小说三要素哪个最重要

小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。

人物是小说的核心

情节是小说的骨架

环境是小说的依托

主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，称为典型人物.可以通过人物的外貌、动作，语言，心理，神态进行描写，环境包括自然环境和社会环境，故事情节包括

开端，发展，高潮，结局。

我觉得是人物，因为人物的话，你可以描述的更细致，如：人物的外貌，内在，在不同时间、不同场合所出现的心理活动等等，看小说，有时候就是为了通过塑造心中的人物来寄托自己的理想等

第一，这里只谈个人观点，小说三要素说得是人物、故事、环境，环境是为烘托气氛，也即故事是在怎样的条件下发生的，人物形象的设定有时候也在为故事服务，在中长篇小说的创作中，人物个性是要随着故事推进不断变化的，对应人在现实生活中的不断变化。

第二，我个人觉得故事是最重要的，也就是人们常说的“内容为王”，在《百年孤独》的经典开头里，马尔克斯巧妙地将主人公置于现在、过去、将来的时空交错中，首先使人有极大的兴趣继续阅读，其次这里想说明的是马尔克斯巧妙地写作设置也是在为铺陈一个好故事做充分准备，几遍环境描写很细致，人物心理细节也让读者感同身受，可作者要是讲不了好故事，读者是没法继续阅读的，请参考现在国内大部分电视剧，一句话的事非要拖沓成老太太的裹脚布。

第三，说到讲故事的方法，很多作家都收到魔幻现实主义的影响，而我个人想提一下这几年很火的权力的游戏，这本书就是典型的“POV”写法，很多人那样写，但这本书写得最好。

最后，我也爱看小说，有时也写点短篇，也祝你能写出自己的风格，可以学别人，但别拘泥于别人，我有WX公号“阳光下的荒凉”，里面有几篇小说，喜欢的话可以交个朋友交流一下。

标准答案：

1、完整的故事情节

2、生动的人物形象

3、特定的环境

生动的人物形象是核心

人物形象、故事情节、典型环境。小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写反映社会生活的一种文学体裁，或通过情节的展开和环境的渲染反映社会生活的一种文学体裁。小说的三要素是哪三要素小说构成要素指构成小说这种文学形式并显示其基本特征的主要因素。在小说理论中，构成小说形象的因素主要分为两类：一是小说的内容因素，包括小说的素材、题材、主题、人物、环境、情节等;一是小说的形式要素，包括小说的语言、结构、体裁、表现技巧等，在通常情况下，人们又把最能显示小说独特性的人物、情节、环境称为“小说三要素”。人物形象：人物形象的核心是人物的思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理描写;侧面描写(又叫侧面烘托)指以他人言行来反映人物等。故事情节：指作品所描写的事件发展，演变的全过程。故事情节的结构：(序幕)-开端-发展-高潮-结局-(尾声)用以展示人物性格，表现作品主题。环境描写：指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间，地点，季节，气候及花草鸟虫的描写;社会环境描写是指对人物活动的具体背景，处所，氛围以及人际关系等作描写。

其中人物形象最重要！

人物形象、故事情节都重要，因为没有人物形象故事情节就是架空的虚浮的，而没有没有故事就不是小说充其量就是个人物简介。

人物。

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。

小说有三个要素：人物、故事情节、环境。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，杂取种种，合成一个，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。

第一，这里只谈个人观点，小说三要素说得是人物、故事、环境，环境是为烘托气氛，也即故事是在怎样的条件下发生的，人物形象的设定有时候也在为故事服务，在中长篇小说的创作中，人物个性是要随着故事推进不断变化的，对应人在现实生活中的不断变化。

第二，我个人觉得故事是最重要的，也就是人们常说的“内容为王”，在《百年孤独》的经典开头里，马尔克斯巧妙地将主人公置于现在、过去、将来的时空交错中，首先使人有极大的兴趣继续阅读，其次这里想说明的是马尔克斯巧妙地写作设置也是在为铺陈一个好故事做充分准备，几遍环境描写很细致，人物心理细节也让读者感同身受，可作者要是讲不了好故事，读者是没法继续阅读的，请参考现在国内大部分电视剧，一句话的事非要拖沓成老太太的裹脚布。

