光影之隙
光影之隙内容简介
我对电影批评的期待，是一份有效的批判，一份有创意有洞见的分析，所谓理论演武场可以是一份有趣的学术和思想的游戏，但也是一份严肃的质询和建构的尝试。去寻找和建构别样的可能，去尝试激活电影自身曾经蕴含并继续负载的巨大的文化、艺术与社会的潜能。批评，同时也可以成为一份介入，一种创造。——戴锦华透过光与影的缝隙，我们看到了世界的一角，但五色斑斓的影像又是如何折射或操纵这个时代的集体无意识？本书的作者大多身在学院，笔下的文章却绝非自我囿闭的“纯学术”；书中辩谈的话题，充分体现了他们以电影言志、介入当下的心愿，具有深广的全球视野。2011已倏忽半程，此时转身回望，既是总结，亦是前瞻，期望这个文本敞向更大的文本，烛照这个世界的症候，成为激活新思想的“马刺”。
热门摘录
在爱情表层之下，泰坦尼克还讲述着另外一个故事，一个被娇生惯养的上流社会富家女的身份危机的故事：她感到很迷茫，不知如何是好；迪卡普里奥并不只是她的爱人，而是一种“消失的中介”，他的作用是修复她对身份的自觉，以及她的人生目标。他最终消失在冰冷的北冰洋时说的话并非是致爱人的临终赠言，而是一个传道的讯息，忠告她对自己要真诚、忠诚。
商业电影或曰主流电影的基本功能从来不是揭露，而是遮蔽和抚慰。但成功的主流电影的功能从来都是屏/蔽。我在这个词的中间加一道杠，是为了说明其双重效果：屏显某些急切的、观众所身受的现实问题，同时通过种种有效的、形式透明的滥套完成问题的想象性解决，从而达到遮蔽的效果。也就是我常说的“通篇谎言，不着一句谎话”，实现想象性解决与抚慰的路径，是通过叙事达成一种谎言效果。当下中国电影的问题是它们未能承担其那部分“屏（显）”现实问题的功能。再度展露旧伤，无非是“审判失败者”，以达到加固胜利者/新主流逻辑的目的而已。
施林.奈沙试图分辨艺术家与电影导演的不同功能，即“传达观念”和“讲故事”。
光影之隙书评
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