现实主义题材的小说在哪发表

刚好一直在关注这个活动，也有喜欢的作家获奖，有些信息是从网上搬过来的。

获奖作家及其作品：

特等奖：齐橙 《大国重工》

一等奖：舞清影521 明月度关山

二等奖（2名）：

卓牧闲 《朝阳警事》

人参胖娃娃 宝妈万岁

优胜奖（10名）：

虾写 《贼警》

吉祥夜 写给鼹鼠先生的情书

机房里的猪 重生之跃龙门

榕之子 《造车》

高原风轻 建设大时代

周家微风 《警犬实习日记》

依然飘然 一路轻歌

中秋月明 《梦想为王》

衣山尽 谁是我

李开云、颜晓东 空管爱情

扯句题外话，单从获奖作品看，这届题材明显更广，打破了一些常规套路和标签，讲的更多是一些当下的社会热点，选取的角度也很多，获奖作品有很强的现实意义。

现实主义更多的偏向严肃文学，大家看网络小说都是为了解闷娱乐，再看现实向的看起来比较累，不容易达到娱乐的效果，人气不高，所以也没人写。

嗯..找几本现实主义的小说阅读下，不要完全被剧情带进去，感受一下作者处理的手法，有了感觉之后去写就好了。

潇湘、晋江、小说阅读网、都是言情倾向。

起点是玄幻之家

我建议你去【腾讯读书】发，农村题材正合适，那里不太倾向言情。一般都是写实的。

或者，如果想让更多人读到你的书，你就在各个网站都发表，只要签约时注意点就可以了。不要独家代理就没问题。

相信我没错的，我在各个网周游了好几年了、

呵呵，我不那么认为啊，榕树下啊，几年前是有名，现在的大榕树，都是什么养生之道啊什么的书了，如果你是想冲着榕树下的出版去的，那没问题，你可以去榕树下，毕竟榕树下的出版还是很多的，起点最多的是YY文，我不觉得抗战文能在起点出头。。还有，什么叫局限在言情小说啊，起点的女频怎么算啊，纵横，幻剑，天下，17K，看书网什么的都可以发的啊，这类文真的不怎么看好的，在哪个网站的差别都差不多的吧

我就在写一部以爱情为主题的现实主义小说。我不想去批判，只会揭露一些生活现象。我也看过一些网络小说，我自认为我的故事没有他们的精彩，但比他们的实在，接地气。我的文笔不像他们那样空穴来风，矫揉造作。我只能扑捉在生活中的淡淡忧伤。所以我给我女友看，她说这是浪漫主义小说。其实，生活之间的爱情也是很美妙的，在不久的将来，我相信以现实生活为题材的小说，才会成为主流。

因为那些穿越的情节都是虚构的，没有现实的真实。

现实主义为题材，显得会比较混乱吧，所以大多数人还是喜欢嗯，看穿越言情题材的。

征收以十五六岁少女为主角或与此年龄段女孩有关的幻想类稿件、青春校园类、亲情友情成长类稿件。

要求：短篇五千字左右，三观正，无言情，不恐怖，故事精彩。长篇十万字左右，三观正，无言情，无违禁题材（以出版社具体要求为准，编辑会与作者详谈），大纲和一万字试阅先行。

稿酬：短篇：120元/千字，每期排名前三的文章另有奖金。长篇：详谈。

编辑：赫连湘歌 QQ：1175688552 邮箱：1175688552@qq.com

初审承诺三至七天给予回复。当月上刊，无意外情况次月十五号发放稿费。

===============以下为完整详细约稿函==============

意林传媒特色少女文学刊意林•小小姐，中国第一女生文学品牌，面向国内最具实力的青春文学写作圈诚意邀稿！

意林•小小姐杂志简介

意林•小小姐读者昵称“小MM”，是一本专门为9-16岁少女量身定制的时尚少女文学杂志，内容涉及绘本、漫画连载；少女灵气作家的力作，奇迹探险、励志长篇小说等的连载；悦读界新星奇妙构思、全新创意的新锐短篇小说；经典感人或清新浪漫的成长、校园小说；此外还包括，为少女所关注超人气偶像作家、明星的独家采访、有关他们的成长奋斗温情小故事；以及面向国内外知名的星座、测试专家每期邀约定制少女喜爱的星座、测试等趣味生活资讯栏目。

意林•小小姐稿酬制度

意林•小小姐为上、下半月，所有刊登于意林•小小姐杂志的小说稿件，均为千字120元起，见刊一个半月之内发放到位，绝不拖欠！

在此基础上，编辑部启动读者投票激励制度，根据读者投票，统计出当期人气总排行及短篇人气排行，对最受读者欢迎的稿件给予额外奖励：

人气总排行第一名：在基础稿费上额外奖励500元！

打入总排行榜未排名第一的短篇：额外奖励400元！

● 意林•小小姐稿件风格把握注意

意林•小小姐整体风格纯正、阳光、唯美，拒收言情、恐怖类稿，敬请广大写手看准风格，对症下药。

作品核心要求：青春◎校园◎少女◎励志◎启迪

人物以14-17岁少女为主（若为男生主角，需同时具有大量戏份的女2号，或以男生视角叙述的关于女生的故事）塑造个性鲜明、富有魅力的当代青少年形象；背景时尚，青春气息浓厚；故事精彩，构思新颖，出乎意料之外又合情合理，有一定的文学性；内容贴近当下少女生活，尽可能扩大她们的人生体验及视野半径，有深层次立意及内蕴，让读者可以从中受益；情感细腻真挚，注重内心深层次挖掘，能引起读者代入感和共鸣；文字简洁明快，线索清晰，叙述性强。

