如何构思小说的剧情

要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。

快看俺头像，好！-馅

起点套路的小说总结(转）

章节篇：

第一章 身世（一般是孤儿，受了百般苦）

第二章 遇师/奇遇（要么因为资质太爽被游戏风尘的老头发现，要么掉到地沟里发现密室）

第三章 功成（一般几个月时间，有点良心的也不出3年，厉害的几天就无敌于世了）

第四章 入世（学成了，当然要去现了……）

第五章 遇美/救美（这个是英雄路上必备花瓶，我就纳闷，我长这么大走了不少地方也没见过一个书上说的仙女）

第六章 入学（一般一个深沉狡猾的校长出现了）

第七章 上课（把同学老师唬的一惊一乍的）

第八章 任务（一般是校长算计他，要他干点什么，一般要参加大赛之类的）

第九章 小弟（几个有本事有性格的人在猪脚的魅力下会集在一起，未来的什么什么王与他的什么什么将军第一次会面，历史的齿轮再一次运转了）

第十章 大赛（it's show time！）

第十一章 毕业（要猪脚浪费青春在这里太不值了，因为猪脚已经把校园里的东西学光，mm泡光，小弟认光了）

第十二章 佣兵（可以去社会上现了，一般在某白痴女的发骚中领了n个s的任务）

第十三章 搞定（在白痴npc的配合下，猪脚完成了任务，让未来的什么什么王什么什么将军第一次扬名于世）

第十四章 阴谋（猪脚卷入了某个阴谋家的阴谋中）

第十五章 识破（在猪脚高达个位数的智商下阴谋暴光了，因此猪脚走上了争霸的道路）

第十六章 战争（这章长了点，在把敌人的姐姐妹妹未婚妻女儿泡掉之后，胜利来临了）

第十七章 烂尾（yy的差不多了，想吐的都吐完了，只好烂尾了 )

：通常小说有三要素：人物，故事情节，环境（自然环境和社会环境）。

不过从写作角度而言，我建议将写小说分为两大要素：设定与内容。

如果把小说比作一棵大树，小说的设定就象大树的树干，而小说内容，如同其繁茂的枝叶,

小说设定也如造房子时奠基，结构，用料那么重要，如果设定不好，就会搞出豆腐渣工程，经不起折腾。

小说设定主要包括：①故事大纲 ②人物设定 ③环境设定

小说内容主要包括：④故事叙述 ⑤人物刻画 ⑥环境描写

注：关于写小说方面，没有什么固定的教材，也没有多少成规，名词。以上6个分类，是本人提出的划分概念，所以后面将会逐一解释清楚。

撒冷：首先，我想，我们在这里谈论的，一定是我们市场上通常所说的网络小说。

在这个前提下，我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。

1、有个性的主角。

很多有文艺情节，或者说自视比较高的作者，总是会有些心结——“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。”

就我个人观点来看，我觉得这真是大可不必，而这样走的作者，坦白说，我也不见到有几个可以成功。

原因很简单，网络文学不是阳春白雪，它本质上不过是个消遣物而已，不必把它看得过高。既然是消遣，那别人来看书，就是要简单的爽快，不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。

既然如此，那就没必要非要给主角加上所谓的波折，也没必要故意去刻画他多平凡。当然了，过于流水帐的升级也是不行的。

那么究竟该怎么弄呢？我个人觉得，很简单，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某种特殊资本的，不然凭什么是他，不是别人当主角呢？然后，我们一定要给这个主角一个个性，一个非常强烈的个性，这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的，比如特别粗犷，特别老实，特别有心机，怎样都可以，总之，必须有个强烈个性。

这个个性一确立，那么其实后面就好办了，该奇遇奇遇，该怎样怎样，至于挫折，可以根据这个人物的性格自然而然的安排，切忌为了挫折而挫折，不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖，写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。

通俗文学最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。

2、爱情。

这是一个很重要的元素，但是并不是绝对必要的，很多红文里一堆花瓶，爱情欠奉，一样红。

不过，爱情如果写好了，那也是很赚读者的心的。

爱情是什么？我觉得，说白了，爱情无非是变着法的从一而终罢了。

很多作者认为，主角女人越多越好，其实这只是表象。

出于荷尔蒙的冲动，男性的占有欲固然是一方面。

但是，对于单纯情感的执着，男性其实并不弱于女性。不然，《诛仙》也不会有那么多男fans了。

主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正爱的，其实最好是只有一个。

话又说回来，爱情这个元素是个背景式的元素，写爱情的时候，我建议惜墨如金，不要写太多，写多了就烂掉了。

想想《暗战》，爱情戏一共两场半，但是那爱情赚了多少MM的眼泪啊。

3、暧昧关系。

之所以把暧昧跟爱情分开，是因为这两者还是不同的。

爱情是比较单一，而且描写不该太多，占篇幅也不能太多。

暧昧则不同了，暧昧是可以大写特写，猛占篇幅撑字数，而且读者还买单的做法。

跟爱情不同的是，暧昧是多多益善的。

你想想看，一个人的生活里，要遇到多少种类型的女性啊？老师，护士，医生，律师，银行柜台，酒店大堂经理，交通警察，文员，同事，上司，甚至于的士司机。古代的，有公主，郡主，镖师，侠客之类。

如果这所有的每一个女人，都是美女呢？那这个世界多么美好啊？即使是吵一架，即使只是打个照面，你也心旷神怡不是？

既然如此，为什么不放到书里去呢？如果你能让读者感受到这种心旷神怡，你会成功的。

不过，写暧昧有两个问题，我觉得应该注意。

第一，我觉得最好是无限于接近得到，但是最好别得到，因为一旦得到，这个角色的亮色就失去了，基本上后面就不好写了。

第二，每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样，总是就是要不一样。

4、友情。

我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义，主角只有小弟和敌人，没有朋友。我觉得这是很遗憾的，其实一段真正好的友情，也是很能吸引读者的。不过朋友不好写，因为一旦写不好就把主角风采给抢了，喧宾夺主了。

对于这个问题，我个人有三个心得；

第一，朋友的定义是什么？就是跟主角真正平等的人，这种平等不是简单的口头上，而且是社会地位，能力上都接近的人。

第二，朋友之间的关系是可以不断转化的，并不是固定的，不是说非要是朋友，也不是说非要是敌人，他是敌人，对手，朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定，就难写了，要么把他干掉，要么他成为小弟，那也就没法当朋友了。

第三，当朋友的一定要有自己独立的戏，独立的辅线，不能只是围绕着主角。

5、亲情。

亲情戏在我们的业界似乎也不多，一般都是浅尝辄止，不过，这也正常，因为这个东西实在不好写。包括我自己，我也不大会写这个。

原因很简单，亲情是一种天然的，不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写，试问，我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢？

不过，对于亲情，我有个大胆的创想。

那就是扭曲着来写，西方古代有个戏剧评论家说过，悲剧的最高境界，就是亲情相残。

如果真要写亲情，并且写出彩来，那最好是写不正常的亲情，简单地说，就是父子相残，兄弟相残。

但是这种相残必须是合理的，符合道德和伦理的，不能是丧心病狂的。而且，我认为最终，子对父，弟对兄，总之，这种下对上的时候，残都只能是个冲动，是个愿望，是牵动着戏往前走的一根绳子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立场就失去了，这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。

