先秦小说代表作

我国的史官建制很早，按周代的制度，有大史、小史、左史、右史等职位。汉书·艺文志记载“左史记言，右史记事，事为《春秋》，言为《尚书》”《尚书》记载了商周君王对臣民发布的各种政令，文辞简练。《春秋》是鲁国的遍年史，记事严谨，语言精炼。

应该说真正具有文学价值的历史著作，产生于春秋战国时代，《左传》、《国语》、《战国策》等是其代表。

《左传》是春秋左氏传的简称，是用历史事实来解释《春秋》的著作，相传为鲁国史官左丘明所作。《春秋》是概括的记述历史，而《左传》则详细的记载事件本末细节，此书丰富多彩，叙述了春秋时期各诸侯国政治、军事、外交等方面的情况和历史人物的言行。

《左传》擅长战争描写，它不仅把纷繁复杂的战争有条理的叙述出来，并且从大处着眼，通过人物对话，写出战争的性质，决定胜败的因素等内容。曹刿论战和《秦晋摇（没找到这个字）之战》等篇，都写得非常出色。

《国语》是战国时代出现的一种国别史，记载周王朝和诸侯各国的大事。它的思想性和艺术性远不及《左传》，然而它有的叙事比《左传》更鲜明生动，如写“厉王弭谤”和“勾践复国”的文字，就是这样。

《战国策》记述的基本上是战国时期谋臣纵横捭阖的谋略和辞说，它的文风是剧谈雄辩，书中还刻画了许多生动的人物形象。例如写唐且出使秦国，唐且与秦王谈起“布衣之怒”，秦王轻淡的说，布衣之怒不过“免冠徒跣，以头抢地尔。”唐且慷慨陈词：“此庸夫之怒，非士之怒。夫专诸之刺王僚也，彗星袭月，聂政之刺……”说完，拔剑而起，这一番慷慨豪壮的言辞，打掉了秦王不可一世的凌人盛气。

《战国策》中的纵横家辩士，还擅长运用寓言进行说理、论证，象狐假虎威、画蛇添足等成语故事，都出自《战国策》。

《左传》和《战国策》对后世的散文家有着深刻影响 。司马迁的《史记》，曾经大量采用这两书的材料，并汲取了它们的写作技巧和语言风格。汉代贾谊、晁错等人的政论文章，其雄辩风格得之于这两书也很多。历代史书的编撰，以至唐宋散文家的记叙问，在语言和表现方法上，也都受到先秦散文的影响。

二、诸子文章的风采

春秋战国时期，“百家竞作，九流并起。”各种思想流派的代表人物纷纷著书立说，宣传自己的社会政治主张。诸子的文章，各具风采。

《论语》是孔子的弟子记述孔子言行的著作。《论语》风格是语言简练，含义深远，雍容和顺。其中许多形象化的语言，往往包含着深远的社会和道德含义。例如，孔子说：“岁寒然后知松柏之后雕也。”这既是对松柏的礼赞，又是对一种坚强人格的称颂，形象与哲理交融在一起。

《墨子》一书，语言质朴，但有很强的逻辑性，善于运用具体事例来说明道理，又经常从具体问题的争论中作出概括性的总结。例如，非攻篇中说：“今有一人，入人园圃，窃人桃李，众闻则非之，上为政者得则罚之。此何也？以亏人自利也。”以下又从盗窃别人鸡狗说到，侵略他人国家，指出这些行为的本质都是“亏人自利”的不义之举。这样的由小及大，层层推进，既是演说，又是比喻，论证明白而严谨。

