小说大纲与细纲实例

主角宁毅和苏檀儿，两人的感情走向是属于“先婚后爱”的故事设定。

但他们的感情线，却有别于常规偶像剧套路，从结婚到开始恋爱，也是花费了十几集的时间，才得以满足观众小小的心愿。

在主演方面，除了郭麒麟和宋轶外，其他演员基本都是“熟面孔”，却难以叫得出来名字。

但他们却贡献了重要的作用，每个配角也能很有戏。

写给编辑看肯定要具体一点，不能是那种只有自己能看懂的缩写了。

首先是世界布局，比如你的故事和剧情里会出现那些地址位置，详细地说说，假如写玄幻的，一开始在什么门派后来去了什么门派，这些门派的大致地理位置。

第二是人物关系，剧情里出现的各种角色，性别性格，爱好，每一个名字后面详细地写写。他们每个人的说话方式。

最后就是剧情发展，要有一条明确的让主角必须不得不为止奋斗的路线，以此添加支线扩展剧情。

小说的细纲看你自己定位的啊，你写的是短篇，中篇还是长篇小说啊，以长篇为例，按5000字一章算，每章可以列一个细纲，大概10字-20字，反正能表达清这章写的内容就好，预设目标是你指你计划小说完结总共会有多少字左右……以上是我的理解，不知道对不对

别来这问，没用，去找你的写手论坛组织，可以去知乎看看，很多大神会介绍他们的一些写作方法

《赘婿》是一部少见的以男性视角展开的电视剧。剧情台词幽默诙谐也取得了不俗的收视。

这个剧情没有任何铺垫的情况，直接给男主提亮主角光环，几乎把宁毅塑造成了一个商业奇才，因为在“穿越”之前，就是一个奇才，所以许多情节有点含糊其辞。

本身相声演员相声演员出身的郭麒麟，想想他憨厚外貌，演电视剧也在于他的演技。

一起来看看吧！这几个片段看过的人笑得眼泪要出来：

宁毅错把大妈当成要娶的媳妇，对着大妈说可以做好兄弟，当知道是苏檀儿后，扑通一声跪在地上，赖着不走了。

宁毅到了楼家，看见楼家的店铺直接傻了眼，很多销售点子可都是宁毅从现代带回去的。

确实越看越有味，但作为带有喜剧意味的电视剧，我发现郭麒麟主演的宁毅是最搞笑的一位，只要他一出现，笑点就自带，也因为他的出现，让我越看越觉得他就是搞笑本人。

小说细纲包括：故事大概，人物介绍，关系介绍之外，还会有背景介绍，时间跨度，具体事件，开始，转折，高潮，结局

细纲是指，具体到每一个章节的概括性文字

很多作者都说自己写作速度慢，很羡慕那种一个小时写三四千四五千的牛人吧？

他们为什么速度那么快？因为他们都有写细纲

大家想一想，我们写作的时候 是不是想情节最麻烦呢？ 其次才是想描写，文笔的东西

如果你有写一个50个字的细纲，那么，根据这个细纲来写一个2000字的情节

会不会比你边写边想，速度快呢？

这就是细纲的作用

而且因为有细纲，我们可以在创作的时候，多一份心思考虑，是否有更好的情节来代替这个细纲里面的情节呢？

也就是说，有了细纲的存在，你不但可以提高自己创作速度，还可以让你的情节，多了更好的选择

细纲的好处还有很多很多

拼字的时候你们就可以了解，有细纲的速度和没有细纲的速度，差距到底多少了，不信的话，培训结束后可以几个试试看 那么如何写细纲呢？

对于高手，写细纲自然是轻而易举

但是对于新手，他们就比较难了

对于新手，我的建议是，把你以前写的章节，按照每个章节写一个三五十字概括性的文字 当你把这些东西归纳好之后，你会发现，接下来的细纲不用人教，你也会写了

而且你还能在归纳之前情节的细纲时候，发现一些你以前没发现的毛病

当然，这个归纳不建议那种写了五十万字以上的作者作，太浪费时间了

李汉荣1958年生，著名诗人、散文家。笔名牧童、林中河。陕西勉县人。1982年毕业于陕西汉中师范学院中文系。曾任略阳县一中教师，调任略阳县司法局副局长，自愿辞官到略阳文化馆当馆员，后调至汉中日报社当编辑至今。历任中学教师、司法局副局长、文化馆副馆长，陕西汉中日报高级编辑。陕西省政协委员，汉中市文联副主席。1984年开始发表作品。1995年加入中国作家协会。著有诗集驶向星空、《母亲》、想象李白，散文集与天地精神往来等。获各类奖项50余次。作品入选近百部选集。

创作成就

李汉荣多篇散文诗歌佳作入选全国及山东、上海等省市中学语文教科书。系中国作家协会会员，陕西省政协委员。李汉荣多年来写作诗歌约3000首，散文随笔1000多篇，中短篇小说30余篇，在《人民文学》、人民日报、《诗刊》、《小说月报》、《青春》、《散文》、《散文百家》、《星星》及台湾的《创世纪》、《葡萄园》、诗世界、联合报副刊等海内外100多家报刊发表诗歌、散文、随笔、杂文、小说约2000多篇（首）。先后获市、省、全国各类奖项30余次。诗歌被《诗选刊》多次转载，收入中国作协编选的年度选本中国最佳诗歌选等选本，并入选北京大学编辑出版的百年中国文学经典、山东文艺出版社出版的百年中国诗选、中国儿童出版社出版的二十世纪中国文学名篇佳作选及台湾尔雅出版社出版的百年选本新诗三百首等权威选本；短篇小说曾被天津《小说月报》、河南的《小小说选刊》和长春短篇小说选刊转载；散文多次被《新华文摘》、《散文选刊》、《读者》，中学生阅读、中学生写作、中学语文教学辅导等刊物转载数十篇，并连续十年入选全国散文年度选本。先后出版诗集驶向星空（陕西教育出版社出版，获陕西省作协第八届505文学奖最佳作品奖）、三卷本文集李汉荣诗文选（由北京华艺出版社出版，文集包括诗歌卷《母亲》、想象李白，散文卷与天地精神往来）。文集出版后，引起广泛的好评和反响，人民日报、文艺报、天津日报、天津《散文》月刊、《绿风》诗刊、陕西日报、西安日报、北京中国经济时报、民声报等报刊刊载了有关该文集的评论文章。英特网“搜狐”、“写手联盟”、“新浪”、“中华文艺”、 “作家在线”等众多大型文艺网站均选载作品和相关评论。