第三，说到讲故事的方法，很多作家都收到魔幻现实主义的影响，而我个人想提一下这几年很火的权力的游戏，这本书就是典型的“POV”写法，很多人那样写，但这本书写得最好。

最后，我也爱看小说，有时也写点短篇，也祝你能写出自己的风格，可以学别人，但别拘泥于别人，我有WX公号“阳光下的荒凉”，里面有几篇小说，喜欢的话可以交个朋友交流一下。

一般说来，人物、情节和环境是小说的三要素。

文学是人学，人物在小说中是最基本的构成要素之一，通过多个侧面和多种手法来塑造，人物形象也是小说最重要的特征。比较起来，戏剧、影视等艺术种类也要刻画人物，但这些艺术门类往往只能通过人物对话和人物行动来实现。相比之下，小说由于运用语言作为媒介，较之其他艺术种类有着更大的自由，它可以吸收各种艺术的表现手法来全方位地刻画人物。

人物

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

小说三要素是指人物、故事情节、环境。其中人物是最重要的，可通过人物的外貌、动作、语言、心理、神态进行描写。

一般说来，人物、情节和环境是小说的三要素。

文学是人学，人物在小说中是最基本的构成要素之一，通过多个侧面和多种手法来塑造，人物形象也是小说最重要的特征。比较起来，戏剧、影视等艺术种类也要刻画人物，但这些艺术门类往往只能通过人物对话和人物行动来实现。相比之下，小说由于运用语言作为媒介，较之其他艺术种类有着更大的自由，它可以吸收各种艺术的表现手法来全方位地刻画人物。

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

平凡的世界》中让我落泪的爱情故事主要有三个，一个是孙少平和田晓霞的爱情故事，一个是孙少安和田润叶的爱情故事，一个是金波和藏族姑娘的爱情。这三个爱情故事都是凄美的，都闪耀着人性的光辉。

小说中田晓霞和孙少平的爱情最为凄美，最具有浪漫主义色彩，随着田晓霞到安康水灾现场采访救人而死，我潸然泪下。这对年轻人抛弃了门户之见走在了一起，但竟是如此结局。相比较而言，孙少平超越了哥哥孙少安，当田润叶勇敢地向孙少安表白爱慕之心以后，少安为了润叶的幸福，只能选择逃避，为了让润叶死心，他远赴山西，娶来了一个陌生的姑娘。而金波在青海当兵，竟因吹奏歌曲和一名藏族姑娘邂逅，产生了爱的火花。因军队不允许士兵和当地人恋爱，金波被迫复员返回家乡。十余年后，金波一直放不下这段情愫，远赴青海寻找这位藏族姑娘，读到这里时，我的泪水奔涌而出。

或许缺憾美才有震撼人心的力量，才能让人为之感动，继而泪流满面。

其一：《平凡的世界》我看到了八十页，读到郝红梅喜欢班长顾养民时，我为暗恋郝红梅的孙少平遗憾和惋惜。读到润叶姐喜欢孙少安，向孙少安表白，少安却不愿意和润叶在一起。他们虽然彼此相爱，但两人的身份和家庭条件相差太大，润叶是风风光光的教师，而少安只是一个乡下的农民，二人门不当户不对，润叶的父亲田福堂首先不答应。少安这个朴实的农村小伙子只能将爱意压在心底，用实际行动拒绝了润叶的求爱。

其二：可怜的润叶终究没能和少安走在一起，少安和一位朴实的山西姑娘结婚了，日子也算甜蜜美好，一心想和少安结婚的润叶，也被迫和一个她不爱的司机结婚了，两个相爱的人终究没能走在一起，这多么让人惋惜啊！孙少平也高中毕业了，他放下了对郝红梅的感情，回到农村当了代理教师。

最喜欢田晓霞与孙少平的爱情，虽然不现实却让每一个人都对生活充满了希望。作者最后没有让他们有情人终成眷属，我想也是一种无奈吧！！

1、他深深地向夜空中吐出一声叹息，嘴里竟然喃喃地念起了《白轮船》中吉尔吉斯人的那首古歌——有没有比你更宽阔的河流，爱耐塞，有没有比你更亲切的土地，爱耐塞，有没有比你更深重的苦难，爱耐塞，有没有比你更自由的意志，爱耐塞，晓霞仍然保持着她那雕像似地凝望远山的姿势，接着他轻轻地念道——

