![[科幻小说]末日新世界](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
到了异界就一定要当大将军、大剑圣、大魔法导师？站在魔、武的顶峰或是手握千军万马，运筹帷幄，更或者万人之上，雄霸一方？为什么就不可以简单的快乐一生？ 异界很好，绿色无污染百业待兴，种族繁多，人类、...
苦菜花
说张若虚的《春江花月夜》是唐诗的顶峰是不合适的，唐诗五万多首，到底那首是唐顶峰这个问法是不会有结果的。
在民间有一种说法，叫《春江花月夜》孤篇压全唐。还有就是被现代诗人闻一多先生称之为"诗中的诗，顶峰上的顶峰"。《春江花月夜》，以月为主体，"月″是情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，惯通上下，触处生神，诗情随着月轮的生落起伏曲折，月在一夜之经历了升起，高悬，西下。人月相望，离愁别绪索怀。起承转合，章法结构整齐，画面感丰富，将读者引入一个浑然天成的高雅境界，它无论是从意境或者从写实上来说都是一篇无可挑剔的佳作。
诗是好诗，诗跟画一样，在几千年绘画中让你说谁的那一幅画是某一时期顶峰，这就无法说了，由于人的观点，生活被景，地理，风俗习惯不一样，就会对作品欣赏所产生的评价不一样？所以说，你说那一首诗是唐诗顶峰就很难统一了。
yy9208
看了看别人回答...找来点，
兑换无敌，梦幻系统， 天命法神， 我的职业是剑仙，末世系统，末世兑换高手，末世超级物品商店，末世超级商人，末世之血脉三国，末世之红警无敌，末世佣兵系统，宇宙进化者系统，逆天升级，修仙升级礼包，国王万岁，数字人生，数字超人，圣狱，超级系统，超级成长，都市神王养成系统，绝世人妖养成系统，九项全能，超级抽奖，疯狂角色，疯狂道具，数据侠客行，重生之数据天下，超级成长，逆天作弊，暗黑破坏神之现实刺客，地狱交易平台，召唤电脑，超级学习机，我电脑中的异界，极品袅雄，宅男之游戏人生，大能(得到了游戏中的能力,可以给现实的物品,比如衣服,鞋子等增加属性），超级魂晶 (脑袋里有个晶体,做任务获得能力)，重生百度(重生,大脑内可以连接后世的百度）。无限之作弊修仙，有任务 有奖励 有系统
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掌门是高手 不过这个已经不写了
无敌登陆礼包系统
龙降 这个讲的是主角穿到异界获得了龙将里的力量
洪荒游戏场 是一个人穿到洪荒
洪荒之无限元宝
这些全是有系统的 全是起点的书
我自己还看过梦幻空间之类的，有几本还在，楼主要吗？
已经发上来一本...求采纳啰，不满意可以追问～～～
原贴：小说小说小说
小食
谢邀。
小编认为，《春江花月夜》这种评价过誉了。
一、从何时有《春江花月夜》、孤篇压全唐的说法的？
据流传是闻一多先生在宫体诗的自赎中评价张若虚《春江花月夜》时，用了一句“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。暂且不论闻一多先生到底有没有资格去评判全唐无数杰出诗人的作品、在这里你只需要知道，闻一多对这首诗的评价仅限于初唐和宫体诗。后被夸大曲解吸引眼球，这就不是他的本意了。
二、《春江花月夜》到底美在哪里？
纵观全文，最知名莫过两句“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”以及“江畔何人初见月？江月何年初照人”。
字面意思通俗易懂，前者描述的美轮美奂的月夜，后者表达的是作者对这一人间美景发出的灵魂拷问。
纵观全诗，称得上是诗中精品，但，仅此而已。不论何年何月何种年代，这种小资思想的写作风格，始终落了下乘。唯有磅礴大气、震人心魄、激励我们不断前进、誓死保护国家统一的诗词，才是诗中顶峰！
三、小编眼中处在唐朝顶峰的诗句是哪些？
1.男儿何不带吴钩，收取关山五十州！
2.安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜？
3.仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人？
4.醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
5.伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山！
6.黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！
7.大漠孤烟直，长河落日圆。
8.烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生！
我们这个时代，是最好的时代，一定会涌现出比唐诗宋词更好的、更振奋人心的诗词！
仅以一陋诗抛砖引玉，希望众多的友人可以一起努力创作、让整个文坛注入鲜血。
三冬一瞬逝，梦醉了春秋。
谁人难割惬，一十三年抵。
花好与相忆，月圆常别离。
有缘终相聚，莫再问归期。
再温一杯酒，再送君一程。
铿锵壮志酬，此行千万里
pumin2013
首先肯定的说，张若虚的《春江花月夜》不是唐诗的顶峰。
从我个人来说，仅仅我个人，我觉得张若虚的这首诗比较浮夸，比较艳俗，非常华丽，显得比较空洞，言之无物。
越是描写的复杂，越是容易让人的想象变得乱七八糟，仅看诗名，给人的感觉非常好，非常让人有想象的空间。
张若虚写的太细了，太杂了，可以让人感觉到细致的美，却忽略了最重要的广阔的那种美，那种想象。
这只是个人的理解。
相比起来，我更喜欢杨广的《春江花月夜》。
暮江平不动，春花满正开。杨广的这首诗，给人的画面非常简单，非常让人具有想象空间。
简简单单的画面，似乎包含了整个天地，这种感觉很难用言语说得出来，说只可意会不可言传有点矫情，但是只有设身处地去感觉，才有可能感觉到七八分这种意境。
毕竟，不是每一个人都有当皇帝的那种命，更缺少那种心胸和格局。
个人建议，最好是在大河大江的中间，也可以在岸上，不过在河中间会更有感觉，我有幸感受过一次。
真的，如果知道杨广和张若虚，那么第一个想起来的肯定是杨广的这首诗，这时候你不会有心思去注意周围那些杂七杂八的事物。
心胸会变的无限宽大，灵魂也会瞬间拔高，你会有种唯我独尊，众生渺小的感觉，同时还会有种天地之大，自己无限渺小的感觉，很矛盾，但是又情愿深陷这种矛盾的感觉，说不清，道不明。
张若虚的孤篇盖全唐这种说法，说实话，真盖不了。
菲筱柒
张若虚的诗篇《春江花月夜》，无论是写景状物，叙事抒情，还是情感哲思，意象意境，语言音韵等都浑然一体，自然奇特清新，引人入胜，确实是诗中的精品。
现代诗人闻一多一直重视诗歌的绘画美，音乐美，建筑美。以此为标准，这首诗确实无懈可击，因此说这首四平八稳的诗是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，也算一家之言。
但如果说“孤篇压全唐”，就显得有些夸张了。横看成岭侧成峰，唐朝的诗歌是有无数个峰顶的，大家纷呈，群英荟萃，《春江花月夜》放在众多的诗歌里并不是显眼的那一篇，说是唐诗的顶峰更未必服众。
李杜诗篇更被历朝历代文人所公认，是大多数文人都不得不折服的唐诗的真正高峰。现实与浪漫所能抵达的极致之美方面，微澜泛起的《春江花月夜》根本无以企及，显得平庸多了。
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27号站牌
《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的诗作。全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。
我认为，评价《春江花月夜》，应该注重三个方面。一是注重情感美与意境美；二是注重意象美与结构美；三是韵律美与文字美。
一，《春江花月夜》具有情感美与意境美《春江花月夜》具有情感美与意境美。通过诗人的描写，将虚拟的场景与现实生活结合起来，借助一些背景的渲染烘托，构建饱含诗人情感表达的优美意境，让人们感受意境，会自然而然地联想到这句诗，并用心地感受作者想要表达的感情，引起人们的共鸣，让大家在这首诗中产生联想，产生很深的感情。
《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。
开篇以江水起笔，浩荡江水，东流至海，与海面融为一体，月亮此时升起，与江水协调一致。月光洒满江面，追逐江波，绵延万里。夜色幽美，江水壮丽。如此美景，月光映射，月亮初升时的朦胧，高照时的皎洁，激发了诗人怀古之幽情。
《春江花月夜》具有意象美与结构美。所谓意象，简单地说，就是诗人借景物抒发情感，就是诗人用来寄托主观情思的客观物象，是融入诗人思想感情的主观“意”和客观的“象”的结合，意象是赋有某种特殊含义和文学意味的具体形象。
春天的江潮，水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月，从海上升起，好像与潮水一起涌出来。月光照耀着春江，随着波浪，闪耀千万里，所有地方的春江，都有明亮的月光。江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林，好像细密的雪珠在闪烁。
诗人注意对整体结构的把控，社会生活中的事情和场景有很多，不可能将所有的东西全部写到诗中，这样也不会有很好的效果，要将想象中的场景和情感与现实生活中的物体和内容进行适当的结合，虚中有实，实中有虚，相互联系才能提升作品的传唱度。
三，《春江花月夜》具有韵律美与文字美
《春江花月夜》具有韵律美与文字美。不管是什么类型的诗，也要注意用比较优美的文字和韵律表现出来，注意对仗工整，通过简单的为数不多的字句来表现很深的情感，让诗能在人们的脑海中留下深刻的印象。在每一句诗的结束要注意韵脚等类似方法的运用，让诗在整体上相互协调、有序。
张若虚的《春江花月夜》此诗共三十六句，每一句，换一韵，音节和谐，韵调优美，词语流畅，脍炙人口。春、江、花、月、夜，每一个字都有深切内容。以月为陪衬，从月开始写月下之江流、花木、芳甸、沙汀、还有月下之思妇，构成了完整的诗歌形象，形成了完美的艺术境界。闻一多先生曾称赞：“这是诗中之诗，顶峰上的顶峰。”人们惊叹，千古之绝唱，孤篇盖全唐。
附：
《春江花月夜》
唐代:张若虚
春江潮水连海平，
海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，
何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，
月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞，
汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，
皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？
江月何年初照人？
人生代代无穷已，
江月年年望相似。
不知江月待何人，
但见长江送流水。
白云一片去悠悠，
青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？
何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，
应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，
捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，
愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，
鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，
可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，
江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，
碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，
落月摇情满江树。
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问题：《春江花月夜》是不是唐诗的顶峰？
前言关于《春江花月夜》有好几首比较有名的诗，无论哪一首都不能称作唐诗的顶峰，建国以前没有哪一个说过这种话。
一、几首著名的《春江花月夜》北宋郓州人郭茂倩编撰了一本《乐府诗集》，这里面收录了几个诗人的《春江花月夜》。我们来看看这几首作品，大家觉得那一片最好？
1、隋炀帝杨广春江花月夜二首
暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。2、杨广的诗友也是臣子诸葛颖 《春江花月夜》 :
张帆渡柳浦，结缆隐梅洲。月色含江树，花影覆船楼。3、张若虚 《春江花月夜》 如今最有名：
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！4、和张若虚同时代的张子容也有春江花月夜二首 ：
林花发岸口，气色动江新。此夜江中月，流光花上春。分明石潭里，宜照浣纱人。张子容的诗极有特色， 两首都是标准格律诗，但是比绝句多2句，比五律由少了2句。
5、晚唐的温庭筠 也有《春江花月夜》。
玉树歌阑海云黑，花庭忽作青芜国。秦淮有水水无情，还向金陵漾春色。杨家二世安九重，不御华芝嫌六龙。百幅锦帆风力满，连天展尽金芙蓉。珠翠丁星复明灭，龙头劈浪哀笳发。千里涵空照水魂，万枝破鼻团香雪。漏转霞高沧海西，颇黎枕上闻天鸡。蛮弦代雁曲如语，一醉昏昏天下迷。四方倾动烟尘起，犹在浓香梦魂里。后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水。您觉得哪一位诗人的《春江花月夜》最好呢？
二、盛名之下的张若虚《春江花月夜》并不被时人欣赏张若虚《春江花月夜》在建国以后被抬高到了无以复加的地步。但是这首诗在唐宋两朝中，似乎除了郭茂倩无人提起，连郭茂倩也仅仅是收集乐府诗的时候，把它顺便网罗进来而已。
一直到了明朝，在《春江花月夜》在高棅《唐诗品汇》中又一次出现，但并没有带来什么影响。
又过去了100年，从李攀龙的古今诗删开始，张若虚的《春江花月夜》迎来了命运的转折点。随后胡应麟在《诗薮》中也提到了这首诗，这是第一次在诗话中出现。
对张若虚评价最高的两个学者是闻一多和王闿运，但是他们都把张若虚作为一个宫体诗大家。宫体诗诞生于齐梁时期，始于简文帝萧纲 ，内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽。
三、对于闻一多、王闿运的误解张若虚《春江花月夜》今天被今人称为“孤篇盖全唐”，是对于闻一多和王闿运的误解
1、王闿运的“孤篇横绝，竟为大家”出自论唐诗诸家源流 ·答陈完夫问，王闿运称之为：宫体之巨澜也。
张若虚《春江花月夜》用西洲格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。论唐诗诸家源流 ·答陈完夫问何为西洲格调？西洲曲是是南朝乐府民歌中长篇抒情组诗：
忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树..........王闿运认为张若虚这首诗对后来的爱情诗词起到了影响。
2、闻一多在宫体诗的自赎中写到：
一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路”。闻一多和王闿运在宫体诗的范畴了提到了张若虚的《春江花月夜》，两个人从来没有说过这首诗是唐诗的“顶峰”。
结束语不知道什么时候开始有人说张若虚这首诗“孤篇盖全唐”了。
这首诗在唐宋诗词鼎盛时期竟然默默无闻，从唐、宋、元到明朝前期，有那么多的学者诗人，那么多的诗词选本、诗话、词话，竟然没有一个人提起并且评价过这首诗 。可见古代的诗人对于这首诗评价并不高。
@老街味道
鱼煮水
春江花月夜:非常鲜明体现出了他的艺术特色，这首诗语言优美、生动形象，抒写出真挚动人的离情别绪和人生感慨，韵律宛转悠扬，给人以澄澈空明，清丽自然的感觉，是一篇脍炙人口的名作，因此人们评价张若虚的这首春江花月夜为，孤篇压全唐，称之为唐诗的巅峰之作，也是有道理的。谢邀！
zxj-lawer
《春江花月夜》全篇有一抹淡淡的哀愁，有写景，有抒情，有铺陈，它文采华丽，气势恢宏，犹宜于吟诵和配曲演唱。它写了闺怨，离愁，有诘问有感叹，它写出了人类的通感，即时空的无涯和人生的有限，表现了人性人生与人的生存环境的冲突。而这些都是文学探讨的永恒的主题。它是经得住反复推敲的，是传世的名篇。
jennyzhao
谢谢邀请！
我是梦酣三天，和大家交流诗词学习心得。
张若虚的《春江花月夜》被闻一多称为是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，又被人评为:“孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。”后来才有了“盛唐第一诗”、“孤篇盖全唐”、“以孤篇压倒全唐”等评价。
看历代的评论，意象玲珑，朦胧空明，几乎所有的美誉全送给了这首诗，让我继续评论，在词语上表达出新花样，办不到！前人才力高绝，拾人牙慧难以推陈出新，不如放弃另辟蹊径。本人学理工出身，找个参照物倒也可以。
有唐一代，在世就被称赞才力高绝的，李白首屈一指，杜甫诗是被韩愈发掘，到宋代才被推到顶峰，但提及诗作，言必李杜。李白，是诗坛受微词最少的诗人，用来做标尺，尽管大材小用，却信力十足。
被称为孤篇盖全唐的，一个是崔灏的《黄鹤楼》，另一个就是《春江花月夜》。前者因李白的“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头”的推崇而名声大噪，后来李白有首诗模仿黄鹤楼，登金陵凤凰台
“ 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
诗仙此诗，把天荒地老的历史变迁与悠远飘忽的传说故事结合起来，表达深沉的历史感喟与清醒的现实思索。此诗气韵高古，格调悠远，个人认为，比崔诗艺术性更高。但没用的，崔灏的诗，名声在外，就是深入人心。
而春江花月夜，李白也有仿诗，把酒问月：
青天有月来几时,我今停杯一问之：
人攀明月不可得,月行却与人相随?
