小说构成的五大要素

1、人物、情节、环境是小说三要素。

2、简介

小说：以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物、情节、环境是小说三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

3、来历

“小说”一词最早出现于庄子·外物：「饰小说以干县令，其于大达亦远矣。」庄子所谓的「小说」，是指琐碎的言论，与今日小说观念相差甚远。直至东汉桓谭《新论》：「小说家合残丛小语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有可观之辞。」班固汉书．艺文志将「小说家」列为十家之后，其下的定义为：「小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说[4]之所造也。」才稍与今日小说的意义相近。

4、著名小说

被公认的中国四大名著：《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》。

明清是中国小说史上的繁荣时期，最大限度的包容了传统文化的精华。所以第一个元素应该是包括传统文化的精华。第二个是充分显示出社会作用。。第三个是显示出文学价值，打破正统诗文的垄断。第四个是志人志怪。第五个是商品经济的繁荣和发展。

时间、地点、人物、事情起因、经过、结果

什么是文学活动四要素？

小说一般只有三大要素：人物、故事情节、环境。人物是小说的核心，情节是小说的骨架，环境是小说的依托，环境分为自然环境和社会环境。

小说三要素：

人物（根据能否表现小说主题思想确定主要人物)

情节（开端/发展/高潮/结局)

环境（自然环境/社会环境）

主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，称为典型人物.可以通过人物的外貌、动作，语言，心理，神态进行描写。环境包括自然环境和社会环境。故事情节包括开端，发展，高潮，结局。

记叙文的6要素有(时间)、(地点)、(人物)、(事情起因)、(经过)、(结果)。

小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

小说的特点

(1） 视角独到，以小见大

（2） 人物形象，个性鲜明

（3） 心灵刻画，入木三分

（4） 情节安排，匠心独运

（5） 环境描写，烘云托月

（6） 虚构写实，相辅相成

小说的三要素

（1）人物形象

人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。

（2）故事情节

故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：序幕－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。

（3）环境描写

环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题；社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。

小说的要素是（人物）、（故事情节）和（环境），其中（故事情节）是最主要的因素

小说的情节可分为（开端）、（发展）、（高潮）和（结局）

1:专制中央集权进入强化阶段

2:市民阶层扩大

3:手工业 商业繁荣 资本主义萌芽出现（或者写商品经济的发展也可以）

4:君主专制中央集权空前强盛，人们以写小说的方式来表达对现实的不满

5:运用白话文的形式

情节是叙事性文学作品内容构成的要素之一，它是指叙事作品中表现人物之间相互关系的一系列生活事件的发展过程。它是由一系列展示人物性格、表现人物与人物、人物与环境之间相互关系的具体事件构成。高尔基说，情节“即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，——某种性格、典型的成长和构成的历史”。[6]因此，情节的构成离不开事件、人物和场景。

（一）事件、人物、场景

1. 事件

事件由所叙述的人物行为及其后果构成，一个事件在叙述中具有相对独立性，所以一个事件就是一个叙述单位。孙悟空三打白骨精是个事件，武松打虎也是个事件。在情节中，每个叙述单位都处于一定的关系结构中，承担着不同的作用。一般来说，与作品中人物行为无关的或非人力所为的情境事态本身都不能算作有意义的叙述单位，只有对人物的行为和命运发生影响的事件才能进入作品当中。事实上，各个叙述单位在情节进展中所起的作用并不相同，据此，法国【结构主义】叙事学家罗兰·巴尔特将它们区分为“中心的”和“从属的”两类不同的叙述单位。中心事件（或者称为核心单位）一般处于情节发展的中轴线上，是推动故事情节向前发展的必要环节。如果没有这样的中心事件，整个故事情节的连续性和完整性就会受到损坏，因此它们是不可或缺的。从属事件（或者称为辅助单位）一般对故事情节的发展不起推动作用，不是故事情节向前发展中必不可少的一环，只对介绍人物、交代场景、塑造形象、渲染气氛起一定作用，使故事的意义得以显现和丰富化。

从故事发展线索而言，这些从属事件即使省略了也不会影响整个故事情节的发展推进；但从整个叙事而言，它们决不是可有可无的。这类事件不断地触发故事的张力，不断地提示已经发生的事件同将要发生的事件的关系，从而强化了阅读中的期待心理，使故事产生不可抗拒的吸引力。如【余华】的小说西北风呼啸的中午里，当来叫门的“大汉”将门踢倒，冲了进来。“大汉”的坚定使“我”疑惑自己“弄错了”，当“我”重新确认这个房间正是“虹桥新村26号3室”的时候，他坚信“大汉”“弄错了”，可“大汉”又确认了“我”的名字。这时，一切可以调停误解的根由都被排除了，两人的冲突已经无法解决。于是，“大汉”凭着他的力量优势迫使“我”跟他去见“我”根本不认识的“朋友”。在这一事件中，“我”确认抓虹桥新村26号3室的细节虽然是一个从属性事件，但它排除了“我”的疑惑，使双方的对立无法调停，这对后来“大汉”以武力强行“我”去见“朋友”，却又是密切相关的。同时，门牌号的确认又给读者提供了多种期待的空间。这说明，一个叙事片段，既有从属性事件，又有中心事件，二者在整个叙事中各有地位，各有独特的功能。

很多小说的缩写本便是保留中心事件，删除从属事件，使文学作品变成了故事梗概，这有助于人们在很短的时间内了解作品的中心内容，但文学特有的审美趣味和审美价值也丧失殆尽。

中心事件和从属事件在故事情节中的作用是相辅相成的：缺少了推动情节的中心单位，故事的连续性和完整性就会被破坏；而缺少了塑造形象的从属事件，就会影响到故事的生动性、丰富性和深厚的意蕴。当然，从发生的角度来看情节的要素，推动情节发展的叙述单位显然是更基本的单位。但在具体分析事件时应该注意到，在一个事件中可以同时兼具几种作用，如《红楼梦》中黛玉焚稿断痴情这一事件既推动了情节发展，即结束了宝黛的爱情故事并影响了后来宝玉、宝钗等人的命运，同时又起到了塑造形象的作用，最终完成了黛玉的性格刻画，并造成了悲剧气氛的高潮。