我们的理念：将女生文学既不同于低幼儿童文学也不同于少女言情，意林•小小姐是真正适合女孩阅读的文学读物。

我们的宗旨：以高品质的文字编织青春梦想，带给女孩花季成长的丰富养分。

意林•小小姐签约作家制度

意林•小小姐作为国内唯一为9-16岁女生量身定制的杂志，除随机面向广大作者收稿之外，同时设置了“签约作者”制度，其中包括短篇签约和长篇签约两种类别。

思维活跃、文笔成熟、风格契合小小姐、过稿率高、读者反馈人气高的作者，意林•小小姐欢迎您作为我们的成熟骨干工作，并给以优待条件。

针对长篇作品，意林•小小姐目前已建立起成熟的“杂志+单行本图书”销售模式，除每月两刊外，更联手吉林出版集团共同开发打造“小淑女文学阅读”品牌图书，为写手们创造更多出版机会，2013年，意林•小小姐致力于培养志同道合的旗下作者队伍，不论年龄、性别、资历，仅以文稿论英雄，只要你有实力，就把短篇长篇统统砸过来，除优厚稿酬外，还有诱人签约条件、巨大发展空间等着你！意林传媒集团5刊联动，为你包装推广、聚拢人气，共创辉煌事业！

长篇字数：10万

长篇类型：校园成长、魔幻奇幻、冒险侦探、穿越、偶像励志、幽默搞笑等等一切适合10-15岁女孩阅读的非言情类书稿。

投稿样式：未完稿请将故事梗概+角色设定+大纲+3万字开头发给编辑；成稿可直接发全文。

●意林•小小姐具体征稿栏目：

『暖心美绘本』

绘小说篇，浪漫、温馨、富有意境、可读性强的少女绘本，要求有故事性，画面唯美空灵，意蕴悠长，每期4p，短篇、长篇皆可。

『超明星天团』

人物纪实篇，少女喜爱的明星、作家、漫画家、偶像等采访稿（需真实采访），挖掘他们的励志故事，每期2篇，每篇3000字。

『成长季候风』

少女成长文，情节曲折吸引人，情感温馨细腻，深入表现少女成长心路历程，每期2篇，5200字，特别精彩的可分为上、下连载。

『校园嘉年华』

温暖的校园故事，友情、师生情谊以及亲情等，文笔清新细腻，情节跌宕起伏、情感生动。每期2篇，3800字或5200字。

『幸福天使街』

成熟感的少女童话（或轻幻想小说），主题纯净美好，题材新颖，富有启迪性，每期2篇，3800字或5200字。

『最强档主打』

实力长篇连载，让人欲罢不能的校园、青春或幻想小说，每期连载8800字，全文12万字。

『浪漫视觉系』

少女励志、幻想类漫画连载，有完整故事架构，绘制出色，每期2p。

『魅力轻小说』

少女喜欢的各类题材轻小说连载，文字成熟，情节生动有趣，立意积极向上，每期3篇，每篇5200字，特别精彩的可考虑连载。

意林•小小姐投稿注意事项

意林•小小姐所有文字、插画作品均要求原创首发，请勿一稿多投；每位写手请选择一位编辑长期合作，勿重复加编辑以及重复投稿，以免造成混乱。

意林•小小姐是为10-15岁女孩量身定做，在题材、风格、故事上会有特定要求，如果对杂志用稿要求把握不准，可先联系编辑探讨风格及故事梗概，提高命中率。

请作者将自己的真实姓名、笔名、QQ、地址、电话以及创作擅长附于每篇文章之后，以便于编辑及时沟通。

编辑：赫连湘歌 QQ：1175688552 邮箱：1175688552@qq.com

肯定是起点啊！

因为现实主义太让人现实了，都不喜欢看这样的，所以不如穿越言情卖的更火一点。

现实主义小说，主要刻画现实生活，从生活中的人和事出发，寻找快乐，感动和道理。

路遥 的 尤其是他的平凡的世界 和人生

起点啊，我是他的铁杆，哈哈，你去多给他投点推荐票吧

起点中文网，直接搜索起点中文网就出来了，他与起点中文网的关系非比寻常

你的问题太多了,我得打上半天呢,所以回答一个好了,希望对你有帮助.

