写小说最重要的卖点

YY 贴近生活却超出生活

新颖的题材 看你写什么了 别落入俗套就好

卖点是指你小说的亮点，吸引人看下去的东西。不同类型的文卖点都不同，你可以收集一下你所写类型小说的流行趋势。趋势大体一样，但是文的内容还是要看个人的脑洞啦，切忌不要抄袭呀。

人物。

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。

小说有三个要素：人物、故事情节、环境。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，杂取种种，合成一个，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。

也不知道题主是问的网络小说还是传统小说。

我就姑且按照网络小说来回答了。

网络小说需要文笔吗？在我看来，文笔是网络小说中并不重要的一个环节，读者更希望看到的是一个精彩绝伦的故事，而不是一个空有华丽辞藻，没有什么内容的东西。

那么写小说最重要的素质是什么呢？

我觉得就是坚持。

网络小说动辄百万字，需要非常大的毅力才能每天都去更新它，很多新人写手在写小说的时候都是凭借着一腔热血，一口气写完十几万字，当这口气松懈下去之后，便再也不想落笔，三天打鱼两天晒网，最后不了了之，我见过太多这样的作者了。哦，对不起，他们还不配称作者，顶天算是一个网文爱好者。等你什么时候有一本百万字的完本小说之后，你就可以稍微有些自豪地在自我介绍中说自己是一名网文写手了。

光一个每日稳定更新，就淘汰了99%的作者，能坚持下来的，可能第一本不会成功，但第二本，第三本，总有一本会一飞冲天。

写小说注重有感而发,如果你真的是因为悔悟而写小说,只要文笔优美应该问题不大,但是切忌不能在小说中为了渲染色彩而想当然的胡编乱造,而且一本小说最少要5万字以上,否则还不够一本,不知道作者能否写出来

就主要写剧情 但又要有点隐藏 大概的角色以及角色之间发展的关系 应该就差不多了

列大纲时除了写主要情节外你要列出几个转折点，把任务关系在纸上明确。然后根据这些需要体现人物性格或感情加深的要求，根据生活自己再做些想像写出几个决定性的事件。因为校园短篇不比长篇可以慢慢叙述。需要作者深厚的文学功底和构思技巧。杰出的大纲是成功的一般，祝您成功。

人物

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

小说三要素是指人物、故事情节、环境。其中人物是最重要的，可通过人物的外貌、动作、语言、心理、神态进行描写。

描述一本书的卖点可以从以下几个方面着手。

首先要说明自己这本书与市面上现有的书有哪些区别，也就是这本书的独有特色在哪里，是内容新奇、句子优美还是理念超前。找出自己的特点、优点，这样在推给别人的时候才能自信的表达出自己之所以推荐给别人的原因，别人才会重视起来，去了解，阅读这本书。

其次是从书自身的质量、出版社与价格上进行描述。正版图书，价格合理这也是吸引人的购买书本的重要因素。品质、口碑良好的出版社同样也会让读者们更能放心的购买。

以上就是我的回答，希望能帮到你！

言情小说读者群体大多为女性，尤其中年妇女。她们被生活琐事缠身，生活寡淡，读言情小说，可以激起心中的涟漪，甚至荡气回肠。怎么说呢，就算是做白日梦吧，现实中可以，可以跟上书中情节体验主人公的爱恨情仇。另外，现在人受不了文学名著那种大场面铺排，开篇不能婆婆妈妈描写，前面一千字决定成败。这一千字，你得流露出足够信息量。至于卖点，最近最流行的依然是霸道总裁，小三上位之类的。怎么写？这个在悟空问答里更说不清楚，总之一句话就是女主得大起大落。

《莫泊桑短篇小说选》、《汤姆叔叔的小屋》、《追忆似水年华》、《生命中不能承受之轻》、《包法利夫人》、《荷马史诗》、哈姆霄特、《浮士德》、《随笔集》、《简．爱》。

谁都可以写，区别是有些人写不好、有些人能写好。

如果您是一个有思想、有具象能力、有文化底蕴、有文笔的人，那么多写就行了。

具象能力是天分、思想来自阅历、文化底蕴来自学习、文笔来自多写。

1.耐得住寂寞，写小说很枯燥的，要有毅力

2.要有大纲。凭想象写，写到后面就写不下去了

3.多学习吧，多看书。没啥了

我说吧，写小说的有持久的热情，身体的好，还要有生活，有技巧，有机遇。你想做世界级小说家还是县市级文学爱好者， 这都跟你的问题有关系。优秀小说家是杂家，贴近生活，有使命感、责任感。也许是个出力不讨好的差事，有多少作家被赶出国界，历经磨难。写出好东西也是机遇，用来糊口现在很难。可以写，陶冶情操。可以忘我的写，使命驱使。再讲一下，形式和内容，技巧不是每个人都会有突破，大家可以引领，小家可能被灭。写就写有意义的事，这个事你还真的说的不算。市场和时间才是王道。

【人鱼薇沫】最重要的素质是坚持，只有坚持正确的路线，在不断的写作的发现自身问题，自身短板，扬长避短，厘清思维，不间断的学习正确写作方法，就能够写出小说来，至于写出被世人认可，广为流传的小说却需要更多的扩展路线，那并不是文笔、文化和文学修养所能决定的了。

说到坚持，也有许多写手写了N年，有了几本小说，可依然得不到市场的认可，只顾埋头在自己的狭小天地里，以有限的知识体系去描写理想中的故事，自然容易失败。

坚持的过程中我们要有克服一个又一个拦路虎。不能盲目的有了个想法，就提笔就写。

写作要先规划，打大纲，做细节，考察资料，研究历史，研究人物，学古人画竹子，先观察三年，做到心有成竹，一挥而就。

至少你的故事大型要齐备，哪里铺垫，哪里转折，哪里伏笔，哪里高潮，哪里悬念，哪里是人物的刻画，要做到心中有数，指挥有度，否则你有个想法提笔就写，写着写着就不知如何进行下去，故事头重脚轻，没有逻辑，充满狗血，那还叫读者怎么看下去？

