为什么写小说的人会疯

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常常都有人说，现在我们也看到很多写手写武侠故事啊，怎么武侠就这么没落了呢？为什么现在没有大师级别的人物出现呢？哪怕一个优秀一些的武戏作家，都那么少见呢？ 其实仔细想想，我们现在这些关注武侠的人，其实很可怜。我们一面热爱武侠，一面又在浮躁中毁灭武侠。 我这么说是有原因的。 当然了，有的人会说，武侠的没落是时代发展的必然，武侠的模式已经落后于时代，和现代人的观念和方式不再同步，所以武侠的死亡是必然的。 这样的观念有一定道理。可如果你是把这当作武侠没落的唯一的道理的偏执狂，建议你不要再看本贴。直接点右上角的那个小叉叉。省得我的话会让你心脏受不了。 好了，回过来接着说。 我们现在先看看现在写武侠的是些什么人？而当初那些大师是怎么开始写武侠的。 金庸是早年写过剧本的，而且金庸的博学是大家都知道的，金庸本身具有非常深厚的文学功底，金庸的几部著名小说就有很多国外名著的影子，或者说受到过影响。 古龙呢？古龙最初也不是写武侠的，古龙是淡江大学毕业，关於古龙的文学历程，他最初是写纯文学小说的，1956年，他第一次发表小说，是在吴恺玄先生主编的晨光杂志上分两次登完的《从北国到南国》。而古龙后来是融合了国外的侦探小说名著，而他本人是学英语的，把很多西方文学的长处融合到了武侠里。 梁雨生我就更不说了，他的中国古文和诗词功力，就算是在整个文学圈子，都是很有水平的。梁对中国古典名著都有很深的研究。文学功力也是非常深厚的，梁的文字驾驭能力甚至比金庸都不差，只是在编织情节上，逊色了一些。 温瑞安的书我没看过，但他也曾是个激情的诗人，想必文学功力也是很有积累的。 好了，我上面说这么些，是想告诉大家，我们眼中的这些名家，这些创造了武侠辉煌的人物，是如何写武侠的，他们至少都有很深厚的文学功力，有过从事于纯文学的经历。他们在写武侠之前，都有一个文学功底的积累过程。他们看过大量的其他小说名家的名著，或者看过很多其他各种文学作品的经典之作。 那么我们看看现在到处大言不惭的写武侠的人们，这些所谓的写手们，又是些什么货色？ 我承认，这些写手中，有很多人都是有文学功底的。 比如小椴等等。 但更多的人，压根连文学功底都没有就跑来写武侠，各个网站，各个BBS，都充斥了大量的这些人。他们连文字都写不通顺，就敢动不动就写个十几二十万字，就敢厚着脸皮给自己弄个武侠写手的名头 如果你问这些人，他们有没有文学功底？没有！ 他们看的书，多半也是网上其他人写的垃圾，他们多半都是看了古龙金庸这些名家的武侠，有些人甚至看的还是陈青云李凉这样的不入流的作品。就这种人也跑来写武侠。随便整个东西，就号称武侠写手。 他们些武侠，纯粹是看了武侠小说写武侠照着老虎画猫。多数人没有看过真正的小说，没有看过其他的真正的文学作品。 金庸古龙这些人以前文学积累的时候看得是什么书？？是国内外名著，小说，诗歌，各种形式的文学作品。人家是学习了很多文学技巧，积累得很多文学功底。 而我们这帮所谓的武侠写手，你们问问自己，你们看过多少书（我说的是真正的文学作品名著和经典）？你们肚子里有多少东西？？ 更可笑的是，我曾经和一个据说在某网站很吃得开的所谓武侠写手聊天，让我惊讶的是，这位著名写手居然在文学知识上的苍白。我惊讶的问，你平时看什么书？我补充说明是那些文学作品，他说："我一般很少看书，都是看电视电影，也是一样的。" `` 学过剧本写作和影视知识的人都是知道的，小说是平面表达，影视是立体表达。 两种东西的表达方式根本不一样！！连这么最基本的常识都没有的人，居然也来写小说！！ `` 我偶尔也看了看一些所谓的"女性武侠写手"。怎么说呢，苦笑不得，这样的文笔，无非就是港台言情小说加电视电影的路子。还号称什么文字细腻，善于描写感情。都是那些冲着"女性武侠写手"这个噱头来炒作的家伙们干的。 看这些东西，就象看港台电视剧的桥段一样。 我忍不住想问问这些人，你们是不是只看过琼瑶？是不是只看过武侠小说？你们肚子里还有没有点别的真正的墨水？？说文笔细腻的女作家，你们有没有看过王安忆？说思维独特，你们有没有看过龙应台？ 总得说来，我们太多的所谓的写手，都是先天的文学素养不足，就跑来写东西。有人会说，韩寒没上过大学，一样写小说，可是人家韩寒肚子里的墨水你比得上吗？？ `` 最后作个比喻，武侠小说就是个快餐，作家就好像是个厨师。 而那些其他的真正的文学名著书籍，就好像是满汉全席 金庸古龙这些厨师，是品尝了很多的，大量的满汉全席后，最后才做出了武侠这道菜。 而我们现在这些所谓的写手，他们吃过多少真正的满韩全席？他们自己根本就吃的全是快餐！！你能指望这样的厨师做出什么好菜？？

