当然不算
如何把课文改成课本剧
提到的作品
![[作品小说]推销员之死](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
richard
原著的东西自然是最好的了，
把小说改写后的电影或者电视剧，
有很多地方演不出那原著的味道，
或者是没有小说里的那种氛围和效果。
自然就会觉得还是原著的小说好。
Rainee
小说改拍，一点也不好，我很反对。像明晓溪的《泡沫之夏》，改成剧本，换的演员，一个都不成功，小说人物都很年轻的，那些演员都快成叔叔级别的了，一点都不好，反正我是不会看的。
改成剧本的小说会改变原著的意思，一点也不好。
MynameisJanne
把一部小说、一本书、一出舞台剧或一篇文章改编成电
影剧本跟创作独创的电影剧本是一样的。“进行改编”
（to adapt）意味着从一种媒介改变成另一种媒介。改编
（adaption）的定义是：“通过变化或调整使之更合宜或适
应的一种能力”——也就是把某些事情加以变更从而在结构、
功能和形式上造成变化，以便调整得更恰当。
换句话说，小说就是小说，舞台剧就是舞台剧，电影剧
本就是电影剧本。把一本书改编成电影剧本，意味着把这一
个（书）改变成为另一个（电影剧本），而不是把这一个叠
加在另一个之上。它不是拍成电影的小说，或者拍成电影的
舞台剧。它们是两种截然不同的形式。一个是苹果，另一个
是桔子。
当你把一部小说、一出舞台剧、一篇文章，甚至于一首
歌曲改编成电影剧本时，你是在把一种形式改变为另一种形
式。你是根据它原来的素材来写一个电影剧本。
然而从实质上讲，你还是在创作一个独创的电影剧本，
因而你必须以独创的方式来探讨它。
一部小说通常涉及的是一个人的内在生活，是在戏剧性
动作的思想景象中发生的人物的思想、感情、情绪与回忆。
在小说中，你可以用一句话、一个段落，一页稿纸，或一个
章节，来描写人物的内心对白、思想、感情和印象等等。小
说时常发生在人物的脑海内。
另一方面，一出舞台剧是在舞台面的规定范围之内用对
话把思想、感情和事件描绘出来。戏剧涉及的是戏剧性行动
的语言（language）。
电影剧本涉及的是外部情境（externals），是具体的
细节——一只钟的滴嗒声，一个小孩在空旷的街道上游戏，
一辆汽车拐过街角等。电影剧本是一个用画面来讲述的故
事，它发生在戏剧结构的来龙去脉之中。
（Weekend）和《随心所欲》（Vivre sa Vie）等片的富于
创新精神的法国电影导演让━吕克·戈达尔（Jean-Luc G-
odard）说过，电影正在发展自己的语言，所以我们要学习
如何去读解画面。
改编的剧本应该看作是独创的电影剧本。它只不过是以
小说、书籍、舞台剧、文章或歌曲为起点。这些都是材料
来源，是起点。仅此而已。
当你改编一部小说时，你没有必要把自己仅限于忠实于
原素材的地步。
《总统班底》就是个好例子。它是由威廉·戈尔德曼根
据伯恩斯坦与武德沃得所写的书（顺便提醒一句，是关于水
门事件的）改编的，这里就需要立即作出若干个剧作上的选
择。在舍伍德·欧克斯实验学院的一次采访之中，戈尔德曼
说，这是一个很困难的改编。“我必须用一种简单的方式来
处理这个非常复杂的素材，但又不能显得头脑简单。我必须
从没有故事的素材中编出个故事来。要编出一个合情合理的
故事，总是一个问题。
“举例说，电影是在原书的一半之处结束的。我们决定
就在哈德曼犯错误的地方结束。而不是去表现武德沃得和伯
恩斯坦怎样获得全胜。观众已经知道他们证实自己是正确的
了，并且名利双收，成了新闻界的宠儿。试图以这样的高调
来结束影片，那会是个错误。所以我们决定在这里结束：在
哈德曼犯错误的地方，也就是原书一半多一点儿的地方结束
影片。对电影剧本来说最重要的事情就是确定结构。我必须
确信，我们找到了我们一直要寻找的东西。如果观众被弄得
稀里糊涂，那我们就会失去他们。”
戈尔德曼以闯入水门大楼那个紧张而充满悬念的段落为
开端。然后，当那些人被捕后，在预审法庭上介绍了武德沃
得（罗伯特·雷德福饰）。他在法庭上看到了那位高级律师，
于是开始怀疑，然后介入其中。当伯恩斯坦（达斯汀·霍夫
曼饰）参加进来处理这件事时（这是情节点I），他们成功
地揭开了这一秘密与阴谋的来龙去脉，从而导致了美国总统
的下台。
原始素材是材料的来源。怎样把它形成电影剧本，那就
全靠你自己啦。你可以加上一些人物、场景、事变和事件等。
但不要把小说硬抄到电影剧本中去，要把它变成视觉上的，
由画面讲述出来的故事。
戈尔德曼在马拉松人（Marathon Man）中就是这样
做的。他改编了自己的小说：“人们问我是不是先写成电影
剧本的。我告诉他们，不是的。根本不是！是小说在先。它
被买下来拍电影，纯属巧合。
“马拉松人是一部很复杂的电影剧本。这部小说是
一部内心的小说，大多数动作会发生在这个小伙子的头脑里
面。在原书中和影片中，唯一一个直接表现的场面，就是奥
列佛在钻石区的那个场面。这是一场外景戏。我不需要改动
多大，因为它本来就表现得很好。在书中它很奏效，在电影
剧本中也很奏效，在影片中它也同样很奏效。”
当你把一部小说改编成电影剧本时，你没有必要把自己
局限于忠实于原素材的地步。前不久我把一部小说改编成电
影剧本。我不得不从点点滴滴开始。这是一部灾难小说，写
的是一位气象学家发现一个新的冰河时期即将来临，当然，
没有人相信他。当气候开始变化时，已经太晚了。新的冰河
时期开始了。这位气象学家和其他一批科学家被派往冰岛去
考察冰川，但是船被冰封。小说以主人公被冻死为结尾。
这就是这本书。一部长达六百五十页的灾难小说。这是
够诱人的。
我决定保留这位主人公。但是，为了追求更多的戏剧价
值，我要把他摆在一个感情的冲突之中。所以我让他成为一
个在政治问题上直言不讳的教授，人们正在考虑授予他美国
纽约大学的一个终身职位。他的关于冰河时期即将临近的
“不负责任”的声明，可能要危及他的任职。
然后，我需要构思故事该怎么办。我需要把结尾改成一
个“高调的”或者正面的结尾。我要让他们都活下来，而不
是冻死在冰天雪地之中。我开始明白，我需要个令人激动的
开端。我通读了全书，在第278页上，我看到主人公在冰岛
测量冰川的运动。我决定从这里开始——就在这广阔无垠的
冰原上。这是一个视觉因素。当他们深深下降到冰川的心脏
时，发生了地震，引起了雪崩。他们总算死里逃生。这是一
个强烈的视觉段落，它十分恰当地建置了整个故事。
当教授返回纽约，把他的发现交给上级时，他们不相信
他。那年发生的第一场暴风雪，一个警告，成为第一幕结尾
的情节点。这场暴风雪发生在万圣节（我的主意），因为这
时有可能下雪，并且是一个很好的视觉段落。
这是未来事情的模样。
第二幕是另一个问题。我把大部分动作归成三个主要段
落：一、主人公组织了一个世界范围的科学家联络网来试图
解决这一问题；二、纽约城市开始冰冻；三、人们终于接受
了事实，并且试图制定出一个计划。我从书中挑了一些事件，
把这几场戏串在一起。我知道我必须避免重弹那些灾难片的
陈词滥调，因为当时灾难片已经没有市场了。正如前面提到
的那样，原书的结尾不适用，必须改变一下。我就以一个未
来的幸存者的故事作为结尾。
我把动作改成这样，当科学家的船被冰封之后（第二幕
结尾的情节点Ⅱ），我让主人公和他的科学家女友，以及另
外七个人离船而去，尝试着去适应冰天雪地的生活条件，就
象爱斯基摩人近千年来所做的那样。
所以第三幕是全新的。这九个人组成一个旅行集体，一
路上狩猎驯鹿，并抛弃了二十世纪的残余。我以这个气象学
家的女友生了一个孩子来结束这个电影剧本。
这个剧本很有效用。
当你把一部小说改编成电影剧本时，它必须是一个视觉
的经验。这才是电影剧作家的工作。你仅仅需要忠实于原素
材的整体性就可以了。
当然也有例外。也许最独特的例外就是约翰·休斯顿为
马耳他之鹰（The Maltese Falcon）写的剧本。当时休
斯顿刚刚根据W·R·伯纳特（W．R.Burnett）的书改写成了
一个电影剧本峻岭（High Sierra）（由汉弗莱·鲍嘉
Humphrey Bogart和伊达·露彼诺Ida Lupino主演）。这部
影片非常成功。于是休斯顿得到机会编写和导演自己的第一
部作品。他决定把达什埃尔·汉麦特（Dashiel Hammett）
的小说马耳他之鹰重新拍成电影。这个萨姆·斯佩得
（Sam Spade）的侦探故事曾两次由华纳兄弟公司拍摄成影