皎如飞镜临丹阙,绿烟灭尽清辉发?
但见宵从海上来,宁知晓向云间没?
白兔捣药秋复春,嫦娥孤栖与谁邻?
今人不见古时月,今月曾经照古人.
古人今人若流水,共看明月皆如此.
唯愿当歌对酒时,月光长照金樽里.
诗仙直接截取张若虚诗中的高潮片段，发挥想象力，提出更深远更廖阔的问题，不得不承认，问题和思索都比张若虚要高一些，但是，还是没有阅读春江花月夜那般激动。
“春江花月夜，以月为主体，“月”是情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。”一一摘自古诗文网（作者落月）
对比张诗和李白诗，感觉春江花月夜如整出剧目，譬如四郎探母，李白诗如高潮片段，像“叫小番”，高，绝，但不如春江花月夜更“诗情画意”，孤篇盖全唐，言之有理。
谢谢阅读，我是梦酣三天，欢迎关注，我会尽力给出更优质的回答。
karl
闻一多在宫体诗的自赎里说张若虚的这首《春江花月夜》是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，清人王闿运在论唐诗诸家源流里说:“张若虚‘春江花月夜’用‘西洲’格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。”大大提高了这首诗的地位，以致后来才有了“盛唐第一诗”、“孤篇盖全唐”、“以孤篇压倒全唐”等评价。其实这首诗一开始被人忽视，在唐代毫无名气，直到明清时期复古运动兴起，这首诗才越来越受到人们的重视。
在初唐四杰及张若虚出现前，诗歌仍然是宫体诗为主，多以艳情为主要内容，浮华靡烂，描红点翠，堆砌辞藻，追求华丽，但内容空洞，空虚无物，缺乏真情实感，诗歌丧失了风骨。而张若虚的《春江花月夜》一扫六朝文风的靡靡之音，风格变得清新明丽，韵律婉转悠扬，洗去了宫体诗的胭脂气，而且充满了哲理意味，开始思考人世的无常，为盛唐诗歌的昂扬之气开拓了先河，成为千古绝唱。
邵_小_秋
谢舟自横先生邀请，迟复为歉！
江月有恨，流水无情！张若虚的《春江花月夜》，把一夕江月渲染得淋漓尽致，诗章历经千年沧桑变幻而不朽，本身就如同光耀千古的一轮高天朗月，创造了一个幽美恬静的神话般境界，不仅照亮了唐诗的路，催生了唐诗的灿烂，也使后世咏叹不已，生怀古之幽情！
江月依旧在梦，诗章千古不朽！丹青妙手，想象力丰富，羁旅愁余，融情于景，文思泉涌，超越了模山范水的写景诗，妙笔生花。春夜江边，诗人感慨万千，挥毫泼墨，笔下的人生哲理，夹着哀伤惆怅的欢愉与激励，清雅怡人心神。
初唐的大手笔，吸纳南方民歌斑斓缤纷的色彩与风调，又成功地运用了齐梁到隋代的诗歌发展成果，写出了以小组转韵的七言长诗，成唐诗典范之作。三十六行九组，每四句为一小组，一组三韵，每组转韵，错落穿插，繁而有序。
春江、江月、江树、江楼、游子、思妇，大开大合地过渡，神来之笔，令人陶醉！音节美，韵律美，断而复续，飞思妙接，字字珠玑，绘成清峻、雄奇、瑰丽之象！春、江、花、月、夜、人，人、月相望，离愁别绪萦怀。起承转合，章法结构齐整，画面感丰厚，将读者引入一个浑然天成的高雅境界！
春江、明月、海潮，埋下鸿运的秀墨。初月的朦胧，高月的皎洁，催生诗情画意，引发思古幽情，催发思考社会人生的远怀。结笔处，风情摇曳，余音绕梁，引人入胜。一千多年后，《春江花月夜》若同昊天古月，依旧映照今人……
领岭铃泠柃
谢谢邀请。
《春江花月夜》这首诗在明、清以前几乎默默无闻，只是在明朝之后，开始被慢慢提及，直到清朝开始声名鹊起，王闿运评此诗“孤篇横绝，竟为大家”，近代闻一多称赞“诗中的诗，顶峰的顶峰”，后被理解为“孤篇压全唐”，这才奠定了其历史地位。
《春江花月夜》是不是唐诗的巅峰之作，以现在的评判标准肯定是的，但是在明代以前此诗并不被人们所重视，一首诗的被接受与否，有着很明显的时代性，在某个时间某个朝代对于诗歌的评判标准是不一样的。
在这里我推荐大家看唐诗排行榜（王兆鹏编著）一书，该书对于唐诗的排名手法新颖，相对客观。它主要利用大数据的算法，综合古书记载、现代记载、网络点击率等等，计量出唐诗的排名。结果《春江花月夜》名列唐诗第38位，而第一名是崔颢的《黄鹤楼》。如果论巅峰之作的话，《春江花月夜》38位的排次也称的上巅峰之作了，但是“孤篇压全唐”就有些言过其实了（以排行榜的评判标准）。
《春江花月夜》的主要特点就是环环相扣，情景理互相交融，徐增而庵说唐诗中评判“此诗如连环锁子骨，节节相生，绵绵不断，使读者眼光正射不得，斜射不得，无处寻其端绪”，而且文中用到了大量的排比、对偶，成诗的难度很大，作为张若虚仅存两首之一的诗歌确实名不虚传。但是此诗还有一个重要的点，就是诗中体现的人类智慧，“江边何人初见月，江月何时初照人”这句有人对探求宇宙万物的深刻道理，如果单论这一句，此诗绝对名列唐诗第一。
这首诗华丽，但是并不艳丽，每读一遍都会发现其独到之处，景----情----理，逐次递进，值得反复感悟，在本人心目中，此诗为唐诗第一。
david01
谢谢凭海临风等两位网友邀请，迟复见谅！
要回答此诗为什么被称为唐诗的巅峰之作，先来欣赏一下全诗：春江花月夜 唐代：张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。至于原诗的内容及其特点我会在下面的介绍中涉及到，在这里就不多说了。我认为此诗能称为唐诗的巅峰之作，主要有如下几点原因：
一、属于名人名作本诗的作者为唐代著名诗人扬州张若虚，此人事迹虽然在历史书籍中记述不详，留存于世的作品也不多，仅两首，但他在唐代还是非常有名望的。他当时的名气就非常大，常与贺知章等当世顶尖文坛巨匠交游吟唱，交谊甚深，并与他们齐名；又与贺知章、包融、张旭等三人共称为“吴中四士”；可见在当时就名气不凡。这首《春江花月夜》被选入《全唐诗》，是张若虚的代表作，历来评价甚高。
二、时代意义非凡在该诗出现以前，唐代诗坛还是在继承和沿袭齐梁时期绮丽浮靡的文风，追求华丽的词藻，内容以描绘宫庭生活和男女感情为主，内容空洞，格式单调，对诗文的繁荣和发展带来了很大的桎梏。该诗在总结前人先进经验的基础上，采用清丽自然的语言，灵活的创作形式，寓景、情、事、理于一篇中，并有机地融合在一起，它开创了盛唐诗歌清新自然的一个暂新局面，是诗歌发展史上的一个重要转折点，也是中国古代诗歌史上的一个重要里程碑。因而在唐诗和整个诗歌史中占有一席重要的地位。
三、写作特点新颖该诗虽然沿用了乐府诗的创作手法，但进行了发展和创新，形式灵活，内容灵动，语言自然，韵律协和，富于生活气息。它抓取了人生中最美好的五件事物：春、江、花、月、夜，集中描绘了一幅迷离恍惚、幽美邈远的春江月夜图。春江花月夜是一乐府名，在张若虚的诗里，这既是乐府名也是诗题名，他对这五个字所代表的景物都进行了美妙的描述，为读者展现出一幅优美的画卷。全诗分三部分，第一部分写景、第二部分写哲思、第三部分写游子思家，三部分巧妙地结合于一篇中，引人共鸣。全诗始终以月亮在夜晚中的升沉过程为主线，以江的场景，夹杂地描写了春、花和夜，紧扣主题，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。
四、艺术成就极高该诗情景交融，思辩结合，艺术成就非常高，它将写景、哲理和游子思妇有机地结合起来，艺术成就和艺术价值远超单一题材（景物诗、哲理诗、爱情诗）的诗，想像力丰富奇特，意境深远悠长，语言质朴流畅，让人过目不忘，流连忘返。全诗的结构也很有特点，每四句一转韵，共三十六句，所选韵部都非常切合当前描写的景物特点和思想感情，韵律宛转悠扬，急缓有度，给人带来强大的冲击和震撼，带来无限的美感和享受，审美价值极高，一直有“孤篇盖全唐”的称誉。
五、对后世的影响大此诗自问世以来，就一直受到当代或后世文人的称赞和借鉴，不论是在行文布局、主题提炼、表现手法、艺术形式还是题材加工上都给人以启发和借鉴。此诗意境高远，构思奇巧，后代诗人经常借用或化用其名言警句，比如唐代的张九龄、崔颢、李白等，宋代的苏轼等都化用过此诗中的佳句，并或多或少地借鉴过其形式或内容。此诗将景物、抒情、哲理、爱情等多种诗情融为一体，既写出了许多人的心声，又给人以优美的享受，具有很高的审美价值，脍炙人口，一直为后人所传诵。
六、历史评价高这是一首享誉中外的千古名篇，自问世以来越来越受到后世的推崇，名气越来越大，历代著名文人都曾给过极高的评价。可以说历代文人从此诗的各个方面都有过各种中肯的分析和极高的赞誉，这也是历代名人给予好评最多的一首诗。近代著名学者闻一多先生曾说过此诗：它是诗中的诗，顶峰上的顶峰。一直有着“孤篇盖全唐”的美誉。至于其它名人的评价我就不一一枚举了。
综上所述，这就是我认为张若虚的《春江花月夜》为何被称为唐诗的巅峰之作的主要原因。
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春江花月夜
唐：张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。(望相似 一作：只相似)
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月 一作：落花)
以上就是唐代诗人张若虚的作品。
张若虚（约660—约720），唐代诗人。扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于旧唐书·贺知章传。中宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
上面的资料就是张若虚先生的介绍，从资料上看，生辛年以及字号都没有记录，可见张先生原来没什么名气。从公元七百年左右，一直到清末一千二百多年，都是默默无闻，从民国开始，终于有人承认他的大作。
任何杰出的作品，除了经过时间的检验，还必须有大部分的人认可，才能成为最杰出的作品。比如唐代大诗人的称号有：诗仙、诗圣、诗王、诗鬼、诗佛等等。这些大名鼎鼎的称号，都不是本人妄称，是后人给予的，如果以《春江花月夜》压唐诗，那我们应该给张大诗人什么名号？说到中国诗歌，一般都会说到唐诗宋词，宋词可以说与唐诗并驾齐驱，宋词到现今已经一千年，可是词圣、词王还没有出现，可见后人给予一位诗人的崇高地位是非常严谨的。
就个人来说，刚接触这首诗，并没有一看就想背下来的感觉，但是初见李白的《将进酒》，就有必须背诵下来的冲动。《春江花月夜》以江、月写景色，后面的主题是相思兼及怨妇。个人觉得，文笔相当不错，可以称得上好诗。但细看也并非完美无瑕，汉语言丰富多彩，博大精深，此诗共三十六句，一个“月”字有十多个，每两句有一个字，“江”字几乎每三句有一个，个人觉得诗字词以不重复为妙。
就这首诗来说，写作的时间大约是初唐到盛唐，如果是末唐，更能反映当时的社会现实。但是，初唐到盛唐，社会大体上应该越来越好，就作品流行来说，应该是积极向上为主。本诗的题材是相思哀怨，境界是个人的离愁相思，与杜甫家国情怀的主题相比，高下自见分明。比如茅屋为秋风所破歌有诗云“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”杜甫如此落魄，还想着天下学子，这种大我境界，何人能及？就以爱情为主题的诗作来看，象白居易的《长恨歌》和李商隐的无题诗来看，个人认为，要超越这两位大诗人，也是很难的。
总而言之，《春江花月夜》虽属上乘作品，要想压服全唐，个人认为依据不足。
guoyuyi
别听他们瞎说，一定不是顶峰，千万不要人云亦云。唐诗没有顶峰，只能说众峰林立，诗讲究的蕴藉、意境，余味、意象。《春江花月夜》诗题就象一篇命题作文，非常难写，你能想象出李白、杜甫、王勃、李贺、李商隐等众高手能写成啥样吗?就象王勃写的滕王阁序、崔颢的《黄鹤楼》一样，直接定位，不给别人演绎的机会；大家都听过83版的射雕主题曲吧，只认罗文、甄妮，没听说大家认过谁。
唐代社会和现在没什么两样，互相点个赞也是有的，点完赞的后果是不可预知的。这个赞得看谁去点。杜甫写李白‘白也诗无敌，飘逸思不群’；飘逸思不群就无敌吗，杜甫看的很清楚，点赞总比被别人拉黑好。白诗到底好在哪，有人敢说清吗?真叫起板来真就不太好说，我能想起的只有‘狂风吹我心，西挂咸阳树’。但李白会写诗，能写出好诗，虽然精品不多，诗仙的名号是无人能撼动的，唐还有诗佛、诗圣、诗鬼，你听过给张若虚冠过什么名吗?不是说‘春江花月夜’不好，顶峰有些过。还是那句话，千万不要人云亦云。
游泳滴鱼
《春江花月夜》本为乐府旧题，从创作之初就极具音韵灵动之美。“逐解转韵”，不仅仅是现代大家都知道的押韵，而且在古音中平仄也是非常讲究的。整首诗韵脚为e，配合清丽幽寂的意象意境，读来如吴侬软语，吟诵之间音韵缱绻和谐。
月长皎洁下的迷离、朦胧；深邃思考时的深沉、宁静；怨妇离人的幽怨、煎熬；落月摇情时的惆怅、迷惘……这样一系列的感情都抒发的恰到好处。整首诗干净清丽，大气典雅，写到了游子思妇却并不哀怨低迷，写到宇宙人生却并不故弄玄。
整首诗主要写“月”，因月而生，因月而落，用时间的线索串起全诗，结构精巧完整。
春江潮水句写了“月生”；月照花林句写了“月升”；转而皓月当空、孤悬如轮，可见是“月至中天”；所谓物盛则衰，月至中天了自然要西落，于是江潭落月而后沉沉藏于海雾之间；最后一句结尾“落月摇情满江树”，则极尽烂漫旖旎的写出了月落之景。
如果有人问这首诗写了些什么景，那么我们只需要把它的题目拆开：“春”“江”“花”“月”“夜”，将它分为五个意象——张若虚在一个春天的夜晚来到江畔，看江水绕芳甸，看明月照鲜花。开头两句春江潮水与海上明月共同铸成一种阔大却又十分清丽的意境，一下子就将人带入一个气势宏伟，流光溢彩的画面中去。
这样美妙绝伦的意境最能催生一个人的哲思。“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”月色如白霜，所以即使在空中流动，也似乎是静止的。江天一色，没有些微灰尘。这样的美景最适合引发作者哲思：江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年开始照耀着人？我们在很多的诗歌中都能看到写景抒情的成分，作者却在这里引发了对人生以及宇宙的思考，这就把整首诗的境界和格调提高了一个层次。
小米辣朝天椒
初读《春江花月夜》还是在刚刚能看到唐诗三百首时，不是很懂，只是惊艳，还有这么美的华章：春江潮水连海平，海上明月共潮水生。艳艳随波千万里，何处春江无月明……。每当仰头看明月，心中是无比的安详和惆怅。明月是如此的美好、安静、遥远、凄冷和无奈，她远在天边又近在眼前，可以看，不可触，似有若无。张若虚把明月写到了极致至今无人能及。把那份美好、安静、凄冷和无奈留在心间……
sabrina_ou
《春江花月夜》固然是一首精妙绝伦的好诗，但在高手如云的唐朝，显然算不上是唐诗中的顶峰，但是，文无第一，武无第二，你花八百个亿拍个电影，也有人觉得好看、有人觉得辣鸡，评论文艺作品的好坏，本来就是一件非常主观的事，所以《春江花月夜》是不是唐诗的顶峰，还是看读者个人的评价。
张若虚其人，虽然与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”，但他后世名气显然不如贺知章、张旭，清朝康熙年间编撰的《全唐诗》，也不过存诗两首，更以《春江花月夜》闻名，但《春江花月夜》在唐宋两代的诗集中，却鲜见收录。
“孤篇压全唐”这个评价，据我了解最初（存疑）来自清末学者王闿运的评价：
“张若虚《春江花月夜》用西洲格调，孤篇横绝，竟为大家。”
横：广泛；绝：超越。翻译过来就是，广泛地超越了其他作品。
近代闻一多先生对《春江花月夜》则是推崇备至：
“更敻绝的宇宙意识……是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”
这么说，好像张若虚这首诗真算得上是“孤篇压全唐”了，但我们不能望文生义，也不能断章取义，闻一多先生这段评价，是来自宫体诗的自赎一文，是在评论宫体诗时，对《春江花月夜》的评价，如果一定要说孤篇压全唐，那也是孤篇压全唐宫体诗。
什么叫宫体诗呢？
我们知道，古代诗歌分为古体诗和近体诗（格律诗），近体诗就是我们常见的律诗和绝句，注重音律，讲究平仄、对仗。
近体诗的形成，源于南北朝，当时fo教兴盛，在学习梵文的时候，人们开始注重汉语本身的音律和节奏，文人骚客比以往任何时代，都更能发现汉语本身的美感，但这样问题就来了，许多人过分地重视汉语外表的美，却忽视了诗歌的内容之美。
特别是南朝齐梁之间，许多皇帝都是诗歌爱好者，在宫廷里掀起了一股诗歌文学风气，所写内容也无非是宫闱之乐，今儿唱歌跳舞，明儿漂亮女人，缺乏思想内容和真情实感，但这些诗如果只看文字本身，真是美到爆炸。
所谓美则美矣，没有灵魂。特别是陈后主作《春江花月夜》、玉树后庭花亡国之后，宫体诗在后世一度为人所诟病，被视为亡国之音。