比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系，就是个很好的范例。

6、自身的成长。

这个就很好理解了，因为这个东西很普遍。

放到打架的书里，就是主角功夫多高了。

放到都市里，就是主角多有钱了。

放到官场文里，就是主角级别多高了。

主角要升级，任何一个写网络小说的人都该知道，但是重点是升级的速度和节奏，这个就实在是要靠天赋和感悟，别人不可以教会了。

一个作者，只要学会这一点，那么其他所有的都不会，也会红。

而我偏偏这一点，无法给大家非常明确的意见，真是惭愧啊。

7、阶段性的成就感。

一个人武功高了之后，有钱了以后，当官了之后，他是不是该干点什么呢？

要不然的话，岂不是跟项羽说得一样，锦衣夜行？

所以，当主角成长到一个阶段之后，我们就有必要给主角创造一些环境，一个挫折，或者一个对手，来让主角的升级所得的价值体现出来，而这时候成就感就出来了。

没有人自己家里藏着一亿会有成就感的，到商场买东西的时候才会有嘛。

所谓的构思小说不过是自己脑中的某个灵感忽然被触动，然后你就产生了想写出一个东西，一个故事的冲动，内心是喜悦的，心中会想，我这个故事一定很精彩吧？产生的这种冲动是继续写下去的动力。他只是一种模糊的东西，没什么条条框框去限制它。

至于大纲，大纲是主要介绍一条主线，其实是作者在写作的过程中不会“走岔路”的东西；是让作者在无法进行写作时的一条指路标。它既可以详细，也可以具体，就看你个人的选择。

如果具体，你可以每十万字或者五六万字就备一个大纲，写出具体的路径。这样的优点是以后写起来很快，方便。但由于这是短期内构造的思路，所以不会很完善，以后作者如果有什么新的构想，要想方设法加进去，有些麻烦。

如果是概括型的，那么可以只写出主角大体的历程，甚至只用标题就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老头----体质的变化————云云，一看就知道大体的脉络。

大纲就是大致的方向，它确定了题材、主角性格、大背景、篇幅长短等。

第一步是要有大概的故事提纲，第二步是去了解相关题材的知识，尤其要看同类题材的翘楚之作，第三步是在创作中显示自己的特色，最好有突破已有小说的情节，即使无法突破经典，也要有剑走偏锋的独到之处，不然很容易被类恒河之沙的作品埋没。当然，修改很重要，想成为经典，这是重要的一环。此外，提醒一点，小说不能写的很水，有些小说为了赶进度凑字数就写的很水

要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。

人物要有特点，不要一味得把男女主人公刻画得多么帅气漂亮。故事情节有多种选择可以根据个人爱好选择，比如平淡中可以使人物多一点傻傻的可爱，描绘一个令人温馨的画面；高潮中来个令人意想不到的转折；结局根据情节决定是喜是悲。另外还要根据个人实际生活加一点主观感受。 如果你写的是悬疑类型的文章，免不了要做好铺垫，处处悬念，又不乏处处抽丝拨茧。 如果你写的是恐怖类型的文章，要学会用文字把引导人到你的节，用文字使读者体会其中的恐怖。如果你写的是科幻小说，就不要畏首畏尾，让你的思想天马行空。 如果你写的是青类文章，就让语言活起来，跳跃出时代的息。 如果你写的是穿越类型的小说，就不要被历史的背景所束缚，因为本来穿越就是一件不可能的事。如果你写的是励志类的文章，就要铿锵有力，让文字也散发激情

1.构思出故事的基本内容，人物，矛盾冲突和写作方向。

2.拟定小说的名字，男女主角的名字。这个很关键，因为在没有看到正文前，小说名字是吸引读者的关键。

3.写出小说的梗概，要把最吸引人的情节摆出来，内容可以写到高潮处或冲突处为止，这样给读者胃口吊起来，可以吸引他继续看下去。

4.列出至少全书1/3的章节概括，写出每一章的一句话概括内容，否则你大脑一热是写好了前面，可是到最后，字数，情节进度等问题不好掌握。

5.如果写得成功，读者会留言，也会提出情节发展的想法，你还可以边写边有所改动。

首先你要先写好人设，确定人物关系以及故事大纲（你得知道你想写的是一个怎样的故事，是喜是悲，哲学还是爱情，悬疑还是玄幻等等），然后根据你所建立好的人设来分配他们在故事里的情节，慢慢展开剧情，不断往里面添加更多详细信息使情节丰满，内容具备感染力，你可以不断修改完善，要记得故事情节和人物之间的联系千丝万缕，不要写着写着就跳脱出去了。

1.在构思问题上，你可以先作个大概的框架，然后再边写边想。或者你还可以先制作一个人物关系表，写人物之间的一些关系，（比如：X跟Y是仇人啊，X跟Z是父子啊）这样的话可以由人物关系着手更容易地把故事写下去。 2.不用太刻意去理会历史事件，你看看古龙的小说，他的小说90%以上都没写历史背景，就是写了也是天马行空（比如《陆小凤传奇》里的皇帝，谁知道他是哪个朝代的哪个皇帝？），如果你真想写历史背景但却又不太懂历史，可以简单明了地叙述是哪个朝代发生的就行了。而且小说本就是一个艺术作品，谁管那么多历史啊。 3.“各民族文化，什么兵器啊，药材啊，巫术啊，佛教啊”关于这些呢你不用知道太多，这些你基本可以依靠于自己的想像（但不要太离谱），诗词呢你只要掌握我们在上学的时候学的一些名言佳句就可以了。 4.技巧方面，你可以先读一些武侠小说（或看关于武侠的影视作品），多读多看就自然会有个“度”了，你只要掌握那个“度”就可以了。我再说一个，武功方面呢，不要写得太夸张，不要写得太超过人的极限，基本以实打为主（内功和轻功之类的可以写得稍微夸张点，但也不要超过那个“度”，仅仅是稍微而已）。一个人武功再强，一掌打出去也不可能伤到三、五丈之外的人，不可能说这人可以腾空飞五、六丈之远（顺便说一下，1丈=3.333333米）。所以写太夸张的话读者就觉得这是不可信的、不可能的事（毕竟这是在写武侠小说，而不是玄幻小说）。 5.人名可以按照人的性格或背景起一些简单有趣的名字，（当然，要是你文采十足，也可以取一些有深意的名字）。至于兵器或武功的名字，你平时多读多看的基础上应该可以起一些帅气的名字。 6.要是文学底子不太理想也没关系，你只要按照我们平时说话的语气大胆地去写就好了，不用太在意去写一些有韵味的话什么的。要是语句的韵意太深了，有时候读者还看不明白是什么意思呢。

快看我头像-确

我更喜欢说王爷被虐死了然后重生了，要么老老实实当个闲散王爷种种田养养家，要么因为知道很多事情往王座上面发展，看你的喜好了0 0

比较容易一点的就是主角是个从现代穿越到古代的宅男，在古代大开金手指发展各种工业农业手工业什么什么的，最后一统江湖千秋万代去了- -这个是爽文。

CP也有很多类型啊，比较多的是跟皇帝吧（相爱相杀或互宠），然后还有侍卫啊（什么你为了保护我死了这回换我来保护你），敌国王子啊（王爷被本国各种虐却被敌国看上然后被接到敌国去享福什么的），江湖大侠、魔教教主、江湖神医、隐士高人什么什么的。

jiushiwo518 嘉我嘉我

多看一些小说加自己的一些想象力就可以了

第一次，你可以先仿照一本好的书，要边仿边看他的方法，第二本就很简单了

所谓的构思小说不过是自己脑中的某个灵感忽然被触动，然后你就产生了想写出一个东西，一个故事的冲动，内心是喜悦的，心中会想，我这个故事一定很精彩吧？产生的这种冲动是继续写下去的动力。他只是一种模糊的东西，没什么条条框框去限制它。

至于大纲，大纲是主要介绍一条主线，其实是作者在写作的过程中不会“走岔路”的东西；是让作者在无法进行写作时的一条指路标。它既可以详细，也可以具体，就看你个人的选择。

如果具体，你可以每十万字或者五六万字就备一个大纲，写出具体的路径。这样的优点是以后写起来很快，方便。但由于这是短期内构造的思路，所以不会很完善，以后作者如果有什么新的构想，要想方设法加进去，有些麻烦。

