网文 轻小说

个人认为中国的网文

最近感觉看轻小说有点心得。

如果说起点文归根结底是打脸和升级打怪，轻小说就是为这个行为赋予一个意义。

拿世界系举例的话，轻小说的特点是，把复杂的人与社会的关系，人在社会之中的关系，简约为我和你的关系，倒不是说这种简约是一种懒惰或者能力不足，其实更像是一种写作技法——全世界只有你是重要的，为此我可以脱离整个世界。

因此经常是在比较魔幻的世界设定里展开，比方说女主恰好是拯救世界的关键一环，把拯救世界和拯救自己的精神世界有机统一。亦或者是把女主和拯救世界对立起来，把拯救世界和拯救女主做一个极端对立。

算是世情小说的极端反面，如果说《红楼梦》的世界是依靠大量完全不同且立场各异的人加上海量生活细节环境信息来讲一个故事，轻小说就是环境不是背景，环境真实的可以伤害也可以帮助到我，但是我看它们不重要，实际上和背景音无异。

而因为爱人就等于全世界，所以她虽然不是真的全世界，也在精神世界中等同于全世界了。

很王阳明和康德…

这么来看，轻小说无论讲什么故事，只要大体遵循这个结构，都可以算作是真正的爱情小说。

拿来做对比的话，情深深雨蒙蒙里，如萍深陷情伤的时候，遇到国难竟然想也不想就被感动被鼓舞去做战地医生了。

那这简直都算不得是一本言情小说，在轻小说里算天雷情节了。

所以你会发现轻小说其实和日漫是同构的，和平成哲学“让我为之去死的国家还是灭亡掉算了”是同构的——传统来看，我们要区分战争是否是正义的，是保家卫国还是侵略的，是左或右的。