进入唐朝，格律诗已经成为主流，在杜审言、王绩等初唐诗人的努力下，又经历了初唐四杰的探索，格律诗的形式也逐渐完备，但初唐诗风还是有一些继承齐梁诗风的特点，形式大于内容的情况为多（注意，不是说初唐诗没有内容，只是大多数情况下，形式大于内容，而非全部，像杜审言、王绩、初唐四杰等人的诗歌，思想内容已经非常深刻了）。
接着，陈子昂横空出世，提倡复古。注重诗歌本身的情感感发和思想内容，不喜欢格律是这种有所限制的诗体。
陈子昂的感遇三十八首，都是古体诗，说真的初学者读起来会比较枯燥，因为相比起格律诗，这些古体诗显得那么朴实无华，没有工整的对仗，没有严格的韵律，但却充满了思想性。
叶嘉莹先生说：文学作品的表现有两个要素，一个是文，一个是质。
文，就是辞藻，是外表；质，就是本质，是思想。我们赞美一个人，说“文质彬彬”，文质兼备，这是最好的，但无论做人，还是作文，哪有那么容易做到兼备呢，大多数是文大于质，或质大于文，总有些偏向。
那么，到底是文好，还是质好呢？
文大于质，会让你感到惊艳，你一读就会被那些优美的文字吸引。不说古诗词了，就现在网络上流行的句子，什么“你若安好，便是晴天”；什么“林深时见鹿，海蓝时见鲸，梦醒时见你”，这些句子之所以能爆红网络，无非是它的外表华丽，但你要说它有什么思想内涵呢？说不出来。这就是宫体诗的特点。
质大于文，一首好诗，最重要的，是要能激起读者的情感，引起人的共鸣，要把诗词的意象，拿捏得恰到好处。优美流畅的文字也很重要，但绝不是堆砌辞藻。
张若虚的《春江花月夜》是一首宫体诗，但我们要注意，张若虚的时代，是初唐盛唐之交，这个时代的宫体诗，已经摆脱了齐梁时代完全堆砌辞藻的弊病，具有了一定的思想性。网上许多人分析《春江》，第一句代表了什么，第二句代表了什么，整首诗几十句，他们能把每一句代表什么说的清清楚楚。
而且，《春江花月夜》最厉害的是，张若虚把文字的技巧运用得炉火纯青，整首诗非常流利婉转，你读这首诗第一句，就忍不住要去读第二句，哪怕一个从未读过古诗词的人，只要认识汉字，能用汉语正常交流，读《春江花月夜》都能很好地掌握节奏跟韵律，你一读就不知不觉被代入春、江、花、月、夜中了。
而且说实话，这首诗比较讨巧，看看“春江花月夜”这五个字，无论单独把哪个字拎出来，本身就具有美感，像张若虚这样的诗人，随意拼凑都能写出极美的诗来。
我们说《春江花月夜》美，不只在于它的辞藻优美，节奏感好，他更有自己的感情，有思想内容，但问题恰巧也在这里。
再看“春江花月夜”这五个字，春江，美好，花，美好，月亮，除了美好，还有思念，夜晚，思念——这些都是汉语固有的意象。
再读整首《春江花月夜》，诗太长，我们随便拎几句出来，看看他表达了什么：
“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，写远处的潮水和明月；
“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”，写景，同时从月到白云青枫，有一些愁；
“不知乘月几人归，落月摇情满江树”，游子思归，是愁。
上面三联，是《春江花月夜》的首联、尾联，还有正中间一联，很美、很有内容，但美与内容，都非常表面，还有“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”一联，符合闻一多先生说的“宇宙意识”，但本质上，还是停留在表面的思索。
《春江花月夜》固然是一首好诗，它作为一首宫体诗，确实横扫齐梁一来宫体诗的浮夸淫靡，在文字技巧和思想内容上，都有很大的创新和拔高，但要和前期的陈子昂，后继的李白、杜甫，晚唐的李商隐等诗人比起来，《春江花月夜》无论在艺术性上，还是思想性上，都差了一个等级，所以决不能说是唐朝诗歌的最高成就，绝不是孤篇压全唐。
我绝不是说《春江花月夜》不好，前面我说张若虚这样的人，即使把“春、江、花、月、夜”这些字随意拼凑，也可以拼凑出优美的诗篇，我的前提是张若虚这样的人，吴中四士这样的人，不代表我也可以做到。
红豆菠萝油0
首先这个问题必须要按照权威来回答，那么春江花月夜是唐代诗歌，所以唐代人最有发言权。
唐文宗封李白的诗歌为唐代三绝之一。
那么毫无意义，李白的诗歌才是唐代诗歌的巅峰。
至于李白的哪首诗，就仁者见仁智者见智了。
贺知章比较看好李白的乌栖曲和蜀道难。
我喜欢李白的乐府。无论是别东鲁诸公还是庐山谣赠庐御侍，将近酒都非常好！
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点评：韦小宝式的主角，现在给我的感觉就是主角官不够大，追看到现在还是跑腿的。
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简介：一个年轻的病人，因为一次毫不意外的经历，穿越到了一个完全不同的世界，成为伯爵府一个并不光彩的私生子。修行无名功诀，踏足京都官场，继承莫名其妙的商团，且看没有自己身份的私生子，是如何玩转商场、官场、战场以及婚场。
点评：轻松，真实，仿佛自己就在另一个时空——这书给我就是这个感觉。
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点评：前半段看主角如何白手起点成为大宋首富，后面就是看他培养出来的弟子如何在大宋政局中叱咤风云。
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简介：穿越类、明末争霸题材。英雄身负朝野海内之望，魔王胸怀席卷六合之志。战必胜、攻必取，中兴大明，开万世太平——英雄简在两帝之心。言必行，行必果，名扬天下，收四海之心——魔王且行叵测之谋。尸骨漫漫铺就帝王路——流不尽的英雄血，杀不完的仇人头。
点评：如果作品是从主角投毛文龙的逃亡路上开始连载的话，应该会受到更多读者热棒。在一个荒岛上慢慢发展壮大势力，一直是我喜欢看的书。
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赵立为了隐瞒自己修行天才的事实，只能加入军方，用军方的战斗功法来掩盖自己的修为异常。但是，却被莫名其妙的分配在重犯监狱服役。
在监狱，赵立结识了无数穷凶极恶的重犯，也学到了很多非凡的技能，但最重要的，却是见识到了社会和军队当中的黑暗。
星锋 小说作者： 闪烁 (新书)
小说类别：现代修真
为了追求至高的力量，所有的修真者都孜孜不怠的修炼，感悟宇宙的衍变，从而达到修炼的巅峰。
宇凡，一个普通的大学生，而他，却拥有了宇宙的镜像——永恒之球！
宇宙的衍变，尽在我手！
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有人偏爱说”春江花月夜”孤篇压全唐，请问”春江花月夜”的霸气在哪里，拿什么来压，写得再美也是平庸之作，用了”压全唐”几个字或多或少都可以吸引那些不懂诗的人多看几眼，讲到压全唐只不过是那些喜欢人云亦云的人把它当作消遣的话题罢了，在人前充作很懂诗的样子罢了。
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这种评价是来源于闻一多先生对《春江花月夜》的赞誉，闻一多先生称这首诗为“以孤篇压倒全唐之作”，是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。为啥张若虚的《春江花月夜》会被后世如此称颂呢？主要有以下四个原因：
这首诗能拥有如此的高度的第二个原因是它的开创作用。六朝（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）诗歌大多辞藻华丽浮艳，陆机在其《文赋》中提到“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮” 正是说的这种诗词文风。而张若虚的《春江花月夜》语言隽永，意境空明，富有生活气息，洗净了自六朝以来弄脂艳粉的绮靡诗风，对唐代诗风的开创有着十分重要的作用。
作者张若虚存世的诗作仅有两首，一首就是《春江花月夜》，另一首为代答闺梦还，正所谓物以稀为贵，所以《春江花月夜》的地位才会如此之高，如果作者存世作品多，那么不同作品优劣不同，各人喜好不同，势必从整体上拉低作者和《春江花月夜》的地位。
《春江花月夜》作于唐中宗时期，而此时的李白、杜甫等大诗人都未成名。正是因为成诗早，所以讲求一个先来后到，后来虽然有不少唐诗佳作创出，但难免有借鉴模仿之嫌。所以这样更加抬高了《春江花月夜》的地位。
所以综上四点，张若虚的《春江花月夜》才被称为唐诗的巅峰之作。
（文/若木 图/网络）
周周。
张若虚的“春江潮水连海平，海上明月共潮生”确实美，但这种美是万千唐诗中的一种。唐诗的美好意向包罗万千，是博大的，因而对于每个人而言，可以有不同的看法。就写作水平来说，绝对大神级别的，但唐朝的大神又何其多。张九龄也有一首“海上生明月，天涯共此时”，也和张若虚诗一样，意境很美。
诗歌领域和音乐领域其实相似，有没有最好听的歌，这个问题每个人心中有自己的答案。
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张若虚是唐初人士，在唐朝初期，诗歌继承了齐梁体的风格，并不是说齐梁体不好，每个时代有每个时代的风格。只是齐梁体发展到唐朝，只剩下了吟风云月露，宫中风月，形式上进入了挣一字一句之奇巧的牛角尖地步。
《春江花月夜》也算齐梁体，但是我们仔细吟诵，会发现，它少了些浮躁，多了些潇洒；少了些风情，多了些仙骨；少了宫体规章，多了些建安风骨。看似华丽，实则超脱。
这种诗歌的改变，对唐朝后期诗歌发展影响很大。唐诗所以能传诵千年，自此开始，美向了人间烟火，缥缈却可见。
隋唐时期中国文化的宽广。《春江花月夜》读起来给人奇特的感觉。仿佛小家碧玉，吟上一句，又回荡胸间。
这就是隋唐时期，中国文化，文人心胸宽广的开始。中国传统文化的包容开放，胸襟宽广最巅峰时期不过唐朝。
相对开明的文明，造就了一流的文化。大家看中国古代艺术作品，意境为先。意境何来？是胸间气势的表现。
诗歌是语言的艺术，灵魂的写照。张若虚所处时代之中，可能没有理性的感受，但是他，以及无数优秀的唐朝诗人，发自肺腑的飘逸，常常让人午夜梦回，向往那个时代的文明。
诗歌的传承。无论乐府也好，宫体也罢，还是种种后人分类的诗歌体裁，总不会逃脱行文布局，字句精炼，意境高远，生活灵动这些基本，诗歌不是一个时代一个时代割裂开来，而是诗人们在经历自己所处时代的经济文化生活，自身经历和眼界的愈加开阔传承下来的。
《春江花月夜》就是传承的代表。它好似静谧的江夜一样，波澜不惊，却无时无刻不在发展改变。没有狂风暴雨，只有一股清泉涓涓流到文化的骨髓中。
这就是中国文化为什么可以传承千百年。
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Constantine
‘’芷若‘’是张若虚的金粉，第一次读到《春江花月夜》诗时就被深深的打动了。
这是一个梦幻般的季节，一个花落水流红，闲愁万种的季节，一个感叹如花美眷'似水流年的季节。春江花月夜也是我们民族诗歌史上最浪漫最令人神往的夜晚。正是因为有了这样一个夜晚，我们这个熙熙攘攘的务实的民族，才在生命深处保留下一处做梦的空间。
这么美的诗怎么能不是唐诗中顶峰的顶峰呢！
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
张若虚，扬州人，《全唐诗》只收录其两首诗，风格接近齐粱体，与贺知章、张旭、包融并称‘’吴中四士‘’。
《春江花月夜》是中国古代诗歌史上一个重要的里程碑，它的出现标志着唐诗全盛时期的到来，是一首被称为‘’孤芳压全唐‘’的诗。意境之美，气魄之宏大，想像力丰富浪漫，语言舒缓流畅，富有音乐节奏，一千多年，张若虚这篇《春江花月夜》不知使多少读者陶醉，在那惝恍迷离的诗情中的不能自己，被誉为‘’诗中的诗，顶峰上的顶峰‘’。
此诗问世后，四百多年无诗本选它。至宋朝的乐府诗集，才选了此诗。为何如此好诗，四百多年竟无人问津？历史上以《春江花月夜》为题的诗众多，大多是描写皇宫内以情爱为内容的宫体诗。第一个写《春江花月夜》是陈后主，隋炀帝也写过两首很有文学价值的《春江花月夜》。宫体诗用词华丽，内容空洞，自然不被学者看重。但是张若虚的《春江花月夜》和其它的同名诗作迥然不同，他只是借用了这个题目。他写的是一幅美丽的江景，还寄托了普通人的希望和梦想。
到了清代，《春江花月夜》才逐渐被世人重视。诗人王闿运对这首诗和张若虚有一个评价一一孤篇横绝，竟为大家。到了近代，真正让我们读懂《春江花月夜》的是诗人闻一多，他说：“在这种诗面前，一切的赞美是饶舌，几乎是亵渎”。这首诗神秘而亲切，像梦境一样从强烈的宇宙意识升华到了纯洁爱情，由此幅射出同情心，这是诗中诗，顶峰中的顶峰。
在闻一多先生看来，写出鲜活灵泼、充满生命活力的《春江花月夜》的张若虚，在唐代诗歌革新的转折时期，是超出于卢、骆、而堪与陈子昂比肩的关键人物。他说张若虚的《春江花月夜》：这是诗中的诗，顶峰上的顶峰，从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他配角骆宾王。至于那一百年间梁陈隋唐四代宫廷所遗下的那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎了百年的罪，因此向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无从估计的。难怪闻一多先生会把最崇高的颂辞大方地送给《春江花月夜》！
《春江花月夜》描绘了一幅美的不能再美的江景，沉淀在诗中的却是诗人对美的追求，对生活的热爱，他对生命的思考，对梦想的追求，深深地感染了我们。虽然《春江花月夜》采用的是乐府旧题，但是作者赋予了它全新的内容，将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出一种情景交融、玲珑透彻的诗境。诗人先从春江花月夜入笔,勾勒出一幅春江花月夜的壮丽画面，这是前四句描绘的景象。诗人由时空的无限，联想到了生命的有限，表现出一种更深沉、更寥廓的宇宙意识。在无须回答的天真提问中，诗人似乎得到了满足，然而他也变得迷惘了。从‘’白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁‘’开始，转而叙写人间游子思妇的离愁别绪。一层淡淡的忧伤融入了明净的诗歌意境中。而当全诗以“不知乘月几人归，落月摇情满江树”收尾的时候，一种绵邈的韵味让人遐想无限。
全诗从春潮着笔而以情溢于海做结尾，从月亮升起到月落，时空的跳跃空灵飞动，展现出一派鲜丽华美而又澄澈透明的画面。同时，他还生发出对宇宙人生的无限遐想，将传统诗歌中不乏苦涩意味的游子思念爱人的相思之情，升华为优美动人的艺术境界。这种对世界、对生活所作的单纯明净而又充满渴慕和欣喜之情的观照，使全诗洋溢着浓郁的青春气息。
江水悠悠流逝，春天也流去了，明月已经西沉，月影坠落江潭，远去的人隔着千山万水，天南地北！而落月的余辉隔着满江树影摇曳闪烁，牵动着思念的无限柔情，摇碎了一个游子的归心。在静美的月光下，诗人告诉我们：人的生命虽然短暂，但人的希望和梦想却永恒不绝，世代相传。
青芒果abc
这种口水诗，唐宋没人稀罕，类似《红楼梦》的葬花词，说穿了就是无病呻吟的文青诗。
喜欢文青诗不是错，但若说唐诗第一？说句难听的，这首诗根本就不是正常态唐诗，就是明清诗的水平。
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谢邀！因为……《春江花月夜》想别人未所想，写别人未所写，风味别致，风光旖旎，又写得那么长。若是让别人来写，肯定不是这个味道。若是把它从唐诗中拿掉，那么谁赔得起。因为唯一，所以尊贵。所以被称为巅峰之作。虚，虚，这话不能告诉李白杜甫王维白居易辛弃疾苏东坡，不然怕有好戏看。
王尺nana
谢谢邀请，至于张若虚的诗盖全唐诗这也是每个人的欣赏水平不一样，我这四年级学生水平，.....开始学今年是第四年，六十五岁的庄稼汉，五十年没摸笔，评论诗词有差巨。唐诗三百首历代的精华代表，但有些诗也不怎么的，唐朝有很多好诗没有纳入，就唐以后历代都有很多好诗，今日头条上好诗词，现代诗歌彼彼皆是。我看张若虚的春江花冈夜"也不怎么的好到哪里去，只是问多重覆多而已，说盖唐诗只是小题大作。真正唐诗三百首好诗我家祖先韦应物的送扬氏女我看就很好，是五言诗一绝，就唐朝的诗人而言无人能和韦应物的五言诗一比。下面附上我的小作诗一首，望师友指正。
登长城八达岭:
头饮东海水，尾扫西天雪。
万里横华夏，二千年史绝。
骠骑诛虏庭，国虚胡马越。
苍桑峥嵘篇，盛世列强躲。
号:草根.