《孟子》散文的特点是气势充沛，感情强烈，笔端锋芒显露。例如，忘了是哪篇了，记述孟子与齐宣王的对话，孟子对齐宣王所问“齐恒晋文之事”避而不言，却引齐王谈论王道。在对话中，孟子经常连连发问，步步紧逼。他的雄辩锋芒，有时竟使得“王顾左右而言他。”《孟子》的文章还善用比喻。他在谈及不能和不为的区别时说：“挟泰山以超北海，语人曰：我不能。是诚不能也。为长者折枝，语人曰：我不能。是不为也，非不能也。”他所用的比喻常常是多样的，有时整段用，有时全篇用。就象“鱼，我所欲也”，就是层层深入，运用曲折的比喻揭出所论主旨。

在先秦思想中，庄子的思想具有一种虚无主义色彩。在先秦散文中，《庄子》是最具风格的。大量的采用虚构的寓言故事，来说明思想论点，这是《庄子》的一大特色，《庄子》想象神奇，在古代散文中独树一帜。《庄子》寓言丰富，并且很多出自作者自创。这些寓言也不是简单的比喻，而是有着奇幻斑斓的色彩。象写河伯看到“秋水将至，百川灌河”的景象，便“欣然自喜，以天下之美为尽在己。”当他来到北海，看到大海的浩瀚天际，这才感到天外有天，自己的沾沾自喜是可笑的。接着通过与河伯的对话，又道出宇宙之大，大海在其中也是渺小的等的道理，既是寓言，又有壮阔的景物描写，充满着浪漫主义色彩。还有，写诸侯间的战争时说：有两个国家，一个建在蜗牛的左角，一个建在蜗牛的右角，“时相与争地而战，伏尸数万，逐北旬有五日可返”象这样的奇幻的想象，在《庄子》中还很多。

《韩非子》的文章注重论述，论事证理切中要害而又精辟深刻。在先秦诸子中，韩非子的分析力最强。有一篇写亡国的理由，竟写了47条之多。他的文章中也大量引用寓言故事和历史知识，我们今天还在运用的成语，如守株待兔、买椟还珠等，都出自《韩非子》。

先秦诸子散文风格多样，或气势磅礴，或雄辩锐利，或浪漫奇幻。诸子散文对我国文学的发展，产生了深远的影响。

历史散文主要有《尚书》,《左传》,《国语》,《战国策》; (2)诸子散文主要有《论语》,《墨子》,《老子》,《孟子》,《庄子》,《荀子》,《韩非子》

可以博采众长，知识是没有时间观念的。

散文成就最高的是《庄子》。鲁迅高度评价庄子散文说：“汪洋辟阖，仪态万方，晚周诸子之作，莫能先也。”(《汉文学史纲要》)

很是喜欢先秦时期的文化

先秦文学的成就是巨大的，它的影响是非常深远的。有史以前的口头文学，由于没有文字记载，流传下来的不多，但其中神话一部分却是相当丰富的。神话的产生远在阶级社会以前。它在广大群众中口耳流传，经过不断的修改补充，越来越优美，越来越富于艺术想象，这是口头文学的发展规律。不难想象：原始人创造的神话活在人们口头的历史时期是非常长远的，而神话被记录下来直至今天为止，不过是很短的时期。毫无疑问，神话是我国文学史上最古的宝贵遗产。它通过丰富、美丽、奇特的幻想，表现了浪漫主义精神和浪漫主义的创作手法，对后世文学创作有积极影响。

诗歌在其发展的最初阶段，也是一种口头创作，完全是属于全社会的文学艺术。从口头到书面，从民间到宫庭，从集体歌唱到个人单独创作，这中间也有着漫长的过程。先秦文学的巨大成就之一是诗歌。比较原始的诗歌被后人用文字记下来的很少，所以《诗经》三百篇便成为我国最早的诗歌总集。《诗经》中的“国风”有一部分民歌是人民的口头创作，经采录后成为书面文学。它们是被剥夺了文化学习权利的人民大众从现实生活的基础上创作出来的，现实性和战斗性都很强。另外一部分诗歌是“雅”和“颂”，基本上是贵族的创作。贵族作品主要是歌功颂德以及反映贵族统治阶级的生活，虽然也有不少反映现实的有社会意义的诗篇，但并非替人民说话的。因此，民歌部分是《诗经》精华的主要部分。它们揭露了社会阶级矛盾的本质，代表人民的直接呼声，有强烈的人民性、丰富的生活内容和卓越的艺术成就，是我国文学现实主义的源头。它和贵族士大夫的诗歌形成鲜明的对照，充分反映两个阶级两种文化的斗争。

