《春江花月夜》这首唐诗为什么这样闻名？

《春江花月夜》是张若虚的名诗，名传千年。该诗，好就好在诗人围绕＂春江花月夜＂篇名的五个字作诗，写尽了春天，写尽了春之江水，写尽了春之花儿，写尽了春之月，写尽了春之夜，最后牵引出＂春、江、花、月、夜＂后的人，写尽了自然景色下的人之情，人之爱，将人间的情爱与春、江、花、月、夜融为了一体，简直难分彼此。难怪闻一多先生称该诗为诗中的诗，巅峰中的巅峰。

《春江花月夜》是一首被称为“孤篇盖全唐”的名诗，康震老师在中国诗词大会上也说过，它是盛唐诗跟初唐诗的分界线。

先谢谢大家欣赏！ 诗词是什么？我认为诗词是个人情感的集中表现。当然也是通过文字、发音来表达的。但是不管怎么说，不能把诗词“当真”。就是说一个事情你想通过诗词来全面表达、还想表达清楚，那你一定错了；一个事情什么都上来，那不是诗词，是说明书、是操作法。有人说《春江花月夜》是“孤篇压全唐”？我反对，我坚决反对！如果《春江花月夜》压全唐？那就说明唐朝诗人都是笨蛋；可能吗？当然，《春江花月夜》写的很美，但是不能说压谁压全唐了；正所谓“文无第一”吗。很简单，一个事情或者说一段事情需要那么多文字解释说明吗？是故意还是不故意呀？如果说是故意，那么简单的事（就算景色描写）让古人费了那么多笔墨，效率何在？精彩何在呀？难道说越多越精彩吗？那精又怎么理解呀？如果说那些描写的段落都是正确的，请问哪个是重点哪个又是中心思想？就是说你想表达的是什么？别人看了又怎样去理解呐？啰嗦至极！想面面俱到，最后什么都不是对不对？如果说作者不是故意这样写，很难说服别人，也更说明你是很难说清楚的对不对？一条江，一个月晚；一件事，只能是一个主题一个思想（人的精力与情感问题，就是说情感越突出越集中；诗词说白了就是文化人的情感语言精炼化外露；另外此诗“情感”重叠重复、甚至没有必要，我判断不是一人作品，应当是后人逐渐“积累完善”的，这点大家要注意）；大景色描写是需要色彩或者是笔墨论证的，而论证过程越多越复杂越是失败（诗词不需要科学验证，所以不能太细化写实）。如果把很多很多东西都虚构描写美化进去，那它就不是个东西（应当说不是具体东西）；因为几个事实都往一起堆砌其结果就都不是事实了！这是中国典型的“书呆子”做法！就因为与事实相差很远自己还不清楚，还努力为之，不是吗？这就是中国传统文化；意志想象高于一切更高于现实；如果把这些思想及文化转化为行动，中国永远是“感性世界”；中国诗词就是“感性事件”，过于繁琐庞大，容易影响争夺现实社会。如果作者是一种长篇诗词美的追求（早期人类可以这样，因为对人类起源过程等等认识不清，可以作为一种崇拜或者追求而长篇描写，就是说早期诗词可以看做“神话”而可以长篇大论似的描写存书），那它告诉人们大众的就是“虚幻主义”的儿戏思想；崇拜越深，影响越大，最后化作神，就与人争利了！因为老百姓受到此影响会脱离现实的，那样就进入到一种“病态文学社会”；我们再看看今天中国的文学价值观都有什么？武侠、功夫、仙神、穿越、搞笑、神剧等等等等。不想再说了。今天我又得罪一大批人物，还有历史人物也得罪了。哈哈、哈哈！！！

《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的最著名的代表作，它摆脱了旧体诗的束缚，以全新的风格，开创了唐诗的历史先河，为后来者标新立异，开拓思路，扩展意境，更好的抒发情感，起到了很好的作用。张若虚的《春江花月夜》，不愧为诗中之诗，它意境超凡、洒脱，情感真情流露，诗句充满哲理性，词句运用恰当，隽秀优美，让人郎郎上口，是一首不可多得的传世佳作。

诗词大会上郦波老师说了，这首诗能这么出名，不仅仅是因为写的好，还因为它是唐诗的开始。诗歌不是一成不变的，唐诗也不是一下就有的，就从先秦到汉到魏晋再到唐，诗歌都在不断的演变。直到《春江花月夜》的时候，唐人才算真正有了自己的格律，唐诗才有了自己的特点，后人把这首诗当做是唐诗的开端。因此把这首诗称作孤篇压全唐不仅仅是因为写的好，还是因为它是后面一个时代的开始。这样一个名韵境情都有的长诗，不出名那就太过分了。

