如何成为作家写小说

文学来源于阅读，文学也就是人学，做人的哲理，通过广泛的阅读，他形成了自己独到的思想，和对社会深刻的理解。而作家拥有深邃的文化，广博的知识。再加上自身对时代的洞察力，形成了自已很深的认识，通过一只笔用讲故事的形式，像鲁迅先生一样，揭露社会上的不平等，与阴暗面，以其告诉人们社会上的丑恶，唤起人们的社会良知与公德心，当然，每个作家的认知不同，有的是歌颂社会上的健康向上的一面做。为作家来说他是人类的先知先觉者。引人们向文明进步迈进的一群人。

写纯文学，要当作家，就写纯文字。就是风泼不进，雨泼不进那种。两耳不闻窗外事，一心只写纯文学。要了解，请订阅xX文学或X刊，照着写就成。

谢邀！我不是作家，有发言权吗？

但是我爱看书，好多作家的书。

其实这个时代，作家也不算高大上的职业了，能在各种媒体上发表问文字作品的，都叫作家了。就是稿费不同而已

严肃的作家我想基本上也阶级固化了。那个圈子一般人进不去，有真本事，还要有人脉。不然根本耐不住写了没人要的寂寞。

网络作家容易，开个号，写一段就可以发表了，但是刚开始没有收入，许多人都死在了开始的坑里，能坚持下来的大神，也都有一部血泪史，天天写，写得过劳死的也不是没有

总之，一句话，作家不好当，还是现实一点吧，可以当文学爱好者，指着这个生活，累死也不一定成功

从内心世界去看世界，而不再靠眼睛。

作家方方告诉你每天写日记[呲牙]

想要成为一个作家不难，难就是每天坚持。

首先你要喜欢这种工作，作家梦，每个人都可以做到，把你的真情流露，感动读者，还有你要前期大量看别人的优秀的文章，大量去写，只有不断练习才会有好结果。

作家梦不是说可以就可以，需要大量实践，大量写作，这份工作还要不断去感受这个世界，不断去体会，思考。

写出一本好书不难，难得的你投入了多少心血，投入多少感情，文章写出来要有感情，有血有肉，这样才能打动读者。

不能空想，要有实际意义，一个优秀的作家都是经过深思熟虑，不断修改完善，模仿他人的文章，最后行成自己的。

你想成为作家，想实现作家梦，就得不断学习，不断练习，不断修改完善。这样的文章才会美，这样才能实现作家梦。

作家需要具有一定的文学底蕴。可以不需要多华丽的辞藻，平实的语言也可以。不要有病语，读者能够读懂，并且能引起共鸣。作品吸引人，扣人心弦。

创作力；作家需要有丰富的想象力，或根据现实改编的能力。无论作品发散到何处，都能聚焦一点。作品严谨，没有漏洞。

坚持，不需要笔耕不辍，但有固定的写作时间，不被繁杂琐事或娱乐占据。写作可以是一种职业，也可以是一种爱好。

读作品，作者需要吸收新的东西，汲取他人成品营养，或另辟蹊径或完善自我。要在一方事业探索，了解，懂得这个领域的法则。

不慕名，不慕利。写作应当纯粹，给予文字该有的尊重。

一千个人眼中有一千个哈姆雷特，一千个作者有无穷种形成。我期待一些知名作家能给出独特回答。

坚持更新加上高质量的写作

成为一个作家的前提条件是：你是热爱文学的人。如果不热爱，就不会欣赏，更不会有写作动力！

怎样才能成为一个作家呢？老夫以为：一是需要有一定的文化素质。作家是搞文字游戏的，写文章就是文字的排列和组合。如何选材，如何构思，如何组词，如何表达，如何吸引读者眼球，都需要很强的文学功底。

二是需要有很广泛的知识层面。作家的文章、作品都是有许多内容的。而这些内容是由准确的知识构成的。要想成为一个作家，就必须多掌握各种知识。一句话，需要学习，深入学习！

三是需要有丰富的生活经历和体验。并能把它提炼和升华为有用的作品素材。能写一般的文学作品，不算真正的作家。真正的作家是语言大师，艺术大师！一部作品可以信手拈来，一气呵成。但细致入微，脉络清晰，情节感人，读后难忘！一篇文章可以喜笑怒骂，淋漓尽致，但富含哲理，参透人生，读者赞同，时代认可！

老夫非常敬佩像金庸先生这样的作家！他的文学作品，特别是武侠小说给读者带来的文学艺术享受，前无古人，后无来者！

一，中文系规定的必读书全部读完。二，多写写曰记写人物速写小说写散文，不要怕失败。有数量才会有质量。三，写历史小说写科幻小说需查资料。四，养成敏锐的观察能力，从偶然事件想到它必然的结果。五，关注国家大事关注民生疾苦，有一颗善良而正直的心。

虽笔有昂贵之分但字词无量可估

作家，首先做的是人，一个好人，一个有正义感的人，一个有责任感的人，一个善良孝顺的人，不虚荣的人，搏学通达的人，不怕死的人，有民族大义的人，随时准备牺牲的人。

说了这么些的（人），可能吗？其实这还远远不够，往往作家所作的其实就自己的亲身经历，是自己一生的血泪史。没有亲身经历永远写不出惊世之作，

作家是弘扬正义的先锋，是铲除邪恶的尖刀，是驱散黑暗的火焰，是呼唤黎明的使者。

其实世界上没有作家，就是把自己的苦难写出来，把正义的呼声作出来，把世上的黑暗和不平揭露出来，把美好的心愿和希望抒发出来。把这些写出来大家乐意看就成了作家，往往成为作家都是无心插柳柳成荫。

李白有诗云:吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水。想成为一个作家，必须有雄厚的财力支持，就像要成为一个书法家一样，笔墨纸砚的开销也是很惊人的。否则如果穷的连饭都吃不上，哪有心思去搞这些文字游戏。想成为一个作家以期达到致富的目的基本不可能。想成为一个作家必须放平心态，忍得住孤独，耐得住寂寞，受的了嘲讽，经的起谩骂。放下名利心，视功名富贵如浮云，方能写出真正的上乘之作，方能成为真正的作家。如果只是写一些哗众取宠，甚至低俗的作品以应合大众的话就不是真正的作家，只能算写手，作品连做卫生纸的资格也没有。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。说的也许就是这样的一些作家和作品吧！

多看书，多经历，多思考

作家故名思义就是坐在家里搞文字工作。

首先作家是为人民服务的工作者，弘扬民族文化，挖掘民族精粹，发现民族符号，创造民族语言的工作者。作家是国家民族的代言人，是展现当代人的精神面貌，是人民群众的脸面！

其次，作家又是名人，是名人都有身份价值，代表社会主义的核心价值观，所以作家要比明星的社会影响力更大，更深层次些！

最后，作家是文明人，是历史的纪录者和社会公德的见证言者。什么该歌功颂德，什么该直言犯谏要有基本底线。具备三项条件就是优秀作家，不容否定置疑！

要想成为一个合格的作家，请认真领会毛主席在延安文艺座谈会上的讲话，并努力学习老一辈文学家的经典作品，兼收外国文学艺术家的精华，再加上个人的天赋，就有可能成为一个人们认可的作家。

只要抱有信心，勤奋好学，一定能够得到目的！

成为一名作家，这是大多数文学爱好者的一个梦想！怎样才能成为作家？要素很多，天赋.阅历.勤奋.经济...尤其是经济，没有经济基础作后盾一切皆是空谈。

苦中泪，泪中甜，甜中笑，笑中梦，梦中家，作家。

成为一名作家是我一直以来的梦想，为此我一直在努力。

我的经验是多读、多思考、多写、多投稿。

多读就是多读书，多读别人的文章。只有多读才能开阔视野，知道别人都写些什么，是怎么去写的。

多思考很重要，读过的书，看到的事，都要去思考，思考的越深入，写作时才会越有深度。思考决定着你的作品的思想性。

多写就是多练笔，字、词、句、段，甚至标点符号的熟练运用，叙述的语气和方式，写作风格的逐渐形成，这些都离不开多写。正所谓久熟不如常练，常练不如常干。有些字词你只有运用过了，才成了你自己的东西。