有没有比你更宽阔的可流，爱耐塞，有没有比你更亲切的土地，爱耐塞，有没有比你更深重的苦难，爱耐塞，没有比你更自由的意志，爱耐塞。

2、有一天，我终于冒着风险，一个人偷偷溜出营房，在马群进场之前，飞跑着来到军马场的外面，和那位藏族姑娘见面了。她和我想象的完全一样，红红的脸庞，黑黑的发辫，一双眼睛象黑葡萄似的扑闪着，露出一排白牙齿憨憨地对我笑。 我们立在军马场外面的草地上，相对而视。我不由地哭了。她用厚墩墩的手掌为我揩着脸上的泪水，激动地说着什么。但是，她说什么我听不懂，我说什么她也听不懂，互相急得用手乱比划。但两个人都知道对方在说什么。她扑在了我的怀里；我紧紧抱住她。那时世界上一切都不存在了……

3、“终于毕业了……”晓霞“终于”开口说，“他正坐在教室里，突然有个女同学在门口叫他出来一下……”“女同学？叫他？谁？”少平敏感而惊奇转过头，对晓霞这句没头没脑的话感到莫名其妙。

晓霞仍然微笑着，不看他，只瞅着那朵粉红色的打碗碗花，继续说：“是的，是一位女同学叫他出来一下。他出来了。那女同学在教室外面的走道里，对他说：‘有句话我一直想跟你说：十年以后咱俩见一次面吧！’”

“我敢肯定，你要给我说你的事了。那个女的就叫田晓霞吧？”少平脸涨得通红，插嘴说。

晓霞仍然不理他，只管说她的。

“……那女的说完后，男的问她：‘为什么要见面？’女的说：‘因为我想知道那时候你会变成什么样子。这些年来我一直很喜欢你……’”

“你原来要在今天告诉我这么一件事？”少平忍不住又打断晓霞的话。

“男的问那女的：‘为什么你以前一直不说呢？’女的说：‘说了又有什么意义？你那么喜欢尼娜！’”晓霞继续说她的。

“我不愿听你们的三角恋爱故事！”少平叫道。“……那男的帐然若失地问道：‘那咱们什么时候，在什么地点见面呢？’‘十年以后，五月二十九日晚上八点在大剧院那排圆柱正中间的通道里。’”

“不过，黄原剧院那排柱子是方的。十年后大概会变成圆的？”少平的话里含着一种酸味的讽刺。他接着便沉默下来，任凭晓霞去说她的罗曼谛克故事。

“……‘要是那儿的圆柱是单数怎么办？’男的问。‘那儿有八根圆柱……’女的说，‘如果我的外貌变化很大，你就凭我那时候的照片来辩认我吧。’”

“‘好吧，那时候我肯定也是个知名人士了，反正我准是乘我的小轿车来……’”

“‘那才好呢，到寻时你就带着我在全城兜风。’”“……就这样，他们分别了。岁月流逝。后来发生了战争……”

“战争？”孙少平看着如痴如醉的田晓霞，惊讶地问。他越来越被她说糊涂了！

“是的，战争，战争开始了她从大学辍学进了航校。以后她牺牲了。当年她所爱的那位男同学在军医院住院期间，从无线电广播里听到授于空军少校鲁勉采娃以苏联英雄的称号……”

“噢！你这家伙……你原来说的是一个苏联故事！”孙少平长长地出了一口气。

“可是，这个故事并没有完。”晓霞仍然瞅着手里的打碗碗花，脸上的微笑不知在什么时候就消失了。

“……‘生活不断向前’，作者这样写道，‘有时候我会蓦然想到我们俩的约会。快到约会期限的那几天我觉得有一种强烈的不安的感觉，仿佛过去这些年来我一心一意在为这次会面作准备……’”

“后来呢？”少平轻声问。

“后来，他在当年约定的那一天终于如期来到那个大剧院前。他向卖花姑娘买了一束铃兰。朝大剧院圆柱正中央的通道走去。圆柱确实是八根……他在那里伫立了片刻，然后把那束铃兰送给一个脚穿球鞋，身材纤瘦的灰眼睛姑娘，就驱车回去了……”

