中篇小说叛逆者

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。 望采纳

几千字到两万字的小说称为短篇小说，

三万字到十万字的小说称为中篇小说，

十万字以上的称为长篇小说。

第一部城市的边缘

故事很紧凑，支线不少，但只走了一条主线，否则能多几集看，为了全体作用吧。包哥，冬冬，安靖，邵庄，黎伟，都看到了，爷青回！包哥依旧心爱妖娆，依旧处在出戏又不出戏之间，邵庄瘦了许多，依旧帅气，冬冬的方言能把人拉回从前依旧很绝，黎伟依旧技能流，让人踏实，安靖戏份好少，但仍是女神，赵宁有点怅惘，不过现有剧情安靖都是个凑数的，赵宁就不强求了，分数不变吧，如果有4.9就好了，前几部最抓我的，是层出不穷的骗术和这些初出茅庐的小子之间互相磨合，互相协作又不失正义的团队协作精力，很热血。结局伏笔好评，好剧要继续。

第二部《叛逆者》

一开始，我以为会看到敌我两边你来我往针锋相对，以为会看到战略、套路、胆略的要点描写，以为会看到我党运用爱情、师生情等等爱情拉拢终究策反男主角……后来，我发现是我格式小了。这部剧，针锋相对是表象，战略套路是介质，人道生长是内核。除了剧情立意和演员的扮演，还要夸一夸的是这部剧的许多细节，比如服化道，每一处都透着精密的用心，让人好像感同身受，感受到了当年的窒息感。总之，在我看来，这部剧的剧情、演员扮演、服化道等等，都是可圈可点。真的是一部各方面都超级优异的好剧，一部关于人道和崇奉的壮丽诗歌，值得久久地、细细地回味。

第三部御赐小仵作

被剧名劝退了好屡次，看到豆瓣评分这么高仍是忍不住翻开看了，真香。首要，它推理慎重，环环相扣，但不吊人胃口，早早就把答案给你，但效果却总是情理之中，意料之外，你看完后仍是会惊叹编剧逻辑细致，会夸赞男主是智商担当。第二，剧里没有傻白甜，两个女孩都聪明机智；第三，人物饱满，智商在线，不论是反派仍是主角团，乃至是配角，每个人心里都有一个小算盘。总之虽然不是可以让我直呼过瘾的神剧，但仍是一部不错的著作，至于剧情，全体上来说仍是紧密的，也有些新鲜玩意儿。

第四部刑警之海外行动

这个剧偏重科普，意在告知我们海外法律是怎样的。一共三个单元，每个单元都是根据实在案例改编，叙事偏写实性。宗旨是宣告我国已然兴起，强硬表态台湾不可分割。并震慑跨国违法，不要抱有侥幸心理，海外并非法外之地。全体而言是诚意之作，体裁新颖，演员超卓，值得一看。美术风格在国产剧里属上层水平，构图和光影可圈可点，还可领会异国风情。片尾曲迷雾之光大气悠扬，在每个单元结束呈现，配合着主角凯旋而归，令人感动欣慰。

第五部《皮囊之下》

从微博上了解到这部剧后抱着试一下的心态开始第一次看国产剧，骑虎难下，两天刷完。从许多句台词和剧本里好像找到了二熊小说的影子，心中凛然，哈 果然是二熊编的剧。郑合惠子演的姐姐飒的摄人，妹妹保护姐姐时也很心爱，虽然男主的存在感没有姐妹的强，剧的前半段和后半段感觉完全不同，一些小细节又因为网剧节奏偏慢简单忽略，却仍是看的不知不觉陷了进去。总的来说，这部剧存在一些瑕疵，但是满足了我的等待，满足好看。

2021上半年五部悬疑剧，你追过哪几部？码字不易，欢迎关注点赞，留言讨论。

中篇小说实在是太多了，看楼主喜欢什么样的风格了。

鲁迅的《狂人日记》，《阿Q正传》

茅盾的中篇小说具多，《蚀》三部曲等等。

老舍的《月牙儿》等等。也很多。

…………

可以看看苏童，他中短篇具长。

毕飞宇的《玉米》玉秀玉秧《青花》等等。

我推荐看一看叶广芩的中篇小说，我个人比较喜欢。《豆汁记》《逍遥津》，以及由中篇小说构成的长篇小说《采桑子》。

主要在于楼主喜欢什么样的作品。可以私聊，可以推荐。

可以关注本人微信公众号：文学小巷

wenxuexiaoxiang

初和离

长、中、短篇小说的字数没有明确的界定，长篇小说一般在几十万字以上；中篇小说是几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从上千字到几万字。要讲精彩度个人认为要看你看的是那一类小说，如果是网络小说，武侠玄幻等，个人认为要看长篇，毕竟故事展开需要各种铺垫，如果是现实文学类作品，爱情小说以及侦探小说，建议中篇，如果是哲理故事，童话等，推荐短篇。科幻类的话，短篇，中篇较好。个人观点，希望采纳！