别样小青年Roger
张若虚（约660—约720），唐代诗人。扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于旧唐书·贺知章传。中宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
《春江花月夜》
唐·张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。(望相似 一作：只相似)
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。(裴回 一作：徘徊)
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月 一作：落花)
译文
春天的江潮水势浩荡与大海连成了一片，一轮明月从海上升起好像与潮水一起涌出来。
月光照耀着春江随着波浪荡漾千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
月色如霜所以霜飞无从觉察，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。
江水和天空变成了一种颜色没有一点微小的灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月悬挂。
江边上是什么人最初看见了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀着人们？
人生一代一代地无穷无尽，而江上的月亮一年一年地总是相似。
不知道江上的月亮在等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
谁家的游子今晚坐着小舟在漂荡？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀在离人的梳妆台。
月光照进思妇的门帘卷不走，照在她的捣衣砧上拂不掉。
这时互相望着月亮可是不能音信，我希望随着月光流去照耀着您。
鸿雁不停地飞翔而不能飞出无边的月光，月照江面鱼龙在水中跳跃激起阵阵波纹。
昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天已过了一半自己却还不能回家。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
不知道有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情洒满了江边的树林。
注释
滟（yàn）滟：波光荡漾的样子。
芳甸(diàn）：芳草丰茂的原野。甸，郊外之地。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶莹洁白。
流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。在这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。
汀（tīng）：沙滩。
纤尘：微细的灰尘。
月轮：指月亮，因为月圆时像车轮，所以称为月轮。
穷已：穷尽。
江月年年只相似：另一种版本为“江月年年望相似”。
但见：只见、仅见。
悠悠：渺茫、深远。
青枫浦上：青枫浦 地名 今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。
浦上：水边。
扁舟子：飘荡江湖的游子。扁舟，小舟。
明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。
月裴徊：指月光偏照闺楼，徘徊不去，令人不胜其相思之苦。
离人：此处指思妇。
妆镜台：梳妆台。
玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。
捣衣砧（zhēn ）：捣衣石、捶布石。
相闻：互通音信。
逐：追随。
月华：月光。
文：同“纹”。
闲潭：幽静的水潭。
复西斜：此中“斜”应为押韵读作“xiá”（洛阳方言是当时的标准国语，斜在洛阳方言中就读作xiá）。
潇湘:湘江与潇水。
碣(jié)石、潇湘：一南一北，暗指路途遥远，相聚无望。
无限路：极言离人相距之远。
乘月：趁着月光。
摇情：激荡情思，犹言牵情。
被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（宫体诗的自赎）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植送应氏：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍咏怀：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮（庚、霰、真）──细微级（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
《春江花月夜》一诗在立意和选材上总结前人的经验，借乐府旧题谱写出天下众多人的心声，同时具有很高的审美价值，一直令后人传诵不已，千百年来有无数读者为之倾倒。它是由齐梁绮丽浮靡文风转向盛唐的自然清丽的一面旗帜，同时又是中国古代诗歌史上的一个重要里程碑。它的内容和形式多为后世诗人所借用。此诗既不像南朝山水诗那样着力模山范水，也不像玄言诗那样枯燥说理，更不是一首单单抒发儿女离情别绪的爱情诗，而是将多种诗情融为一体。它的诞生，填补了中国古代诗歌史上以月为中心媒介，同时写男女双方两地相思，探索宇宙和人生哲理于同一首诗的空白。不论从主题的提炼还是题材的加工上，此诗对唐朝繁荣的诗歌局面起着不可估量的作用，对后代诗歌创作有重要的启蒙作用。诗中有好多名句被后世诗人所引用或化用。比如，崔颢的“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”很可能是“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”的化用；张九龄的“海上生明月，天涯共此时”可能是根据“春江潮水连海平，海上明月共潮生”化用而来；李白的“青天明月来几时？我欲停杯一问之”，苏轼的“明月几时有？把酒问青天”，都有化用“江畔何人初见月？江月何年初照人？”的痕迹。在意境和结构方面，江天一线，皎月一轮，白云一片和婆娑的花枝，绰约的人影，孤独的明月楼，又以其形的对比，构成线条的旋律，赋予此诗以绘画美。作者又以夜的寂静为背景，把人们臆想中的海潮声、江流声、捣衣声、凄凉的雁叫声与游子思妇的叹息声，巧妙地编织成声音的旋律，赋予此诗以音乐美。此诗的这些美感对现代新月派诗人闻一多提出诗歌的“三美”（即绘画美、音乐美、建筑美）有着重要的直接影响。
闻一多的确曾在宫体诗的自赎一文中盛赞张若虚的《春江花月夜》，但这是有语境的。在宫体诗的自赎一文中，闻一多先是痛切批评了齐梁到初唐宫体诗的糜烂放荡，认为那是文学的'黑暗'，是诗歌史的'污点'，而初唐四杰先后改变了齐梁风气，到刘希夷而面目一新，至张若虚，更是石破天惊：
'如果刘希夷是卢、骆的狂风暴雨后宁静爽朗的黄昏，张若虚便是风雨后更宁静更爽朗的月夜。'接着，便是大多数人所熟知的那句评价——'这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。'
但是闻一多后面还写道：'至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下了那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路……'
可见，闻一多所赞颂的，首当其冲是《春江花月夜》对宫体诗的发展所做的突出贡献。《春江花月夜》这样一首情景理得到完美统一的诗作一经出世，横扫宫体诗的罪孽，稳稳开创了宫体诗的新局面。闻一多也在文章中直接把《春江花月夜》归为宫体诗，所以他所说的'诗中的诗，顶峰上的顶峰'说的并非唐诗乃至整个诗歌史，而是说的宫体诗，指《春江花月夜》堪称宫体诗的最高峰。
而王闿运的那句评价同样有相应的语境，'孤篇横绝，竟为大家'只是其中一句单独使用十分容易引起误会的话而已。这句评价出自论唐诗诸家源流（答陈完夫问）：
'张若虚《春江花月夜》用西洲格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。'
这里有几个关键字:'宫体之巨澜'，可见王闿运同闻一多的评价是一个角度的，都是据宫体诗而言，并非说它'孤篇横绝'全唐，而我们现在所说的'《春江花月夜》孤篇压倒全唐'，想来多是断章取义之误，文学上这种事可谓多矣，还需细细分辨。毕竟若是《春江花月夜》'孤篇压倒全唐'，那李白杜甫等人应被置于何地呢？
但说来说去，《春江花月夜》能被人误会成'孤篇压全唐'，也并非是毫无依据的，主要还是在于这首诗写的的确是好，张若虚也因此才能凭借这一首诗而光耀千秋。
《春江花月夜》的作者张若虚是'吴中四士'之一，其他三位分别是贺知章、张旭和包融。张若虚现存的诗只有两首，一首是代答闺梦还，不太为人所知；另一首就是久负盛名的《春江花月夜》。
明朝在《诗薮》中说：'张若虚《春江花月夜》流畅婉转，出刘希夷白头翁上'，认为它代表了初唐诗作的高度。认为这首诗'浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌。又云：将'春江花月夜'五字，炼成一片奇光，分合不得，真化工手。' 明末清初的在《唐诗评选》中说它：'句坷翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感。其自然独绝处，则在顺手积去，宛尔成章，令浅人言格局、言提唱、言关锁者，总无下口分在。'
《春江花月夜》何以得到众多明清大家的如此青睐呢？主要在以下几点：
（一）格局之大：从宫体诗的偏狭病态到对宇宙人生更深广的体验和思考
齐梁宫体诗是以宫廷生活为中心的艳情诗，虽也有清丽可诵的佳句，但大多不脱淫靡之风，实是一种病态的赏玩之作。而经卢照邻和刘希夷等人的努力，到张若虚的《春江花月夜》，这种艳情之风被削弱了，而代之以对人生的关怀和对命运的关注。
首先，这首诗写的不管是人事代谢还是离情别思，除却这些情感本身在诗歌中具有的永恒意义外，诗人笔下的这些情感，都不是落脚到个人，而是整个世界，体现了作者对人类这种普遍情绪的关注。'何处春江无月明！''江畔何人初见月？江月何年初照人？''不知江月待何人''谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？''不知乘月几人归'，这里的'何处''何人''何年''几人归'，全都非特指一地的情景，皆是泛指人世间存在的离愁别绪或人生短暂而自然永恒的慨叹。而且诗人的态度总是积极的，虽感叹人事的变迁，却并没有一头扎进去出不来，而是婉转以离情承接上，并最终留了个充满想象空间的'月落江树'这样的情景，使人联想到上一句的'归'，心中自然落了团圆的期望。
其次，诗中最为人所称道的在于'江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。'这六句。诗人对月怀远，由优美空灵的月色联想到人生无常，这和后来的'人面不知何处去，桃花依旧笑春风'如出一辙。这种思索继承了战国文学家屈原《天问》的伟大探索精神，给人以无尽的哲思灵感。
《春江花月夜》已经完全创造出了宫体诗的品格，其博大的胸怀和积极的态度还有对宇宙人生最深广的体验，注定使这首诗在文学史上大放光彩。
因此闻一多也说：'在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。''从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。'
（二）意境浑融：情、景、意、理的高度统一
此诗前八句写景，以'春江''明月''春潮'几种物象，勾画出一幅美妙空灵的图画。'何处春江无月明'，化小为大，化个人情怀为大众情怀，用明月这一经典意象串联古今中外，穿越时间空间，写出春江明月给人的永恒审美感受。
接着诗人又将目光从春江远处向近处转移，写到了'花林''白沙'，构造出如梦似幻的境界.接下来的'江天一色无纤尘'承接上面的江天情景，而'皎皎空中孤月轮'开启下面对'江月'的描写从而引发出诗人对人生的思考：'江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。'一气呵成，一脉贯穿，读来令人酣畅淋漓，大呼快意。
紧接着，目光又转向了水尽头的白云，而白云下又是谁家的思妇在怀人呢？这无边愁意使人揪心，就像那徘徊的月光，'玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。'丝丝绕绕，撩人心扉。貌似无理而有理，看似无情而有情，无情的是明月，有情的是人心，此处言有尽而意无穷，展现了思妇对游子的深切思念。
思念至极必然伤心，但思妇的想法是消极的吗？不。'此时相望不相闻，愿逐月华流照君。'她的期盼如此情真意切，她的愿望如此纯真动人，此处哀而不伤，十分能展现此诗的品格。
最后八句写游子的相思，想起昨夜的梦里落花，这里是虚写，用梦境的美好来暗示结局的团圆。他也期盼着乘月而归，这样的思绪不绝如缕，凝成一句话，就是'落月摇情满江树'。
这首诗里，'情'有游子思妇的爱情、思乡情和诗人对自然美景的体察之情；'景'则'春''江''花''月''夜'一字不落，字字为景，合一为境；'意'有对人生沧海桑田人际代换的体悟；'理'有物是人非、江流永驻的哲思。情、景、意、理在这首诗中得到了高度统一。
（三）质实优美的语言风格和一气贯穿的结构安排
除了前面两点最重要的评赏角度之外，《春江花月夜》的语言也值得一提，诗人并没有用什么生字僻字或晦涩的典故，都是平实直白却清雅含情的字词，但合在一起却深得白描妙处。
在章法上，此诗一共三十六句，分九组，四句一组，一组中三句押韵，平仄相间，音节错落有致。诗人还使用对偶和顶针，更使得本诗一脉连贯，回环往复，极具韵律感。
此诗还以时空转换和情思婉转取胜，结构上也是一脉贯穿，一环扣一环，从春江花月夜的景色写道人生哲理，再顺其自然转到月光下游子思妇的相思，结尾意韵深远，充分发挥了中国诗歌'言有尽而意无穷'的妙处，实在当得起初唐诗巅峰之作。
诗歌的发展是一步步推进的，其实没有哪首诗能真的'孤篇压全唐'，唐诗风骨是一个整体的评价，不是靠某首诗得来的。但虽说《春江花月夜》说不上是'孤篇压全唐'，我们却可以认为，正是有了《春江花月夜》的出现，我们心中的盛唐文学气象才会那么顺利地到来。《春江花月夜》为盛唐开辟了新的路径，在中国诗歌发展史上注定功不可没。
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张若虚出生初唐时期，【唐朝秘史】记载，李世民微服私访，遇张若虚，爱其才，认为义子。后经李世民作媒，娶丞相魏征之女魏清月为妻。
李世民崇信佛道，为求长生，派人西天取经。本来取经人选中，张若虚作为特使带三藏同去西天，西天万里，归来无期，魏清月让自己的闺蜜武媚娘向皇上说情，另觅取经使者。
武媚娘一见张若虚，媚头心上，从此刻骨铭心。张若虚以一首【春江花月夜】，写出即将西去，相见无期的无奈。