起点文就不然，起点主角的人设就只是人设，黑化也只是黑暗流，轻小说这样的设定简直是虐主和舔狗。

所以轻小说大概是我见过最浪漫化的极端个人主义，有且只有这时候中二病崇高化了，中二的两个永恒母题“拯救世界”和“毁灭世界”都在这时候获得了无上的合理性。

真是太有趣了。

曾经认真地思考过，原本以那样的史诗作品当做目标的我，却阴错阳差地进入了轻小说的领域，我应该浅尝辄止，还是再接再厉？

原本追求严肃、厚重，以及悲剧的我，来写轻松、搞笑甚至被认为肤浅的轻小说，是否合适？

当我在上班时间的地铁里看到那一张张愁眉不展的脸孔的时候，心中有了答案。

生活本已如此沉重，我为什么要雪上加霜。

但即便是自认坚如铁石的我，仍然在现实的压力下做过违背本心的事情，觉得自己在某些时候“不像自己”。

一个人，要么越来越像自己尊敬的人，要么越来越像自己鄙夷的人，没有中间路线。

你曾经鄙视过擦边球，现在你在写擦边球；你曾经鄙夷过求票，现在你在求票；甚至你作为老作者曾经鄙夷过轻小说，现在你在写轻小说。

我需要分清哪些改变是有意义的，如果我还没有变成我自己鄙视的人，那么我所做的事情当中，必然有一件是仍然有意义的。

爱。

这在我看来是虚伪而又不纯粹的感情，但无论是在使用哪个笔名，我都在作品中书写了“爱”。

在某个时间、某个地点，有某个人在爱着你，这是可以超越距离、无视利益、打碎次元的爱。

人类最基础、最纯粹的感情是恐惧，而为了对抗恐惧我们发明了无数的感情，愤怒、快乐、忧伤、嫉妒……而最后被证明有效的只有爱。

我领悟到——

轻小说，是沉重现实当中的一杯安稳的幸福。

-----废铁行者

因为写网文对能力要求低，有点智商的都能写，画画对基本能力要求比较高。

考虑群里去特土

不谈套路，套路这种东西很大程度上无人能有本质意义上的创新

一，日轻属于ACGMNXXXX这个巨大而复杂的产业系统里，国内的爱好者都TM是宅啊，至少是泛二次元了。网文受众什么人都有。

二，对于角色精神世界，生命历程，内心活动的着墨比重和价值基调上的差异

ACG圈的东西，包括日轻，价值取向上是比较理想化，道德化的，很多老好人，老实人，经常舍己为人，或者为没能做到什么而内疚等等等。经常有回忆，迷茫，思考当下，思考人生，踌躇，徘徊，踟蹰不前，陷于各种各样的矛盾，纠葛，被希望和失望的反复所折磨，对人性产生怀疑，对社会产生失望，对生命本身开始绝望……这个时候他邂逅的各种各样的人特别是女主开导了他，改变了他对很多东西的看法，获得了成长。boy meets girl，互相影响，互相成长。故事舞台可能从来没出过当地，但是看到结尾不光主角很多角色都产生了不少变化，甚至离别了乃至死别了。你看到的是人生，是生命历程，是心灵的旅程。而网文太多走了N个位面了还是那个熟悉的味道的情况，换句话说只有物质世界的变化比如武功，没有什么精神上的质性变化。当然我这里说的ACG作品也是那些真正的文艺作品了。

而网文则是流行厚黑，痞气，丛林法则，看谁拳头大，甚至于流氓，再就是中国特色的屠日灭美民族主义。。。日本作品可能抗中奇侠但不会去屠谁谁。。。再就是我刚说的没有多少精神上的变化和成长了。我认为后者的取向确实比较垃圾甚至傻逼，尽管前者有狗血的时候。

其实这个精神世界的描绘问题，非常依赖深入的心理活动描写，也就是你看到主角他在“想事情”，“想怎么办”，“想人生”；但是网文里主角的心理活动是直白而简单的，很少很少见到纠葛，踌躇，迷茫这种情况，也基本上最多几句话了。杀人就杀人了，死就死了，就这么简单，当然日系作品的一个反面就是真杀就杀了的情况下主角挣扎得不行，比较狗血，但这是笔力的问题，想写没写好。

我思故我在，精神世界是非常非常重要的。网文很多时候主角成了线索，其他角色成了NPC，变成了走地图网游记录。对精神，思想这个层面的矛盾，变化，成长的关注是日系一大胜场。而且说真的，这也是文字媒体的特长，我总觉得爱看小说的人不是来求爽的，总还是需要点其他的东西，不然为什么不去打游戏？事实上如今大众的碎片时间娱乐手段更多是手游。JUMP系漫画的创作形式，特点我觉得其实比起日轻更接近起点文，更新得快，换地图，升级打怪，越级杀敌，宏观叙事……友情，努力，胜利三要素，没爱情但有友情，这个网文里。。。主角朋友叫啥来着。。。而且心理描写也挺多的，动不动回忆个年少时的孤独啊什么的。

网络小说里也有这种，但少，日轻里我感觉还是相对而言多。就最优秀的作品里也是这样，确实是靠不同的地方优秀，但我更倾向于日系。这个地方比剧情重还是角色重要更重要。

其实第二点大部分是后来补充后的结果，所以导致和接下来的第三点有重叠，不过也算是启下吧。

三，是作为文学，不论是网文还是轻小说还是别的啥玩意儿，只要你写得好应该还是有相当程度的普世接受力的。哪怕是中国修真，日本怪谈，其实也就是奇幻或者说幻想文学罢了。当然修真确实比较独特。

所以第三点上我得说文化作品的质量上日本还是要强很多的。爱好者们之所以翻译，之所以学习日语，确乎还是因为存在很多真正能够感动人，熏陶人，滋养人，让人们能够对世界，人生有所思考，有所启发的作品，也就是“内涵”和“思想”。

中国的网络小说也有精品，但更多的是让你觉得“精彩”，几乎无法让我流下眼泪，或者引起我的什么思考，引起我的什么共鸣。除却思想的话，写作技法也是，网络小说有成田良悟那种写法的吗，恐怕少见，那种东西与传统的神秘悬疑小说（ミステリー），推理小说也是有关系的。

成田的写法就是POV，只是他用得比较极端，但这种写法在日系里很常见。各种倒叙，穿插，时间轴切成好多个碎块按照作者需要的顺序打乱叙述，形成顺叙无法拥有的效果。这个本身是非常常见的写作技巧，但中国网文都是线性直铺，别说打乱时间线了，倒叙都很少见到。我认为技法不是小说本质，但是挺重要的。像是科幻之类涉及时间旅行什么的，倒果为因，形成因果循环就非常重要了。