汪曾祺《受戒》，阿城的《棋王》，韩少功《爸爸爸》，莫言的《红高粱》，余华的《活着》

中国为何没有批判现实主义的文学 作者：芙瑞迈尔 也许当代的中国文学属于现实主义的作品并不少，但能够高于现实，而批判现实的文学作品，至少笔者还没有看到过。也许这是由于笔者的孤陋寡闻所致吧。不过，为了中国文学的繁荣昌盛和良性健康发展，为了使中国文学早日走向国际，与世界文学看齐，笔者在此不能不说一点了。 在当代中国，虽然有很多作品是批判过去的，但因为毕竟都是一些批判过去社会现状的，所以批判与不批判似乎意义不是很大。比如当时流行一时的伤痕文学和反思文学等等，虽然曾经非常大快人心地畅行一时，接着便很快销声匿迹了，代之而起的便是什么的意识流、形象派、朦胧派、诗歌化了文学，其主要反映的则是什么乡土的、贫民的，或成功者的事情等等。 难道说，中国的社会发展确实已经到了无可辩驳无可挑剔的圆满地步了？非然。这完全可以从许多在夹缝中生存下来的极少数现实主义作品中窥见一斑。当然也许作品毕竟是作品，是抽象的或者艺术的，但作为经常深入这个现实而直接感受现实生活的我们，我们应该深有体会和感触。于是，那些流传于口头的，或以虚拟形式传播于网络上的批判现实主义的文学作品便悄然兴起了。 但是，为什么批判现实主义的文学作品就不能登大雅之堂而堂而皇之地亮相呢？ 也许大家对这种原委都非常心知肚明，这里我便不用再说了。 也许正是由于此种原因，中国文学所走之路，据笔者浅显的认识，才一直都是极其狭隘甚至非常庸俗的。虽然有作者还慷慨陈词，说自己玩的是高雅的纯文学，岂知道这种高雅和纯洁几乎要葬送或断送多少代中国文人的天赋、灵气、才力和良知了。 也难怪中国当代文学始终难以走向世界，而能够与世界文学看齐。很明显，无论何时何代的中国人，中国应该不缺少世界顶尖级的文学巨匠和文化的天才与泰斗的。但是，又为什么中国人所创作的作品总是不能被世界各国所全面看重、全面欣赏或者全面加以着重地推广呢？其根本原因，中国的作家们都被一种无形的东西牵制压抑着，而艰难把那最宝贵的财富和资源全面彻底地，或者是淋漓酣畅地爆发出来。于是中国文学始终只能走如此狭隘和庸俗的道路。 中国文学究竟怎么了？中国文学难道仅仅只走高雅的纯文学道路，并且在这条道路上，让所有作家的天赋、灵气、才力和良知全部葬送掉？ 很明显，无论古今中外，作为高尚的，且具有强大感召力的文学，应该始终站在社会发展的最前沿，而不断推陈出新开拓创新。同时文学又作为人类最智慧的老人和清醒的哲学家，时刻叩问着现实和人生，而毫不留情地鞭策和挞伐着社会的丑陋、肮脏、污秽和难看的东西等等。然而，现在的中国还依然有这样的文学吗？ 也许作为笔者，可能愚拙浅见，然而，那些历年被授予诺贝尔文学奖的世界顶尖级的文学巨匠和泰斗们，他们又哪一位的作品不是出自于这样的正义豪情和博爱的良知才成功登上世界级文学的宝座上的呢？当然，中国曾经有一个文学巨匠是这样的，那就是被毛泽东称之为骨头“是最硬的”无产阶级革命文学的斗士鲁迅先生了。也许自他以后，从此在中国大地，再没有出现过第二人，或把第二人也全部扼杀了。 客观地说，文学是有阶级性的，文学的根本就是正义和良知，别人不清楚的，别人旁观的，别人正在犹豫或者优柔寡断的，等等，文学便象一把正义的钢刀，它会及时地，敏锐的，且极其准确而又毫不留情地刺向任何不正义之处。或者刺向任何存在缺陷、漏洞和问题的方面。但是，今天我国的文学，又究竟怎么样了？ 严格来说，文学是为社会服务的，是为最广大的人民效敬终身的。可是，我国的文学又究竟都为了什么？又为谁而服务者？ 如果文学脱离了豪迈的正义情怀和呐喊的先锋作用，文学就自己把自己束之高阁了，或故意装出一副不食人间烟火的清高味，于是文学便走向了末路和毁灭的边缘。

19世纪以来浪漫主义、现实主义、印象主义、现代主义美术流派的代表性美术作品： 浪漫主义：法国德拉克洛瓦的自由引导人民。 现实主义：法国米勒的播种者拾穗者；俄国列宾的伏尔加河上的纤夫。 印象主义：法国莫奈的日出·印象；荷兰凡高的《向日葵》。 现代主义美术：西班牙毕加索的格尔尼卡。

就目前而言，3万字不论是在起点，逐浪，纵横，17k任何一个网站上发表都没有一分收入！

为什么呢？因为这些小说网站刚好3万字签约，男频30万字上架，女频10万字上架（所有的书上了架才有钱，除了打赏），3万字的小说只能算是中篇小说，可以到汤圆创作试试，这里的要求比较低，如果能长期坚持成为签约作者，还是会有收入的。

感谢诚邀。

您要是为了稿费，写不写三万字小说？

这种纠结要是我，在哪里发表真没什么可想的。

多少稿费收入能与三万字匹配？

我真想不出来。

俗话，“这活儿干得过。”

活儿值得干，干了就获得相应的利益。

没有利益，或者利益不大，

操心，拧吧，困惑，犹豫.......

没事儿吧！

三十万字还值当好好难受一回！

我一点儿都不难受。

不够级别！

这是尼古拉费钦的素描。

画了三种手的状态。

假如对照自己，选一种吧。

要是三万字小说也可以用第二张图表示，

我选第三张图。

写了三万字就想要挣稿费，那就不适合在网站上发表了。基本上像是起点、晋江都是要签约后，你的文达到入v状态才能挣到钱，而挣钱的多少取决于你的文笔和粉丝吸引力。

所以，如果目标只有一个，就是想靠文笔快速来钱。

那我推荐你去透杂志稿。

基本上杂志稿是千字一百至二百，可以去试试水，投一个几千字的小文章。

投稿网址邮箱，你去百度搜索天使领域，里面都是投稿信息。

希望能帮助到你

起点中文网最高。不过起点签约难。其次就是纵横，逐浪，17k。官网都有详细的分配明细表，自己查看下作家专栏部分的公告。

起点中文网是国内最大文学阅读与写作平台之一，是目前国内领先的原创文学门户网站。

电影我不是药神改编自发生在慢粒白血病患者陆勇帮助上千名病友购买印度仿制抗癌药“格列卫”，被以“销售假药罪”起诉，又在493名白血病患者联名写信请求下，最后无罪释放的真实事件。

影片凭借它的现实性和社会意义打动了无数人，但我们要知道现实往往比电影更加感人也更加可怕。今天给大家推荐几部推荐几部不同主题的，同样是值得深思的现实主义题材的国产电影。