片：一次在1931年拍成喜剧片，由理卡多·柯蒂茨（Ric-
ardo Cortez）与比博·丹尼尔斯（Bebe Daniels）主演。
另一次在1936年，以撒旦遇到一位太太为名（Satan
Met a Lady），由华伦·威廉（Warren William）和比蒂·
戴维斯（Bette Davis）主演。这两部影片全失败了。
休斯顿很喜欢这本书的味道。他认为可以在银幕上很完
整地把这个故事展现出来，把它拍成—部具有汉麦特风格的
硬汉子的侦探故事片。就在他临去休假之前，他把这本书交
给了他的秘书，让她通读全书，然后把文学的叙述改成电影
剧本的分镜头形式，把各个场面标出内景或外景，说明基本
动作并引用原书的对话做对白。然后，他就到墨西哥去了。
当他走后，这个电影剧本辗转到了杰克·L·华纳手中。
“我喜欢它，你们正抓到了这本书的妙处，”他对这位大吃
一惊的剧作者兼导演说道：“开拍！就照这个样子！我祝愿
它成功！”
休斯顿言听计从。结果，影片成为美国电影的经典之作！
威廉·戈尔德曼在谈到他写卖花生的卡西迪和跳太阳
舞的小伙子所遇到的种种困难时说：“首先对西部地区的
调查工作就是索然无味的，因为大部分材料不准确。那些写
西部故事的作家们搞的都是没完没了的神话，这本身就是虚
假的。很难去弄清真相。”
戈尔德曼花了整整八年时间去调查这个卖花生的卡西迪。
他偶然找到“一本或几篇，或者是一段关于卡西迪的资料，
但是没有一点关于跳太阳舞的小伙子的材料：在他同卡西迪
去南美之前，他仅是个无名小卒。”
戈尔德曼发现为了使卡西迪和小伙子离开这个国家逃到
南美，必须歪曲历史。这两个法外人是这类人中的最后两个。
时代变了，这两个西部的法外人再不能干那些自从南北战争
结束后他们一直干的事情了。
“在这部影片中，”戈尔德曼说，“卖花生的卡西迪和
跳太阳舞的小伙子抢劫了几次火车。而后官方组织了一个大
型民团对他们紧追不舍。当他们发现无法摆脱民团的追击时，
他们跳下了悬崖，然后到南美去谋生。但在实际生活中，当
卖花生的卡西迪得知大型民团的消息之后，他就走了，径直
走了！他知道全完了，他斗不过他们……
“我认为我应该证明我的主人公为什么要离开这里逃跑，
所以我尽量把这大型民团写成是毫不宽容的，这样就使得观
众们为他们逃脱罗网而鼓掌喝彩。
“这部影片的绝大部分是编造出来的。我采用了个别史
实，他们的确劫过两次火车，他们的确搞了不少炸药把车
厢炸得粉碎，而每次武德科克这个人都在车上；他们的确去
过纽约，他们也去了南美，最后他们的确在玻利维亚的枪
战中身亡。此外,是一些一鳞半爪的材料,故事全是拼凑的。”
T·S·艾略特①有句名言:“历史不过是编造的通道。”
如果你要写一个历史的电影剧本，对有关的人物不应追求准
确无误，只求历史事件及其结果准确就行了。
如果你必须增添新的场面，做就是了。如果需要的话可
以加进几个事件，使得故事更加个性化，只要它们能导致准
确的历史结果就行。法国电影创作者阿培尔·冈斯（Abel
Gance）②拍摄的《拿破仑》（Napoleon），就是一个利用
历史作为跳板的杰出范例。这部影片原来拍摄于1927年，最
近由科温·布朗罗（Kevin Brownlow）挖掘出来，并由弗朗
西斯·福特·科波拉发行公映。影片追述了拿破仑的早期生
涯，（冈斯在小孩打雪仗之中，便把孩提时代的拿破仑的军
事才能戏剧化地表现了出来。记住，动作即是人物！）然后，
影片跳到1789年，展现了法兰西革命的六年，并以拿破仑被
任命为法国陆军统帅为结尾。影片的结尾是一个精彩的三面
银幕的段落场面（三块银幕同时放映），表现拿破仑率领法
国军队进军意大利。
但是，对待历史不能太随便了。
在最近一个欧洲的电戏剧本创作班上，一名法国学生写
了一个关于拿破仑从滑铁卢到圣·赫伦纳岛的电影剧本。他
把这个故事写成一个浪漫的武侠电影，其中充满了不准确的
史实和纯属虚构的事件。他没有为这个故事进行充分的准备
或调查研究，因此剧本除了当做一个反面的写作样板之外，
别无它用。
把一出舞台剧改编成电影剧本也应该以同样的方式来对
待。虽然你涉及的是不同的形式，但遵循的是同样的原则。
一出戏是通过对话来表现的，它涉及的是戏剧性动作的
语言。剧中人物讲述着他们的感觉，喋喋不休议论着他们的
记忆、情绪和事件。表演区、地点、背景永远局限在舞台框
之内。
在莎士比亚的戏剧生涯中也曾有过一段时间，他诅咒这
个舞台的限制，把它称之为：“没有价值的绞架”和“木头
的零！”而且恳请观众诸君“以自己的头脑来弥补表演的不
足。”他知道在这个舞台上是无法表现在碧空之下英格兰连
绵起伏的旷野上两支对垒的军队，这一壮观宏伟的场面。只
是在他完成了《哈姆莱特》之后，他才超越了舞台的限制，
创造了伟大的舞台艺术。
当你把一出戏改编成一个电影剧本时，你应该把戏中所
提到的或讲出来的事件加以视觉化。戏剧涉及的是语言和戏
剧性的对白。在田纳西·威廉斯（Tennesee Williams）③的
《欲望号街车》（A Streetcar Named Desire）或热屋顶
上的猫（A Cat on a Hot Tin Roof），阿瑟·密勒（Art-
hur Miller）的《推销员之死》（Death of a Salesman）
或者是尤金·奥涅尔（Eugene O'Neill）④的直至深夜的
漫长旅程（Long Day's Journey into Night）中，动作全
部发生在舞台上，在布景之中，演员在议论自己，或者相互
对话。你可以随便拿来一个剧本看看，无论是萨姆·沙帕德
（Sam Shepard）的现代戏剧如饥饿阶级的咒骂（Curse
of the Starving Class），还是艾德华·阿尔比（Edward
Albee）的谁害怕弗杰尼亚·伍尔夫（Who's Afraid of
Virginia Woolf）全是一样。
因为一出戏的动作是说出来的，所以你必须加以扩展，
赋予它以视觉的幅度。你应该为剧中仅仅在对话中提到的事
情增加一些场面与对话，把它们加以安排和设计，从而使它
们能引向原舞台剧的主要场景上。要从对话之中找到把动作
视觉化的方法。
澳大利亚的影片驯马手莫兰特（Breaker Morant）
是个好例子。原剧作者为肯尼恩·罗斯（Kenneth Ross）
（他还写过《豺狼的日子》（Day of the Jackal），后来
由澳大利亚电影创作者和鲁斯·贝瑞斯福特（Bruce Bere-
sford）改编并导演成影片。这部影片是关于布尔战争
（Boer War）（1900年）中，一名澳大利亚军官由于以一种
“非正统的和不文明的方式”（游击战争）杀死敌人而被控、
受审，最后被处死的故事。他成了政治斗争的受害者，战争
赌博中的抵押品，本世纪初英国殖民主义制度的一位澳大利
亚牺牲品。原舞台剧是发生在法庭上，但是影片则把动作扩
展开来，它不仅增加了战斗场面的闪回镜头，而且加进了表
现这位士兵个人生活的场面。结果使它成为了一部震撼人心
的、发人深省的影片。
这出舞台剧和影片各自独具一格，这当然要归功于戏剧
作家和电影创作者。
主要表现人——无论是活人还是死人——的电影剧本，
即传记体式的剧本，必须有所取舍和集中，从而使它富有效
果。以卡尔·福曼（Cail Forman）编剧的青年的温斯顿
（Young Winston）为例，它只涉及了温斯顿·丘吉尔在当选
为首相之前的生活的几个插曲和事件。
你的人物的生活仅仅是你写作的开始。要有选择。只要
从主人公生活中挑选出几个事件或事情，然后把它们构成一
条戏剧性故事线。汤姆·理克曼（Tom Rickman）的煤矿工
的女儿（Coal Miner's Daughter），罗伯特·波尔特（R-
obert Bolt）的《阿拉伯的劳伦斯》（Lawrence of Arabia）
以及奥逊·威尔斯和赫尔曼·曼凯维奇的《公民凯恩》（根据
威廉·鲁道夫·赫斯特的生涯松散地改编而成）都是把主人公
生活的几个事件加以戏剧性安排而构成的很好范例。
你怎样处理你的对象的生活，这决定了基本的故事线；没
有一条故事线，就没有故事；而没有故事，你也就写不成电影
剧本！
前不久，我的一个学生获得了把一家重要的大城市报纸的
第一位女主编的生活拍成电影的创作权。我的学生试图把一切
事情都写进故事之内；早期生涯，“因为它们非常有意思”；
她的婚姻和生儿育女，‘因为她具有不寻常的处世态度”；她