发表于1995年第6期《散文》月刊上的散文山中访友、入选经全国中小学教材审定委员会2001年审定通过，人民教育出版社出版的义务教育课程标准实验教科书中学语文课本（七年级，上册，07年后又编入六年级语文上册），该文又入选上海市语文教科书七年级下册，散文外婆的手纹入选上海市语文教科书八年级下册，散文与天地精神往来(含《星空，登高两篇）入选山东省高中语文教科书第三册，诗歌生日入选人民教育出版社、北京大学中文系编著的高中语文教科书语文。中国现代诗歌散文欣赏，并有越来越接近精神的天空等多篇文章被作为高考及中考现代文阅读题料。 山中访友已被七年级新教材第二学期语文第一课。

他人评价

推荐大家看该作者更多的文章。相信在阅读的过程中会有一些不曾有过的思考。而这种思考正是目前我们所需要的。看到那洪水涛涛，气候异常吗？人类变异的思想使这个脆弱的地球无以再继续正常地承载下去。它在发烧。让我们的心灵回归吧！回归到纯和中去！

李汉荣主张回归到生命的本质当中去，与山河自然、生灵万物共呼吸。他说：“每次写作，我总是打开窗子，眺望一会儿朦胧的远山，如果恰逢一声鸟叫，我的诗文便有了清脆生动的开头；如果在夜晚写作，我就先在空旷宁静的地方，仰望头顶的星空，聆听银河无声的波涛，宇宙无穷的黑暗和光芒滔滔地向我的内心倾泻，我静静地呼吸着那从无限里弥漫而来的浩大气息，然后，我开始诉说，向心灵诉说，向人群诉说，向时间和万物诉说。语言被心中的激情和宇宙的浩气激活，语言行走和飞翔起来。语言有了只有在这个时刻才有的动人表情和语调，就这样，我的心，在语言的原野上走向远处和深处。每当这个时候，我感到，万物和宇宙都参与了语言的运动。” 总的说来，解答李汉荣思想感情最重要的一把钥匙是对生命的热爱、对自然的感悟以及浓郁的人文精神。

艺术特色

李汉荣作品的艺术特色十分鲜明，即奇特的想象和诗意的表达；而这也正是解答李汉荣作品艺术特色最重要的一把钥匙。李汉荣最早追随泰戈尔，也受其影响。作品充满哲理，抒情意味很浓，钟情于对大自然最精彩的描述，笔下的春天、雨季纯然一幅幅清晰的画面；想象奇特，意境深邃，韵律幽雅，语言精美，将悟性和思考融合在优美的文字之中，给人以清新明丽的艺术享受。海子死后的90年代末，李汉荣的诗和散文风格大变。他一转身致力于散文创作。李汉荣发挥散文家“材料扎实”、感悟深妙、语言清新缜密的长处，他的南山、《老屋》、放牛、外婆的手纹、一碗清水、回忆父亲、父亲和他用过的农具、凝视：母亲用过的......、感念祖先、对一个垃圾堆的观察、溪水、采药人、野地、野河、 《河床》、地气、《桥》、倾听的夜晚等散文系列组章于诗意的抒写中显出细节的明晰、充实，情思的深挚、感人，李汉荣的语言非常富于韵致，清新、鲜活，很有张力，他用精妙的语言呈现深妙的悟性，在他的作品里，读者能充分感受汉语的无穷诗性魅力。

李汉荣的作品长于想象，想象使景物栩栩如生，灵气飞扬，也使文笔生动活泼，如溪水畅流，不时激起美丽的浪花；而流露于文中的童心和流淌在字里行间的激情与思想，更是李汉荣作品打动读者、感染读者的精神泉源。

世界三大著名短篇小说家是指法国的莫泊桑(1850-1893)，俄国的契诃夫(1860-1904)，美国的欧·亨利(1862-1910)三位文学大师。

目录

莫泊桑

契诃夫

欧·亨利

编辑本段莫泊桑

居伊·德·莫泊桑(Guy de Maupassant 1850--1893) ：19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，曾拜法国著名作家福楼拜为师。一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说，他的文学成就以短篇小说最为突出，对后世产生极大影响。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说构思别具匠心，情节变化多端，描写生动细致，刻画人情世态惟妙惟肖，令人读后回味无穷。 莫泊桑 像

1880年发表第一个中篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。 短篇的主题大致可归纳为三个方面第一是讽刺虚荣心和拜金主义，如《项链》、我的叔叔于勒；第二是描写劳动人民的悲惨遭遇，赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格，如归来；第三是描写普法战争，反映法国人民爱国情绪，如《羊脂球》。莫泊桑短篇小说布局结构的精巧。典型细节的选用、叙事抒情的手法以及行云流水般的自然文笔，都给后世作家提供了楷模。 代表作有中篇小说《羊脂球》、《项链》、我的叔叔于勒等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮朋友》等。 他写的福楼拜家的星期天被选入2001年、2009年和2010年七年级下册的语文书。

编辑本段契诃夫

契诃夫 像

安东·巴甫洛维奇·契诃夫。十九世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家、短篇小说艺术大师。 他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》《假面》 牡蛎 必要的前奏脖子上的安娜 乞丐 《彩票》 名贵的狗等。 契夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。他认为：“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象就越深”。

编辑本段欧·亨利

欧亨利 像

真实姓名：威廉·西德尼·波特。曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。欧·亨利善于描写美国社会尤其是纽约百姓的生活。他的作品构思新颖，语言诙谐，结局常常出人意外；又因描写了众多的人物，富于生活情趣，被誉为“美国生活的幽默百科全书”。代表作有小说集《白菜与国王》、四百万、命运之路等。其中一些名篇如爱的牺牲、《警察与赞美诗》、带家具出租的房间、《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》等 从题材的性质来看，欧·亨利的作品大致可分为三类。一类以描写美国西部生活为主；一类写的是美国一些大城市的生活；一类则以拉丁美洲生活为对象。这些不同的题材，显然与作者一生中几个主要生活时期的不同经历，有着密切的关系。而三类作品当中，无疑又以描写城市生活的作品数量最多，意义最大。

我写过网络小说。

现在还在写。根据我的经历，我认为是这样的:

第一点: 网络小说必须有一个方向。比如说我这篇网络小说是写灵异的，比如说名字叫做清魂成神记。那么我的写作就要向着这个方向发展。开始的时候，他只是一缕清魂，没什么能耐。后来他遇到了什么？他得到什么样的人或者什么样的神的帮助？在他成长的过程中，又经历了什么样的波折，又经历了什么样的成功？所有的这一切都应该有一条主线。我们应该构思好这条主线上面的人，物，鬼，神等等，他们的名字叫什么？他们的背景如何？他们什么时候出场？