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说武侠小说没落就要明白武侠小说的核心，如果说核心是各种奇幻武功的话那么武侠小说就没落了，因为各种奇幻武功过于虚假，即便金庸大师曾经试图在小说里将其描写的近乎合理真实但是随着社会进步这样的做工终究徒劳，因为在如何逻辑自恰也比不上科学为根基的科幻让人信服。另外各种武功写的夸张一点光怪陆离一点就成了玄幻或者修仙小说更加虚幻无实际意义。

如果说武侠小说的核心是一种侠义精神，那么武侠小说从没有没落，武只是一种方式侠才是核心精神，方式变了精神没变，警察，医生，律师都是侠，每个人也可以是侠，所有的小说只要包含武侠精神的都是广义的武侠小说。如此说来武侠没有没落。

关于武侠没落应该说精神上武侠永远不会没落，但是武的形式上武侠已经没落，而且永远成为历史。

分类: 文化/艺术 >> 文学 >> 小说

解析:

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骗局。最后几个永远抽不中。

不能说没落，只能算是回归娱乐小说本来位置。武侠小说脱胎于公案、短打评话，自平江不肖生起，民国出现了一批武侠小说家，北派的还珠楼主，宫白羽，郑证因，王度庐，朱贞木，南派有姚民哀，顾明道诸家，可谓盛极一时，后来连言情大家张恨水也忍不住试手武侠，后因种种原因文人南迁港台，郎红浣的古琴哀弦在40年代也红极港台，再后现实中两派掌门登擂比武（虽然是互论王八拳），武侠再次大热，这时两宗师横空出世，梁羽生的《龙虎斗京华》，金庸的《书剑恩仇录》开起新派小说，再稍后有一代怪才古龙首次引入西方侦探小说的写法开起新新派的又一高峰，当时的武侠名家层出不穷，如卧龙生，司马翎，伴霞楼主，诸葛青云，南湘樵子，箫逸，柳残阳，陈青云，曹若冰，秋梦痕，独孤红等诸家！正是这些良莠不齐，鱼龙混杂作者的作品满足着各个阶层不同读者的需求，时人言及武侠必论金庸，殊不知金庸当时连载的《射雕英雄传》正力拼张梦还的《沉剑飞龙记》，如果当时输了，还有没有金庸如今在文坛的地位也是难说！通俗小说在文学史的地位一向偏低，如大仲马的作品在中国读者中也是耳熟能详，如《三个火枪手》《基督山伯爵》《王后的项链》《二十年后》玛尔果王后《蒙梭罗夫人》等等，但大仲马的文学史地位还及不上普鲁特斯，金庸的地位大约等于大仲马，当然金庸的《鹿鼎记》有时丰富的时代背景指向，神龙岛的韦小宝那篇译文“羽冀辅佐，罔不丰登”诸言绝不是一个教派所能承受的，其中暗喻，读者自然心明，然可惜的是金庸不肯将韦小宝写死，却又让他领兵出征签定尼布楚条约，虽显大师信手拈来的手段，却极大削弱小说的现实意义，否则纵及不上《阿Q正传》的典型社会的典型人物，也要超过《官场现行记》，堪与《儒林外史》比肩！最后说一下金梁古之后的又一宗师黄易，黄易作品先期作品如《大剑师传奇》《寻秦记》（他和席娟的《穿越时空的爱恋》谁更早一些，开穿越流先河）《覆雨翻云》仍不能脱以情色诱人的旧窠，至《大唐双龙传》才臻宗师境界，开一派之盛典！