报道过几个重要新闻的那个早期的记者生活。“因为它们实在
令人兴奋”，以及获得主编职务以及其他几个故事,“因为这
是她成名的原因”。
我劝她集中写这个女人生活中的几个事件，但是她被自己
的对象牢牢地缠住了，以至于无法客观地来看问题。于是我让
她做一个练习。我让她用几页纸写出她的故事线。她写了足足
二十六页稿纸给我，而且只写了这个人物一生的一半！她根本
没写出个故事来，只写了个记事，而且枯燥无味。我告诉她这
样写不行，建议她集中在这个人物的主编生涯中的一、两个故
事上。一个星期后，她来对我说，她无法决定哪件事情值得写。
这种迟疑不决压得她喘不过气来，她感到沮丧而压抑，最后丧
失了信心不想写这个剧本了。一天，她哭着来找我。我鼓励她
重新研究那些素材，找出这个女人生活中最有兴趣的三件事情，
（写作，请记住，就是挑选与选择），如果需
要的话，找那个女人谈谈，问问她自己认为她的生活和事业中
哪些方面最有意思。她这样做了，并终于以主人公所报道的那
个新闻故事，也就是使她成为第一位女主编的那个新闻故事为
基础来构成一条故事线。这条故事线成为这个电影剧本的“钩
子”或基础。
你只能用一百二十页稿纸来讲故事。要精心地挑选那些事
件，从而使它们能通过最好的视觉能力与戏剧性成分来描绘你
的故事，使它们趣味盎然。电影剧本必须以你故事的戏剧性要
求为基础。原始素材毕竟只是原始素材。它只是个起点，
而不是终点。
新闻记者似乎很难学到这一点。当他们以一篇报道为基础
写电影剧本时，常常感到困难。我不知道为什么，也许是因为，
在一部影片中结构戏剧性故事线的方法，恰好与在新闻报道的
结构法截然相反。
一个新闻记者以收集事实和情报为业，他靠研究书本或采
访有关人员来完成自己的任务。他们一旦掌握了全部事实，就
可以设想出故事来。一个新闻记者收集的素材越多，信息也就
越多；这样他就可以使用一些，或全部都用，或干脆不用。他
一旦收集到事实材料后，就开始寻找故事的“钩子”或“角
度”，然后仅仅使用其中那些最有趣的、最有说服力的事实来
写他的故事。
这就是好的新闻报道。
但是写电影剧本正好与之相反。你带着一种想法，一个主
题，一个动作与人物，来写电影剧本；然后编织一个能使之戏
剧化的故事线。一旦你有了这个基础故事线——如三个家伙抢
劫蔡斯·曼哈顿银行——你就可以把它加以扩展；进行调查，
创造人物，写人物传记，需要的话，访问一些人，收集所缺的
那些能对故事有用的事实和情报。如果故事还缺什么东西，那
就撰写出来。
在电影剧本中，事实支承着故事；你甚至可以说，它们创
造了这个故事。
在电影剧本写作中，你是从一般到特殊，你先找出这个故
事，然后收集事实。在新闻报道写作中，你是从特殊到一般；
你先收集事实，然后再找出故事。
有一位著名的新闻记者，他根据自己发表在一家全国性杂
志上的一篇有争议的文章来改编一个电影剧本。尽管他掌握了
全部事实，但是他仍然感到很难摆脱开文章，很难把一个好的
电影剧本所需要的那些因素加以戏剧化。在寻找合适的事实和
细节方面，他束手无策了。写到三十页就不知道如何写下去了。
他陷入困境，惊恐失措，然后把这个本来能成为一个好的电影
剧本的东西束之高阁了。
他不能做到文章是文章，电影剧本是电影剧本。他想要忠实
于原素材，但是这行不通。
很多人想根据杂志或报纸上的一篇文章来编写一个电影剧本
或电视剧本。如果你想把一篇文章改编成电影剧本的话，你就必
须从电影剧作家的角度去处理它。这个故事是说什么的？谁是主
要人物？结尾怎样？是这样一个故事：一位男子因被指控犯谋杀
罪而被捕、受审、后来又宣告他无罪，直到公审后才发现他是真
正有罪的？还是这样一个故事：一个年轻人设计，制作赛车，并
参加竞赛，最后成为冠军？还是关于一个医生发现了治疗糖尿病
的方法？还是关于乱伦的事？写的是谁？讲的是什么？当你回
答这些问题时，你可以把它们安排在戏剧性结构之中。
当你把一篇文章或新闻报道改编成一个电影剧本或电视剧本
时 你会碰到许多法律问题。首先，你应当获准写这个剧本，这
意味着，你应从有关人员那里得到改编权，要和作者谈判，也许
还要和报社、杂志社协商。大多数人是愿意你把他们的故事搬上
银幕或电视的。如果你认真的话，还需要咨询专门办理这类事务
的法律顾问或者文学经纪人。
但无论如何，别被法律事务纠缠过多。如果你不想现在就办，
那就别办。先写出个初稿或梗概。素材中有一些东西吸引了你，
是些什么呢？要探索一下。你可以决定根据这篇文章或故事写个
草稿，然后看看结果如何。如果不错，你再把它给一些有关人员
看一看。如果你不这样做的话，你永远不会知道结果如何。以
上就是你应该做的一切事情。
以上我们讨论了把小说、舞台剧或者文章改编成电影剧本的
问题，但是我们依然要提出这样一个问题：什么是最好的改编艺
术？
回答：不要绝对忠实于原著。一本书是一本书，一出戏是
一出戏，一篇文章是一篇文章，一个电影剧本是一个电影剧本。
改编的电影剧本就是独创的电影剧本。它们是截然不同的形式。
正如苹果不同于桔子一样！
练习：
随便翻开一本小说，读几页。注意一下，叙事动作是如何描
写的。它是发生在小说主人公的脑海之中？是通过对话讲述出来
的？描写部分怎样？再拿出一个戏剧剧本，也读几页。注意一下
人物是如何谈论他们自己或者剧本的动作。然后读几页电影剧本
（随便找本书中的电影剧本片断即可），看看电影剧本是如何处
理外部细节和事件的，主要人物看见什么。
---------------------------
① T·S·艾略特：（T.S.Eliot）美国现代诗人，与庞德并
驾齐驱被称为美国现代诗歌鼻祖。
② 阿培尔·冈斯（Abel Gance）法国著名电影艺术家，诗
人及哲学家。
③ 田纳西·威廉斯（Tennesee Williams）美国现代著名剧
作家。
④ 阿瑟·密勒（Arthur Miller）美国当代戏剧家。尤金·
奥涅尔（Eugene O'neill）美国当代戏剧家，被视为美国
当代戏剧之父。
招财小猫咪
我写过几本脚本，我的感受是
1，镜头感要强，小说里飘渺的文字要想办法实题化。
2，人物的心理和性格要能通过语言和细节的动作表现出来。
3，删去小说中为提升气氛却没有实用的词藻，文句
4，要考虑现实录制的条件和情况，把小说中太过复杂，有对主情节没什么影响的地方简化或删除
5，适当增加任务语言，动作
6，每一幕前都要进行环境，背景描写
如果你文笔不错，懂得剧本格式，那就差不多了吧~~
原贴：小说如何改成影视剧本
萨拉_Anita
列出人物，找出所有的环境描写放在一边备用。找出文中所有原句对话按顺序写下来。接下来的工作就是把所有的剩余部分穿插在其中。尤其要在括弧里注明地点，还有人物的动作，神态，面部表情。。。。。。以备剧本拍摄时所需，既然是小小说，如果成分不够，还可以添加人物对话或插入其它成分。。。。
原贴：怎样把小小说改成剧本
雄鹰
再别康桥来去经年步履轻，夕云萍客各成行。波间艳影浮金柳，心底离愁照晚晴。青荇柔波摇潋滟，儒衫泛旅羡娉婷。泉流榆荫虹多彩，虹卧榆冠泉有声。觅得青青一尾梦，撑开璀璨满天星。放歌犹恐失宁静，寻梦需当守赤诚。悄别笙箫相俱默，曾听伊处夜波平。遥看云彩轻拂袖，归去来兮情莫名。
乐猫小佳
看了几首诗，觉得很一般，没有把再别康桥的味道写出来。因为这首诗是现代诗歌，就会有很多和古典意味不匹配的地方，但你又不能改这个意向，写出来之后，用的是古体，却满满现代风，使得读者很别扭。这也是现代人写诗常见的毛病，现代词语读起来太白话，放在古体诗里非常不和谐，而且失去美感。就像是把hellokitty的发卡插在古装侍女的头上，违和感严重。要想把古体诗写的有古典美，就得把现代词换了。回到正题，改再别康桥。因为原诗很长，所以可能要改成歌行体了。今我去兮昔我来，拂袖翩翩辞霄汉。岸上金柳如新嫁，眼是横波漾微澜。出泥不染碧烟长，我替青荇下潇湘。长霓一泓榆荫里，碎入浮萍梦魂香。欲觅蜃楼何处觅，手把长篙来复去。溯洄从之草萋萋，篙随流水草愈碧。满船清辉载星河，流波作曲我作歌。停歌不发非我愿，别离笙箫何其多。万籁俱寂惨将别，惆怅应是康桥夜。去兮来兮无人问，不带浮云不带月。写到最后一句的时候出去吃了个饭，回来就找不到之前的感觉了，胡乱凑成一句。---------丸---------文：祁门小谢
jaesoo