王爷的失宠冷妃文 / 风少涵

从他带回那个黑纱遮面的神秘女子，她以为，她终于可以拿到一纸休书，谁知，独宠不是噩梦的终结，而是梦魇的开始……

搞翻王爷的日子文 / 小七妹妹

听她软软糯糯的娇嗓说‘王爷说的是’时，也会令他很有身为男人的成就感。但，侍寝时她晕过去或吐过去是什么意思？

娇宠冠天下：笑妃文 / C水原

就这么个人却是尚吴帝国最珍贵的国宝开心果，后宫的头号人物，当今皇上最宠爱的女子——皇贵妃桢孝慈。

夺宠罪姬文 / 落棋砂

她是羲王宫里的独占神话，却也是唯一一个成功逃离他手心的人。而她同时带走的，是一个一旦被他知晓便再也甩不掉的秘密……

倒霉穿越：小姬无人宠文 / 霰雾鱼

被欺压久了，某小姬大怒之下写下休书， 钱财不拿你分毫，你继续当你的太子殿下，从此你走你的阳关道，我过我的独木桥。

厄运当头：误吻妖孽蛇王文 / 月下的神兔

陆言儿经历N多不幸，就在快要气绝之时，长老发话：“各界妖王注意，谁要让她先怀上宝宝，便可成为众妖之王！”

帝陵恨：腐尸王的祭妃文 / 古冰倩

被囚禁这冰冷的地下，成为风化千年腐尸的贡品，并被那怪物强行侵犯，他用尽手段就是要强留她在这地下陪他。

独宠傲慢弃妃文 / 秋水灵儿

瞧她眼里的气势，比他还要傲慢三分，他又怎能容她如此嚣张？一次次的惩罚、鞭打、羞辱，不过是为了抹掉她眼里的桀骜不驯。

陪你到世界的终结 文/然澈

简介：不是不痛，只是哭泣无用，毅然回到北京继续自己的生活，不想那狠心抛弃自己的男友不仅尾随而至，甚至要阴魂不散地与她同住一个屋檐下？

《一起写我们的结局》文/木子喵喵

简介：她爱上他注定是一场劫数，在结婚的一个月他跟另一个女人去了美国，七年后，他是终于实现梦想回归而来的G市院长，而她是平平凡凡的小编辑……

我爱你，在世界之外 文/凉了琉璃

简介：也许，很多事往往都没办法，就像先爱上一个人，却又不得不选择忘记。可惜的是，宿命让我在最美好的时候遇见你，却未教我怎么遗忘。

如果你也爱陈奕迅 文/为安

简介：女人总说，“你不够爱我。”男人却说，“我需要自由。”可不知自己便是女人手中的风筝，所以爱情这种事，永远是唱的比说的好听。

绝爱：哥，别爱我 ？

罚婚：冷血总裁的烙印

王爷的失宠冷妃

改造花心坏相公

厄运当头：误吻妖孽蛇王

宫心计：失宠皇后

冷少逼爱：缠上小逃妻

独宠傲慢弃妃

天降蛇蛋：家有蛇妖宝宝

或许没有你想看的，这些书有些在红袖添香的言情大赛看过，还不错，不知适合你的喜好不...........

中篇小说字数一般在三万到十万字左右。中篇小说小说的一种。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公某个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。一般在三万到十万字左右。如《边城》、《百万英镑》、《羊脂球》、第六病室等。字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素之一，不是惟一的因素。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间。

中篇小说的字数是几万字到十几万字不等，有的达二十几万字。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间。

扩展资料：

新时期的中篇小说与新中国成立后的“十七年”的中篇小说相比较，在艺术表现手法和艺术形式上有新的发展和新的创造，首先，在人物形象塑造方面，新中国成立后的“十七年”的中篇小说，主要是通过人物的言行、细节以及故事情节来刻画人物，也有一些运用心理描写来刻画人物。