武侠小说至《大唐》而己似无佳作了，后有龙骧子，剑亭两位用所谓的奇情（开后宫）、奇遇、奇功做为卖点，很难吸引有一定品味要求的读者了，当然对于只要求所谓“爽”的读者来说还是有一定看点的！

武侠小说的火有时代的烙印，在精神娱乐匮乏的年代，大批优秀的作者进入市场，也的确写出不少精品，但随着人们文娱生活的丰富起来，优质作者的退出，武侠小说归于平淡也是正常的！

武侠小说在金庸笔下达到了巅峰，也从金庸笔下走向没落。天龙八部是分水岭，天龙世界无论是武功招式（已接近修仙）还是侠义的内涵都已到了顶峰，但从笑傲江湖开始，武功招式武侠精神都开始为政治斗争服务了，直到封笔的鹿鼎记，武侠完全沦为政治附庸，可以说金庸是武侠小说没落的重要推手。

因为当今社会的价值观改变了，武侠小说精髓是他所体现的侠义精神，侠之大者，为国为民，而如今是一个娱乐至上的时代，人们所信奉的是事不关己，高高挂起，所以侠就没落了。

现代人的眼光格局不同了，影视科技的发展，经历了一轮轮电影的洗礼，再回头去看传统武侠就很难不生出一股小家子气，而且前人能写的基本都写了，很难再有突破，现在娱乐活动这么多，娱乐方式也和当年不同了，武侠小说就不受到人们的关注了。

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因为武侠小说的内容都太过假，而且武侠小说的内容都偏离实际，很多人都不喜欢这样的偏离实际的小说，所以武侠小说就会没落。

我平时就不喜欢看武侠小说，因为我认为这些小说都是无脑的，对阅读的人没有任何的帮助作用，所以我从来都不会去读武侠小说。

按照生活常识来说，尽量不要得罪任何人，多一个朋友多一条路，多一个敌人多一堵墙。就算是一个路人也不能去得罪，别管这个人是干什么的，哪怕是一个卖菜的，哪怕是一个修脚的，也不能去得罪人家，得罪人有什么好处呢？不要得罪新小说的人这里并不用特指，你只要问为什么说不要得罪人就行了，因为你得罪谁谁都会记恨于你，可能随时想要报复你，再碰上那些比较记仇的天蝎座就更麻烦了，说不定什么时候报应就找上门来了，做一个与人为善的人就是给自己未来的路多开一些门，喜欢得罪人的人路会越走越窄，会四处碰壁。

如果单单从小说这个职业来回答这个问题，应该从写小说的人这个职业特征来发挥一下，首先写小说的人一般都是有点笔头功夫的，他们想象力丰富并且有着文字功底，如果你得罪了他，他的报复方式可能是想不到的，比如说他会用一些文字的方式去攻击你，在网上发帖子或者在微博里发条消息，再或者用什么其他的方式把你编排的一无是处，甚至是用更令人发指的语言去形容你，然后再配上你的照片，或者再配上你的其他什么信息，到时候你会怎么办呢？

老话说不怕贼偷，就怕贼惦记，你要是得罪了别人可能人你没时间搭理你，因为每个人都有工作都挺忙的，但是如果你得罪了一个写小说的人可就不一定了，写小说的人属于自由职业，他有的是时间陪你闹腾，他也有的是时间蛮不讲理来和你纠缠，人家写小说这个工作根本就不需要固定时间，也许跟你耗了很久你耽误了一天班，人家回家什么都不耽误，该写作写作，甚至还会把你们之间这些矛盾写在小说里边让看到小说的人去攻击你。