多投稿，写出东西之后要多往外投，只有这样才能找出自己的写作方向，明白自己的写作差距。

每天与文字打交道，有了发表的作品，你自然便是作家了。

你要明白，并非你加入了某一级作家协会你才是作家，关键还要靠你的作品说话。

金庸加入中国作协前就写出了那些脍炙人口的武侠巨著，谁能否认他是大作家？

刘晓庆凭一本自传加入了中国作协，谁又认可她是一位作家呢？

这些年，我在各种报刊杂志上发表大量文章，去年开始又出版了两部书，虽然我只是个市级作协会员，但我每天笔耕不辍，我觉得我已实现了自己儿时的梦想。

这个在这种论坛板块没法教。不过作家的基础是想法和文笔，想法是阅历和经验的积累，需要时间和历练的沉淀，所以你可以先加强文笔方面，这个可以通过阅读和博览强化。

现在小说网站特别多。你去注册一个账号，然后申请成为作者，就可以发文了。 如果好的话，就会有人来找你签约，达到一定字数和阅读量，就可以加V。 挣钱了。 当然，网站上，如果是你全勤，就是每日都更，到完本的话也有奖励，大约200左右吧。。

作家不是想当就能当的！

首先要有写作的天赋，有语言文字表达能力，有丰富的想象力，要阅读大量的文学名著，善于观察和思考。

只有写出有深度和力度的作品来，对社会和人类有一定的影响力和责任感，才配的上作家的名头。

如果只是写写画画，不能成为作家，最多算作文学爱好者！

我们总是看别人写的东西，当自己想要写的时候却写不出来。如何自己写出和别人一样精彩的文章呢？俗话说得好:“书读百遍，其义自见”当你读了足够多的书之后，肚子里面总会有一点干货的，平时也要注意总结麻。原创不行的话，照葫芦画瓢总可以的吧。想要自己写出来一点干货，一定要明白自己想要写什么。立意要清晰明了，再发挥发挥自己的想象力就OK了啊。

能做一个成功的作家，是需要天分和勤奋的。

我是五年级小学生家长~说起课外阅读我是有发言权了。

儿子从小就爱看书，中外名著、经典故事什么的他都来者不拒，认识字之后基本没有一天不看书的。翻评论，经典读物大家都推荐差不多了，我就说个近年火起来的新书吧。

书名是胡小闹日记，估计很多家有小学生的家长知道这书，是儿童文学作家乐多多写的。

我家孩子爱看书，只要翻开看起来就会坚持看完，可能是看的太多，很难得到他说一句“好看”的评价。结果看完第一辑胡小闹日记“成长篇”的时候，跟我说了一句“有意思，还有吗？”。这给我惊掉下巴！就开始关注这个作者了，后来出胡小闹第二辑“学习篇”、第三辑“情商篇”的时候，我都是第一批下单的，难得三辑孩子都明显表达了喜欢。同时这套书也带给了他特别大的改变。从一个有些喜欢独来独往的“小书呆”，开始体会到友情带来的乐趣，人缘比以前是好多了，就连学习成绩都提高了十几个名次，老师问我孩子怎么突然变了个样。我把这套书告诉了老师，还被老师推荐给了班里的其他同学阅读了呢。

一套真正能给孩子带来进步和改变的书，家长可以都给孩子找来读一读，很对小学生的口味呢。

如何写小说

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪” 而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•；斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•；惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱 ”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”

六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”

九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。

十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”

十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足

搜集了几个资料合起来的

要成为一个作家有以下几个要素，首先你要有属于你自己的核心思想，其次你要有足够文学底蕴，再次你要有表达情感的能力。一个作家如果没有 核心的思想就像一颗没有根的树风一吹就倒，如果没有足够的文学底蕴那他的文章将像一颗枯木难以经受时间的打磨，如果没有足够的表达能力那他的文章就会像没加盐的面淡而无味，将不富有冲击力破坏力。

知道你是谁

亲爱的，你的本质是什么？

如果我是你现实生活中的写作教练，我就是这样开始的：

“关闭页面，”口头和亲自

膨胀，而不是过滤 - 给我一切！我们走吧。

我想要真正的人。我想要错误。我要老实说。我的意思是，狗屎，带着它。给我敏感和悲伤，给我愤怒和批评，给我焦虑，给我洞察力。

我知道你有一个（实际上，两个，但可能更多）这些东西，我知道，如果你在纸上找不到它们，那你就是压制。

如果我是你的写作教练，我会从以下练习开始：

a。）完全口头和“在页面外”，要求你成为一个真实的人，让事情在空中存在，在纸面上漂浮。

b。）一个接一个地快速射击，以便：

你没有时间去思考它。但也更重要的是

你错过了什么并不重要，因为我们会继续前进，你会说更多的事情。

c。）完全，100％专注于信任，舒适和安全，这样你就可以开始提供“真正的”答案，而不是通过什么是“安全”或“正确”过滤它们。这可能是我做的最重要的事情。 。我甚至先从自己身上做出一个“屁股” - 不是为了让你感到不舒服，而是为了告诉你我不是来判断的。

如果我是你的写作教练，我的第一个目标是鼓励你的自我意识。我知道你有一个。我会哄骗它。

但你不需要我。如果你没有我，你可以成为你自己的教练，做我刚刚引用的一切。

自我认同。把东西放在那里没有编辑。把事情搞定。

有安全的自尊

往上看。

人们遇到的最大问题之一就是他们被别人的想法或“完成得足够多”所困扰。

我并没有告诉你不要那么想 - 只是因为没有什么好处来自积极的“抑制”。

我在这里更大的信息是打击它而不是“不考虑它”（这只会让你思考它），而是：更爱自己。

我敢肯定，所有作家都有时间担心判断或成就。成功的人比他们的恐惧更爱他们的想法。

有话要说

往上看。

这里肯定有一个主题。

如果你想说出其他人说的话，那很好。但是，如果你真的没有想法或感觉，那么即使是在没有“无所事事”写作的情况下杀死自己也没有意义。

说出来

装运它！

不完美可以

太多的人只是想要好的部分而不会忍受坏事。那不是真的。事情并非如此。

我的所有作品都可能更好。他们全部。

如果你的印象是我的任何作品都在我的厨师亲吻它的路上出门，就像“ perfecto！”那么，我很伤心地报告：那绝对不是这样的。（我甚至不会说“我希望”就是这种情况，因为即使我知道每个人都认为他们想要的感觉，我也不会。）我将不完美视为过程的一部分。

如果你认为你可以做得更好，没有写任何“坏”或任何人惹恼任何人，那么，我的意思是，我鼓励你尝试，但是，就像，因为我很确定任何创意会告诉你：错误是伟大过程的一部分。

而不是希望避免它们，你最好不要把它们分配给“坏”，而只是“它的一部分”。

这是一个新的目标：消除不完美。每天都可以运送任何东西。

如果你这样做，如果你仍然对这种不完美感到焦虑：太棒了！

如果是这样的话，CHANNEL IT吧！如果是这样的话，那么第二天你的新目标就是BURY IT。这意味着：继续写作。

每天写

是。每个当天。

它并不像“每一天”都是一些神奇的公式，但它是关于建立一个例行程序，并且尽管是“垃圾”，但仍然是通过这一切。它是关于推动和写作的。而“每日”有一个很好的感觉和响。

把它作为优先事项

不要以“时间”为借口。Dontchu把那个邪恶放在我身上，Ricky Bobby。作为你的假写作教练，我要求你把它作为优先考虑。给我垃圾，伙计。Gimme那粘滞便笺。给我一个涂鸦。给我一些东西！

只是把它作为优先事项。这就是它的全部。

关心你自己的意见

而你自己的自我意识。

并且比别人更关心你的。

要有生活根底和文字功底。别羡慕那些＂速成作家＂。

这问题好生奇怪，作家不是想当就当的，它不是当铁匠当木工。沒有文彩，没有灵感是写不出扣人心弦的作品，旧书摊上一堆堆不入流的写手瞎编乱造的书，只能象白云的作品糊牆去。你不是那个材料别往那里扎。

真正的作家不光有才华，还要有思想，更要有人文担当。他始终站在人类的最高处，书写人的悲欢离合，指出时代的痛点，为迷茫的人指点方向，具有悲天悯人的情怀。

作家在纸媒時代是个特殊的人群，到了人人都可在手机上写点口水话，什么都可以比划比划的時候，作家就不是什么了不起的种群了。只要你想做一个这种家，勇敢地把你看见的，听到的，经历过和正在经历的事写下来，开始会写得不怎样好，慢慢的，写着写着也就成为一个作家了。只是深度，广度可能会因阅读，阅历不同有深有浅而已。书读得多，写的东西文法上讲究一些，思想深刻一些。而读得少，写得也少，自然就会平庸和浅显一些。一般而言，会讲故事的人，比较能够很快成为一个作家。因为文学是人学，你把人的故事讲好了，就具备了一个作家最起码的基本条件。然后是写，这時候，就要看你驾驭文字这个表现形式的工夫了。我虽不是作家，但我几十年研究了千百个作家的写作经历，知道每个作家成名前，每个人起初其实也都只是一个裱糊匠。没什么稀奇的！