我在玄派网上看到很多大神的写作心得，有一些是边写边学习，甚至为了读者要不断调整自己的写作节奏。

如果铺垫过多，就立即进入高潮，只有坚持下来，才能象个老司机一样开车，懂得手感，知道何时改变方向盘的方向。

我每次提笔写作都会发现一到二个问题，一边提出问题，一边想办法解决，一个一个难关的过，才能够顺利把小说写下去，所以只有坚持写才是最好的学习办法。

写作并不是闭门造车，盲人摸象，是要么市场关联的，懂得读者喜欢什么，想看什么才是重中之中。

写作之前，适当的做下市场调查，速看几本最近比较流行的小说还是有必要的，而当今小说的分类也蛮多，要选取自己的体裁去写。

适当讲究套路还是要得的，毕竟人的认知就那些层面，写得过于脱离人们常识，就会埋没。

学习阶段就不要先想着赚钱了，先拿出好的作品再说，至于成神，他们靠的是拿字来堆，如果你能日更一万，估计也不会提这个问题了。

【我是人鱼薇沫】年读书超过100本，提升自我成长，帮助他人认清世界，离开狭窄的个人天地，如果这答案对您有帮助，请关注我点赞，谢谢。

朋友，如果这篇文章对你有用，请给我留言几句话，这对我的写作帮助很大，谢谢，有你支持，我在这条路上才能走的更远！

大多数情况下，小说家一般来说是天生的。

光有天份不够。一是大量阅读。听故事。二是坚持写作。光读不写，眼高手低；光写不读，眼低手也低。可见，读比写更重要。

对于一个网络小说作者来说，很理解你想知道的是什么？

单一拿写小说来说，要分两种情况，一种是适不适合写；另一种是怎么写。

如果想通过写小说赚钱的话，那么写小说真的不是每个人都适合去写的。

因为写网络小说的低门槛，加之一些功成名就大神们造势，给很多人造成一种错觉，觉得写小说是一种成本最低廉，难度系数很小的赚钱途径，其实真的是这样吗？

万事万物都要符合正常规律，想通过取巧来名利双收，显然是不切实际的。

看着越容易的东西往往越难，因为每个人都明白这个道理，太多人涌入进来，那就难免造成僧多粥少的局面。

目前网络小说作者的现状是，绝大部分人消费着热情陪跑，小部分人拿着低保赚吆喝，极少数人能够吃喝玩乐，至于封神说来说去一直都是那几个。

写网络小说的第一步，有个良好的心态。

心态好，是每一位网络写手的必修课。要看淡得失，不为名利。抓的太紧往往还得不到。

为什么要有一个良好的心态呢？是为什么？

是为了应对以下这些情况：

1，放弃玩乐，每天蜷缩在狭小空间里不停地码字，而且这绝不是一天两天的事儿，你只要踏上了这条船，往后的日子都是如此！

2，投稿无门，唯有自嗨。

写网络小说很可能会遇到一段沉默期，你很想自己的作品得到别人认可，你会觉得自己的作品也算不错，即使如此你依然要接受不被认可的事实，网文这个行业有它的规则，做什么事情不要满腔自嗨，要顺着规则走，要在低潮期多多打磨自己。

3，拿到写网文成功的黄金钥匙，第一步，坚持；第二步，紧接着第一步；第三步，紧接着第二部。

成年人没有容易二字，网文作者亦是如此。

坚持是关键，是磨炼意志，是自己去探索这个世界，是打开人生自由的大门。

道理很简单，但做起来很难，但美好的东西都不容易得到不是吗？这就是人生啊！

想写小说首先要多看多阅读小说，使自己对小说有个概念，先学写千字小小说，再学写五千字的小说，能写到一万字就不错了。刚学写时，要篇幅短，人物少，情节单纯，语言精炼。要有头有尾。中篇小说要有大小矛盾，要有悬念，插曲，环环相扣曲折跌宕。要描绘丰富多彩生活，反映时代完整历史面貌。1，要注意关于主题和题材。2，塑造典型人物。3，安排均故事情节。4，运用文学语言，成语，名言名句等。

以前喜欢看别人写的小说，觉得贴近生活，还能引起读者共鸣重要吧！

小说最重要的看点要有矛盾冲突，才有看点

写出一部好的小说，就是在讲一个好的故事。没有故事，我们每个人的生活都是碎片。那么讲好故事，应该有以下的阶段：

第一阶段是寻找故事；

第二阶段是设计故事；

第三阶段是故事的写作、修改、最终定稿。

在故事开始之前，你应该先给故事列一个大纲，再按照故事的叙述弧线，把故事分为五个部分：阐述-上升动作-危机-高潮-结局。

当然是灵感最重要啦！没有灵感大脑一片空白，是写不什么好的作品来的。

灵感一般有两个来源：一个是自醒自发，一个是外界刺激。

缺乏灵感怎么办？首先要使自己身心放松，以正常们心态去学习生活和工作，千万不要因没有去苦思冥想，弄得寝食不安，这样反而会起到反作用的，灵感会离你越来越远。其次，把精力放在自己感兴趣的事情上去，读书，看电视电影，去野外散步，与熟悉的人聊天。最后，不要让与自己无关，特别是自己特别讨厌的事情干扰你。

凡写作者都会遇到灵感迸发的时刻，也许在充足的睡眠之后，也许在遇到某个有趣的事情，也许在看书看电影或者与别人的交谈时，突然间就心里就萌出某种冲动，或者叫想法。

灵感来了，就要抓住它，不要让它悄悄地溜走，或者很快地消失，跑得无踪无影。我个人的做法是，在一个没有干扰比较安静的环境里，用笔把它简单地记下来。在合适的时候，也就是自己有充足闲暇时间之时，把自己放在安静的房子，对着记录自己想法的文字，进行构思。