如果是概括型的，那么可以只写出主角大体的历程，甚至只用标题就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老头----体质的变化————云云，一看就知道大体的脉络。

大纲就是大致的方向，它确定了题材、主角性格、大背景、篇幅长短等。

第一步是要有大概的故事提纲，第二步是去了解相关题材的知识，尤其要看同类题材的翘楚之作，第三步是在创作中显示自己的特色，最好有突破已有小说的情节，即使无法突破经典，也要有剑走偏锋的独到之处，不然很容易被类恒河之沙的作品埋没。当然，修改很重要，想成为经典，这是重要的一环。此外，提醒一点，小说不能写的很水，有些小说为了赶进度凑字数就写的很水

要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。

人物要有特点，不要一味得把男女主人公刻画得多么帅气漂亮。故事情节有多种选择可以根据个人爱好选择，比如平淡中可以使人物多一点傻傻的可爱，描绘一个令人温馨的画面；高潮中来个令人意想不到的转折；结局根据情节决定是喜是悲。另外还要根据个人实际生活加一点主观感受。 如果你写的是悬疑类型的文章，免不了要做好铺垫，处处悬念，又不乏处处抽丝拨茧。 如果你写的是恐怖类型的文章，要学会用文字把引导人到你的节，用文字使读者体会其中的恐怖。如果你写的是科幻小说，就不要畏首畏尾，让你的思想天马行空。 如果你写的是青类文章，就让语言活起来，跳跃出时代的息。 如果你写的是穿越类型的小说，就不要被历史的背景所束缚，因为本来穿越就是一件不可能的事。如果你写的是励志类的文章，就要铿锵有力，让文字也散发激情

首先要确定人物，整篇小说有多少人物，主要入物在什么时候出场，其它人物都是以主要人物的要求依次出场。再一个就是事件，主要人物需要多少事件，事件的组合程序，其它人物需要哪些事件，所有的事件是怎么联系在一起的。等三个就是情节，情节的好坏是一部小说能否引人入胜的关键，全篇小说中共设置几个波澜起伏的情节，在什么地方设置。最后一个就是篇章结构和语言，确定好全篇小说的结构形式，比如是以自然结构形式，还是有章有节的结构形式。语言的形式是什么样子的，是采用第一人称我，还是其它的方式。

把以上这些确定完后，再去确定小说的主题思想，即整篇小说反映的是什么意思，什么样的精神面貌，这些都是通过主要人物的结局反映出来的。等把这些都确定好后，一篇小说的大纲就算完成了。

作为一个写了一千多万字的小扑街，我说下我开新书前是如何大纲的。

第一：小说主线

首先要确定你的小说要写什么内容，正本小说都会围绕这个主线进行，你可以理解为中心思想，或者灵魂。

第二：小说背景

这个是分类型写的，如果是都市小说，那就简单的介绍下，如果是玄幻、灵异类的，那就要用大量的文字去介绍。最简单的就是让编辑看了后会明白你的小说发生的世界背景、时代背景、人物关系背景。

第三：人物介绍

这个简单，需要介绍的人物有主角、一两个重要的配角、反派角色等，介绍他们的性格，背景自己人物关系。

第四：分卷细纲

对于长篇小说，将整本小说的剧情可以分卷，然后分别写出每卷的细纲，这个可以理解为每卷的大纲，只不过很具体一些。

第五：简介

有些人喜欢在一开始就写小说的间接，而我不一样，我喜欢在把整本小说的剧情都梳理完之后再去写，这操作轻松不少。

第六：书名

这个操作不分前后，不过在选书名上一定要非常的慎重，一个好的书名往往会对你这本小说是否吸引住读者有很大的帮助。

以上就是我自己写大纲的步骤，希望能帮到你。

构思一篇小说大纲，我们就应该首先了解小说的三要素，即人物、情节、环境。了解了这三个大的方面，在任何时候，我们写小说都不会写偏，也可以因为这三点要素有清晰的逻辑框架和顺畅的写下去。

那么具体怎么样从这三个要素去构思呢？

设定小说故事之前，一定要清楚自己小说的人物有哪些，哪些是主角，哪些是配角。哪些需要重笔描述，哪些只需要一笔带过。哪些起到贯穿故事的主线，哪些是为了配合主要任务捎带出场，然后渲染气氛，

人物对一篇小说来说至关重要，往往起到画龙点睛的作用，会让一篇小说因为一个人物性格和人物行为变得生动和精彩。

人物的写法也有很多，平铺直叙、白描、背景描述、侧面反映等，总之，为了突出人物性格去尝试用多种方法写，就会让小说不显得生涩，又能让人物在小说里变得鲜活起来。

构思的时候用笔在纸上写上人物角色，然后性格特征和行为特征，最后再用对应的句子做以渲染，慢慢的勾勒出来。

一篇小说的故事情节，会决定一篇小说的成功与否和受众程度。好的小说会因为故事情节的巧妙安排让人看起来欲罢不能，恨不得把自己融入到里面。如果你在构思小说的时候，故事情节的好坏就要特别筛选和做出判断。不管你是写爱情、亲情、还是科幻、现实生活，你都要明白你的故事情节首先要做到吸引人，用特殊的讨巧的句子作为开头或结尾，或者在故事情节中安排各种跌宕起伏的故事，一波三折也好，顺其自然也好，总之你要明白，你的故事情节，就是一篇小说的主线，需要你刻意去安排和策划，写出精彩的故事和引领高潮的部分。

也需要学会一些写作手法，比如是倒叙、还是插叙、还是顺序、或者承上启下之类。

同样，在纸上勾勾画画，策划出自己的故事情节的框架，然后慢慢用一个一个故事去填充，让它丰满起来，达到最终的效果。

小说三要素之一的背景描述，也和其它两个一样非常的重要。因为背景起到烘托气氛的作用，可以让一个故事情节变得有节奏感，让人物性格变得更立体。

背景的铺垫一般会以自然环境或者生活社会环境为主要手段，比如平凡的生活中开篇，就写了很长的一个背景描述，来自然引出故事的开始。而余华的《活着》，就是以当时的社会现状和社会环境为背景，去写福贵的一生。

背景就是为了起到故事情节和人物情节的渲染烘托而设立的，背景的巧妙设立，会让一篇小说在细节和总体上增色不少，达到锦上添花的目的。

写小说背景的时候，脑子里一定要去思考和勾勒出背景环境的大概，是冬天的雪花还是夏天的细雨，是闷热的天气还是周围的社会因素等。

所以，只要能掌握这三大点，那你写小说就会觉得容易很多，也会进步很多。

以上就是我的观点，希望对你有用。

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小说的大纲，是写好网络小说的第一道门槛。如果在这道坎绊倒，信心受挫，以后很难在网文行业写下去。如果你不会写大纲，也不要沮丧，任何东西都是学来的。

首先，我们把大纲分为两类：

第一类是写给别人看的大纲（编辑看，或者合作客户看）。

第二类是写给自己看的大纲。

第一类的大纲，要求就比较严格了。小说中起承转合，涉及到的问题，都需要写进去，让编辑或者客户，明白你这部小说，有哪些亮点，故事情节是怎么样的。这种大纲一定要做到层次清晰，逻辑顺畅，看点充足。包括哪些内容呢？这里限于篇幅，我们就不详细讲了，在我们的写作课堂上，会给大家详细的讲解。

第二类大纲，是写给自己看的大纲。这种大纲，写起来就很随意了。只要你自己能看懂就行。这个大纲，可以是一两句话，也可以是罗列出来的一条一条的概述，还可以是一张结构图，等等。形式多样，不拘一格。著名网络小说家江南曾经说过，他写给自己的大纲，就像是一本剧集介绍，几乎每一章节的出场人物，主要时间，故事背景，都会写清楚。