还是那句话，能不得罪人就不要得罪人，得罪谁都不好。

很难得到的。

是当今社会的价值观改变了，武侠小说，精髓是它所体现的侠义精神，侠之大者，为国为民。而如今是一个娱乐至死的时代，人们所信奉的是事不关己高高挂起，所以侠就没落了。

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在极为热闹的新年档电影之中，刺杀小说家的票房依然不算高，而在这部奇幻视觉大片身上，咱们或多或少都可以看到国产类型片的等待、打破和困境。

刺杀小说家刺杀小说家改编自双雪涛短篇小说集飞行家中的同名短篇小说（在影片中人物人名有修正）。这是一个关于异国际与实际国际奥秘交织的故事。

关宁（雷喜报 饰）因女儿被拐，踏上寻女之路，在夜里梦到一座奥秘的城。一家公司找到他，要他去暗杀小说《弑神》的作者路空文（董子健饰）。

在两人的接触中，关宁发现梦中的城与《弑神》中的城有某种类似，而他的实际如同也被小说情节影响着。

影片将拍摄地选为修建、交通有“赛博朋克”之特征的山城重庆，在特效的加持下，两个国际的奇幻得以被描绘。

视觉上的玄幻和情节上的悬疑，都在不同程度上增强了影片的表现力。而这也可以说是国产类型片的一种打破。

重庆现已成为影视剧选景的抢手之地。图为日本动画重神机潘多拉中的重庆轻轨。

那么，在剥离“奇幻视觉大片”这一标签之后，刺杀小说家留下的内核又是什么呢？

小说家是路空文剧中的小说家路空文，经过写作影响了实际国际，其小说具有了不行思议的力气。写作在这里似乎也寄予着一些实际主义作家的渴望。

所以，下文作者以为影片的核心，并不在玄幻视觉和悬疑情节，而在——“文本，是怎么承载着人的幻想与回忆，又是怎么终究反映、篡改、影响了咱们所身处的实际”。

只不过，从原著到电影改编，尚不足以支撑起对这一命题的思考，“情节是旧的，文章是空的”，是一场“口是心非的奥德赛”，而人们之所以还需求这些情节，仅仅由于对写作这件事仍有寄予。

一部小说三个人的命运刺杀小说家（2021）剧照，图为雷喜报饰演的关宁。

关于大部分没有事前做功课，或许做的功课有限的观众来说，刺杀小说家的开头提供了一种始料未及的观影体会。

在雷喜报贡献了一段可以无缝融入亲爱的的父爱如山苦情追凶戏后，董子健的脸突兀地在银幕上呈现，愈加突兀的是其和佟丽娅在玄幻背景下演绎的生离死别。

两条线的差异不仅是情节带来的，也在视觉上被暗示。前者选用实际主义的打光，而后者CG感激烈，用色也偏重浓艳。可能唯一的共同点，便是主角稍有用力过猛嫌疑的表演。

这种撕裂感带来的迷幻状况还需求持续一阵，由于刺杀小说家无疑是一部“重国际观”的著作。这部电影坚持在两个时空之间重复横跳，直到实际、奇幻的双线在观众的脑海中真实树立联合。

实际上，除了明显归于小说的情节和明显归于实际的场景，随后被归入影片展现的，还有关宁（雷喜报 饰）的梦境，以及科技巨子慷慨激昂的乔布斯式演讲与清楚明了的阴谋。

把观众骤然投入复杂的国际观中，并非易事。对此，导演路阳的方法谈不上“举重若轻”，但至少是“郑重其事”。

声画的蒙太奇被奇妙使用，配合着工业均匀水准之上的特效，协助观众在纷繁的线索中寻觅同一性。

小说家操着重庆口音的小说直播内容，和关宁的梦境重合，又与企业家李沐（于和伟 饰）身体状况休戚相关；路空文（董子健 饰）居住的重庆和他笔下的云中城，也是在类似地貌上，不同要素的组合演绎。