第二点: 我们一定要能够通过我们的作品传递一种正的能量。那么我们就要求我们的小说最少要有一个强大的，充满正能量的背景，还要有一帮也很强大的反派。这样写起来矛盾的冲突才会强烈，才会有人看。矛盾冲突的时间地点我们都要设计好，这样我们可以在恰当的地方设下伏笔。

第三点，现在才回答你的问题。我认为写网络小说有一个方向，并且设计好主要的人物是就可以了。我们把提纲写的越详细，我们就会越受到束缚。实际上很多情节都是在我们写作的时候产生的。比如说我写了一篇小说，里面有一个漂亮的女主人，他是一个著名的房地产开发商的女儿。我写了几章，我突然有一个灵感，然后一个跟她长得一模一样的女人就出现了。这个女人声称他才是这个开发商的女儿，那个真正的开发商的女儿是冒牌的。而且这女人有充分的证据。更有甚者，这个女人还带来了他们原来村子的全村的人，为她作证。甚至这个女人比这个真正的女儿，还要清晰地了解他们的家庭，他们的家族，他们村等等。

于是我的故事的走向就更加明朗了。下边我就会写得更加精彩。

如果我把原来的提纲写的太详细了，我可能就舍不得感动我的提纲。或者为了适应故事的新的发展，我就不得不把原来的那些写的很详细的提纲扔掉。那真是太可惜了。

所以我认为，有的主线之后，边写边做提纲会更好。

小说创作是否要写大纲或者写到什么程度，这个要根据小说本身的结构和创作规模的需要来定。个人经验，分享交流。

首先，小说创作是一件个人化的写作，在创作过程中的种种习惯，都是自己在长期的写作中养成的，没有固定的格式和要求。不过，根据创作小说的篇幅的不同，还是有些差异。创作短篇小说不需要提纲。写长篇小说，应该要有比较细的写作大纲。以自己的写作为例，我在创作长篇小说谜阵（已由作家出版社出版）时，写经比较细的提纲，因为我的这部长篇小说，在结构方面有一定的复杂，多条线索，叙述采用第一人称和第三人称交替进行。在人物出场的时间，地点都要进行详细安排，不然会出现错位现象。在人物心理活动中，也有些线索交待，为了环环相扣。做了比较细的写作提纲，会对后面的写作中，有帮助，能做到有条不乱。当然，在塑造人物时，随着人物性格逻辑的发展，有时候，会出现偏离大纲的情况，这也是写作出现很正常情况。

其次，网格小说应该更注重故事情节的发展，人物的冲突等等，如果是写作长篇小说，有一个写作大纲最好，可以采用比较粗约一些的，不必过于细。网络小说毕竟还是要以可读性为特点，过于细化的提纲，反而会影响故事情节的流畅，连贯性，对读者的阅读效果会造成一定阅读不适。

总之，不管写作时采不采用大纲，在根据作者的写作习惯的同时，还要把写作的文体形式不同，结合起来考虑。对写作小说有帮助就写，没有帮助甚至会造成自己天马行空的写作风格，也可以不写大纲。

个人觉得看情况吧，之前我有写大纲，但往往剧情走着，走着，完全是丢掉大纲的状态，当然，你要强行拉回，在主线上是可以的……但说句实话，个人觉得正常发挥就可以了，也许还是不写大纲为妙。

我最新在飞卢签约的网文星球：超级首富已上线！则完全没有大纲，因为我心里面已经有我要讲的故事，强行去写个大纲，反而会束缚……很多时候，其实写作是这样的，你心里面有一种感觉要写，往往你写出来是最好的，甚至你一开始，你自己也不知道要写出什么样的来……但你知道你肯定会写出好的来……这是一种感觉。

心里面有底气，不用大纲。

但我需要建立一个备忘，比如主要的人物事件，人物名字，人物身份，还有关键的线索（有时候是伏笔）……以防自己漏掉这些内容，上下文要衔接嘛！

另外，也需要对小说背景，比如什么国家，什么地区，甚至这个地方特产，还有小说人物的一些升级特点之类……这些也要写，尤其是现在爽文，这个升级必须写清楚，这样才好一步步发展！

所以人物事件，背景，名字，性格，甚至是，还有关键线索，要点，还有你容易忘记的东西……你都应该记一下。

（大纲在其次，关键是你写的这些内容，关键点都应该记下，主要是我个人完全是发挥的类型……所以每次都要记吧！……如果一开始直接大纲，但我后面也会丢掉大纲，自己发挥！

我更加注重发挥。）

【正常情况下，心里面有腹稿最重要。】

（但关键点，跟写作文不一样，写作文一般打了腹稿，不需要写一个关键点，因为没那么多字数……但小说会忘掉，所以必须做备忘！）

【大纲有多细，看你个人情况！】

大纲，顾名思义就是你整体文章的走向纲要。但是具体的情节，却是和大纲没多大的关系，有时候甚至违背大纲走向。大纲是一个备忘性的东西，怕忘了后面的情节如何发展，而写的大概纲要，当发现有更好的情节可以代替我大纲里面的东西时，就会暂时性的抛弃大纲里面的东西。

因此，如果有作者纠结于自己到底要不要按照大纲写，这个问题的时候，我劝他不要纠结，有更好的情节桥段，为什么我们不用呢?

但是，在80%以上的作者里面，是需要大纲的，特别是在高速更新的时候，没大纲，对于作者简直就是：脱缰野马。无法控制自己情节走向，被自己天马行空的想法左右了自己的方向，搞到自己无法收拾。这种情况，经常出现在新手刚写小说，又没有大纲的时候，只有当他们发现，有一个大纲，他就可以避免这个问题的时候，他们已经在写第二本书了偏离了自己想好的路线，这种是很正常的，但是一定要记得你的初衷，或者有更好的目标才行。

大纲的几个基本要点，我们一定要记住，只要掌握了这几个要点，写大纲就容易多了：

第一，完整的升级体系，这个就不用说了，有完整升级体系的作品，它的主线都很明确，不容易出现偏离偏差的情况。

第二，要明确自己的目标，预设有结局的大纲，怎么都不会太监吧，因为我们随时可以按照我们原本设计好的路线结束，只是提前了我们预计的时间而已。

第三，要知道什么时候为情节收尾，为什么这么说呢?我们埋下的伏笔，如果没有大纲的话，或许我们转眼就忘记了这个伏笔的存在。

大纲中，要提醒我们，什么时候应该推倒女主角，什么时候应该杀死坏人，什么时候应该增加新的东西，也就是说，我们都能在大纲中看到哪一个情节有没有收尾，没擦的，自然就会想办法解决。

基本上知道这三个要点，大纲就能写了。有了大纲，你的书最起码的，不会出现那种突然间主角跑去一边喝茶，过很久才出现的情节，也不会出现开枝散叶太厉害，收不回来的情况。因此大纲是很重要的，起码可以提醒你，你的主角是否达到了你预设的目标。

我们再说说细纲。细纲是指，具体到每一个章节的概括性文字，很多作者都说自己写作速度慢，很羡慕那种一个小时写三四千四五千的牛人吧?

