网络小说细纲写法

大家好我是演员陈美瑰今天我教大家怎么样写剧本按照从头到尾一次来写第一篇写情景的内容表现这个剧本里同你大概要写的是什么第二你要先写完你的剧本是怎么概括的大概概括基本的内容第二第三就是你要先想一想你怎么写编制大最后，23这一次的顺序就像第二第三两血就可以了最后再写一个大结局这样就变成了一个非常好的剧本大家记住了我是演员陈美瑰

多看，看一些典的，像金老的，古龙的等等

有很多网络小说的套路，真的是只适合生活在小说里面，但凡你要把主角名字套成一个你在现实中见过的人，你就会发现这种手段简直是烂到爆炸，就比如说，霸道总裁、一见钟情、豪门复仇等等。

我最受不了的就是男主一定是长得帅的豪门总裁，不过长得帅也就算了，毕竟他是生活在小说中的，但是只要在小说中出现的所有女性角色都喜欢男主，这一点就让我有些诧异。而女主也是一定没有那么漂亮的长相，但是只要女主一出现，就会牢牢抓住帅气又多金的男主的视线，然后事情的走向就很奇怪了，所有的人都知道男主喜欢女主以后，所有喜欢男主的女配就开始同时陷害女主针对女主讨厌女主。而女主发现了这一切以后通通都原谅了，还是跟男主很好的在一起，即使男主伤害了她，只要他求得原谅，女主就依然会跟他在一起，然后会有很多读者在小说底下留言，好甜、好羡慕的爱情，我一脸问号。

还有一种就是男女主的相识很奇怪。比如说女主失恋了，于是她去酒吧喝酒，在喝醉了以后与男主发生了一些不可描述的事情，然后两个人因此认识了，有了契约婚姻或者其他类似情节。看到这里的我又excuse me？？？这样的剧情难道不会教坏大多数的小朋友吗？认为自己喝醉了就会遇到一个帅气多金表面冷漠，但是实际上又对你很好的人，这样的人的存在本身就是一种矛盾吧？然后又有很多人认为这种剧情是很甜的，不知道是我的问题还是其他人的问题，我认为我根本都融入不去这种类型的小说。

最后这一种是我最受不了的，就是两个人都疯狂的虐对方，男主跟女主彼此深爱，爱到不行，但是他们总是会想出各种各样的理由认为彼此是不应该在一起的，于是虐自己虐对方，然后认为自己的这种行为就是深爱对方的表现。我的天呐！难道你们不应该去医院看一看吗？这是偏执狂才能做出来的行为吧，如果两个人深爱彼此，不是应该好好的在一起吗？为什么会冒出这么多奇奇怪怪的想法？

其实我知道现实生活中基本不会出现这样的情节，小说也只是看个过瘾，但是这些情节真的是让我十分受不了，所以我的评价也只是单纯吐槽，有不同意见的话，你说的对哦~

剧本创作三大忌

1写剧本变写小说

剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：

“今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。

他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……”

试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。

如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：

在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带著紧张的表情，看著站在外面的老师。老师手上拿著一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：“陈大雄！”大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：“会合格吗？”小明说：“会……会的。”

“称小明！”老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿著小明的成绩单看著他，小明呆了一会，才快步走出去领取……

2用说话去交待剧情

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。

举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿著电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。

3故事太多枝节

很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。

其实，写剧本有一句格言：Simple is the best!

愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。

剧本创作三大忌

1写剧本变写小说

剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：

“今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。

他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……”

试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。

如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：

在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带著紧张的表情，看著站在外面的老师。老师手上拿著一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：“陈大雄！”大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：“会合格吗？”小明说：“会……会的。”

“称小明！”老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿著小明的成绩单看著他，小明呆了一会，才快步走出去领取……

2用说话去交待剧情

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。

举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿著电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。

3故事太多枝节

很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。

其实，写剧本有一句格言：Simple is the best!

愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。

写给编辑看肯定要具体一点，不能是那种只有自己能看懂的缩写了。

首先是世界布局，比如你的故事和剧情里会出现那些地址位置，详细地说说，假如写玄幻的，一开始在什么门派后来去了什么门派，这些门派的大致地理位置。

第二是人物关系，剧情里出现的各种角色，性别性格，爱好，每一个名字后面详细地写写。他们每个人的说话方式。

最后就是剧情发展，要有一条明确的让主角必须不得不为止奋斗的路线，以此添加支线扩展剧情。

《桃花源记》可能是一个误入死人国的故事。

在黄泉里一村人幸福的生活着，忘了自己在战乱中已经惨死，不再有时间流逝。一个误入者给他们讲了之后发生的故事。所以误入者离开后再也找不到回去的路，因为bug已经被修复了。

这是之前看到的想法，我自己查证了一下，做一个补充：

渔人首先是看见洞口 “仿佛若有光” ，可能带有佛教中阴身见光的说法，在进入山洞后，“初极狭，才通人” 有如墓道，人类学对于墓葬规制（墓道-墓室）和子宫（产道-子宫）相近有“死而复生”的说法，后渔人离去，有自“子宫”通过“产道”而出的“新生/重生”意思。

之后是渔人进入村寨之后，道路“阡陌纵横”，这里“阡陌”这个词有很多人说在古代有“墓道”的意思，我查了一下下，这里的 “千”是空间概念，指南北方向。“千”字从人从一，表示“人起步走”：往南是人生的方向，往北是人死的方向。“百”是时间概念，指把从日出到下一个日出之间的时间。因此，“千百”一词合成了“时空”、“宇宙”的概念。所以，可能这个词指的不只是田间小路这么简单。

此外，《战国策》中还出现了“决裂阡陌”这一词，指的是关系破裂行同陌路，可能暗示了阴间阳间的关系。

然后，渔人来到了村子里，知道了村人是因为“避秦时乱”而来到了桃花源。

那么，村人来桃花源多久了呢？

秦朝为公元前221-207年，晋太元为公元376-397年，我们假设村人开到桃花源的时候秦朝刚刚灭亡，晋太元时期刚刚开始，则最少村人在桃花源中生存了500年以上，秦朝时期人的寿命在30岁出头，不过大多是因为战乱所以人寿命普遍不高，来到桃花源后，虽然不再打仗，但是医疗水平低下，我们就定平均寿命为50岁，则桃花源中村人至少经历了10代人。

假设村中有1000村人，10代近亲结婚所造成的影响是难以想象的，而我们看到文中村人智商正常，与一个来自500年后的渔民谈笑风声，“良田美池桑竹之属”。他们完全脱离了近亲结婚的影响，所以我在这里做一个假设：

[和渔人谈笑的村民，与“先世避秦时乱”的村民是同一批人]

既然这样，那么这些村民是谁？他们的身份是什么？

秦朝灭亡有一个很重要的原因

“秦百万大军在3年内失踪”

这些大军去了哪呢？如果把这两个问题连接起来，那么一切就说得通了。

这些村民，就是当年导致秦朝灭亡的失踪百万大军中的一支队伍，他们死后脱离了军队，带着妻儿与同乡来到了桃花源，仍旧与现世保持着联系，所以就算度过了500年的岁月，他们的语言习惯依旧能与外相沟通。

等到渔人要走的时候，村人说的是“不足为外人道也”

“不足”的意思是“没有必要”

为什么是“没有必要和外面的人说”而不是“不要与外面的人说呢？”

因为你说了也没有关系，“桃花源”这个地方，是可以移动的。

果然渔民回去和太守说了后，也再也找不到“桃花源”了。

而最后还有一个伏笔“南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终，后遂无问津者。”