把《再别康桥》改成古诗，这不是一般人可为，我一山野村夫，世俗粗人，本不该瞎搅和。不知天高地厚的我只想娱乐娱乐。可这是对原作者的亵渎，请多海涵。来去轻轻别彩云，河畔金柳似新娘。波光艳影心头荡，软泥青荇水底摇。榆下清泉映彩虹，碎藻沉淀凝入梦。长篙一支处漫溯，满船星辉斑斓歌。无歌悄悄别笙箫，夏虫默默是康桥。悄然来了悄然走，轻挥衫袖别云彩。????????????????????????????????????????????????尊敬的友友们，不喜勿喷。还请多多指教，不胜感激！
笑眯眯的小红马
问题：怎样把《再别康桥》改成一首古诗的形式？轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。前言所有的文章都可以可以用旧体诗词表现出来，古人就常作此事， 无非是改得好与不好而已。宋人就特别喜欢作隐括词，苏轼的词哨遍就是改编了陶渊明的归去来兮辞 ：为米折腰，因酒弃家，口体交相累。归去来，谁不遣君归。觉从前、皆非今是。露未晞。征夫指余归路，门前笑语喧童稚。嗟旧菊都荒，新松暗老，吾年今已如此。但小窗、容膝闭柴扉。策杖看、孤云暮鸿飞。云出无心，鸟倦知还，本非有意。........略老街根据徐志摩的再别康桥，也改编几首诗词，权当文字游戏练练笔墨。1、绝句一首《再别康桥》折柳暗笙箫，沧波青荇摇。孤舟载星月，不语过康桥。2、填上四句，作五律一首 《再别康桥》落日波中荡，软泥青荇摇。浮潭碎虹梦，折柳暗笙箫。云彩自来去，羁人不见招。孤舟与星月，缓缓过康桥。3、每句填两字，作七律一首《再别康桥》遥看落日波中荡，水底软泥青荇摇。榆荫浮潭碎虹梦，江风折柳暗笙箫。西天云彩自来去，羁旅行人不见招。一叶孤舟载星月，离魂缓缓过康桥。荫，在古韵作去声，因此用作平声是需要用”阴“，用仄声用”荫”。4、减一字，变一下作鹧鸪天一首金柳江潭艳影飘，等闲别却暗笙箫。天边落日波心荡，岸底青泥荇带摇。云两片，水半篙，孤舟缓缓过康桥。沧溟一叶星辉满，寻梦离魂不可招。◎◎⊙⊙◎◎△，⊙○⊙●●○△，。◎○⊙●⊙○●，⊙●○○◎●△。⊙◎● ●○△ ◎○⊙●●○△，⊙○◎●○○●，⊙●○○◎●△。5、去两句，调整一下作浣溪沙金柳江潭艳影飘，等闲离别暗笙箫。白云自在不须招。青草长篙人悄悄，星辉明月水迢迢。孤舟一叶过康桥。◎●⊙○◎●△，◎○⊙●●○△，⊙○◎●●○△。⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△，◎○⊙●●○△。结束语旧体诗可以改成现代诗，现代诗当然也可以改为旧体诗。宋朝词人特别喜欢作隐括体，就是把古诗或者古文改成词的形式，只要动笔，就没有改不了的文章。当然，改得好不好就是另外一回事了。就当作文字游戏练练笔也未尝不可。@老街味道
乌托邦~ดำ
<<再别康桥>>轻轻来去挥手间，云彩拂袖衣带宽。笙箫悦耳应天外，漫舞靓女夕阳边。水泛青荇金柳语，云淡风柔荡银帆。此情委婉惜别离，再见康桥一线天。
Emilia200
《再别康桥》(古译)忠实原作，稍作改动，画虎类犬，羞敞心扉，望予评点。我如夕云招手别，轻来轻去难觅踪。河畔金柳俏新娘，波光艳梦荡心声。水底青荇随波舞，我作水草绽姿容。榆下深谭多浮藻，霞逐藻飞现彩虹。长篙点水寻梦来，林荫草密一脉青。星辉斑澜落滿船，我欲放歌抒激情。痛思离别魂默默，康桥从此在梦中。我弹轻泪静抽身，林泉偶闻夜虫鸣。咸阳人
Metoo
《再别康桥》是徐志摩最负盛名的一首现代诗歌，也是一首耳熟能详的抒情诗。它对现代诗歌产生了深远而广泛的影响。此诗意境优美，音乐性节奏感也非常强，格调轻盈柔和，虚实结合，抒发了诗人的一种留恋之情，惜别之慨和感伤之叹。每读此诗总给人以淡淡的忧和淡淡的愁，让人觉得如梦似幻，将其内心的情感表达的淋漓尽致。现就班门弄斧将大师名作改成两首五绝，水平有限，就当作娱乐和自乐吧。五律•再别康桥（平水韵） （一）走时如昔日，招手别云儿。水畔摇金柳，心头荡碧漪。软泥藏彩梦，青荇长烟姿。此刻康河恋，甘为草一支。 （二）彩虹溶荫水，浮藻碎金泓。离梦深泉住，开篙浅草行。星辉舟满载，空寂夏无鸣。静悄胜箫笛，康桥别袖轻。附《再别康桥》原诗：轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。@诗词中国 @微头条
水猪猪
【一】再折康桥柳，挥泪返故园。新莺水边舞，旧燕檐间欢。青荇浮藻绿，异国劝学难。轻轻来又去，白云仍悠然。【二】康桥再折柳，夕阳寄乡愁。藻伴浮萍绿，青荇恋水流。学成悄然走，结束异地游。来去轻招手，袖挥云彩留。
anystarwsx
这个题目确实有意思。因为我从来没想过把徐志摩这首《再别康桥》改为古诗。毕竟当时读到这首诗的时候，觉得确实太美了，美到我已经忘了诗还分什么古诗和现代诗呢。既然你有这个兴趣，那我就诗兴大发一回，满足你的愿望。再别康桥─徐志摩康桥作别轻轻去，正如轻轻我来之。恰似夕下河畔柳，新娘滟滟波光里。愿逐青荇随流水，共看榆潭天虹时。青草青处梦如是，载星载歌有几日?夏虫寂寂生别离，别离如箫空相忆。我今弹袖一挥去，徒留彩云无人记。
生于黎明
徐志摩的《再别康桥》是现代经典，没有更好。在此只以本人的理解，规制格律，向经典致敬！悄然离去悄然来，挥别彩云梦云彩。河畔新娘嬉金柳，波光滟影惟君开。软泥青荇水荫怀，碎揉梦虹藻浮台。恸歌当哭不忍去，康桥夜泊船徘徊。
丞
太难了!试作口水诗，不喜勿喷去时轻轻来亦轻天边云幕红黄橙柔柔挥手别云彩河畔金柳几许情夕阳新娘波光影艳影迷人心难平回神凝看水软泥油油荇菜正抽青青荇招摇柔波里甘作水草伴卿卿榆阴潭水岂清泉应是天上一虹名思潮化作彩虹梦寻梦唯将长篙撑源在何方我悠悠满载星辉放歌声又恐高山无流水默然别离作箫笙剑桥今夜破静晚夏虫伴我无丝鸣别时悄悄来悄悄挥挥衣袖再登程此来此去难为语不带云彩我独行
Sea Wolf
徐志摩一生去过三次欧洲，“一别康桥”发生在徐志摩在英国留学期间，这个时期对于徐志摩是十分重要的时期，因为这一时期，徐志摩开始重新定位自己，并学习写新诗，作为诗人的徐志摩是在这一时期形成的。在爱情上，徐志摩在这里第一次与林徽因相识，当时徐志摩23岁，林徽因16岁。徐志摩对林徽因是一见钟情，无法自拔，甚至与原配夫人张幼仪离婚，一心一意去追求林徽因，但是由于林徽因的父亲的干涉，把女儿带回国去，想断开两人的联系。独自一人在康桥的徐志摩为了追随林徽因，毅然回国，告别康桥。这就是“一别康桥”之时徐志摩的心情，如果用诗中一句来形容的话，就是：“在康河的柔波里，我甘心做一条水草！”所以，诗的2、3段正是描绘了25岁的徐志摩的心情，而我们要注意，徐志摩写《再别康桥》的时候自己是31岁，已经是中年的徐志摩再次回到康桥那个曾经发生过如此美好回忆的地方，他一定十分怀念当时的人包括当时的自己。徐志摩用最简单却又最美的词来形容那一段岁月、那一次初见或是当初的自己，所以他的意象用的十分单纯、温柔。我们可以再体会一下是不是这样的感觉。特别是2、3段最后一句“在康河的柔波里，我甘心做一条水草！”这种近似大白话的告白，也暗示了作者的年龄段与多情又单纯的情感。徐志摩追寻林徽因回国后，作为诗人的声名大振，但是在爱情上却苦苦得不到林徽因的答复。这让徐志摩十分苦闷，这时，另一个重要的女人出现了，她就是陆小曼。陆小曼是一个才情兼备的女人，也是当时有名的交际花。徐志摩与陆小曼互相欣赏、一拍即合。但是，两人之间从恋爱到结婚却是十分艰难的。因为陆小曼与徐志摩恋爱的时候，陆小曼已经结婚，所以，这是一场万众瞩目的婚外恋。在当时，徐志摩和陆小曼要顶着多大的压力才能最后走到一起。本来，好不容易与自己所爱的人结婚了，但是婚后生活却并不如意。徐志摩时常觉得力不从心，并不快乐。加上，自己一手创办起来的“新月社”也渐渐沦为上流的高级俱乐部，渐渐消磨了诗人的心性。所以，在这样一个爱情和理想营造的“彩虹似的梦”中，也产生了一种失望与梦想破灭之感。对爱情的失望之后，便是对一切的怀疑。于是诗人发出了第五段的疑问：“寻梦？”这是作者在失望之后对一切的怀疑，也是对自己的叩问。下面便是不堪重负的“出走”：“撑一只长篙，向青草更青处慢溯；”。他想一走了之，“向青草更青处”不就是说往更远处更深处逃避吗？诗人甚至幻想了“出走”之后轻松：“满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。”这是多美的场景啊，好像又回到了原来的单纯与美好。但是很快诗人便清醒过来：“但我不能放歌。”想放歌却又不能放歌，一则是一种无奈，二则是一种纠结。最后，诗人回归现实，意识到很多事无法回到原点，人生中也有太多的无奈。此时，也许诗人是哽咽的，也许诗人是决绝的，也许诗人是豁然开朗的。他选择沉默地告别康桥，告别他的过去，告别他的青涩与轻狂，告别他的失望与无奈，告别一切。所以，经历了这第二次告别康桥的心灵旅程，他似乎又回到了年轻时候那个潇洒的自己，说着“悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”从这一个小小的“再”字，包含了太多的作者的情感，《再别康桥》已经不仅仅是再一次告别康桥这个地方这么简单，还包含了很多诗人难忘的经历与最后的愿望。