“作者后来这样抒发了自己的感情：‘……刹那间我真想令时光停住，好让我回顾自己，回顾失去的年华，缅怀那个穿一身短小的连衣裙和瘦窄的短衫的小女孩……让我追悔少年时代我心灵的愚钝无知，它轻易地错过了我一生中本来可以获得的欢乐和幸福！’”

“这是一本什么书？在哪里？让我看一看！”少平从草地上跳起来，对田晓霞喊道。

晓霞也站起来，用手绢把眼角的两颗泪珠揩掉，从尼龙布挎包里摸出一本去年出版的苏联文艺，说：“就在这上面。名字叫热尼亚·鲁勉采娃，作者是尤里·纳吉宾。

少平走过去，先没有接书，立在晓霞面前，浑身微微地抖着。

晓霞抬起头来，用热切而鼓励的目光望着他。

他终于张开揽工汉有力的双臂，把她紧紧地抱住了！她头埋地他胸前，深情地说：“两年以后，就在今天，这同一个时刻，不管我们那时在何地，也不管我们各自干什么，我们一定要赶到这地方来再一次相见……”

“一定。”他说。

其实，这样的经典太多了，因为这样的一本书，一本记录了中国在哪个特殊的时代的巨大的变化的书，它，本身就是永恒的经典！！

说有三个要素：人物形象、故事情节、典型环境（自然环境和社会环境）。 小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写反映社会生活的一种文学体裁,或通过情节的展开和环境的渲染反映社会生活的一种文学体裁。

经典电视剧为什么只存在童年记忆中，长大后，从于正开始，发现雷剧越来越多厉害越来越火了！ 很多演员，演技还没搞明白，就开始剧本、导演一把抓了，好像这个时代赚钱特别容易一样。

不管什么文化水平，不管什么学历？做个导演玩玩那都不是问题，编剧更不在话下，那么问题来了？ 对于一部影视剧，到底是编剧重要，还是导演重要，还是演员重要？ 我知道，对于一般影视剧，编剧薪酬一般就是几十万左右。

相对于动不动上千万甚至数亿的演员来说，简直不值一提。可是这些演员的素质、及努力配得上这些收入吗？ 举个宝强的例子。不针对宝强，只是就事论事。一个没上过几天学的小子，演了几部电影，几年时间身价过亿。身家过亿？这是一个什么概念？在中国，一个企业家，做实业的企业家，一年收入也就几百万，身价几千万而已。

一个演员，配得到这么多工资么？ 而且我发现，我喜欢的很多电视剧，其实严格来说，并不是人捧红了影视剧，而是影视剧把人捧红了。没有一部人把影视剧捧红了的例子。所以演员、导演、编剧三者中收入最低应该是演员。

我认为剧本相当于电影的灵魂排第一，导演相当于电影的骨架把所有的器官联系在一起排第二，最后演员给电影注入了血液排第三，才有了生动鲜活的佳片。

剧本的好坏决定了一部电影的品质和演员的前途。

演员杨洋在07年《红楼梦》的筛选中扮演成年贾宝玉而出道。在随后接拍的电影电视剧中都没有获得太多的反响，直到17年的电影《三生三世十里桃花》名声大噪。

10年时间里他不是没有演技和人气，是没有遇到合适的剧本。

同样的事件在杨幂身上也发生过，杨幂是童星出道，06年拍摄的《神雕侠侣》里的郭襄初出茅庐，随后的5年里她接拍很多剧，都如石沉大海，直到11年的《宫》让她火了起来。随后一部部的热剧让她成为一线女星。