最重要一点，是动笔写！文笔是练出来的，就像枪法是打出来的，大厨刀功是切出来的，卖油翁说过，无他唯手熟尔！

当你开始写作，你会发现自己的知识面多么的匮乏，于是一边写一边学习。我们生活在最幸福的时代，不懂的东西未知的学问，全都可以从网络上获取。

仅此一点就比历史上任何时代的文人骚客有条件，开始写作之后再如饥似渴读书，读你需要的文章，有助于写作的文字。

需求是进步的动力，只有开始写作，才知道自己想要的是什么，想要当作家就坐下来敲击键盘吧，从你心中第一个创意开始！

加油！没有天生的大作家，下一个网红作家也许就是你！

写小说，首先是故事的主要情节走向，人物性格刻画，在立意新颖、人物形象鲜明的基础上，再去用你优美娴熟的文笔去丰满修饰这个故事。所以，写故事之前，必须立一个大纲，写出故事的背景、起因，矛盾发展，明线暗线，标示出人物性格及人物关系图，最后开始起笔写。最讨厌的就是那种因为读者反馈半路改情节改男女搭配关系的

真实的经历

丰富的人生阅历

阅读量还有对于阅读内容的理解

谢谢邀请。

我认为写小说首先要有兴趣。这是你持续写作动力。

第二，坚持不懈，定期写文章，不可半途而废。

第三，一定的文笔和想象

第四，有丰富的生活经验。

以上就是我的回答啦，谢谢邀请。

谢谢邀请！

我个人觉得写好一部小说要注重以下几点：

1⃣️题材的选择

自打网络文学兴起之后，小说作品如雨后春笋层出不穷，题材五花八门，内容也是千变万化，从而致使大众读者的欣赏需求也是越来越多样化，要求也越来越高，总希望在小说的汪洋大海中找到一本自己喜欢的作品，所以想自己作品脱颖而出还要好好研究一下题材，当然也要结合自己擅长的类型。

2⃣️故事主线

确定了小说的题材之后，就要思考一下你要写的是一个什么样的故事，把主线确定好，然后围绕主线去延伸各种旁枝，丰富文章的内容。

3⃣️搭建框架

我觉得想写好一部作品一定要好好搭建框架，把提纲先列出来，包括故事梗概，人物设定，甚至大事年表，总之能做到胸有成竹是最好的。

4⃣️设置伏笔

也就是现在人们说的挖坑，坑挖的好才能吸引人，在你在填坑过程中进行解惑答疑，让读者跟着你的思路走，最好能每次都给读者一个意外“惊喜”，那你就成功了一大半。

5⃣️安排结尾

俗话说“编筐编篓重在收口”，口收不好就前功尽弃了，所以小说的结局也很重要，是随着故事的发展顺其自然呢？还是为以后考虑设置悬念呢？就看作者自己的想法了，现在的很多作品都会在结尾的时候留有给予读者想象的空间，写成一个开发式的结尾。

一些拙见，希望能帮的到你！

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

小说的合理性究竟有多重要？

合理性究竟有多重要？（1）——谈背景设定

对每个有过长年阅读经历的读者来说，写评几乎是再容易不过的事情了，随便翻翻作品，找几个错字病句，寻几处逻辑漏洞，指指点点的一篇评论就出炉了。

像这样点评的方式并不在少数，评论者说不定还会被看成是眼光老辣见识卓越，碰上脾气好又内向的作者，甚至还可能诚惶诚恐感激不尽，虽然他几乎没法从这样的评论里找到什么样有用的东西。

合理性的失误，当然会在一定程度，一定范围内给某些读者造成阅读障碍。但是，就如同编写大型软件肯定会存在bug，就如同长篇文稿肯定会有错字率，就如同电影大片肯定会有穿帮镜头，对于动辄几十万字乃至数百万字的网络小说来说，没有作者能从技术性上完全杜绝合理性的欠缺。

小说成功的关键，合理性并非是一个决定性的因素。从这个意义上来说，小说不适用于“木桶理论”，即最糟糕的部分代表整体水平，而是适用于“指尖理论”，最精彩的方面能吸引到多少读者。

如果要具体分析为什么合理性层面的失误不会给小说的成败带来必然倾覆，话题会很长。这次先从小说的背景设定来说一说合理性的影响力。

很多人看小说有自己固定喜欢的类别，首先会从题材分类中去寻找。一部小说应用的背景，是历史朝代，还是科幻未来，是江湖武林，还是奇幻大陆，世界资料的准确完善，固然决定了能不能把特有的世界观氛围发挥得淋漓尽致，但是如果设定的事实和现实不符，其后果也并没有通常所想的那么严重。

武侠和奇幻的背景设定比较好说一点，这类小说的读者认可作者是设定的上帝，不会有什么固定的规则限制。比如说，大多数奇幻世界里精灵是尖细的耳朵，某个作者却在某书中将精灵设定成了米老鼠式的圆耳朵。这当然不能说精灵有着圆耳朵就是事实错误，就是不合理。只能说，如果考虑到大多数人习惯于长耳朵的精灵，从迎合读者口味的角度上来说，设置成圆耳朵是一项糟糕的营销。但是如果这个作者有足够的能力，围绕圆耳朵这个特点设计出许多趣味盎然的细节，写得有声有色，结果圆耳朵反而成为了他书里的一个重要卖点。

但是如果是以现实历史为背景的小说，读者的挑剔性和容忍度就差得多了。比如说，“战国时代竟然冒出了鞭炮”“三国时期就有蹴鞠了吗？”“宋朝的时候哪来的花生？”……只要拿出历史考据的精神来搜索细节，马上就可以找出天雷阵阵。不过，这样的错误真的要紧吗？

这个问题，其实金庸同学已经在注解里谈过这个问题了。“蒙哥大汗同学是死于四川，为了增添小说的趣味性，安排在襄阳城下被杨过同学用板砖砸死。”这个解释说明了一点：小说不可能是真正的历史，如果小说用了历史背景，那么这意味着是一个接近真正历史的同位面。

将小说发生的时间选择在一个具体时代，是为了描绘该历史时期的特有面貌，构成小说吸引读者的一个要素。作者要注意到的是，在历史氛围的渲染程度上，让大多数读者认可即成，满足专业人士是一项不可能也成本过高的任务。所以宋代出现花生土豆是不太要紧的，宋代出现无线电报才会比较让人吐血。但是如果这个无线电报是穿越者带来的技术，又可以在某种程度上弥补。