张公文韬塞浩苍，俯瞰尘世悟阴阳。 古人不见今时月，今月曾照陌上桑。月华流照君已没，鱼龙潜跃水犹寒。 人事代谢如晨露，千载回眸已惘然。

看到此问答，因比较喜欢张若虚及其《春江花月夜》，忍不住想说几句，当然不是解析，只讲些个人或大家认为诗闻名的因素。张若虚是扬州人，做过兖州兵曹，当时文学上与贺知章齐名，在全唐诗只存二首，一首代答闺梦还风格，水平不突出。另一首即《春江花月夜》，此诗不事雕琢，只集中描写当时月夜下的江流，月亮，白云，青柧，扁舟，高楼等，和思妇之情及由此而抒发的人生感叹。比较出色，很有生活气息，情景交融，反复咏叹。然而，如此清丽婉畅的诗，据说在当时乃至整个唐朝并未流行，也就是说并不出名。也许因人因事吧，“春江花月夜”是乐府旧题，许多文人雅士引其作诗作曲，供宫廷娱乐，在纷乱杂陈中一时难以发现，也就不算希奇了。另外，大家看初唐四杰之卢照邻明月引，当然其为赋体，但所叙之内容都差不多，…浮云卷霭，明月流光…碣石兮潇湘…高楼思妇，飞盖君王。…试登高而极目，莫不变而回肠。如此平铺直叙，无由突破，而张若虚的《春江花月夜》却情景交融，声韵俱显。不出名，不流行也难吧？

因为它文字纯然美丽，意境淡雅高致，全诗弥漫有淡淡的忧伤，却有哀而不伤，又在其中讨论了人生自古永恒的课题——时空的永恒和人生的描写短暂，这一古往今来，帝王将相，贩夫走卒都面临的课题，引起了普遍的心灵共鸣。同时，这首时其写作题材写作时期是一首宫体诗，但是却脱离了宫体诗的桎梏，不再局限于艳情红妆，而是融入哲理的思考，为唐诗歌的写作继往开来，闻一多先生暂它是“宫体诗的自我救赎”

<迷惘>紫红霞光染泰山，朦胧峻岭雾茫茫，身处密林疑仙境，不知归途在何方？

张若虚的《春江花月夜》被称为“孤篇盖全唐”。是初唐诗歌的顶峰。此诗以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图。（一）张若虚其人以《春江花月夜》著名。与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。[1] 他的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒 写真 挚动人的离情 别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。（二）赏析春江潮水连海平， 海上明月共潮生。滟滟随波千万里， 何处春江无月明。江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。江天一色无纤尘， 皎皎空中孤月轮江畔何人初见月？ 江月何年初照人？人生代代无穷已， 江月年年只相似。知江月待何人， 但见长江送流水。白云一片去悠悠， 青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？ 何处相思明月楼……多么漂亮，流畅，优美，轻快呦！ 它是一种少年时代的憧憬与悲伤，一种“独上高楼，望断天涯路”的憧憬与悲伤。李泽厚在《美的历程》中写道，少年时代在初次人生展望中所感到那种轻烟般的莫名惆怅和哀愁。春花春月，流水悠悠，面对无穷宇宙，深切感受到自己青春的短促和生命的有限。它是走向成熟期的少年时代对人生，宇宙的初醒觉得自我意识：对广大世界，自然美景和自身存在的深切感受和珍视，对自身存在有限性的无可奈何感伤，惆怅与留念。此诗既不像南朝山水诗那样着力模山范水，也不像玄言诗那样枯燥说理，而是将多种诗情融为一体。它的诞生，填补了中国古代诗歌史上以月为中心媒介，探索宇宙和人生哲理于同一首诗的空白。闻一多称之为“这是诗中诗，顶峰上的顶峰”。

张若虚写春江、写花草、写江月，由此而感叹人生，引发了读者对千古至今、对人生意义的思考。诗写得浅白易懂，朗朗上口，上至达官贵人、下至平民百姓，再经专业艺妓配曲演唱，不闻名都不可能。

《春江花月夜》被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（宫体诗的自赎）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。《春江花月夜》 朝代：唐代 作者：张若虚原文：春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。　　　　