2. 人物

结合作品谈谈人物在文学作品中的作用。

在叙事性作品当中，事件和情节得以发生发展的动力就是人物，但人物在作品中的作用却存在着很大分歧，这就是情节中心论和人物（性格）中心论的争论。亚里斯多德在《诗学》中指出：在构成悲剧的各种成分中“最重要的是情节，即事件的安排，因为悲剧所摹仿的不是人，而是人的行动、生活、幸福……他们不是为了表现‘性格’而行动，而是在行动的时候附带表现‘性格’”。[7]与此相反，黑格尔在《美学》中指出：“性格就是理想艺术表现的真正中心。”[8]我国古典小说理论主要是性格中心论。如金圣叹在评《水浒传》时说：“别一部书，看过一遍即休；独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格，都写出来。”[9]毛宗岗评点小说的标准也是性格中心论，例如他对《三国演义》的两处评语说：“两人同是豪杰，却各自一样性格。”[10] “一人有一人性格，各个不同，写来真是好看。”[11]他们注重的是人物性格。

一般而言，情节、事件都是为表现人物服务的，因此同情节相比，人物在作品中的作用是第一位的。人物之所以在叙事作品中占有如此重要的地位，从一般意义上说，是因为社会历史本由人的活动所构成，人在现实生活中的地位决定了他在叙事文学中的地位，文学要反映社会生活就不能不写人。从文学的本质即文学的审美性上说，因为美的本质是人的本质力量的感性显现，文学的审美属性决定了它必须通过对社会生活的把握去反映人，揭示社会生活和历史发展中人类如何通过实践活动实现了人的本质力量的对象化。正因为如此，在叙事作品的各种题材中，都把人物形象的刻画摆在中心位置，使事件的叙述和场景的描写为塑造人物形象服务。

但是，在有些情节小说中人物不过是为了构造情节而设置的，本身见不出完整的、活生生的真实性格特征来，人物只是情节发展中的行动元。

上述观点分歧的根源主要是在于叙事作品中人物自身的双重性特点：即行动元与角色。所谓“行动元”的作用，是指叙事作品中发出动作的人物推动了整个事件的向前发展。在许多叙事作品中，人物的姓名、身份，故事发生的时间、地点各不相同，但却给人以似曾相识的感觉，这是因为这些人物虽然名字、身份各不相同，其实却是同一类型的行动元，也就是说，他们行为的目的、价值与基本方式大同小异。比如很多才子佳人小说，尽管人物姓名、身份，故事发生的时间和地点都不同，却几乎都是由非常相似的几个主要行动元构成：故事中的追求者（才子）、被追求者（佳人）、牵线人（仆婢等）、反对者（有权势的人物）、竞争者与阻挠人（小人）。

但是，在叙事作品中，人物并非仅仅起“行动元”的作用，他的性格特征使人物具有了自身的独立性和审美价值。叙事学中把人物性格的这种独特的审美性称为“角色”。成功的“角色”不仅具有活生生的个性，而且还包含着具有普遍意义的共性，能够揭示社会生活的本质和规律，这也就是人们通常所说的“典型人物”。

3. 场景

场景就是叙事作品中具体描写的人物行为与活动的场所。文学作品中的人物不是天上来客，他总要生活在一定的社会环境和自然环境当中，同时也生活在具体的生活场景当中。因此，任何一部叙事作品在叙述故事时必须有场景，有了场景，人物才有活动的空间，故事才能得以向前发展。一部作品如果只有完整的故事情节而没有场景，那么，这样的作品也就失去了深刻的艺术魅力。

场景首先是由情节中的一些成分或因素构成的。但场景不一定非要表现重大的必然性事件，也可以用来写琐碎的偶然的事件；也不一定非要在情节发展的关键所在演示，也可能出现在很不起眼的地方。《喧哗与骚动》第一章开头，一个低智的成年人和服侍他的孩子打高尔夫球，听到有人喊“开弟”（指球童，在英语里和“凯蒂”同音）他便想起死去的姐姐凯蒂，于是就哼哼起来。黑孩子勒斯特如同往常一样制止他：“听听，你哼哼得多难听。”“也真有你的，都三十三了，还这副样子……”小说开头这个看似无关紧要的场景写出了人物突出的外部特点，也暗示出他那单纯的内心世界并非没有痛苦，更主要的是引出了小说的核心内容——凯蒂和她的故事。

插曲往往也成为生动有趣的场景。这是指那些穿插于基本情节之中，虽和主线联系不紧密，但有利于刻画人物，或者可用来增添具有生活气息的小故事、小场面等。《三国演义》写曹操在斜谷杀杨修之后穿插了一段关于曹杨交恶已久的集锦式的往事，其中包括若干小而有趣的场景。如：

操尝造花园一所；造成，操往观之，不置褒贬，只取笔于门上书一“活”字而去。人皆不晓其意。修曰：“‘门’内添‘活’字，乃‘阔’字也。丞相嫌园门阔耳。”于是再筑墙围。改造停当，又请曹观之。操大喜，问曰：“谁知吾意？”左右曰：“杨修也。”操虽称美，心甚忌之。

曹操杀杨修的直接理由是他散布自己要退兵的意图，犯了“乱我军心”之罪，真正原因是在政治上，因为杨修是曹植一党，曹丕屡次挑拨致使曹操疏远曹植，同时产生除去杨修的想法。这里汇集了【《世说新语》】等笔记、野史的记载，造成一组插曲式场景，绘声绘色地刻画了曹操多疑、嫉妒的性格，读起来颇有兴味。至于历史上的曹操是否果真如此，则另当别论。

有时这类插曲式场景表面上看是闲笔，但却往往既可生发情趣，又可作为刻画人物的辅助手段。如《西游记》写猪八戒往耳朵眼儿里藏贴己钱之类。

场景还可能表现为倒叙、补叙和插叙的形式。有些本来是后来、甚至将来发生的事情或出现的生活画面，在作品开始时就加以叙述，这就是倒叙。作为场景，倒叙立刻将读者带到特定的情境，使之面对人物的行动，这比巴尔扎克小说开头常有的那种关于环境和人物的不厌其烦的具体描写要更吸引人。如【马尔克斯】的小说【《百年孤独》】开头第一句话就是：“许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”这暗示了他们以后经历的种种事变和磨难，且有戏剧性的萌芽，因而使人感到新鲜有趣。

这类场景还可能以补叙、插叙等方式，通过叙述者或人物的回忆写出来。鲁迅的小说《祝福》起笔就是几个倒叙式的场景：（1）“我”于旧历年底回到故乡鲁镇，和四叔——鲁四老爷在书房相见。（2）第二天、第三天“我”去看望亲戚本家和朋友，看见人们正在忙着准备“祝福”。（3）“我”见到四叔后第二天下午，在河边与主人公祥林嫂不期而遇，以“说不清”三个字敷衍地回答她关于魂灵和地狱有无的问题，然后匆匆逃回四叔家。（4）第三天傍晚听到祥林嫂的死讯，“我”独坐在昏黄的油灯下沉思，祥林嫂“半生事迹的片断”在头脑中联成一片。其中的（3）便是穿插在倒叙中的补叙，而且是叙述者“我”回忆中即心里的场景。运用这类场景可造成错落跌宕的叙事结构，避免了呆板、沉闷的平铺直叙。