剧情逐渐并句成章：路空文的小说，实际上牵涉着实际中三个人的命运。

决意弑神的少年空文对应执笔的路空文、残暴的赤发鬼对应身为科技巨擘的李沐，而小说里失掉父母的小橘子与故事外遗失女儿的关宁双向奔赴。

虽然电影的终究借由杨幂之口，给了故事一个圆满的根植于唯物主义的解释，但在观众的直观感受上，少年空文仍旧是经过写作完成了超实际主义的复仇。

简略来说，便是他“写死了”杀父仇敌李沐。一部无人问津、情节幼稚的网文，的确具有了它本不应该具有的力气。

剥离了玄幻与悬疑，刺杀小说家真实吸引我的内核才逐渐显现，即：文本，是怎么承载着人的幻想与回忆，又是怎么终究反映、篡改、影响了咱们所身处的实际。

原著作者双雪涛对这文本的力气心知肚明。一如他在飞行家的序言中所写：

“我喜爱写小说，可能这是一种省力的思念，让一切人成为我的虚构，而我十分害怕呈现在他们面前，由于那会使一切意念中的精神塔楼都变成一件真实的黑色围裙。

同时伴随着责任、世故和磨损，不太适合一个胆小鬼。”

影片中，路空文写的那篇质量难称优异的网文，无疑也是这样一种“省力的思念”。他经过文字无意识地追悼着自己的父亲——这一形象乃至在片末/文末才逐渐显现——并为之复仇。

相较而言，更有意思的是关宁的续写，加特林机关枪和“代表月亮消灭你”。那是另一个创造者，更简略直给的、源于愿望的书写。

除却特效和噱头，你的确很难指望这样一个故事是新颖的。就像是刺杀小说家的英文名叫A Writer's Odyssey：一切的情节都早已在《奥德赛》中被写尽了。

现在你不能在不征引奥德赛的情况下，叙述一个英豪远征的故事；也像是小说家的人物，在原作中实际上叫“久藏”，在电影中被改成了“空文”。

情节是旧的，文章是空的，但咱们依然那么需求写作，依然需求持续写作这些陈旧的故事。由于它们浇灌的，是归于每个创造者和每个读者的，自己的块垒。

心情与愿望还在银幕之外被以为影响过双雪涛的作家村上春树说过：“生不是死的敌对，而是它的一部分。

在刺杀小说家中，这句话则被重写为：“幻想不是实际的敌对面，而作为它的一部分永存。”——这个命题，简直便是一切创造者的终极梦想。

飞行家， 双雪涛 著，广西师范大学出版社·理想国，2017年8月。刺杀小说家收录于飞行家。

实际上，双雪涛的刺杀小说家并不是一部适合影视改编的著作。除了篇幅矮小、充满着超实际气息外，原作最难以忽略的特征，便是多处夹带着日式翻译腔的表述：

“是啊，也知道这样的想法适当不正常，可是如同非得这么做不行，必定要去北极看熊，目前来看，只剩这一个想法，正确与否现已管不了了。”

面对有不接地气之嫌的文本，影片挑选用重庆话对冲日式翻译腔。对缺省的人物关系、心情、行为动机也极力补全。

从这个角度上，咱们不得不承认，路阳现已完成了关于文本的二次创造，就像是关宁接过了路空文的笔记本。

但是，同样惋惜的是，虽然占据了具有感染力的故事内核和作为影片主要卖点的特效，刺杀小说家依然没有成为一部更好的著作。

譬如说，关宁关于女儿的爱是显得扁平的，只能在一遍遍的童谣和闪回中程式化地堆砌；屠灵对雇主的变节是突但是缺失告知的，当然这可能很大程度上和主演本人的演技水平相关。

路空文关于父亲、关于文学的羁绊，仅停步于他的口头上、独白中；重庆是一座好城，也是近年来国产片的宠儿，但它和它的方言在影片中的存在，更像是一种所指空洞的奇观。

不管对城池，仍是对人物，本来可以有的更多细腻而深化的细节告知，都被工业均匀水准之上的追逐打闹局面所替代了。

此外，黑甲与空文之间颇有一些有趣的互动，这也纯粹是电影在文本之上进行的自我发挥，但很难不让人联想到超英电影毒液——实际上，片中许多的喜剧元素都很有些脱节感。

就像是一位犹疑的厨师，在麻辣香锅出锅之前，为了配合幻想中的南边门客的口味，撒上了一把糖……乃至仍是棒棒糖。

这些工业糖精和某些过于夸张、写实的暴力局面一道，透露出刺杀小说家在新年档的一种定位上的穷困：拿不准它是合家欢，仍是视效盛宴；拿不准它是催泪烧脑高文，仍是超级英豪爽片。