先做好条件的准备，再做好精神的准备，最后做好神经的准备。

条件的准备：买一台电脑，练好打字。因为，现在不管哪家媒体都要电子版的稿子。没有电子版的基本不收，编辑们都很忙，没工夫给你打字，别给人家添麻烦。

做好精神准备：买一套中山装穿上，四个兜的。我觉得穿这个样子像作家，再在上衣兜里别两根钢笔就更像了。再梳个大背头，这样打扮能时刻鞭策自己：俺是作家，注意观察生活，积累素材。更重要的是提醒大家：别小瞧我，哼！

做好神经准备：当作家可是累人的活，不光累身子，更累神经。作品主题思想、整体构思、结构布局、故事设置、人物设计、语言打造、遣词造句……我滴妈呀，难度太大了，很考验神经的。

总之，当作家不容易，比我每天挤公交车累多了。

作家跟科学家一样，是少数人对寂寞的耐受产物。古之集大成者必经王国维认为的三种境界:1即使看见学海无涯，也要泛舟一游，积累广博的知识，是成功的基石2要能耐得住寂寞，苦中作乐。做学问，不能有太多功利心。3真的是需要一些天赋的，除了阅历，经验，技巧和对生活保持的敏感态度和同情心之外，对事物相关的想像能力尤为重要，它是艺术家创作的源泉。喜欢读拜伦，和顾城的诗，尤其堂璜。那都不是所谓的苦练能成就的。

首先要广读诗书，充实自己，所谓腹有诗书气自华。然后要博学多识，在见识方面充实自己，以至于遇到事情找出生动鲜活的例子，举一反三，诙谐幽默打动读者，接着就要确定下自己要写哪一方面哪一类型的小说，把同行此类写的比较好的研究一下，哪里吸引读者，有可以学习借鉴之处，多学习，。最后就是自己多动手实践，想要写好，不可能一蹴而就，需要百炼成钢。我的建议就这些，祝您好运。

作家没有什么稀奇，能不能达到作家标准，不是头条说可以算数，不知道你要当哪一级作家，越往上走就越难，除了你有扎实的基本功，能够拿出几篇颇有影响的作品，最好是有一部长篇小说，引起了有关方面的注意，那么你就能够当一个诚实的作家。不是这样的话，你就要克服文人相轻的难关，尽量克服不是作家的烦恼，作家不同于一般的写作，是要用艰苦的劳动，才能够得到作家的头衔，都不容易，无论你走哪边来，从事文章创作的，都是艰苦的劳作，没有说轻易的工作就一定能够当上作家。

多读书善思考勤练笔

极端一点说，我们都是作家！

人类在进化过程中，文学就已经存在，只不过还全然地停留在肢体语言与口头表达上。生存的故事，每个群落的人类，以及每个情节或是细节，都不尽相同，却同样生机勃勃，同样是在险象环生中不断递进。人类从站起来行走始，几乎每天都有奇迹产生。

靠山吃山吃出了山的厚重，靠水吃水吃出了水的灵秀。

原生的语言只是一种传达信息、表述情感的含糊不清的吼叫，音乐是天籁之声，而歌声的雏形只是一种有节奏的尖叫，而对此的种种约定俗成，成就了人类社会。

在这种伟大的约定俗成中，火起了最大的作用，火是人类进行文学创作最原始的也是一支最大的笔，渔猎耕织是最古老的文字，在大地上创作了人类最初的文学作品。

那时已经有了文学却还没有记录这种文学的语言，于是仓颉出现了，仓颉是为黄帝掌管牲口的官员，相当于牧畜场的账房先生。仓颉为了准确无误地记住每一牲口， 先使用结绳记事的方法，后来又用贝壳加减法。再后来他受到鸟踪兽迹的启发，开始创造各种符号来表示物，逐步完善和演化便形成了文字。先是写在龟甲、兽骨、金石、简牍、缣帛上，十分不方便。直到有人发明了纸和活字印刷术，我们自以为是的今天的文学才成为一种可能。

人类的创作实践多种多样，或悄无声息或轰轰烈烈，但所有的故事，都将在嘹亮的假想鼓乐的吹奏之下，好像中世纪的英国军队那样，浪漫而且勇敢一一他们成阵列队，吹着小喇叭，敲着羊皮鼓，迈着军人的正步，在盛大节日的狂欢气氛中，前赴后继，直到胜利而后已。

有如此丰富的文学细胞，有如此浪漫和激情的人类，无疑是为文学而生，亦当为文学而死。我据此判断并很有把握地对众生说，人类天生就是地球上一群特立独行的文学生物，想来不会有比人类更文学的另类生物出面对我的话表示质疑了。

所以，只要是一个人，只要其具备正常人类的特性，这个人与生俱来，便与文学结有不解之缘。文学创作的翅膀与生俱来便生长在每一个人的胁下，也就明白无误地意味着，这个人与生俱来，便注定要从无到有地写出自己所有的生活和经历，完成自己人生的文学作品。

这种书写可以是一部喜剧，也可以是一部悲剧，或者是二者兼而有之的悲喜剧。休想逃避这种书写，哪怕你低能到不会构思自己的未来，不会在生活中更新你的每--天。即便如此，你也得书写。

卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。杰出是杰出者的主题歌，平庸是平庸者的安魂曲。

但有一点却 是共同的，无论显赫如帝王，还是卑贱似草根，在对自我人生的书写过程中，都一样是个或拙劣 或伟大或庸常的作家。

可以毫不夸张地这样说：这是人类与生俱有的文学宿命。

也就是说：每一个人都是作家，终生都在搞文学创作！

作家！网络到处都是作家，唉！加多两个字，伟大！伟大的作家，不但国人难遇，就算世界人民也难遇，上次诺贝尔文学奖也找个歌手当作家发奖，可想言之，文学小说写得世界人民都一致认同的伟大文学小说作家，比其他领域更难，更才是人类文明的一次伟大飞跃，要说伟大的科学家，越来越多，科学也越来越容易被颠覆，唯独文学，越来越走向平凡，不要说颠覆了，能接近公认几个前辈伟大的文学家水平，很多国家的人民就已经激动万分了，从这点分析讲，做好一个作家，是比做好一个科学家是更艰难的，能成功的机会，二战后伟大的作家被世界人民共认同的几乎没有了，所以如何成为一个好作家，诺贝尔奖已不足衡量她的价值了，伟大的作家才是人类最伟大的文明成果了。

如何成为一名作家。首先，要弄清作家的概念。作家是以写作为手段，以文字为载体，以思想和故事为内容，以文字描述的方式产生作品的手艺人。作家首先是艺术家。就像画家，音乐家，雕刻家，等所有艺术家一样，靠过人的智慧和高超的技巧，生产作品。画家创作靠画笔，音乐家靠乐器，雕刻家靠刻刀，作家就靠文字。要想成为一名优秀的作家，必须具备三个条件。第一能够娴熟地运用文字，使用文字是成为作家的基本条件。第二作家要有顶尖的专业知识，丰富的社会阅历，广博的见识，和对文字的驾驭能力。第三作家要有严谨的罗辑思维能力，要有敏锐的洞察力。只有具备以上三个条件，你才可能成为一名优秀的作家。文字就是画家手中的画笔，音乐家手中的乐器，雕刻家手中的刻刀，普通的文字在作家手中会变成优美的诗歌，感人至深的小说，流传千古的文学作品。所以说作家是文字游戏的大师，是人类文明的传承者。要以匠人精神去学习写作，才可能成为一名作家。作家是一个百炼成钢的职业。

如何成为一个好的作者，这个问题我其实也没有资格来回答。因为我并不是什么名家，但业余时间喜欢舞文弄墨，对此有点自己的看法和体会。我想说两点：

第一要有好的文字功底和写作的能力。当然最主要有浓厚的写作兴趣，有了写作的强烈欲望你就能不断学习。近代许多文学大家文化底子都不高，通过不断学习而成为文学大才的。在当今互联网时代只要有决心，人人都可以成才。

第二写的东西要来源于生活，字里行间充满感情，写的东西要充份展现人性的光茫，充满正能量这样才能打动读者。这点拙见愿同大家探讨。

我们经常混淆作者和作家，我认为写出一两部小说的不一定能称的上是作家，只能是作者或者是文字工作者。成为一名作家，还是很有难度的，不但需要有一定的知识储备量，还有文字功底，还需要有深刻的生活体验和敏锐的洞察力，要在某些方面有自己独特的观点而且还不失偏颇，既要能彰显个性还要能得大部分人的认同。