当然，这种方式写起来难度很大，对于新手是不适应的。但说明一个问题，写给自己的大纲，是不拘一格的。

我们在写大纲时，有一个问题需要注意，大纲写出来之后，并非固定了框架，而是需要在写作中不断的调整和改变。你有好的创意，或者好的思路，都可以再写进去，或补充，或升级，这样的大纲，会给你带来不断的惊喜。（首发于公众号网络作家报）

谢邀。

构思大纲的方式有很多，其实也没必要一定按照什么流程去做。我只能提供一下自己的构思方式。

首先，写小说，我个人一贯的态度就是必须有写的才写，所以纯粹的流量文，按照纯粹市场面向进行的码字工作，这个方式并不合适。在一部小说动笔构思以前，身为作者，一定是有某样东西想要展示，才会有这种冲动。这个东西，可以是某个情节，可以是某种设定，也可以是某个高潮，某个桥段，当然也可以是某种思想。

但这种东西，必须是作者自己觉得有意思，能够很激动的。说白了，这就是灵感。

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其次，当你拥有了某种想展示的东西以后，才真正进入到构思大纲的这一步。文科思考和理科思考最大的区别是什么，就是理科需要的是逻辑性，是一种顺序，或者逆序思考，起因-经过-结果，基本是一步步依序构建出来的。

而文科思考是一种发散思考方式，这也是大纲构建的一个核心。那就是先确定一个要点，然后以这个要点为核心，进行发散重构，完成一个整体架构。

举例来说，当你的灵感是一个高潮的时候，这就是一个核心。那么你需要思考的第一步，自然就是这个高潮的起因是什么，高潮完结以后又会是什么样，然后参与者是谁。

这样，第一个核心决定了，其实也就意味着你的主角和基础世界观完成了雏形。

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第三，当主角的和基础世界观完成雏形以后，就是进一步的细化灵感的层次。比如主角之前已经想过，那么这个主角的具体轮廓可以开始思考，性别，年龄，长相，性格，背景，喜好等等。

同时，基于高潮故事的世界观也需要进一步实际化，比如世界的架构什么样，冲突的主体什么样，具有影响力的组织和观念又是什么样。

当这些思考过以后，基本你的大故事框架就出来了。

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第四步，确定主线，细化设定。

这种方式，个人采取的就是倒推和发展并行的方式。以高潮为核心，你自然可以想到，为什么会出现这个高潮事件，在这个高潮事件之前，又必须经过哪些铺垫和冲突，主角是如何度过这些主线与冲突的，那这些主线与冲突又是如何自然产生的。

一步步的倒推，不需要很详细，但是必须有个清晰的脉络，能让这个高潮倒推到故事的开始。而这个故事的开端，基本上和主角的背景设定有直接关系，所以走到这一步，将主角的出现，和高潮串联在一起之后，你会发现前期的基础架构就完成了。

而当故事的大体脉络成型之后，你就可以去思考，那些地方是可以出现比较理想转折的点，那个部分，哪些矛盾冲突是合理并且具有冲击力的。

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第五步，建立逻辑联系。其实一般人做到第四步之后，就已经开始动笔了，但是要想让故事不出现巨大的矛盾，就需要做好逻辑联系，并且将你的设定融入到这个骨架之中。由于大纲只是一个概论，目的只是让小说的创作不至于太过放飞自我而跑偏，所以大纲不需要把情节落实细化，也不需要把设定一开始就打死。但是不管是情节主线，还是世界构架，以及人物背景，力量体系这些，基础是要做好。

如果是玄幻小说，那至少各境界的特点必须明确；都市小说，则各个不同的角色，背景的特质必须区分好；历史小说的话，自然是对于势力，官阶，战力这些问题要做好明显的区分。

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以上都只是基础的构建思路，实际上，大纲只是一个脊椎，是具有相当大扩充性的，它最大的价值是构建你创作的路径，但是小说好与不好核心还是在故事。好的大纲最大的价值，是在你创作过程中，有任何新的想法和创意，都能够找到合适的方式，无痕且完整的融入到既有的大纲中，如果固执的照着大纲写，也会使故事失去灵性。

写小说大纲太容易了，根据素材来决定，特出中心重点就行了，

推荐一本书——美国畅销书作家凯蒂•维兰德《小说的骨架》。

凯蒂•维兰德创作有守望黎明梦境者等多部小说，以及美国亚马逊畅销书小说的轮廓和小说的结构，曾获独立出版社图书奖和国家独立优秀奖。在《小说的骨架》这本书中，凯蒂•维兰德详细总结了自己多年的创作经验，认真传授读者小说提纲写作的布局和技巧，并讲述了很多极为实用的小说创作技巧。

凯蒂•维兰德将小说艺术比作拥有无限可能的大海，提纲则相当于航海图。根据《小说的骨架》这本书中的技巧，我总结了以下四点。

书中观点：雕琢好小说的前提。

应用技巧：找到小说的主要思路，明确小说的人物、冲突与情节，提炼出作品的精髓。

书中观点：找到可行思路。

应用技巧：使用思维导图、“如果”问句、提示性写作、自由写作等头脑风暴工具。其中，自由写作要求尽情的写，写的越快越好，切忌停下来评价自己。我将采取这种方式。

书中观点：概述或列出场景清单；加入小说的核心要素。

应用技巧：通过提问，填补场景之间的空白；确认小说的动机、愿望、目标、冲突和主题；首尾呼应可以使小说更具连贯性，也更易引发读者的兴趣。

书中观点：探索幕后的故事，用九型人格塑造人物。

应用技巧：通过激发事件带领人物走向情节的高潮，激发事件应安排在小说的四分之一处或之后。幕后故事要复杂详细，但只有一小部分在小说里。九型人格可以帮助你丰富人物、概括人物个性并锁定人物的致命弱点。

大纲其实是帮助作者更好的梳理自己故事的，下面我从四个部分分享自己写大纲的经验。

一定要想明白，你想要要表达什么。

因为接下来你的所有情节，人物，都是围绕这个主题来的。

如果你的小说没有一个主题，会显得很散。

主题可以是一个词，比如爱《泰坦尼克号》，比如友谊《七月与安生》，比如救赎《追风筝的人》；可以是一句话。

把主要人物全面描述出来。

比如主角叫张三，性格开朗，喜欢什么，不喜欢什么，父母是做什么的，他最讨厌的是什么，最害怕的是什么，最有成就感的什么，最大的梦想是什么。

他一声有哪些重要的阶段等等

小说主要讲了什么事情，通过那些小事一点点连接起来，形成一个完整的故事。

比如《西游记》，孙悟空大闹天空，西天取经，每一关就是一个小的情节。

背景这个对于小说故事也很重要，可以是社会背景，也可以家庭背景，还可以历史背景，家族背景。

而且这个背景一定要对主角有影响，可以是阻力也可以助力。

如果你把这些都罗列清楚，整个故事的脉络就清楚了。

其实小说的大纲就是整个小说的脉络。你写出一个完整的故事，用简要的语言就可以了。然后再把这些根据这个简要的流程，写成一个小说。

谢谢邀请:有关文学作品小说类，我看得较少，若是中小篇有趣我会加紧看完，一般都中途而夭折，为什么？我没有太多的时间浪费，近日身体欠佳，有心无力来探索我无关的事，既然提到小说构思大钢，只能谈个人观点，作参考而已。