“南阳刘子骥”这个人是真实存在的，而且是作者的远房亲戚，两人经常游山玩水，作者写自己的好朋友，亲戚“寻病终”的原因只有一个，那就是

（1）剧本开头列出了时间、地点、人物。

（2）整个剧本以对话的形式

（3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。

例如剧本半截蜡烛：（节选）

[一个初冬的夜晚，屋外的风猛烈地吹着。伯诺德夫人家里，昏暗的光线，一张孤零零的长桌，坐在桌边的伯诺德夫人正小心翼翼地将一个小金属管封在一小截蜡烛中。

伯诺德夫人 看来，只有这地方是安全的，不至于被该死的德国佬发现。

杰奎琳 （一边嚼着糖果，一边天真地问）妈妈，这时什么啊？

伯诺德夫人 （面容严肃）非常重要的一个秘密，亲爱的，所以对谁也不能讲。

杰克 我知道，在下星期米德叔叔来之前，我们得保证那东西完好无损。对吧？（有点儿得意地看了妹妹一眼）

小说的细纲看你自己定位的啊，你写的是短篇，中篇还是长篇小说啊，以长篇为例，按5000字一章算，每章可以列一个细纲，大概10字-20字，反正能表达清这章写的内容就好，预设目标是你指你计划小说完结总共会有多少字左右……以上是我的理解，不知道对不对

个人以前十分喜爱武侠，仙侠类小说，到后来看多了，也渐渐清理出一些公共套路以供大家娱乐。

套路一 主角一般开场都不会有很好的出身或者环境。要么父母双亡孤苦伶仃，要么家族身体废材抛弃，但是最后却总是因为某种原因又变成贵不可言的身份。

套路二 主角一定身负血海深仇，反正家里总有一个要被弄死。

套路三 主角永远都能越级杀人，而且每干一次都会提升修为，如果身受重伤那就是要开挂升级了。

套路四 主角是种马，主角是魅力无边的种马，主角是几乎任何女人都无法抗拒得住的魅力无边的种马，主角是任何女人都无法抗拒得住并且愿意为其付出一切（包括家族、利益、生命）的魅力无边的种马。哪怕不愿意主角变成种马的作者，一般也会设定三个老婆或者仰慕者，这是标配！

套路五 主角身边都是有情有义，身手一流的兄弟，但是只要主角出场或者准备出场的时候就立马歇菜！

套路六 主角的老婆（无论哪一个）永远都有人惦记，而且情敌人设大多都是纨绔二代，并且修为废材！

套路七 无论任何环境、事件、人物的背景下都阻挡不了主角的开挂，尤其是描写夺宝的桥段！

套路八 主角一定能成为一个组织或者势力的老大！

套路九 就是一切能开挂的套路都是标配！

所以，有时候真的阅读疲劳，无论多优秀的武侠小说都看不下去了现在！

如今的穿越小说女主，常常有个空间，想要什么，脑子一想，空间里就有了。这得多么希望天上掉馅饼啊！

这类细节在网络小说里有，但也在传统小说中屡见不鲜。不仅仅是细思恐极，起码还得对突现人物性格起着至关重要的作用。

比如作家夫妻李锐和蒋韵，他们的女儿笛安也是一个八O后作家，她的网络小说西决里一对夫妇打架，男的把暖壶瓶胆碎片塞到女的嘴里，确实让读者细思恐极。这样的夫妻关系堪比仇敌了。

另外一个小说，也是夫妇，妻子听到丈夫出事挂掉的消息悲痛欲绝，几次差点晕过去，甚至茶饭不思，折腾了半拉月才缓过劲来。结果，丈夫死而复生，突然从事发现场意外安然无恙出差后赶回来了。妻子被突然出现的丈夫吓死了。也就是说，丈夫挂掉没死，丈夫重新归来却把女主吓死了。歪打正着的有些离奇，荒诞无稽，却又符合女主的性格逻辑。

再就是网络小说的抒写人物不走寻常路，反倒总是在出乎意料之外，情理之中，突现另一种抒写路径。比如诺奖作家莫言《生死疲劳》里西门闹被枪毙之后转生过驴、牛、猪、狗、猴、大头婴儿蓝千岁，五光十色，斑斓多姿，人生命运，历史风云，尽在不言中，却是通过一系列人物故事及命运突现了世道人心的繁复镜像。

其实这玩意因人而异，并不是说有一个固定的模式，有人喜欢拟定一个大纲，然后里面的人物什么性格什么事故都一清二楚，当然这也是很多人的步骤。譬如曹雪芹就用标题拟了一个大纲，后世很多人都这样，包括金庸。

另外一些人则喜欢天马行空，随意挥洒，通常没有提纲，就更不用说人物性格之类，他们通常靠人物、剧情的带动推进人物性格的展现，记得某某作家就说过，不是我在写小说，而是里面的人物在自己推动着剧情，古龙童鞋就属于这一类人。

所以说，两者都有大师级的人物，都有成功案例，看个人喜好。

推荐斩邪飞红破无情——该书没有大纲！不知道写到什么时候，推荐大唐释厄传——该书大纲早已写好，粗略估计已经过了十分之一。

最后，希望大家能够相互交流心得。

其一，打破传统的传奇小说的套路格式，如《聊斋志异》是以鬼狐为题材，虽说讽刺时局，但并不敢以真面目示人，还是有其局限性。再如什么儒林外传啊，《老残游记》啊都太直接，不若《红楼梦》这种“把好的东西毁灭给人看”的悲剧更令人动容。

其二，打破了传统的才子佳人言情小说的局限性。如《金瓶梅》，还有戏剧的《牡丹亭》《桃花扇》等。场面不若《红楼梦》大气，故事情节也不如它成熟。

当然综合起来，最重要的应该就是它中心思想的揭示和文艺性与社会性的融合，简单来说就是既有看头又有深度，既有商业性又有艺术性，让人能把枯燥生涩的东西看懂，又在传奇中融入政治社会等色彩。

所有的仙侠小说，穿越，武侠，所有主角最后都觉得自己天下无敌，然而，真正的终极BOSS，只不过是看着几个跳梁小丑而已，从古至今，洪荒到清末，屹立于世俗，所有人都知道，却又不知道，那就是悦来客栈，龙门客栈，怡红院的背后掌权人。那才是真正的高手。

当让是刘慈欣三体中所说的黑暗森林。如今我们也接到了来自宇宙10亿光年外的低频射线暴，而且是重复三次一样的，可以排除星体等自然现象，很有可能是外星文明发来的。而我们要不要回复？这与小说中的桥段很像！

我是边关明月:大夏逍遥皇的作者壶说，简单说一下我对于网文的理解与看法吧。

11年高三毕业开始写小说的，对于我来说不太喜欢用大纲，在条条框框里有些太过拘束，对于开书我都是喜欢在脑子里有个大概剧情然后开始写第一章，剧情与人设都会随之渐渐在脑子里浮现而出。

当然，我这样的不提倡，大纲对于作者来说就如同上学时教材外的辅导书。

顺带提一句，大神里也就只有辰东很少用大纲。

世界末日，主角一个人在城市生活了10年，有一天清晨，突然听到了敲门声。

本来有本无限流的小说，开始不错，主角能操纵寒冷，所以在一个地球上他用出了零下2000多度对抗对面的火系操纵者。

小说细纲包括：故事大概，人物介绍，关系介绍之外，还会有背景介绍，时间跨度，具体事件，开始，转折，高潮，结局

细纲是指，具体到每一个章节的概括性文字

很多作者都说自己写作速度慢，很羡慕那种一个小时写三四千四五千的牛人吧？

他们为什么速度那么快？因为他们都有写细纲

大家想一想，我们写作的时候 是不是想情节最麻烦呢？ 其次才是想描写，文笔的东西

如果你有写一个50个字的细纲，那么，根据这个细纲来写一个2000字的情节

会不会比你边写边想，速度快呢？

这就是细纲的作用

而且因为有细纲，我们可以在创作的时候，多一份心思考虑，是否有更好的情节来代替这个细纲里面的情节呢？

也就是说，有了细纲的存在，你不但可以提高自己创作速度，还可以让你的情节，多了更好的选择

细纲的好处还有很多很多

拼字的时候你们就可以了解，有细纲的速度和没有细纲的速度，差距到底多少了，不信的话，培训结束后可以几个试试看 那么如何写细纲呢？

对于高手，写细纲自然是轻而易举

但是对于新手，他们就比较难了

对于新手，我的建议是，把你以前写的章节，按照每个章节写一个三五十字概括性的文字 当你把这些东西归纳好之后，你会发现，接下来的细纲不用人教，你也会写了

而且你还能在归纳之前情节的细纲时候，发现一些你以前没发现的毛病

当然，这个归纳不建议那种写了五十万字以上的作者作，太浪费时间了

一、多观察和思考生活；

二、多做构思，勤写勤练；

三、多增加艺术修养（包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的）；

四、多对影片进行剧作分析。前边三项也许人们谈得很多，最后这一项初学的朋友却常常认识不足。我们今天就来谈谈这一方面的问题。

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。

举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。

扩展资料：很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。

剧本的写作和小说的确有天壤之别，小说写的好的人，不一定剧本也写的好。剧本更注意对话和节奏的把握，更注意吸引更多人来看。要求在一定的时间内，讲述吸引人的好故事，写作方法和小说也是不同的。

