以短篇小说创作而著称于世的

长篇需要大的规划与布局，要一定的驾驭能力。

雨境

文／王凌云（牟山夜话）

小雨遇着秋，红枫欲挽留。

寻思归去罢，随剩暗烟愁。

（2021，11，02。）

每个人的专注点不一样。

我国第一部个人创作的文言短篇小说集——蒲松龄的《聊斋志异》

就是别人的老婆啊就是别人的老婆啊

短篇还是要多看，多构思，短篇更注重情节。这两个并没有本质上的区别，想写哪一种就多搜集这一类的优秀小说看看。不少杂志还是不错的哦……

世界三大短篇小说巨匠及其代表作：

莫泊桑（法）：《项链》、《羊脂球》

契诃夫（俄）：《变色龙》

欧亨利（美）：《麦琪的礼物》

此外，还推荐楼主可以看一下以中、短篇小说著称的张爱玲的作品。比如说她的成名作《霸王别姬》，还有代表作《金锁记》。总之，个人是很喜欢她的作品的。

（1）莫泊桑

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。

（2）契可夫

十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》等。

（3）欧.亨利

十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

我国第一部个人创作的文言短篇小说集——蒲松龄的《聊斋志异》,简称《聊斋》，俗名鬼狐传，为中国清代著名小说家蒲松龄所作。

书共有短篇小说491篇，题材非常广泛，内容极其丰富。它成功地塑造了众多的艺术典型，人物形象鲜明生动，故事情节曲折离奇，结构布局严谨巧妙，文笔简练，描写细腻，堪称中国古典短篇小说之巅峰。

写的太好了 文思敏捷 条理清晰 论据充分 我们国家就应该多一些这样的作者 少一些莫言 于艾平这样的人 传播正能量是我们每一个真正的中国人的职责所在

短篇是小说的轻骑兵，不能作家费时少，而且表达思想相对单一，深受读者欢迎！

而擅写长篇的作家，总会把人物的命运放在特定时代环境中去成长和发展，具有厚重和时代感！

谢邀问，感觉是这样的，

如果有了一定的文学基础，写作知识，能充分的掌握住写作方法和技巧，有的作家擅长短篇，而有些作家擅长写长篇，可以这样说和理解，这就是“穿衣戴帽，个人所好。”

写长篇就要从长计议，有始有终，故事曲折，故事情节错综复杂。

写短篇，就有短篇的特点。虽然它比长篇较为简单，短小，但要写的好，却是并不容易，短篇小说的特点就是它篇幅小，而容量却不能小。

它取材广泛，而却要高度集中，力求典型，又要求凝炼，短小精悍，是它的特点，意思就是，瓶子虽小，但装的却是醇酒佳酿。

短篇小说是受人喜爱的文学样式之一，好的短篇小说，它能令人顿悟人生，能说明道理深远，能给人智慧和力量。供参考！谢谢！

为什么某些作家只擅长短篇，而有些作家仅擅长长篇的创作？这个问题好理解，我认为作家写作的素养，是长期形成的，与作家的天生的性格有很大的关系，这与天才和天赋没有任何关系。

有的人天性细腻，观察能力很强，再加上平时持之以恒的阅读，生活中对一些细节特别的注意，具有天然的记忆力。别人觉得他们是天才，实际不是。打个比方，读书就跟雕刻一样，有的位置深，有的位置浅，那深的地方用力就大一些，在读书时，肯定吸引人的地方注意力就强一些，相应记的牢一些。

至于作家擅长写长篇还是写短篇作品，我认为，与作家的工作环境和生产工作经历有关系，至于想象力，那与人的个人性格的关系较大。

工作相对稳定的专业的作家写长篇的可能大一些，因为他们有专门的时间来写作。擅于写长篇作品的作家还有一个很重要的条件。生活经历艰难曲折有传奇色彩，再加上作家的文化储备，就具有的写作长篇的灵感和冲动。这就是有的作家擅于写长篇巨作的原因。也有痴迷于写作的非专业作家，那毕竟成功的，能称作家的太少了。