小说的创作

首先要写流水账，在叙述的过程中，让他们的联想与想象发挥充分思维，尽自己去写，有目的地写，或者在靠近题的周边写，因灵感得到及时的思想，写起来较顺利。遇到写不下去，想写也会停笔，由于前“途”受阻，写起来困难，好写一帆风顺，不好写，要咬过牙关。平坦快，上陡坡难。这是我在看小说时作者的思路，这一点，你不经过长期的体会你是体会不到，他事先没告诉你，你看小说又怎么知道，先去看悬念和伏笔，再去看波澜起伏。创造长、中、短、小等小说，首先要知时代背景，这个时代的人在想什么?，需要什么？我们的教育方法是什么，促使你看后受到启发或者无益，或者对社会风尚，倾向，进行揭露和讽刺，甚至直接批判一种倾向腐败和揭露社会黑暗的一面，激起人民起来抵制，打倒。如果这个观点不成立，就是写得好，看的人少。

小说的构思大至由三部分组成

一是主要内容，他们有的将小说说得很复杂，其实并不，回头看看自己读过的书，走过的路。用例子来说，随便说一个广州一日游，以我为准，从顺德出，经过陈村，再到广州某景点，又到某体育馆，再到某娱乐点，用这三点来叙述，或者其他点位即可，对你一日游有啥启发、感想，想象能力丰富些，别人没有察觉到位的东西，你写的内容充实，赋予细节，侧敲轻击，使人有深度感，别吃别人的“剩饭"，即使剩饭也得加工，才有新意，这就我想的内容。

二是思想，你去广州一日游，带着问题去，不可能平白无故去广州，游览通过那些地方，受到何感触，向上的一面，黑暗的一面。人，在大千世界，各人的思想不同，想法不同，行为就不一样，你看到不正之风敢挺身而出，站起来抵制吗？遇到弱者你会怜悯吗？思想情感都会随时随地增减，想象的事也就越多。

三是技巧，我在开头就讲过，写小说，讲究虚构情节、幻想故事和对现实的揭露巧妙结合。想象越丰富，细节越生动，艺术是人，人是艺术。在一些细节描写刻画上，要与事相吻。比如:那天，游到体育馆时，有人就饿，有些人就将就吃点填饱肚子再说，有些人宁愿饿也充当好汉。艺术的逼真，在于人去妙笔生花。

这个话题，我们玄派发过文章，也写过。

再发一遍吧

很多新人朋友在入行的时候对大纲这个词想必已经听过多次，这里还是用简短的篇幅把大纲的要义解释一下。

小说的大纲，指的是整个小说的纲要，是一部小说写作时前期的故事构造和整体的把握。

小说的大纲一般分为粗纲和细纲，如果要做个比喻，粗纲就是一棵大树的主干部分，细纲则是主干下发散的细干，要长成参天大树，得先有枝干，枝干上再长出茂密的树叶，这个树叶就是我们在做好大纲后要去填充的正文的情节细节。

举个栗子，粗纲就是一句话描述

莫北黑了罗凯泽的账号，匿名威胁他离开俞秀筠。

细纲则要把如何得这个过程的情节做大致描述，这里分享玄老怪在小密圈分享的一个章节细纲。

渴望：保护老师俞秀筠

障碍：身份差距，内向性格，年龄差距

冲突：莫北VS罗凯泽

暗中：莫北通过网络进行

明面：莫北干扰罗凯泽的行动

行动：莫北黑了罗凯泽的账号，然后匿名威胁他离开俞秀筠，失败之后，发送匿名信给俞秀筠，曝光其所作所为。

情感：正义感，喜欢御姐

展示：主角的身份、高超技术、喜欢御姐

爽点：黑了英语老师追求者男朋友的社交账户，发现这个人是个人渣，生活不检点，一脚踏几条船，并且还多次让人打胎，专门骗那些感情白痴的美女

还有的说法是，大纲有分为给自己看和给编辑看的，其实，大纲主要就是给自己看的，投稿的时候编辑不怎么看大纲，就看你的开篇三万字，大纲就是意思一下。

所以，大纲就是服务于自己的。到底要不要写呢？我们接下来谈谈这个问题。

要不要写大纲，细化到哪种程度，其实应该是要因人而异的。

对于一个新人来说，萌生出创作的想法，往往脑海里只有一个模糊的故事，甚至只有一个创意，连故事的梗概都没有头绪，这种情况下，要去写一个完整的大纲，显然十分困难。

毕竟要写大纲，就必须要将整个故事都想得差不多了，相关设定做得差不多了，而这个过程无疑要花费大量时间精力。随着时间的推移，最坏的结果因为卡在大纲上磨灭了当初的创作热情，或者真正投入创作的行动一再被搁置，从而耽误不少时间。

要写好一部大纲，需要一定积累，没写过几部小说，很难一步到位。

既然不能一步到位，那我们就不需要在大纲上过多纠结。如果你是一个即兴创作者，显然太细化的大纲就不适合你。即兴创作者往往真正码字的时候才会灵感迸发，创造出精彩的情节甚至人物。

我们不能否认这种即兴创作者的存在，他们刚开始的时候，可能仅仅只有一个创意，以及一个主角，然后故事便从这个主角开始，仿佛自己进入了未知的世界，随着创作的进行，主角的冒险历程也逐渐深入。

慢慢的，主角遇到越来越多的人，经历越来越多的事。而这些东西，这些即兴作者可能根本没办法提前构思出来。对于这部分人来说，大纲或者细纲并非一定非写不可，而是应遵循自己的创作习惯。

说完了即兴创作者，对于非即兴创作者来说，大纲还是有着十分的必要的。

就像我们写这篇大纲的方法论文章，也是做了提前构思，要写几部分，每一部分大概写什么都是要提前规划好，不然就是一盘散沙，抓不住重点。

更何况是长篇小说，如果不先拟个大纲，把握好整个故事，就会越写越散，越写越乱。你说你要写一个废柴逆袭的故事，而至于在哪种环境下逆袭，要设置哪些人物，哪些人物是帮助主角的，哪些人物是阻碍主角的，主角要经历哪些成长等都没有想清楚的话，是不是没有办法下笔？

当然你也可以边想边写，但边想边写存在诸多弊端，难以掌握全局，文章生硬，容易卡文等。

由此得知，写大纲无疑还是好处多多，能让创作过程相对更加得心应手，作品本身也更加具有条理。

前面说大纲包括粗纲和细纲，而粗纲往往就是一句话描述，就没必要说了，主要谈细纲怎么写。

完整的细纲包括哪些内容呢？

1.题材

明确自己要写的是一本什么题材的书，以免到后面写偏。大家经常能看到有些书，前面是都市，某个渠道成绩比较好之后，无限延长，最后故事没得写了，就变成了玄幻继续水……

2.小说特色、卖点

能说出自己小说的卖点在哪里，凭什么让读者付费，吸引读者阅读的点在哪里，有什么特色？是新奇的世界观设定？是主角逆袭走向人生巅峰的爽感？还是角色间爱恨情仇等，这都是需要提前考虑清楚的。

3.定位、读者群

明确自己的作品主要是写给哪一类读者看的，考虑怎么写会更好地迎合目标读者群。

4.相关设定

包括环境设定、等级设定、人物设定、金手指。

环境设定：故事发生的环境背景，这是任何一类小说都需要设定的，就算只是个简单的校园言情，也要设定好校园环境。

等级设定：这也是任何一类小说都要有的，只不过每一类小说的等级是不一样的。主角要成长，必然是要有一个等级的上升。

玄幻如斗破里面斗之气的分段

武侠如《龙蛇演义》里的内家拳修炼等级

相对而言，都市小说等级不那么明显，但一定是有的，比如金钱地位都属于等级。

人物设定：作品中经常会出现的人物都要设定好。主角、配角、主角与配角的关系，主角配角的性格特征，身世背景。各角色之间的纠葛根据角色关系走，人物的行动根据性格走，才不至于跑偏。