成为作家之前首先做好一名作者，题主也说到了，起码能写好网络小说，这点就特别务实，作为一般人，写作要么是爱好，要么是想作为生计。

如果作为爱好的话，建议可以尽量的放飞自己，想写啥，想怎么写，都随着自己的心去，也许前期不会受欢迎而且会受到读者的指责，但是反对指责的声音可以使我们了解自己的不足，加以反省，慢慢的完善自己，在不断的完善中形成自己的风格，成为一名优秀的作者，好的作品多了，社会反响大了，自然也可称之为作家。

如果是作为生计来写文的话，就需要谨慎很多，毕竟需要的是培养一个有权重，受欢迎的个人IP，而且没有太多时间可以去实验，就需要在写作之初做好构思然后再翻阅其它作品，看下那些作品受欢迎，那些作品遭抵触，自己的构思跟那些作品有“撞脸”，分析修改后再开始创作发表，现在网络小说都是连载，在发布后尽量多留意读者的评论，根据大众的口味去随时调整自己的思路。当然也不是说所有的为生计写网络小说的都不能有自己的思想，只是要适度，毕竟只有生活收入稳定了，才能有更多的精力去创作，只是应该分清关系，为自己成为一名优秀的作家打好基础。

能写出好的文章，出口成章的人――才是

先挣钱买房娶妻生子，然后就笔耕不辍，打发闲暇时光。说不定，万里挑一，瞎猫碰上死耗子，你就成了作家。这种几率很低很低。

谢邀！这个问题需要看一个人如何认识“作家”这个称谓了。

如果是成为一个市、省、国家级作家协会的会员，需要在公开的文学杂志，报纸，或者公开被出版社出版相应的作品，不同级别有不同的硬性条件，如果达到了就可以申请加入。

如果只是想写自己所想写，不追求那些虚名头衔的话，只要用心多读书，提高自己的文字驾驭能力，持之以恒地写自己熟悉的生活，不要好高骛远，动不动就想写大部头，想获这个奖那个奖，最好是从短篇小说小说或者散文、诗歌开始，把作品写的精彩，人物刻画生动，情节扣人心弦，同时，具有一定的思想性，然后发布在网络上，现在这样的平台很多，只要作品可读性强，就会吸引读者去阅读，有什么缺陷和不足，也会及时得到读者的批评建议，对提高自己的创作水平有很大的帮助。

只要坚持写，随着创作能力的不断提升，就会得到大家的认可，这样也一样可以成为一名优秀的作家。

总之，不论如何，想成为一名合格的作家，归根结底还是要拿出作品来！

加油，希望未来能读到你的作品。为建设我们新时代的文学殿堂添砖加瓦，甚至成为一代大家。

想要成为一个作者，意味着每天要花大量的时间找灵感，思绪流转与晨昏之间，笔尖跳动与行进的火车，挫折才有，但奇思妙想亦常雀跃人心，

很容易，就像我这样，出5本书，在全国各地报刊发表作品200多万字。再填一份省作协会员申请表，省作协主席团审核批准后，就是作家了。

更多精彩，欢迎关注头条号:拍案故事。看百万爆文是什么样子。

1、选择合适的平台

首先，根据你自身的写作倾向、小说类型去选择合适的小说连载网站。比如想写耽美同人类型的可以选择晋江文学城，一般女性作者居多；起点、创世中文网、17K小说网则以男性作者居多。

2、创意：

网络小说创作仅仅只有热情还是不够的，还需要好的创意，创意是你的作品的新鲜活力。网络小说写手需要根据读者的需求和喜好不断地发掘读者喜欢的内容。

3、心态：

良好的心态是你成神的必要条件，你写出的作品肯定不可能每个人都喜欢，肯定会出现各种各样的评论和声音，你不能因为别人不好的评价就影响你的写作进程，你需要学会调整自己的心态。

4、定位：

成为网络小说写手的关键是要对自己有一个清晰明确的定位，知道自己擅长什么的内容，知道自己的读者群是什么。之后，你需要了解自身优势，分析竞品，有所针对地设计自己的写作计划。

5、大纲：

网络小说的写作动辄就是上百万字，在写作之前一定要有所准备。你需要写一个大纲，所谓的大纲就是对要写的整个小说的一个设计，其包含了人物设定、世界观、世界地图、基础设定等等。

6、在申请成为作者之前，建议网友先了解一下该文学网站的基本情况、作者须知等，也可以去询问其他前辈们，为自己的创作之路打下基础。

步骤。

1，自己先写个几万字，发到网络上看看效果。

2，然后加入一个作者群什么的，听听他们是怎样写的。

3，看看其他好的小说，看自己的和他们的有什么不同。

4，慢慢改正你的作品，并写下去。

5，多和其他的作者交流交流。

6，继续写。。。码字才是王道。。。

读万卷书。

生活在社会中，穷其一生，哪怕走马观花去了解这个世界，得知的不足冰山一角。

读书是无视时间和空间了解这个世界最广泛，最直接， 最有效的方式。可以通过别人认知的世界，自己判断出自己所想了解的世界和人类社会。

行万里路。

书本上的知识是别人对社会，对自然世界认识的观点。每个人的认识都有自己的个性和局限性。写作就是要让自己认识社会，认识世界的观点得到大多数人的认知，认同。写作才有价值，才有生命力。

一个作者要把自己的价值表现出来，和作品具有生命力，仅理解书本知识和抄袭别人的作品是不够的。只有行万里路，深入社会和世界去了解，去认知书本上的合理性，将书本知识通过实践，反复思考变为结晶。并按照这个社会和世界合理性的轨迹，找出自已的路。

也就是读万卷书是爬上了巨人的肩膀，

行万里路就是站在巨人的肩膀上，领略这个社会和世界的风光。

读万卷书，行万里路。只是完成了一个过程。如果把这个社会和这个世界比喻成一座无限的山峰，那么为这个社会和世界作出贡献的人，就是登上山峰的每一个台阶。每上一层就有一层美丽的风光，要想成为一个台阶就必须有超越前辈们的成果。这个世界，亿万人们都在努力地完成每一个过程。写作就是把亿万人的努力过程中的真实，经过凝炼，升华写出来，让这个社会和世界有一个自己的烙印。

期待

完结一本五万字的小说。

今天想成为一个作家很难，除非写烂作品。一流作品绝无可能。中国作家不少，现在有多少好作品，打开小说网你找找看。一流作品绝迹，二、三流也罕见。写作要讲真话!

作家必须具备四要素，天赋，才华，读书阅历，生活阅历。

想成为一名作家。不是那么容易的。写每一部小说都是呕心沥血。比一般人要付出的太多。

当下社会你想要出一本小说。不但要花钱。还要自己校对。相当一个出版社的编辑。

一楼把我想说的话全说了 就是那俩条件 万订 和 一本完结的小说。 成神的必须条件啊 。 神其实也是人，只是他做到了人做不到的事……

死乞白咧滴看！看书看人看世相。
死盯活缠滴写！写常写短写长篇。
慢慢儿的就成了作家咧。试试！
说清喽：光家里坐着看电视玩打麻将怕是成不了作家，也就坐家了！

有自己的写作风格，慧眼独到，猎集范围广泛，哲理性强，知识涉及全面，滴水不漏，满腹经纶，还有一翻品头论足的功夫。

想要专业的分析这个问题，还是要客观地说

1.天赋优良，能够把握情感 作家这个行业很接近艺术的性质。何为作家（具体到小说家），他首先有种对情感细腻的把握和对文字的敏感，换句话说，你先天就应该有丰富的情感细胞，能够体会到不同人物的心理，从而运用文字来刻画人物形象。

2.经历丰富，且社会经验足 所谓经历决定思想，你的问题中说了，是一个“好的”作家。现在有很多青年作家，天赋很好，刻画细腻新意，能够引起读者的共鸣。可是，也仅仅是“情感细胞丰富”而已。他们没有很丰富的经历，（回望经典，很多经典小说都是从个人的经历中得到的，毕竟思想才是小说的灵魂。没有思想没有深度的小说是没有价值的。）举个例子，你把郭敬明与一些文豪相比，他缺了什么？说实话，他的文字功底之深已经赛出很多大作家很多了，但你仔细研读一下，就从贾平凹说起，他作为一个经历很丰富的作家就能把人心里深处的东西写出来，并且布局限于男女情感，更多有民族情节，爱国情结，包括亲情，人性，善恶，丰富而深刻。

3.刻苦学习，书中自有黄金屋 读书是一个很重要的过程，其实前两点都可以从读书中的到弥补，读书可以拓宽自己的视野，丰富自己的情感，提高自己的写作能力，更能体会到不同人物的心理（这点很重要，毕竟小说的主体是人物，是情节）。。

注：以上三点只是概述，第三点我颇有经验，不知道需要不，可以帮你列一些书目，让你有下手的角度，不过希望可以追加分数。呵呵。

希望以上三点能对你有帮助，早日实现自己的梦想，能够成为一名写物写人入木三分的作家，到时候我一定拜读你的作品！加油！

成为“作家”的条件——

1.每天阅读量超过一万字以上

2.每天写1000字以上

3.每天观察+分析一个行为的全过程（如打喷嚏，尿急，咳嗽，喝茶等）

4.先做到在三点，就非常不容易了

深入生活，关心三农，热爱人民，尊师重教，孝敬父母。护爱子友，爱国，思索建设社会的方法。解决社会困疾，建言！真心爱人类社会！

如图..................