现在人气火爆的赵丽颖也是在06年出道一直到15年的《花千骨》开挂，接连不断的热剧让她成为收视冠军。

这些演员的成功都间接的说明了方向不对，努力白费的结果。

一部口碑票房高的电影都有一个敬业专注的导演。导演通过专业知识能够洞悉每一个人物内心和形象，来挑选符合人物特性的演员，并能预测影片的发展和演员的潜力。

导演具有权威性和能力，通过技巧细节的处理，把社会万象和人物形态紧密联合在一起，达到共鸣，让剧本产生价值。

吴京导演电影的成功代表了什么，他挖掘出了民族爆发点和市场。

战狼2因为片酬问题换角风波并没有影响它突破50亿的票房，所以演员是谁并不是很重要，剧本和导演占了整部电影的主导地位。

演员带来了影片的活跃度和传播力度。

一个出色的演员每一次演出的歇斯底里和扣人心弦都能让观众感受到强烈的代入感。或悲愤难平，或刚正不阿，或亦正亦邪让影片更加丰富和精彩。

演员最大的效应就是粉丝的传播力量，粉丝的传播也能在一定程度上刺激电影的流量。

综上所述，剧本的价值已经越来越高，现在已经成立了全国剧本交易会，各大导演争相竞选已经是不争的事实。各种综艺频道也在海选各种演员，孰轻孰重已经出现答案。

电影是一个系统的“工程”，决定一部电影的优劣，不是由哪个部分最重要最好决定的，而是哪个部分表现的最差决定的。就好比“木桶效应”，那块最短的板才能决定装多少水！

导演和演员再牛逼，剧本如果不行，演出来的电影一定是骂声超过赞扬的。你有没有见过这样的电影？一流的导演和演员，画面超赞，口碑却惨不忍睹的？《无极》和《满城尽带黄金甲》可以了解一下。导演和演员都是大名鼎鼎的，演员更是如雷贯耳，可是豆瓣评分却让人不忍直视。

有没有那种剧本不错，导演也还行，最后毁在演员上的电影呢？当然也有，比如那些翻拍的毁经典系列作品，剧本都是一样的，但是很多翻拍的就是赚不到口碑。

以《上海堡垒》为例，不能说滕华涛的导演水平不行，也是得奖无数的人；也不能说舒淇、鹿晗有多大的问题，也都不是无名之辈，可是最终在豆瓣拿了2.9的评分，票房也是惨不忍睹。

里面有许多让人牙疼的情节，比如明明打不动了还用老掉牙的子弹武器，比如那个需要本人开启的遗嘱盒子..............

当然，一部优秀的电影需要剧组所有人的努力，任何一环脱了节，最后呈现出来的都不会是完美的作品，每一个环节都很重要。

导演无疑是最重要的；

不知道大家有没有看演员请就位，第一集第一个场景，和明道对戏的那个年轻演员，就凭陈凯歌几句指导，前后相差非常大；

很多演员你会发现有的时候演的电影很好，有的时候演的是烂片，比较典型的就是邓超，烈日灼心和中国合伙人就很好，其他就有点搞；

一部电影，剧本、导演、演员哪个最重要？

我想用我的亲身经历来给大家解析一下在剧组中哪个职位最重要！

一部电影，不是说需要几天能完成编写、几天能完成拍摄、几天就能上映的，是要花费大量的资金，人力，物力，耗费大量的时间以及大量的宣传发布等一系列的工作来完成的一项多部门联合完成的工作，要问哪个部门职位最重要，我给出的答案是在不同环节中不同的职位有不同的重要性；

我先从一部影片的开始说起；

一、电影剧本的最初创作阶段；

首先，当制片人（投资人），看到一部小说或者是突发奇想，又或者说亲身经历的事情，还是亲属朋友经历的事情等等，感动了制片人，让制片人有投资想拍成电影的决定的时候，他会把这些事情通过编剧来变成“剧本”。

剧本都是由专业的作家来完成编写，别看是一句话或者是一件事，通过编剧这么一编，就能形成一段前后联系密切的故事展现给制片人，再通过各种会议的碰撞，最终把剧本完善到位，故事都是编写的，剧情都是起伏波澜的，矛盾冲突的，让读者看着都挺过瘾的，这就是编剧的厉害！

编剧，是这个环节最重要的人物；

这也是整部电影的第一步，但往往大家在看电影的时候没有人会说这部电影的编剧写的真好，而是都在说哪个演员演绎的更加完美，实际上，在这个阶段里，最重要的人莫非是编剧的创作人员，制片人都不算，及时制片人再有钱，没有好的编剧写，那这部电影也是没有人爱看的；

制片人，在这个环节中算是第二个重要人物；

二、电影招商阶段；

在前期编剧大师们把剧本编写完成以后，第二步骤就是要到市场上找资金的来源和赞助商，往往一部大片，大制作的电影，都不可能是一个投资人来完成投资的，就好像众筹一样，数额由少到多不等，等电影上线以后，票房的收入就是这些投资人的回报；