乜都唔晓
来去轻轻来去同，自倚夕阳自徘徊。扶岸金柳艳影开，宛若嫁娘荡于怀。甘做康河一水草，好与柔波共朝朝。潭色如虹榆荫下，揉碎沉淀生梦华。长篙漫溯恰相逐，星辉满棹斑斓出。我欲放歌却不能，只把悄悄赋离声。夏虫无故也寒蝉，今夜康桥是默然。挥挥衣袂静静走，作别云彩作别风。
『想你的夜』
这个问题个人不太看好。当古诗词的传承遇到瓶劲，不甘于沉默的先辈用新体来畅抒心怀时诞生了开创性的和伟大的作品之后，现代人突发奇想要把她古体化，我觉得非常不妥！程度不戴帽子，具体原因不做具体分析，只说山有山的雄奇，海有海的狂荡，我们应该有正确的心，做正确的事，才是应该坚持和追求的。
Crazylady
再别康桥吾之将行兮，白云无所依。吾之将去兮，青荇惜别离。吾之将逝兮，康桥仍如昔。吾之将往兮，念汝在梦里。——谨以此诗献给爱好文学的你。
遇见彼得潘
再别康桥我望西天轻招手，康桥远去晃小舟。柔波顾影水草动，晚照生辉玉柳愁。绿野寻踪更青处，碧潭邀梦不肯休。笙箫无律悄然走，衣袖飘风向远游。太难了，概括不全。
科蚪
再别康桥古体诗 试行轻轻走，去又来轻轻一别西云彩软泥青荇油油摇甘做康河一水草河畔金柳似新娘波光艳影心荡漾榆荫潭下天上虹浮藻浮沉彩虹梦寻梦撑支长篙向青溯满载星辉且放歌歌停悄然一笙箫夏虫沉默别康桥悄悄走，去又来挥袖不带一云彩
shanshanlate
把《再别康桥》写成古诗的形式，确实有点难，要压缩的太多，诚谢邀请！随意写一首。康桥艳遇挠情弦，明月难圆不动天。插柳无心终了愿，寻花不意是从前。常怀满志青云出，不觉时乖恶运缠。难忍春风终不雨，放舟野水自为仙。
完全junjin
七律·再别康桥再别康桥淡淡忧，流云飘逝问春秋。夕阳轻染伊人面，垂柳闲抚骚客头。一缕相思追粉梦，三番缱绻释温柔。无声无语无穷意，有爱随诗百岁悠。
qpf2000
这事太小菜一碟，李白在大唐盛世，就已经赋诗一首，完美写出了如此旷世之美的意境：【大唐】李白送友人青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。一千多年后，徐志摩站在剑桥上，水波荡漾，草树葳蕤，夕阳????依依，回首西边的云彩，情不自禁，响起大唐李白，那首送友人，引起心底共鸣，于是做了此首《再别康桥》，致敬康桥，致敬李白，以抒发心中的眷恋不舍！
喵星人要流浪
再别康桥（五言二首）之一轻轻去又来，挥别云边彩金柳拂河畔，新娘笑靥开。虹影戏柔波，梦摇醉心海。青荇似我影，少年欲表爱。星辉映长篙，笙箫慰情怀。康桥夏虫静，歌声飘天外。之二款款河边柳，新娘含骄羞。意随青荇舞，梦捣波影愁。彩虹天边挂，旧忆未曾丢。撑篙再寻梦，笙箫曲依旧。踯躅不肯去，星辉载船游。欲歌破静晚，夏虫无声啾。一路频招手，柔风拂衣袖。从兹挥别后，康桥诗不朽。———————————————————轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。 那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。 软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
Dora.Ty
谢谢邀请。想把《再别康桥》这么优美的诗改为古诗的形式，对于我来说，简直就是不可能，既然朋友邀请，我尽力回答。一方面表示对徐志摩先生的致敬，另一方面只是博大家一笑。吾似轻风去复来，挥手告别晚霞彩，河畔金柳如新妇，波光粼粼心头爱。水色迷人彩虹飘，满载星辉往深摇，惜别不敢放声唱，悄悄黯然离康桥。
apple璇
自由体诗——（杂诗）来是去来去是来，揮手仍又揮不开。几多金光碧波里，无数轻烟雲飞彩。雲飞彩，为谁裁，原乃竟因康桥在。今番眷恋情难断，经此一别终释怀。
b.ox
康桥是桥吗？康桥不是桥。康桥不是桥？康桥也是桥。那时，徐志摩也曾走过无数次，徘徊桥上，一座，两座，许多座……康桥是英国剑桥的旧译，是剑桥大学的所在地，也是徐志摩远渡重洋的求学地。记得当年，徐志摩24岁，初遇芳龄16岁的林徽因。俩人如何，此处省略……之后，徐志摩与张幼仪在德国离婚。那年1922年8月，离英前昔，徐志摩写下一首「康桥再会吧」的诗。对，这首康桥再会，就是后来那首「再别康桥」的哥哥篇。当然，不是姊妹篇，这个老徐是男的。这首大康，有一千五百余字，可谓又臭又长，以至于诗集再版时被删去。很多人会不知道。至此，徐志摩算是中国第一个正式离婚的男人，大家都这么说。比末代皇帝溥仪还领先好多年。返国途中，印度洋上，徐志摩在船上写文，末尾有一篇小诗。秋月啊！谁禁得起银指尖儿浪漫地搔爬呵！不信但看那一海的轻涛，可不是禁不住它玉指的抚摩，在那里低徊饮泣呢！就是那无聊的熏烟，秋月的美满，熏暖了瓢心冷眼，也清冷地穿上了轻缟的衣裳，来参与这美满的婚姻和丧礼。以上诗句，书中就是如此排版。而「再别康桥」，这首小康，也是写于海上。那已是多年以后，徐志摩再次赴英后，又是回国途中。那年，1928年3月。林徽因与梁思成在美国结婚，并蜜月旅行，游遍欧洲。徐志摩正在英国，他知不知道？我不知道。林徽因和梁思成知不知道？我也不知道。林梁夫妇是八月回国，徐志摩是十一月回国。轻轻的我走了，真的不带走一片云彩？那时的康桥，是沉默还是落寞？再别康桥此去蓬山愿不悔，小康今是续貂尾。一心诗意千寻瀑，几渡沧海万里水。 星辉载舟可挥袖，笙箫放歌难闭嘴。 但使长篙碎旧梦，云彩作别天南北。蓬山，李商隐有句：蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。这里就代指家国。至于再别康桥，这首小康，相较于前作，真是貂尾。小康亦指康桥。“一身诗意千寻瀑，万古人间四月天。”是金岳霖写给林徽因的挽联。而这个一心，徐志摩配不配呢？我是随便改的。翻看一些资料，我发现，林徽因是最早的晒娃狂魔，拍了很多秀女儿儿子的照片。而徐志摩却是最嗜人妻。对于老徐来说：文章是自己的好，老婆是人家的好。当然，这里梁思成会坚决反对：文章是老婆的好，老婆也是自己的好。其实，现代诗改古体，只是文字游戏。可作研习，却是磨砺不了诗心，惯于此道，反落俗套。应@日照倾城也未必温暖 的要求，也正好床头放着一本徐志摩诗全编。书签页也正是这首再别康桥……只能说见了鬼。而且，同样的事徐志摩也做过，不过，老徐是把古诗词翻写成白话诗。有十多首，他称之为：白话词。我附上一篇，大家鉴赏。减字木兰花刚才向花担买得一枝春花，新鲜得很。泪珠般的朝露，还未干呢？恐怕那个人会笑我“没有春花长得好看”。我要戴起来，定要他说出我好看还是花好看。诸位以为如何，诗人的笔触也未必是精致，字字玑珠的。他也只是：我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心。
dhui_19
《再别康桥》试改古诗河柳金娘霞妆滟，依依惜别云锦天；青荇软泥漫摇曳，霓虹绮梦浮藻间。长蒿撑舟青处溯，舴艋歌载阙星斓；奈何此去笙箫默，未待转身湿袖衫。
隆隆羊
徐志摩:经典《再别康桥》古风.改版.诗一首:(共四节)(节一)↓挥袖兰舟，再别康桥。来也轻轻，去亦轻轻。波光粼粼，金柳荡影。恰似娥媚，金镂嫁衣。(节二)↓挥袖兰舟，再别康桥。来也匆匆，去亦匆匆。蝴蝶不飞，寒蝉不切。云彩掠过，不采一朵。(节三)↓挥袖兰舟，再别康桥。来也彷徨，(↓互)去亦迷茫。(↑文)千里昏黄，奈何泪淌？千断人肠，天涯沦亡。(节四)↓挥袖兰舟，再别康桥。来也徘徊，(↓互)去亦惆怅。(↑文)蔷薇花谢，梧桐篱外。得之吾幸，失之吾命。——♥赏析，此诗釆用了，迁回重叠的修辞手法，通过对人物心理的刻画，以及对离岸环境的描述与衬托，淋漓尽致地表达了，徐志摩对林薇因那份炽热与不舍，迷茫与怀旧，现代爱情故事之意境！何其悲殇与无奈！？——♥心无芬芳？何来华章！夲人诗心大发，谱之一曲，赋诗一首，也算是对徐志摩与林薇因两人的纪念。欢迎转发！????【加注:已被推荐头条首页】.????