（二）开端、发展、高潮、结局

情节由开端、发展、高潮和结局构成，在某些作品中，还有序幕和尾声。

开端是情节的起点，也是事件矛盾的起因。在开端部分，一般对主要人物和矛盾的基本性质有一个大体的勾画或预示。开端往往是情节中的第一个事件。

发展由矛盾冲突的逐步展开和发展构成。在规模较大的叙事作品中，这一部分的容量最大，起伏变化也最多，是叙事作品的主体成分。人物的性格和命运在发展部分得到了多方面的展现。

高潮所表现的是矛盾冲突达到顶点的情节，是对立双方决定胜负的关键时刻，所以人物性格在高潮中得到了充分而鲜明的表现。

结局是矛盾的解决，是人物事件发展的必然结果。

这是一般作品的情节构成。某些作品还有序幕和尾声。序幕是指对矛盾冲突展开以前的有关社会背景和历史条件的交代，尾声则是指结局以后对作品中人物有关情况的介绍。这两个部分并非所有叙事作品都必须具备的，而且在现代叙事作品中，上述的情节构成的五个部分也不一定都齐全，而且在叙事中还往往会颠倒它们的顺序，比如结局放到了前面，以倒序的方式展开情节。

楼主搞混了,小说只有三要素:人物,情节,环境。记叙文才有六要素:时间,地点,人物,事件的起因,经过,结果。

一.中国传统的“二分法”

所有文本体裁分为韵文和散文两大类。

依据：文本的外部特点即语言形式因素。

这种分类过于笼统，没有涉及题材、构思等问题，难以区分文学文本和非文学文本，现在已经被废弃。

二.西方的“二分法”

1.以亚里斯多德在《诗学》中的的“二分法”为代表，他依据文本模仿现实的手段区分了史诗、戏剧两大类。由于史诗是通过语言来模仿现实的，不像戏剧那样有音乐的介入，因此被看作严格意义上的文学类型。至于史诗的语言表现形式，可以是韵文，也可以是无韵的散文。

同样是二分法，以亚里斯多德的为代表的西方古典文论更侧重文本的媒介手段等内在特点。

2.二三分法

以亚里斯多德为代表的二分法没有提及抒情诗，当抒情诗在文学中的地位提升以后，二分法被三分法所替代。

3.三分法是依据文学作品选取题材、构思方式和情感体验方式以及塑造形象的表现手法将各种文学划分为叙事类、抒情类、戏剧类的一种方法。

三.

叙事类文学侧重于以客观世界和虚拟世界的事件、人物和环境景物为题材内容，以摹仿、虚构为构思方式，以具体生动的叙述为主要艺术表现手法，从而反映和表现创作主体对社会人生的审美把握的文学作品。 叙事性是叙事类文学基本的审美特征。叙事类文学包括小说、史诗、叙事诗、故事诗、史传文学、报告文学等。

抒情类文学是侧重以抒情主人公主观情思为题材内容，以内心感受和体验为构思方式，以直接抒发为主要艺术表现手法，从而表现创作主体对自然、社会、人生的感悟和体味的文学作品。抒情性是抒情类文学的突出的审美特征。 抒情类文学主要有抒情诗、抒情散文、散文诗等。

戏剧类文学是侧重于以生活中的矛盾冲突为题材内容，以模拟和再现虚拟的真实为构思方式，以人物自身的行为动作和台词为主要艺术表现手法，从而反映创作主体对社会人生的审美把握的一种文学作品。

四.四分法

1、我国“四分法”将文学文本划为诗歌、小说、散文、戏剧文学四大类。有的在此基础上增加影视文学。

我国四分法是根据文学文本的外在形态，同时考虑题材选择、形象塑造形象的特点，以文本的语言特征、体制篇幅为依据作为划分文学体裁的方法。

2、加拿大诗学家弗莱的四分法

他说：“文类的中心原则是相当简单的，文学中文类区别的基础似乎是表现的原则。词语可以在观众前面表演出来，可以在听众面前讲出来；或者它们可以歌唱出来，或者可以为读者写出来。”

（〔加拿大〕诺斯洛普•弗莱《批评的剖析》，陈慧等译，百花文艺出版社1998年版第308页）

“在观众面前表演的诗歌是戏剧；在听众前朗诵的则是叙事诗；自己背朝观众唱或者吟诵就是抒情诗；而小说则是应安静地阅读的。”（〔法〕达维德•方丹诗学——文学形式通论，陈静译，天津人民出版社2003年版第126页）

弗莱的四分法与我国流行的四分法在立论依据与分类结果上并不相同。

传统的诗是有韵律的文学作品。它通过诗的想像与抒情来表达某种强烈的情感。诗是历史最悠久的文学形式，中国是世界上诗歌最发达的国度之一。从中国最早的诗歌总集诗经，最早的长篇抒情诗离骚以来。汉代的乐府，唐宋格律诗，和唐末兴起的词，元曲以及五四以来的新诗。历代的民间歌谣。构成了中国诗歌无以伦比的巨大传统。相比之下西方的叙事诗发达较晚，并结合戏剧，成就很大。例如荷马史诗，但丁神曲，莎士比亚剧本。

散文是没有严格的韵律和篇幅限制的文学形式。与韵文相对。中国的散文从先秦诸子散文发展而来，代有散文名家名作。其中历史散文和赋体以及奏议文告等应用文体，对后代产生了深远影响。中国自古是世界上散文最发达的国度。

戏剧是另一种古老的文学形式。它主要通过不同角色之间的对话来表达作者的思想和感情。戏剧可以用于舞台的表演，也可以阅读。

小说是以虚拟世界为内容的综合文学形式。传统上以散文为主体。庄子：饰小说以干县令。中国现代意义上的小说，是从先秦散文中的寓言滥觞，经过汉末六朝的笔记，到唐传奇宋话本拟话本而成熟，再传至明清以四大奇书为代表的长篇小说和以聊斋志异为代表的短篇小说。西方的小说称为fiction，被称为散文史诗。小说上接神话传说，作为后起的文学形式。由于其巨大的容量，深刻全面地反映了现实和人们的思想，成为近代以后主流的文学形式之一。

