怎样当作者写小说

注册账号，作者专区

可以送礼物，可以用金币抵扣，或者是现金转化。

盗写别人的小说，一经发现的话，之前的稿酬全部都要退回到平台，这本书也会下架，而且这个作者在后面续写别的小说的时候，也会比较艰难，建议还是写原创的小说，尊重别人的知识产权。

至于签约有两种途径。一种是是自己申请作者号，然后发表作品，到一定字数编辑会审核，觉得可以就会联系你签约。另一种是申请作者号，然后在作者后台找到编辑的联系方式，直接给编辑投稿。

签约流程是，编辑给你发合同，你填写，传给编辑审核，然后打印签字邮寄到公司，公司盖章后回寄。签约完成

打开小说阅读网首页。

输入用户名和密码，点击登陆。

登陆后，点击第五个选项“作品管理”，出现作家登陆的页面。

点击作家注册，仔细阅读注意事项。

输入作家笔名、密码，注册成功。

点击登陆，进入作家中心。

竖排选项选择第二个“作品管理”。

在相应的作品那一排选择“写新章节”。

进入写新章节的页面。

输入正文和章节名称，点击发表。

番茄小说好像不可以打赏作者大大的，你可以试试在其他软件上搜索作者大大的名字之后进行打赏作者大大

下面那人的回答根本就是网上抄的。你先申请读者账号，就是纵横最上面注册的地方，申请完了进入个人中心，左边有一个作家的链接，点进去就可以申请了。那些条款不用仔细看。但是记得申请作家后必须上传作品3000字，否则一段时间后作家账号自动消除。纵横申请作家可以领五百积分哦！

祝你写出一部好的作品！我可以去给你捧场。

谢谢采纳！

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可是没有作者专区

当作者写小说有很多网站 但如果要赚钱 就需要作者文笔够好 就会有编辑联系你加V 当驻站作者或专属作者 这样才能每个月赚到稿费 并不是一朝一夕的事 需要勤奋更文 直到你拥有一定数量的粉丝 你才能够加vip 成为驻站作者 才开始会有稿费。。

小说网站有很多，我看过的有：

1.小说阅读网 这个以青春小说为主 只要你写的小说拥有很多粉丝追捧 就能加V 相对于一个中学生来说较为容易 不那么困难 。。

2.红袖添香 这个以言情小说为主 里面的作者也以女性占多数 不过言情一般都是什么总裁 总理之类的 我觉得对于中学生来说应该掌握不能太好

3.晋江原创文学网 各类小说

4.起点中文网 以玄幻、网游类小说为主 成为能赚钱的作者很困难 听别人说 在里面当作者的人有80％都赚不到钱 还是不怎么推荐

5.腾讯图书 比较广泛

我个人常去的网站就是这些 还有红薯网 聚星网 榕树下 潇湘学院 之类的

最后，希望能自己考察网站 最后货比三家 落地归根O(∩_∩)O哈！

还有还有 我也是中学生 虽然也在网上写小说 但还不至于能赚钱那么高层次 唉

如果文笔好 写的内容吸引人 而且小说字数绝对是8万以上 那么就有可能加v，也就能赚到稿费 不过最重要是坚持不懈 加油！

终于打完了 累死我了~希望能满意~

如果是在出版社发表。出版社会给他搞头的。如果在网站上发表。不同的网站也可以给他发稿费。【摘要】

写小说的作者是怎样拿到稿费的？【提问】

如果是在出版社发表。出版社会给他搞头的。如果在网站上发表。不同的网站也可以给他发稿费。【回答】

小编会贪污作者的稿费吗 ？【提问】

很多小说作者都在自媒体平台上发布自己的作品。平台是不是给他相应的稿酬。【回答】

一般不会出现那个问题商量好多少钱就可以了。【回答】

小说违约是什么计算违约金的【提问】

小说赚的钱一直都打在 小编的卡上安全吗？他会不会用什么方法吃了这些钱【提问】

如果违约的话完全可以通过法律途径来解决。。他一般不会用这个方法来吃你的钱的。及时的及时沟通把钱打到你的卡上【回答】

首先在主要网页上找到纵横中文网的网址，点击进入。这是进入纵横中文网的页面以后，你在网页的最上面找到注册（如图我标的地方），点击进入。注册页面出来以后，对照着填写，注意现在写的不是笔名，只是注册名字啊。只管按网页提示的要求认真填写即可。注册完后就可以登录了，登录后，在网页最上方找到‘作者专区’点击进入。出现了这个页面，在网页上有一排红字，（您已登录纵横通行证，可登录作者专区)，这样就可以点击作者申请了。