他们为什么速度那么快?因为他们都有写细纲。大家想一想，我们写作的时候是不是想情节最麻烦呢?其次才是想描写，文笔的东西。如果你有写一个50个字的细纲，那么，根据这个细纲来写一个2000字的情节，会不会比你边写边想，速度快呢?这就是细纲的作用。而且因为有细纲，我们可以在创作的时候，多一份心思考虑，是否有更好的情节来代替这个细纲里面的情节呢?也就是说，有了细纲的存在，你不但可以提高自己创作速度，还可以让你的情节，多了更好的选择。细纲的好处还有很多很多，拼字的时候你们就可以了解，有细纲的速度和没有细纲的速度，差距到底多少了。

那么如何写细纲呢?对于高手，写细纲自然是轻而易举，但是对于新手，他们就比较难了，对于新手，我的建议是，把你以前写的章节，按照每个章节写一个三五十字概括性的文字，当你把这些东西归纳好之后，你会发现，接下来的细纲不用人教，你也会写了。而且你还能在归纳之前情节的细纲时候，发现一些你以前没发现的毛病。当然，这个归纳不建议那种写了五十万字以上的作者作，太浪费时间了。讲到这里高明的作者可以一个又一个的设置目标，力求在读者还没有达到之前那个目标满足之前，就已经完成了第二个目标的预设。

也就是说，为了要满足自己的心理，读者会一直追看下去就好像都市官场文，从村长开始，到镇长，到县长，县委书记，到市长，市委书记，到省长，省委书记，到中央的部长，甚至最后登顶。一个接一个的预设目标就在你读者的面前，不看到主角当主席，读者心里也难受啊。所以网络小说才能写那么长，因为你的预设目标很多很多，读者满足了一个之后，还会要求满足另外一个目标。这样子读者就不得不乖乖的等你更新，而高手，则会变花样。我们再以都市官场文举例，从村长开始，到镇长，到县长，县委书记，到市长，市委书记，到省长，省委书记，到中央的部长，甚至最后登顶，这是正常都市官场文的路线。

如果到县长的时候，不是做县长，而是做公安局长兼任县政法委书记、常委或者是调到省里面当某个大佬的秘书，这样子呢，情节就丰富生动了许多。而这点，恰恰是高手和新手之间最大的区别。

总体来说，大纲、细纲、预设目标，都是为了作者更好的增强作品的吸引力，而服务的，我们不必拘泥于大纲怎么写，只要你别忘了，你的预设目标是什么就够了。

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我经常开玩笑说：正经人谁写大纲？

我甚至怀疑那些天天说写大纲的人，到底写没写过超过百万字的小说。

其实，脑子里有个故事主线，有一个个性鲜明的主角形象就行了！

因为几天熬出来的大纲，根本就跟不上每天的脑洞大开！

如果你写了大纲，你会发现，写着写着，你的故事离你的大纲越来越远……

没多久，就完全抛弃了大纲！

[大笑]

我写的时候，习惯单独记下新出场的人物及挖的坑，这样就不会忘记填坑，也不会丢人物了！

码字不易，坚持就会有收获！[赞]

说大纲不重要的，我觉得你可能没写过超过10万字的小说。

作为一个传统媒体的从业者，今天结合我的经验跟大家聊一聊大纲那些事儿。

大纲是创作一篇小说的基础和骨架，它可以清晰的帮助作者构建出一套创作的逻辑体系，通过大纲确定我们要写一个什么故事，以及这个故事要怎么讲。

我们总觉得讲故事很容易，但ABCD四个人一起给一个小孩讲《小红帽》，一定有人讲的引人入胜，有人讲的味同嚼蜡，为什么呢？明明内核和过程都是一样的啊。

因为，讲故事的逻辑很重要，讲清楚只是基础，讲精彩才是功力。

为啥大家都愿意听评书，因为评书的讲述逻辑很牛，总能在开头引人入胜，在小结中设置悬念，这种写法在小说里同样适用。

如何能把故事讲清楚，讲精彩。

大纲是一个重要的依据。

大纲通常有这样几个组成部分：主要内容简介、题材、字数、背景、人设、每个章节的主要介绍。这些是大纲中必备的要素。

基本上，看完你的大纲，要知道你讲了一个什么故事，表达了一种什么思想，你故事的主线是什么，稀缺性在哪里，卖点是什么，这些信息，多多益善。

在创作中，大纲写得好，基本上可以算是成功了一半。（不会写的，可以看看这本书）

大纲列好了，我们围绕大纲写，即便有些情节需要临时改动，也不会改动太多，否则你会发现，后面的整体都要重新捋顺，这个在专业的创作中，是不建议的。

大纲定了，基本的走向就定了。情节可以根据需要不断的修改和完善，但是整体的脉络必须是根据大刚走的。

它是你出版的重要依据。

有时候我们联系一个出版社的编辑也好，工作室的编辑也好，甚至是网络平台的编辑也罢，你说我有一篇稿子，想投稿。

对方会说，好，你先把大纲拿过来看一下。

为什么？

因为长篇字数太多，编辑太忙，他们只能通过大纲来审读你的文章有没有出版的价值，在网络的语境里，就是给你的文章评级，以此来决定给你多少流量的倾斜。

编辑看完你的大纲，才能决定是不是要看你的正文，现在基本上都是1万~3万字的正文，看完了能够决定是不是落项，如果内容符合要求，才能进入下面的流程，编辑要写选题策划，而编辑攥写的选题策划，很多重要的信息都要通过大纲提取。