武媚娘读了张若虚的诗，泪流满面，望月轻叹【君生我也生，不甘负此生】遂和诗一首【深宫愁媚娘，月夜思张郎，江风吹人暖，渔火对妾寒。君成西行客，一路怎空色？缘来与之遇，今生不再寻。徒言万般语，想睡张若虚……】。
李世民在武媚娘的劝说下，取消了特使，命三藏孤身西行。是年，张若虚与魏清月生下一子，起名张继。就是后来写【枫桥夜泊】的诗人。老张家写【夜】是祖传，父子的【春江花月夜】与【枫桥夜泊】，一举成名。
武则天自从与张若虚相识，爱意缠绵，魂牵梦绕。武则天在日记中写道【若虚你在哪？想死媚娘啦，夜夜梦君来，醒了泪满怀。寄去相思意，愿做你滴妻……】。张若虚终于和武则天私约，在华清池洗浴中心洗了鸳鸯浴。
李世民驾崩后，武则天曾出家为尼，张若虚百般呵护，此时的武则天把张若虚看成唯一可靠的人，与张若虚生下一女，就是后来的太平公主。
武则天吉人天相，又重新回宫受宠。她忘不了与张若虚的患难之情。张若虚49岁时，武则天独揽大权，把【春江花月夜】定为唐朝第一诗，武则天与张若虚生一子一女。张若虚一度被称诗帝。
晚年的武则天，把张若虚招到身边，两个人相濡以沫，武则天早把张若虚当作自己的夫君。武则天一直与魏清月保持着亲切的闺蜜关系，她曾问魏清月【你介意我们姐妹共守一夫嘛？】魏清月说【大爱无私，媚娘愿共夫，清月求之不得……】。
绛雪
诚邀：
唐诗是我国文学宝库中的璀璨明珠，唐诗以其特有的划时代的艺术魅力和思想高度，铸就了前无古人后无来者的成就。张若虚的《春江花月夜》确实是唐诗中的精品佳作，但是如果将张若虚的《春江花月夜》称为唐诗的巅峰之作的话，这个我个人并不这么认为。那么这首诗为什么会有人认为是唐诗中的巅峰之作呢？其实这是闻一多先生对这首诗的赞誉和高度评价，闻一多先生的评价原话是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”至于《春江花月夜》称为唐诗的巅峰之作，这是谁说的，我不得而知。
在一个月光皎洁的春天的晚上，月光如水般洒在江面上，波光粼粼，这是一番怎样的景象呢？“春江潮水连海平，海上明月共潮生”开篇两句就营造出了潮水与海水相连，水天相接的地方，一轮明月从海上升起。这两句开篇诗句意境深远，不同凡响，壮丽非凡，有引领全文的气势。也一下子点明了时间和地点，张若虚遣词造句的功底和艺术表现手法真的是高超。开篇诗句造势恢弘，确实是描写夜晚、明月、江水的不同寻常的佳句。
这首诗的独特之处在于开篇写江景和明月，是典型的写景，只有有过切身的体会，身临其境的感受才会有如此真实地情景再现。可以设想，诗人站在春江边，看着波光粼粼的、无边无际的江潮，很自然的勾起了张若虚的情思，由江潮联系到情思和心潮，层层递进，将眼前的明月夜的江潮和纯洁的爱情揉捏交织起来，把诗情画意和人生感悟融于一体，情景交融，景情并茂。
全篇以春江潮水明月夜为起点，以“落月摇情满江树”终结，最后一句写出了月光洒满江边的树林，让全诗又多了一份意境悠远，也增添了无限美好的遐思。以月开始，以月终结，从月亮在江面上升起到月光洒满树林，带着离情落下。明线里是在写月亮的起落升降，暗线里写作者完整的心路历程，一明一暗两条线交织在一起，融合在一起，将语言的表达和使用发挥到了极致，出神入化般的表现手法将全诗推向了至高的境界。
本诗中也出现了许多传诵至今的优美诗句，“春江潮水连海平，海上明月共潮生”、“人生代代无穷已，江月年年望相似”、“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”、“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”、“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家”、“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”，仅从这一点来说，这首诗的高度就已经非比寻常了。
良辰美景自古就是诗人赞美的主题，张若虚又在诗中以自己的视角写出了一位思妇的心理，反问句的出现，更多的是对人生的感悟与思考，在融情于景中将爱情这一永恒的主题高度赞美。“春江花月夜”是一个句子，是一个故事，也是春、江、花、月、夜这五个独立存在而又有机统一的整体。张若虚超凡绝伦的艺术表现手法让这首《春江花月夜》成为永恒，成为经典。从这个意义上说，《春江花月夜》也是唐诗中的恢弘之作，高峰之作。
《春江花月夜》确实是一首好诗，全诗三十六句，请允许我先讲这首诗摘录于下：
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。zerocci
也评春江花月夜
春江花月夜，张若虚月谣。
初唐人不识，后诗评冠超。
闻一多论此，顶峰犹未高。
今人也评论，多疑闻超标。
当先知己位，学识冠功曹。
虽博闻强识，灵智未天昭。
勿以名论道，宜凭实审骄。
孤篇压全唐，强中更风骚。
ponying
免费的午餐，怕醉
人们对于免费的餐饮也许没有人会拒绝。”悟空回答“就好比一桌桌盛宴，邀请人们不仅免费就餐，而且当你饭饱酒酣之后还可能莸得可心的奖赏或意义非凡的打点。天下竟然有这般美事，不由你不信，实事有力证。这几天有三拨网友邀请回答“张若虚的《春江花月夜》……”。面对这一盛宴，我不免惶恐。虽说是免费，就怕席间醉。
对于诗文欣赏可深可浅，但总得沾边。别人已经讲得很透彻了，我再来重复哆嗦一遍，无新意即无味可品。但盛情难拒只好涉水一试。《春江花月夜》被称为唐诗的巅峰之作，第一次听到这么高的誉赞是在央视的”阅读和欣赏”节目中。此前对这首诗也读过多次，对诗的美味却说不出一丝理由。听央视一播才稍有头绪。《春江花月夜》是乐府清商曲-吴声歌的一个旧题，曲调为南北朝时的陈朝后主陈叔宝所创制。著名的玉树后庭花也是出于陈之手。张若虚的《春江花月夜》被誉为“顶峰”是出自近代作家闻一多的《唐诗杂论》。说它是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。张若虚应属于盛唐诗人，与唐中宗时期的贺知章、包融、张旭被称为“吴中四士”。春……诗能脱颖而出，“孤篇横绝”“压倒全唐”，其中原因是洗脱了六朝宫体诗的脂粉气息，娘娘腔调。春……诗将写景、抒情、拟问、理论、相思等巧妙地布局其中，自然而柔美不露刀切斧劈之痕，这是征服后世诗家及读者的根本原因。
全诗以春、江、花、月、夜为背景，以月升、月落为线索贯穿全篇。
一、写景。（前10句）动态之景，实中有虚。从月出开始，以月落而止。江水明月花草，汀上流霜尘雾。
二、哲理。（11——16句）拟问说理，充满情趣。“江畔何人初见月，江月何年初照人？”面对这一不经意地提问又有几人能解答。“人生代代无穷已，江月年年只相似。”空中明月不因江边无人而不朗，往往是明月长在而人生不在。人有生有死，代代相传，没有止境。江月不会择人而照或不照。
三、触景生情，思归思亲。（17——30句）借明月寄相思。有飘泊的江湖客，有扁舟上的游子思亲思归；有明月楼上，妆镜台前，玉户帘边，捣衣砧旁的思妇见月而思夫思郎心尤切。
四、再写景。（31——36句）开篇写月，收尾写月。明月始终贯穿全诗。
五、抒情。全诗处处写景，处处抒情。一切景语皆情浯，
《全唐诗》载诗五万余首，就题材而言分七大类基本包揽殆尽。咏物诗、叙事诗、田园山水诗、闺怨诗、边塞诗、咏史诗、哲理诗。再看张若虚的春……诗，说它是咏物诗一点不假。歌咏的就是江上明月。说它是哲理诗也在理。诗中的确有饱含哲理的诗句。说它是长篇写景抒情诗更贴切。三十六句有几句不写景？有几句不抒情？处处写景处处情。说它是闺怨诗也行。因为诗中至少有10句之多写了相思情，只不过不是单纯的闺怨，还有游子的思念。
一首《春江花月夜》就兼顾了诗的多个类别，不得不承认诗人的精心布局，多方考虑才写出了这巅峰之作。
jiejie1018
照例先引用全诗：
是不是看得有点累？其实唐诗以格律体为主，主兴七绝，五绝，七律，五律。也就是说唐朝的诗歌虽然风云激荡，但是言简意赅，虽然也有排律，乐府诗，但是唐诗在文学上的印象就是近体诗（格律诗）。
那么张若虚的这首齐梁体风格的宫体诗是如何“孤篇盖全唐”的？
其实他根本盖不住，唐朝人自己也不认的。元稹强势推出杜甫之后，杜甫的忧天下之心，格律体之精撼动了浪漫绮丽，飞仙遗诗的李白地位。所以元白之前，唐人说诗，是以李白为尊，李杜互争长短之后，韩愈来了句“李杜文章在，光芒万古长”直接焊死了唐诗的双雄地位。格律体以杜甫为诗圣；歌行体以李白为诗仙。
但是一首诗歌得到如此推崇，肯定有原因。
张若虚的时代，正是初唐，是诗歌理论大爆发的时代。以陈子昂为代表的初唐诗人反对“齐梁体”，主张“建安风骨”。提倡复古，后来直接走偏，进入了仿古；以宫廷诗人为主的流派进入了格律体的创造时期；南朝齐梁体；魏晋玄学，佛学，道家思想对诗歌的入侵；陶渊明的隐士田园风，百花争艳，一片混乱。看李白的诗就知道，连他也摸不大清楚方向。
但是，大家都是反对齐梁体的。高层文人甚至对此深恶痛绝。
齐梁体，又称宫体诗。是南朝齐、梁时代出现的一种诗风。诗歌内容多以吟咏风云、月露，题材狭窄；形式上，多追求音律精细，对偶工整，辞藻巧艳。其实齐梁体也并非一无是处，它的丰富的表现力造就了盛唐的诗歌高度。
齐梁体的真正问题在哪？而在于“兴寄都绝”，只写风月，不说正事。
《春江花月夜》在这个关键的时候做出了尝试，这首诗其实就是齐梁体。所描述的景色、闺怨、征人，也是齐梁体常用题材。但是他有所发展，他用“彩丽竞繁”的诗风表达了一个大主题：对时间的关注。这种厚重的主题，是齐梁体从未有过的。
方向是正确的，这种发展代表了唐诗未来的走向：对宏大主旨的关注。
闻一多先生说过这首诗是“宫体诗的救赎”，在当时的背景下，挽救了齐梁体被唾弃的命运。
在这之前有齐梁闺阁诗，感叹时光飞逝，但是把繁复艳丽的写法和宏大主旨相结合的就是从这首诗开始，并开创了唐诗古风，格律诗齐头并进的局面。
关键时候的关键创新，从这个角度来说它“孤篇盖全唐”也未尝不可。
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L兴云Yuer
被称为孤篇压全唐的《春江花月夜》好在哪里春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
押韵可以看出，这首诗的对仗十分工整美观。
每句七个字，每四句一换韵，因此读起来朗朗上口，一气呵成！
意境第一部分是写景，“春江潮水连海平”开篇，大气开阔，有远及近。再到至“汀上白沙看不见”意境转变，由原先的开阔转变为朦胧，由开转合，情感和意境收回，更贴合月夜宁静的本质感受。
几个意象都已经出现了，自然可以下一阶段的变化了。下一刻开篇由江月引出新的事物，自然而然就是江畔的游人。和其他谈人生谈宇宙的诗歌不同，这首诗歌在转到人生和宇宙意义的思考之后，并未伤感怀旧，或叹人生匆匆，蹉跎岁月。而是将一切融入进对生命本质的思考和惊奇，没有感伤没有喜悦，只有淡淡的“人生如此啊”的一声轻叹
“人生代代无穷已，江月年年只相似”，说出来的语气是平实的，沉稳安静的。一个辽阔深远，更加飘渺神奇的境界！
接下来高原的思考转变为感情的描写，离别，哀愁成了主题，对宇宙的思考落地了。扁舟，楼台，明月，离人，几个意象交织笼罩，呼应前文的漫长历史场合，刚刚站在岸上，现在是身处时间流河之中。思考和实际交替，让人生出此时虚幻有真切的感觉。也是全诗功法力度处理的最好的地方！
“斜月沉沉藏海雾”，
月色变得暗淡，在外漂泊的游子，独守空闺的少妇，个人有自己的悲欢。以景开篇，以情收尾。其中夹杂着对生命的思索和看法，颇有一番禅的意味。
一咏三叹，情意流转，绵绵不绝，余味绵长。
本已西垂的月色这里更加黯淡。在外漂泊的浪子，有谁能借着这样的月色回家与相爱之人团圆？谁也不知道，不过至少刻骨的相思之情，在这样的月色下会更加明了。以平韵开篇，以仄韵收尾，以景开篇，以情收尾，以对景色的赞美开篇，以对生命的思考收尾，一咏三叹，百转千回，至此结束。
也难怪有人说它是孤篇压全唐了
扶摇万重兮
观点
顶峰二字太主观，整个唐朝就是诗歌集体创作的顶峰，怎么可能客观地分出哪一位诗人或他的哪部作品是顶峰中的顶峰呢？
首先必须承认，张若虚的《春江花月夜》沿用乐府旧题，运用清丽之笔，以月为线索贯穿全篇，集语言美，意境美、哲理性为一体，写景抒情，描绘了一幅清新绵邈，惝恍迷离的春江月夜美景，同时又抒发了游子思妇的离情别绪，的确是一首不可多得的佳作，可谓名副其实的“以孤篇压全唐”！
但并不能因此而称之为唐诗的顶峰，或者说不能说仅此一篇《春江花月夜》便代表了唐诗的顶峰。
其他李白、杜甫、王维、白居易等诸多唐代优秀诗人都为后世留下了无数绝美诗篇？而在他们自己的代表作中，又有谁能客观地分辨出哪一首诗是最优秀的呢？例如李白，从《将进酒》到《蜀道难》，从梦游天姥吟留别到《行路难》，能说哪一首一定是最好的吗？同样，杜甫的望岳登高《春望》三吏三别茅屋为秋风所破歌，哪一首又是顶峰？白居易的《长恨歌》，全诗120句几无败笔，如此是否也可以说它代表了唐诗的顶峰呢？
结语因此，从“初唐四杰”、盛唐李白、杜甫、王维、孟浩然、岑参、高适等，再到中唐韩愈、柳宗元、白居易等，以及晚唐“小李杜”，是他们所有人，铸就了有唐一代诗歌的辉煌，他们全都是顶峰！
freeman_zhangqi
唐代诗星璀璨，即使说诗仙李白是唐诗第一人，也有人有不同意见。但是在千百年后，有一个不知名的诗人的一首诗，竟然被赞誉为“孤篇压全唐”，著名学者闻一多称赞她是“诗中的诗，顶峰中的顶峰”。
这是怎样的一首诗，我们先来欣赏一下。
唐代的某个春夜，百花盛开，明月高照，诗人独步江边，看到一幅壮丽画面：
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
清明澄澈的天地宇宙，引起了诗人的遐思冥想：
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
江月有恨，流水无情，人间也处处有离愁别恨：
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
不眠的思妇想念那远处的离人：
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
而那漂泊的游子做梦也念念归家：
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
月在一夜之间升起—高悬—西斜—落下,在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。
自有诗歌以来，从来没人能把一轮江月描绘的如此凄美多情，江月依旧，诗篇不朽，这首《春江花月夜》就是诗坛一轮光耀千古的高天朗月。
作者张若虚，主要活动在公元七世纪中期至公元八世纪前期，曾任兖州兵曹。事迹略见于旧唐书·贺知章传，中宗神龙（705～707）年间与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都。
从唐至元，他的《春江》诗几乎无人所重，不仅唐诗选本无载，而且在由唐至明的二十余种诗话中也无一字提及。宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷四十七，共收《春江花月夜》同题诗五家七首，这首也在其中。明嘉靖年间，李攀龙选编古今诗删收录张若虚的《春江》诗，成书于万历年间的胡应麟《诗薮》最早提及张若虚及其诗的诗话。
而《春江》一旦进入后人的视野，就以瑰丽的语言、细腻的感情、深邃的哲思，迅速被推到唐诗的巅峰。
这首诗在唐朝不出名，很多人认为因为张若虚社会地位不高，作品不多。