这种穷困近似于片中路空文的创造体会：“看来白翰坊那位没好大意思，那就不写了吧？”但路空文终究仍是比路阳大胆。

他书写自己的故事的时候，仍是没有太去考虑“读者到底想看什么”，大约也由于他的读者实在有限。而影片的犹豫不定、口是心非，终究影响了观众在故事中的沉浸、共情和代入。

毕竟，咱们可以承受一个新瓶装旧酒的故事，可以承受有个姓路的英豪又重新开始了他的奥德赛，但前提是，咱们要的确地看见并相信他的心情与愿望。

这还用问吗，一个题材会火当然是因为人民群众爱看啊~

其实是这样的：当一个题材特别受欢迎的时候，一定的时间之内会出现这种题材井喷的现象，你可以理解为跟风，对于作者来说摸准读者的喜好，奉献市场喜欢的作品，这样他自己无论是收入还是成就感都会很强，玩儿单机多没意思是不是？这种情况真的不能怪作者跟风，实乃人之常情，写文是个苦差事，坚持下来也是需要物质和精神上的鼓励的。

当然了，最根本的原因还是因为咱们国家几千年历史博大精深，素材库取之不尽用之不竭~我如果是作者，我也不会放弃这么好的题材。大众也都对这种题材最感兴趣，不信你仔细想想，电视里面最火的是不是都是古装剧？

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1.修复部分机型不能全屏显示bug~；

2.适配安卓9.0系统，优化用户体验~

是的，不过现在大部分小说软件免费版的都有广告，偶尔要点广告看一会，相当于广告商帮你买单。

因为随着科技的发展，生产力的提高，纸张生产供大于求。导致纸张不值钱了！笔也降价墨也贬值。文笔要求也没有前人那么原求严谨了！也可以任意胡编乱造了！至于对社会会产生何种不良影响则是她们所无须考虑的。只要能挣钱、能搏眼球、能炒作自己就行了。

所以，真正好的现代小说作品并不多见呀！目前为大众所喜闻乐见的好象是搞笑作品居多。

写小说中的人中是分好几类的，很大一部分都是跟风，看着某某大神一年写书挣了多少钱，又譬如一书封神，一本书就让人一生无忧等。

正因为如此，很多人纷纷效仿，希望自己能成为下一位大神。但事实上呢，真的就是外行看热闹，内行看门道。只有自己进去了，才知道小说码字的世界根本就没有想象中的那么美好。

由于门槛低，带来的收益可观，时间又自由，所以越来越多的人涌入码字行业，他们来自不同的行业，做着不同的职业，下到还在读书的学生，上到行业的精英，都在从事。无论你是清洁工还是文学大神，只要有一部电脑就能入门。

正是这种现在，导致了网络小说的泛滥，也使小说质量参差不齐。鱼龙混杂，浑水摸鱼的人也就多了。抄袭，雷同的现象屡见不鲜。

现在的小说实在太多了，诚然网络小说已不再是当初刚萌芽的时候，现在的网文圈已经发展的比较成熟了，所以很难再写出新的内容，大家看来看去都是那些套路。而真正有水平，懂得创造的作者可以算得上是宝藏了。哪怕是已经成神了的大神，后面的创造也难逃套路。

以上就是为什么现在这小说的人越来越多，而小说大都相同的原因。

不过在写小说中的人中，总有那么一部分人是因为真正喜欢而去写的。不为名不为利只因为喜欢。所以这一部分人也很认真的在创造。创新难得，大家且行且珍惜。

最后推荐一位大神的一些作品，这位大神写书以来风格多变，而且质量和更新都有保障，算是网文圈的宝藏作者了。他就是阅文白金大神——爱潜水的乌贼，最近完结的书《诡秘之主》，打破了阅文多项记录，获得了一众榜单。有兴趣的朋友可以去看一下呀！

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都在模板化小说，最初写的人很多有情怀，现在只图一个字，爽

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