即使有作者声称他笔下的背景如何如何符合历史真实，但他其实根本无法做到这一点，因为作者无力考据查证每一个历史细节，肯地会被动地出现“不合理”。哪怕作者是精研某个历史时期的专业学者，也不能把小说当学术论文来写。从这个意义上来说，任何一部历史背景小说，它必然带有演义的性质，而且为了人物塑造和情节发展的需要，有时还主动地去改编历史，创造“不合理”。举个例子来说，三国演义第二回“张翼德怒鞭督邮”，这事儿实际上是刘备同学亲自所为。然而演义里人物形象的定位中，皇叔是个忠厚宽仁的好人，三爷是个嫉恶如仇的好汉，殴打上司这回事，皇叔去打了有损形象，三爷去打却是理所当然，于是历史的真实让位艺术的真实，真按历史真相来写的话，皇叔的形象塑造上反而出现了不合理性。

转回到奇幻话题上，现在有一种很流行的类别是DND小说。由于DND本身有庞大复杂的成形规则书，因此这类小说也非常容易被某些规则高人挑剔。实际上对应这个问题只要一句话就好：我写的是DND风味的小说，而不是用dnd规则来写小说。

……

合理性究竟有多重要（2）——常识原理篇

上一次说到了小说背景事实方面的不合理问题。但不管这些背景是历史真相也好、还是虚构设定也好，资料本身的存在总是有其价值的，如果能够放在合适的位置上，便不失为一个好的背景。

那么，当书中采用的设定资料违反了科学原理、基本常识的时候，又应该怎么看待呢。

这个现象最典型的是科幻小说，在很多读者心目中，这类小说似乎不仅应该展示美轮美奂的高科技场景，还应该像科学读物一样，传布科学原理和前沿概念。

其实，我们看科幻故事，最重要的是在看概念，看各种名词制造出的五光十色的科技事物，看堆砌声光炫目的科幻风格的场面效果。这个手法用到极致的时候，科幻与不科幻的区别，完全就在概念名义上的一线之间。比如说，超人同学顶着外星人头衔的时候，被划分成科幻人物，如果他老人家换一身长袍加两只翅膀，说自己是天使，切换到神话范畴也很方便。

所以，开着歼星舰，喷射反物质前进，能发激光炮，这就是科幻小说。至于为什么银河英雄传说把三维空战写得像二维海战，为什么小叮当的竹蜻蜓不用尾翼也能自如飞行，这些就都不是大问题了，只需要知道，这些故事里的设定事物，都是贴上以科幻为名目的标签，因此应该当作科幻来看。

当然，科幻小说长期以来有着“软科幻”和“硬科幻”的说法。对于“软科幻”来说，只要描写的事物戴着高科技的帽子，就可以算是科幻作品了。而在“硬科幻”里，常常用长篇大段的文字来介绍技术上的可能性和实现性。但这个手法，实际上也只是扩展和加深“科技概念”间的联系，在某些微观层面上，更加细致地渲染强化科幻氛围。这类作品以达到科普读物的详细程度为极限，再往精深方向写成工程技术手册和完全制造流程则没必要。

如果把目光转向武侠小说的话，早期武侠小说的作者，常常逼真描摹现实技击的场景，尽可能强化现实风格，这大概可以算是“硬武侠”了。但是，我们都承认，故事里神功秘法满天飞的，也是武侠小说；故事只喊招数名就放强力大技的动漫式战斗，也是武侠小说。这就说明了，武侠小说的本质，不在于是否符合现实格斗技，不能用现实技击原理来判定合不合理，也不必质疑现实中有没有人能练到这个地步。（其实，好多高武世界里再上一步就是修真了……）

再从奇幻小说的角度来看。DND小说有着浩如烟海的规则说明，神术、法术、技能、专长、武器、种族、怪兽、神祗都有庞大的体系，如果用此为背景的话，引用设定事物时可以旁征博引、洋洋洒洒，会使读者的感觉是一个非常严谨的系统。如果我们把有着详细设定的奇幻规则体系看成“硬奇幻”的话，那么只靠作者现编现造魔法、招数的小说就是“软奇幻”了。但是，DND规则固然比临时造的规则更加精细复杂，却不能说DND是一个符合科学、符合常识的体系。我们都知道，用现实的物理知识去考量奇幻世界，哪怕是号称严谨的DND，也一定是完全禁不住推敲的，同时也是没有意义的。

对于“硬科幻”、“硬武侠”、“硬奇幻”来说，它们表现的是一种在复杂规则下的逻辑美和结构美，但幻想小说构造出来的是似是而非的“科学体系”，而科幻类作品可以直接借鉴套用现实科学体系，所以更能给读者制造“科学合理”的感觉效果。事实上，“硬科幻”也完全可以只在细节的表现程度上和“科普读物”相接近，是否完全符合科学原理并非必要。

无论看什么小说里的世界，都应视作异位面。那里有迥异的宇宙环境、另外的物理规则，出现神灵魔法非常正常，出现龙珠式的战士非常正常，出现风格截然不同的科幻事物也很正常。科学性的考证思维既不必用在武侠小说和奇幻小说上，甚至也不必用在科幻小说上。

那么，虽然不在乎书中世界是不是违背科学原理了，但是故事本身的设定体系出现了逻辑上的自洽性冲突，又应该怎么看待呢？这个问题下次再说吧。

……

合理性究竟有多重要（3）——自洽性冲突篇

如果历史常识颠倒事实，如果科学常理无法说通，还可以解释为书里只是一个近似的世界，细节方面并非是完全符合一致。但是，如果完全从作者自己放置的设定中推出逻辑性错误，那就有趣得很了。