总体而言中国的网络小说精品更多是优秀的娱乐，而在日轻里挑一些拔尖的，是有着很强的严肃文艺作品之感的。从阅读体验上而言，你看这些拔尖的日轻，经常会有一种思考着的，情绪涌动着的感觉，因为探讨了人性与社会等等等。但是网文再精彩，我是没思考过什么，你也很难看到作者有什么对于文史哲的独到见解。

谈起网文，人们经常说“精彩”，“好”，“带感”谈起日轻，我发现阿宅和我都在说“感动”，“哭了”，“悲伤”，“人生啊”之类的词。我觉得后者更为重要，至少我更多是追寻后者，我认为这是更为永恒，更能在脑海里留下印记的东西。

举几个样板说明一下我眼中“什么是好的小说”

网文：悟空传，诛仙，紫川。

轻小说：空之境界,Fate/Zero

其实我没怎么看过轻小说，我更多是从改编动画了解这些作品的故事，或者是ADV游戏，但是我觉得也能说明拔尖的ACG作品，它的故事，主题，文学性是怎样的。所以再举些非日轻的例子，很多按照轻小说的样式出过小说版，这里都算我认为的“好的小说”

ADV游戏（本质上是小说）：fate stay night，沙耶之歌，月姬，命运石之门

我只看过动画但原作是小说的：harmony（和谐）,来自新世界

接下来是没达到我那个“好小说”标准但代表了网文特色或一定程度上达到的网文

宏大叙事，本土特色，世界观设定水准高且具有真正意义上的创新，练级夺宝走地图这种网文特色的高端呈现，但无甚情感……：佛本是道

剧情精彩，有相当部分确实能感动到人，女性角色有存在感，有情有义：亵渎，佣兵天下

设定惊人，具有创新要素，双主角一文一武，女性角色有存在感，有情有义，但情感描写不是那么令人印象深刻：无限恐怖

变身要素过于致命，精彩纷呈但后续乏力，女性角色有存在感特别是男主本身但情感描绘还是比较欠缺：魔法学徒

小白文代表作家初期作品，文质自不够但却罕见地对女性角色下了一定功夫，并且没有种马，相守一生：善良的死神（特别奖）

再接下来是没那么完美但体现了日系特色也相当感动到我，但我没看过原作小说的作品

作品世界观与插画的完美融合，对西方神话传说和奇幻文化的巧妙取用和剪裁下的日式奇幻经典，剑与魔法+科幻的日式奇幻常见特征的优秀体现：圣魔之血（这个倒是看过小说版）

将社会的存在给模糊化，在简单的“世界，我，她”的末世框架下我与她的一曲恋歌，悲壮而浪漫：伊里野的天空、UFO的夏天，最终兵器彼女

始终在日系流行文化中占据重要位置的科幻要素的优秀使用：尸者的帝国，虐杀器官，心理测量者

四，灌水强度的差异

网文灌水实在太过厉害，轻小说相对而言还是比较精悍的，这当然与创作形式有关，但是不得不说看一篇网文到完结的时间能看好多部轻小说或普通小说。

单位时间性价比逊色很多，这个等你上班了是太有感受了，不太可能看那些鸿篇巨制的“雄文”网络小说了，更需要的是精致的小品。

中国网文最大问题还是“没有情感”。无情无感动就很难成为文学，哪怕是大众文学，这个太致命了。读者看完只会觉得“太屌了”，然后就过了，而不会对他这个“人”产生什么影响，不会再被想起来。

ACG圈的很多东西不论我们觉得咋样小学生看过还是会讲“教会了我人生的道理。”，也许若干年后觉得也没那么简单，但是当下却可以令人讲出这种话，网文太难了

轻小说是一类源自日本，以年轻人为主要读者群的新兴娱乐性文学作品；具有写作手法灵活多变，阅读起来大多较为轻松的特点。。。主要以青少年等年轻读者为对象的娱乐小说。。。以读者平常使用的口语来书写。。。在封面上、内页上大量使用插画，有强烈的视觉效果。。。风格上受到漫画、动画的影响。。。作者并不是向青少年诉说一个故事，而是以和青少年读者相同的视点来描述作者本身认为有趣的故事。

网文也就是‘网络文学’的简称。网文就是指通过网络平台流传、销售的小说等文学作品。

网文并不包含由网友在论坛或类似论坛的虚拟平台中发布的以文字为载体的信息作品。

网络文学，指新近产生的，以互联网为展示平台和传播媒介的，借助超文本连接和多媒体演绎等手段来表现的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品。