编辑写好了选题策划，再经过集体论证决定你的稿件是不是能够出版，集体论证通过后，进入签约、收稿、编辑制作这些流程。

网络小说也是一样的。平台收稿基本上都是这个流程，发大纲+1万~3万字的正文，每家要求不一样。

所以，别说大纲不重要了。写完了再补，也是很痛苦的。最主要的是，很业余。

其实写大纲并没有一个非常标准的模板，只要把编辑感兴趣的点写出来，长短无所谓。

但是越专业的人肯定是写的越细，信息点给的非常足，能够为编辑提供足够的评估论据，优缺点都在大纲里体现，方便编辑提出意见。

更重要的是，大纲写得好，证明了你专业，能够增加编辑对你的创作信心，毕竟作为一个编辑来说，能够找到一个沟通无碍，相对专业的作者会降低工作难度。

那么编辑到底需要哪些信息呢？

我上文有提到，这里展开说。

1.内容介绍。1000字以内。这个字数不用太多，主要是故事的主线，就是用尽量凝练的语言概括你的作品，我到底讲的是一个什么故事，大家可以去百度搜一下，无论是小说、电影还是电视剧，都有内容简介，这个简介无论是完整的、还是设置悬念的，都是必备要素。

别小看内容简介，它考验的也不是单纯的故事介绍，看了介绍，有没有想去探索故事的冲动，全在简介里。如果编辑是你的第一个读者，那么说服了她继续看，也是创作者要俢的一门功课。

2.文章体裁

你要给你的创作做一个归类，是古代还是现代，是言情还是悬疑，要写出来。

3.故事背景

故事发生在什么特定的环境，如果是古代，是某一个朝代还是架空等等

4.预计字数

文章到底要写多少字，有一个大概的区间。

5.人物设定

你故事里要出场的人物是谁，男的女的，是主角还是配角，是几号人物，他们的性格是什么，优点缺点，在故事里承担的任务是什么，我看过很细的人设，连人物喜欢的颜色、讨厌的东西、标志性的动作、经典的语句都会被作者罗列出来，看完了感觉这个人就站在我面前。

其实就是人物画像，你设计个漫画或者游戏，也得有人物，她多高，什么发型，头发什么颜色，拿什么武器，都得设计出来，小说也是一样的道理。

同样是一句话，只有这个人说才符合他的人物性格，别人说不行，有了这样的指导，你还怕人设崩么？

可以说，你人物设定写的越丰富饱满，对你的创作就越有利。他们在创作中就会像一块砖，哪里需要就往哪里搬。

6.故事梗概

有了故事，有了人物，下一步就是要告诉自己和即将审稿的编辑，我的故事要怎么讲了。也就是我们说的具体情节脉络。

每一个章节的设置基本上就是每一个章节内容的提要，承担的功能是，看完了故事梗概基本上就把你的故事读完了。

它防止我们在创作中跑偏，我真的尝试过它的重要性，在写一个人的华尔兹的时候，很多时候会遭遇创作瓶颈，但有了章节梗概，有了大体的情节走向，考验的只是作者如何设置具体的场景，用什么细节来推动这个情节，写起来真的就没有那么吃力了。

其实我并不建议每个章节的梗概写的太长，把主要情节介绍出来就行了，因为写的时候你会发现，很多东西环环相扣，小细节设置太多，可能实际使用的时候用不到，还容易限制思维。

以下的点多多益善，有的话，会提高通过率

1.故事的卖点。故事的卖点其实就是你书的特色和稀缺性，同样是总裁文，大家为什么看你的？你要自己给出一个答案。行话就是所说的“梗”，前一阵很火的传说中的陈芊芊之所以受欢迎，就是它的“梗”特别，主角卡在自己设置的小说剧本里了，这个设定太有趣了，它就是卖点。

2.有没有其他的内容补充

比如你要写一个科幻背景的文章，科幻的背景逻辑可以讲一下，方便编辑理解。

你写这篇文章的优势是什么，比如这个题材，你写过，你有很多创作经验，或者是你为什么有创作这样一篇作者的想法，这些信息，都可以加深编辑对你的了解。

1.大纲可以写的多细，这个事情因人而异。主要看创作者的习惯，但我上面说的必备要素，是不能少的。

2.大纲到底有多重要，不言而喻，它主要是为了方便作者更好的驾驭文章，毕竟长篇和短篇是有区别的，其实断篇文章都建议写一些小标题来提示作者先写什么再写什么，以便文章符合逻辑。

3.大纲是这样，但是创作长篇是一个很复杂的过程，需要不断的积累，创作过程中，推翻重建的过程是经常会发生的。

所以，准备一个本子，随手记录一些灵光乍现的句子和情节，也是一个不错的写作方法。

以上是我的一些浅见，希望对大家有所帮助，也欢迎同学们一起来探讨和补充，我们共同进步。

（图片来自网络，侵删）

这个看你写作习惯。我跟几个作家聊天，他们也是不一样表现。有的完全按照大纲写，有的根本就不需要大纲。

这里，你需要把自己写作习惯培养好，至于要不要大纲看你自己需要。

跟你讲一下不要大纲的情况。

第一种，就是根据情绪走故事情节的。这种基本上都不用大纲了。写到哪，表达出来的情绪都是作者灵感的爆发，这个灵感爆发想通过大纲来设计是不可能的。

往往这种作品会很燃，把情节推到一个巅峰。

第二种，就是作者跟读者互动，以读者为导向，写故事情节，这时候写作大纲也没有什么太大作用，读者的思路可能会更理想化，或是更精彩，都是可以采纳。

这种做法在美国比较流行，人物死了活了，爱上谁，抛弃谁等等一系列故事情节走向，都是读者投票决定，然后作者发挥出来。

这种基本就是迎合读者需要。算是商品化了。

下边我讲一下写大纲的情况。

如果你想写一部大作，超过100万字以上，甚至300万字以上的作品，之上的两条都不符合。因为走情绪的，走读者喜好的，你的作品里边的BUG就实在太多了，甚至已经没有逻辑。这种基本都成不了经典，只是一个热闹过去而已。

所谓大纲，你必须搞清楚几条线，矛盾线，情感线，成长线，如果是武侠或是仙侠的，你还得把修炼线、和武器线等方面都要计算进去。

从开始你就要设下伏笔，这种伏笔可能开始设下，要几十章或是上百章才体现价值。

这就是你做大纲要提前设置好的，不然你突然给主角加一个能力或是点一个技术加成，就显得非常突兀，读者看的也是觉得拧巴。

这是大纲你需要考虑的，基本不用很细。就是提醒你时刻保障几条线的推进。而不是只描写一条线，那就太单薄不说，还是各种突兀。

大纲设定故事走向，你最少在逻辑上不吃亏，然后基本不会太卡文。这个是大部分作者都纠结的事情。

有了大纲，再列小纲就方便很多，小纲你就可以写的细一点了。看你的需要吧，其实也可以不写，但是，如果保障效率，建议写一些小纲。

大纲和小纲配合，你就可以有的放矢的创作，可以放可以收，可以有伏笔，可以有爆发，可以有顺势，可以有转折，都在自己大纲里设置好。

大纲和小纲是骨架，是理性，是逻辑，而你的文字就是你的血肉，就是感性，就是美好的升华！

两者结合，差不多就是上品好文了。

嗯，如果有不懂的，可以详聊。我自己也写小说，不过，我写的很慢，就是一点点打磨。不图快，就是图个写的开心。

祸害传奇，我的，欢迎批判指正。

谢邀请。写提纲是个人的习惯问题，可粗可细。

网络小说大纲可以写到多细？这个还真不能千篇一律，根据各人的习惯来做。但大纲是必须要做的。因为没有尝试过写长篇的可能会过于相信灵感，但我要告诉你，写小说的人恐怕没有人没有灵感一现便文思泉涌的情景。但那东西太过于缥缈了，有时很长一段时间内心平静得水波不兴，绞尽脑汁，吊三天三夜却掉不出一点墨来。更准确说写不出象样的东西，死的心都有过。