张若虚早有才名不可能只有两首作品，作品不多很有可能是后世佚失，很多唐宋名作可以看到这首诗的踪迹：崔颢的“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”很可能是“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”的化用；张九龄的“海上生明月，天涯共此时”可能是根据“春江潮水连海平，海上明月共潮生”化用而来；李白的“青天明月来几时？我欲停杯一问之”，苏轼的“明月几时有？把酒问青天”，都有化用“江畔何人初见月？江月何年初照人？”的痕迹。
写成就是高山仰止，让人无法应和和超越，没有形成自己的诗歌流派，才使他成为唐诗的独孤一剑！
各种记载张若虚活了八十几岁，在唐代也算是高龄，却没能活着看到自己诗歌被世人膜拜。还好他的杰作没有像他的名字一样化为虚无，千百年后世人的推崇，足以告慰他高蹈的才情。
女娲补锅
唐代诗人张若虚的作品《春江花月夜》被近代著名诗人闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。张若虚一辈子叫得响的诗也就两首，其中这一首被人成为因这一首诗，被喻为“孤篇盖全唐”。
该诗以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，一千多年来倾倒和痴迷了无数读者。
《春江花月夜》原来为乐府吴地歌曲名，相传与玉树后庭花、堂堂都是南朝后主陈叔宝所做，唐朝的张若虚的以此为题作了这首深沉、寥廓、宁静而又不失生活气息的诗。
“春江潮水连波平，海上冰轮潋滟生。潋滟清波千万里，何妨江月漾春明！”
“江天一色少纤尘，皎月空中孤一轮。江畔何人初见月，江清初月照新人。人生代代无穷已，江月年年相似碎。不问江天待月人，但愁江月送流水。”
“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”
“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。”
诗人展清丽之笔，围绕春、江、花、月、夜五种景物，融诗情、画意、哲理为一体。诗中抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生况味，表现了一种迥绝有缘的宇宙意识，完全脱离了六朝宫体的浓脂腻粉。全诗境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬。
《春江花月夜》脱离了以往那些单纯模范山水景物诗中“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗的旧窠，也不同于抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人通过对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理、水乳交溶的意境。
政体上看，作者张若虚将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，也就是在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
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喵小星
我不认为春江花月写得有多么好，这首诗就只有前两句写得好，春江潮水连海平，海上明月共潮生。我看过这首诗的注释，很多评论把它评得很高，孤篇横绝，压倒全唐。但我读着却没有那种直接的感动。整首诗除了前两句，剩下的诗句词藻华丽，却颠来倒去，不知所云，可能是我的欣赏水平有限吧。
chochloe
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篮球小说：屹立，光荣之路；
武侠类的：龙蛇演义，JJ书都还好；
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同人类的：荆轲守的大唐，风起紫罗峡没完本；
重生，红酒赌徒的书以前看的真的感觉很好；
现在的书没有以前的感觉了，你可以在网上找找黑道风云20年，很不错的书。
反骨，他的这本都市硬气派，当年可是等了3年多才完本的，你算有福气了，后面又出的杀青也很好看，只是没完本，你先看吧，当年他的反骨几乎要太监的时候被读者硬是拉着回来了~有实力
原贴：小说小说小说
ndhwhvehej
1，书名：《绝处逢生》 作者：焦糖冬瓜
小短评：冷漠强大特种兵攻X聪明绝顶平凡逆袭研究员受。冬瓜一贯的强强风，但走出了往常的套路。无论是对人物细致的刻画还是对人物内心的巧妙描述都令人眼前一亮。攻总是明明是温柔攻但装作冰山鬼畜的样子，明明都一见钟情了还什么都不表现，装作很在乎却偷偷入侵到受的梦里做这样那样的事情。 受前期比较弱是由于希望能像正常人一样过平凡的生活，从遇到攻以后为了更接近心中的人所以开始奋发向上蜕变为强受，而攻在其间一直耐心引导等受成长实在是太萌。剧情和理念出彩，末日丧尸文中较出众的一本，世界观设定与角色设置下了很多功夫。打斗场面和环境描写用心，非常有画面感。强烈推荐！
2，书名：《末日游戏》 作者：揉蹄
小短评：神秘狠辣攻（风默）x沉着冷静受（林越），强强联手，he，虽然是异能流的，但主角并不是主靠异能走下去。清水向，感情描写太少，情感的转化很突然，但是人设很喜欢，林越该理智时绝不圣母，该善良时绝不犹豫，一路收拾风默作死的烂摊子且毫无抱怨心甘情愿，风默虽然作死但他长得帅还有金手指，且一派情深默默付出衷心守护。受曾经是军人上过战场，但由于对战场产生了心理障碍所以退了下来。受因心理障碍理智失控杀红眼的时候让攻给他唱小白兔!!整体来说是难得的有剧情且故事逻辑过关，长度适宜，文笔流畅不幼稚的无限流小说，强烈推荐！
3，书名：《丧病大学》 作者：颜凉雨
小短评：外冷内热学霸攻x吊儿郎当学渣受，丧尸文，传说中的考四级的时候丧尸攻进考场的那篇。设定非常有趣，主角团没受过训练、没有相关的专业能力，都是最普通的大学生，所有的角色都有自己的特点、闪光点，更像是一篇群像文，是身边形形色色的同学，代入感超强。攻受在一起打丧尸的过程中，逐渐互相了解到以前没看到的对方的优点，慢慢改正自己身上的小缺点。全文无异能，就是同学之间合作求生，虽然是末世文，但是很欢脱，在看的过程中笑了超多次。文中明确只有一对cp，但是有一对副cp很好脑补 仇富攻×富二代受，队友的人物性格都很鲜明，每个人都是团队中不可缺少的一份子。很感动地部分是主角团始终坚守初心，没有放弃帮助能帮助的同学，最后等到了国家救援的时候真的hin想哭了！果然还是要相信爱和希望，强烈推荐！
4，书名：《末世掌上七星》 作者：月下金狐
小短评：末世重生受有空间，金手指爽文，也算养成吧，攻是从小豹子成长起来的，占有欲超强特粘受，受算是冷淡的那种，很多事不太在乎，刚开始救小豹子还是因为可以炼仆兽，不是那种圣母型。但是并不是冷漠，他小姨各种想在他这贪便宜，还开走他的车，他也没有想过害他们。对魏老头他们也超好！后来经历过一些事情，才慢慢喜欢攻！攻是一只黑豹妖修（后来越来越精）霸道型，不允许别人靠受太近，只吃受做的吃的，真的超想摸他耳朵！这篇文屯东西的时候是真的超级爽！看东西越来越多真是身心舒畅，喜欢！
5，书名：《BOSS作死指南》 作者：决绝
小短评：攻受双重生文，强大狠绝忠犬攻X厌世暗黑大BOSS受，重生前攻受是末世最后两人，因为前世的黑暗遭遇，受重生后想着反正最后所有人都要死所以一直厌世，攻重生后找到受对他千依百顺予以予求，受怎么做都宠着，攻炒鸡宠受，而由于受这辈子一直被攻宠着没受到伤害，反而觉醒了光明系异能。 两个人一起在末世拼搏， 终于创立了一个安全区。后半段其实有点像是神展开，攻和受机缘之下知道了异世界的存在并去到了异世界，弄清楚了地球末世的原因，解决了在异世界遇到的危机，最终在两个世界都建立了自己的势力。虽说刚看到这的时候有点觉得展开太快，但是其实细细一想逻辑发展合理，故事架构也不错，有点正剧风，但是总体风格还是轻松的。强烈推荐！
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乌克兰第四方面军.m
《春江花月夜》一向以"孤篇压全唐"为人所熟知，但其实，这只是个误会。
这首诗本身在诗歌发展史上有开创突破之功，被众多大家所赞颂，而正巧，王闿运给它的评价是"孤篇横绝"，而闻一多给它的评价是"诗中的诗，顶峰上的顶峰"，王闻两人都是文学界大牛，这两个评价一叠加，再加上此诗本身的魅力，大家就误以为此诗是唐诗巅峰了。事实其实不然。
一、所谓的"唐诗巅峰"其实只是讹传？（一）闻一多评："诗中的诗，顶峰上的顶峰"
闻一多的确曾在宫体诗的自赎一文中盛赞张若虚的《春江花月夜》，但这是有语境的。在宫体诗的自赎一文中，闻一多先是痛切批评了齐梁到初唐宫体诗的糜烂放荡，认为那是文学的"黑暗"，是诗歌史的"污点"，而初唐四杰先后改变了齐梁风气，到刘希夷而面目一新，至张若虚，更是石破天惊：
"如果刘希夷是卢、骆的狂风暴雨后宁静爽朗的黄昏，张若虚便是风雨后更宁静更爽朗的月夜。"接着，便是大多数人所熟知的那句评价——"这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。"
但是闻一多后面还写道："至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下了那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路……"
可见，闻一多所赞颂的，首当其冲是《春江花月夜》对宫体诗的发展所做的突出贡献。《春江花月夜》这样一首情景理得到完美统一的诗作一经出世，横扫宫体诗的罪孽，稳稳开创了宫体诗的新局面。闻一多也在文章中直接把《春江花月夜》归为宫体诗，所以他所说的"诗中的诗，顶峰上的顶峰"说的并非唐诗乃至整个诗歌史，而是说的宫体诗，指《春江花月夜》堪称宫体诗的最高峰。
（二）王闿运评："孤篇横绝，竟为大家"
而王闿运的那句评价同样有相应的语境，"孤篇横绝，竟为大家"只是其中一句单独使用十分容易引起误会的话而已。这句评价出自论唐诗诸家源流（答陈完夫问）：
"张若虚《春江花月夜》用西洲格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。"
这里有几个关键字:"宫体之巨澜"，可见王闿运同闻一多的评价是一个角度的，都是据宫体诗而言，并非说它"孤篇横绝"全唐，而我们现在所说的"《春江花月夜》孤篇压倒全唐"，想来多是断章取义之误，文学上这种事可谓多矣，还需细细分辨。毕竟若是《春江花月夜》"孤篇压倒全唐"，那李白杜甫等人应被置于何地呢？
但说来说去，《春江花月夜》能被人误会成"孤篇压全唐"，也并非是毫无依据的，主要还是在于这首诗写的的确是好，张若虚也因此才能凭借这一首诗而光耀千秋。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
《春江花月夜》的作者张若虚是"吴中四士"之一，其他三位分别是贺知章、张旭和包融。张若虚现存的诗只有两首，一首是代答闺梦还，不太为人所知；另一首就是久负盛名的《春江花月夜》。
明朝在《诗薮》中说："张若虚《春江花月夜》流畅婉转，出刘希夷白头翁上"，认为它代表了初唐诗作的高度。认为这首诗"浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌。又云：将"春江花月夜"五字，炼成一片奇光，分合不得，真化工手。" 明末清初的在《唐诗评选》中说它："句坷翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感。其自然独绝处，则在顺手积去，宛尔成章，令浅人言格局、言提唱、言关锁者，总无下口分在。"
《春江花月夜》何以得到众多明清大家的如此青睐呢？笔者认为主要在以下几点：
（一）格局之大：从宫体诗的偏狭病态到对宇宙人生更深广的体验和思考
齐梁宫体诗是以宫廷生活为中心的艳情诗，虽也有清丽可诵的佳句，但大多不脱淫靡之风，实是一种病态的赏玩之作。而经卢照邻和刘希夷等人的努力，到张若虚的《春江花月夜》，这种艳情之风被削弱了，而代之以对人生的关怀和对命运的关注。
首先，这首诗写的不管是人事代谢还是离情别思，除却这些情感本身在诗歌中具有的永恒意义外，诗人笔下的这些情感，都不是落脚到个人，而是整个世界，体现了作者对人类这种普遍情绪的关注。"何处春江无月明！""江畔何人初见月？江月何年初照人？""不知江月待何人""谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？""不知乘月几人归"，这里的"何处""何人""何年""几人归"，全都非特指一地的情景，皆是泛指人世间存在的离愁别绪或人生短暂而自然永恒的慨叹。而且诗人的态度总是积极的，虽感叹人事的变迁，却并没有一头扎进去出不来，而是婉转以离情承接上，并最终留了个充满想象空间的"月落江树"这样的情景，使人联想到上一句的"归"，心中自然落了团圆的期望。
其次，诗中最为人所称道的在于"江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。"这六句。诗人对月怀远，由优美空灵的月色联想到人生无常，这和后来的"人面不知何处去，桃花依旧笑春风"如出一辙。这种思索继承了战国文学家屈原《天问》的伟大探索精神，给人以无尽的哲思灵感。
《春江花月夜》已经完全创造出了宫体诗的品格，其博大的胸怀和积极的态度还有对宇宙人生最深广的体验，注定使这首诗在文学史上大放光彩。
因此闻一多也说："在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。""从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。"
（二）意境浑融：情、景、意、理的高度统一
此诗前八句写景，以"春江""明月""春潮"几种物象，勾画出一幅美妙空灵的图画。"何处春江无月明"，化小为大，化个人情怀为大众情怀，用明月这一经典意象串联古今中外，穿越时间空间，写出春江明月给人的永恒审美感受。
接着诗人又将目光从春江远处向近处转移，写到了"花林""白沙"，构造出如梦似幻的境界.接下来的"江天一色无纤尘"承接上面的江天情景，而"皎皎空中孤月轮"开启下面对"江月"的描写从而引发出诗人对人生的思考："江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。"一气呵成，一脉贯穿，读来令人酣畅淋漓，大呼快意。
紧接着，目光又转向了水尽头的白云，而白云下又是谁家的思妇在怀人呢？这无边愁意使人揪心，就像那徘徊的月光，"玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。"丝丝绕绕，撩人心扉。貌似无理而有理，看似无情而有情，无情的是明月，有情的是人心，此处言有尽而意无穷，展现了思妇对游子的深切思念。
思念至极必然伤心，但思妇的想法是消极的吗？不。"此时相望不相闻，愿逐月华流照君。"她的期盼如此情真意切，她的愿望如此纯真动人，此处哀而不伤，十分能展现此诗的品格。
最后八句写游子的相思，想起昨夜的梦里落花，这里是虚写，用梦境的美好来暗示结局的团圆。他也期盼着乘月而归，这样的思绪不绝如缕，凝成一句话，就是"落月摇情满江树"。