由于借助强大的网络媒介，网络文学具有多样性、互动性和知识产权保护困难的特点。其形式可以类似传统文学，也可以是博文、帖子等非传统文体。实时回复、实时评论和投票是网络文学的重要特征。由于网络文学传播的便捷，导致知识产权不易受到保护。

轻小说网文没有明显界限，网文更程式化，轻小说自由度大一些（但大多作家还是会往固定套路上写），质量方面如8楼所说，但我们还需要了解，轻小说中著名的神作空镜就是出版的网络小说,sao亦然，而很多著名轻小说的web章节也可以归进网络小说，所以尽管有区别但很难一刀两断

严格意义上不太适合。

首先是难度太高。

魂系列是具有黑暗、悲剧性色彩的，其成功不是看似简单的虐什么的，而是建立在优秀的设计和大量的知识基础上的，即使在游戏领域能把这个玩的开的人也只有宫崎英高而已，你得保证自己能玩得转哥特、巴洛克、西方典故、宗教文学，中世纪武器，不然弄出来的小说不伦不类，顶多一个廉价的模仿者。

其次黑魂不一定被大量的读者喜欢，在游戏中它也属于冷门游戏，从销量就看得出，那种孤独，压抑的设定也只有少数人会喜欢。而孤独是魂的主要色彩，无法剥夺，没有了孤独，魂就不是魂了。

网文我无法判断，因为无法想象长篇幅写魂会是什么样子，轻小说不知道你要写成什么样子，如果是短篇只是想认真讲述一个故事，魂还是很适合细致描写的，但如果你想写那种宅系的，通篇的吐槽，日系的人设，我建议你就别写了，那只会让喜欢魂的读者感觉恶心。

总而言之，要求蛮高的，文学素质要高，文笔要好，知识量要够，这样还不一定成功。

我个人建议你剥离一些魂的设定，比如不死人，魂的黑暗风格，孤独感，将其套用在其他的世界上，东方，末日，或许会产生一些新奇的化学反应。

如果扒去华丽语言的外衣 日本更强

网文和轻小说最大的区别就在于脑洞。

日轻一般注重对话而且会加入各种生活元素，神社、XX祭之类的。

国轻和网文接近但是又区别于网文，网文是套路文，无敌爽文、慢热养成、吃药崛起，女频的就是宫斗、虐心、甜文、宠文等等，万变不离其宗，换汤不换药，套路也就哪几种。

轻小说的脑洞更大，天马行空，话句话说男主得一种能力，网文就要他对这种能力进行成长或者添加or替换其他能力，最终制霸世界，而轻小说有了这个能力并不一定会最强，甚至可能很弱，但是有更加怪诞和脑洞打开的剧情以及人物推动剧情，从而抓住读者眼球。

这是我的理解，望采纳

论整体水平的话，双方各有千秋各有优缺点，不好评判谁更强；论最高水平的话，尽管本人偏爱日轻，不过应该还是中国的网文更甚一筹，毕竟我国的文化底蕴比日本强得太多了

1、内容、题材方面。中国除了现代，主要是古风玄幻，或者直接架空形成另一个世界观。日本除了现代，更多的是异世界题材。在这方面，它们都共同点就是相似的题材如果作品太多，就会显得愚蠢。在我眼里，中国网文界泛滥式的“都市兵王”、“霸道总裁”、“绝世高手”和日本轻小说界泛滥的“穿越异世界”、“男生上女校”等已经差不多了。

2、改编模式不同。中国的网文，一般是小说改漫画、漫画改电影电视剧；而日本的轻小说更多的是小说改漫画，漫画改动漫，或者直接小说改动漫，动漫成功后才改真人版，少有小说漫画直接改真人版的。而在这方面的共同点就是，不论中日，如果同一部小说既有动漫版又有真人版，真人版几乎部部暴死，少有保证高人气的。

3、在平台方面，两者量大，多借助互联网平台，而且作者多。但是这些作品能有多大文学价值，是值得怀疑的。这类小说还是只能当做消遣，有深度的作品几乎都翻拍了，当然也不排除有被翻拍的烂作。