参考资料：

我喜欢看《心理罪》、《十宗罪》之类的犯罪心理、犯罪记录等类型网络小说。在这些犯罪小说的背后，确实有一些细节，是让人细思极恐的。

小说中的一些细节，针对犯罪现场的描述非常详细，甚至作者为了后期的推理，会事先在一开始的时候，就把所有的线索都呈现在读者的面前，而这个时候我们去看小说，就好像也代入到了那个情景之中。

可能在阅读的时候，我们不会发现，这些信息，似乎除了当事人、办案的警官、看过案卷的人，其他人是很难得知这些细节的。

那么作者究竟是怎么知道，这些细节的呢？

他，会不会就是逍遥法外的凶手，在屡屡犯案之后，一直都没有被抓，出于“炫耀”，或出于“自我忏悔”的心理，而写下了这些外人不得而知得细节呢？

甚至，那些看似推理出来得出的结论或判断出来的作案手法，会不会，就是凶案的真相？

其次，在这些犯罪小说的叙述中，会有一些“毁尸灭迹”的方法，还有反侦查的手段。而且有一些方法技巧的可行性确实非常高，那么，犯罪者，会不会反过来，借鉴那些犯案现场留下的蛛丝马迹，提高自己的犯罪能力？

我问过做刑侦的朋友，他说确实有这方面的影响，有一些案发现场，凶手的指纹、毛发之类的痕迹一点都找不到，想要破案真的是遥遥无期。

这里面，或许就有通过学习这些细节，提高反侦查能力的犯罪者。当然，也有模仿小说里面的手法的犯罪者。

那么，写这些小说的作者，还是犯罪者的“老师”？

在这些网络小说之中有一些情节是类似于这样的。曾经在某地发生过著名的凶案事件，引起了轰动，造成了媒体效应，性了很多人的关注和在被关注着，里面就有普通的民众。过了一段时间之后普通民众中有人以轰动事件为原型，继续犯案，混淆视听。

说有时候看到这样的情节，我就会在想：那么通过这部小说，不少人知道了这种犯罪行为的存在，如果有某个心灵扭曲的犯罪者，想要致敬于作者，会不会就按照作者所书写的犯罪手法去作案，导致了惨案的发生。

而这一类的网络小说，在网上流传非常广，根本难以查到，究竟有谁看过了这些书……它不像是爆破炸弹之类的书籍，有严格的管制，如果真的出现了模仿者，很难根据模仿者的阅读来源去判断谁才是凶手。

以上是不是属于细思极恐一类的问题呢？

嗯，作为一个古言小说写手，我其实就是先在脑袋里勾画一个大框架，然后在根据大框架延伸填充故事细节，其实也没有要精细的多少程度，这小说这种东西要很多灵感的，但是既然你拟定了故事大概发展方向就不要太偏离。当然有时候写着写着人设也会改变，就比如我最近这个，大概是在13年写的，但是最近放到网络上又觉得不妥，然后翻新再更，人设故事饱满程度就比之前好太多，更多时候人每天获得的灵感都是不同的，一天中任何一件高兴或悲伤的事都能影响单章作品的内容。

希望能帮到楼主

描述的故事反差非常的大，而且让人觉得这种事不可能发生，情节不断的变换，又带来惊喜，然后刚好那段情节又跟自己的经历很有关系，这些细节都让人细思恐极。

《红楼梦》是一部规模很大的书，字数很多，前八十回有70万字左右，加上后四十回，大体百万之数。在中国小说里，这是规模很大的书了。它的特点是作家的个人著述，是作家个人的作品，是纯粹的文人创作，是成熟的现代小说的型态。

《红楼梦》的内容，首先他写了一个很大的家族，甚至也可以说写了一个最大的家族。中国传统社会，家的地位非常重要，是社会的基本细胞。作为社会主流意识形态的儒家思想，就是通过家这个网络编织而成。《红楼梦》写了一个非常大的家族，这本身就具有代表性。但这个家族的规矩又有点守不住了，有点“礼崩乐坏”的样子。

《红楼梦》主要写的是女性的悲剧，作者的同情似乎站在女性一边。这是我们看 《红楼梦》很重要的一点。也可以用现代解释学的观点来说，作者采取的是一个女性的视角。

跳舞的《天王》，好久好久的小说。当时刚看小说，当时非常喜欢《天王》。后来，上了大学，再也没看过网络小说了。好怀恋的感觉。。。我比较喜欢研究文学小说，写作可以随性，但是基本上还是要人设和大纲来构造小说的世界观。网络小说，也要提前构造，但是为了增强互动性，网络小说作者会和读者交流(读者评论，小说QQ群)写一些符合读者的情节和人物。所以，最好是大纲要细，但是可以边写边细化。

或许这个东西对你应该有帮助。

王语嫣她爸是谁？还有李沧海和她的同门一男一女的关系还有她的师侄！关系很乱的.可以去看重生赵志敬！里面有说也是作者借主角的身份想出来的。

1、写法

（1）剧本开头列出了幕数或集数、地点、时间、环境、剧本简要说明、人物；

（2）整个剧本以对话的形式；

（3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。

格式

每个场景都以这样的格式：

第 N 集

场景1， 地点：（ ……）时间：（…… ）天气（环境）：（……）

该场景内的情节简要说明(200字以内)：（……）

角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)： 如下文： -奔翔-

[动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。

如：-奔翔-

[镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。]

对话：对话格式为：奔翔：对话内容

如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。

其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。

注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。

2、剧本分类

按照 应用范围，可分为：话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本，动画剧本，微电影剧本，微动漫剧本等，小说剧本 ，相声、小品。

按剧本题材，又可分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。

独闯天涯，网游之近战法师，天王 轻松，诙谐，幽默，搞笑

最后的地球公民也不错，可惜太监了

悟空传 不一样的西游

师士传说，高手寂寞 高手都是由寂寞堆砌而成的

飞升之后 比较压抑，不过写的非常不错，断断续续还在更新

天下第一人，大唐行镖 纯武侠，个人比较喜欢

要是楼主认为还是不够有内涵,有境界,有素养,有思想，那么我只能推荐你去看世界名著了

还记得高中的时候看过一本网络小说，叫什么戒指什么的，其中有一个情节是男主把好几百亿人民币摆在桌子上跟几个兄弟说“兄弟们咱们有钱了，看着几百亿，咱们牛了”现在一想，呵呵了！

我很少看网络小说，只看过一部《神墓》，一部《盗墓笔记》（加书名号了，大家看着点赞，），《神墓》还好，《盗墓笔记》里有两个镜头，至今想来，依然心有余悸。第一个镜头是第二章怒海潜沙里的，几人在海里，找汪臧海的船墓。下海之前，几人怕出意外，约好各种手势，以便交流之用。我记得下去之前好像是七个人，等游了一段时间之后，有人发现异样，连忙叫停众人，用手势比划说，我们下来七个人，对不对？另一个好像是吴三省回的，说，对啊，怎么？是不是有人掉队了？掉队才是常情。因为在海里，情况又很复杂，有人掉队，大家很容易理解。没想到那小子说，不，不是少了一个，是多了一个。