在这个环节里，我只能说，那些天天出去拉赞助跑资金的人员和领导最辛苦，也是最重要的，如果没有他们估计再好的电影也是因为没有钱，最后导致“流产”；

拉赞助的职位名称也叫“制片人”，但，这种“制片人”拉赞助一定要诚实守信，不能欺骗客户一次，如果一次欺骗，那么绝对不会有第二次的赞助，这个行业就是这样；

三、电影拍摄阶段；

1、这个阶段也是整部电影的比较重要的阶段；

从开机前的准备，演员的选择、服、化、道的选择上，都要指望导演的决策了，因为，在剧组里，导演是最大的，投资方只是起到拿钱，但剧组的管理还得听导演的安排；

导演不是一个人，而是一个班组，只要找到导演这个人，那就相当于找到了整个剧组的所有人员，灯光、摄影、道具、场记、化妆、美术、动作指导、包括后期人员等等，基本上都齐全了，价格也是打包价格的。

导演在选择演员上，那可是要熟透了剧本啊，对编剧写的剧本里的人物那可是摸个透透的，要大量分析剧中的人物性格特点，外表，以及表演的能力，这都是导演的活儿。

所以 在这个环节中，导演是最重要的人物；

2、拍摄阶段；

在这个阶段里，都离不开大家齐心协力的配合，都是个干其职，导演讲戏，演员演戏，摄影把握镜头，灯光布光，场记记录，场工出力气，化妆把握演员的妆面，美术制景，动作导演执导动作戏，等等，就好比一块手表，离开谁都转不了一样，剧组里的人没有闲人，都在发挥不同的作用；

这个阶段里，往往，灯光师，摄影师，演员是相对比较重要的；

四、电影后期制作方面；

一部电影耗时一年的时间终于“杀青”了，结束后，就要进入后期制作方面的工作了，在这个环节里，主要分为三个职业，

1、剪辑师；

剪辑师，在整个后期制作团队里，我个人认为是最重要的职位和人员；

虽然说，一部电影里会出现特效，但整部电影的绝大多数都是正常拍摄的部分，剪辑师要通过场记单来查看故事发生的先后，通过和导演沟通，利用剪辑的蒙太奇手法来完成剪辑工作，工作量那是相当之大，加班加点，甚至熬夜剪片那是相当的普遍，往往剪辑师的身体都不怎么好，都是因为长期坐着，熬夜造成的。

2、特效师；

特效师的在这个环节应该算是排行第二重要的，在整部电影中的片头的名称，人名的字幕版，影片中的各种抠像、怪兽、灾难等特效，都是需要特效师进行制作完成的，相比剪辑师，特效师还算是比较轻松的，除了好莱坞里的大片，例如《变形金刚》、复联里的所有人物的片子以外，在中国的电影里，就没有通篇都用特效来完成的电影，所以，在中国，特效师职业的重要性是第二的；

3、音频师；

音频合成师，也重要，但没有前两个人重要，他只是负责音乐的合成，画面同期声的合成，片尾曲的录制等和音乐、对话、配音等工作相关的内容；

所以，在这一阶段里，剪辑师，是最重要的；

五、电影后期发行阶段；

一部电影从创作到拍摄制作再到后期宣发上映，是一个商业的运作过程，这个过程基本上谁都离不开谁；

在这个阶段里，我只能说那些善于开发市场的人员和潜心策划的人员是最重要的，因为他们为了一部电影大卖，在前期策划上和市场开发上付出了很大的力气，有的人天生就是业务高手，天生就对整个运作流程了解透彻，在他们的努力下，电影终于在某天的凌晨在全国的各大院线上线了，最终完成耗时了两年时间，终于完成了一部院线电影的上线工作，票房大增......