小说三要素

中最重要的要素是

情节

，人物，环境。

小说是以刻画人物为中心，通过完整的

故事情节

和具体的环境描写来反映

社会生活

的一种

文学体裁

。

小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是

作者

根据

现实生活

创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面

起笔

，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现

人物性格

、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时

生活中

发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与

中心思想

有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及

景物

等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

小说的三要素是人物，故事情节和环境。

小说必须要塑造人物形象，人物形象可以是

反面

的，也可以是正面的。一篇小说可以塑造一个人物形象，也可以塑造多个人物形象。

情节是小说的另一个要素。人物的

性格

必须在相应的活动中表现出来，而这些活动就构成了小说的情节。小说的情节既要吸引人，又要合乎情理，安排情节不能脱离生活。

环境是小说的第三个要素。环境分自然环境和社会环境。环境要和人物的表现、心情、身份、时代相适应。

谢谢

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。

1。记叙文的要素有（时间）、（地点）、（人物）、（事情起因）、（经过）、（结果）

2。小说的要素是（人物）、（故事情节）和（环境），其中（故事情节）是最主要的因素

3。小说的情节可分为（开端）、（发展）、（高潮）和（结局）

4。记叙的顺序一般有（正叙）、（倒叙）、（插叙）3种

5。表达方式有（记叙）、（议论）、（描写）、（抒情）、（说明）等几种

6。描写可分为人物描写和环境描写两类，其中人物描写有细节描写、心理描写、（行动描写）、（语言描写）在补充一点,还有肖像描写；环境描写包括（社会描写）、（自然）描写

小说的三要素:人物形象,故事情节和环境描写.

人物形象（人物形象的核心是人物的思想性格，人物形象的描写方法有：肖像描写，语言描写，行动描写，心理描写，神态描写。人物描写的角度有正面描写和侧面描写。）

故事情节（故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声））

环境描写（环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间，地点，季节，气候及花草鸟虫的描写。社会环境描写是指对人物活动的具体背景，处所，氛围以及人际关系等作描写。）

时间地点人物 起因经过结果

时间 地点 人物 起因 经过 结果。

情节，人物，环境。

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搜狐

小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

主要还是文学性比较高吧

时间地点人物起因经过结果

五个原因：

1、工商业发展，城市繁荣，壮大了市民阶层，形成了表现自己思想要求和生活的广大读者群；

2、传统的宋元话本在新的社会条件下得到继承发展，提供了通俗文学样式；

3、新兴的市民读者要求和社会新的资本主义因素的发展，使说书人和进步文人得以创作加工，提供了 “ 作家 ” ；

4、印刷技术提高，使小说从口耳相传变为使案头阅读成为可能；

5、进步文人在理论上的阐释和肯定评价，提高了小说的社会地位。

时间地点人物起因经过结果

小说一般是三要素，即人物、情节、环境。六要素指的是所有记叙性文章，是时间、地点、人物、事件的起因、经过、结果。

还计划经济和规范的

小说三要素中最重要的要素是情节，人物，环境。

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。

小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

小说的三要素是人物，故事情节和环境。

小说必须要塑造人物形象，人物形象可以是反面的，也可以是正面的。一篇小说可以塑造一个人物形象，也可以塑造多个人物形象。

情节是小说的另一个要素。人物的性格必须在相应的活动中表现出来，而这些活动就构成了小说的情节。小说的情节既要吸引人，又要合乎情理，安排情节不能脱离生活。

环境是小说的第三个要素。环境分自然环境和社会环境。环境要和人物的表现、心情、身份、时代相适应。

谢谢

文学四要素：世界、作家、作品和记者。文学的必备要素，体现人与客体的以象性，体现人的本质力量。

文学四要素和文学活动】波兰现象学派美学家英加登提出作为作品存在的层次论，认为作品的构成是四个层面，即语言层、意义层、图式化外观层、意向性状态中的“世界”层。美国现代学者艾布拉姆斯在镜与灯——浪漫主义文论及批评传统中提出文学四要素理论，即作品、艺术家、世界、欣赏者（一切文学作品都有源泉，这就是生活，即“世界”；生活要经过“艺术家”的加工改造，这样才能创造出具有意义的文本，即“作品”；作品如果束之高阁，不跟读者、即“欣赏者”见面，也还不能构成完整的文学活动）。世界——作家——文本——读者这四个要素，其间包含了体验、创作、接受三个过程，这才构成完整的文学活动；文学活动不仅是指文学四要素所形成的流程，更重要的是人与对象所建立的诗意关系，是人的本质力量的全部展开。

【历史上五种主要的文学观念】再现说（在文学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系，即认为作品是对世界的摹仿或再现。在西方，有赫拉克利特的“艺术摹仿自然”论点、苏格拉底的“绘画是对所见之物的描绘”论点、柏拉图的“理式摹仿”说、亚里士多德的“自然摹仿”说。与西方再现说相似的是中国古代的“度物象而取真”说，五代大画家荆浩在笔记法中说“画者画物，度物象而取真”。）表现说（在文学四要素中强调作品与作家的关系，即认为作品是作家情感的自然流露。表现说的基本倾向是，文学本质上是诗人、作家的内心世界的外化，是情感涌动时的创造，是主观感受、体验的产物；以外部现实作为对象，但诗并不存在于对象本身，而存在于审视对象时的作家、诗人的“心境”或“心理状态”；诗人可以描写平凡的事物，但要使事物以不平凡的色彩呈现出来。表现说产生于19世纪初兴起的欧洲浪漫主义文学思潮中，英国诗人华兹华斯提出“诗是强烈感情的自然流露”，柯勒律治认为“写诗是出于内在的本质，不是由任何外界的东西所引起的”，雪莱指出“诗是最快乐最良善的心灵中最快乐最良善的瞬间之记录”。与西方表现说可以比较的是中国传统的“诗言志”说和“诗缘情”说。）实用说（在文学四要素中强调作品被读者所利用的关系。比较典型的实用说是中国古代的“教化”说和西方的“寓教于乐”说。“言志”说和“教化”说构成中国古代文学观念的重要特色。古罗马时期贺拉斯的“寓教于乐”开了西方实用说之先河。）客观说（在文学四要素中把作品抬到高于一切、重于一切的地步，认为作品一旦从作家的笔下诞生之后，就获得了完全客观的性质和独立的“身份”，它既与原作家不相干，也与读者无涉，它从外界的参照物中孤立出来，本身是一个“自足体”，出现了所谓的“客观化走向”。客观说实际上是由俄国形式主义学派首先提出的。）体验说（在文学四要素中强调读者阅读作品时的感受和再创造。）

【文学观念嬗变的原因】文学观念不是固定的、僵死的、可以永远定于一尊的；时代的变化，包括政治治乱、社会风气、学术倾向等推动着文学的变化；随着文学的变化，文学观念也随之变化。摹仿——表现——变形——装饰这一文学发展趋势，展现了文学自身演变的规律；当然这种演变规律并不是直线型的，由于受直接的、间接的社会生活变动、斗争和不同社会心理的影响，其发展的路线和形态往往是极其复杂的，而在同一个时期，几种文学形态与观念并存的局面也是存在的；但就总趋势而言是由再现到表现，由表现到装饰。文学观念的变化还与人的观点的不同及变化有关；不同的社会团体、群体具有不同的观点，不同思想倾向的人也有不同的观点，同一个人在不同时期的观点也可能会发生变化，这些观点的变化都会导致对文学的看法发生变化。

小说的三要素:人物形象,故事情节和环境描写.