当时我看到这里正是夜里十二点，（我特意看了看表）吓得我那一夜都没睡。

另一个镜头是在第三章，秦岭神树里的。老痒，吴邪儿时的玩伴，因为盗墓坐了几年牢。出狱后，找到吴邪。俩人结伴来到秦岭，见到了那青铜神树。由于惊醒了烛九阴，引起塌方，吴邪被困在一个小空间里，里面还有一具尸体，尸体上有一个背包。吴邪本来好奇心就重，从背包里翻出一个谢子杨的身份证（好像是），还有一本日记。于是就翻着看起来，越看越觉得不对劲。后来猛的想起来，谢子杨就是老痒，就是自己儿时的玩伴。就是眼前这具尸体。也就是说老痒几年前就死了，但是外面还有一个老痒。

有人说《盗墓笔记》没有《鬼吹灯》的成就高，但我觉得，单从心里描写来说，《盗墓笔记》的程度比《鬼吹灯》要好。虽然结局很坑。

还有一个，我认为是bug。就是在穿越小说里的情节。一个人机缘巧合之下，回到了几年前，或者自己的儿时。（我记得美国有一个这样的电影，儿时的自己亲眼目睹了成年的自己被杀）如果一个人的儿时算是起点，死去算是终点的话，那么这将是一个笔直的直线。但是如果中途，这人从中间位置，兜了个圈，回到了起点，那这个人的一生就不再是一条直线，而是一个圆，一个无限循环的圆。也就是说这个人从小长到大，到一个时间点，就会穿越回去。这点我一直想不明白。

我的原创小说：平凡的世界（续集）22：学佛的田润叶icon想出家为僧，已在我今日头条文章发表，欢迎友友们赏读指导！贺秀莲和李向前最后的日子最后的举动让人细思极恐。

套用起点编辑的一句告诉“你第一部书不要碰武侠、科幻、推理三个大类，武侠珠玉在前，经典无数。但是最重要的是，武侠的套路，角色塑造，对于大部分读者来说都了如指掌，新人要写好武侠，尤其是长篇武侠，难度实在太高。如果你的心中有一个武侠梦又放不开的话，建议对所写的武侠进行一个包装，如诛仙《诛仙》的本质是武侠言情，但是用仙侠来包装”

而且你第一本书要是想要取得好的成绩的话，建议还是多练练吧，再上传吧！

另现在武侠的潮流中有一本写的还挺不错的，可以尝试着去看看《少林八绝》。

“至于角色的塑造，本质上就是角色性格的塑造，或者说，是角色脸谱的塑造。一个角色的性格是怎么让读者知道的？对话时的口气和台词，遇到事情的处理方法，一些区别于其他人的行为。”原话是起点编辑的。

如果你只是写来给自己看的，那么什么都无所谓，但如果你是要写给广大读者看的，建议你还是先去看看这些年火起来的书吧！

无论是武侠还是仙侠，情节改变，人物改变，套路万变不离其宗！

祝你好运！！

网络小说开篇写法技巧

开头是很重要的，尤其是开头的三万字。一般来说三万字是一个审美倦怠期，如果你不能在这三万字里抓住读者的心，那么你就失败了。有一个好的开头就相当于一本书成功了一半。怎么样才能写好一本书的开头呢？总结起来最重要的有三点：一、讲故事的方法；二、鲜明的人物；三、抓人的情节。先说讲故事的方法吧，要讲故事首先就要有通顺的文字，这方面大家一般都没问题。当然了，有些人有思维跳跃很厉害，一句话还没写完，就跳到另外一句话去了，不知道忙着干啥去，有尿急的感觉，文字看起来就怪怪的，感觉一顿一顿的不通顺。建议写稿之前，先去个厕所。还有些人表述有问题，写了半天也没表达清楚自己的意思，让人看起来混乱，感觉格外地不舒服。一般看起来不舒服的文字，读者就自然而然地放弃了。哪怕缺少修饰，哪怕写得小白一点，也要把文写通顺了，这是基本功的问题。再说叙述方式，首先要搞明白，我们是要讲故事，不是写散文。所谓故事，就是要有人物，要有情节，要有矛盾冲突。不管用什么方式讲述故事，都要有一条清晰的脉络。循序渐进也好，倒叙插叙也好，要明确自己朝着什么方向去写：要写一个缠绵悱恻的爱情故事呢，你就顺着男女主的感情起伏写；要写一个人的奋斗史呢，你就顺着主角的发展成长写。有一条引领方向的明确主线，才不会偏离写作的中心思想。

我也写过一段时间的小说，虽然说没投稿那种，在我看来，人设可以简单点，好人坏人，把握好，以后再慢慢添加细节饱满形象。大纲最重要，起码你看大纲对故事发展很清晰，细节也有，自己能看懂，就够了，千万别写一章改一次大纲，大纲也别只够你写几个章节，最少也要满足一个副本剧情。

谢邀请。写提纲是个人的习惯问题，可粗可细。

小说创作是否要写大纲或者写到什么程度，这个要根据小说本身的结构和创作规模的需要来定。个人经验，分享交流。

首先，小说创作是一件个人化的写作，在创作过程中的种种习惯，都是自己在长期的写作中养成的，没有固定的格式和要求。不过，根据创作小说的篇幅的不同，还是有些差异。创作短篇小说不需要提纲。写长篇小说，应该要有比较细的写作大纲。以自己的写作为例，我在创作长篇小说谜阵（已由作家出版社出版）时，写经比较细的提纲，因为我的这部长篇小说，在结构方面有一定的复杂，多条线索，叙述采用第一人称和第三人称交替进行。在人物出场的时间，地点都要进行详细安排，不然会出现错位现象。在人物心理活动中，也有些线索交待，为了环环相扣。做了比较细的写作提纲，会对后面的写作中，有帮助，能做到有条不乱。当然，在塑造人物时，随着人物性格逻辑的发展，有时候，会出现偏离大纲的情况，这也是写作出现很正常情况。

其次，网格小说应该更注重故事情节的发展，人物的冲突等等，如果是写作长篇小说，有一个写作大纲最好，可以采用比较粗约一些的，不必过于细。网络小说毕竟还是要以可读性为特点，过于细化的提纲，反而会影响故事情节的流畅，连贯性，对读者的阅读效果会造成一定阅读不适。

总之，不管写作时采不采用大纲，在根据作者的写作习惯的同时，还要把写作的文体形式不同，结合起来考虑。对写作小说有帮助就写，没有帮助甚至会造成自己天马行空的写作风格，也可以不写大纲。

大纲，顾名思义就是你整体文章的走向纲要。但是具体的情节，却是和大纲没多大的关系，有时候甚至违背大纲走向。大纲是一个备忘性的东西，怕忘了后面的情节如何发展，而写的大概纲要，当发现有更好的情节可以代替我大纲里面的东西时，就会暂时性的抛弃大纲里面的东西。

因此，如果有作者纠结于自己到底要不要按照大纲写，这个问题的时候，我劝他不要纠结，有更好的情节桥段，为什么我们不用呢?

但是，在80%以上的作者里面，是需要大纲的，特别是在高速更新的时候，没大纲，对于作者简直就是：脱缰野马。无法控制自己情节走向，被自己天马行空的想法左右了自己的方向，搞到自己无法收拾。这种情况，经常出现在新手刚写小说，又没有大纲的时候，只有当他们发现，有一个大纲，他就可以避免这个问题的时候，他们已经在写第二本书了偏离了自己想好的路线，这种是很正常的，但是一定要记得你的初衷，或者有更好的目标才行。

大纲的几个基本要点，我们一定要记住，只要掌握了这几个要点，写大纲就容易多了：

第一，完整的升级体系，这个就不用说了，有完整升级体系的作品，它的主线都很明确，不容易出现偏离偏差的情况。

第二，要明确自己的目标，预设有结局的大纲，怎么都不会太监吧，因为我们随时可以按照我们原本设计好的路线结束，只是提前了我们预计的时间而已。

第三，要知道什么时候为情节收尾，为什么这么说呢?我们埋下的伏笔，如果没有大纲的话，或许我们转眼就忘记了这个伏笔的存在。

大纲中，要提醒我们，什么时候应该推倒女主角，什么时候应该杀死坏人，什么时候应该增加新的东西，也就是说，我们都能在大纲中看到哪一个情节有没有收尾，没擦的，自然就会想办法解决。

基本上知道这三个要点，大纲就能写了。有了大纲，你的书最起码的，不会出现那种突然间主角跑去一边喝茶，过很久才出现的情节，也不会出现开枝散叶太厉害，收不回来的情况。因此大纲是很重要的，起码可以提醒你，你的主角是否达到了你预设的目标。

我们再说说细纲。细纲是指，具体到每一个章节的概括性文字，很多作者都说自己写作速度慢，很羡慕那种一个小时写三四千四五千的牛人吧?