国内网文怎么说呢，因为都是按字数算工资的，所以没用的逼话特别特别多！描述一个表情，200字走起，描述一个眼神，100字很随意啦，一两个章节就是看吃瓜群众瞎起哄也是时有发生，打一架几十个章节，随手一招一两个章节，搓个大招六七个章节……

一个模板火了然后全网都是一个模板，各路写手不管剧情咋样，水字数恶心人技术都是一流，说实话！真没几个能看的！

轻小说主要是对话，在中国这是水内容。

中国网文和日本轻小说有何异曲同工之妙？

这你就问对人了。我就是一名小说家。

关于轻小说的类型也写过不少，可以说是逐渐的见证了日本轻小说的发展历程。

中国网文和日本轻小说，两者之间就像夫妻关系，是相辅相成，密不可分的。

在早些年中国网文区有很多优秀的作品。一些写作大神层出不穷。霸占了诸如起点、晋江等各大门户网站。(当年还有幻剑书盟天下书盟玄幻小说网等一系列网站。)在当年的那个写作年代还没有套路这一说法。大家都是凭借自己的兴趣与爱好创作。虽然仅仅是网文，但是也有着出色的笔锋于叙事描述，场景描写。日文轻小说向来如此，比如这本轻小说真厉害——日本轻小说王者桂冠的排名，从来就不缺乏佳作。

近些年来，中国网文余日文轻小说逐渐变得浮躁起来。尤其是日文轻小说，大家怎么吸引眼球，怎么干。标题起的要多雷人，有多雷人。一个题材火了，立马有大量的作者跟风。根本没有凭借自己的兴趣，喜好与头脑写作了。

例如近些年来，妹系作品大受好评。那些日文轻小说作者如同嗅到血腥味的鲨鱼一样，妹系作品接踵而至。主要是妹妹一切都好了。虽然都是妹系题材。但作品的质量一而再再而三的下降。

从我的妹妹不可能那么可爱开始，伏见司老贼灵感源源不绝，相继又创作了情色漫画老师这类商业化嫌疑很重的作品。不过文笔好歹没有崩，有些作者就完全是蹭热度了。

例如那个惠比须清司执笔写的我喜欢的是妹妹而不是妹妹，简称妹非妹。在惨遭动画化之后又缺乏经费，所有的画稿都交由一个画师来画，都崩的一片骂声。大家对于这个题材也是心灰意冷。

在谈到近些年来，日文轻小说有很强烈的穿越向风格倾向。带着手机穿越异世界、百炼霸王与圣约女武神、关于我转身变成史莱姆这档事、爆肝工程师的异界狂想曲。种种之类的题材令大家审美疲劳。

以上这些还算是好的，有些名字奇葩的轻小说，真不知道作者内心是怎么想的。总之，单听名字就有一种很想去看的强烈冲动。也算是毁誉参半吧。

中国近些年来的网文可以说是完全不行，不是说他文笔不好了、题材不新颖了、剧情不惊奇了、转折不够甚了。而是中国网文现在商业化比之日本更是严重，大家没办法凭借自己的喜好创作作品。都是什么类型的火爆就创作什么，大家喜爱看什么就创作什么。从而诞生了很多所谓的创作套路。也就是大纲。背景人设伏笔转折、视界线、人物线、剧情线。一套接着一套，并不是说这样搞就不好看了，而是其中快餐化十分严重。但中国网文在世界的发展成就上，无疑比日文轻小说要高上许多。

早些年中国网文有很多借鉴日文轻小说的地方，比如说当年郭敬明的幻城。借鉴了clamp的漫画圣战。那种清新唯美的写作画风可以说是影响了那一代的年轻人。所以说中国网文在那时候是向日本学习的。

但现如今中国网文的蓬勃发展，使得各种各样作品层出不穷，日本轻小说不说是出现停滞状态，也是受到了中国网文的某些影响。

而且更重要的是由于中国目前各大网站频繁收购日本动漫版权。漫画于轻小说很大程度上，也是借助动画吃饭的；毕竟总有很大程度上的一部分中日观众，他们是没有耐心看轻小说与漫画的；日文动画的受众面更广，这是不争的事实。收到中国各大网站购买版权的影响，日本动画很不要脸的沦陷了，中日两地的观众爱看什么，他们就把什么作品动画化。比如在中国很受欢迎火爆的妹系作品，引发无数日本妹系轻小说动画化，也就是所谓的媚宅行为。还有受到中国网文穿越题材的影响，这两年日本穿越题材的动画可谓是层出不穷，中国观众们看得开心，日本观众也大呼过瘾，动漫公司又赚到了大笔的钱何乐而不为呢？

