界限。或是，暴力有时对本性善良的人产生强大吸引力。

事实上，每个人在生活中，都有自己关心的主题，就像每个人都有属于自己独特的使命。创作的时候，我们完全可以紧扣自己的经历、人生体会、感兴趣的话题进行写作。这些作为一生，最希望分享的经验，最为关注的事情，在写作中，就是你的主题。

在写作初期，不要给自己太多的压力，只需要依照上述的五点建议，凭心而写。最重要的是笔耕不辍，多阅读、多思考，逐渐寻找到自己独具特色的一面。

你是故事得主人翁，那没有谁比你更会写这故事