第一部，《嘉年华》，去年爆出的红黄蓝事件让人震撼，引起了社会的广泛关注，在这期间上映的一部电影《嘉年华》讲述的便是一个关于性侵儿童的故事。但是这部影片特殊的是主要刻画了事件发生后相关的人对这件事情的态度，当小文确认被性侵后，妈妈在医院当场给了女儿一个耳光，回家后还撕烂女儿“不三不四的衣服”和剪掉女儿的“披头散发”。

而被侵犯的孩子他们什么都不懂，懵懂的问着“什么是处女膜”。另一对父母为了孩子的学业，想要接受大额的赔偿金放弃上诉，只有律师一直在坚持找着证据。现实就是这样，并不是所有家长都会为了孩子坚持要一个公道，但是还是有努力的人不会放弃，希望也永远不会消失。

《活着》

张艺谋最好的作品并非今时令人眼花缭乱的各色大片，而就在于往昔那隶属大时代背景下小人物的《活着》，质朴简单的镜头却营造了最好的剧情张力，沧海一粟契合命运的种种呈现，一场为了能活着五味杂陈的演绎，悲凉的宿命是为人共鸣的动容。

《霸王别姬》

这或是陈凯歌一生最好的导演作品，电影以京戏为媒介，将中国上世纪的那人那事以最为鲜活的影像予以了呈现，时代的变迁与小人物的宿命，每一个镜头细节的刻画都几近完美，张国荣饰演的程蝶衣电影中是“不疯魔不成活”的戏痴名角，亦然也是做到了本色出演，这本就是一部“不疯魔不成活”的电影。

背靠背，脸对脸

作为一部现实主义电影，背靠背，脸对脸即便在今日看来依旧有着极强的社会写照，这部作品以一场基层干部间微妙的权利斗争为展开，将中国现代社会中人与人间所谓的处事哲学展现的淋漓尽致，并辛辣的嘲讽以中国官场那尔虞我诈的丑态。

《盲山》

《盲山》是一部为人震惊的力作，电影透过一个女大学生被拐卖到山村的写实，营造出令人绝望的压抑，将一个沉重的“盲”人世界真实的呈现在观众面前，愚昧的无知成为了电影对人性丑恶所诠释的盲点，而以此中电影里每一个人的心盲都构成了其沉重的奠基。

盲井

电影以形式纪录片的手法，呈现出了最为写实的基色，一个令人不寒而栗的骗局，人性的黑暗与残酷在镜头之下是如此凌厉，盲井由井见心，在那黑暗的矿井中最可怕的是心盲，贪婪与淳朴形成了其最为鲜明的比照，于此之中对现实社会的隐喻更值得沉思。

可可西里

难为人惊艳的画质，也未有何般值得称道的转折，在可可西里中电影却以最为粗犷真实的镜头，令人仿若亲历般的经历着在这片美丽净土上残忍的杀戮，因贪婪而起对生命与信仰的追问、对生存与环境的探寻，生死间的残酷所奉献的是一场可可西里人与自然可歌可泣的传奇。

《嘉年华》

对儿童性侵犯罪的聚焦，导演文晏却并没有将这一过程作为《嘉年华》的核心，而是透过这一性侵事件后的发酵，用克制冷静的视角去带领观众真正走进了这个由此引发的漩涡之中，令人所为之一窥的也不仅是一起单独的个案，在一幅众生相中其所展露的是中国女性在成长中的社会问题和心灵困境。

钢的琴

隶属于小人物的故事中，深谙以大时代的变迁，钢的琴以钢琴为媒介，将现实主义的压抑与浪漫主义的文艺，巧融于一体，荒诞的黑色幽默中呼之欲出的是关乎梦想的坚韧，而与之中电影所寄予的情怀不仅饱涵以友情的羁绊，更令人动容于那父爱的伟岸。

秋菊打官司

秋菊打官司个人认为是巩俐演技得以最为出色发挥的一部电影，她整个人无论还是从外貌还是神态，都俨然将一个农村妇女演绎的生动传神，而秋菊为了“要个说法”在情与法间的展开，其实正是对中国社会中乡土人情与法律关系的矛盾，当秋菊执于告状，她讨要的是一个理，而当村长救了她时，前者想要的理其实已然被后者的情所冲淡，但这时法律却并不会因为村长的情，而宣告村长的无罪，这一耐人寻味的故事，构筑了电影平时质朴的镜头下出色的内在纵深。

《一个都不能少》

《一个都不能少》将镜头聚焦于贫瘠的农村，揭露的则是中国农村难掩的隐痛辍学，而一个自己尚还是女孩的小老师面对一群孩子“一个都不能少”的执念，魏敏芝毫无扭捏作态的本色出演，成为了电影最为淳朴的情愫，如此方才使其对农村教育问题的落足如此真挚动人。