点开番茄，然后在我的里面下方找到作家中心，点击作家中心就在里面认证你的信息，就可以从为作者，然后发布作品就OK了。

你可以登录飞卢小说的官网，然后去申请当作家完成一定条件之后他们就会找你签约。

小说作者，作为现在信息传播成本低廉的时代，人人都可能是小说家，但会不会是你，这有很大难度，因为写小说的已经亿记了，你能脱颖而出？

当然，我们为自己而写作，为兴趣而写作，用心去创作，创作没有模式，有的是吸引不吸引，那就按自己的生活再升华，去创作，写出属于自己的天地与世界。

喜欢创作不同的故事，让自己疯狂的融入其中，在每遍小说中感受不一样的人生～不一样的精彩～

首先一条是个爱读书的人，读方方面面的书，读经典的和不经典的，在知识得到一定的程度，再有选择性地读，根据自身的爱好，自己喜欢的作者，读他的全部著作，反复阅读，每一次阅读都有新的体验，新的发现，逐渐掌握了作者的思路，然后自己试着去写，如果在写作中断了思路，停下来阅读，或出去走走，又会灵感出现。这是我一个基础差的人的办法，不一定对，请大家指教。

成为小说作者很容易，你可以在各大小说网站注册一个作者的身份，然后就可以开始写作了。但是如果你想走小说这条路，我会以一个“失败者”的身份告诉你几点经验之谈。

1.如果你想写作，不要抱着三五天或个把月就能获得成功的心思，要做好会在很长一段时间都会默默无闻的准备。

2.如果你想写作，一定要写好大纲。仅靠一股冲劲去写，路走不远，更不会取得成功。

3.当你写得很辛苦，却始终无人光顾时，不要去搜别人会怎么说，因为很多人都这么干过。鄙人也曾这么试过，结果只会让自己更加怀疑自己。

4.如果你想走网文这条路，切记：不要写自己所想写，而是写读者所想看。“爽文”与“痛点”足以让你取得一定的成果。

准备好这些，你可以试着去写一部小说了。

我还没有写成什么长篇，就是进头条来今天刚好第18天。我发了一点开头了，一点张章开始发出来了，就在这个大众平台发布的。推荐也不多，读者不多。这两天开始多一点，也有一点互动。就昨天发布我的母亲这长篇散，互动有一点。小说就开始写两篇，也一边写一边发布。

我想，我写的作品都是灵感来了就可以了，我很少改写的。都是以生活中的细节来写，真实，细膩，感动，总之，朴实，没有华丽的句子。我刚刚就发微小说小姐我相中你了。就是坐在我工作的地方完成。很多都是这样。我想我能坚持就写，反正是自己喜欢，也收用系统叫我入连载平台，但没进，因为我还不熟悉。想找个熟人帮我弄。

可是，我想就这样断续的发布出来先吧，当作存稿先。

我也想成为小说作者，正在努力中。我想，起码写成一，两部作品，而且又受欢迎的才是吧？这个你们收到吗？

写大量有价值、可传播、可复制的作品

成为小说作者的首要条件，我觉得是要热爱文字，愿意把自己心里所想的故事写成文字，展现在大家面前。

写一部小说，需要的准备实在太多了，文字功底、写作技巧、知识储备等等，都是需要我们下功夫去学习和不断进步创新的。

但我觉得最重要的，是有持之以恒的心，写小说是一件繁长的事，往往不是一蹴而就，短短一个章节就需要数次修改，才能写的完美。

我亲身经历，我写了一部小说，到现在为止七八年了，反复修改，都没有完结。最大的原因就是写写停停，因为生活工作中有太多的事，导致我不能有充裕的时间写作。但这本小说，我一直渴望出现在大家面前。所以，我8月份在头条上发表了，既然做了，我就决定做好。并且发表后，有粉丝的鼓励和支持，让我有了更大的动力。

虽然我文笔普通，但还是有粉丝追看，这就说明只要努力，就一定能得到付出。

所以，成为小说作者的条件很简单，就是努力写，不停的写，并且把自己写的故事发表出来，让大家欣赏，在大家的评论中成长。

下面的，就是我写的小说我本可以忍受黑暗，直到遇到光明。请大家多多支持！

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪” 而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•；斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•；惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱 ”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”

六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”

九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。

十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”

十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足

阅历吧，十年磨一剑。什么华丽的语言，感人的故事，都只是浮云，一瞬即逝，唯有人性才永恒不变的。古今中外名著都或多或少揭露啦人性本善本恶。而人性不是凭空想象出来的，需要自己的阅历。当然我指的不是网络小说或者预言故事

是《回到明朝当王爷》吧？作者月关。

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