话说想当年，我第一次看到有人去分析金庸小说里的bug，论证出黄蓉比郭靖大6岁的事实，那时笑得可叫一个冲动。要是说小说里犯了些文史民俗的错误，比如明朝时南方人穿上长马褂，比如鲜卑族有了文字，那时作为中学生的我，不用说基本看不出来，就是看出来了，也觉得这属于舞台道具一类的东西，只要作者不放现代化物件，也无损于整体的历史氛围。要是说小说里的轻功过于神奇违反了重力原理和空气动力学，内功威力多大违反了质能守恒……可差不多所有的武侠小说里都是这么写的，家家的武功体系都经不住科学考究，用物理知识解析一番确实有趣，但这是题材本身而造成，非个人原因。唯有作者自己设置好的人物、情节在自洽性上发生前后混乱、逻辑冲突，无法自圆其说，亦无法辩驳，才是最重要的漏洞。

但是，即使在自洽性方面存在非常严重的问题，存在着极其明显的“穿帮”，有时候好像也不是什么了不得的大事。比如金庸老先生进入本世纪以来，突然心血来潮，又要把自己的原著重新修订一番，而且还顺便弥补了读者多年来归纳分析的大量漏洞，按说新版本自洽性的基础更加稳固扎实了，可是这套新书骂声远多于赞声，销量似乎也不看好。据说大家的普遍反映是不认可他老人家在人物的性格和情节上的许多改动，认为新的变动大大有损于原版本的可读性和经典性。

再比如，温瑞安先生写神州奇侠，开头是狄青年代，结束的时候跑到岳飞年代了，然后在关联性的续作《四大名捕》、《说英雄谁是英雄》里，摇身一边又去了徽宗年间。这不是说他描写北宋历史环境还是南宋历史环境方面有什么具体错误，而是说这个时代本身的设置，书里没说过是直接穿越，那么就属于自洽性方面的问题。不过即使有这么严重的设置硬伤，读者想到这点，也就是一笑置之，依然很有劲头地去看书里的故事。

可见，小说这个东西，特别是商业化通俗小说，最重要的功能是提供给读者印象强烈的典型人物和生动有趣的故事情节。至于小说里有好多囧囧有神的自洽性破绽，这个随着小说篇幅的长度和内容的复杂，是难以避免的。而小说篇幅的增加和内容的复杂，如果能成正比带来阅读快感的上升，也会降低读者对于硬伤的在意程度。如果小说本身都吸引不了人，就算作者的设定如何富有创意环环相扣严丝合缝，也不过是沦为一部“严谨”的规则书。

这就好像如今每拍一部大片，总要被资深影迷去指摘那些“穿帮”场面，不过有这么大兴趣和闲暇去挑错的，多半也是铁杆拥趸。哪怕是四大名著，哪怕是经典文学，只要想去挑漏洞的话，都可以专门写出厚厚的考证书。但是，成功的经典的小说，对于“不合理”部分的讨论，有时候也会成为读者们津津乐道的话题，甚至于有人专门拿挑错说事，还有人专门设法说圆，口水滔滔，你来我往，于是这部作品的人气和影响就更加上升了也。

当然，我的意思绝不是鼓励写作时主动创造不合理，有意安排逻辑冲突。而只是重复一个从开始就提出的观点，合理性问题不是决定小说成败的决定因素，作者不要被合理性方面的批评弄得丧失信心。而让小说看起来更合理更通畅，是我们应该始终努力追求的方向。

……

合理性究竟有多重要？（4）——透明化世界

小说的背景环境中，常识、科学、自洽性的合理性都不是小说成败的决定因素。前几次大致也谈过这个问题了。

换一个角度来证明的话，某种要素对于主体的重要程度，可以先将它抽离，看看对于主体构成什么样的影响。

如果小说的背景环境非常简单稀薄，几乎只有人物和情节，那么这还是不是小说呢？这当然还是小说，而且还很有可能是很好看的小说。

如果小说的设定丰富庞博，甚至于还很合理严谨，但是人物苍白，情节乏味，那么，即使这勉强还算是小说，也是非常缺乏可读性的小说。

比如说，很多言情小说都是只有一堆角色在演情感戏，对于背景的描写几乎是空白，在非遇到描述环境不可的时候，才不情不愿地交待一点点最基本的背景细节。一个或者复数的帅哥出场了，碰到一个或者复数的MM了，然后缠绵悱恻、连环单恋、从中作梗、误会丛生、和好如初……情感戏份的种种套路桥段纷至迭出，爱就爱到死去活来，惨就惨到生离死别，总之让读者眼花缭乱，目不暇接。但是呢，很可能十几万字几十万字下来，我们既不清楚这个世界基本的人文民俗风貌，技术工艺水平，也不了解这个世界的地理国家分布，政治经济制度，甚于更不知道这个小说的题材氛围是中式还是西式，是古代还是现代，是奇幻还是未来。

要认真说起来，“言情小说”这个类别颇为奇异，难道有什么小说是不写情感戏的么？（固然有极少部分小说是只描写了亲情、友情，不过这些小说也主要是中短篇）绝大多数的通俗小说，主人公都会有爱情戏，而且还是故事的重要卖点，那么何必要单单拎出来划一个“言情小说”的领域呢。原因就在于写“言情小说”的，可以忽视甚至无视故事背景，颠倒错乱也没关系，只要把情感戏写出来就行，一样有读者，一样有市场。

“言情小说”既然对背景设定要求不高，那么长期在这样环境下的写出来的作品，人物思维和情感观念就有一种通用的风格，换上了什么行头都差不多。等到想对背景资料增加篇幅和浓度的时候，就会发现是多此一举，故事味道早已经定型了。为什么会经常有人在说女作者写的是“伪武侠”、“伪历史”、“伪奇幻”什么的呢，原因就在于很多女作者是写言情起家，往往在故事背景方面并不考究，不能充分表现出传统武侠、正式西幻那样的特有氛围。

另一个例子，由于网络小说的门槛降低，好多后宫文也对于故事背景不考究，王霸之气一放，招来美女无数。是在江湖上收集群芳谱也好，是在都市里收集校花榜也好，是在奇幻里收集各种族ｍｍ也好，同样是一个调调味道。当然了，这类小说的卖点就是收美，管他题材氛围有没有写出来，一样有读者，一样有市场。