这首诗里，"情"有游子思妇的爱情、思乡情和诗人对自然美景的体察之情；"景"则"春""江""花""月""夜"一字不落，字字为景，合一为境；"意"有对人生沧海桑田人际代换的体悟；"理"有物是人非、江流永驻的哲思。情、景、意、理在这首诗中得到了高度统一。
（三）质实优美的语言风格和一气贯穿的结构安排
除了前面两点最重要的评赏角度之外，《春江花月夜》的语言也值得一提，诗人并没有用什么生字僻字或晦涩的典故，都是平实直白却清雅含情的字词，但合在一起却深得白描妙处。
在章法上，此诗一共三十六句，分九组，四句一组，一组中三句押韵，平仄相间，音节错落有致。诗人还使用对偶和顶针，更使得本诗一脉连贯，回环往复，极具韵律感。
此诗还以时空转换和情思婉转取胜，结构上也是一脉贯穿，一环扣一环，从春江花月夜的景色写道人生哲理，再顺其自然转到月光下游子思妇的相思，结尾意韵深远，充分发挥了中国诗歌"言有尽而意无穷"的妙处，实在当得起初唐诗巅峰之作。
诗歌的发展是一步步推进的，其实没有哪首诗能真的"孤篇压全唐"，唐诗风骨是一个整体的评价，不是靠某首诗得来的。但虽说《春江花月夜》说不上是"孤篇压全唐"，我们却可以认为，正是有了《春江花月夜》的出现，我们心中的盛唐文学气象才会那么顺利地到来。《春江花月夜》为盛唐开辟了新的路径，在中国诗歌发展史上注定功不可没。
（一往文学作者：柳暄妍）
、陌陌
古云，文无第一，武无第二。唐诗五万余首，说那首是顶峰，问题本身就提得不合适。
然而，唐代诗歌的顶峰是有的，那就是李白与杜甫。李白以自己的1006首诗作，杜甫以自己的1435首诗作奠定了他们在唐代诗坛的顶峰地位。这地位的奠定不可能是靠某一首诗。当然，他们都各自有其代表作。李有静夜思，蜀道难，将进酒，梦游天姥吟留别，望庐山瀑布水等篇。杜有三吏三别，茅屋为秋风所破歌，自京赴奉先县咏怀五百字，兵车行，蜀相，客至，登高等篇。
张若虚那首“春江花月夜”也很美。闻一多先生对他赞美有加，但个人认为那是指单纯的艺术性而言的，是与前代的宫体诗比较而言的。该诗的思想性并无值得称道之处。所谓“孤篇盖全唐”，仅可视作是闻先生“一家之言”，而不可作为“天下之公言”！
所以，我认为，唐诗若有“顶峰”，应该从李杜诗篇中去寻找，那就是他们的那些代表作。这些诗历来脍炙人口，是唐代诗歌的最高成就！或者其中有自己最爱的一首，自己就认作是唐诗“顶峰”亦可！
总之，“春江花月夜”这首小诗人的作品，绝不可能是唐诗顶峰。因为衡量标准有思想性和艺术性两条，而不是某学者的个人的一句话！
qin407
厨娘皇后
为什么别人穿越就能一下碰到白马王子，或者直接就当上某某王妃，某某公主？
我穿越就穿到一座鸟不拉屎的渔村，什么也没有？
别人穿越就是绝世美女，我穿越后简直太惨不忍睹了……猪啊……
这太不公平了。
他以为他是谁大祭司的千年绝恋啊，一两银子就买下了我这个鼎鼎有名的私房菜老板？
等等，好女不吃眼前亏，我暂且应下了！
好好借他的银子练练手，等到出头之日我再找他算账不迟！
天哪，我又不是物品，老把我要来要去，送来送去的做什么？我不说话，就真当我是哑巴？
你以为你帅得一踏糊涂，我就得乖乖地跟你走？
废话少说，银子拿来！否则本大厨罢工！
一颗人人争夺的水晶球，一段缠绵悱恻的千年绝恋。
八界的硝烟从此而起，一个命运坎坷的小女孩，一个邪魅狂野的魔界小王子，一个温文儒雅的罗刹美少年，纠缠出一场正义与邪恶的较量，一段人性与欲望的摩擦。她并不知道自己的使命，也不知道自己的身上正肩负着整个八界的存亡，对她来说，成长是残酷的，无数亲人的鲜血才造就了她的成熟，但是，他也要离开吗？那个用生命去珍爱她的人，那个她第一次懂得去爱的人，他真的也要离开了吗？
出身精武家庭的韩菱，是被命运之神选中的四个女孩之一，在命运之神的安排下，她竟然到了古代，一个历史书上所没有提及过的古代？不幸的是，她身处的位置是树林！随时可能会有野兽的树林。在欲寻出路之时，她在溪边救了位差点遭人强暴的古代美女，因为她身高一米七八，外加一身精湛的武艺，美女误以为她是一名公子，坚持要报答她的救命之恩，而美女的报答方式竟然是——以身相许？
面对美女的暗送秋波，韩菱心中大叫：天啊！我到底来了个什么样的世界……
无法想象，她从乡下来到了名牌城市，而且还被安排到最豪华的贵族学院中？！
无法想象，她由一个村姑被沙皇银币选中，变成了圣玻利亚学院的东宫夫人？！
他，温柔体贴，有圣玻利亚绅士王子之称；
他，放浪不羁，有圣玻利亚皇帝陛下之称；
而她，却只是一个最最平凡的村姑？！
爱与友情、亲情与爱，贫穷与贵族，一切让你看个究竟！！
她是静侯国有史以来最美丽聪慧的公主
只因父皇一个噩梦从此以丑示人
他是文国最英俊有为的王子
可他爱的是她那美丽纯洁的妹妹
她是受神的眷顾统治静侯国
而他是受她陷害娶了她
恶魔却说她是他的妻
王子爱的仅是她那美丽的外表
当天使与恶魔同时缠住她，她最终将选谁？
人生如戏
情缘如梦
品茗看红尘
生死何堪叹
穿越~~一个无奈的故事~~~
一个女子,经历纷争,经历一切的磨练之后
所有的悲欢离合,或许也只是一场梦呢~~~
中国女记者韩娅坠落到古代美索不达米亚
命运的身不由己让她沦为奴隶。
神殿、宫变、迷情、征战……
那泥板上刻的是谁的从前？
古巴比伦、米提亚、埃及、犹太、波斯……
这一个个神秘的古文明到底是如何因她而纠缠？
她，杀手中的精英，没人能从她的枪口下活命。
他们，埃及和叙利亚桀骜不驯的王。
原本就是不可能相遇的三个人，却被命运奇迹的牵连在了一起
架空历史
我的命运从那个雪天开始
从他对我伸出手的那刻起
我本以为那是上天的眷顾
奈何天意弄人，造化多变
本想单纯快乐一辈子的我
却无奈卷入一场场的纷争
即便我不想，即便我不愿
亦难逃因此而变异的命运
他是我八岁就认定的良人
奈何他只是把我当作妹妹
他是和我命运同怜的弟弟
但欠他的我穷一生亦难还
他是和我斗嘴玩乐的冤家
却每每拯救我于危难之中
在这动荡的乱世沉浮之际
在这辗转的情爱纷争之间
天涯何处才是我归路……
自这双胞胎姐妹出生开始，她们便注定不是平凡人。
出生在郡王之家，由于过人的容貌和智慧，得到当今皇上、皇后甚至皇太后的喜爱，从小便被安排在紫禁城内生活。她们甚至分别是未来皇上——乾隆的皇后人选和亲王的妻子，可是却在大婚之日，忽然从清朝凭空消失了。
两人分别来到了一个陌生的地方，那里的人说这里是大唐。事实就摆在眼前，这里确实已经不是她们熟悉的大清京城。两人就连对方是否跟自己一样来到同一个时期都无法得知，心里只能想起前一个晚上那位喇嘛的话：“你们不属于这里，他们已经在等你们了。”
无限的恐惧和绝望笼罩着原本该为人中之凤的两位女子，她们本来拥有最奢华的生活，拥有最得天独厚的呵护，拥有最锦绣的未来……
可是，现在她们该怎么办？
剑刺花香这本书尤其适合那种整天躺在床上做白日梦流口水的王子！告诉你恋爱的真理，恋爱中的人不得不看哦
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老卢的世界
在星光灿烂的唐代诗坛，诗人张若虚名不见经传，在《全唐诗》里仅留有他的两篇诗作，而只凭一首《春江花月夜》就奠定了他在唐诗史上极高的文学地位。此诗被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。诗作意境优美，情景交融，以其纯净的自然美、和谐的语言美、凄婉的诗情美吸引了无数读者。
全诗紧扣春、江、花、月、夜这五种人世间最美的景物来写，而又以“月”为主题，“月”是诗中情景交融之物，在全诗中犹如一条纽带，贯通上下，诗情诗意随着明月的升落而跌宕起伏，可以说，“月”成就了这首诗的诗魂。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。”诗人开篇就紧扣题眼，描绘出一幅壮丽优美的春江月夜图：浩瀚无垠的一江春水仿佛和大海连成一片，一轮明月随潮涌生，月光照耀着春江随波荡漾，哪一处的春江没有明月的照耀啊！江连海，海生月，月照春江，呈现出一幅宁静而壮阔的景象，诗人从开始就把我们带进一种宁远的超大时空。在这样宁静的时空意境中，读者才会随着诗篇心领神会大自然的优美博大。
接着写：“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”江水绕着花草丛生的原野流淌，月光映照在片片华林好像闪烁的雪珠，诗人真可谓“妙笔生花”，轻轻一笔就描绘出春江月夜中的奇妙之花，同时将“春江花月夜”中的五种景象都呈现出来。月光像流霜一样从空中一泻而下，让人感觉不到它在飞，洁白的月光映照得江畔的白沙都看不见了。所有的一切都沉浸在如水如玉的月光中，像梦一般轻盈，如梦如幻。诗人对月光的观察如此细微，皓月当空，洒照清辉，洁白如玉的月光将大千世界浸染成梦幻一般的银灰色，好像这世间
只有那皎洁明亮的月光存在。
至此，诗人将我们的视角自然引入到夜空中的那轮明月上，“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。诗作开篇以“月”统摄群像，从明月初升到孤月高悬，从斜月西沉落月摇情，写出了在明月照耀下的江水、原野、花林、沙滩、飞霜、扁舟、高楼、鸿雁、鱼龙，以及在家难眠的思妇和漂泊异乡的游子，一切都是那样的清幽美丽。诗人用细腻的笔触为我们描绘出一幅静谧美妙的春江花月夜的图景，好似一卷淡雅的中国水墨画在我们面前徐徐展开。月作为自然之景，是令人心驰神往的。
置身于如此纯净澄澈的宇宙天地，张若虚对月追问：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”人与明月最初的相遇发生在什么时候？究竟是谁发现了江月的美？又到底是什么时候明月照到了那个人？古人对月情有独钟，面对明月，寄托了无限情怀，诗仙李白曾停杯问月：“青天有月来几时，我今停杯一问之。”苏轼又曾举杯问月：“明月几时有，把酒问青天。”这一停一接，都对明月的起源发起了追问。而张若虚更是从人与月的最初相遇时候探问，表现出诗人辽阔的宇宙意识和强烈的人文关怀。
“人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”诗人不仅对宇宙的奥秘进行探索，还要着眼于人生及人类，人生短暂，江月永恒，个体生命虽然短暂，但人类的延续是绵延久长的。诗人用人类代代无限的延续性回答了一个令人感伤的宇宙命题。古人时常对永恒的明月发出人生易逝的感慨，而张若虚别出新意，让人多少感受到一些欣慰，让我们的思绪更加开阔，使得全诗的基调也合应了初盛唐时代“哀而不伤”的基调。
闻一多先生曾这样盛赞《春江花月夜》；“一个更深沉、更寥廓、更宁静的境界！在神奇的永恒面前，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤......‘有限’与‘无限’、‘有情’与‘无情’——诗人与‘永恒’猝然相遇，一见如故，于是便谈开了。在明月之下，我们才会有这样奇妙的感受：一方面，我们感受到了时光的飞逝、生命的迷茫；另一方面，我们在飞逝的时光中得到短暂的永恒，在迷茫中感到了心灵的陶醉。人生有好多的困惑，有时令我们很难解，只有在明月之下，在那样宁静的超大时空中，我们的思绪才会飞扬，才会去想诸如生命与时光、理想与现实、短暂与永恒、宇宙与人类这样宏大的问题，也才会豁然开朗。一轮明月，流转之间，包含了我们太多的心事。月作为宇宙之物，使我们的思想更开阔、更睿智，也更加热爱生命，热爱生活。
月亮转瞬即逝的圆满让人留恋，盈亏之间的变化让人咏叹，一轮明月，流转之间寄托了我们的无限情思。“谁家今夜偏舟子？何处相思明月楼？”此处“偏舟子”暗指漂泊在外的游子，“明月楼”暗喻闺中思妇，“明月楼”是古人写闺妇相思常用的意象，曹植七哀诗云： “明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。”在这样一个月圆之夜，漂泊离乡的游子身后，都有一处“明月楼”在默默等待。
“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂复来。”月光像是懂得了思妇的心思，又偏偏照射在梳妆台上，徘徊不忍离去，恼人的月光越发缭乱了闺妇的愁绪，她想把窗帘放下来，赶走这恼人的月光，谁知根本不管用，那就用衣袖把它拂走，可它还是拂不去啊！月亮既然不愿意走，那就把自己的心事托付给它吧：“此时相望不相闻，愿逐月华留照君。”
多少人望着头顶那轮明月，都想寄予思念之情，张九龄在望月怀远中写道：“海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。”漫长黑夜，心中满满思念，思念怎么寄？“不堪盈手赠，还寝梦佳期”，想手捧明月，把月光送给心中思念的人，但月光似水，不能存留片刻，不如回去，带着月光做个好梦吧。
春江花月夜之下的思妇想望月寄思，期盼信使鸿雁鱼龙替她完成夙愿，“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”，但月光无涯，那份思念终究无法传递。诗词中，这样的离愁，这样的别情总是那样哀怨，又是如此美丽。其实，我们的一生中总免不了有很多忧伤，很多落寞，与其怨恨，不如将这忧伤酝酿成心中的一份美丽，也许明月是疗伤最好的伴侣。当分离在客观上成为不可改变的事实时，明月在主观上可以完成一种交流、一种寄托。
接着写游子的思乡之情，“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家”。游子连做梦都念念思归，可是春天已过半，还是回不去。“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。”斜月西沉，归路漫漫，游子想乘月归去，而月亮又无法满足他，只能伴着残月之光，将他的思愁洒在江边的树林。那轮明月在思妇和游子心里都成了寄情之物，思妇望月思
夫，托月寄思，游子望月思归。静静的月空下，思妇和游子互相遥望互相思念，可谓“一种相思，两处闲愁”。
天若有情天亦老，月如无恨月常圆。如果苍天有情，看尽人间的爱恨情仇，大概也会慢慢老去；如果月亮无恨，大概也会常圆吧。这是人们对于自然风物的遐想，其实从另一方面折射了人们多愁善感、变幻莫测的心思。“思苦自看明月苦，人愁不是月华愁。”是月亮有离愁别恨吗？当然不是。还是欧阳修说得好：“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”人生多情，无关风
月，风月只是转移了我们的思绪，寄托了我们的情感，就像天上的那轮明月，它的升起、落下，月圆、月缺，从来都是按照自然规律进行的，而不会被人们左右，人世间的悲欢离合真的和它没有关系，只是因为我们心中有月，愿意把自己的情感托付明月，它才会显得那么赋有诗意。
张若虚的这首《春江花月夜》，将“月”这个诗词中永恒的意象写到了极致，把月之美、月之理、月之情融为一体，从而描绘出一种情、景、理水乳交融的幽美邈远的意境。诗作兼有意境美、语言美、诗情美，又引发了人们对于人生哲理的思考，实在是一篇千古佳作。
fifty
所谓的“孤篇压全唐”的虚妄论调由来已久，也越传越神，甚至一度真的压盖了主流意识，以为真的就是全唐诗的巅峰之作。
但实打实地说，它真的当不起这个唐诗第一的名号。它也擎不住这样的美誉，必然在无尽的吹捧中折戟沉沙，无地自容。
没错儿，这篇诗作确实写得很美，也很通俗，很通顺，很流畅，也很从容，确实有相当的文学品味，也是一篇难得的唐诗佳作。但这样的一片文字其实无论是文本还是立意，亦或是远映，它都无法同李杜那样的千古力作一较高下，说它是一篇语句通达的美文还是可以说得过去的，但要上升到第一的豪踞高度，则明显感到德不配位，力不从心，它也确实担不起这样的名望和美誉。