希望我的回答让大家满意！！！！

缺一不可

全部都很重要，好的导演，好的剧本，好的演员！如琅琊榜，人民的名义！

一部电影的每一个环节都很重要。从理论上来讲并不存在哪一个职位更重要这个说法。但在实际操作中，一般情况下导演可以根据自己的意愿修改剧本。因为制片方通常是一次性付费买下剧本及剧本的改编权。（很多小说改编电影也是如此，不但买小说的版权，还会同时买下改编权。毕竟小说和剧本区别很大。）基本所有的剧本在实际拍摄时或拍摄前都由导演修改过。也有极少的情况下，可能因为剧作者名气很大等原因，作者不容许修改剧本。但这种情况很少见。

从这个角度看，导演在一部电影中起到的作用更大些。可以这样理解：导演是一个军团的统帅，而编剧则是军师。军师会制定战略计划，但在实际操作中完全由统帅进行操作和调整。

导演决定了影片的画面感，同一段表演不同的拍摄角度和拍摄手段会得到不同的画面效果。

编剧决定了影片的基调，包括影片的基本风格，角色的基本性格。

演员是了影片讲述的媒介，演员对角色性格的把握与内心戏的展现决定了角色的丰满程度。

导演，编剧，演员息息相关，三者互相成就，相互影响。

这样就不可避免的可能会发生拖后腿的现象，目前对国产电影质量影响最大的是哪一因素？

是新生代演员的演技问题，或者新导演驾驭影片能力的问题，还是编剧的剧情，角色台词的问题？

编剧剧情的总体，大概，是整部剧的根，剧本编不好，就是雷剧。。

导演权利最大，执行拍摄的全过程，拍出编剧想要的画面，达不到剧本要求与效果，剧本再好也浪费了。

演员演出剧中人物要求，刻画人物，把人物无论复杂还是简单的性格演出来，还原体现出来，演的不好，就达不到剧的要求，让剧情打了折扣。

正面意义上，导演>编剧>演员，导演是掌控一切的人，他乱了，这戏就不用看了，而且导演掌镜的能力决定拍出来的质感如何。

负面意义上，演员>导员+编剧，如果想省事，直接找当下最红的几个艺人合在一起拍，上限是不指望了，下限杠杠的，以现在消费群的脑残程度，粉丝多的明星一般很难扑。:

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。

“小说”一词最早见于庄子·外物：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。 桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

小说的三要素是人物，故事情节和环境。

小说必须要塑造人物形象，人物形象可以是反面的，也可以是正面的。一篇小说可以塑造一个人物形象，也可以塑造多个人物形象。

情节是小说的另一个要素。人物的性格必须在相应的活动中表现出来，而这些活动就构成了小说的情节。小说的情节既要吸引人，又要合乎情理，安排情节不能脱离生活。

环境是小说的第三个要素。环境分自然环境和社会环境。环境要和人物的表现、心情、身份、时代相适应。

＊古代的小说

指五四新文学运动以前的小说，可分为文言小说或半文言半白话小说两种。

文言小说多为短篇小说，多以志怪、志人、爱情、历史、豪侠、哲理为题材。著名作品有《世说新语》及《聊斋志异》等。

半文半白小说则包括长篇及短篇小说。长篇小说的代表作有《水浒传》、《三国演义》、《西游记》、《儒林外史》及《红楼梦》等。这些小说都分章标回，语言上保留了民间说书艺术的特色，故文学史称之为「章回小说」。而短篇小说的代表作则有冯梦龙《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》（简称《三言》），以及凌蒙初《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》（合称《二拍》）。

＊现代小说

指五四新文学运动之后，以白话写成的小说。

若按内容分类，则可分为生活小说、社会小说、爱情小说、心理小说、意识流小说、历史小说、神怪小说、恐布小说、科幻小说、侦探小说、武侠小说等。若根据篇幅及内容的份量分类，则可分为以下四类： 长篇小说 十万字以上的小说，一般是容量大、篇幅长、人物多，而且总以广阔的社会面貌、特定的社会背景作为小说的写作背景。

短篇小说 二万字至十万字的小说，通常反映生活中较大的事件，结构不能像长篇小说一般头绪纷繁，又不同於短篇小说那样单纯。

中篇小说 二千至二万字的小说，容量较小、篇幅较短、人物小，而最大的特点是情节单纯，一般都是描绘人物和事件的一个侧面或一个片段，由此而呈现主题。

小小说 又称微型小说，删除环境烘托的描述，留下简单的情节与人物，只表达生活的一个横断面，主题思想也多依赖读者自行深思。