或人物，故事

，环境（简写）

人物形象（人物形象的核心是人物的思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括；外貌、语言、动作、神态、心理（又叫细节描写）

侧面描写包括；以他人言行来反映人物等(又叫侧面烘托））

故事情节（故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声））

环境描写（环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间，地点，季节，气候及花草鸟虫的描写。社会环境描写是指对人物活动的具体背景，处所，氛围以及人际关系等作描写。）

小说三要素中最重要的要素是情节，人物，环境。

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。

小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

小说的三要素是人物，故事情节和环境。

小说必须要塑造人物形象，人物形象可以是反面的，也可以是正面的。一篇小说可以塑造一个人物形象，也可以塑造多个人物形象。

情节是小说的另一个要素。人物的性格必须在相应的活动中表现出来，而这些活动就构成了小说的情节。小说的情节既要吸引人，又要合乎情理，安排情节不能脱离生活。

环境是小说的第三个要素。环境分自然环境和社会环境。环境要和人物的表现、心情、身份、时代相适应。

用的着这么复杂吗?要是简答或是论述题什么时候写完?

我给你总结的:

1.四要素内容是指作品、作家、读者、世界.

(这跟楼上一样,你也可以写的复杂些:文学活动的四要素是指文学作品、创作它的作家、阅读它的读者以及作家和读者生活于其中并成为文学作品所反映所表现的大千世界)

2.关系:世界是文学的基础,作家和读者是文学活动的主体,作品是活动的产物.----就这些!你是学生?学文的吧?简答题这些就足够了,要是论述题你再自己展开说说就行!

小说三要素:人物、故事情节、环境 （1）小说人物的刻画 小说人物描写不受时间与空间的限制； 描写人物的主要方法有：肖像描写，心理描写（直接心理描写，间接心理描写），行动描写，语言描写，细节描写； （2）小说的情节安排。 小说的情节一般是按照开端，发展，高潮，结局来编排的。 （3）小说的环境：时代氛围，社会环境，人物活动的特定场景。

1。记叙文的要素有（时间）、（地点）、（人物）、（事情起因）、（经过）、（结果）

2。小说的要素是（人物）、（故事情节）和（环境），其中（故事情节）是最主要的因素

3。小说的情节可分为（开端）、（发展）、（高潮）和（结局）

4。记叙的顺序一般有（正叙）、（倒叙）、（插叙）3种

5。表达方式有（记叙）、（议论）、（描写）、（抒情）、（说明）等几种

6。描写可分为人物描写和环境描写两类，其中人物描写有细节描写、心理描写、（行动描写）、（语言描写）在补充一点,还有肖像描写；环境描写包括（社会描写）、（自然）描写

7。议论文的要素包括（论点）、（论据）、（论证）

小说基本要素有：主题、设定、视角、人物、情节、主要事件。主题是整部小说的核心，是一个小说的灵魂，一定要首先明确出主题，想做网络小说家就得切记切记。一部小说里重要事件，是小说推动着故事情节的发展的要素，想做网络小说家就得切记，当你对小说中重要事件有了把握，知道将会如何发生，那么你的小说已经成体系了。

我记得一般都是说三要素，也就是——人物、故事情节和环境，其中故事情节是最主要的因素。其中情节又可分为开端、发展、高潮和结局。

如果硬要说六要素的话

我觉得应该是时间、地点、人物、起因、经过、结果

小说的基本要素有：人物设定、故事背景和故事框架三个部分。想要成为一个网络作家需要做到的就是总结、坚持和创新，只要做到这三点，还是有很大几率可以成功的。

成功作品的分析纵观网络小说当中比较成功的作品，大多都是各个流派的开山之作。或者是给故事添加了新鲜的元素，来吸引读者的注意力。以网络上大获成功的《诛仙》为例。这部作品在人物设定上非常有特点。跳出了没头脑和不高兴的传统套路。

小说的主人翁张小凡是一个看上去资质平平的少年，在但是的网络小说当中，各种龙傲天的角色层出不穷。看上去普普通通的张小凡就显得格外不同。主要的女性角色碧瑶和陆雪琪虽然都和张小凡有感情纠葛，但是作者控制的非常好。文中点明张小凡最喜欢的碧瑶因为救他，长期处于下线的状态。这给故事的推进提出了非常好的推动力。

张小凡的一举一动都是为了救碧瑶。而陆雪琪和张小凡虽然也都互有好感，但是两人之间却有碧瑶的存在，这是他们永远迈不过去的障碍。如果要张小凡强行抛弃碧瑶，和陆雪琪在一起，张小凡的人设就会崩掉。但是，张小凡又确实和陆雪琪之间有感情，两人之间复杂的关系，就给故事增添了许多情感上的反复拉扯。读者有动力去继续追这个故事，看看张小凡最后到底会和谁在一起。这个悬念也被留在最后才慢慢揭开。

创作思路从《诛仙》这部作品当中，我们可以了解到。作者在人物设定上做到了与众不同。虽然张小凡是个各方面都不是很突出的男主角。但就是这种普通却和一种天赋异禀的主人公形成了很好的对比，做到了具有自己的特色。在故事上，虽然是一本仙侠文，但是并没有以战斗和门派冲突作为推动故事的最关键因素，而是用角色之间的情感来让故事向前进行。感情上有所动摇，但并不滥情，不给主角开后宫，在人物塑造上并没有偏离最初的设定。

由此可以看出，创作一部优秀的网络文学作品。要做到在人物设定、故事背景和故事框架三点因素当中，至少要有两点与众不同。比如异世界题材作品当中，主角大多都是天赋异禀的人物，在异世界打败大魔王，迎娶白富美的套路。那我们在异世界的题材当中，可以将主角设定为一个资质平平或者是具有明显弱点的人物，在异世界也不一定要拯救世界，可以是为了经营好庄园、牧场、或者是白手起家，自己创业的故事。将故事的重心放在怎样生存下去。甚至到最后都不必是世界武力的巅峰，可以是成功将自己身上的先天不足补齐或者是重新回到原来的世界，都可以。这样，就可以在一定程度上和前辈的作品做出区分。只要在文笔上多下功夫，不要偏离最初的设定，应该很有机会获得不错的热度。希望我不成熟的建议可以帮到您。