谢邀

在正式回答您提出的问题之前，我们先理解三个词：作家、写手、作者

泛指能以文化创作为业，写作的人。其着重点在于特指文学创作上有盛名成就的人。

泛指具备一定文学素养，写作功底深厚，以文学创作为其奋斗目的，不懈努力写出具有自己风格的作品的人。

泛指文学作品的创作者。

三者之间关系，按照对写作的要求，作家>写手>作者。

回到题主所提的问题，如何成为一个作家。

按照对作家这个词的理解，想要成为作家，并不是写两篇文章，有两部小说，就能成为作家的。想要成为作家，第一标准就是你有能够让很多人认可的作品，并凭借自己的作品高成名就。如果你只是有作品，却不出名，但文笔还不错，那你算是写手。如果你只是有一部作品，其他什么都没有，你顶多是这个作品的作者。

那么想要成为作家，需要怎么做？
作家并非一朝一夕的事情，有些时候，你的文章可能很优秀，但是在某个时间段却没有得到时代的认可，未来某一天，却有可能获得很好的收获。所以想要成为作家，我们应该从基础做起，做好该做的。

在学生年代，老师家长便会要求我们多读书，多看书。其实这是一件很对的事情。而我们也知道阅读目的是什么。记住经典的名句，学习别人的写作方法，了解字词的合理使用，开阔视野等等。同样，作家也需要如此，而且需要更多的阅读量。目的就是丰富自己。

按照小鸭的理解，从作者到写手到作家，风格需要经历三次蜕变。作者阶段，在自己写作能力薄弱时候，尽量不要开创什么自己的风格，顺应潮楼，先提升名气。写手阶段，已经拥有一些粉丝，自己的创作能力也得到提升，尝试不同的风格，开拓创新，在迷茫和汗水中寻找自己的风格。作家阶段，这个阶段风格可以多种，但是需要有一个风格属于自己独有的，或者说你有无数种风格，必须要有一种风格是自己最擅长，最有代表性的。当然有些人写作能力从开始变很好，可能这些会直接跳过前面两个阶段，因为一部作品，而高成名就。

纲要，小说里叫大纲，散文或者诗集里叫草稿。就是在创作之前，要有一个明确的计划和安排，什么时间段自己的作品需要写什么内容 自己作品的背景，线索，主要人物，情节都需要提前进行一个拟定。如果没有这些，自己写作就和无头苍蝇，乱飞一通。举一反三，反复推敲指的是你写作时，一句话，一个字如何正确使用，如何完美提现自己所想。同样情节，也要举一反三，自己设定的情节目的是什么，想要通过这个情节告诉读者什么信息，如果没有意义，只是凑字数，就会显得无中生有，引人反感。

其实上面说那么多，都是一个作品真正动手写之前的要点。而小说三要素则是小说的重点。人物，情节，环境，这三个要素构成一部小说。如果你能把这三要素写好，就是你作品成功之时。至于怎么去写这三要素，我已经在很多文章中说过，这里就不多讲，可以去看我其他文章或者回答，看看有没有能够帮助你的。

以上所讲的是一个想要成为作家必须要做到的事情，如果连这些都做不到，别说作家，就连写手都称呼不上。

当然上面只是基础，想要成为作家，还有很多需要注意点。比如硬实力，比如时代，比如风格是否符合普遍读者口味，比如作品是否具备文学价值。所以这是一条漫长道路，需要自己不断摸索滚打，需要自己坚持不懈。

希望小鸭的回答能够帮助到您。

多读书多写作多观察多思考

首先要有感而发，连自己都打动不了的东西，就不要写了。然后就是风格，一个作家要有自己的文笔风格。再有就是要想成为作家首先要成为思想家。这几点说起来容易，做起来太难了。平时多读书读好书，文笔勤练习，生活多感悟。

给分吗？

木心说：“桃树不说我是创作桃子的，也没有参加桃子协会。”

个人认为最基本的一条就是：懂得对文字的敬畏和愿意为文字坚守孤独甚至贫穷。

当然，这标准看似简单，其实做起来极难，能做到的也没几个，做到的那些也早已名垂青史。但一个人如果想要去走写作的路，至少在开始写的时候得有一点点这样的精神。

这个题目太大了难以完整的回答，笔者认为基本要素是：1，正确的三观，即世界观、价值观、人生观，这是被大多数人所认知的三观，它们辩证统一，相互作用，崇高的真善美为三观的追求目标。作为一个作家，这是基本要求，也是必备的条件。2，十分深厚的文字功底。3，丰富的人生阅历和知识面。4，敏锐的捕捉能力和丰富的想象力。5，专业知识，作家的创作方向和定位不同，要求的专业知识也不同。对于广大读者来说，大体有：诗词、小说，剧本；根据读者群体不同，又可以分为：儿童、网络、专栏等。6，最重要的一点，从第一篇文章（作品）写起，直到成为作家。一个74岁老人

感谢邀请

最好你是一名热爱文科的人，这样对你以后当作家有很大帮助。当然理科也是可以成为作家的。

广泛的记录自己的生活。如果有一个要当作家的梦想。那就每天坚持记日记，就是笔不离手，把自边的人或事或所思所感所悟都写下来。这就是磨笔头。写的时间长了，你对文字就不陌生了，想写点什么东西也就不为难了。这是一个基础训练，也是要坚持长久的练习过程。 大量阅读古今中外的名著。现在想读书特别是中外名著那是很方便的，在网上很容易找到。在看他们的书籍的同时，看作家的回忆录或他们写的关于写作的文章，向他们学习写作的一些基本知识。我记得老舍先生写过一本关于写作的书《读与写》。找来好好看看，很有启发作用的。 融入社会，感受生活。我们的社会是丰富多彩的，生活是美好的。在准备写作时，要深入生活，体验生活，向生活寻找我们的各种问题、疑问的答案。 要有一个好的视角或对待各种问题有一个端正的态度。就是我们要有一个正确的人生观、世界观和价值观。

作家这两个字意味着‘写作大家’，我们平常人当当作者就行，细数历代能人辈出，能被冠以这称号的哪个不是一杆细笔动荡文坛、何况更有甚者乃至颠覆一个时代？

和韩昌黎南山诗

——庆贺饶宗颐先生98华诞

刘晓林

东坡居士称韩昌黎“文起八代之衰”，惜哉？誉哉？韩文公倡“辞必己出”，开后世新风。其“以赋为诗”，可谓飞扬雄奇，“极百味之变”。南山诗逋出，举世侧目。讶其尽态极妍，形容瑰奇；疑其雕镂甚工，神驹脱辔。众说纷纭，不一而足。或诡谲之故，或恣肆之由，诸因相叠以致和者近乎绝迹。

史有载录，清人朱珪（撰知足斋诗文集）、当代鸿儒饶公宗颐（贺大千居士六十华诞）。廿一纪癸巳初秋，九天居士即入不惑之年。腕下由缰，作和韩昌黎南山诗以遥祝饶公宗颐望期颐之寿。