他们为什么速度那么快?因为他们都有写细纲。大家想一想，我们写作的时候是不是想情节最麻烦呢?其次才是想描写，文笔的东西。如果你有写一个50个字的细纲，那么，根据这个细纲来写一个2000字的情节，会不会比你边写边想，速度快呢?这就是细纲的作用。而且因为有细纲，我们可以在创作的时候，多一份心思考虑，是否有更好的情节来代替这个细纲里面的情节呢?也就是说，有了细纲的存在，你不但可以提高自己创作速度，还可以让你的情节，多了更好的选择。细纲的好处还有很多很多，拼字的时候你们就可以了解，有细纲的速度和没有细纲的速度，差距到底多少了。

那么如何写细纲呢?对于高手，写细纲自然是轻而易举，但是对于新手，他们就比较难了，对于新手，我的建议是，把你以前写的章节，按照每个章节写一个三五十字概括性的文字，当你把这些东西归纳好之后，你会发现，接下来的细纲不用人教，你也会写了。而且你还能在归纳之前情节的细纲时候，发现一些你以前没发现的毛病。当然，这个归纳不建议那种写了五十万字以上的作者作，太浪费时间了。讲到这里高明的作者可以一个又一个的设置目标，力求在读者还没有达到之前那个目标满足之前，就已经完成了第二个目标的预设。

也就是说，为了要满足自己的心理，读者会一直追看下去就好像都市官场文，从村长开始，到镇长，到县长，县委书记，到市长，市委书记，到省长，省委书记，到中央的部长，甚至最后登顶。一个接一个的预设目标就在你读者的面前，不看到主角当主席，读者心里也难受啊。所以网络小说才能写那么长，因为你的预设目标很多很多，读者满足了一个之后，还会要求满足另外一个目标。这样子读者就不得不乖乖的等你更新，而高手，则会变花样。我们再以都市官场文举例，从村长开始，到镇长，到县长，县委书记，到市长，市委书记，到省长，省委书记，到中央的部长，甚至最后登顶，这是正常都市官场文的路线。

如果到县长的时候，不是做县长，而是做公安局长兼任县政法委书记、常委或者是调到省里面当某个大佬的秘书，这样子呢，情节就丰富生动了许多。而这点，恰恰是高手和新手之间最大的区别。

总体来说，大纲、细纲、预设目标，都是为了作者更好的增强作品的吸引力，而服务的，我们不必拘泥于大纲怎么写，只要你别忘了，你的预设目标是什么就够了。

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说大纲不重要的，我觉得你可能没写过超过10万字的小说。

作为一个传统媒体的从业者，今天结合我的经验跟大家聊一聊大纲那些事儿。

大纲是创作一篇小说的基础和骨架，它可以清晰的帮助作者构建出一套创作的逻辑体系，通过大纲确定我们要写一个什么故事，以及这个故事要怎么讲。

我们总觉得讲故事很容易，但ABCD四个人一起给一个小孩讲《小红帽》，一定有人讲的引人入胜，有人讲的味同嚼蜡，为什么呢？明明内核和过程都是一样的啊。

因为，讲故事的逻辑很重要，讲清楚只是基础，讲精彩才是功力。

为啥大家都愿意听评书，因为评书的讲述逻辑很牛，总能在开头引人入胜，在小结中设置悬念，这种写法在小说里同样适用。

如何能把故事讲清楚，讲精彩。

大纲是一个重要的依据。

大纲通常有这样几个组成部分：主要内容简介、题材、字数、背景、人设、每个章节的主要介绍。这些是大纲中必备的要素。

基本上，看完你的大纲，要知道你讲了一个什么故事，表达了一种什么思想，你故事的主线是什么，稀缺性在哪里，卖点是什么，这些信息，多多益善。

在创作中，大纲写得好，基本上可以算是成功了一半。（不会写的，可以看看这本书）

大纲列好了，我们围绕大纲写，即便有些情节需要临时改动，也不会改动太多，否则你会发现，后面的整体都要重新捋顺，这个在专业的创作中，是不建议的。

大纲定了，基本的走向就定了。情节可以根据需要不断的修改和完善，但是整体的脉络必须是根据大刚走的。

它是你出版的重要依据。

有时候我们联系一个出版社的编辑也好，工作室的编辑也好，甚至是网络平台的编辑也罢，你说我有一篇稿子，想投稿。

对方会说，好，你先把大纲拿过来看一下。

为什么？

因为长篇字数太多，编辑太忙，他们只能通过大纲来审读你的文章有没有出版的价值，在网络的语境里，就是给你的文章评级，以此来决定给你多少流量的倾斜。

编辑看完你的大纲，才能决定是不是要看你的正文，现在基本上都是1万~3万字的正文，看完了能够决定是不是落项，如果内容符合要求，才能进入下面的流程，编辑要写选题策划，而编辑攥写的选题策划，很多重要的信息都要通过大纲提取。

编辑写好了选题策划，再经过集体论证决定你的稿件是不是能够出版，集体论证通过后，进入签约、收稿、编辑制作这些流程。

网络小说也是一样的。平台收稿基本上都是这个流程，发大纲+1万~3万字的正文，每家要求不一样。

所以，别说大纲不重要了。写完了再补，也是很痛苦的。最主要的是，很业余。

其实写大纲并没有一个非常标准的模板，只要把编辑感兴趣的点写出来，长短无所谓。

但是越专业的人肯定是写的越细，信息点给的非常足，能够为编辑提供足够的评估论据，优缺点都在大纲里体现，方便编辑提出意见。

更重要的是，大纲写得好，证明了你专业，能够增加编辑对你的创作信心，毕竟作为一个编辑来说，能够找到一个沟通无碍，相对专业的作者会降低工作难度。

那么编辑到底需要哪些信息呢？

我上文有提到，这里展开说。

1.内容介绍。1000字以内。这个字数不用太多，主要是故事的主线，就是用尽量凝练的语言概括你的作品，我到底讲的是一个什么故事，大家可以去百度搜一下，无论是小说、电影还是电视剧，都有内容简介，这个简介无论是完整的、还是设置悬念的，都是必备要素。

别小看内容简介，它考验的也不是单纯的故事介绍，看了介绍，有没有想去探索故事的冲动，全在简介里。如果编辑是你的第一个读者，那么说服了她继续看，也是创作者要俢的一门功课。

2.文章体裁

你要给你的创作做一个归类，是古代还是现代，是言情还是悬疑，要写出来。

3.故事背景

故事发生在什么特定的环境，如果是古代，是某一个朝代还是架空等等

4.预计字数

文章到底要写多少字，有一个大概的区间。

5.人物设定

你故事里要出场的人物是谁，男的女的，是主角还是配角，是几号人物，他们的性格是什么，优点缺点，在故事里承担的任务是什么，我看过很细的人设，连人物喜欢的颜色、讨厌的东西、标志性的动作、经典的语句都会被作者罗列出来，看完了感觉这个人就站在我面前。