你好！

时间，地点，人物，情节（情节又分序幕，高潮，尾声和结局）

如有疑问，请追问。

沈括《梦溪笔谈》

医药（嘉祐）补注神农本草

医学太平圣惠方

内科学南阳活人书

北宋水利学家郏亶吴门水利书

中医：

苏颂（1020年~1101年）著《苏魏公文集

北宋官员、诗人程俱(1078～1144年)所著麟台故事

建筑：《营造法式》

1.《如果这是宋史》，我读的是老版本，总共10本，其中北宋卷7本，南宋卷3本，风格类似明朝那些事，很全面的介绍了宋朝的历史，值得推荐。

2.《清明上河图密码》，全套6本，是一部以宋朝为背景，从清明上河图的画卷入手的推理书。个人认为，这套书的亮点是通过士农工商兵五个角度，通过824个平民百姓，间接展现了宋朝平民市井的生活。

3.《金瓯缺》，全套4本，获得过矛盾文学奖。全书以宋朝武将的角度，揭示了宋朝重文轻武的种种弊端，直至导致靖康之耻的必然结果。

4.《苏东坡传》，林语堂的一本人物传记，你可以通过苏东坡的一生，通过文人的角度，侧面了解王安石变法以及新旧两党斗争的历史。

5.《新宋》，全套12本，真正的大部头，但却很有耳目一新的感觉。虽然这只是一部穿越小说，但和其他的穿越爽文却完全不同，个人觉得这是一部严谨的、具有探索性的、拥有高度融合性的，含有一定思想高度。

构成小说的重要因素是人物、情节和环境。

小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

人物、情节、环境是小说三要素。

情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。

环境包括自然环境和社会环境。

应该是天龙三兄弟

张三丰，郭襄，杨过，觉远

金庸笔下五大最厉害的组合分别是萧峰三兄弟,玄冥二老,中原五绝东邪西毒南帝北丐中神通,武当七侠真武七截阵,明教四大护教法王紫白金青。

这个组合的意思就是你一人我也是这个组合，你一群人我也是这个组合，同进同退那种，最典型的组合应该是少林三渡吧，杨过小龙女曾经的玉女心经也是一对组合，玄冥二老也算，下面写写我心中的五大组合！

1.如上图，肯定是少林三渡神僧，人品武功上上之选，倚天屠龙记里也写的清楚，我们我看的不少！

2.赏善罚恶二使，这个武功真不知道怎么样，比起武林中人，他们犹如神仙鬼魅，但比起石破天他们又是小儿科，只能说侠客行写的玄之又玄！


3.玉女心经组合
，这个虽然不常用，但是当时这个组合可是打败天下有数高手——金轮法王！

4.玄冥二老，这个我们也比较熟悉，出场永远在一起，一样的坏一样的让人讨厌，两人组敢在张三丰面前撒野，最后当然用离间之计！


5，左右互搏之术，这个我觉得也是个组合，虽是一个人但却是左右手组合，首创人物周伯通，代表人物郭靖小龙女，无一不是顶尖高手！

除了五大组合最喜欢当然是胡斐的左右书童，一人不厉害组合起来很厉害！所以这里面我觉得就像左右二使四大恶人四大法王，还有武当七侠全真七子梅庄四友等等这些只不过江湖对他们的统称，并不是组合！

我是倒骑毛驴走天涯，喜欢武侠，希望认识更多的武侠迷！

路过不谢邀！

金庸先生笔下五大最厉害的组合（一是要有实战战绩的；二是必须是组合而不是阵法。排名不分先后）：

一，少林三渡组合。

（1）出处：《倚天屠龙记》原作小说；

（2）绝技：彼此之间心意相通的“金刚伏魔圈”；

（3）战绩：曾经先后两次击败了张无忌等众多高手的闯阵；令白眉鹰王殷天正油尽灯枯而逝去了。

二，玄冥二老组合。

（1）出处：《倚天屠龙记》原作小说；

（2）绝技：玄冥神掌；

（3）战绩：张无忌小的时候，曾经被玄冥神掌折磨得死去活来的。后来，张无忌学会了九阳神功，才根治了玄冥神掌之毒了。

三，杨过和小龙女组合。

（1）出处：《神雕侠侣》原作小说；

（2）绝技：玉女心经武功；玄铁重剑；一心二用术等；

（3）战绩：杨过和小龙女首次组合出战，就战败了尚未学会龙象般若功的金轮法王了。

四，常赫志和常伯志“常氏双侠组合”。

（1）出处：《书剑恩仇录》原作小说；

（2）绝技：黑沙掌和飞爪；

（3）战绩：曾经战平《书剑恩仇录》当中，第一反派高手火手判官张召重。

五，阿凡提和李沅芷的“剑锅组合”。

（1）出处：《书剑恩仇录》原作小说；

（2）绝技：武当柔云剑术和铁锅罩头大法；

（3）战绩：李沅芷和阿凡提的“锅剑组合”，杀敌如砍瓜切菜一般；此外，还可以战胜凝碧宝剑在手的张召重。

金庸梁羽生古龙组合，所有高手都在他们的笔下。

感谢邀请！

第一，《倚天屠龙记》武当七侠组合。名称为“真武七截阵”，相当于六十四位一流高手。

第二，《神雕侠侣》里面王重阳和林朝英组合。名称为“双剑合璧”，两大绝顶高手联合，天下无敌。

另有杨过和小龙女双剑合璧版本，可轻松打败金轮法王等绝顶高手。

第三，《倚天屠龙记》里少林三渡组合。名称为“金刚伏魔圈”，和天下第一高手张无忌打成平手。

第四，《射雕英雄传》里全真七子组合。名称为“天罡北斗阵”，可以和绝顶高手东邪黄药师等打成平手。

第五，《倚天屠龙记》里玄冥二老组合。名称为“玄冥神掌”，除了张三丰和张无忌绝顶高手之外，无人能制。

金庸先生笔下有不少有意思的人物，名字很有特色，武功也很有特色，构成了一个精彩纷呈的武侠世界。当然，也少不了武功组合，这些组合往往形影不离，比单打独斗胜算的可能性要大得多，他们的武功高低如何排名？