神灵笼四野，六界烟云囿。

饶学浩如海，万象无不究。

古今囊一心，恍兮若天授。

须弥芥子共，如来或有漏。

区区意所逐，豪楮自陈觏。

翁思迥寻常，珠玑无需凑。

天赐追魂手，弘微著锦绣。

六合近同声，八荒涵通透。

奇正两相倚，泓溪孕荣茂。

暇时旁窥测，顿露峥嵘岫。

快哉逸兴起，霞蔼倏忽就。

瞑兮迁想涌，玉入三山噣。

岭海钟灵地，天啸隐兰秀。

咏优昙花诗，宿学叹醇酎。

先父壮岁去，孤舟平颠覆。

潮州艺文志，时贤许杰构。

五洲历其四，人伴流光瘦。

尝留敦煌曲，儒莲弥宇宙。

皓首臻大化，真朴弃雕镂。

无意主西泠，星悬耀邃袤。

提挈实平淡，电抹万状候。

一峰屹南国，高耸莫间簉。

朝暮侵淫功，孜孜忘丁戊。

三旨出入间，八学寻疑窦。

踽踽探险远，静观幽泉漱。

蒙山奔走日，耳畔风雷糅。

澄江欲不能，港岛遇晴昼。

卓绝君独立，高迈困千沤。

中流心犹在，不熄腾猱狖。

王叶顾相助，无由作偃仆。

长啸万壑应，自轻为薄陋。

唯有轩昂士，俯仰皆览富。

水穷云起处，生机竟相走。

豁然天开图，疑是物脱宥。

危城困已过，我才终不售。

冥冥造物意，固护蓄精祐。

出类胆识具，谦谦少呵诟。

平生沉着握，赏竹于积甃。

斐然若夭矫，睥睨招尘诟。

跌宕闪西东，翕张复依旧。

无锡瑶山收，育人而今又。

诗草幻化成，玄力蒙瑞兽。

两广沐德泽，汲水犹平寇。

旋踵考台雄，幸乎香州救。

雄论诗辞赋，识者若哺鷇。

芸芸屡瞻顾，殷殷有启奏。

万法归一宗，渐修堪化贸。

大道固少见，凿壁获邂逅。

况乎怀异禀，加之劳颈脰。

诸因齐发力，造物羞蒙瞀。

致知终南经，盲取若悬溜。

秘登阆昆巅，遍览思且复。

参远亦参近，鲜闻出其右。

启人之未启，卓然笑贵胄。

察人之未察，悠然撷花臭。

金秋清霁至，荣耀尽赢副。

虚名迷离物，逸逝拟鼯鼬。

彪炳遮晨霞，微风拂衣皱。

或言甲骨文，或依三重斗。

或铭贞卜考，或奇若惊雊。

或曰敦煌学，或切若辐辏。

或悦若梵呗，或爽若雨骤。

或绘佛陀谱，或拨若相佑。

或有拈花笑，或慈若炷灸。

或执如椽笔，或劲若篆籀。

或附龙蛇体，或曲若云逗。

或散仙女花，或隐若飞耨。

或如五彩荷，众生竞驰购。

次序列名册，乖者嗔浢譳。

或如世参差，无尊无贱幼。

人人春秋客，行止远悖谬。

或如写海岳，相契赠饤饾。

又如逍遥游，披纷忘椁柩。

或通六朝意，或藏若登豆。

或雅若玉壶，或深若林兽。

或气若长虹，或健若鹰鹫。

或绮若华堂，或醉若前后。

或豫若洛神，或进若淹留。

或缜若幽行，或合若婚媾。

或豪若天风，或振若撩袖。

或古若绝代，或定若蒐狩。

或旷兮杖藜，或慨兮垂首。

或如鹤飘逸，或若谷饙馏。

或蓄于一隐，或放于一收。

或疏于一真，或逶于一彀。

或洁若铜镜，或混若柴槱。

或如流丸珠，或若图衍繇。

或鹊鸣若喜，或雁群若姤。

艺文一隅地，史古缤纷遘。

东瀛问钩沉，三缘寺久宿。

法印四方驻，时罅入书厩。

循规入其内，须臾抛莹琇。

允执以厥中，累累化冰霤。

真宰蕴其胸，凡夫狂以狃。

斯翁开山手，尔曹骇不懋。

文通八国俦，乾坤却营腠。

伯濂望期颐，众生齐劝侑。

未能两相拥，九天生孔疚。

昊宇邈无极，上苍安可呪？

千秋谁伯仲？苏子莫酬僦。

万载永涤尘，选堂传歆齅。

拙笔挹心香，聊作缅邈酭。

释文：

苏东坡称韩愈“文起八代之衰”，惺惺相惜吗？极力赞誉吗？韩愈提倡用自己的话写文章开创了后世新风。他在行文上“以赋为诗”，可以说是气象很大、变幻无穷。南山诗刚一问世便引起了社会上的关注。有的人惊叹他在表达事物上的辞藻华丽、描述神奇壮观；有的人则说他的行文雕琢，如神马脱缰而不守文法。说法太多，这里就不一一列出来了。或许是难以琢磨、或许是过于豪放，诸多原因合起来便造成了与南山诗和韵的人少之又少。

有明确记载的：清朝的朱珪在自己编著的知足斋诗文集里有一首，当代的饶宗颐先生在祝贺张大千六十大寿的时候用南山诗的韵来和过一首。九天居士即将四十岁的时候，在2013年的初秋写和韩昌黎南山诗来祝贺饶宗颐先生的近百岁大寿。

宇宙大道弥漫天地四方，无处不有；一切存在无不处于限制之中。

饶宗颐先生的学问渊博，浩如烟海；诸多事物很少有他不研究的。

他将古往今来纳于一心，实在神奇！仿佛是老天爷的有意传授啊！

世界的宏大和精微共存，同异并生。即使如来佛对此也恐有遗漏。

我被自己内心意愿所驱，不能不发。笔在鬼使神差表达所遇所感。

作家就是写，观察，在写。

首先从作者开始，然后坐家，直到写成一部让大众满意的作品，才有可能成为作家。

现在都称为“大神”。

网文起步门槛最低，但是很难成为大神，看内容也看实力了！

01 首先你要选择一个比较适合你的平台，现在网络平台很多的，自己可以找一下，比如起点。

02

当你在一个平台写文章的时候，那么开始的时候你要写完一本，然后如果你写的好的话，人家后台的编辑会主动找到你要求跟你签约的。

03

已经签约的作者是有保底工资的了，不过对于签约你们要好好看一些合同的条款的，别到时候出现问题了就麻烦了

04

下面就是漫长的沉淀期，你的粉丝多了，你的收入就多了，网络作家开始的时候基本上赚不到什么钱的，你需要不断的沉淀，而且现在的网络文化，你要抓住读者的需求，网络文学是一种快餐方式，很多作者文笔很好，可是就是赚不到钱，问题就出现在这里。

在目前的社会状况下要想成为作家，你一定要作好充分的两手思想准备：要么成为作家，要么成为穷光蛋；要么被人羡慕，要么被人唾弃。

成就真正作家的时代已经过去了。真正作家的思想宗旨是为人民服务为社会服务，围绕艺术而创作 ，但是这样的作品是过不了出版关的，除非你是名人。

现在要想成为美其名曰的作家倒也容易，诀窍就是媚俗，迎合低级趣味，东拼西凑大杂荟，对于此类人，谁承认你是真作家！

任何一个看过武侠小说或者动作片的人都知道，武功高强的人，不仅要学习武术，如独孤九剑、龙爪手，更要注意自己的内功修炼，内功的修炼靠的正是一套心法，少林寺的《易筋经》、张无忌曾经修炼的《九阳神功》正是江湖中不可多见的心法之精华。

写作和习武有着共通之处，不仅讲究技巧，更要注重心法的修炼，这两者之间的关系如同花叶与枝干，支流和主流。我们可以在网络上，在书店里看到许许多多关于讲述写作技巧的内容，可是几乎没有人会注意到写作心法的修炼，所以我借此机会问一句，你的枝干和主流在哪里呢？

这个世界上有一些重要而且有用的东西，却因为它的作用表现得不够明显和直接，因而遭到人们的忽视，当人们回过头来却发现，当初的自己太过于心急了，甚至有些愚蠢！

回到写作这件小事上来，若问到底存在着什么样的心法？稍安勿躁，我们逐一进行研究和探讨。

一、写作不是硬着头皮凭空想象，而是来料加工

我相信大家至少人认真地看过那么几本书，古今中外的，或多或少，如果让你找出一位自己崇拜的作家，你甚至可以很轻易地说出五六个，至少也能说出学校课本上长盛不衰的几位诗人：李白、杜甫、白居易等等。我们就说李白先生，“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，你可以知道它的成就来源除了“铁杵磨成针”的励志故事，还有就是将《昭明文选》进行三遍模仿，《昭明文选》大致有一千篇文章，三遍的数量则是三千篇，而每一次的模仿都是在进行原始素材的积累，什么好词佳句也就牢记于心，需要用到的时候，喝点酒带着七分醉意和三分清醒，挥毫便是佳作一篇。

就此，有人进一步解释说：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。如果你面对的是一个从未涉及唐诗的朋友，他八成会误以为那是你自己所作，翘起大拇指作膜拜状！

就连近代的高产作家鲁迅先生也是花大量的时间进行阅读和积累，简单举个例子，《二十四史》，你看过吗？没有是吧，那就不难理解为什么读到鲁迅先生的文章，你会感觉很深刻了。