但不是很突出，而新时期的中篇小说除了继承和运用以上的传统的表现手法来刻画人物外，特别注意描写人物的内心世界，注重向人物的灵魂深处开掘和探求。

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

望采纳

中篇小说字数一般在三万到十万字左右。中篇小说小说的一种。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公某个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。一般在三万到十万字左右。如《边城》、《百万英镑》、《羊脂球》、第六病室等。字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素之一，不是惟一的因素。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间。

另一半的我和你

剧情点评：很绝的一部剧，是在认真搞笑，也在认真现实主义。编剧脑洞挺大的，前半段都是在认真的搞笑，从27集开始有被内涵到，还蛮高能的。恍惚让人感觉真实世界与幻想世界还不一定哪一个是真的？不过感受最深的是无论是男人还是女人，只要有能力、有才干、出色、够优秀就可以做这个世界的主宰者。所以女人一定要自我、自爱、自主才能够自由！中国男女平权长路漫漫，国产剧请向这部剧学习。

《你是我的城池营垒》

整体的剧情还是比较流畅，比较合乎情理的。偶尔有点俗套的剧情也能接受。人物背景设定，职业设定下，对周围的人、事物、环境、情境的拍摄比较真实，尊重观众。女主马思纯和男主白敬亭的演技不错，对手戏基本都比较搭，不会让观众看起来出戏。马思纯确实是个不错的演员。一众配角有几个不错，挺出彩的。记者小夏挺可爱，敢爱敢恨，活泼俏皮。医生邵主任医术高超，冷静睿智，这个的演技和人物形象设定都很吸引人。

《斗罗大陆》

这部剧剧情不错，肖战的演技也很到位，还是很出圈的，周围的朋友也有在看的，值得推荐！画质不错，特效很棒！这是一部根据小说改编的电视剧，没有了重生这种设定，而是男主唐三一点点的成长起来，就像我们现实生活中的每一个人，从懵懂无知到成熟稳重，唐三在一点点地变强，其中也有很多让人哭笑不得的片段，夹杂着时不时的感动，还是很能够牵动观众的情绪的。相信后面如果出第二部就会更带劲了，王倦大大挖的坑还没填呢，感觉会是一个大反转，期待一下嘻嘻！

变成你的那一天

这部剧也太好看了吧！怒打五星我高兴！张新成不拿最佳女主角说不过去全剧笑点很密集，男女互换时二位的演技都很好！剧情来说会想让人一直看下去，全剧没有坏人，配角们都好喜欢～伽树、佟佟、大川、乐一、声声爸妈、茉茉……台词也写得很好，平淡又有力量。还有二位谈恋爱时期看着对方的眼神都无比深情，几个名场面的台词和旁白真的写进我心坎里了，关于饭圈文化部分，很写实，编剧很用心！虽然没了解过编剧，但这位编剧的剧会再期待，祝两位演员越来越好！

御赐小仵作

当初我抱着不好看就退的心情随随便便点开的御赐小仵作，实在是太值了！这年头，有一部男女主角全程智商在线、没有奇奇怪怪三角恋的剧是多么不容易！更何况，在这部剧里，配角的智商也是在线的！没有为了凸显主角强行给配角降智，也没有让男二爱上女主，让女二爱上男主，让他们误会重重、强行爱得死去活来，实在是一股清流！整个故事，几个案子环环相扣、步步深入、引人入胜，几对CP的感情发展也是一点点的铺垫而成，没有那么多一见钟情的神仙爱情，只有属于凡人的小心翼翼、精心呵护。所以，一个字，好！两个字，很好！三个字，非常好！

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。

“小说”一词最早见于庄子·外物：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。 桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

小说的分类：

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

推荐你看高尔基的三部曲，《童年》《在人间》《我的大学》真的很好，故事情节生动有趣，也讲了很多人生哲理，不是心灵鸡汤让人反感，就是看进去了，有很多感悟，贴近生活不会有距离感！

茨威格《一个陌生女人的来信》

埃德加艾伦坡的短篇小说集

莫泊桑《一生》

康拉德《黑暗的心》

王小波的《夜行记》

张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》

……

人们通常把 三万字到十万字的小说称为中篇小说。

《阿丽思中国游记》、《边城》、《长河》其中《边城》是他的代表作

沈从文中篇小说排名《边城》、《神巫之爱》、《阿黑小史》、阿秀与冬生、冬的空间、《山鬼》

沈从文(1902－1988），原名沈岳焕，笔名休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等，乳名茂林，字崇文。湖南凤凰县人，祖母刘氏是苗族，其母黄素英是土家族，祖父沈宏富是汉族。沈从文是现代著名作家、历史文物研究家、京派小说代表人物。14岁时，他投身行伍，浪迹湘川黔边境地区。1924年开始文学创作，抗战爆发后到西南联大任教，1931年－1933年在山东大学任教。1946年回到北京大学任教，建国后在中国历史博物馆和中国社会科学院历史研究所工作，主要从事中国古代历史的研究。1988年病逝于北京。 代表作品： 《边城》，中国丝绸图案，唐宋铜镜，《龙凤艺术》