张若虚这个人在史籍当中记录的很少，他的作品也屈指可数，有说总共才两篇的，也有说是六篇的，但无论是两篇还是六篇，都不足以撼动李杜诗章数以千计、雄峙天下的格局，它的问世，只能是添补了一些唐诗具化意向的美文空白，其他不足以称道。
也别说是李杜这样的诗坛巨擘一柱擎天，就是那几个诗风彪悍的大家也是望尘莫及，比如我们都知道的白居易，比如诗佛王维，比如诗豪刘禹锡，还有小李杜、孟浩然、王昌龄、陈子昂等等。就是一些二流诗家恐怕也不遑多让，比如张九龄，比如韦应物，比如刘长卿等等。
诗的美在意境，这篇诗作除了那种柔和倩丽的美感，诗作以外的动力明显不足，也没给我们更多的思考或感动。
古人总说“功夫在诗外”，像这种一直凝结恬淡、安静之美的诗作，其本身的寓意也一直不能和那些纵横捭阖的雄浑篇章相提并论。若是真的偏要评比排名，也就勉强可以跻身二流行列罢了，再高也上不去了。
有心的读者也不妨找来其他一些气势磅礴、寓意深刻的诗作拿来比较一下，高下立现，真的可以相形之下，较出短长来。
也希望这样的无妄之词再也不要肆意横行，搅乱民意了。
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小k小姐
诗经女孩来回答。要说《春江花月夜》是全唐诗的顶峰，有点儿过。但是要说《春江花月夜》是初唐诗的顶峰，那正合适。一起来看！
一、谁给了《春江花月夜》那么高的评价？张若虚的《春江花月夜》之所以被人誉为“孤篇压全唐”，有没有夸大其实呢？孤篇是对的，但是压全唐有点儿太绝对了。给出这种评价主要是清末学者王闿运和近代学者闻一多。
“张若虚《春江花月夜》用西洲格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流。宫体之巨澜也。”——王闿运
这是王闿运的评价，主要意思是“孤篇横绝，竟为大家”。是说张若虚这首诗是孤篇范本，把张若虚拔高到了“大家”的地位，就是优秀作家的地位。
张若虚在世时并不出名，新旧唐书中都没有给他立传。但是不影响后世对他的推崇。在他死后才被人推崇。近代的闻一多在读完以后，是这样评价的：
“诗中的诗，顶峰上的顶峰”——闻一多宫体诗的自赎
这给的这首诗评价太高了。你看看，顶峰上的顶峰，那就是属它最好呗！！但是，注意，BUT来了。我们不能断章取义，闻一多这句评价后还有一句：
“至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下的那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？……张若虚的功绩是无从估计的。”
你看看，这两人的评论里都提到了宫体诗！！注意，他们的评价是此诗是宫体诗之最，是宫体诗里最好的！！！问题迎刃而解了！！
二、《春江花月夜》好在哪里？？？两位学者给出了中肯的评价，那就是《春江花月夜》是宫体诗里最好的。什么是宫体诗我们先不探讨了，把《春江花月夜》归入宫体诗我们也暂时不探讨了。我们就说说，这首诗到底好在哪里呢？
第一，语言美。我们形容人说话好或者什么的，都说诗一样的语言。可见语言是诗歌的基础。这首诗，第一部分入手擒题，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生！创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。明朝谭元春这样评价：“春江花月夜，字字写得有情、有想、有故。”
第二，意境美。全诗紧扣“春、江、花、月、夜”这五个意象的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，
第三，哲思美。《春江花月夜》虽然写的是月夜春江，离人怀远，愁思离情。但是，这首诗更让人回味的是贯注全诗的时间之思和宇宙意识。古人对于宇宙和生命是如何认知的？从这首诗可以一窥一二。“人生代代无穷已，江月年年望相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的。
一首诗有没有生命力，主要看它是否有意境和境界，有深度的思想和美的内涵，或者诚挚的情感。这首《春江花月夜》都做到了。而且它提出的宇宙时间空间的哲思，是这首诗生命力长久之根本。
三、为什么诗经女孩说孤篇压初唐？张若虚，（约670年—约730年），曾任兖州兵曹。中宗神龙（705～707）年间与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都。张若虚就流传下来两首诗，而这首被称为孤篇压全唐。
看张若虚所处的年代，身处初、盛唐之交。我们要知道，在之前陈隋乐府旧题诗中，多一些靡靡之音。之前隋炀帝杨广也写过《春江花月夜》啊，这诗题原为陈后主（叔宝）所创，是乐府吴声歌曲名，是陈后主所作艳曲之一 。为什么就张若虚这首词出名呢？
《春江花月夜》此诗沿用的是陈隋乐府旧题，却描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。注意，诗风转变！！！他这一首诗里面所抒发的感情思想，是其他诗人几十篇诗歌的容量，所以说“孤篇”，说他是“大家”，并不为过。
张若虚就这样以一种“独上高楼，望尽天涯路”的诗歌语言与思路，攀上了初唐诗歌的巅峰！所以诗经女孩说他的诗“孤篇压初唐”更为确切。要说全唐，后面还有李白杜甫白居易孟浩然呢，后面还有各种类型的诗歌呢，还是差点意思。
你们觉得我说的对吗？喜欢请为我点赞哈！
Dora.Ty
初唐时代，宫体诗，俗叫色情诗，大多描写皇宫里的妃子裸胸露体的形象诗，后张若虛打破了盛行的宮体诗时代，以一首长诗春江花月夜在诗改变了诗风，从而出现了好多诗人及好诗。
米线儿713
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原贴：小说小说小说
〆 尕明、
《春江花月夜》这首诗，成为唐诗的巅峰之作，主要是因为诗中不仅有柔婉的深情，不仅有幽美的景物意境，而且更是融入了诗人对宇宙永恒、生命短促的理性思考。
这首诗基调哀而不伤，诗意委婉隽永，成为反映初盛唐时代之音的千古绝唱。
这首诗的思路是从对春江花月夜美景的描绘到对宇宙和人生的思索，然后表现游子思妇之情。这首诗的抒情特点是笔调柔婉，满含脉脉温情。
明月的升落过程是贯穿全诗的外在线索。
以写月升起，以写月落结，把从天上到地下这样寥廓的空间，从明月、江流、青枫、白云到水纹、落花、海雾等众多景物，以及游子、思妇种种细腻的感情，通过环环相扣、连绵不断的结构方式组织起来。
以“月”为中心，将诗情、画意、哲理融为一体，构成空灵、幽美、邈远的意境。
月亮既是景物描写的主体，又是离情别绪的背景，诗中的各种景物都笼罩在迷人的月色之下，渐次展开幽美的画面。
而正是这月色，引发、渲染、寄托了游子思妇相思离别之情，也融入了诗人对宇宙永恒、生命短促的理性思考。
潜入深海蓝
谢邀。笔拙思浅，料不出古人言，且简妄谈一二。
《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品，素有“孤篇盖全唐”之誉。 赏读此作，三点印象特别深刻。
①言朴风淳，清新扑面。此诗极富想像力，言辞优美，情感率真，一改六朝宫体旧诗格调，可谓一气呵成、行云流水，极见诗人章法之讲究、技法之精绝。
②多维展现，情境交融。前10句皆是肉眼所见，予人如临其境的多维画面感。11―20句是诗人联想，入无我之境；21―36句亦是联想，入有我之境，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，颇见诗人气度情怀。
③句美声谐，脍炙人口。从形式上看，沿用乐府旧体，全诗36句，每4句一换韵。每一韵组4句诗，都是1、2、4句着韵，所以吟诵起来十分流畅舒坦。
抱庸斋主，问候诗友。
坠落星
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胖脸萱萱
我不认同《春江花月夜》是唐诗巅峰之作的，说什么“孤篇盖全唐”，实在过誉，它算是唐诗中的佳作之一，仅此而已。
那些才算得上唐诗中的巅峰之作？请欣赏下面十首我挑选出来的名副其实的唐诗中的巅峰之作——
黄鹤楼
崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
登高
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
将进酒
李白
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。(倾耳听 一作：侧耳听)
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。(不足贵 一作：何足贵；不愿醒 一作：不复醒)
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。(古来 一作：自古；惟 通：唯)
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史
柳宗元
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
枫桥夜泊
张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
乌夜啼
李白
黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼。
机中织锦秦川女，碧纱如烟隔窗语。
停梭怅然忆远人，独宿孤房泪如雨。
春望
杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
登鹳雀楼
王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
送杜少府之任蜀州
王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
蜀道难
李白
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！
蚕丛及鱼凫，开国何茫然！
尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。(攀援 一作：攀缘)
青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。
但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月，愁空山。
蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！
连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。
其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！(也如此 一作：也若此)
剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。
所守或匪亲，化为狼与豺。
朝避猛虎，夕避长蛇；
磨牙吮血，杀人如麻。
锦城虽云乐，不如早还家。
蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！
罗马缘份旅馆
前言
《春江花月夜》被称为“孤篇压全唐”
、“诗中的诗，顶峰的顶峰”是由闻一多先生提出来。为何这样说呢，有以下几个方面。
《春江花月夜》本为乐府旧题，一开始就极具音韵之美。每两句都是押韵的，我当时背的时候，也背得特别舒服。听别人朗读，也是非常愉快的。其平仄也是非常讲究的，纵使语言变化到了现在，我们去朗读还是能够感觉出来。极具美的韵律加上整首诗营造出来的幽寂的意境，让人读起来听起来非常和谐舒适。
二、结构整首诗主体就是“月”，从月出到学落，以此为时间线索，串联全诗，结构非常精美巧妙。"海上明月共潮生"写的是“月出”，“月照花林皆似霰”写的是月亮开始升起，“皎皎空中孤月轮”写的是“月中”，月亮孤悬天中，“江潭落月复西斜”写的是开始西落，最后“落月摇情满江树”则写出了“月落”的旖旎浪漫之境。把月亮每一个场景都写了出来真是妙啊！
三、意象或者说意境春、江、花、月、夜这五个意象分开来写都足以让人心生画面感。何况张若虚把这五个全都集中到这一篇之中，而且把这个意向营造得特别好。让人读完全诗，瞬间脑海里有了画面。一个人在春天的满月的夜里，走到江边，月亮从江面升起，整个江面一片洁白。然后月升到中，照亮了江边的美丽的鲜花，加上涛涛江水的背景乐，着实让人一下就被带入了这种宏大的画面之中。
四、哲学思考江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。到底是谁先看到了这个月亮，月亮什么时候开始照亮了人？这不就是哲学之问：“我从哪里来？”人生代代无穷，江月却年年相望，不晓得江月在等谁，只见江水一直在流。此处实在感叹，人生的短暂，但人又是代代无穷的。其问其答都是从宇宙出发，何等宏大。
结论虽然这样一首诗说它“孤篇压全唐”或许有些夸张。但因为其“孤”的特殊性，张若虚遗世之作寥寥无几，初唐时期这样的诗也是孤独的，之后大家也少作这类诗，其也是孤独的。但是之后却引出了一个诗歌的盛世。与其说“孤篇压全唐”，不如说“孤篇引领全唐”。
大家好，我是落成，欢迎点赞留评。谢谢大家。
Dying in t
谢邀。从古到今，已经不知有多少知名人士评论过张若虚的《春江花月夜》了，从各个角度、各个方面的分析点评着实不少。我的专业不是文学，来说说我的感受，也许像读野史一样，说不定也能让人感些兴趣。
我被《春江花月夜》所吸引，除了她的语言美和景致的精美描写之外，主要是作者的联想让我印象极为深刻。
“江边何人初见月，江月何年初照人？”这两句让我惊叹不已。作者联想实在是太深远太丰富了，我们经常看见月亮，只想着月亮有多美有多纯洁，感叹着“好美啊！”但张若虚的这一问，让我们浮想联翩，是啊，这月亮有谁见过？它最先照的人又是谁？
古往今来，抬头看过月亮的人便涌现在了我们的心头。那轮明月，仿佛是一面镜子，照到了我们，还有我们前面的人。明月一直在那儿静静地看着我们，一代又一代，一轮又一轮。看见这轮明月，似乎我们就是在与古人交流，他们都见过，现在是该轮到我们了。
“人生代代无穷已，江月年年望相似。”世事变迁，人来人往，唯有那一轮明月始终不变。这是什么情怀？这是什么感慨？
从寻常的事物中发现不寻常的意境，体会出不寻常的人生意义，这就是高明至极的地方。就像武侠小说里的高手（最近迷恋上了回答金庸先生武侠小说的问题了，又绕来了啊），看似无招，却高深至极，毫无破绽，根本让人躲无可躲，防不胜防。
举手投足便是招式，信手拈来便是文章，这就是“大家”的风范。没有刻意的修饰，没有词藻的堆砌，没有豪言壮语，但真情缓缓流出，流进了每个读者的心田。
对于张若虚的《春江花月夜》我毫无招架之功，没有一点抵抗力。
遗憾的是张若虚流传下来的诗太少了，仅两首。但这又有什么关系呢？我们谁都忘记不了他。再说，他如果流传下来的作品太多，都像《春江花月夜》一样的精美，那唐诗估计就没有那样百花齐放的盛况了。他都写完了，后人还怎么写？没法动笔啊。
诗不在多，一首足矣，这就是张若虚的《春江花月夜》。
（图片来源于网络，这些书法也漂亮，配上《春江花月夜》，相得益彰。如有侵权，请告知删除）
angela于
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