弱筆流年
这个问题太有挑战性了。为了我的V，只能拼一把了。我的解题思路是希望在意境上尽量能合题，不然就辜负了这首经典的诗。可是如果完全按照原诗顺序来的话，改起来就会很困难，至少我目前的水平还达不到。所以我就只能自作聪明的把顺序稍做改动了。还望诸位雅正。《再别康桥》试改古体版来去自如化风云，柳絮潋艳碧波粼。鱼戏水苔招摇过，竹篙轻划泥上荇。谁家芳华出闺阁，西天诸佛铺鎏金。长歌一曲笙箫默，满舟星辉送榆荫。虫鸟与返暮色苍，揉碎浮藻梦方醒。康桥一别难再至，挥袖而去踏彩云。
若曦
我看了这个问题，觉得很有意思。尝试了一下，感觉这活干不了啊。改为一阕词似乎好一些吧。为博大家一笑，亵渎大师啦。见谅。·水调歌头 再别康桥·我又轻轻走，正如轻轻来。轻轻招手，我作别西天云彩。河畔夕阳金柳，艳影波光荡漾，招摇水底间。软泥上青荇，心中是新娘。··撑长篙，向青处，梦寻歌。斑斓星影，笙箫沉默夏虫眠。康桥彩虹今晚，榆荫清泉水草，揉碎在一潭。悄悄挥衣去，不带一片云。·对于词牌只是略有了解，不喜欢受此约束，因而没有深入地学习。这个是根据苏东坡的水调歌头•明月几时有的平仄格律写的，但三四句“轻轻招手，我作别西天云彩”一句，为了更符合原诗的韵味，我采用了尹洙水调歌头•和苏子美的格律平仄。我一向觉得所有的词牌都是古人创造的，没有绝对的必须。这个词的改写，本意就是尽量用原作者所用的字，不随意去添加。我觉得这样更有意思。希望与友友们交流。
鬼马鹿小鹿
七 律再别康桥悄然来去别康桥，河岸金光柳曳摇。青荇油油亲水草，彩虹灿灿绕潭腰。梦寻篙桨划星海，幻灭悲歌伴默箫。聚散随缘虫鸟静，迎风挥袖淡云飘。《再别康桥》是徐志摩的新诗名篇，要改写为合律合韵的七律，难点除平仄押韵对仗外，有这么两点是不能回避的，一是要把原诗中情窦初开，两情相悦的懵懵暗含的情愫恰当的描述出来 ，二是要把原作者几番暗示不成，黯自神伤，却又高风亮节，不死缠烂打，悄然离去的心境表达出来，这是改写的关键。不好意思，我用了一上午的时间试了一试，不是十分满意，敬请各位诗友指正。
逝去的时光
临江仙轻走恰如轻来，别云挥手轻招。波光艳影柳妖娆。软泥藏青荇，我愿作水草。满船星辉斑斓，一支寻梦长篙。悄悄别离亦笙箫。夏虫也沉默，沉默是康桥。
mmic33
离别不扰夕阳美，沐浴康河彩云飞。河边金柳如新人，艳影波光乱君心。青荇水草河中戏，汩汩清泉流榆荫。青草深处寻旧梦，一船星辉放歌吟。夏虫不语别康桥，挥动衣袖泪湿襟。（献丑了）
高小包子
很久以前就看到了这个问题，当时小可原以为这个问题很简单，毕竟英文歌我都改过，何况中文现代诗。但上手之后发现很难，这是一个难度极高的提问，由于受到原诗字数的限制，五绝，七绝肯定不行的，写出来也得将原诗删减大半。所以试着写了一个七律，明显感觉有些艰涩，最大的难度就是原诗中关于水的词太多，水，河，波，水草，导致在中间两联的对仗上无法过关。我的水平太LOW了，七律失败了。所以没有回答。哪曾想今天又看到了，我想这一定是老天爷故意让我出丑，躲得过初一躲不过十五，既然迟早都要出丑，不如早一些。七律我写失败了，所以只能是古体诗，韵脚还宽一些，当然，这肯定没有资格称为打油诗，只能算做是押韵的句子。七言古诗 • 再别康桥悄然去似悄然来，挥别悄然云暮回。河畔金柳夕阳下，波光滟影心上开。软泥青荇柔波里，甘作康河水草苔。一潭榆荫泉不是，揉碎虹梦浮藻裁。寻梦长篙青漫溯，满船星辉放歌怀。停歌别离笙箫浅，康桥夜蛩悄徘徊。悄然去似悄然来，作别西天复皑皑。然后突然发现一个事，古诗写不成，那词不可以么？于是试了一下，乱入了一个《念奴娇》，小可认为，此诗填词尚可，改诗很难。因为不论是律，绝，古诗，重复的字基本很少。但这个词很操蛋，因为我没写过长调，完全是依谱乱填，算不得词，仍然是押韵的句子罢了。念奴娇打油 • 再别康桥悄然往矣，亦如悄然至，挥手别去。一片白云绾河柳，滟影霞帔几许。青荇软泥，招摇水底，甘作水中侣。榆荫潭色，清泉或是虹雨。浮藻揉碎沉沉，长篙青草，漫溯更青处。满载星辉一船夜，星汉欲歌情绪。长恨别离，笙敛箫断，此夜应无语。轻挥衣袖，白云不与同著。其实若是静下心来，仔细揣磨，应当可以写得更好，你我都是凡夫俗子，40分钟拼凑的词，如何能与一个月苛刻修改的词相比呢？可在这个浮燥的时代，谁会花心思用半年的时间去写一首词呢？就当反面教材吧！
开心凯凯凯
志摩，你还好么？你说你想飞，我知道，你一直在天国里自由的飞。你的康桥还在，你的关于康桥的歌，依旧在传唱。因为太爱你，我才翻唱你的《再别康桥》，唱得不好，请你原谅，因为爱是宽仁的。再别康桥歌行体轻愁似花别康桥来去如梦在今朝辑手浮云不解语从此烟波路遥遥河畔金柳如新娘艳影夕照心荡漾水流青荇漫招摇我愿柔柔为水草清泉映彩虹揉碎浮藻间我撑长蒿去寻梦星辉满船水如天苼箫也默默康河夏夜草芊芊我挥衣袖别康桥游云万里泪潇潇一一一2017年9月于长沙
phoebe_260
谢邀，龙不是马，马也不是龙，这首经典的现代诗改成古诗谈何容易！试着改成歌行体古诗玩玩，大家见笑。青青荇，依然柔，昔年河边欲折柳，娇花不堪水镜凉，榆潭浮藻彩虹揉，长篙一支溯梦游，星辉满船笙箫愁，笙箫愁，白云从兹去，康桥痕空留。
LQ-Miche
《再别康桥》长了点，不失原意可以，但味道完全变了，撷几段试试：轻轻的我走了，正如我轻轻的来。我轻轻的招手，作别天上的云彩。那湖畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。…… ……但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫。夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。悄悄的我走了，正如我悄悄的来。我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。《诗经》体再别康桥我之轻去之，正我之轻来。轻招手之，作别云彩。畔之金柳，夕之新娘；惊鸿艳影，心底荡漾。…… ……我亦无歌，悄别笙箫。蛩亦默之，今之康桥。悄之别之，我之悄来。衣袂挥之，勿携云彩。《离骚》体我之轻去兮，正我之轻来。我轻手招兮，别天之云彩。畔之金柳兮，夕照之新娘；艳影波光兮，荡漾之徜徉。…… ……余弗能放歌兮，悄别之笙箫。夏蛩亦为之默兮，默今夕之康桥。悄兮别兮，一如悄来。举袂挥兮，勿带云彩。七绝其一悄悄去也悄悄来，作别秋云手欲裁。畔柳新娘融夕照，惊鸿浴水似荷开。其二放歌无意罢笙箫，蛩亦噤声默剑桥。悄去悄来难作别，轻挥衣袂抖云绡。
jasonhang
五言绝句再别康桥轻轻的我走， 如轻轻的来；轻轻的招手， 别西天云彩。河畔的金柳， 夕阳中新娘；波光里艳影， 我心头荡漾。软泥上青荇， 油油水底摇；康河柔波里， 甘心做水草。榆荫下一潭， 清泉又似虹，揉碎浮藻间， 彩虹似的梦。