小说的本质就是一些什么样的人，发生一些什么样的事。这一点和八卦贴很类似，八卦贴的吸引力，也在于是一些什么样的人，发生了一些什么样的事。所以写通俗小说的关键在于，要把小说当成八卦来写，什么时候能把小说里的人物写得像八卦人物一样极品圣母了，小说里的故事写得像八卦事件一样引人入胜了，给读者的印象就深了。然后从这个基础上，再去努力追求细节的真实性，资料的完整性，背景的合理性，题材的氛围性。

我觉得是思想和灵感最重要，因为只有你具有思想和灵感，才能创作出好的作品，自身对人生的感悟和外界对自己的影响的感悟都可以写出来，当然有好的灵感会让你的作品熠熠生辉的。只有你具有好的想法，好的思路，才能给你的作品增添色彩，让它更完美无暇，只要放下妄想，放松心情，灵感和好思想就好自己显现，真正的灵感和思想从来都不是来自设计本身，而是我们心灵深处对人生的成长和感悟，丰富多彩的生活给我们感悟，丰富的知识给我们以见识，变得更好。

写小说我认为作者要传达的精神思想最重要，也就是小说的灵魂，没有精神思想或者思想空泛的小说就好比一个人没有内涵，通常有内涵的人比较受人欢迎，而一部有深刻思想的小说也是受人推崇的。一部好的小说我认为要向读者传达正能量的，有指导和借鉴的思想，而不是传达负能量的东西。我们通常喜欢一部小说，首先是喜欢主人公的一种品质，一种精神。

1.剧情
①剧情转折奇巧度
②剧情爆发力
③剧情圆转度(也就是剧情是否平整,小说结构是否合理)
④剧情收放(是否烂尾)
⑤剧情利用率(是否乱开副本)
⑥剧情紧凑度(有没有胡乱灌水)
⑦剧情合理性(不能整天YY)
2.人物
①人物塑造
②人物利用率(酱油是多是少,

高开低走

基础理论，熟悉文章结构，应该是入门必备。然后是阅历、文笔。而说到最重要，应该是看、学、写，三者合一最重要吧。

一，大量阅读。优秀作品对作者的影响不言而喻。

二，勤写多练笔。熟能生巧对于作者来说同样如此。

三，想像力。生活阅力＋个人天赋，形成了一个作者独特的想象力，这对作者来说至关重要。

谢谢邀请！

那得看是写传统小说还是网文。

如果写传统小说，首先得关注文学新思潮、新流派。

例如现在还以现代派为先锋的作家，肯定落后于时代了，因为现在已经是后现代，现代派已经是文物。

后现代小说主题模糊，价值多元、价值解构，淡化人物、淡化情节，跨文体写作，同时纯文学和通俗文学正在打破界限，对于这些，还在现代派的作家会一头雾水。

如果写网文，当然可读性最重要，没人看你写的，什么作用都起不了。

最后，不管怎样写，不管写什么，文学的生命在于创新，所以，一个作家的创新能力最重要。创作创作，创造性地写作。

当然，写网文不按套路来，可能会没有收益，但时间是文学最公正的裁判。

（图片选自360百科）

掌握人物性格，拥有（或会编）海量的细节，敏锐的（形势）判断能力。当然还得会讲故事。

谢谢邀请

自知水平有限，平时写个文章都费劲，更别说怎么样去写小说了，真的不知从何处着手回答。没有吃过猪肉，也见过猪走，既然有一问，就算是不自量力了，试着回答一下。

小说是一种文学形式。是作者为了抒发自已的情感和反映某一客观事实，以故事形式表达出来。达到赞美、抨击之目的。

所以说，写小说最重要的就是要清楚自已要表达一种什么样的思想，就是要把握一条主线，顺着这条主线，层层展开。切忌，条理不清，忽东忽西，不但自已书写费劲，更让读者云里雾里。

至于措词吗？这个就看自已的文学素养了。

写故事的能力和做人通透。

谢邀！我是一名网络作家，写小说以下几点很重要：

文笔就是你的遣词用句，是否有自己独特的特点，是否简洁，是否有语言的美感等等！

小说的情节是否连贯，是否围绕主角展开情节，情节有几条线索等等！

你为这本小说都准备了哪些素材？你如何运用这些素材？你的素材怎样为你的小说增添光彩等等！

怎样设计主角的需求，怎样推动爽点的作用等的！

以上就是我为您所做的归纳总结，希望对您写小说有帮助，再见！

首先得有一个能够吸引大众眼球的题目，其次就是小说的内容得层次分明，能够让读者读个开头就对此爱不释手，当然能真人真事的来写更能博得大众的喜爱。

您好，作为小说作家，我来谈谈看法。我告诉你：写小说最重要的是你有倾诉的欲望，或幸福、或痛苦，或悲伤，等等，必欲倾诉而后快，这是写小说的内驱力；其次才是掌握小说的文体特征和不断写作，在写作中逐渐提高。一个没有倾诉欲望的小说家，一定是低劣的小说家。

故事情节故事情节故事情节，重要事情说三遍

没有写过小说，不过可以从自身感受说说以下几点

1.必须是作者亲身体验过的

2.故事是作者思考过的，每一个人物说的每一句话作者都深思熟虑过。

3.每一个场景都有承上启下的作用，又有单独吸引人的地方，不能孤立。

4.家长里短如乡村爱情，气势恢宏如天龙八部。

谢谢邀请！！首先，第一眼吸引读者的是题目，虽然都说金子在哪都会放光。但很多人第一眼看到还是表面。

其次，剧情可以新颖，可以搞笑等等，一定要鲜明一些。你要在起笔前先列个大纲，结构一定要清晰，条理·。这样可以防止成坑，而且可以有助于设置悬念，伏笔。防止烂尾。然后就可以动笔写啦。若写一些历史·习俗啊有关的一定要记得多查资料，不要刻意用什么华丽的文字，这样会很假，小说不是写作文。有些地方不可取。