我想你也应该知道任何一位作家必然在家里有着大量的藏书了，你再看看自己的房间里，枕头边上，除了手机、电脑，还有没有一个书柜，如果没有，说明尚未开窍。

有的人可能产生疑问：难道创作的就是把别人的进行转述吗？仅仅是充当一只鹦鹉的角色？非也，非也！

写作是来料加工，这里的“料”有着三种不同的水准和层次：

1、最直接和最初级的：通过搜索和查阅整理的内容

2、间接转化的：自己的经历和切身体会

3、最高级的：通过个人的思考以及长期酝酿的想法

当你咬碎笔杆或者苦苦守候键盘写不出东西的时候，说明你的需要加料了，需要去阅读和搜集更多的知识和信息，需要去经历和体会更多的事情，需要更加深入地思考和探索一些问题！

二、什么都不要想，只管去写

如果李白创作时考虑自己的版权，以及写作的收益，我相信“诗仙”的位置会有其他人来进行顶替。

很多人写上一小段时间就没有继续下去，往往是因为想法太多。

想着自己写的不好，不好意思给别人看；

想着会有多少人关注自己你的作品，到时候是应该得意还是失望；

想着我能不能实现心中的那一个作家梦，应该喜悦还是悲伤；

想着……

OK，想法真TMD多！

你要知道，你的注意力是有限的，你练习写作的时候，把你的心思放在那些没用的方面，就不能集中在写作上，更可怕的是，有一些事情会让你越想越累，越想越觉得有压力，当你刚刚写完三五行字的时候就已经心力交瘁，甚至气喘吁吁。

请记住，这是一套心法，它的修炼风险和电视节目里的一样逼真，切忌一心多用，否则容易“走火入魔”，不好意思，我用了一个很语意重的词语，但意思是简单明了的：不要想那么多没用的东西，只管去写！

三、越写就会越顺手，越写就会越好

很多作家，当他的第一部处女作发布之后，接二连三会有更多的书籍出版，“等著跻身”这个词就是这样诞生的。

因此，任何一个想在写作这件小事上有所突破的人都需要坚持不懈地写，无论长短地写，不分春夏秋冬地写，像传说中王安石那样地写。

话说王安石在少年时有幸遇到一位特别注重心法修炼的老师，这位老师当时给他设置了一个目标，让他写断一百根毛笔。估计当时的王安石也是个单纯可爱的人，还真的去做了，天天写，夜夜写，当他写到第99根笔的时候，也就是他中进士的时候，那一年，他还不满21岁。

总而言之一句话，就是多写，持续地写，然后有一天，你会发现：自己写的很顺手，很爽，写出来的文章别人看着也感觉好，感觉爽！

我至今依旧记得《倚天屠龙记》中的张无忌，当六大门派围攻光明顶时，以一人之力，挽救明教众多教徒于危急时刻，仰仗的内功心法就是《九阳神功》，那么你的写作心法又是什么呢？修炼到什么程度了？

谢谢邀请，现在只要会写字就敢自称作家。作家层次不一样。像二月河这样的大家，估计百年出不了几个。而像我这样的，平时写点小酸文娛乐都不能称为家的写手。网络上一抓一大把。你志向高远，想成为作家。我也就我所知，谈谈成作家的本钱。

据我所知，作家都是博览群书，博文强记的。我看过二月河的介绍！他因为是宣传干事，接触了大量图书。读了太多历史书籍，才决定用业余时间写书，写作期间，房间都堆满了书籍，妻子女儿要从屋里过都迈不开腿。为了写作时不让汗沾湿稿纸，胳膊上缠满干毛巾。

还有我喜欢的女作家三毛，三岁开始读书，逃学到坟场去读书。

所以想成为作家挺不容易的，你得做好吃苦的准备，从现在开始就去泡图书馆吧！祝你梦想成真。

最重要的是要有饭吃

你能写一篇完整的故事出来就是作家。没有定义，一个人读和千万人读，全国读全世界读就决定了你的成绩。有一些作品像鲜花，有的像美酒，如人之文化、眼界、心态息息相关。谢谢

多学习多写作多锻炼多发表！

有厚实的文字表达能力和有丰富的想象力，巧于构思，多写多改，不断润色。

天才、勤奋、机遇。

关于作家这一工作，伊塔洛·卡尔维诺曾写道：“通常情况下，我的作用是通过减去重量来体现的；我竭力去除重量，有时是人体的，有时是天体的，有时是城市的；我尤其试图取消叙事结构和语言的重量。”[2]这番话也许可以照应皮亚诺的说法：“当我还是一个年轻设计师的时候，我真的很喜欢——一直都喜欢——删除、减轻的理念，直到它失败：我称这种方法为‘有牵引力的轻’（light with traction）。”无论在写作还是在建筑中，轻都作为一种原则，不断引导着创作过程。这首先是由于轻与优雅、美丽、轻盈有关，但也因为它关系到作品的真实与力量。“去除重量”，这意味着只保留本质，消除一切不必要的部分，以便进入作品的“精华”，给予它全部的力量和最高的权力。“减”的工作是严谨的，是实现建设性真理和内在完美的工具。“对我来说，轻意味着精准、坚决，毫无含糊性和随机性。”保罗·瓦莱里这样说道，“应该轻如飞鸟，而不是羽毛”[3]。这也正是尼采所要说的。

其实每个人对好作者的定义都不一样，我写的最多的是书评，在我看来，好的作者是要把读者放在首位的，在写作前要思考，我写的这些东西对读者有用么？值得他们花时间么？怎么让读者看懂？

这些就牵涉到两点：如何高质量的输出，如何提高文章可读性。我推荐题主通过阅读提高这两方面的能力。

高质量输出的前提是有高质量的输入，而阅读是获取素材最好的途径，所以提高阅读效率至关重要，在这里推荐两本书：

原尻淳一《高效能阅读》

日本作家原尻淳一的《高效能阅读》针对阅读能力不同的读者，分别归纳了初级、中级和高级读书技巧，手把手教你高效阅读和输出。共89个读书技巧，是以产出为目的方法论，实用性强，无论你的阅读能力如何，都能找到适合自己的。

大岩俊之《实用性阅读指南》

大岩俊之在学生时代也是一个不读书的人，后来为了创业在一年里读了300本书，但是并没有收到预期的效果，因为他完全记不住读过的内容。为了找出原因，他参加了读书会并不断摸索，总结出了一套可操作的方法，如今他已经如愿成为一名研讨会讲师，讲授阅读方法、记忆法和思维导图，开展了很多讲座、读书活动。

《实用性阅读指南》从四个方面给出建议，告诉你如何合理的设定阅读目标，如何制作思维导图帮助理解和记忆，以及如何筛选书中有用的内容并付诸实践。

写出好文章并不是件很难的事，写作是有技巧的，优秀作家不过是知道这些技巧并且不断练习的一群人。关于写作技巧我推荐两本书。

布兰登·罗伊尔《一本小小的红色写作书》

文章写的好坏都是有原因的，是否吸引读者常常和文章结构、写作方式以及易读性有关。

加拿大作家布兰登·罗伊尔所著的一本红色的小小写作书给出了20个写作技巧，从如何组织一篇结构严谨的文章、如何运用正确的写作方式让读者记住文章内容、如何增强文章可读性等三个方面教你写出一篇吸引读者的文章。

罗伯特·布莱文案创作完全手册

有时候你可能写的很好，但看的人依旧不多。罗伯特·布莱说，80％的读者只看标题，不看内文。如果一个标题毫无吸引力，矫揉造作，对文章内容又只字不提，大多读者会直接跳过。“标题党”不是错在有个好标题，而是空有标题，没有内容。标题决定读者愿不愿意打开一篇文章，而内容决定读者愿不愿意点赞和转发。

如果你的文章写的很好，就更加要重视标题，因为它能为你的文章增色不少。罗伯特·布莱所著的文案创作完全手册一步步告诉你如何写出好标题，同时兼顾文章内容。

好作者写的是好文章，好文章需要高质量的输入和输出，这几本书中能为你提供很多方法。

首先你得学会吃竹子，吃竹子屙箩筐嘛；其次你得学会编竹篾，一编一个筐一编一个箕，全靠“编”这功夫；

第一，作家最重要的是天分，这个东西与生俱来，可以提升，无法培养。和理工学科的根本区别在于，不是种瓜得瓜种豆得豆的结果，难以通过努力而得来的语言感知能力和思维能力，再难的理工学科，只要日复一日的时间，就能熟悉和把握，作家的很多要素是天生的，可以通过培养提高水准，但绝不可以通过努力而让没天分的人成为作家。这个结论有点悲哀，不过千真万确，纵观真正的作家，天分是最重要而且与生俱来。