其实就是人物画像，你设计个漫画或者游戏，也得有人物，她多高，什么发型，头发什么颜色，拿什么武器，都得设计出来，小说也是一样的道理。

同样是一句话，只有这个人说才符合他的人物性格，别人说不行，有了这样的指导，你还怕人设崩么？

可以说，你人物设定写的越丰富饱满，对你的创作就越有利。他们在创作中就会像一块砖，哪里需要就往哪里搬。

6.故事梗概

有了故事，有了人物，下一步就是要告诉自己和即将审稿的编辑，我的故事要怎么讲了。也就是我们说的具体情节脉络。

每一个章节的设置基本上就是每一个章节内容的提要，承担的功能是，看完了故事梗概基本上就把你的故事读完了。

它防止我们在创作中跑偏，我真的尝试过它的重要性，在写一个人的华尔兹的时候，很多时候会遭遇创作瓶颈，但有了章节梗概，有了大体的情节走向，考验的只是作者如何设置具体的场景，用什么细节来推动这个情节，写起来真的就没有那么吃力了。

其实我并不建议每个章节的梗概写的太长，把主要情节介绍出来就行了，因为写的时候你会发现，很多东西环环相扣，小细节设置太多，可能实际使用的时候用不到，还容易限制思维。

以下的点多多益善，有的话，会提高通过率

1.故事的卖点。故事的卖点其实就是你书的特色和稀缺性，同样是总裁文，大家为什么看你的？你要自己给出一个答案。行话就是所说的“梗”，前一阵很火的传说中的陈芊芊之所以受欢迎，就是它的“梗”特别，主角卡在自己设置的小说剧本里了，这个设定太有趣了，它就是卖点。

2.有没有其他的内容补充

比如你要写一个科幻背景的文章，科幻的背景逻辑可以讲一下，方便编辑理解。

你写这篇文章的优势是什么，比如这个题材，你写过，你有很多创作经验，或者是你为什么有创作这样一篇作者的想法，这些信息，都可以加深编辑对你的了解。

1.大纲可以写的多细，这个事情因人而异。主要看创作者的习惯，但我上面说的必备要素，是不能少的。

2.大纲到底有多重要，不言而喻，它主要是为了方便作者更好的驾驭文章，毕竟长篇和短篇是有区别的，其实断篇文章都建议写一些小标题来提示作者先写什么再写什么，以便文章符合逻辑。

3.大纲是这样，但是创作长篇是一个很复杂的过程，需要不断的积累，创作过程中，推翻重建的过程是经常会发生的。

所以，准备一个本子，随手记录一些灵光乍现的句子和情节，也是一个不错的写作方法。

以上是我的一些浅见，希望对大家有所帮助，也欢迎同学们一起来探讨和补充，我们共同进步。

（图片来自网络，侵删）

个人觉得看情况吧，之前我有写大纲，但往往剧情走着，走着，完全是丢掉大纲的状态，当然，你要强行拉回，在主线上是可以的……但说句实话，个人觉得正常发挥就可以了，也许还是不写大纲为妙。

我最新在飞卢签约的网文星球：超级首富已上线！则完全没有大纲，因为我心里面已经有我要讲的故事，强行去写个大纲，反而会束缚……很多时候，其实写作是这样的，你心里面有一种感觉要写，往往你写出来是最好的，甚至你一开始，你自己也不知道要写出什么样的来……但你知道你肯定会写出好的来……这是一种感觉。

心里面有底气，不用大纲。

但我需要建立一个备忘，比如主要的人物事件，人物名字，人物身份，还有关键的线索（有时候是伏笔）……以防自己漏掉这些内容，上下文要衔接嘛！

另外，也需要对小说背景，比如什么国家，什么地区，甚至这个地方特产，还有小说人物的一些升级特点之类……这些也要写，尤其是现在爽文，这个升级必须写清楚，这样才好一步步发展！

所以人物事件，背景，名字，性格，甚至是，还有关键线索，要点，还有你容易忘记的东西……你都应该记一下。

（大纲在其次，关键是你写的这些内容，关键点都应该记下，主要是我个人完全是发挥的类型……所以每次都要记吧！……如果一开始直接大纲，但我后面也会丢掉大纲，自己发挥！

我更加注重发挥。）

【正常情况下，心里面有腹稿最重要。】

（但关键点，跟写作文不一样，写作文一般打了腹稿，不需要写一个关键点，因为没那么多字数……但小说会忘掉，所以必须做备忘！）

【大纲有多细，看你个人情况！】

我经常开玩笑说：正经人谁写大纲？

我甚至怀疑那些天天说写大纲的人，到底写没写过超过百万字的小说。

其实，脑子里有个故事主线，有一个个性鲜明的主角形象就行了！

因为几天熬出来的大纲，根本就跟不上每天的脑洞大开！

如果你写了大纲，你会发现，写着写着，你的故事离你的大纲越来越远……

没多久，就完全抛弃了大纲！

[大笑]

我写的时候，习惯单独记下新出场的人物及挖的坑，这样就不会忘记填坑，也不会丢人物了！

码字不易，坚持就会有收获！[赞]

我写过网络小说。

现在还在写。根据我的经历，我认为是这样的:

第一点: 网络小说必须有一个方向。比如说我这篇网络小说是写灵异的，比如说名字叫做清魂成神记。那么我的写作就要向着这个方向发展。开始的时候，他只是一缕清魂，没什么能耐。后来他遇到了什么？他得到什么样的人或者什么样的神的帮助？在他成长的过程中，又经历了什么样的波折，又经历了什么样的成功？所有的这一切都应该有一条主线。我们应该构思好这条主线上面的人，物，鬼，神等等，他们的名字叫什么？他们的背景如何？他们什么时候出场？

第二点: 我们一定要能够通过我们的作品传递一种正的能量。那么我们就要求我们的小说最少要有一个强大的，充满正能量的背景，还要有一帮也很强大的反派。这样写起来矛盾的冲突才会强烈，才会有人看。矛盾冲突的时间地点我们都要设计好，这样我们可以在恰当的地方设下伏笔。

第三点，现在才回答你的问题。我认为写网络小说有一个方向，并且设计好主要的人物是就可以了。我们把提纲写的越详细，我们就会越受到束缚。实际上很多情节都是在我们写作的时候产生的。比如说我写了一篇小说，里面有一个漂亮的女主人，他是一个著名的房地产开发商的女儿。我写了几章，我突然有一个灵感，然后一个跟她长得一模一样的女人就出现了。这个女人声称他才是这个开发商的女儿，那个真正的开发商的女儿是冒牌的。而且这女人有充分的证据。更有甚者，这个女人还带来了他们原来村子的全村的人，为她作证。甚至这个女人比这个真正的女儿，还要清晰地了解他们的家庭，他们的家族，他们村等等。

于是我的故事的走向就更加明朗了。下边我就会写得更加精彩。

如果我把原来的提纲写的太详细了，我可能就舍不得感动我的提纲。或者为了适应故事的新的发展，我就不得不把原来的那些写的很详细的提纲扔掉。那真是太可惜了。

所以我认为，有的主线之后，边写边做提纲会更好。

这个看你写作习惯。我跟几个作家聊天，他们也是不一样表现。有的完全按照大纲写，有的根本就不需要大纲。

这里，你需要把自己写作习惯培养好，至于要不要大纲看你自己需要。

跟你讲一下不要大纲的情况。

第一种，就是根据情绪走故事情节的。这种基本上都不用大纲了。写到哪，表达出来的情绪都是作者灵感的爆发，这个灵感爆发想通过大纲来设计是不可能的。

往往这种作品会很燃，把情节推到一个巅峰。

第二种，就是作者跟读者互动，以读者为导向，写故事情节，这时候写作大纲也没有什么太大作用，读者的思路可能会更理想化，或是更精彩，都是可以采纳。

这种做法在美国比较流行，人物死了活了，爱上谁，抛弃谁等等一系列故事情节走向，都是读者投票决定，然后作者发挥出来。

这种基本就是迎合读者需要。算是商品化了。

下边我讲一下写大纲的情况。

如果你想写一部大作，超过100万字以上，甚至300万字以上的作品，之上的两条都不符合。因为走情绪的，走读者喜好的，你的作品里边的BUG就实在太多了，甚至已经没有逻辑。这种基本都成不了经典，只是一个热闹过去而已。