怎么办？最能管用的就是拟提纲。写的时候基本上照着来就是了。但，提纲不能写得过细。过细了使你没有激情了，没有激情地写作对我来说就比较痛苦了。沿着大致的方向走，文思来了便情不自禁的写作起来。嘿嘿。

但人作为不同的个体永远都不可能是一样，适宜你我，也许不适宜他。所以仅供参考。祝好运！

大纲和细纲不一样，大纲只是主要设定，主要人物设定等等，根据个人习惯，少到几百字，大到几万字都行。

而细纲，约2千字可以写个1－200字吧。

谢邀。小说大纲可粗可细。

没有必要太细，一更两三千字，十几个字的故事线就够了。

说实话，不写大纲很容易写歪。如果没有大纲，自己想着什么写什么。那么随着你的文字越来越多，剧情就会越来越混乱。当然，短篇的当我没说。

大纲之所以重要，就相当于说定一个目标。例如，这一次想要加薪一倍，那你就朝着这个目标努力，有想要预支的结果。

大纲可以多细，其实也没必要写的太细。故事题材，小说类型，风格，故事主线，故事开端、发展、高潮、结局，这四个情节想好。然后是人物性格，人物背景，世界背景。写完这些，大纲差不多了。

大纲写完之后，便可以写你下一个情节内容，简称细纲。细纲就是让你写的时候，不会时不时卡文，大概就是这样了。

小说大纲能写多细？应该怎么写？
这里干货满满！希望能帮到你~

各

我最近正在写大纲。

分享一下自己的经验。

第一：确定自己的故事主线，比如我是穿越时空类型，我就把自己所有要写的界面先确定好。

第二：确定每个界面他们主要做哪些事情。

第三：就是升级规则的设定和每个界面的特点分析。

第四：我把主要人物都拎出来，一个个做自我介绍。

这样，故事背景，主要情节线，主要人物就全部搞定。

大纲结束后，我开始列细纲，细纲基本是1：10的比例。

100个字的细纲写1000字左右的正文。

划重点

我之所以写细纲，是因为网文本身比较长，经常会写到后面忘记前面，这样可以保证整个大的逻辑不会出错。

别人我不知道，我除了大纲之外还有章节细钢，章节细钢每个都在500字左右。一本百万框架的小说，我的大纲在五万字吧。

那要看你用多细的笔

我的做法，写一万字的大纲，然后写细一百倍，这样100万字的网络小说出炉了！

大纲这东西因人而异

古龙写小说，大纲在心里酝酿很久，感觉火候成熟了直接下笔写正文，一气呵成。

春上村树正好相反，提前写提纲，然后排列组合，最后下笔写正文。

所以，没有绝对的正确，只有最适合自己的方法。

大道至简

写完

写着写着，你会发现你的文章会离你的大纲越来越远

大纲不在于你写的多细致，而是要看你对剧情的掌控。

我接触过不少作者，他们在投稿的时候，通常会按照网站的要求，写出不少于一定篇幅的大纲。

有的人应付事，有的人认真写。

这会出现一种情况，通常在新人身上时有发生，本来预设好的剧情，写着写着就偏离了原本的轨道，于是大纲作用大减，形同虚设。

大纲是一个故事的脉络，它的作用是让你更清晰的看到剧情的发展，而你每天的码字，便相当于给这个脉络填充细节。

最终，一部作品诞生。

遥想年初，我开了一本新书，编辑也是老熟人了，交付大纲的时候，我直接告诉他，这次写的大纲不多，只是开篇十五万字的剧情。

后来写着写着，跟我预料的一样，写到了十五万字左右。

大纲是整个的故事框架，大致走向。

别人不知道，我的细纲被我精细到每一章

我曾经在一个题目下回答过写故事的前期工作很重要。

结果有妹子和我说，她因为没有事先想好人物的名字，想名字想得把剧情卡住了。

这样的事，我自己也有过惨痛教训，我也看到过有作者建议，可以先不设定名字，用符号替代，但有人觉得用符号或者别的什么字替代，总入不了戏。

如果笔下人物有三魂七魄，名字大概就是招魂的第一步。

题主写的是神话故事，名字应该大多是现成的。

那就回到第一个问题，题主有预计数字吗？

每个人写作都有一个舒适点，我个人感到比较舒适的是，是把一个故事写到百万字左右。

具体区间大概是80万~120万区间，虽然，我知道写满150万字以上，完结以后比较容易掉落大推荐，但我真没法写那么多……

以百万字而言，通常有几种分部。

再往少了分，我个人感觉没必要。

我个人，还是我个人通常选择三、四两种，因为我换地图非常勤快。

如果怕换地图掉订阅，可以采取第一、二种。

分部之后，有一个大好处就是，你只要详细设定前30万字（1~2部），基本后面的设定，会随着故事发展，自己浮出水面，尤其是人物、人物关系，后面的设定，可以在每天写作后，添加一点，修改一点，等你写完前30万字，基本后面30万字的设定已经比较完善了。

但是，一个粗略的、整体的设定，是必须在动手写故事前就设定好。

以上，这仅仅是个粗胚，你写到最后会发现，你最终定型的故事，和粗胚相去甚远。

粗胚有3个重要的作用。

至于时间线要不要写，如果是历史题材，时间线还是满重要的，时间线的作用一个是标记大环境重大事件，一个标记主人剧情集中爆发时间段。否则真的会乱。

至于剧情细纲，可能仅对部分人适合，我自己就不写剧情细纲的。

最后聊聊前期工作。

前期主要工作是围绕我说的前30万字来的。

首先想好主要人物名字，边写边想会让灵感跑光，那种符号或者先随便取的名字只能用在不重要的过场人物。所以我的过场人物常常没正经名字，诸如X婶X叔X伯X爷X娘X姨，阿X，小X，大X……，这种后期再改，也完全不会影响整个故事。