文/梦里诗书

就是反映一定的社会的现实生活的电影 浪漫主义题材的电影 后现代主义题材的电影 超现实主义题材的电影 现代主义题材的电影 1,故事片 故事片是电影中一个很大的类别。是由职业或非职业演员扮演，具有一定故事情节的艺术影片。一部优秀的故事片具有鲜明的主题思想及生动的人物形象，有完整的故事情节内容。 故事片的样式有许多种，这里介绍深受小学生喜爱的几种。 1、 历史片 取材于历史上曾发生过的重大事件、重要历史人物、重要历史背景为内容的影片。如：《林则徐》、《开天辟地》、《开国大典》等电影。 2 ,战争片 以描绘战争为主要内容的故事片。影片着重于人们在战争中的命运描绘，常以军事首领或英雄人物为主人公。如：冲出亚马逊、《平原游击队》、《大决战》等。 3, 喜剧片 以夸张幽默的艺术手法让观众发笑的艺术影片。影片以喜剧式的人物或事件来表达故事情节或内容。如：二子开店、《家有喜事》、少林足球等。 4、 科幻片 以科学与幻想为内容的影片。表现人类对未来的想象，以今天的科学原理成就为背景，具有一定的科学哲理性。如哈里波特、《蜘蛛侠》、《星球大战》等影片。 2,美术片 美术片是动画片、木偶片、剪纸片、折纸片的总称，是电影四大片种之一。它以绘画或其它造型艺术运用夸张变形手法进行创作。 动画片亦称“卡通片”，是美术电影中的一个主要片种。动画片具有夸张性、象征性等特殊的艺术特征。 水墨动画片是中国所独创的一个动画片品种。把中国水墨画的技法运用于动画片的人物造型和环境空间造型。 剪纸片是美术电影的品质之一。是在借鉴皮影戏和民间剪纸等传统艺术的基础上发展起来的一种美术电影样式。 木偶片是在借鉴木偶戏的基础上发展起来的一种样式，富于立体感。 折纸片源于幼儿园和小学校的折纸工艺。用硬纸片折叠、粘贴，制成各种立体人物或动物形象。折纸在造型和场景设计上，色彩鲜丽、明快，具有浓厚的装饰风格。 3、 新闻记录片 新闻记录片是新闻片和记录片的统称，也是电影四大类别之一。其特点是以真人真事为表现对象，不经过虚构，从现实生活本身的形象中选取典型，提炼主题，直接反映生活。 新闻片报道最近发生的新闻事件。记录片一般不受新闻性的限制，可以记录当前的现实，也可以重现过去的历史；可以反映举世瞩目的重大事件，也可以揭示日常生活中不被人注意的某个侧面。 4、 科学教育片 科学教育片简称科教片，它以传播科学知识、推广新技术经验为基本目的，也是电影的四大类别之一。

对我而言，这部样板人生所述说的就是每个人都是自己的导演，因为人的本性是不满足，不满足导致了人们的渴求，渴求获得了满足，人们就获得了幸福。幸福的感觉都是暂时的，随着时间的流逝，每一个幸福的感觉都是会消失的，又因为不满足是人的本性，所以，人们会继续寻求新的渴求，寻找新的幸福。如此循环往复，就是一个人的“样本人生”。同样也可以说是一个人从生到死的过程。样板人生正是上演了一幕由喜人至悲，满足和不满足交替的展现。观看了这部舞剧后，你就应该明白其实人生就如同戏剧一般，三十年河东三十年河西，所以做人一定要保持好的心态这才是最为重要的！

其实，超现实主义题材的影视作品正在慢慢走进观众的视野，笔者也盘点了下近期以超现实主义为题材的一系列影视剧。

阿凡达想必很多人都已经看过，这部由卡梅隆历时多年执导完成的巨作，一出现便风靡了全世界，甚至“撞沉”了不可一世的《泰坦尼克号》，缔造了全球票房第一的宝座。它所反映了人类内心共通的对美好和浪漫的期许和好奇，这样的超现实主义成就了这部电影的高票房。

《爱丽丝梦游仙境》的上映很多人是一出童话，但在专家看来它更像是一部超现实主义的完美写实。在梦境里，杯子会自己倒茶、毛毛虫会吐烟圈也会说话、睡鼠喜欢恃强凌弱，还有可怕的扑克牌王国……可惜，梦……典型的超现实主义、视觉想象力带给观众极强的吸引力。

魂飞魔路作为内地第一部超现实主义写实题材的电影，讲述了一个中学基建办主任手握重建教学楼的大权，在一次聚会上有人暗示给他300万来获得建筑权，他在利益与规范招标眼前开始摇摆和模糊……通过超现实的技术手段，剖析了人性中关于贪婪，关于欲望，关于灵魂的救赎，和对幸福的追求。本片通过“一人双像”的特技手段，将为观众呈现出完全不同风格的电影。

诸如以上超现实的影视作品还需要进入影院才能观赏到，而像能在世博会这么举世关注的盛会上，如此距离就能看到的超现实主义的舞剧确实不多见，像以色列馆带给观众的舞剧样板人生注定是会给世博会带来一幅新的人生画卷。

附：150部超现实主义题材的电影，值得网友一看：

001>安娜•卡拉曼佐夫（1991，RustamKhamdamov，苏联）002>《我的二十世纪》（1989，Ildiko Enyedi，匈牙利）003>银色星球（1987，Andrzej Zulawski，波兰）004>凡多与丽丝（1968，Alejandro Jodorowsky，墨西哥）005>死者田园祭（1974，Shuji Terayama 寺山修司，日本）006>幻术师（1984，Jos Stelling，荷兰）007>欲念浮动（1974，Alain Robbe-Grillet，法国）008>尤丽迪茜2037（1975，Nikos Nikolaidis，希腊）009>双簧管的回音（1998，Claudio MacDowell，巴西）010>陌生人的旅馆（1967，AntoninMasa，捷克）

011>鸟，孤儿和愚人（1969，JurajJakubisko，捷克）012>为年轻刽子手的辩护（1970，Pavel Juracek，捷克）013>《恐怖故事》（1992，Jaroslav Brabec，捷克）014>狂喜（1980，Ivan Zulueta，西班牙）015>莉坦（1982，Jean-Pierre Mocky，法国）016>古宅幽魂（1985，Andrzej Kotkowski，波兰）017>尼科洛波利斯（1970，Franco Brocani，意大利）018>太阳国里的上帝与魔鬼（1964，Glauber Rocha，巴西）019>古皮与班吉哈的冒险（1968，Satyajit Ray，印度）020>石榴的颜色（1968，SergeiParajanov，亚美尼亚）