所谓大纲，你必须搞清楚几条线，矛盾线，情感线，成长线，如果是武侠或是仙侠的，你还得把修炼线、和武器线等方面都要计算进去。

从开始你就要设下伏笔，这种伏笔可能开始设下，要几十章或是上百章才体现价值。

这就是你做大纲要提前设置好的，不然你突然给主角加一个能力或是点一个技术加成，就显得非常突兀，读者看的也是觉得拧巴。

这是大纲你需要考虑的，基本不用很细。就是提醒你时刻保障几条线的推进。而不是只描写一条线，那就太单薄不说，还是各种突兀。

大纲设定故事走向，你最少在逻辑上不吃亏，然后基本不会太卡文。这个是大部分作者都纠结的事情。

有了大纲，再列小纲就方便很多，小纲你就可以写的细一点了。看你的需要吧，其实也可以不写，但是，如果保障效率，建议写一些小纲。

大纲和小纲配合，你就可以有的放矢的创作，可以放可以收，可以有伏笔，可以有爆发，可以有顺势，可以有转折，都在自己大纲里设置好。

大纲和小纲是骨架，是理性，是逻辑，而你的文字就是你的血肉，就是感性，就是美好的升华！

两者结合，差不多就是上品好文了。

嗯，如果有不懂的，可以详聊。我自己也写小说，不过，我写的很慢，就是一点点打磨。不图快，就是图个写的开心。

祸害传奇，我的，欢迎批判指正。

谢邀。小说大纲可粗可细。

说实话，不写大纲很容易写歪。如果没有大纲，自己想着什么写什么。那么随着你的文字越来越多，剧情就会越来越混乱。当然，短篇的当我没说。

大纲之所以重要，就相当于说定一个目标。例如，这一次想要加薪一倍，那你就朝着这个目标努力，有想要预支的结果。

大纲可以多细，其实也没必要写的太细。故事题材，小说类型，风格，故事主线，故事开端、发展、高潮、结局，这四个情节想好。然后是人物性格，人物背景，世界背景。写完这些，大纲差不多了。

大纲写完之后，便可以写你下一个情节内容，简称细纲。细纲就是让你写的时候，不会时不时卡文，大概就是这样了。

大纲和细纲不一样，大纲只是主要设定，主要人物设定等等，根据个人习惯，少到几百字，大到几万字都行。

而细纲，约2千字可以写个1－200字吧。

网络小说大纲可以写到多细？这个还真不能千篇一律，根据各人的习惯来做。但大纲是必须要做的。因为没有尝试过写长篇的可能会过于相信灵感，但我要告诉你，写小说的人恐怕没有人没有灵感一现便文思泉涌的情景。但那东西太过于缥缈了，有时很长一段时间内心平静得水波不兴，绞尽脑汁，吊三天三夜却掉不出一点墨来。更准确说写不出象样的东西，死的心都有过。

怎么办？最能管用的就是拟提纲。写的时候基本上照着来就是了。但，提纲不能写得过细。过细了使你没有激情了，没有激情地写作对我来说就比较痛苦了。沿着大致的方向走，文思来了便情不自禁的写作起来。嘿嘿。

但人作为不同的个体永远都不可能是一样，适宜你我，也许不适宜他。所以仅供参考。祝好运！

小说大纲能写多细？应该怎么写？
这里干货满满！希望能帮到你~

各

我最近正在写大纲。

分享一下自己的经验。

第一：确定自己的故事主线，比如我是穿越时空类型，我就把自己所有要写的界面先确定好。

第二：确定每个界面他们主要做哪些事情。

第三：就是升级规则的设定和每个界面的特点分析。

第四：我把主要人物都拎出来，一个个做自我介绍。

这样，故事背景，主要情节线，主要人物就全部搞定。

大纲结束后，我开始列细纲，细纲基本是1：10的比例。

100个字的细纲写1000字左右的正文。

划重点

我之所以写细纲，是因为网文本身比较长，经常会写到后面忘记前面，这样可以保证整个大的逻辑不会出错。

那要看你用多细的笔

我的做法，写一万字的大纲，然后写细一百倍，这样100万字的网络小说出炉了！

大纲这东西因人而异

古龙写小说，大纲在心里酝酿很久，感觉火候成熟了直接下笔写正文，一气呵成。

春上村树正好相反，提前写提纲，然后排列组合，最后下笔写正文。

所以，没有绝对的正确，只有最适合自己的方法。

没有必要太细，一更两三千字，十几个字的故事线就够了。

别人我不知道，我除了大纲之外还有章节细钢，章节细钢每个都在500字左右。一本百万框架的小说，我的大纲在五万字吧。

写完

大道至简

大纲其实就是曾经上学时候的老师说的中心思想，读完一篇文章后提出的中心思想，也是读后感，当作者找到为什么写网络小说的中心思想，按照自己的思想写下去，就不会偏差。小说大纲就像一颗大树，现有树根主杆，才能有结实树枝和茂密树叶，一颗长势喜人的大树离不开扎实的树根和笔直的树杆，只有大纲提的好，其他的主线支线就不会差到哪去。

算我孤陋寡闻吧，不明白写小说为什么还要有大纲，就是写的时候就知道结局了吗？小说这种东西不就是边创作边写吗？很多优秀的作家灵感都是即兴而来的，故事情节发展会有好几个分支，最终选哪一支都会纠结很久。曾有读者问权利的游戏的作者马丁小说的结局是什么，马丁的答复是他也不知道。后来拍成电视剧的时候，书还没写完，于是编剧给了个结局还是烂尾了，被读者骂惨了。很难想象曹雪芹在写红楼梦的时候还会弄个大纲吗？如果有大纲，就不会是高鹗苦思冥想的来写结局了。

谢邀，

小说大纲就是让你在写小说的时候有个方向，有个脉络，所以小说大纲每个人都有每个人的风格，不管粗细，只要你自己看着舒服，用的习惯就好。

我曾经在一个题目下回答过写故事的前期工作很重要。

结果有妹子和我说，她因为没有事先想好人物的名字，想名字想得把剧情卡住了。

这样的事，我自己也有过惨痛教训，我也看到过有作者建议，可以先不设定名字，用符号替代，但有人觉得用符号或者别的什么字替代，总入不了戏。

如果笔下人物有三魂七魄，名字大概就是招魂的第一步。

题主写的是神话故事，名字应该大多是现成的。

那就回到第一个问题，题主有预计数字吗？

每个人写作都有一个舒适点，我个人感到比较舒适的是，是把一个故事写到百万字左右。

具体区间大概是80万~120万区间，虽然，我知道写满150万字以上，完结以后比较容易掉落大推荐，但我真没法写那么多……

以百万字而言，通常有几种分部。

再往少了分，我个人感觉没必要。

我个人，还是我个人通常选择三、四两种，因为我换地图非常勤快。

如果怕换地图掉订阅，可以采取第一、二种。

分部之后，有一个大好处就是，你只要详细设定前30万字（1~2部），基本后面的设定，会随着故事发展，自己浮出水面，尤其是人物、人物关系，后面的设定，可以在每天写作后，添加一点，修改一点，等你写完前30万字，基本后面30万字的设定已经比较完善了。

但是，一个粗略的、整体的设定，是必须在动手写故事前就设定好。

以上，这仅仅是个粗胚，你写到最后会发现，你最终定型的故事，和粗胚相去甚远。

粗胚有3个重要的作用。

至于时间线要不要写，如果是历史题材，时间线还是满重要的，时间线的作用一个是标记大环境重大事件，一个标记主人剧情集中爆发时间段。否则真的会乱。

至于剧情细纲，可能仅对部分人适合，我自己就不写剧情细纲的。

最后聊聊前期工作。

前期主要工作是围绕我说的前30万字来的。

首先想好主要人物名字，边写边想会让灵感跑光，那种符号或者先随便取的名字只能用在不重要的过场人物。所以我的过场人物常常没正经名字，诸如X婶X叔X伯X爷X娘X姨，阿X，小X，大X……，这种后期再改，也完全不会影响整个故事。