笑傲江湖中看守任我行的四人：黄钟公、黑白子、秃笔翁、丹青生，合称“江南四友”。这四人刚出场时还有些“高深莫测”，也显得很有“雅兴”，琴棋书画，每人痴迷于一样，但后来的表现有些让人失望。黑白子最是阴险，黄钟公武功最高，“七玄无形剑”有点杀人于无形的意思，也最有骨气。

倚天屠龙记明教四大护法：紫衫龙王黛绮丝、白眉鹰王殷天正、金毛狮王谢逊、青翼蝠王韦一笑。这四人各有各的特长，难分高下，轻功韦一笑第一，水下功夫黛绮丝第一，才智谢逊第一，雄才伟略殷天正第一。四人的武功应该与“武当七侠”、灭绝师太处于同一水平。

天龙八部中的大反派：“恶贯满盈”段延庆、“无恶不作”叶二娘、“凶神恶煞”南海鳄神、“穷凶极恶”云中鹤，以“恶”字所在位置排名。其中段延庆的武功最高，与慕容复、段正明处于同一个水平，南海鳄神最可爱。这四人的平均水平比不过“四大法王”，但有了段延庆，拉高了不少，再加上处于天龙八部时期，故排在“四大法王”之前。

倚天屠龙记里少林派四大高手：空见、空闻、空智、空性。空智率领少林僧众参与了“围攻光明顶”战役，是六大门派的首领。空见更是让“天不怕、地不怕”的谢逊折服，“我怎能跟他相比？差得远了，差得远了！简直是天差地远！”在谢逊眼里，空见是比肩张三丰的高手。因此，“四大神僧”排在第一位，应该没有什么异议。

真武七截阵从金庸的设定来说可以打当世64位高手 整个倚天屠龙记高手也就20多个吧！而武当七侠人格魅力和兄弟情谊也非常完美，其中俞二侠武功后期水平超一流，武当的功夫设定上就是越练越厉害！

武功排名向来是个争议很大的一件事，每个人都有一个自己的排名，在金庸先生笔下，其实还有一些厉害的组合，比如慕容家的四大家臣、还有江南七怪，全真七子等人。

金庸笔下的人物很多，但是如果说是组合的话，这个就得划掉不少了，毕竟不是随便两个人拼起来都算是组合，好歹在书中他们要有联手对敌之类的记录吧。所以把一个门派的高手堆起来那不叫组合。还有例如王重阳和林朝英，虽然他们也可以说是CP，但是也不能算是一个组合；天龙三兄弟，他们都可以算是主角，有自己的故事线，也很少有说一起对敌的。下面简单的列列我认为的五大组合，为了不费脑细胞，以下五大组合不分排名：

《侠客行》本来就是一本很难判断武功水平的书，但是龙木二岛主绝对是其中的顶尖高手，仅次于石破天，想当年他们两个围堵少林寺七天七夜无人能敌，而他们岛中最弱的赏善罚恶二使能够镇压江湖几十年，可以看出这对组合的能力。

武当七侠拥有可以说是金庸书中最厉害的的阵法，真武七截阵。是张三丰所悟，武当七侠可以对抗当世六十四位一流高手的能力。同时他比天罡北斗阵更厉害的是，虽然会因为缺少一个人而导致威力大减，但是不会导致阵法被破。

神雕侠侣杨过和小龙女，两个人原为师徒，同时修行了玉女素心剑法，本身就一加一大于二。而后期小龙女还修行了左右互搏之术，一个人可以使出玉女素心剑，而杨过修炼了黯然销魂掌，（顺便带一只大雕……）

少林三渡当年被阳顶天给打败了，然后就宅在少林寺里面苦修“金刚伏魔圈”，这个阵法可以让少林三渡发挥出当世32位一流高手的实力，也是一个很强劲的阵法。同时对魔教的武学有克制作用，连张无忌都着道了。

桃谷六仙是一个很奇异的组合，六个人一奶同胞，配合默契。在笑傲江湖当中是一个非常强的组合，而且不知道上限在哪，比内力不输岳不群，比轻功不输田伯光。岳不群也认为自己和妻子联手也不过桃谷六仙。

当然了，很多人认为全真七子，四大恶人，玄冥二老之类的都比桃谷六仙要强，但是我认为那个是因为各个江湖背景的上限的差异，放在同一个时空当中，桃谷六仙不会比他们弱。

多谢邀请，睡前略答！

我认为金庸笔下最厉害的五大组合分别是:

天龙三兄弟，萧峰虚竹段誉

逍遥三老，天山童姥，无崖子，李秋水

华山新五绝:黄药师，杨过，一灯大师，郭靖，周伯通

华山老五绝:黄药师，欧阳锋，段智兴，洪七公，王重阳

少林三渡金刚伏魔圈，渡厄，渡难，渡劫！

我选的这几组都是聚在一起切磋过的，战斗过的！

其实如果可以随意组合的话，

我倒是想看看张三丰（张无忌说只有张三丰能凭借高深修为能够协调阴阳）带领张无忌（九阳神功）和黄衫女（九阴神功）能有多大威力！

谢邀@悟空问答。

小哥出品，必属精品！

金庸先生作为一代武侠小说宗师，在其创作的多部武侠小说中，塑造了很多武功高强的江湖人士，其中，在众多的江湖人士中，又有一些组合让大家眼前一亮，因为这些组合都是以结拜兄弟、同门师兄弟为主，那么，这些组合都有哪些呢？

回答这个问题之前，我们一定要清楚“什么是组合？”小哥认为“组合就是组员一起，齐心协力做事情。”比如共患难，同进退。所以很多人将《射雕英雄传》和《神雕侠侣》中的“五绝”看做一个组合，这是错误的，因为五绝不存在齐心协力共抗外敌这样的事，他们只不过是当今武林武功最高的五个人，分属五个不同的势力，他们不是一个组合。

金庸先生笔下的江湖高手组合有很多，到底有哪些呢？小哥挑选几个出来，供大家评判。

《天龙八部》：天龙三兄弟、四大恶人、渔樵耕读（段正淳护卫）。

《射雕英雄传》：全真七子、江南七怪、渔樵耕读（一灯大师徒弟）。

《倚天屠龙记》：少林三渡、玄冥二老、武当七侠。

《侠客行》：龙、木岛主、赏善罚恶二使、不三不四。

《笑傲江湖》：桃谷六仙。

《鹿鼎记》：喇嘛组合。

天龙三兄弟出自《天龙八部》，大哥萧峰，武功高强，修炼有“降龙十八掌”“打狗棒法”“擒龙功”“太祖长拳”“降魔掌”“排云掌”，乔峰的其中一个主要师傅是少林寺高僧玄苦大师，因此乔峰还会几种少林武功。