五个字的中篇小说是官场现形记

中篇小说，大家都知道有时间、地点、人物三要素，这是基本常识。而中篇小说，在这三要素的基础上，最重要的，是故事的结构。

写小说，在现代文学类的文章中，时间、地点的安排上，可以模糊范围，不具体指明是某年某月某日或者某城市，但是，要交代出一定的背景范围，也就是说，在你的文章中要让读者去感知你所描述的故事的大概时间范围和地点。而在人物刻画上，尤其重要。

现在很多人写小说，人物身上都是自己的影子，故事结构也基本上围绕某一件事情展开，给人的感觉是非常单一，而且都似曾相识。这是最要不得的。

小说不同于日记，它是在描述一个故事，并去要通过作者所描述的故事，告诉大家一些什么。那么，这个故事，就要生动，要有真实感。而故事的生动感，来自于作者对文章的把握能力和对故事情节的驾驭能力。

首先，在故事开篇，你要以最简洁的方式，渲染出一个氛围，所谓龙头豹尾--中篇小说的开头至关重要。如果你不在最短的字数内，引起读者的兴趣，而把文字浪费在景色描写或者煽情独白上，那么，在这个快节奏的时代中，你的文章怕是无人感兴趣。[很有道理]

其次，写中篇，最忌讳的就是情节单一，翻来覆去地在一两个人物的身上打转，你可以有一个主角儿或者两个主角，但是一定要安排好配角儿，并且要让配角发挥出色，这样，才能增加故事的悬念和可读性。中篇小说，在结构上，就不能仅仅是一件事情，而是通过一个或者几个角色交织缠绕的故事线索，展开描写，这样，故事才充实，人物才丰满。

在人物的塑造上，绝对不能脸谱化或者影子化。脸谱化就是善恶分明，完全按照作者的个人感受去描写人物。

影子化就是把作者自己的性格强加在角色身上，造成人物性格和语言大同小异。如果这样写下去，无论故事多精彩，在人物刻画上，也注定是要失败的。

刻画人物，一定要跳出自我的圈子，客观地去描写。让人物生动起来，立体起来。通过语言和行为，体现出人物的独特个性。

再者，故事的结构、情节，要新颖，不能流水帐一本，要有人物角度变换和时空变换。

很多写中篇小说的，从开始到结尾都围绕一个“我”，或者一个所谓的第三人称的名字，其实是“我”的影子，那么，很快你就会发现你的小说写不下去了，而且觉得头绪太纷乱。为什么呢？因为你线索太单一了。如果把故事展开，变换人物角度，则这个问题会迎刃而解----在你描写完主角后，再花点时间和文字去客观地描写其他角色，那么，故事情节才会相对完整。而在小说中，时空场景需要随时变换。因为故事情节的发展，很多情节是在同一时间展开的，在甲做一件事情的同时，可能乙正在做着对付甲地事情。这样去描写，整个故事才紧凑，才引人入胜。

另外，在故事情节的安排上，更要灵活，千万不能让人看了前三段，就大概知道后三段。看了开头，知道结尾。那绝对是失败的。

编筐编篓，全在收口。中篇小说的结尾部分是非常重要的，既要在情理之中，又要在意料之外，而且让人余味未尽。

因此，在写中篇小说前，你自己最好先有一个构架，包括故事的主要人物，故事情节，发展线路等。不能先开了头，边写边编故事，那样写下去，最后准乱套，往往收不住闸，而且更可能因为开始的时候打的伏笔太多而造成故事的整体布局混乱。当然，也有这样的情况，就是作者想写的故事本身已经很清晰了，开始、结局都已经定下来，只是考虑在中间过程中如何添加情节和引人入胜的因素而已，那么，这又容易造成另外一种现象：那就是，写着写着，你发现自己随着你笔下的人物去了，完全偏离了轨道，收不回来了。所以，在中篇小说的创作上，一定要把握好主线，在一个固定的大范围内，创造属于这个特定环境、背景下的故事