所以从大体上来看，早些年中国网文漫画甚至是动画，大部分是朝着日本轻小说，漫画，动画学习取经去的。而现如今中国网文成长起来了，丢掉了日文轻小说这个小趋势，反而让日文轻小说开始逐步地向中国网文的发展靠近。

只是日文动画仍然是坚挺不衰。国产动画的严格分级审查制度使得国产动画仍然是成长不起来。

所以目前来看，中国网文余日文动画是有着最出色的产业链模式。已经是养活了大部分的创作者于广大受众群体。日本轻小说想要与中国王文争锋的话，只有不停的进行动画化了。看看现在不停动画画的都是那些较老的作品，就可以得知，为何有不少的人群，天天叫嚣着日本动画要完了。

总结一下，中国网文余日文轻小说的寿命还有着不短的起步线。不会那么轻易地受到冲击。

也就见仁见智吧。

其实区别很少，轻小说和网文，都看重情节，文笔方面都是一言难尽，只能说由于中日两国文化土壤不同，孕育出的故事核心也不同，轻小说往往以人为起点，将情绪扩展至大众，而网络小说恰恰相反。

你说区别大，其实也挺大，说不大，也不大，简单地说，就是所描写的方式不一样罢了，让很多看腻了起点文的网文，等看到轻小说，就像是肉吃多了，吃两口青菜一样的感觉。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

这个问题不应该局限地看。

既然已经将题材设定为轻小说类型了，那么其本身的文体和故事形式就是相同的。

最大的区别其实在于‘中国’与‘日本’。

相比较于网文，我看的轻小说应该算很少的一部分了，最早的‘凉宫春日’，‘魔法禁书目录’，‘某科学的超电磁炮’，‘绯弹的亚里亚’，‘精灵使的剑舞’，‘绯弹的亚里亚’，‘刀剑神域’，‘加速世界’，