最后，我想说写小说，无论内容好坏，最重要的是你要坚信自己，一定可以写出好多小说。坚持！！！！

想象空间。

谢邀! 小说的三要素是：环境、人物、故事。这是上学试老师教的。

说说我自己的看法，我认为小说最吸引人的就是故事的跌宕起伏，也可以理解为矛盾。有矛盾才能展开故事，拿最近的比较火的小说与电影《少年的你》来说，电影的故事很是跌宕起伏，一直吸引人往下看。如果写的就像是平时的生活一样，清汤寡水，毫无波澜，那么看完第一节就没有读下去的欲望了。

其实对于小说作者而言，写作更像是布局，先找到一个巨大的矛盾，然后再将里面的人物用小矛盾联系起来，从整本小说到每个人物利用矛盾延展出故事环环相扣起来，让人欲罢不能不舍放手，一切就自然而然好了。

人物需要故事去塑造，比如潘金莲不是一个绝世美人，后面还会有故事吗？除非西门庆不挑食，哈哈哈哈

至于环境，看小说比电影电视剧要好的多，文字给人的感觉有无限的想象空间，是美不可止的。至于怎么将环境写的那么美好，还是要看自己的文笔的，有些美需要不断的阅读和写作才能展现出内力。

以我多年看小说的经验来看

第1，怎么才能吸引读者，就是让读者眼前一亮，点睛之笔。

第2，就不亲身经历或者身边发生，也要有逻辑性，要不会让读者很疲劳。

第3，不论是白文还是什么错别字不要有吧，起码得有一定的文采。

欢迎大家补充。

小说重要的地方应该是情节吧，内容清晰明了。

顺应你自己的内心，去走去写！谢谢

谢谢邀请。

弄清你要写给谁看最重要。

首先要具备小说的三要素:

鲜明生动的人物形象，

波澜曲折的故事情节，

典型的自然及社会环境。

还要题材新颖，语言生动感人，谋篇布局合理等等。

吸引人！

文笔是经过头脑的思想加工出来的东西，来源于灵感。优质的文笔来自于优秀的灵感。灵感又来源于素材，但同时，灵感还指导着素材的调配。灵感很重要。灵感就像一条最初的线索，它是不同创作需要的的同一个根。生根后，经过语言的锤练，慢慢发芽，而符号的微调加以润色，最后通篇整理出来。

个人观点鹅已，不知大家是否同意此说法？

文品显人品，

千秋寂寞名。

入人心

小说三要素：一，典型的人物形象。要将你熟悉的一类人的性格嗜好种种组合到一个人身上，让他代表那类人说话出气放屁咳嗽等等，让他说的话做的事一颦一笑都符合他的身份地位处境。

三，完整的故事情节。你编的故事要有起因发展高潮结局，让他在里面活动的有头有尾，有始有终，有起有落，还要让故事有意义，能抓住读者的心，使读者看的有滋有味欲罢不能，让读者从中得到感情的共鸣，生活的教益，觉得你的故事很真实很感人之深。

最后是语言。打算写小说，起码你得会说话，让什么人说什么话。

景点，人物，内容，内容要写得精致完美，要有打动感，还要有情感。

谢谢邀请！个人觉得应该是小说的内容最重要吧！

1：要有好故事！

2：内容要合理，紧凑。

3：小说中要有个性化的人物！

4：要能引起读者的共鸣！

总之小说内容要有生命力，引起读者深思，看过还想看，意犹未尽。这才是小说最重要的！！

你要写给谁看才是最重要的。

1。主线清晰，不多，不杂，剧情很吸引人，清爽。

2。人物鲜活，每个人都有独特的个性，让人一下就记得。

3。感情动人，剧情新颖，比如说把你觉得深刻的体验写到小说里面。

4。不华丽的风格也至少要简练紧凑。

5。主题要有不落俗套的创意。

6。多和读者们互动，和作者们彼此投花。

我觉的是毅力，坚持；如果是刚开始做，就写自己擅长的，内容上每一段都要有悬疑的，让人想要探究，吸引住人往下看；很多人是在生活上不能满足自己，在小说里面满足自己，让读者有种带入感，主人公就是自己；

故事情节，节奏，人物丰满，有冲突，环环相扣

写小说最重要的是能否让读者看完后记住你的大概剧情，如果你写的小说主要是为了让读者欣赏文字之美，当我没说。想让读者记住你的剧情就要在故事里下功夫，文字是否顺畅，人物是否有记忆点，主线是否清晰等都是要重点注意的。

小说在一定程度上与电影、电视差不多，但是呈现的形式不同，电影是将故事整理后通过剪辑、配音等，让人观看到看似真实的现场，而小说是利用文字描述，通过情节设定，人物刻画等让读者想象出自认为真实的现场。一部好的电影一定是导演、编剧等一遍一遍观看并修改出来的，一部好的小说必然也是作者不停修改出来的，即便你是天才，也不能保证自己的作品第一遍无错漏，或者已是最好的状态，所以作者要时刻都有自我完善的想法。

完成一部小说并不难，难的是完成一部经得起读者推敲，耐看又好看的小说，故事是否饱满，人物是否鲜活，主线是否清晰，节奏拿捏是否准确，是否存在鸡肋（多余的剧情、可有可无的人物、无意义的地图），文字是否让人读起来费劲，能否拓开读者的想象力，是否符合逻辑等等，这些都是需要注意的。再细致一点就是 ，这个故事有看头吗？有期待吗？如果没有读者可能中途弃书，这时需要适时挖坑，然后慢慢填上。人物的对话与行为符合他的设定吗？如果不符合可能无法为读者形成记忆点。人物的目的是否合理，如果不合理，人物设定会被扯飘，分散人物固有的记忆点。读者是否能时刻记住人物的小目的与大方向，如果不能，说明主线不清晰。大概就是这样，剩下的就不赘述了。

写小说跟讲故事一样，如果自己都不知道自己说些什么，别人更听不懂，无论是否有文学功底，想要写小说首先得有一定的表达能力，这种表达指的不是口头的，也不是无具象的美文，必须能落笔叙述出故事才算。我曾经以为自己的口头表达能力不错，写小说应该也没什么大问题，然而真正起笔开写时，因为要同时想剧情总是丢三落四，这也是要注意的问题，我当时的解决办法是先忍着，把脑袋里的故事写好再回头改，于是我第一部小说前半部分反复改了十几遍，后面才慢慢写顺。