021>那么远，那么近（1972，TadeuszKonwicki，波兰）022>《野花》（2000，F.A. Brabec，捷克）023>甜蜜电影（1974，Dusan Makavejev，南斯拉夫）024>布拉格狂想曲（2005，Tomas Vorel，捷克）025>植物园的狂欢（1969，Elo Havetta，斯洛伐克）026>食人族（1988，Manoel de Oliveira，葡萄牙）027>白日梦81年版（1981，Tetsuji Takechi武铁智二，日本）028>野雏菊（1966，Vera Chytilova，捷克）029>《天线》（2007，Esteban Sapir，阿根廷）030>火星火星冲冲冲（1964，RaimondasVabalas，立陶宛）

031>伊朗电影往事（1992，MohsenMakhmalbaf，伊朗）032>鬼怪屋（1977，Nobuhiko Obayashi 大林宣彦，日本）033>春醒（1963，Nikos Koundouros，希腊）034>多萝西娅的复仇（1974，Peter Fleischmann，西德）035>《天下无敌》（1999，Benoit Mariage，比利时）036>巴巴奥（2000，Manuel Cusso-Ferrer，西班牙）037>快乐的结局（1966，Oldrich Lipsky，捷克）038>瓦莱莉和她的奇迹一周（1970，Jaromil Jires，捷克）039>《莫雷尔的发明》（1974，Emidio Greco，意大利）040>美杜莎之筏（1980，KarpoAcimovic-Godina，南斯拉夫）

041>天使报喜（1984，Andras Jeles，匈牙利）042>焚尸人（1968，Juraj Herz，捷克）043>砂镜下的疗养院（1973，Wojciech Has，波兰）044>玻璃笼（1987，Agusti Villaronga，西班牙）045>蒙多坎迪多（1975，G. Jacopetti F.Prosperi，意大利）046>坐卧两用室（1969，Richard Lester，英国）047>栅栏（1966，Jerzy Skolimowski，波兰）048>傻瓜的火焰（1992，Julie Taymor，美国）049>再见二十世纪（1998，D. Mitrevski A.Popovski，马其顿）050>古怪的人（1973，EldarShengelaya，格鲁吉亚）

051>《美女与野兽》（1946，Jean Cocteau，法国）052>神秘的旅行（1947，Pierre Prevert，法国）053>钱能买到的梦（1947，Hans Richter，美国）054>黑色王冠（1951，Luis Saslavsky，西班牙）055>歌声欢唱的树（1957，Francesco Stefani，东德）056>《地狱》（1960，Nobuo Nakagawa 中川信夫，日本）057>去年在马伦巴（1961，Alain Resnais，法国）058>全世界最伟大的罪人（1962，Timothy Carey，美国）059>泯灭天使（1962，Luis Bunuel，墨西哥）060>区别（1962，Luis MariaDelgado，西班牙）

061>八部半（1963，Federico Fellini，意大利）062>砂之女（1964，Hiroshi Teshigahara敕使河原宏，日本）063>你是谁，波莉•玛古？（1966，William Klein，法国）064>《爱丽丝梦游仙境》（1966，Jonathan Miller，英国）065>谁杀了杰茜？（1966，Vaclav Vorlicek，捷克）066>《周末》（1967，Jean-Luc Godard，法国）067>一夜，列车（1968，Andre Delvaux，比利时）068>土耳其人的圣母（1968，Carmelo Bene，意大利）069>豺狼时刻（1968，Ingmar Bergman，瑞典）070>绞死刑（1968，Nagisa Oshima大岛渚，日本）

071>伊凡娜•库帕拉之夜（1968，YuriIlyenko，乌克兰）072>神圣的仪式（1968，Pierre-Alain Jolivet，法国）073>猪圈（1969，Pier Paolo Pasolini，意大利）074>倚靠（1969，Leonardo Favio，阿根廷）075>浮士德医生的奇异事件（1969，GonzaloSuarez，西班牙）076>《天堂与地狱》（1969，Oyvind Vennerod，挪威）077>丛林怪兽（1969，Joaquim Pedro de Andrade，巴西）078>暴力处女（1969，Koji Wakamatsu 若松孝二，日本）079>蔷薇的葬列（1969，Toshio Matsumoto松本俊夫，日本）080>通向遗忘的液体显微隧道（1970，RobertoLoyola，意大利）

081>《嚎叫》（1970，Tinto Brass，意大利）082>《发条橙》（1971，Stanley Kubrick，英国）083>死亡万岁（1971，Fernando Arrabal，法国）084>内心的伤痕（1972，Philippe Garrel，法国）085>路域二世安魂曲（1972，Hans-JurgenSyberberg，西德）086>《悉达多》（1972，Conrad Rooks，美国）087>《能量》（1972，Augusto Tretti，意大利）088>墨西哥人的宫殿（1972，Robert Downey Sr，美国）089>突降法（1973，Gelsen Gas，墨西哥）090>极乐大餐（1973，MarcoFerreri，法国）

091>啊，幸运儿！（1973，LindsayAnderson，英国）092>哲姆洛克（1973，Claude Faraldo，法国）093>塞琳和朱莉出航记（1974，Jacques Rivette，法国）094>《荒原狼》（1974，Fred Haines，瑞士）095>太空即地点（1974，John Coney，美国）096>布拉提诺历险记（1975，Leonid Nechayev，苏联）097>惊天雷（1975，Curt Mcdowell，美国）098>李斯特狂（1975，Ken Russell，英国）099>致命的女性（1976，Bertrand Blier，法国）100>魔镜之旅（1976，JonasMiddleton，美国）