然后就是主要人物的人物关系和生平小传。

光有人物关系没用，有生平小传会或许更能帮助想象力——当然，我这个看法可能是因为我写的是历史故事。

比如我现在写的大商神女灵感来源于姜子牙有个女儿叫邑姜。

邑姜是个很特别的名字，周文王的老婆叫太姒，周文王的母亲叫太妊，到了儿媳妇画风就变了，变成了邑姜，这个名字可以参考同期的“伯邑考”，有种观点认为“邑”是官职，也就是邑姜有很大可能掌管过一邑。再看人物生平，邑姜最后的结局是带着二儿子去往晋水（今山西一带）。

而姜子牙最后封地是齐国，有种种迹象表明，姜子牙经营齐地不是空降高管，是有根基基础的，有说法之一就是姜子牙是东夷人（擅长钓鱼）。

所以邑姜掌管的邑，一者有可能在东夷，一者有可能在晋水。以编故事而言，我选择了东夷。

再者，武王死的时候，他和邑姜的儿子已经有12岁了，姜子牙72岁遇到文王再结亲家这事就有点不太靠谱。而且传说姜子牙80多岁随武王征伐，武王又在灭商之后不到两年就逝世了，这里就有挺大想象空间了，邑姜会不会其实很早就认识姬发，嫁给姬发了？

一个东夷少女，为何跑去大西北？

这么一想，故事操作空间就非常非常大了。

这就好比我们看故事、看剧，看到人物、人物关系和一些身份简介后，自己都能脑补一出大戏。

因此，前期的设定、素材累积，是非常吃功夫的，这也是小说抄袭的可恶之处，小说作者在写时固然辛苦，有些前期准备，花了常人难以想像的心血，有些作家的前期素材收集工作长达1~2年，某实体小说家从出道到现在，还在构架他那个虚拟世界。

我个人是觉得架空世界很烦，设定的繁杂程度大概会让我耗光写故事的热情。

最后，给个写蜀山时搭建的粗胚吧，真的是粗胚，还有随手写上去的草稿涂鸦，最后和实际剧情人物差了好多好多……

真的是粗胚，对付着看吧，重要的是学习思路

正文就是你得细纲，你说多细？

大纲这东西把基本剧情冲突，切入点写明白就行了，不需要多细。

写作是需要激情的，当你把大纲写细了，你的创作激情就没了，写出来的东西更加惨不忍睹。

我认为网络小说大纲的详细需要根据你的内容而定。

网络小说的大纲，需要先列出大的故事线和逻辑体系，而后对它进行细化———哪里需要伏笔，哪里需要安排主角/配角上场，哪里揭晓谜底，哪里将故事情节推入高峰。最后对文章的具体内容进行精细化地仔细推敲，不断完善自己的作品，最终写成理想的小说。

其实这几天我也想写，注册番茄小说没成功耽搁了。

我的想法是：

1.小说的定位，你是要写重生，还是修仙，是写玄幻，还是都市。这些都要做好前期的定位。

2.人物构思，根据定位，设置人物人设，主角，配角，出场时间。

3.故事情节设定，根据自己的定位和人物人设来构思故事，不追求细，但不能空，要具体到章节概要，大概的故事发展走向。

这要看你的习惯。

写小说大概半年了吧，一开始只是写一下粗略的发展脉络，但写到后来，思路越来越纷杂，在每天码完字后，总是有很多的想法，然后就开始慢慢的把这些想法写下来，随着写下来的东西越来越多，基于大纲的细纲也越来越完善，这使得我在工作繁忙的时候可以直接基于细纲往里加一些东西来完成新章节的更新。

怎么说呢，有的只罗列大概的人物故事情节就行，有的可以细致到每一个章节的大概情节，故事走向，多少字写完，没有最细，只有更细，不要小看强迫症作者

算我孤陋寡闻吧，不明白写小说为什么还要有大纲，就是写的时候就知道结局了吗？小说这种东西不就是边创作边写吗？很多优秀的作家灵感都是即兴而来的，故事情节发展会有好几个分支，最终选哪一支都会纠结很久。曾有读者问权利的游戏的作者马丁小说的结局是什么，马丁的答复是他也不知道。后来拍成电视剧的时候，书还没写完，于是编剧给了个结局还是烂尾了，被读者骂惨了。很难想象曹雪芹在写红楼梦的时候还会弄个大纲吗？如果有大纲，就不会是高鹗苦思冥想的来写结局了。

写网络小说首先需要选对专业、方向。写大纲的时候尽量把框架写明了。小说一般分为三个要素：人物、环境、故事情节 情节是靠制造矛盾冲突体现的，没有激烈的矛盾冲突是不可能推动情节发展。

例：大明风华电视剧的热播，走进了我们的视野，实质上它也来源于网络小说。整部剧写得比较冗长，从成祖朱棣写到朱见深，跨度非常长，再现了孙若微曲折传奇的一生。个人认为这部剧前半部非常好，但败笔也不少，宫廷斗争着墨较多。配角光环盖过了主角等等。

写网络小说大纲不能过细，搭建主体框建，安排小说主线，增加矛盾冲突，渲染环境氛围 这几个要点就可以了。本人个人观点，谢谢指正。

谢邀。

我自己个人，大纲的主线差不多也就两三百完事了。

但是细纲，那简直了，我自己就写了差不多两万多字，当然这个还没具体到每一章，每一卷在写的时候还要继续梳理，添加自己的剧情。

我的新书两把刀，砍翻现代西游已经签约了，大纲写了两万多字，基本上从头到尾的主要剧情都有了，就剩填充新的小剧情了。

厚颜向大家要一点支持！

谢谢邀请。

网络小说大纲可以写到多细？

网络小说大纲可以写到多细。这应该是包挂自己的思想。根据自身的思想来出发。你的思想有多大？你就可以写到多大？头脑有多聪明。写的小说就有多通畅。有多明朗？自己的思想做事。很细腻。写得就更明白。更详细。更流通。更得到别人的赞。所以就是更好。所以网络小说大纲就要写到这么细。

大纲其实就是曾经上学时候的老师说的中心思想，读完一篇文章后提出的中心思想，也是读后感，当作者找到为什么写网络小说的中心思想，按照自己的思想写下去，就不会偏差。小说大纲就像一颗大树，现有树根主杆，才能有结实树枝和茂密树叶，一颗长势喜人的大树离不开扎实的树根和笔直的树杆，只有大纲提的好，其他的主线支线就不会差到哪去。