二弟虚竹身负逍遥派多种神功，内功修为深厚，武林罕逢对手，同时医术高明。

三弟段誉身负天下第一剑法“六脉神剑”和“北冥神功”，同时百毒不侵。

龙岛主和木岛主是一个存在时间非常长的组合，他们早年间一起游历天下，最后在侠客岛发现《太玄经》，两人苦苦参详多年未果，因此出山，拜访当时武林高手，少林寺方丈、武当山掌门等等都被归拢至侠客岛，手下更有二十多名武功高深莫测的弟子。

龙岛主和木岛主最后联手对战石破天，打到最后居然打到停都停不下来的地步，最终双双内力耗尽而亡，他们的武功修为境界非常高，高到什么程度呢？可以用“收发自如”来形容，因为最后小岛的石壁都被震成了灰粉，而不是强力打击成一块一块。

为什么把少林三渡的组合放在第三呢？首先这三人是少林寺得道高僧，内力深厚。其次三人坐枯禅三十年，早已“心意相通”。

张无忌被誉为金庸先生武侠小说最强男主角，身负各种奇功，但是遇到少林三渡，最多打个平手而已，而少林三渡的“金刚附魔圈”是为阳顶天量身打造，按照后来的效果来看，可以做到完虐阳顶天。

所以三渡组合排名第三。

《天龙八部》中的四大恶人排名至强组合第四名，肯定很多人不服，但是我们看看他们这个组合的厉害之处。

四大恶人的恶行江湖皆知，基本上可以说是人人得而诛之，但是恰恰相反，不管他们作为西夏的高手，或者是正常行走江湖，从来没有那个武林高手或者那个名门大派敢主动去剿灭此四人组合，究其原因，就在于这四个人的组合确实厉害。

首先在《天龙八部》里面，一阳指是可以远程攻击的，所以说恶贯满盈段延庆可以做到远程攻击，而云中鹤的轻功是《天龙八部》里面数一数二的高手，他的轻功和其他人差距有多么大呢？在聋哑谷，四大恶人中云中鹤率先到达围棋大赛地点，过了好一会其他三恶才到，可见其轻功修为确实高明。其他两人叶二娘善使长鞭，岳老三力气非常大，喜好用大剪刀把人一剪两断。

所以说，这个组合如果作战，基本上段延庆负责远程攻击，云中鹤近身游走偷袭，叶二娘和岳老三近战，这个配合基本上就少有对手了。

很多人会好奇，觉得“武当七侠”比“全真七子”组合要厉害，但是参考张无忌一人单挑武当四侠大获全胜，所以对于张三丰真人形容威力强大的“真武七截阵”实战表现，小哥并不是非常认同，因为张无忌单挑四侠的时候，他们完全有时间有机会来组这个阵法，但是他们没有，究其原因大概率是此阵法并没有张三丰真人预估的那种强大效果。

但是全真七子则不同，在牛家村，全真七子对战黄药师，如果正常发展，最终的结果必然是黄药师落败，当时欧阳锋也将全真七子视为第一强敌，所以他第一件事就是杀一子，破坏其“天罡北斗阵”阵法，第二件事才是对付内力消耗过甚的黄药师。

所以说，全真七子组合的战斗力非常直观，排名第五实至名归。

其他组合厉害，桃谷六仙属于力气大、配合密切的组合，但是他们的轻功身法一般，智力较低。玄冥二老组合“玄冥毒掌”虽然犀利，但是要对付内功修为比他们高的人才好使，同时两个人轻功身法表现一般，比之云中鹤一流差了很多，因此入不了前五。

诸如不三不四、渔樵耕读等等，则可以看做是江湖高强实力组合，但是放眼金庸先生武侠小说系列，他们很明显入围不了前五至强组合。

谢谢大家。

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金庸笔下共计8901人，绝顶高手数不胜数，如果分配到一个组合，哪些人武功更强呢？既然如此，我会挑选出五大最厉害的组合，将他们放入一个梯队。

1、第一梯队组合

独孤求败、扫地僧、达摩祖师

这三人分属第一梯队，武功最为霸道，无人能敌，每个人都可称为武林神话，独孤求败的剑法，早已冠绝天下，而达摩祖师的少林七十二绝技，纵观少林百年，无人能够达到此等境界。仅次于达摩祖师的玄澄高僧，修炼十二三项绝技，便已经筋脉尽断，从此沦为废人。

扫地僧曾在藏经阁四十二年，这期间修炼的武学典籍，可谓不计其数，这三个人放到一起，自然打遍天下敌手，稳坐天下第一。

2、第二梯队组合

逍遥子、虚竹、段誉、乔峰、天山童姥、李秋水、无崖子

七大高手，齐聚一堂，谁能战胜呢？恐怕只有上面的组合，才能与之一战，天龙三兄弟和逍遥派四大高手，武功绝非泛泛。

这个组合较为全面，若论内力，虚竹首当其冲，若是远程，段誉一夫当关万夫莫开，若是联手，逍遥派四大高手，谁能抵挡呢？这个组合综合能力极强，故而排名第二。

3、第三梯队组合

王重阳、周伯通、斗酒僧、风清扬

四大高手各有千秋，这个组合与九阳神功和九阴真经，有着莫大的关联，王重阳和周伯通，都练过九阴真经上的武功，而斗酒僧都九阴真经中，悟出九阳神功，风清扬独孤九剑固然精妙，但是与独孤求败相比，还是存在差距，故而只能放在第三梯队。

王重阳、周伯通、斗酒僧，这三人以内力见长，若论剑法，风清扬当之无愧。内功配合剑法，这也相当的霸道，况且一次论剑，王重阳天下第一，三次论剑，周伯通天下第一，这些都代表实力。

4、第四梯队组合

三渡神僧、张无忌、黄衫女、阳顶天、张三丰

五大高手，均来自倚天屠龙记，四人之中，武功孰强孰弱，我们暂且不谈，这个组合与第三梯队，有异曲同工之妙，都是九阴真经合九阳神功，只不过多了金刚伏魔圈和乾坤大挪移，以及阴阳无极功。

这五个人的武功招式，简直配合滴水不漏，须知这五人，则是九阳神功+九阴真经+阴阳无极功+乾坤大挪移+金刚伏魔圈，威力如何，各位自行评判。

5、第五梯队组合

阿青、石破天、赏善罚恶二使

这四个人的武功，简直深不可测，达到“修仙”境界，尤其是阿青和石破天，每当见到阿青，都有一种“仇敌三千奈我何，一剑曾当百万狮”的感觉。石破天和二使武功奥妙无穷，虽然不能“毁天灭地”，也能激起千层浪，这四人组合，武功极强，不弱其余四个梯队。

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