如下图，这是玄派网人物辅助工具做出的一个人物设定

金手指：先天或者后天赋予。

5.故事主线

故事的主线换句话说就是故事的一个简述，一个标准的长篇网络小说主线应包括开局→矛盾发展→转折→高潮→结束→新地图的开局→矛盾...（如果要换地图的话）

6.分卷大纲

这个部分因人而异，如果要写的话，可以设置字数、一卷里主角在哪里跟什么人物发生了什么，成长到哪个地步，用一两百字概述即可。

之所以说是因人而异，是因为有些人往往是写到某个情节的时候才知道下一步应该发生什么，如果是这样的话就没办法做分卷大纲，而有些人是必须把每一步都设置好才知道怎么写。

最后分享一个大纲范例，善良的蜜蜂《修罗战神》的大纲

谢邀答！

一般来说，不管写什么类型的小说都要事先构思大纲。

短篇小说较为简单，往往有个意像触发了脑海里的灵感，有的作家不做大纲就下笔泉涌一气呵成，这是生活的厚积薄发，也是短篇小说篇幅短小的缘故。

中篇小说与长篇小说因为篇幅长人物多，关系错综复杂，表现的故事时间跨度也很长，甚至叙述几代人几百年里发生的故事，那就必须在写作前构思大纲。

1、确定小说故事的主旨；

2、明确故事发展的脉络；

3、厘清人物之间的关系；

4、列出人物的生平经历、性格特征、外貌长相等；

5、安排小说的开头、中间及结尾，以便前后呼应；

6、策划小说的矛盾冲突、确立小说的写作风格等。

构思小说大纲的目的在于写作中遵循小说表达的主线，防止出现故事混乱、逻辑错误、人物关系紊乱等问题。

因此，一篇小说尤其是中篇小说和长篇小说，写作前一定要构思好大纲，就像旅游攻略一样，给小说创作划定一个圈子，不要信马由缰跑题万里。

一孔之见，欢迎交流。

网文作者中对于大纲的看法大致分为两派，一派‘视为根基’，一派‘视为鸡肋’。

两种看法其实都道理，但都仅出于对自身的需求。

千万不能因为别人写大纲，便跟着去写大纲，也不能因为别人不写大纲，就对大纲不屑一顾。

这个分歧的主要原因是小说的创作其实有不同的两种思维模式。

通俗一点地说，有些人喜欢掌控全局，将所有事安排的明白，有人喜欢放飞自我，抓住主要矛盾和人物角色走一步看一步。

前者大多因为剧情编织的过于复杂，世界观设定繁琐，需要提纲挈领，充当框架。

举例：多线叙事，悬疑智斗，政治军事，都市职场。

后者觉得灵感更为重要，不能从一开始就将思路限制，影响想象力和创造力发挥，只需要记到脑袋里已经够用。

举例：单线叙事，欢乐日常，经营种田，改编同人。

所以，从双方各自的立场出发，不管是‘根基’还是‘鸡肋’，都不能算错。

因此大纲本身的形制也因人而异，不该有所谓的标准模板。

正式动笔之前，首先对大纲有一个相对明确的认知。

一、创建大纲的需求和目的是什么？

大纲本质上是很‘私人化’的东西，因此首先要想清楚，自己需不需要大纲，需要什么类型的大纲。

因为什么而需要，又因为什么而不需要。

如果需要，那么这份大纲可以在创作过程中起到哪些帮助。

如果不需要，那么原本由大纲编织的内容，又该以什么方法作为补充。

然后，大纲的整理过程中自己具体需要录入哪些内容。

这其中哪些需要经常翻找的资料，哪些只是放在那里有备无患，哪些可能后期还要再做补充和修改，需要留有余地。

大纲这种东西主要是写给自己看的，所以不能按图索骥，照搬全抄。

假如旁人丢给你一张空白人物卡，上面列着出生日期和人物星座，但你却不需要这种东西，如果你按照这张表格的条目去做人物设计，那基本就是浪费时间。

此时，你真正需要的一些私设，卖点，基本上在通用大纲上都没有位置，容易彻底忽略。

这样一来你的这份大纲基本就做了无用功，毫无价值。

整理大纲是一个很有目的性的工作。

心里要清楚地知道自己真正需要什么，然后有针对性地去填写和记录。

二、大纲的种类繁多，并非一概而论。

我在以前的一篇回答里提到过，根据形制的不同，大纲有无数种类。

相对常见的有时间线大纲，剧情大纲，人物关系大纲，世界观大纲，设定大纲，主人公视角大纲，章节细纲，等等。

根据不同的编排方法，不同的目的与需求，大纲的种类理论上是无法尽数的。

这么多的种类，最后真正拿出来用的，是符合你自身需求的。

比如，时间线大纲的优势是较为清晰的标注了事件的发展顺序，清晰的刻画人物的成长经历。

但并不是所有小说都需要这么明确清晰的时间线，比如无限流、诸天流。

其次，时间线大纲是碎片化记录剧情，对于剧情自身的连贯性，起不到太大的帮助作用，这也是他相较于剧情大纲较为劣势的地方。

每一个大纲都有自己的优势和劣势，根据你的类型，目的，需求，准确分辨出自己所需要的大纲，这是梳理大纲所需要做的第一步。

甚至哪怕不需要具体大纲的作者，同样可以截取其中一部分做为自己的简易备注。

这方面比如‘设定集’‘人物卡’‘灵感集’，方便自己经常翻阅，都是非常实用的东西。

三、大纲的具体内容需要做出取舍，灵活变通。

大纲不能成为限制思维的枷锁，梳理过程中要注意分寸和尺度。

整理大纲本身是为了理清思路，索引提示，所以不能将所有的一切都完全限制，需要预留一定的创作空间。

许多人都抱着一种大纲既是小说骨架的态度去梳理大纲，这是在给自己挖坑，而且是天坑。

大纲不是小说的骨架，剧情思路才是。

大纲仅仅是给这幅骨架拍了张照片，但他并不能代表这幅骨架本身。

这两者之间的区别在于，作者的剧情思路是随时会变的，他可以不断丰满发酵，针对某一个情节展开联想，让他从一句话的内容梗概，逐渐转化成一个生动精彩的剧情。

但大纲的极限顶多是不断细化而不是转变，缺乏了这种质变的过程。

许多作者照着大纲去写，却变成流水账便是这个原因，因为这顶多是将大纲不断细化呈现给读者眼前，同样缺少了血肉的支撑。

你在大纲里写一句，小明因爱生恨，跑去报复小红。

具体的创作过程中并不是在此基础上更详细的写小明怎么去找小红，怎么报复，而是要交代小明为什么因爱生恨，去找小红的过程中又遇见了什么，如何策划，如何实施。

小说的内容一定不要是因为，所以，结果的事件报告。

作者需要将起因，经过，结果转化成精彩的故事内容，生动有趣的情节。

大纲所提供的是告诉你有这样一件事发生了，具体创作过程中所要做的是将这件事再进行二次加工，让他看起来更加鲜嫩多汁。

大纲上的事件是食材，码字则是个烹饪过程，正文是精美的大餐，而读者是享用大餐的食客。

PS：原本想将这个问题讲清楚，但一时间找不到合适的形容词，中途老妈又做了牛排，我没忍住诱惑，回来以后忘了前面想说什么了，如有疑问，评论区再做补充吧。

————

具体梳理大纲的方法。

第一步：辨别重心所在。

每部小说都有其重心所在，比如重点刻画人物，比如着眼剧情走向，比如丰富的世界观设定。

每部小说同时也具备不同的创作风格，比如热血、黑暗、温馨，欢乐，抗争，幕后。

梳理大纲的第一步便是找到自己的重心所在。

这个重心必须是能够吸引读者，并且支撑起整本书的核心卖点。

当你找到了重心，自然就知道自己所需要的是什么类型的大纲，同时也明确了核心设计思路。

第二步：依次列举出具体项目。

这是大纲中的大纲，目的是明确整篇大纲具体要梳理哪些内容。

如果你是以人物为主，那么便从人物卡开始着手，如果你是以剧情为主，便从背景故事着手，如果你是以设定为主，不妨先从构建整体世界观开始。