写中、短篇较多的作家，不是不想写，而不具备写长篇的条件，一是工作环境没有给他们时间写作，只能挤时间写点短篇，以满足当作家欲望，写得多了，就有了擅长写短篇小说的作家称号。凡写作短篇作品的作家，一般都承担着繁重的工作，专职写作的较少，他们的作品具有很强生活气息，是非常受人欢迎的，尤其是今天的市场经济 、网络文化很发达的时代，短篇小说作家有很大发展空间。再就是生活经历没有什么大起大伏，写长篇巨作的欲望和灵感激发不出来。

以上就是我对这一问题的看法，仅供参考网友评说。

以小说为例：

要想了解这个原因，得先了解短篇小说与长篇小说的特点和区别。

短篇小说的定义是：小说的一种。其特点是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片段，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。一般认为，篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。

长篇小说的定义是：小说的一种样式。是篇幅长，容量大，情节复杂，人物众多，结构宏伟的一类小说。适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程，并能反映某一时代的重大事件和历史面貌。一般在十万字以上，在篇章结构上，一般根据故事情节的发展，分成许多章节；篇幅特别长的，还可以分为若干卷或部、集等。一般认为，字数在八万字以上的则为长篇小说。

由此可见这两种文体的区别，从字数上来对比，明显写短篇更容易；从大体结构上来讲写短篇也更容易。短篇的难点在于怎样提炼精华，长篇的难点在于设定大框架。毕竟是需要构建一个大的世界，所包含的人物众多，方方面面的细节都要注意兼顾到。如果通俗一点比喻，个人觉得写短篇像是挖一口井，以深见水；写长篇是挖一条河，以域广聚水。

写惯了短篇的人去写长篇，需要有个学习适应的过程。往往觉得写长文是痛苦，写着写着就老想结束。以我个人为例，之前写惯了短篇，后来有心写长篇，但总是卡文，弃坑。所以我最敬慕写网络长文的，抛开故事情节和文笔这些不说，哪怕是胡写，能一直写几百万字真心不易，想想就两腿发软。

而写习惯了长篇的人来写短篇，估计会出现太絮叨的情况。

再者，术业有专攻，更易获得成功。所以明智的都会选自己的强项去做长远发展，这就出现题主所说的“某些作家只擅长短篇，某些作家只擅长长篇的创作”的情况。这没什么不好理解的。何况，标签化也是更容易成功的方式。

题外话：现实中，也有不少作家是各文体通吃的。长短文都能很好地驾驭。

没把被中国共产党领导下八路军、新四军抗日斗争及与国民党的斗争抹杀就不错了。

如果的作家，能写好一部长篇小说就不错了，何来擅长？

这没有什么奇怪的。就象有人干某类事如同轻车熟路，而干另一类事如同赶鸭子上架。这样，也有好处，使得大千世界万紫千红，色彩缤纷，不致单调冷清、缺东少西。

确实如此，有些作家只写中短篇小说，有些作家只写长篇小说。就我自己而言，也是写长篇小说为主，很少写中短篇小说，除非有人跟我约稿，偶尔也写一两篇。不是不擅长写中短篇，而是考虑收入稳定。因为自己是自由撰稿人，所有的经济收入都是稿费，特别是娶妻生子后，要靠稿费养家糊口，更需要稳定的收入。写短篇，生活无法保障，对于一个热爱文学又渴望自由的人来说，是非常痛苦的。要么放弃自由撰稿人的自由，谋份稳定的工作，按部就班，要么写长篇小说，继续自由撰稿人的自由生活。写一部长篇小说，收入少则三五万，多则二三十万，得笔稿费，至少可以支撑一年生活。而这一年，自己可以安心创作，不用想别的事。就这样，长篇小说一部接着一部写下去，一直写到了今天，写到明天，写一辈子。写长篇，要有驾驭能力，还要坐得住。浮躁之人，是写不了长篇的，如硬要写，也写不好。

目前我常规出版的长篇小说有脑袋开花《我还活着》龙虎镇《天歌》贵州街《出门在外》等。

短篇和长篇没有本质的和难易的区别，都是小说体裁，会写短篇，则写长篇只是个技术性问题。短篇小说是一个作家的基本功和小说写作入门的门槛。

长篇大师如列夫·托尔斯泰、雨果、狄更斯、斯汤达、巴尔扎克、玛格丽特·米切尔……，短篇大师如世界三大短篇小说之王：欧·亨利、莫泊桑、契诃夫以及鲁迅、芥川龙之介……，他们对于社会认识和文学创作的贡献同样巨大。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。