第二，具备天分然后有足够的阅读和思考，大多能厚积薄发，但必须是有源之水，有根之木，具备天赋然后需要长时间的积累思考，和专业写作技能的学习练习才可上路。积累越多，练习越多，作品质量自然高，后天的努力和氛围也很重要，但这是天分具备者的必经过程，你不具备敏锐的观察思考能力和语言驾驭能力，再努力也白搭，只能是写手和作者的水准，有天赋而少积累少思考练习的也是同理。

第三，之所以称其为家，必然是水平线以上的，良好的天分和辛勤的后天努力是必须的，还需要专业的写作技能学习和练习，还需要不断学习涉猎的视野，和敏锐的发现和思考能力，善于观察发现，善于思考总结，这才是成为作家的必要条件。作家，尤其是大家，可遇而不可求。

在是我在追求了几十年的一个梦想，可怜的是到如今我还在他的门外等候徘徊。也许是我不够优秀，也不够努力，或者是天资慧根的原因，总之就是不得其门而入。我也曾经找过很多理由，让我去放弃它，可我又说不出来那一种深深的爱，就像我不愿放弃最后一根救命稻草一样的道理，虽然它没有给我造成很大的伤害，但我也搭进去的无数的青春岁月年华。

直到今时今日，我才清醒地意识到，梦是好梦，也是美梦，可我这辈子想要实现它，几乎没有可能，因为我感觉我的能力和水平都已经置顶，很难再迈上一个台阶。这就是我要破灭的作家梦想。希望给大家提个醒，认清自己，找准方向，好走的路不止一条。

怎样才能成为作家，底蕴天份，勤奋再加点运气，说不定作家的名字，也不会离我们太远。

文学来源于生活，在创作中又要高于生活，要有更高的境界，有理想，而不必过分纪实。人皆有善恶，好人有好人的恶，坏人有坏人的善，成功者必有可取之处，好人、坏人都是人。人与人的冲突、自己与自己的冲突、人对美好的愿望，人不完美。

条件：

1，喜欢，发自内心的喜欢，心甘情愿的以此为终身职业；

2，学习，要有比较系统的学习，最好是专业学习，也可自学，有人点拨与自悟结合起来；

3，多写，勤于写字，多写自然出技巧，多写才能基础牢固；

4，观察，仔细观察自己生活周围的一切细节，特别是接触过每个人的生活细节；

5，立意，这个最重要，你到底要说什么，你表达的东西是不是有高度，能反映社会的什么？

最重要的可能是以上几点把。写字的职业可是个苦差事，决心不大，功夫不到，最好别去尝试。

首先端正自己的心态；这一点很重要。

自己肚子里有没有墨水不要紧；最重要的是有那个当作家的心；只要坚定了自己的理想；自己的目标；是一定会成功的。

俗话说：“万丈高楼从地起”嘛！

在创作作品期间；首先要构思一个框架；例如作品中将会出现的人物名称；性格；地图名；所会什么专长等等；也就是说；如果我要写一部异界穿越玄幻文；首先就要设定一个框架；剧情等；后期才好创作...

在创作的过程中；不妨多去拜读他人的优秀作品；以进一步提高自己；这样对自己的写作很有帮助。

我没什么文化；说不太详细；还请LZ见谅；我也是一名小说作家喔...呵呵；从最开始；2小时写十几个字；到后来2小时可以写好修改到3000字左右呢。

职业作家首先要的就是作品的质量；人品的信誉。

首先你要选择一个比较适合你的平台，现在网络平台很多的，自己可以找一下，比如起点。

当你在一个平台写文章的时候，那么开始的时候你要写完一本，然后如果你写的好的话，人家后台的编辑会主动找到你要求跟你签约的。

已经签约的作者是有保底工资的了，不过对于签约你们要好好看一些合同的条款的，别到时候出现问题了就麻烦了

下面就是漫长的沉淀期，你的粉丝多了，你的收入就多了，网络作家开始的时候基本上赚不到什么钱的，你需要不断的沉淀，而且现在的网络文化，你要抓住读者的需求，网络文学是一种快餐方式，很多作者文笔很好，可是就是赚不到钱，问题就出现在这里。

多思考，勤力写！

第一，要有丰富的阅读经验，武侠小说古龙藏书颇多，三教九流，无所不包，法国作家萨德的藏书相当于好几座图书馆，通读当时所有学科的著作。什么领域都要涉猎，而不局限在文学，尤其是历史，哲学与文学距离最近，古代就有文史哲的说法，它们是一体的，多观往日的兴衰，多在文章中体现崇高的哲思，会让你的作品更上一个调性，也会让你不仅仅是一个写手，更是一个有引导意义的作家。作家不是单单会写文章就可以，那世界上每个人都可以写出文字来，关键在于文字对人生有无启迪作用，对社会民族有无有所帮助的能力。这才是成为一个作家的强有力的条件。也是一个作家的责任与使命。他的眼光必须足够宏大，志向也要高远，有淡泊名利之心，而不是为了赚钱而写作，为了其他商业目的而写作。粗鄙的写作，是作家所不齿的。

第二，高晓松说过，伟大的作家，都生活在小城镇。城市从来没有什么伟大的作家。因为在小城镇人与人之间关系非常稳定，是熟人关系，这样可以长期观察整个生活，了解整个人性，谁对谁怎么样，谁对谁好，一目了然，这样写出来的作品更能打动人心，读起来更有感觉。城市是陌生人社会，天天变来变去，不可能了解到人心，不可能知道人与人之间到底是什么关系，怎么生活，怎么安排的，每个人都戴着面具。多走走，增加社会经验，多看看人与人之间的接触，相处，有助于刻画人物和编组情节。

作家这个词，曾经很神圣，可现在很泛滥，似乎“作家”已经变了味，因此，多来我一直没有申请加入作协，当我走在大街上，人们喊我作家的时候，我会觉得浑身不自在，觉得自己实在不是一个作家，追求了一生，到头来羞于成为作家，但我还是要好好写我的东西，不为别的，还为那几文稿费，也是不停的写下去，其实，当作家容易，尤其是现在，但当一个令人肃然起敬的作家，却是很难很难的。

我劝你最好不要。

网文作家很多，但真正能出头的很少，放弃学业成为网文写手更要不得，毕竟放弃学业的的人那么多却只出了一个韩寒（虽然他不是写网文的）。

像真正一流的网文作者，比如说天下霸唱、唐家三少、或者是方想，他们必定有一个很好的情节构思，和不错的文笔，而且他们还要会揣测市场。就算你写得再好，读者不喜欢也一样是白搭。而且还有一个就是：盗文。

现在盗文现象很猖獗，网文写手很少能真正捍卫自己的权益，得到应有的收入，甚至可能入不敷出。

你最好慎重考虑，我言尽于此。

有一定的根基，不是所有人都能成为作家的。

我也想知道，毕竟现在的我职业发展规划也是向作者靠拢的，

现在也有点迷茫，但我也略有一些看法：

首先吧，作家是一份职业，因此来说，要想成为作家，你必须要有成为作家的职业能力。

作家靠的是文字吃饭，最基础的是你的文字功底和文学涵养;

文章怎么写，思路怎么理清，情感怎么表达之类的都需要长久的积累，

而且作者的思路，文字经常卡壳，想象力和创造力枯竭都是常有的事情，所以外出寻找素材也是常有的事情；

你也必须要懂得如何搜集素材，比方金庸写作时，就常常泡在图书馆里查资料，你要学会借鉴别人的思维和别人的案例，从中得以升华。

我相信任何一个作家都有一段复制粘贴借鉴他人作品的历史，抄袭其实并不可耻，可耻的是只会抄袭，要从抄袭中升华出自己的内容才是根本。

其实，总的来说，我也不知道怎么成为作家，但我想还是在于一点：练和写!

当然还需要作家自己去体验生活，丰富自己！

一、有写作的欲望。

二、真实打动人心的故事。

三、细腻优美的笔触。

四、加上一点点运气。

五、茫茫书海，多少作者淹没其中，纵然不成功，也不要失望，下一本继续。

做到以上几点，应该就可以成为作家了。

打饭真正的作家不是看他的文笔到底有多华美，而是取决于思想性有多深刻！记住，在历史的长河中，只有那些熠熠生辉的思想光芒是永远也不会泯灭的，而其他的一切都不足为道，这是最重要的。古往今来大凡真正有成就的为人们所称道的作家无不有无穷的底蕴和思想。而我们要做的就是要北洋我们自己的见解和思想！下面有一句话，希望对你有所帮助，

To follow the path:（沿着这样一条道路：）

look to the master,（寻找大师，）

follow the master,（跟随大师，）

walk with the master,（与大师通行，）

see through the master,（洞察大师，）

become the master.（成为大师。）