大致上就是这些，一般来说我都是先关注了动漫，在这之后才回去翻轻小说原著。

日本轻小说，亦或者说文娱作品（包括但不限于影视、小说、游戏、动漫。）给我最大的一个印象就是情感刻画极为细腻。

这似乎是日本人的一种独有天赋，我说不清楚，但他们的故事总能够不知不觉走进人心，感染读者与观众，那种极致的细腻，可以说是日本文娱作品的典型特征。

不管是宫崎骏，新海诚，黑泽明，村上春树，松本清张，尾田荣一郎，甚至，伊藤润二。

你可以在他们之中找到一个共通点，那就是情感细腻，他们的作品之前也许切入点不同，但相同的都是对‘人’本身情绪变化的极致把握。

这些日本文娱领域的大师，似乎不知不觉中便影响了他们的后辈，使之作品中不知不觉间或多或少就带上了对于情感的描绘。

（当然，任何一个创作领域都存在良莠不齐的问题，这里只说优秀的部分。）

这可以说是世界上独一份，也可以说是日本文娱产业的终极必杀技。（就如同中国的作品中总会有一种我命由我不由天地抗争精神内核一般。）

如果你要剖析日本文娱作品，不管是影视，动漫，文学，亦或者轻小说，这一点都是绕不开的结，同时这也是必须第一个被重视到的点。

轻小说之所以被称之为轻小说，我个人认为不在于轻松或者趣味，同样也不在于日常或者搞笑。

真正的核心，便是在于这种自上而下的对于细腻情感的追求。

如果说中国的轻小说创作者在日本的轻小说中最能学到什么，我认为必然是这种从细微情感的描绘与刻画。

不要觉得这是一种少部分人的天赋，因此敬而远之，既然日本能够不断接二连三地出现这种类型的创作者，便已经说明这并非是一种天赋，而是一种技能。

正如法国人的浪漫，英国人的刻板，美国人的英雄，中国人的倔强，日本人的细腻是他们最为核心的东西，是足以轻松支撑起任何一种形式作品的关键。

……

这种细腻的情绪刻画，究竟从何而来，我这里只能说一点我自己的思考。

（不一定正确，因为如果认真剖析的话，这其实涉及到了民族性，文化传承，社会结构，地缘政治等各种领域的许多问题。）

我个人认为，这种细腻的情感刻画，主要爆发点集中在三个方面：关系图、冲突点、抑制力。

关系图，指的是人物之间的关系系统，与其他国家的作品不同的是，日本人非常擅长在螺狮壳里做道场，在非常小的范围内深度挖掘这之间的人物关系。

我说的不是宫斗，这里面最大的区别在于，宫斗往往是一种敌我的变换，而日本人用于构架人物关系的东西，往往要比单纯的黑与白要复杂的多。

我们大多数时候是以‘人情’来构建关系，而他们是用‘情绪’来构建关系。

这是本质上的一种不同，也可以说是认知区别，这种关系图不适合用于宏大的场面，但极为适合小范围之间的结构。

举个例子，描述一段三角恋，确立人物关系的时候我们往往是你爱她，她爱我，我爱你，她恨你，我恨她，你恨我。

利用彼此之前的人情、身份、世故等方面来传递人物关系，但如果你将日轻小说的三角恋关系剥茧抽丝，便会发现，他们用传递人物关系的系统完全是另外一套东西。

你可以说是小情绪，比如心动、好奇、认同、执着、赞赏，追逐，守候……

比如，你对她产生了好奇，她对认同我的梦想，我追逐你的背影。

请仔细体会一下这其中细微差别在哪里，她们推动剧情的力量又在哪里。

这种小结构的人际关系中，日本作者要比我们敏锐且细微得多，换句话说，他们比我们想的要更深一层（不是说中国人写不出来这种内核，只是我们并不习惯下意识的采用这种的方式创作。）

这完全是两种创作的思维模式，不管是大的爱恨情仇，还是小的情绪起伏，这两者所有创作者都会用，都会编到故事中去。

但区别在于‘主’与‘次’的定位，在于谁是‘核心驱动力’，谁是‘辅助情节’的区别。

冲突点，这是第二个思维方式的区别。

中国作品的冲突点一般会下意识集中在‘大势’之上，而日本作品的冲突点往往会下意识集中在‘小节’的变化上。

这最根本的差别可能来源于两国之间的文化传承的不同，我们喜欢滚滚洪流之下人物做出抉择，日本作者喜欢以事件为冲突的起点，逐渐揭开矛盾的对立。

他们的做法有一个好处就是可以将人物在心理变化上刻画得很自然。

日本作者往往喜欢在最关键的心理变化上留白，而我们则会下意识的追求极致的心理描写刻画。

我们拥有在那种磅礴历史大势之下的挣扎感，抉择感，日本则有着独特的自然感，顺畅感。

举个例子，一位大臣在国家危机时刻选择殉国。

中国作者会下意识的去描写这位大臣经历了怎样的故事，中间心理产生了怎样变化，他是如何最终下定决心以身殉国，为什么会做出了这种抉择。

日本作者则会描写这位大臣泡了澡，换了一生干净的衣服，然后将所有的朋友都请来，然后拿起刀，向众人敬一杯酒，然后说明自己为什么会这样做，并请赴宴的某个朋友当自己的介错人。