不同的作者根据自己的需要有不同的考虑，每个人也有自己觉得舒服的习惯。

简单的说，这一步是自己给自己列出一张表格，圈定大纲范围。

我个人的建议是不同的内容单独分开，最好别全都放在一个文档里，每一个文档单独标注标题，方便自己需要的时候索引。

举例：

人物卡就专门建一个文件夹，每一个角色单独一份文档，备用人名目录之类也可以放在一起。

剧情大纲就单独只写剧情，按照卷数区分标注，剧情中需要用到的资料也可以放在这里。

设定方面最好更加细分，世界观，力量体系，特殊设定等都区分开来单独存放，以此类推。

如果有需要还可以单独建一个用于记录灵感的文件夹，同样每个灵感单独存放，避免混淆。

我的大纲制作方案，虽然名为大纲，但其实是一个套一个的文件夹。

制作大纲的过程中，不要忘记大纲最主要的功能之一是‘索引’。一定要根据自己的习惯考虑到方便查找。

善加利用Ctrl+F，文件搜索等功能一键操作便能找到自己需要的内容。

第三步：填写大纲内容，搜集资料。

当你把自己所需要的文档表格都设置好以后，剩下的便是根据自己的想法填充具体内容。

需要查资料的补充资料，内容不限于文字，截图，视频，链接。

填写过程中需要注意以下几点。

1、不能心急，尤其是在剧情的梳理中，切忌贪多求快，如果没有好的灵感宁愿暂时空下，尽量不要让自己陷入按照逻辑一路推进的自嗨中。

2、尽量反思，每一份内容填写完毕之后，记得回头重新再看一看，脱离作者视角，将自己切换成一名目标读者的角度，重新审视这些内容能否吸引到路人。

3、理清思路，大纲的根本目的便是理清思路，合格的标准也是理清思路，时刻铭记这点。

每一段剧情整理完毕之后，思考一下自己能否通过这段文字引导立即投入到码字状态中去，如果可以，证明你的思路已经非常清晰了，这样大纲的工作才不会白白浪费。

4、预留空间，不要将所以内容太过细化，给自己的想象力预留空间，不要在乎卷面整洁，需要的时候可以用括号标注一些写给自己的提示，亦或者涂鸦。

5、自说自话，一定要记住，大纲是写给自己看的，大可不必在乎是不是会将界面弄得花里胡哨，五颜六色，反正只要自己能看懂就可以了。

整篇大纲的写作角度最好是‘现在的自己’说给‘未来的自己’听，不管是想法也好，灵感也罢，都可以标注，必要时放大字体，加粗，

“不要啰嗦！不要啰嗦，不要啰嗦！”

“快速推进！快速推进！快速推进！”

“你可长点心吧，上次就这里写崩了！小心点！”

诸如此类的标注，适当运用醒目的自我提示其实是相当好用的方法。

最后，当你将大纲填写完毕之后，一定要记得找一个云盘保存备份，这都是血泪换来的教训！

————

制作大纲需要注意问题：

一、大纲的篇幅问题。

我个人非常不建议一口气吃成个大胖子，大纲是整体思路这没错，但网文数百万字的篇幅，不可能从一开始就全部考虑得面面俱到。

真正合用的方法是以一卷的内容为一个周期，逐步制作。

许多人一写大纲就直奔着大结局飞奔而去，这其实是非常浪费的行为。

如果你有一个非常不错的大结局设想，可以单独建一个文档简单描述，然后暂时丢到灵感集里面吃灰，以此类推，诸如此类暂时用不到的东西都丢灵感集里面去。

当你想要开书时，所要做的仅仅是第一卷大纲，篇幅不超过三十万字，不要设想得太过遥远。

不论是人物卡，设定集，剧情线，只梳理到第一卷完结便可以暂时结束。

当你真正写完第一卷的正文，然后再根据自身需要和剧情变化编写第二卷大纲。

这样一来不止是精力，灵感，思路都能够形成一个良性循环，而且能支持你一直往下继续写。

如果大纲篇幅过长，你会发现自己的准备最后全都做了无用功，剧情跑偏都是小事，最大的可能是全部大纲变成了一页废纸，紧随其后的便是喜闻乐见的崩盘、烂尾、太监。

篇幅并非小事，时间是最可怕的变量，一定要慎之又慎，心里面时刻要有一定的预见性。

二、大纲无用论。

文章开头其实就已经提到了这个问题。

许多人对于大纲的需求并没有那么强烈，亦或者更喜欢埋头往前莽就完事的写作方法。

大纲是否无用的问题，只在于作者本人是否需要。

单纯只说理清思路和内容提示等方面的功能，大纲其实对任何一个作者都是需要的。

是否经常遭遇卡文，是否经常忘记人名和情节，是否写到一半不知哪里有突破口。

是否发现遭遇了瓶颈，内容陷入乏味的流水账循环。

是否掌握不住剧情节奏，分不清剧情重点。

如果遇到了以上这些问题，都说明你需要一份大纲，这就是所谓对症下药。

许多人觉得大纲无用的一个重要原因是，他自己写的大纲确实无用。

按照模板一顿填空，填完之后既没有重点，也没有脉络，从此丢到文件夹里面再也没有打开。

这篇文章的目的其实不在于如何制作一份大纲，而是如何制作一份有用的大纲，适合自己的大纲，能够在码字的过程中帮到自己的大纲。

因为我把一整份大纲拆分成开了，即使是大纲无用论者，同样可以制作对自己有帮助的设定集，资料集，人物卡，灵感集等工具文档。

这些东西集合在一起又何尝不是一种大纲的制作形式呢。

大纲是否无用，关键在于是否适合自己。

但我并不是推荐所有人都制作大纲，因为对于部分小说而言，确实是埋头莽更方便。

这部分作者，我只推荐简单的灵感集和索引备份（人名，地名，情节简述之类的备注文档）。

三、章节细纲的问题。

章节细纲，从内容上就可以知道，严重违背了大纲预留空间的原则。

从某种意义上来说，章节细纲其实只适合短篇小说的创作。

但对于长篇乃至超长篇小说而言，却很容易成为无用功。

这是因为章节细纲锁死了剧情线，稍微在正式行文中有所变化，后面所有内容都会作废。

另一方面同样是上述提到过的问题，容易将作者思路固化，将故事写成细化的事件报告。

但是章节细纲并不是完全的废弃品，合理地利用章节细纲同样可以起到很大的帮助。

这种合理利用跟之前分卷大纲异曲同工，同样是限制篇幅。

假设以每天更新三章为例，那么我就只在前一天只写三章的细纲，这样既可以防止剧情偏离轨道，又可以起到细纲明确思路的作用。

每一章的细纲所要注意的是不要过于详细，简单的将这一章内所要交代的线索和伏笔记录。

内容阐述清晰后在旁边标注上具体的写法（描写手法，节奏快慢，描写重点等），想要达到的创作目的，预想的效果即可。

可以根据自己的习惯调整，目的是进一步明确思路，让自己下笔时头脑更加清晰。

————

基本上具体的关于大纲制作的内容就这么多。

所谓方法，个人认为最重要的地方在于解释具体的思路和一些有实践价值的技巧。

大纲因为需要量身定做，不能仅是提供标准模板，所以讲解起来尤其如此。

关于大纲方面如果还有疑问，可以在评论区留言。

以上，希望能够有所帮助。

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写玄幻小说，第一点，故事背景要足够宏达；第二点，一套完整的修炼体系；第三点，主角引人注目之处，可以是身份背景、修行体质、当下面临的环境；第四点，要有一个与主角旗鼓相当一直对着干的反派；第五点，塑造一个故事精彩的女主；第六点，主角必须有一个正确的人生目标，正确的价值观；第七点，一群个性分明的配角；第八点，跌宕起伏的剧情；第九点，一个深藏在幕后的大BOSS；第十点，不断挖坑，留悬念，多设伏笔。