101>《爱的故事》（1976，IonPopescu-Gopo，罗马尼亚）102>乔西姆•斯蒂勒的到达（1976，Harry Kumel，比利时）103>橡皮头（1977，David Lynch，美国）104>三女性（1977，Robert Altman，美国）105>零度动物园（1979，Alain Fleischer，法国）106>黑鸟与地心居民（1980，Viktor Gres，乌克兰）107>亨利先生在罗林森路口（1980，Steve Roberts，英国）108>豚鸡心中（1981，Yoshihiko Matsui 松井良彦，日本）109>怪诞的奥兰多（1981，Ulrike Ottinger，西德）110>《魔》（1983，Chih-Hung Kwei桂治洪，中国香港）

111>吸血鬼乐团（1983，Nikos Zervos，希腊）112>水手的三枚硬币（1983，Raoul Ruiz，法国）113>魔幻奇谈（1984，Jose Maria MartinSarmiento，西班牙）114>撞击石（1985，Franci Slak，斯洛文尼亚）115>伤害案件（1987，Slobodan D. Pesic，南斯拉夫）116>吉姆利医院的故事（1988，Guy Maddin，加拿大）117>逐个淹死（1988，Peter Greenaway，英国）118>爱丽丝（1988，Jan Svankmajer，捷克）119>空气之魂，云之精灵（1989，Alex Proyas，澳大利亚）120>卡里古拉博士（1989，StephenSayadian，美国）

121>侯爵（1989，Henri Xhonneux，比利时）122>邦克大饭店（1989，Enki Bilal，法国）123>博物馆的来访者（1989，KonstantinLopushansky，苏联）124>《花园》（1990，Derek Jarman，英国）125>魔鬼与我同生（1990，Philip Ridley，英国）126>华沙的桥（1990，Pere Portabella，西班牙）127>汤姆和罗拉（1990，Bertrand Arthuys，法国）128>告别秋天（1990，Mariusz Trelinski，波兰）129>小英雄杜杜（1991，Jaco van Dormael，比利时）130>受生/作孽（1991，E. EliasMerhige，美国）

131>寻梦之旅（1991，Barry Shils，美国）132>黑店狂想曲（1991，M. Caro J.P.Jeunet，法国）133>北方小镇奇谈（1992，Alex van Warmerdam，荷兰）134>猪之日（1992，Sergio Pacelli，意大利）135>坏小子巴比（1993，Rolf de Heer，澳大利亚）136>蓝行星（1995，Gur Bentvich，以色列）137>从布鲁克林来的叔叔（1995，D. Cipri F.Maresco，意大利）138>在陆地与海洋间旋转月球（1997，GiuseppeGaudino，意大利）139>银色头颅（1998，Yevgeny Yufit，俄罗斯）140>《鞋子》（1998，LailaPakalnina，拉脱维亚）

141>《交通》（1998，Joao Botelho，葡萄牙）142>双生儿（1999，Shinya Tsukamoto 冢本晋也，日本）143>下意识的残忍（1999，Karim Hussain，加拿大）144>二楼传来的歌声（2000，Roy Andersson，瑞典）145>暴行展览（2000，Jonathan Weiss，美国）146>美国宇航员（2001，Cory McAbee，美国）147>每个上帝都在嘴唇亲吻（2001，SinisaDragin，罗马尼亚）148>维拉（2003，Francisco Athie，墨西哥）149>《木头人》（2003，Florian Habicht，新西兰）150>《婚纱》（2006，Joffre Rodrigues，巴西）

随着生活水平的不断提高，人们对生活中“酸甜苦辣”的感受，不再像奴隶社会和封建社会那样感知深刻。但是，在现实主义题材遭遇冷流的契机下。

现实主义题材的文学作品少了，经典现实主义作品更少，原因是多方面的。

首先，现实主义的创作方法，从上世纪八十年代开始，受各种外来文学的冲击，被认为是一种“落伍”的写作方法，不如现代主义等等流行。“意识流”小说“先锋文学”等等，丰富了我国的文学创作。但也对传统的文学创作造成了一定的挤压。比如获得茅盾文学奖的、至今高居大学生阅读榜首的、路遥的平凡的世界一书，在当时写成之初，被出版社退稿，其原因就是写作手法太传统，至今都不被专家和评论家看好，使这部现实主义的经典文学作品，形成了普通读者叫好，专家学者冷漠的怪现象。

其次，创作现实主义文学作品，需要深入社会生活，塑造典型形象，反映现实生活。而受商品经济大潮的影响，作家变得浮躁，不能安下心来去深入社会生活，了解人民的心声，也就写不出真正的现实主义文学作品来了。什么“下半身写作”“隐私文学”“私人化写作”开始泛滥，许多闭门造车的宅男宅女开始登场，“穿越文学”“魔幻文学”“快餐文学”开始盛行。想想现实主义文学还有市场吗？

再次，就是我们的读者的阅读有了变化，不在安心阅读、或者很少阅读传统现实主义文学作品了。社会在发展，大家的思想也在随着经济生活的变化，发生着变化。我们的作家还没有适应这种变化，还没有创作出真正反映现实生活的经典作品来。怎样与时俱进的反映现实生活，是我们当代作家面临的一个非常现实的问题。

不是现实主义题材的文学作品落伍了，而是我们的作家跟不上现代的社会发展步伐了。

可喜的是，我们的许多纯文学刊物任然在坚守现实主义的文学阵地，比如人民文学，再比如当代杂志，相信随着改革开放的不断深入，一定会涌现出无愧于时代的、现实主义题材的经典文学作品的。