老沈浪迹天涯~sjjt
再别康桥轻拂云彩妆西天，金柳倒映似娇娘，蔓藤摇曳长相顾，清泉入梦虹悬天；扁舟长篙向星斑，堙音笙箫愁断肠；黯然销魂别康桥，两相宜生放万缘。
jjwhu
石壕吏课本剧 旁白：在安史之乱时期，某天晚上，有一名书生，在石壕村的一家农舍前停住了脚步。他看看天色已晚，准备在此借宿。 杜甫：（轻声敲门）咚咚……咚咚…… （配音） 老翁：（面色惊恐）哎呀，不会是差吏来抓人了吧？现在怎么办？ 老妇：（从门缝里仔细地看了看）：老头子，快过来，是个书生！ （吱呀一声，门开了） 书生（彬彬有礼鞠了一躬）：小生姓杜单名一个甫，字子美。路过此地，见天色已晚，想在尊舍借宿一宿，不知两位老丈可否应许？ 老翁：快进来吧！最近差吏抓人抓得紧，得委屈先生了，就只有草舍一间！ （书生随老妇进房后，老翁立刻把门紧紧的关住了） 旁白：为了平息安史之乱，郭子仪、李光弼等率兵围攻邺城
卢卢盧lv
精华版，不抄袭，人物：晏子 楚王 城门卫兵 武士 画外音：春秋末期，齐国和楚国都是大国，齐正派大夫晏子出使楚国。晏子来到楚国城下，只见城门关着，在城门旁开了一个小洞——。 晏子：这是个狗洞，不是城门。 卫兵：我国大王说了，你人矮，只配从这小洞里钻进去。 晏子：只有访问“狗国”，才从狗洞进去。你去问问你们大王，楚国到底是个什么样的国家？ 卫兵：参见大王 楚王：什么事? 卫兵：回大王，晏子说了，只有访问“狗国”，才从狗洞进去。 楚王：(皱了皱眉头士兵)下传令，打开城门。卫兵：打开城门，有请大夫！ （晏子大步走进大厅，与楚王并排而坐） 楚王：（冷笑地）难道齐国没有人了吗？ 晏子：（严肃地）这是什么话
cpdwlyp
时间：春秋末期 地点：楚国 人物：晏子、楚王、武士若干人、几位楚国大臣 第一场 （布景：楚国城门外，城墙上开了洞，几位武士站在那里看门。） 楚王：（得意洋洋对大臣说）据说这次齐国派的是大夫来访问我国，你们说说，我应该怎样做呢？ 大臣甲：（对楚王）对！他身材矮小，那我们就在城门旁边开个洞吧。 大臣乙：（点点头） 楚王：（笑了笑）就这么办吧！ 晏子：（来到楚国，见城门紧关着，接待的人叫他从旁边的洞进去。他想了想，对接待的人）这是个狗洞，不是城门，如果我进去了，那这就是个狗国。 武士：（匆匆地跑到楚王面前）大王，大王，齐国的大夫说，要是他从那洞进来，那我国就是狗国，怎么办？ 楚王：（问了问两旁的大臣
Uan辣椒酱
给你提供个网址http://www.5156edu.com/html2/8396.html，那儿有很多你想要的。
许老板
列出人物，找出所有的环境描写放在一边备用。找出文中所有原句对话按顺序写下来。接下来的工作就是把所有的剩余部分穿插在其中。尤其要在括弧里注明地点，还有人物的动作，神态，面部表情。。。。。。以备剧本拍摄时所需，既然是小小说，如果成分不够，还可以添加人物对话或插入其它成分。。。。
原贴：怎样把小小说改成剧本
虎上扬
三打白骨精旁白：话说这一日，唐僧师徒四人来到了一座大山脚下。唐僧说：徒儿，这里是个什么去处？真是太~~~~~好看啦！哎？怎么没有人烟？悟空说：嗯，这里妖气十足，可能会有妖怪吧!我们都要小心哪。八戒呢？八戒说：哎呀!饿死我啦! 走不动了，小朋友们都像我这样的，是不是呀？孩子们。猴哥，难道你不知道啊!我原来强壮无比，可现在却廋骨如柴!旁白：悟空跳上一块大石头（凳子）向远处了望悟空说：师傅，那边有一处桃树林，我去摘些桃子回来大家当午餐吧。八戒说：又是桃子，我都快变猴子了，虽说水果富含维生素和纤维素，也不能当饭吃呀？不过有吃的总比没有吃的好，那你就快点去吧。我要坐下休息休息拉。沙僧说：大师兄，快去快回
si
一、申请个人认证可在认证页面 根据不同行业进行申请。 1、个人认证范围： 请参考在职认证、职业资格认证、作品和获奖成就认证的各行业和种类的认证分类。 2、个人认证条件 有清晰头像，绑定手机，关注数不低于30，粉丝数不低于100，至少2个互粉的橙V好友，有发微博内容且能体现活跃的真实个人用户。 3、个人认证资料及方式 微博个人认证支持好友帮助认证和上传材料认证两种方式： 3。1、好友帮助认证。。。 点此->http://t。cn/RhmXs1D 查看详细内容。
Bunny琪仔
负 荆 请 罪（剧本）主要人物蔺相如：赵国上卿 曾少山扮演廉颇：赵国大将军 黄河清扮演赵惠文王：赵国国王林励扮演门客甲：廉颇门客 熊力奇扮演门客乙：廉颇门客 杨岳峰扮演门客丙：蔺相如门客张佳棣扮演（王将军、陈大人、林大人分别由熊力奇、杨岳峰、张佳棣客串）（旁白）：“公元前三世纪，是中国历史上的战国时代。 群雄割据，逐鹿中原，英才辈出，各事其主。就在这个人人勾心斗角的动荡年代，战国七雄之一的赵国在两位栋梁之臣──廉颇与蔺相如之间，演绎了一段“负荆请罪” 的感人故事……第一幕（皇宫中，赵惠文王大宴群臣）（旁白）：公元前279年某日，“渑池之会”后，赵惠文王在宫中大宴群臣，论功行赏。 谁能料到，在这一派歌舞升平的景象中，正孕育着一场不大不小的宫廷争斗。（陈大人与林大夫议论着上场，王将军走来）王将军：两位大人好！陈大人、林大夫：王将军好！（聚在一起小声商议，蔺相如上场）蔺相如：诸位大人好！陈大人、林大夫、王将军：蔺大人好！陈大人：蔺大人，您在“渑池之会”上维护了大王及赵国的利益，不畏秦王，令我钦佩不已。 王将军：蔺大人，您居然能言辞犀利地与秦王针锋相对，保持了大王与赵国的尊严。令秦王不敢小视我赵国，实在堪为吾辈之楷模，百官之典范。林大夫：不错，蔺大人，此次“渑池之会”，您立下大功，风头盖过了廉颇将军，大王此次大宴群臣，只怕是专门为大人您庆功的吧！蔺相如：哪里，哪里，这都是大家的功劳。 王将军：林老弟，改日到我府上喝酒去……（正说着廉颇走上殿来，众人与廉颇施礼）蔺相如：（拱手）廉将军……廉颇：（头一转）哼！（旁白）：蔺相如满脸错愕，转而沉思。赵王侍从：大王上殿。 赵惠文王：诸位爱卿请入席。文武官员：谢大王！赵惠文王：上酒，此次“渑池之会”，扬我国威，请众爱卿与本王同饮此杯，祝我赵国国运昌隆！文武官员：谢大王！赵惠文王：诸位爱卿，本王此次宴请诸位，主要是因为众卿家为国尽职尽责，忠心耿耿，在渑池之会上与秦国对抗，丝毫不示弱，尤其是蔺大夫，在会上不卑不亢，扬我国威。 今日，本王要重重犒赏蔺卿家。蔺相如：（起身）大王，万万不可。为国尽忠，扬我国威，乃是赵国子民的分内之事，臣之所作所为何足挂齿。若论功劳，廉将军的功劳最大。赵惠文王：此话怎讲？蔺相如：渑池之会上，臣之所以能不辱国威，是因为廉将军不辞劳苦，率大军驻守在秦赵边境，日夜戒备，才使秦王十分忌惮，不敢对大王施威。 赵惠文王：廉将军护驾有功，本王另有赏赐，蔺爱卿就不必推辞了。好！