首先按照次序，在纸上写下小说所要用到的一系列事件和场景，这是情节构思的主要部分，再在纸上写下小说中需要用到的人物名单，务必将每个人物进行说明，方便读者们认真阅读。

第一层级，快餐式点子构思。最短构思时间为1天。

只需要——

①自己思考或是从其他作品得到一个灵感，一个基础设定。

②定好主角名。

③下笔。

第一层级的“快餐点子文”构思成本最低，是最简陋也最容易陷入俗套的小说写法，因为作者下笔时，所有的故事情节都依赖于对同类作品的刻板印象，所以这一层几乎难以独立原创故事桥段。

但如果继续深入构思下去，点子文将升级为第三层级——世界观式构思，这个我们之后再说。

第二层级——快餐式商业构思。最短构思时间为5天。

首先，我们需要——

①选一个流量较高的题材。

②找出至少一个该题材受众接纳度较高的卖点。

③拟定人设、大纲。

④改好开头、书名、简介，并在发布之前小范围寻求意见和反馈。

⑤发布。

快餐式商业构思是新作者最容易拿到稿费的写作方式，也是市面上绝大部分作者都在使用的构思方式。

当然，在作者对写作了解不够充分的情况下，它存在着诸多缺陷:(1)因不熟悉世界而导致世界逻辑不可信、崩坏。(2)人物被剧情操控，性格不定或毫无性格；人物脸谱化，甚至全都一张脸；人物完全不像人类。(3)缺乏立意或立意太刻意。(4)全篇过于理性和机械化，看似写出了该写的东西，却完全无法在读者内心激起一丝波澜。

同一个作者，如果选用第二层级的快餐式商业小说构思法，他写出来的文，可能会比第一层级的快餐点子文还要惊悚。拟定的大纲可能将作者从感性转变为逻辑写作。作者没有亲身体验场景，作品就会失去真情实感，这让小说看起来像是枯燥的木偶剧。

总的来说，第二层级的构思方式仍不令人满意。

接着我们讨论——

第三层级:世界观式构思。短可达数十天，多可达几十年。

它可能是一个点子经由长时间构思展开的世界，或是任何日常幻想、废弃作品的持续不断构思而在脑中逐渐形成的世界。

有一点是必定的，作者构思一个世界观，必定在其中投入了大量的精力和时间，他熟悉里面的一草一木，熟悉里面的各色人物。可能是一个，也可能是一群。他在其中不断探索，并给自己解释了许多世界现象的本质原因，例如魔法为什么是魔法，它的能量从哪来；一个种族从哪类种族演变而来，又经历过什么样的斗争历史；一个人物有怎样的家庭背景，这个家庭背景的历史，又和主线故事有何渊源。

这样做的好处有许多:(1)人物给作者和读者的印象要更稳定，更讨人喜欢。(2)作者本人的阅历愈发厚重，他脑中的世界观也会经历无数次迭代，因此作品逐渐变得更加具有商业化的潜力。(3)故事桥段几乎完全原创，不需要借鉴别人的老套路。

许多快餐作者完全无法想到的，能深深震撼到我们的灵感，都来自于这种长时间构思。

但这样的长时间构思，同样有着巨大的缺陷——

（1）与读者脱节。在世界观没有商业化潜力的前提下，如果作者对自己的实力过分自信，那么他就多半会毁掉自己多年的心血。

（2）上帝视角。作者可能被自己剧透，从而导致一些不必要的认知偏差和自我感动。或是过多的信息交代让读者感到莫名其妙和接受不能，在这一点上，第一层级和第二层级的简易构思，对读者的大脑反而更友善些。

（3）爱屋及乌。作者可能无法分辨什么是自己喜欢的，什么是读者喜欢的。他可能过分关注一些无聊的人物琐事、设定或一些艺术化的世界元素，忘了读者想看的不是世界，而是故事。

总的来说，若想让世界观式构思能让读者接受，作者必须要学会尊重读者的喜好，去写一个真正能畅销的故事。

但这不意味着作者要放弃自己世界观的潜力。我的建议是，采用冰山理论，在写一个真正吸引人故事的同时，时常不经意展现你世界观的一些“不必要的设定”“其他历史背景或人物故事线的线条”或“其他地方的风貌，以及他们对主线造成的影响”，或是一些“和主线关联度不大的悬念”。

读者也会爱屋及乌，他们在被故事吸引的同时，也会误以为你世界观的“其他地带”和故事背景和你的主线同样吸引人。这时，不需要你刻意去展现，读者也会如饥似渴地去探究和挂念你的世界观。

第四层级——商业化世界观构思。这一层想要成型，至少花费三个月到两年时间。

注意，商业在前，世界在后。不是先构思世界，而是先拟定好商业定位。

这意味着我们需要——

①做好定位工作，培养面向消费者的意识。(1)选对题材和风向。(2)分析受众，能蹭热度蹭热度。(3)抓住核心卖点。

②掌握小说写作原理，理解读者心理和大脑偏好。

③拟定大地图（十分重要）、抽象人设（先想外形，通过人物形象来推演剧情，尽量先别给人名，那样会使你偷懒使用逻辑写作，严重降低人物的塑造潜力）、笼统的大纲，搜集描绘时代背景所需要的各种资料（大大增强代入感）。

④用地图、人物形象和笼统大纲进行长时间构思和推演。核心是让故事的发展能强烈吸引到你自己的注意力，让关键情节能强烈感动到你自己的情绪，并一定做好草稿和笔记。作者要保证自己是用“感性”来感受和写下自己的文字，而不是用理论，后者必定令读者感到厌烦。

⑤构思足够的时间，直到——作者完全熟悉世界观和人物性格、作品的立意随时间自然成型。简单来说，某一刻，你忽然被自己作品的寓言狠狠震撼，且这样的感觉无论过多久都清晰无比，这部作品才算初步成型。

⑥改好书名、简介、封面，写好开头。尽量找眼光毒辣，分析能力强的人帮你判断你作品未来的可能性。

切记，读者发现作品的问题，他找出的理由不一定是对的，但他的观感和他对作品前景的预估，多半是对的。固执己见的作者，是最无法出头的作者。

⑦发布。

第四层级是最适合用来拿稿费的构思方式，它排除了许多前三层的缺陷，并且花费的时间又不会比盲目的世界观式构思来得更长。

最重要的是，点到即止，该写就写。

……

……

此外，还存在第五层级构思，它由第三层级或第四层级拓展和晋升得来，名为派生世界体系。这种构思比起时间，更需要用一些高级的思维方式来领悟，它需要——

①多元和生态思维模型。

②标准定义的概念、概率、模型的思维。

③物理、化学、数学、生物、人文社科等学科的思维模型。

④客观发展规律的思维模型。（王朝兴衰，很好理解。）

⑤更多。

为什么叫派生世界体系呢，因为这种世界观往往具备思维实验的价值，你不但可以在同一个派生世界体系中写出无数逻辑自洽且风格迥异的经典作品，还可以在这个派生世界体系中获得大量对世界客观逻辑、人类社会的理解，甚至能加深你对物理、化学、生物等领域的领悟。并且，整个世界体系的逻辑，都是能够随着新知识的补充来即时修正的。

第五层级构思能提升你的智商，拓展你思想的维度和广度，活跃你的大脑使其不会僵化，增长你的见闻使你更能写出可信的世界，且能给你一个创造新世界的蓝本。

由于它是最顶尖的思维方式之一，所以需要一生的时间来构思。

……

当然，比第五层级更高层级的构思，也还有。

古龙小说的情节环环相扣，内容交错，悬念不断。所以“悬念式”是古龙小说的构思特点，