然后就是主要人物的人物关系和生平小传。

光有人物关系没用，有生平小传会或许更能帮助想象力——当然，我这个看法可能是因为我写的是历史故事。

比如我现在写的大商神女灵感来源于姜子牙有个女儿叫邑姜。

邑姜是个很特别的名字，周文王的老婆叫太姒，周文王的母亲叫太妊，到了儿媳妇画风就变了，变成了邑姜，这个名字可以参考同期的“伯邑考”，有种观点认为“邑”是官职，也就是邑姜有很大可能掌管过一邑。再看人物生平，邑姜最后的结局是带着二儿子去往晋水（今山西一带）。

而姜子牙最后封地是齐国，有种种迹象表明，姜子牙经营齐地不是空降高管，是有根基基础的，有说法之一就是姜子牙是东夷人（擅长钓鱼）。

所以邑姜掌管的邑，一者有可能在东夷，一者有可能在晋水。以编故事而言，我选择了东夷。

再者，武王死的时候，他和邑姜的儿子已经有12岁了，姜子牙72岁遇到文王再结亲家这事就有点不太靠谱。而且传说姜子牙80多岁随武王征伐，武王又在灭商之后不到两年就逝世了，这里就有挺大想象空间了，邑姜会不会其实很早就认识姬发，嫁给姬发了？

一个东夷少女，为何跑去大西北？

这么一想，故事操作空间就非常非常大了。

这就好比我们看故事、看剧，看到人物、人物关系和一些身份简介后，自己都能脑补一出大戏。

因此，前期的设定、素材累积，是非常吃功夫的，这也是小说抄袭的可恶之处，小说作者在写时固然辛苦，有些前期准备，花了常人难以想像的心血，有些作家的前期素材收集工作长达1~2年，某实体小说家从出道到现在，还在构架他那个虚拟世界。

我个人是觉得架空世界很烦，设定的繁杂程度大概会让我耗光写故事的热情。

最后，给个写蜀山时搭建的粗胚吧，真的是粗胚，还有随手写上去的草稿涂鸦，最后和实际剧情人物差了好多好多……

真的是粗胚，对付着看吧，重要的是学习思路

大纲不在于你写的多细致，而是要看你对剧情的掌控。

我接触过不少作者，他们在投稿的时候，通常会按照网站的要求，写出不少于一定篇幅的大纲。

有的人应付事，有的人认真写。

这会出现一种情况，通常在新人身上时有发生，本来预设好的剧情，写着写着就偏离了原本的轨道，于是大纲作用大减，形同虚设。

大纲是一个故事的脉络，它的作用是让你更清晰的看到剧情的发展，而你每天的码字，便相当于给这个脉络填充细节。

最终，一部作品诞生。

遥想年初，我开了一本新书，编辑也是老熟人了，交付大纲的时候，我直接告诉他，这次写的大纲不多，只是开篇十五万字的剧情。

后来写着写着，跟我预料的一样，写到了十五万字左右。

我认为网络小说大纲的详细需要根据你的内容而定。

网络小说的大纲，需要先列出大的故事线和逻辑体系，而后对它进行细化———哪里需要伏笔，哪里需要安排主角/配角上场，哪里揭晓谜底，哪里将故事情节推入高峰。最后对文章的具体内容进行精细化地仔细推敲，不断完善自己的作品，最终写成理想的小说。

写着写着，你会发现你的文章会离你的大纲越来越远

其实这几天我也想写，注册番茄小说没成功耽搁了。

我的想法是：

1.小说的定位，你是要写重生，还是修仙，是写玄幻，还是都市。这些都要做好前期的定位。

2.人物构思，根据定位，设置人物人设，主角，配角，出场时间。

3.故事情节设定，根据自己的定位和人物人设来构思故事，不追求细，但不能空，要具体到章节概要，大概的故事发展走向。

这要看你的习惯。

写小说大概半年了吧，一开始只是写一下粗略的发展脉络，但写到后来，思路越来越纷杂，在每天码完字后，总是有很多的想法，然后就开始慢慢的把这些想法写下来，随着写下来的东西越来越多，基于大纲的细纲也越来越完善，这使得我在工作繁忙的时候可以直接基于细纲往里加一些东西来完成新章节的更新。

怎么说呢，有的只罗列大概的人物故事情节就行，有的可以细致到每一个章节的大概情节，故事走向，多少字写完，没有最细，只有更细，不要小看强迫症作者

正文就是你得细纲，你说多细？

大纲这东西把基本剧情冲突，切入点写明白就行了，不需要多细。

写作是需要激情的，当你把大纲写细了，你的创作激情就没了，写出来的东西更加惨不忍睹。

写网络小说首先需要选对专业、方向。写大纲的时候尽量把框架写明了。小说一般分为三个要素：人物、环境、故事情节 情节是靠制造矛盾冲突体现的，没有激烈的矛盾冲突是不可能推动情节发展。

例：大明风华电视剧的热播，走进了我们的视野，实质上它也来源于网络小说。整部剧写得比较冗长，从成祖朱棣写到朱见深，跨度非常长，再现了孙若微曲折传奇的一生。个人认为这部剧前半部非常好，但败笔也不少，宫廷斗争着墨较多。配角光环盖过了主角等等。

写网络小说大纲不能过细，搭建主体框建，安排小说主线，增加矛盾冲突，渲染环境氛围 这几个要点就可以了。本人个人观点，谢谢指正。

谢邀。

我自己个人，大纲的主线差不多也就两三百完事了。

但是细纲，那简直了，我自己就写了差不多两万多字，当然这个还没具体到每一章，每一卷在写的时候还要继续梳理，添加自己的剧情。

我的新书两把刀，砍翻现代西游已经签约了，大纲写了两万多字，基本上从头到尾的主要剧情都有了，就剩填充新的小剧情了。

厚颜向大家要一点支持！

总的来说，写作大纲的观点有两种，一种是要求必须写大纲，而且越细越好！另外一种认为有个故事灵感就可以写了，写作中迸发出的灵感会赋予作品灵性！个人觉得，如果你是老手，你可以写一个粗粗的大纲，几千字就行！你要是一个新手，建议先写一个细纲，几万字就行！

我觉得大纲不需要太精细，大纲就是大致的思路，精细化的应该是下面的小标题和精彩内容的构造。

大纲是整个的故事框架，大致走向。

别人不知道，我的细纲被我精细到每一章

谢谢邀请。网络小说大纲可以写多细？

谅！俺没看过现代网络小说。俺看过网络小说的老祖宗的作品福尔摩斯。

网络小说的题纲怎么写？俺不懂。老舍在老牛破车中说，只要把人物写活了，一些精彩的情节，就会产生。

祝你成功。

谢谢邀请。

网络小说大纲可以写到多细？

网络小说大纲可以写到多细。这应该是包挂自己的思想。根据自身的思想来出发。你的思想有多大？你就可以写到多大？头脑有多聪明。写的小说就有多通畅。有多明朗？自己的思想做事。很细腻。写得就更明白。更详细。更流通。更得到别人的赞。所以就是更好。所以网络小说大纲就要写到这么细。

网络小说的大纲只有一个大概的方向。好一点的他会写上整个的故事流程再详细一点的，他会把每一个。段落。都分成前中后。然后将重点标注出来，我见过最厉害的最详细的一份大纲是把每一个章节2000字分了前中后，甚至。描写详细的就差写对话了。

详

千字大纲用xmind

万字大纲用word

十万字大纲用excel

十至百万字大纲用 特殊文字软件

一百万字以上大纲用 概念性点阵

我写过好多本小说，最开始一本写了一个简单的大纲，然后再也没看过，等小说完结了再看大纲，正文早已偏离十万八千里。

后来发现大纲越细越不容易卡文。

首先构思一本小说有个简单的主线剧情，6，然后是小说里面人物的人设，性格，家境，还有一些背景情节，包括他为什么会是这样性格，主角详细，配角简单。

画一个树形图，树干是主线，树枝是分支，背后是故事背景，自己一目了然

准备一个小本子，每出现一个人物记录一次，特殊事件记录一次，自己挖的坑记录，这样就不会边写边忘，甚至写错配角名字，忘记填坑。

个人建议希望能帮到你