短篇常常是生活的一个片段或横截面，长篇则社会、家庭变迁，重大历史事件……，取材时间跨度很长，人物众多。

长篇因其题材庞大、人物众多、内容丰富、情节复杂，所以非常注重结构安排，就像一台机器的组装，各种层次及各种形式的组合，并保证整台机器的运转。

据说鲁迅曾经打算写关于红军长征的长篇，但要积累并处理他非常陌生的题材，他时间实在有限，在去世前只来得及写下一些短篇，结集为《故事新编》。

(图片选自网络)

(列夫·托尔斯泰)

(巴尔扎克)

(芥川龙之介)

所谓的擅长并不确切，这只是作者一个无中生有的强词夺理，在为自家无法缩短篇幅找借口，抢理由。

现在文学创作最突出的一个特点，就是很多作者都以能迅速上手长篇小说为荣，甚至还有人冀望搞他个几百万字、上千万字，以长取胜，写来无拘无束，顺风顺水。

其实这是最大的误会，小说创作固然有擅长之说，但并非绝对化，都是相对而言的──既相对于自己，也相对于他人，更关乎作品本身。

很多经营文坛多年的耆宿名家，虽是毕生致力于小说创作，也颇有心得体会，一时间洛阳纸贵。但真要浓缩于方寸之间，写上短小精悍的篇什，怕是也会顾虑重重，怕这一世英名毁于一旦。

就是因为短篇小说不好写。

哪怕他是当代的文学翘楚，小说泰斗，也对于短片题材很难把握。曾有很多名家尝试过，短篇小说越写越长，一来二去就成了中篇小说，想要短到一种极致，怕是需要九牛二虎之力，却经常费力不讨好。

尤其是浸淫文坛日久的人士，想要写一篇短的，经常显得力不从心，不是抻长了，就是流水了，没体现出作者那种想象当中的文学意境。

究其原因，还是流水账写惯了，也没什么约束，自然就信马由缰的越写越长。

而长篇小说，现在看来是有些人刻意走了歪路线，不是想着怎么在偌大的篇幅里刻画人物、塑造形象、传达意向，而是故意将枝节拖得漫长，又多有盘根错节，搞得虚张声势，却文意浅显，冗长的枝蔓过于拖沓，一些完全可以舍弃的段子或文字一样保留下来，就形成了而今的长篇小说创作乱象，篇幅越写越长，立意越来越浅，形象越来越差，底蕴越来越颓。

试问，每年都有大量的长篇小说出版发行，有哪一部哪一篇被人熟识了，记下了？还不就是如风过耳，早已烟消云散。

尤其是当今的一些穿越小说，怎么看都是一个疯人呓语，兀自在那里舌绽莲花、口吐白沫的云山雾罩，却生生把长篇小说写成了神仙志怪传奇，却不讲求文本的语言、色彩、主旨、意境，硬是把人们心目中长篇小说的美好印象彻底颠覆了，车祸现场一样，血色迷离，惨不忍睹。

长篇小说如此发展下去，势必很快出现创作上的颓势，再想要挽回，怕是万难了。

感谢悟空君的邀请。

首先，肯定地说，题主的这种说法是确实存在的。例如陕西岐山籍作家冯积岐，从1983年开始在延河杂志上发表处女作续绳以来，截止目前已在《人民文学》，《当代》，《北京文学》等全国几十种文学杂志上，发表中短篇小说200多篇，散文500多篇，被誉为"短篇小说之王"。(而写作长篇小说是后来的事)。陕西的另一位著名作家王汶石，一生只写了一部长篇小说，其余一生留传下来的200多万字作品，基本都是短篇，连中篇都很少。而陕西的其它几位著名作家，柳青，杜鹏程，路遥等，从遗留下来的作品看，中短篇的很少，有的几乎没有。一出手便是大手笔，长篇。例如柳青的种谷記，《铜墙铁壁》，《创业史》一，二部；杜鹏程的《保卫延安》，路遥的《人生》，《平凡的世界》等。