本王宣布：上大夫蔺相如维护国威，立下大功，拜为上卿，赐玉壁一对；大将军廉颇，护驾有功，晋升为神威无敌护国大将军，赐铠甲一副；其余文武百官，月俸（起身）各加三百石。 户部拨款，犒赏三军。众臣：（起身齐回）谢主隆恩！赵惠文王：今日大家当开怀畅饮，不必拘礼。 本王先走一步，请蔺卿家代寡人陪宴。蔺相如：是！赵王侍从：起驾！廉颇：诸位畅饮，我廉某身体不适，恕不奉陪。 蔺相如：（追出）廉将军，请留步！廉颇：哼，小人得志！（拂袖而去）（旁白）：廉颇弗然不悦地离开了王宫，蔺相如呆立在原地。望着廉颇远去的身影，蔺相如若有所思。面对廉颇的不友善，他似乎预感到了，赵国将面临一次来自朝廷内部的危机。 第二幕第一场（旁白）：请看在廉将军府上发生的事。门客乙：听说蔺相如已被大王拜为上卿了。门客甲：对啊，而我们廉将军的官职还在他之下呀，这真是……哎！（摇头）（廉将军气冲冲地上场）门客乙：不错，廉将军为国家出生入死，立下汗马功劳，那蔺相如凭一张嘴皮子就平步青云，哎……廉颇：（大声说）想我廉某人，自十三岁从军起，大小征战百余场，纵横疆场，身上伤疤八十余处，凭借一刀一枪奋斗到现在。 而他蔺相如，只不过是区区一个宦官门下的食客，仗着能说会道，凭一张嘴皮子就平步青云，有什么真本领？我最看不惯那种人了！门客甲：下次见到蔺相如，我们一定找他当面理论！（镜头切换）（旁白）：而此时在蔺相如府中，蔺大人却是忧心忡忡。 门客丙：蔺大人，大王此次拜您为上卿，官职居于廉将军之上，那是无比荣耀之事啊，您似乎一点也不高兴？蔺相如：拜为上卿那是大王对我的器重，但倘若此事令廉将军产生误会，导致我二人无法齐心协力，这对我、对赵国，可都是得不偿失啊！门客丙：所以蔺大人才拒绝大王的赏赐。 蔺相如：不错，我宁可牺牲个人利益，也不希望赵国因我与廉将军的不合而闹内讧。请你嘱咐众家人，凡在街上遇到廉将军府中之人，都应礼让三分，切莫发生冲突。第二场（旁白）：某日，大街上，廉颇的门客遇到了蔺相如的门客。 门客甲：嘿，那不是蔺大人家的门客吗？门客乙：是那小子。门客丙：（笑着走来）两位仁兄，别来无恙乎？门客甲：（酸溜溜的）托廉将军的福，我们跟着他老人家出生入死，浴血沙场，什么也没得到，倒是把身体练得棒棒的。 门客乙：（嘲讽的口气）哪像你们蔺相爷，耍着那三寸不烂之舌，又是加官，又是进爵。这真是会干的不如会说的啊！门客甲：（打着哈哈）是啊，就连你们这些门客，也都是“一人得道，鸡犬升天” 啦！门客乙：（恶作剧式的）那我们还跟他们说些什么？门客甲：（会意的）对啊，狗嘴里岂能吐出象牙来？门客丙：（气得浑身发抖）你，你们……门客甲、乙：（哈哈大笑，扬长而去）哈哈……第三场（旁白）：某日，大街上，蔺相如与廉颇各自外出。 门客丙：（伸手遥指）蔺大人，看，那不是廉将军吗？蔺相如：（定睛一看）快，调头，别和他们碰面。（蔺相如与门客转到了一个胡同里）门客甲：（大叫）廉将军，看，蔺相如见了我们就跑，果然是怕了将军您。 门客乙：上次我们俩在街上，好好地教训了蔺大人家的门客，替您老人家出了一口气呢！廉颇：（沉思一下，跳下车）你们两个，跟我去看看。 门客丙：蔺大人，上次您叫我们礼让廉将军的门客，我对他们彬彬有礼，却反被奚落。 可您今天见了廉将军就跑，莫非您是怕了他不成？蔺相如：廉将军对我有些成见，我们还是不碰面的好。门客丙：蔺大人，您的官职还在廉颇之上，为什么要躲着他呢？蔺相如：你说说看，秦国之所以还不敢对赵国下手，这是为什么？门客丙：是因为我赵国全民万众一心，齐心抗敌。 蔺相如：不错，俗话说：“文能治国，武能安邦”。赵国文有我蔺相如，协助大王治理国家；武有廉将军驰骋沙场、镇守边关，所以秦国不敢来犯。门客丙：可是蔺大人您与廉将军本应平起平坐，他们也不可欺人太甚。 蔺相如：如果我与廉将军闹矛盾，那么，赵国朝廷上下势必分为两派，明争暗斗，无法一致对外，大量精力浪费在争权夺势的内耗中，秦国必定乘虚而入，百姓又将陷于水深火热之中。 因此，我宁愿放弃个人利益，将个人得失置之度外，躲着廉将军，以避免和他发生正面冲突。 廉颇：（深受感动，自言自语道）是啊，有什么比国家的利益更为重要呢？我居功自傲，竟为了一个虚名，与蔺大人过不去。若不是他大人有大量，不与我计较，我们不是要发生内讧吗？我们发生内讧，秦国就有机可乘。 如果那样，我可就成了千古罪人了！我怎么这么糊涂啊！（旁白）：蔺相如的一席肺腑之言，使廉颇的心受到了很大的震撼，他不但由此觉悟到朝廷内讧对国家的危害，而且由此认识了一个处处以国家为重、心怀天下百姓、心胸坦荡的国之栋梁。 他对蔺相如产生了由衷的敬佩，他为赵国有这样的贤臣感到骄傲。 此刻，廉颇做出了一个重大决定，要以一个能充分表达诚意的惊人之举，向蔺相如谢罪，与他尽弃前嫌，共同为国效力。第三幕（旁白）：蔺相如府上，蔺相如正伏案起草公文。 蔺府仆人：大人，廉大将军求见。蔺相如：快快有请。蔺府仆人：廉将军，老爷有请。（旁白）廉颇身负荆棘，一入正堂，就朝蔺相如跪下，众人一惊。 蔺相如：廉将军，这是做什么？快快请起。 廉颇：蔺大人，我廉颇是个粗人，只会带兵打仗，没什么心眼。若非蔺大人胸怀社稷，大人大量，不与小人一般见识，则早已危及国家矣！以往多有得罪之处，望蔺大人莫放在心上。蔺相如：相如我对廉老将军一向心怀敬佩，老将军快快请起，别再折杀小弟了。 （扶起廉颇）您我二人都是大王的左右手，一文一武，撑起了赵国的半边天，助大王安邦、治国、平天下。和则利国，斗则祸国。从今往后，我们尽弃前嫌，为文武百官作出表率，如何？廉颇：蔺大人，我赵国有贤臣如你，真乃社稷之大幸啊！今后，我廉某愿与你化干戈为玉帛，一起并肩奋斗，再也不会为名利之事而闹不和了。 蔺相如：好啊，廉兄！团结就是力量。让我们大家同心协力，团结一致，共抗秦国！廉颇：对！团结一致，共抗秦国！（旁白）：此后十余年间，赵国一片安定，国力一日千里。而廉颇和蔺相如“将相和”的故事，也成为后入传倾的千古佳话。 抱歉，简短不了，不过，你说的时候可以减少一些，只要不影响原文就行了~满意请采纳，O(∩_∩)O谢谢！。 。
xiaoshun
香草2005
这个怎么样？ 第一场 旁白：很久很久以前，有一个可爱的姑娘，她的名字叫爱莉斯，她的妈妈死了，她的爸爸很爱她。 爸爸：亲爱的女儿，这个礼物是给你的，你喜欢它吗？ 爱莉斯：噢！谢谢你，爸爸！ 爸爸：我亲爱的女儿，我愿你永远快乐！ 爱莉斯：不过亲爱的爸爸，我肚子有些饿了。 爸爸：我很抱歉，我马上给你做饭 旁白：可是一天她的父亲又找了一个新妈妈，看，她的后母和她的新姐姐们来了。 后母：海伦，珍妮，看，多么漂亮的房子啊！ 海伦：对，还有许多水果，苹果啊，香蕉啊，芒果啊，还有荔枝！喔！我爱死它们了！ 珍妮：妈妈，你看，还有漂亮的衣服，我喜欢这个！！ 爱莉斯：噢，不行，那是我的！那是爸爸买给我的新衣服！ 珍
原贴：帮我把剧本修改成好笑的！
可能感兴趣