谢谢邀请。网络小说大纲可以写多细？

谅！俺没看过现代网络小说。俺看过网络小说的老祖宗的作品福尔摩斯。

网络小说的题纲怎么写？俺不懂。老舍在老牛破车中说，只要把人物写活了，一些精彩的情节，就会产生。

祝你成功。

谢邀，

小说大纲就是让你在写小说的时候有个方向，有个脉络，所以小说大纲每个人都有每个人的风格，不管粗细，只要你自己看着舒服，用的习惯就好。

我觉得大纲不需要太精细，大纲就是大致的思路，精细化的应该是下面的小标题和精彩内容的构造。

总的来说，写作大纲的观点有两种，一种是要求必须写大纲，而且越细越好！另外一种认为有个故事灵感就可以写了，写作中迸发出的灵感会赋予作品灵性！个人觉得，如果你是老手，你可以写一个粗粗的大纲，几千字就行！你要是一个新手，建议先写一个细纲，几万字就行！

我写过好多本小说，最开始一本写了一个简单的大纲，然后再也没看过，等小说完结了再看大纲，正文早已偏离十万八千里。

后来发现大纲越细越不容易卡文。

首先构思一本小说有个简单的主线剧情，6，然后是小说里面人物的人设，性格，家境，还有一些背景情节，包括他为什么会是这样性格，主角详细，配角简单。

画一个树形图，树干是主线，树枝是分支，背后是故事背景，自己一目了然

准备一个小本子，每出现一个人物记录一次，特殊事件记录一次，自己挖的坑记录，这样就不会边写边忘，甚至写错配角名字，忘记填坑。

个人建议希望能帮到你

千字大纲用xmind

万字大纲用word

十万字大纲用excel

十至百万字大纲用 特殊文字软件

一百万字以上大纲用 概念性点阵

详

网络小说的大纲只有一个大概的方向。好一点的他会写上整个的故事流程再详细一点的，他会把每一个。段落。都分成前中后。然后将重点标注出来，我见过最厉害的最详细的一份大纲是把每一个章节2000字分了前中后，甚至。描写详细的就差写对话了。

人类对于好的追求是无时无刻都在变化的，所以最粗狂的也许就是最细微的了，

写大纲是个好习惯，虽然有些作者不写大纲，但是大纲的确有助于帮助作者理清思路，把控剧情。

至于大纲可以有多细……你不知道还有一种叫做细纲的东西吗？

网络小说的特点注定了其文字堆砌的属性，受众群体又注定了其从属文学的不合理性，所以，大纲以普世规律和个人见解来看，最多写到主线框架和人物特点足够。

1，以文学艺术作品或者理论著作来说，大纲完全可以用极少字的标注或者腹稿来定，大量的思考和资料查询以及写作手法表达方式的斟酌还有修改耗去了一个人的所有，但网文就是一种码字游戏规则的熟练掌握，大纲是框架，粉丝是绑丝，作者就是混凝土生产商，按产品标号对比下料，开足马力生产即可。

2，网文也不需要太多的预稿，牵涉很多粉丝意愿的修改，所以写好的作品再发是没有互动的作品，不是网文的特性，这让网络小说本身的质量问题得不到保障，充其量写的好的老手就是让你说不出毛病又看着没有含金量，后坑补前坑，只是一件为利生产的一次性商品。

3，全是修仙玄幻的文字留存会不会让一个国家的后代变成脑c，这是个很大的问题，一方面机构和作者都在喊净化网络小说的环境一方面又对规则乐此不彼，对一件作品的要求细分到框架怎么弄的要求，本身就是把它作为一个商品，所以，对于一件商品怎么搭架子走流程，你还是要遵循各平台的要求，回答完毕。

可粗可细，看内容而定。

这个应该因人而异吧，如果刚开始写，尽量详细点

这个得看作者怎么写了，个人写作习惯不同！

一般没有写过网络小说的人都会觉得大纲不重要，自己想到哪里写到哪里，那是因为你根本就没有写过小说。

如果你想到哪里写到哪里，确实是也有这样的创作者，但是基本上背后的主角人设，事情发展，你根本就没有办法把控。如果没有一个大的具体的走向的话后面是很难把控。

写着写着最后就崩溃了，或者说根本就没办法写下去，所以说大纲和细纲是非常重要的。

所谓的大纲可以写的比较简洁一些，就是写的一些事情的发展的过程，而细纲的话，就要细到每一个章节，都需要写它的发展过程矛盾，这样的话写下来，你自己也有一个清晰的思路，同时写的时候也能让每一章有一个小高潮，这样的话读者的留存率就高，你的小说才会让读者看到。

一个粗纲，大致写下剧情发展，五百字差不多了

一个细纲，细写人物背景，人设塑造，剧情发展(大概一万字)

一个纲章，一写出一章里面的重点发生剧情内容(大概五百字)

根据个人吧，我就没写过。

大纲只所以叫大纲就是概括全文，几千字，几万字都可以

人物经典语录算不算细致，一般都是定好大概的剧情流动方向，然后剩下的全靠临场发挥

小说细纲包括：故事大概，人物介绍，关系介绍之外，还会有背景介绍，时间跨度，具体事件，开始，转折，高潮，结局

细纲是指，具体到每一个章节的概括性文字

很多作者都说自己写作速度慢，很羡慕那种一个小时写三四千四五千的牛人吧？

他们为什么速度那么快？因为他们都有写细纲

大家想一想，我们写作的时候 是不是想情节最麻烦呢？ 其次才是想描写，文笔的东西

如果你有写一个50个字的细纲，那么，根据这个细纲来写一个2000字的情节

会不会比你边写边想，速度快呢？

这就是细纲的作用

而且因为有细纲，我们可以在创作的时候，多一份心思考虑，是否有更好的情节来代替这个细纲里面的情节呢？

也就是说，有了细纲的存在，你不但可以提高自己创作速度，还可以让你的情节，多了更好的选择

细纲的好处还有很多很多

拼字的时候你们就可以了解，有细纲的速度和没有细纲的速度，差距到底多少了，不信的话，培训结束后可以几个试试看 那么如何写细纲呢？

对于高手，写细纲自然是轻而易举

但是对于新手，他们就比较难了

对于新手，我的建议是，把你以前写的章节，按照每个章节写一个三五十字概括性的文字 当你把这些东西归纳好之后，你会发现，接下来的细纲不用人教，你也会写了

而且你还能在归纳之前情节的细纲时候，发现一些你以前没发现的毛病

当然，这个归纳不建议那种写了五十万字以上的作者作，太浪费时间了

首先，先写下你的构想。接下来想好写几个人和人物的名字关系。其次，想好背景。最后整合写出细纲。