问题:《春江花月夜》这首唐诗为什么这样闻名？前言要说《春江花月夜》非常闻名，还要看什么时代，这首诗在明朝以前一点也不出名。为什么现在这么出名呢？程千帆先生有这样一句话：“在文坛上，作家的穷通及作品的显晦不能排斥偶然性因素所起的作用，这种作用，有的甚至具有决定性”。简单来说，一首诗无论好与不好，是否出名还是要依靠很多的偶然因素。从另一方面说，好马还需要伯乐呢。张若虚的《春江花月夜》之所以能在今天闻名天下，是因为又4个贵人。一、第一位贵人 北宋郭茂倩郭茂倩是北宋郓州人，他编撰了一本《乐府诗集》，其中收录了几个诗人的《春江花月夜>.第一位是隋文帝杨广，他有两首《春江花月夜》：暮江平不动，春化满正开。流波将月去，潮水带星来。　　夜露含花气，春潭漾月晖。汉水逢游女，湘川值两妃。第二位是隋朝诸葛颖，《春江花月夜》　　花帆渡柳浦，结缆隐梅洲。月色含江树，花影覆船楼。　　第三位是唐朝张子容，《春江花月夜》　林花发岸口，气色动江新。此夜江中月，流光花上春。分明石潭里，宜照浣纱人。　　交甫怜瑶佩，仙妃难重期。沈沈绿江晚，惆怅碧云姿。初逢花上月，言是弄珠时。　　第四位是张若虚，《春江花月夜》春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。.....后略第五位是晚唐温庭筠，《春江花月夜》玉树歌阑海云黑，花庭忽作青芜国。秦淮有水水无情，还向金陵漾春色。杨家二世安九重，不御华芝嫌六龙。百幅锦帆风力满，连天展尽金芙蓉。珠翠丁星复明灭，龙头劈浪哀笳发。千里涵空照水魂，万枝破鼻团香雪。漏转霞高沧海西，颇黎枕上闻天鸡。蛮弦代雁曲如语，一醉昏昏天下迷。四方倾动烟尘起，犹在浓香梦魂里。后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水。这五位诗人中，张若虚留下来的诗最少，只有两首。而这首《春江花月夜》除了在郭茂倩的《乐府诗集》中被收录后，一直到明朝就再没有人提起了。因此很多人认为，这首诗之所以被郭茂倩注意，仅仅是因为郭茂倩认为这是一首乐府诗而已。二、第二位贵人 明朝李攀龙的古今诗删距离张若虚过世700年以后，明朝高棅在《唐诗品汇》中收录过此诗。时光又过去了100年，张若虚的《春江花月夜》迎来了命运的转折点。从李攀龙的古今诗删开始，不断被各种唐诗选本所收录。可以说"后七子"的领袖人物李攀龙是张若虚的第二个贵人。随后比李攀龙年轻几十岁的胡应麟《诗薮》中也提到了这首诗，这是第一次在诗话中出现。三、第三位贵人 晚清王闿运 “孤篇横绝，竟为大家”王闿运“孤篇横绝，竟为大家”出自论唐诗诸家源流（答陈完夫问）：张若虚《春江花月夜》用西洲格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。什么是西洲格调？《西洲曲》是南朝乐府民歌中的抒情诗：忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树..........王闿运认为这张若虚的诗为：宫体之巨澜也。他认为这种改造后的宫体诗，对于后来李贺、李商隐以及宋元的爱情诗产生了深远的影响。用现在的话说，这是脱离了”低级趣味“的宫体诗，不再是齐梁时代简单描写肉欲的艳情诗。王闿（kǎi）运（1833—1916），曾国藩的湖南同乡，年轻时曾在肃顺家里任教。民国三年受袁世凯聘入国史馆任馆长，编修国史，兼任参议院参政。王闿运半生讲学，大画家齐白石、传奇人物杨度和"戊戌六君子"中的杨锐、刘光都曾经是王闿运的学生。四、第四位贵人 闻一多闻一多写宫体诗的自赎不知是否研究过王闿运上面这段话， 很像是把这句话展开了写成一篇文章。这篇文章就是宫体诗的自赎，这篇文章的最后一段话，把张若虚的这首诗推上了顶峰：有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的纯洁的爱情，又由爱情辐射出来的同情心，这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。 至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，——张若虚的功绩是无从估计的。结束语其实这几位贵人没有一个人说过，张若虚的《春江花月夜》孤篇盖全唐，后来的人以讹传讹，把闻一多和王闿运的两句话掺和到了一起，造出了一个”孤篇盖全唐“的说法，在前人眼里的一首”宫体诗“突然成了全唐诗的顶峰。假如这首诗真得那么好，以至于”孤篇盖全唐“，从唐到宋、元、明朝前期，有那么多大诗人，有浩如烟海的诗话、词话，竟然没有一个人提起并且评价过这首诗，真是匪夷所思。可见，一个人的出名或者一个作品的出名，真得具有很多偶然因素。结束时，我们可以再回味一下程千帆先生的话： 在文坛上，作家的穷通及作品的显晦不能排斥偶然性因素所起的作用，这种作用，有的甚至具有决定性”。梵高有的是，可能就在我们身边，只是在我们眼里，他的画还一文不值。@老街味道

《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名。相传为陈后主（陈叔宝）所创，隋炀帝、温庭筠等都曾作有此曲，唯张若虚所作的《春江花月夜》最为出名。张若虚，扬州人 ，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。曾任兖州兵曹，诗多散佚，《全唐诗》仅录存二首，另一首为代答闺梦还。《春江花月夜》这首诗以春、江、花、月、夜为背景，抒写游子思妇的离恨闺愁，同时交织着对人生哲理、宇宙奥秘的探索。全诗虽然带有感伤气息，但语言清丽流畅，感情婉转回荡，韵调循环往复，意境甚是幽美。