为什么会发生这样的情况呢？

农夫认为，一个作家创作作品，决定自已写什么？怎么写？走那一条路？都是自已根据自已的实际情况而决定地，而无其它另外原因。比如自已的文化程度，生活阅历，写作能力等。在这一点上笔者是不同意题主说法的，並非是某些作家只擅长短篇或长篇。农夫认为，能写长篇的作家，就能写短篇，而能写短篇的不一定能写出长篇。因为短篇和长篇相比较而言，后者难度要大得多。没有一定的创作水平及丰富的生活阅历，是驾驭不了的，心有余而力不足。从现实情况来看，大多数作家都是先从短篇起步，练笔。日积月累，等有了丰富的创作经验，及创作能力后，才尝试长篇创作的。例如贾平凹，陈忠实及已经故去的陕西礼泉籍作家邹志安，红柯等，都是如此。

以上只是农夫自己的浅显看法，一家之言，如有不同见解，可在评论区不吝赐教，农夫将翘首以待。

擅长就是一种习惯，并非不能错位写作。英国狄更斯和法国罗曼.罗兰即擅长写长篇，也擅长写短篇。很多长篇小说作者写出的短文也很优秀；很多短篇小说作者，仅仅是没有来得及尝试长篇不论。长、短篇，伟大的同样伟大。莫泊桑是全世界最著名的短篇小说作者，他与巴尔扎克、雨果、托尔斯泰等长篇小说作者同样伟大。就说作品的功能、功效，长、短篇小说可谓各有优势，相互补充，没有高下之分。同样，在读者中，也有偏爱读短篇和偏爱长篇的区别。

这个其实是一个很外行的问题。问一个擅长短跑的人为什么不跑长跑，或者问一个擅长长跑的人为什么不跑短跑。这会让人哭笑不得。虽然都带一个跑，但是两个行当。

写小说也是这样。写惯了短篇小说的人，他的思维习惯，谋篇布局的习惯，他的观察生活的方式都是短篇式的。习惯了长篇小说的人也亦然。

但两者也不是水火不容。只是术有专攻，长跑的人也能短跑，只是没有短跑的人跑的好。短跑的人也能长跑，但——

分工明确，大家个吃个饭，都有饭吃。

有的人基本上，就是写短篇：王愿坚，王汶石、鲁迅、茹志娟。

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我国第一部个人创作的文言短篇小说集：聊斋志异

我国新文学史上第一篇短篇小说是：狂人日记

将爱斗到底

短篇小说，关键是截取生活中感人的事情，然后用你的内心去主笔。

1。 你要有个背景，你的小说是在个什么环境下写的，你的心境是会影响到小说的情感的。你的小说，那个故事的背景，你应该想清楚。

2。 你可以根据背景收集材料，要写什么。构思一下，想好了，写下关键字。

3。 根据材料刻画人物，人物的性格，人物的特征，独有的表情，他或她对情节的影响，等。

4。根据以上，写内容。

5。 根据以上，修改。

小意见： 情节不一定要大起大落，紧张。但是一定要将人物的心理，内心的挣扎，人性的思考，写出来。这才是表面下所隐藏的深刻。

我国第一部个人创作的文言短篇小说集——蒲松龄的《聊斋志异》

生活的感慨，对他人的渴望，当自己失落的时候的感受，再加上自己的想象，多写日志，多看小说，提取其精华，在写

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是短篇小说 出自莫泊桑的短篇小说集《羊脂球》

我的叔叔于勒 是短篇小说集《羊脂球》所收的小说中的一篇。

是短篇小说哈，就只有一篇。法国著名的短篇小说巨匠莫泊桑最著名的小说名篇之一。我的叔叔于勒收藏在短篇小说集《羊脂球》中

当我开始写我的第一个长篇的时候，我对任何技巧都一无所知，我唯一拥有的一样东西来自罗伯特海因莱因的一句话：

在决定写一部长篇小说之前，有以下几个事实你需要知道：

在写作长篇的过程中——

蒲松龄的《聊斋志异》