很多人在构思作品时都是热血沸腾的，觉得故事很精彩，实际落笔写下后一塌糊涂，作者却不自知，这与心理学有关（往往这种人想象力丰富，很有才），连自己都不知道作品出问题了，该怎么解决？很简单，每隔一段时间重新读一下作品（一定要在自己忘记以前剧情的情况下），要像读别人的作品一样，把自己当成一个读者，很快就能发现问题。

谢谢邀请！对小说的理解或下定义要看从哪个层面来论，通识的答案是人物、时间、地点以及围绕其间的情节，至于作者的意图和观点则融入故事情节的枝枝叶叶当中。

其实，小说所含的元素不光是多项的，更要体现作者的构思技巧以及创作者自身的文学、人格修养的水平。

说一千道一万，归根结底小说最要的是人，因为，还是那可话：文学是人学。

什么最重要？

看你写的目的。

你要是喜欢看书。纯粹的爱好写写。那是让自己愉悦最重要。

你要是谋生为最终目的。那是有人看最为重要！

怎么才能有人看？发表出来之后才能知道。个人认为想要达到这个目的，如下思考：

第一，海量阅读，知识储备够用。

第二，体验生活，去尽可能的经历。

第三，独立思考。

第四，没有啦。因为你已经下笔如有神。

灵魂最重要。

起码是宣扬真善美，弘扬正能量。

但凡成为经典的名著，都有特别的时代背景和积极向上的时代意义。

玄幻小说，天马行空，也是宣扬一种不服输精神、宣扬正义的。

最重要的肯定不止一样，要成功的小说，至少要有好的情节，好的人物性格刻画，好的文笔，好的题材，还有好的时机。现在堂堂正正的文风占主流，各种偏门奇诡的文风也各出奇招，但是以奇胜以正合，能够有一个好的文笔，好的三观做基础，成功是必然的。

我以为是岁数。不是说岁数大了都会写。但没一定岁数是写不出好的小说的。据统计，世界名著大部都是作家五十岁以后写的。二十多岁也就能写点糊弄少不更事的少女少女的小说。真正深刻隽永的小说都写于作家五十岁以后。即便故事发生在你二十岁，但要憋住，反复酝酿，咀嚼二十年，写出来肯定不同反响。

把自己融入到小说角色里，随着他的喜怒哀乐和故事而展开。只是我的浅见。

情节，跌宕起伏的情节最重要

大纲，没有大纲就会把自己给写死了。

感谢悟空邀请：写小说主要来自你的灵感，自由发挥你的故事内容，

能把主要人物从外写到里，读者看了信服。

写出你内心最真实的世界

小说是作者笔下的世界，你写的是你想的，是你意识到的世界的样子，不能为了迎合而迎合，因为总有你迎合不到的一群人。

另外，写出你的世界，才能有你的特色，才会持有，有新意

小说道理有多重要，能让你的生活充满想象

不太懂

灵感，经历，知识储备，耐心，恒心，天分。

起到教育作用最好

人物，情节，感情流露，错综复杂

写让自己舒服的东西，

把自己的感情融入进去

自己的经历，自己的体会，都是小说最好的素材

我觉得主要是要写出好看的故事，看看红文，了解下读者的口味，选好题材。

然后是把整个故事架子搭起来，就是大纲，这些构思好后就是动笔写了，写的时候开头是黄金三章，决定了文的点击，所以一定要仔细的揣摩，怎么让读者一看，就放不下。

首先写小说需要有吸引读者的标题，另外小说三要素：人物，情节，环境。所以呢，这就是写小说最重要的四点，然后用人称这个问题呢，是根据小说的内容来决定的，如果想要叙事，小说中写到每一个人发生的事和他们的感受心理活动这些，您就可以采用第三人称。

作为读者，我希望看到的小说是全文有框架，遣词造句有内涵，内容丰富而完整，文笔优雅，人物关系能让人看懂

电影，歌曲，小说，都是属于娱乐生活的其中一部分。所以，题材一定要健康，新谊。给人娱乐的同时，也要给人向导，指引。

你好，就关于小说什么最重要，谈谈我的想法。

写小说之前，一定要先构思一个大纲和细纲。一开始呢，如果没有方向，很容易走着走着就偏离主旨，所以大纲就显得尤为重要。好记性不如烂笔头，有好的相想法就先记录下来。当你把所有的点都记录下来以后，就可以去想想这个线，怎么把这些东西串起来。

先确定你要写什么题材的小说，再规划世界，想人物的形象设定（气质，外貌，性格，语气等），情节的走向等。

大纲里面的情节呢，至少用一句话概括就好了，方便自己记忆。

剧情是小说的骨架，一本精彩的小说必然是剧情为王，内容丰富的。切记只着眼于男女主之间的爱情，最好是爱情，亲情，友情等各种情感交织在一起，总是文章要有立体感，层次丰富，构成一个多彩的世界。

人物的成长阅历一定要丰富，外界环境变化一定要多，不要局限于一方天地，可以多角度的写写人物的成长。这期间除了爱情，亲情，可能还有背叛逆袭等等。一个平凡人如何逆流而上，走上人生巅峰。

同样，配角也要惊心打造。可以着墨不多，但必须有个性，立体，让人印象深刻。

曾几何时，配角只是为了突出主角而存在，几乎着墨不多，或者被贴上坏的标签，却坏的毫无根据，其存在除却推动故事的进展，再无亮点可寻。

相比于以前非黑即白的人物设定，现在好多配角更加丰富立体，其身上清晰可见的成长变化之路，能看到人性的真善美，也能感受到可怜之人的可恨之处。

愉悦自己的，自己喜欢最重要。

想签约的，迎合市场最重要。

想拥有大批粉丝的，勤奋最重要。

想提高文学素养的，文笔最重要。

想一本成神的，睡好最重要。

从一个读者的角度看，我认为情节最重要