这其中的区别，可以对比张艺谋的《英雄》与小林正树的切腹。

当然，这只是一个例子，并不是说中国人就玩不转留白，也不是说日本人就玩不转心理建设。

《英雄》和《卧虎藏龙》中的留白一样耐人寻味，影武士与《罗生门》中的心理建设一样非常完整全面。

请别忘了，我说的的关键的因素在于那个引导冲突发生的点，这其中的差别请细细琢磨。

因为这个点的不同，所以我们与日本作者之间讲故事的方式，是有着细微差别的。

这让他们更擅长刻画感情的自然流露，而我们更擅长刻画直观的情绪思辨。

抑制力，这是第三个极为关键的区别。

日本作者非常能‘忍’，这或许源于他们的民族性，又或者跟社会与人文环境。

表现在作品中，就体现到了这种抑制力上，这不只是我们国家没有，似乎全世界就日本会这样。

我有点不知道该怎么形容这个东西，他充斥在几乎所有日本文娱作品之中，但又不好提炼。

他不会去刻意地去压抑读者情绪，但字里行间会表现的很沉重。如果一定要找一个形容词，我个人认为或许‘克制’这个词比较合适。

日本作品的中二少年虽然也会喊莫欺少年穷，但他们的文字会表现的非常克制，甚至有时候这种克制会过了头，会不免让人觉得有些废柴（这是非常不好的一点，尽量不要去学。）

这种意志力就是一把双刃剑，坏的方面我刚才也说了，有时候会让人物失真。

但好的一方面则在于他的爆发力会非常强劲，也就是二次元里一般所说的‘燃’。

这根网文里面的‘爽’，有些同根不同源的意义，网文里面的爽点，一般由‘外部压力’营造和铺垫，但日本轻小说里面的‘燃’，则往往源于‘内部压力’的自我突破。

经常有人会说只要BGM一响起来，就没反派什么事了，差不多就这个意思。

日本轻小说的核心之一‘燃点’的根源，便来源于其独特的抑制力，正如同网文之中的‘爽点’，最关键的地方其实在于铺垫。

当然，同样的道理，铺垫不仅能用于爽点，也可以用来构架别的桥段。

抑制力也同样不仅仅为了燃点而生，他表现在一些更偏文艺的作品中其实效果更为突出，有时候描写到位会让人觉得非常扎心，或者非常暖心。

扎心和暖心，这两个关键词一定要记住，这是日本轻小说的核心卖点。

……

以上，希望能够有所帮助。

【本文转发自半盏清茶煮春秋】

网络小说吧，写的好，看的人多，打赏的也就多了，赚的自然就多

= = 纯粹是眼界的问题了，国内的很多看惯了起点的那些小说，自然会觉得日本轻小说写的很好，个人感觉上的话，有一个很明显的区别。

国内小说大多重视剧情而轻视人物的细节描写，无论是心理还是整体人物的塑造，都远比不上很多写的比较好的轻小说，当然了也有写的好的(比如个人最喜欢的诛仙、善良的死神之类的)

而轻小说更多重视人物本身的塑造，很多轻小说看完之后也许并不会让人记住太多的剧情，但却会让人记住里面的每一个人物，感觉很活灵活现，这一点是天朝小说远远比不了的。

正常的轻小说三个月出一本，卷均8w字左右。正常网文作家一天更新8000字左右应该是可以的，两边写作速度有接近10倍的差距。网文中很多一章带过的情节，轻小说要花上半本书来详细描写，对于日更千字的网文自然是要思绪万千，格局大了，角色情感、伏笔、连贯性自然就差了。

说来国内轻小说圈非常喜欢鄙视起点网文之类的。但其实绝大多数国内的轻小说内核或者说结构，实际上是和起点网文是一样的，只不过是套上了当下比较流行的acg元素而已。反过来说也是一样，网文圈更加接地气，本地文化影响下，这就成了中国类别的“acg”吧（笑）

简单的说就是网文众认为日轻装的比不怎么爽，甚至很多主角就是废柴温柔一类，还是我网文男主好，不服就干口吐芬芳。

就故事整体因为两者创作方式不同，采用的分卷方式也不同。则给人的阅读体验也不近相同。网文可能从头到尾讲一个人一个故事，轻小说的话单独摘出两卷也能独立成文。

一个情节为人物服务，

一个人物为情节服务。

这么说吧，轻小说里女主女配人气相当高，比较火的书里，女主女配名字我都能记得。

然而相同名气的起点文里，除了主角名，女主女配叫啥我都记不得了。

当然轻小说咯

中国网文

不解释 看人口就能看出来啊

有个台湾的，有五个姐姐的我注定要单身了

喜欢两色风景和双子星罗的书，尤其是青妙和第一辩手，网上貌似没有全部，毕竟都实体出版

电驴上面找找

中国网文侧重描写的是主人公的动作，对话，以人物的一言一行来描述以主人公为中心的第三人称故事。而日轻则是注重心理活动，用日常或非日常的形态来描述人物内心的想法，这个内心活动，不在乎是主人公还是配角。

其实上面的都是废话，用一句话来说，一个写装逼的，一个是写装怂的。

因为大部分网文还只是txt文档格式

而且网文作家很多是业余作家，写作是为了自娱自乐，他们普遍没有精力去画插画，

中国的轻小说啊……大体的走向都是差不多的，推荐看台湾风聆老师写的马桶上的阿拉丁，算是不入大流的作品了，网文相比之下比国轻好

问下，你把轻小说定义为什么

在网文站点投轻小说......？好吧，你大概可以去轻文轻小说试试，和 sf性质差不多。