不要让纯文学在文学的圈子里自嗨了，是该“突出重围”的时候了，我们拭目以待！

提这种问题的人多少有点装有点假正经哈！

首先，现实主义在人类文学发展变化的链条中处于古典主义、浪漫主义之后，后来是现代主义，现在是后现代主义。

简单说，现实主义客观，真实客观地再现社会现实，这是现实主义的最根本的意义。其次，现实主义典型化，人物须是各类社会人的代表。

浪漫主义和现代主义都主观，现代主义尤其强调作家个性，后现代主义实际上是现代主义的延伸，它甚至现代到消解意义、价值多元、无中心。最典型的我们中国的后现代作品，文学有鲁迅的小说集《故事新编》，艺术有周星驰的无厘头电影。鲁迅和周星驰，不约而同地恶搞、搞笑、解构。所以鲁迅的天才和他对文学的贡献，还表现在他晚年的这部没有引起重视的先锋到今天的作品。

问题出在典型化，即反对对生活自然主义的摹写，否定事实真实而强调本质真实。

这里面就有作者的世界观的问题，即现实主义作品里的现实是经过作者世界观折射的现实——实际上和浪漫主义、现代主义的主观表现现实有本质区别吗？

我的看法，人类文学艺术，是在不断地逼近更加深刻的真实。

信息时代、后工业社会，信息爆炸，享乐主义泛滥，资源环境危机，地球未来的不确定性日渐显现，对于世界的新的、系统的认识暂未成型。

所以要现实主义地写作，给予读者系统的认识，却是不现实的。

现实主义不现实，这是一个绕口令。

因为人生经历少了啊，因为大家都很挑啦。因为大家都像前看啦，不是写不出，写出了谁看？谁愿意看？我敢说《论语》、《道德经》、《易经》、《史记》、《资治通鉴》也没有几个看完了的啊。

不是大家不写，而是写出来了又没人买账，相对应的所谓的鸡汤文，职场书卖的特别好

因为“反差萌”在里头啊，谁不像前看啊。

人嘛，有那么几本书够看不就得了，在意那么干什么呢？至于经典文学嘛，如今很少了，以前的嘛还是可以看看的啊。

最难写的就是现实

因为现实就是脚踏实地的每一天

没有幻想只有幻灭

没有神仙只有妖魔

喜，不够喜

悲，不够悲

爱，往往不够纯洁

恨，结束的也很悄然

这样平凡而乏味的现实怎么写？

写自己，自己不够伟大！

写别人，又有多少个别人可供你写？

从平凡中发现伟大的眼镜不是人人都有

从细微处感知真情的心灵也难得一见

脚，踩在地上

手，落在实处

四边都是框，如何好写？

花十年时间写《红楼梦》、花三年时间拍《红楼梦》的工匠精神，当下有几人为之？！发一下感慨，下面来回答问题。

为何现实主义题材的经典文学作品越来越少呢？这是个严肃的问题。为什么会越来越少呢？打个比方来说吧，就像题主提的这个问题被冷落一样（到目前为止，没几人回答这个问题。）——太严肃的问题，不受待见。

秦雯撕扇

一、在娱乐至死的年代，现实主义文学形式不被待见。

打开电视看看综艺节目，什么快乐大本营《天天向上》王牌对王牌一起跳舞《非诚勿扰》等等，那一档节目不是莺歌燕舞，调侃娱乐？再看看电视剧吧，什么盗墓啊，玄幻啊，宫廷剧啊！有几部是反映民生，反映百姓真实生活的电视剧呢？

以前，广播会播一些长篇小说连播，像《平凡的世界》《夜幕下的哈尔滨》等；而现在呢，听广播的有几人？电视上有评书专场吗？想想也是，一个人站在那干巴巴地说，多么单调啊！

宝钗扑蝶

二、网络上，现实主义文学形式受冷落。

互联网时代，信息传播速度是飞快的，传播量也是海量的。按道理说，在当下互联网时代，纯文学即现实主义文学作品的传播渠道应该更加广阔，但事实是，现实主义文学作品却被冷落了——传播渠道及其狭窄。你辛辛苦苦几年，弄一部现实主义题材的小说，发到网上，却没有阅读量，无人问津。这样的境遇令写作者心寒。

憨湘云醉眠芍药裀

三、在网络时代，纯文学刊物的红火度，已今非昔比。

记得上个世纪，人们的生活虽然不太富裕，但人们订阅纯文学刊物的热情却很高。收货《当代》《花城》《读者》《青年文摘》等等，茶余饭后翻一番，是多么轻松惬意的事情啊！可现在呢？这些刊物虽然还在，但发行量已经江河日下。这些纯文学刊物可是现实主义题材文学作品的重要载体啊！没有这些刊物，纯文学便失去了依托和飞进千家万户的翅膀。

黛玉瞧西厢

四、浮躁的当下，很少有人能静下心来安心创作了。

这一点，我在悟空问答的其它相关问题里多次提及过，这里限于篇幅，就不再展开了。感兴趣的朋友可以审阅我的其它回答，谢谢！

以上仅是我个人的一点不成熟的看法，欢迎您留言指正！

个人觉得有两方面原因:

当下社会人们的生活压力还是很大的，每天都在忙着各种各样的事儿。

社会风气也比以往更浮躁得多。

而文学创作这东西，是需要作者静下心来沉淀的。

目前却很少有人能静下心来好好打磨自己。

目前我国对于文学作品的审核真得是缺乏一套行之有效的标准的。

很多作品都面临着一刀切的风险。

就像这个现实题材的写作，一方面国家在鼓励作者进行现实题材的创作，要求作品回归现实，贴近生活。

另一方面却对现实题材又作了诸多模糊的禁忌，很多作者对于现实里什么能写什么不能写，很多时候也是拿不准的。

所以在文学创作中难免束手束脚。

要在这样一个相对严苛的环境下写出经典现实向的作品，真得是难如登天的。

虚浮的社会，禁锢的现实所致