继《诗经》三百篇之后，在我国文学史上放射出万丈光芒的诗歌就是“楚辞”。“楚辞”主要是伟大的爱国诗人屈原的作品，是他在学习民歌的基础上创造的新诗体。由于战国时代社会的根本变化，私人著书的风气大盛。屈原的“楚辞”也就是在开始有了私家著述的需要和可能的条件下产生的。所以屈原是我国文学史上第一个作家，他的诗歌创作标志着我国文学史上从集体歌唱到个人专著的新纪元。屈原“楚辞”的特点是一种骚体形式，这一形式是从民间歌曲，特别是楚声歌曲学习来的。它打破了《诗经》的四言形式，而代之以从三四言到七八言的参差不齐的形式。这是诗歌的发展，也是文学的革新。不仅如此，在内容上也大量采用民间的素材，如神话传说和方言习俗等，在创作方法上也大胆吸收神话的浪漫主义精神，更为后世作家提供了善于向民间文学学习的光辉榜样。事实证明；我国文学史上有成就的作家，大都向优秀的民间文学学习，挹取其精华，作为自己的营养，反之，其成就则极为有限。屈原这种良好的创始，正说明文学史上作家创作方面一个重要规律。屈原以其高度的爱国主义精神在诗篇中洋溢着悲愤炽烈的感情，表现了崇高的政治理想，而想象丰富、词采瑰丽的艺术风格又是我国文学浪漫主义的远祖。

我们习惯向来是“风”、“骚”并称的，“风”指十五国风，代表《诗经》，“骚”指《离骚》，代表楚辞。《国风》和《离骚》在过去的确为我们指示了文学创作的两条光明大道，今后也还会继续起着应有的作用。《诗经》和楚辞对于后世文学的影响是难以估量的。

先秦的散文也和诗歌一样，在我国文学史上是有极其光辉的成就的。它的发展过程也很长。殷商以来，既有甲骨的契刻文，又有竹木筒的记载。到了西周，金属范铸的铭文比殷商更发展。历史方面，既有记言的《尚书》的训诰体，又有记事的《春秋》的策书体。春秋以后，既有杰出的历史散文，又有卓越的诸子散文。由于那时文学、史学和哲学尚无明确分工，它们虽是历史哲学著作，同时也都是很好的文学作品。所以散文的发展，在先秦这一阶段也是百花齐放、丰富多采的。

先秦的历史著作有记言体，有记事体，有编年体，有国别体，体裁既多，文章又好，这对我国历史记载形式的多种多样以及历代史学的发达是有绝大影响的。先秦诸子散文的发展高潮及其巨大成就是在当时各种阶级、阶层和各个学派的斗争中出现的。无可否认，没有春秋战国社会的剧烈变化，没有那时各式各样的思想斗争，那种光辉灿烂局面的出现是不能想象的。先秦的历史散文和诸子散文构成了我国散文史上的黄金时代。

至于后世政治家、哲学家、学者的政论文和理论文，古文家、历史家的叙事文和传记文，很多取法于先秦的散文而获得不同程度的成就。即使在今天，先秦散文在艺术方面也还能为我们提供有益的借鉴。

先秦历史散文中最高文学成就

先秦说理散文确立了说理文的体制和形象化的说理方式， 影响后世的创作风格 。为后来的文学创作提供了丰富的文学语言范式

先秦说理散文以其思想的深邃，在中国文化史上具有崇高的地位，成为中国 传统文化的重要源泉。先秦说理散文对中国文学产生了深远的影响，以儒、道为 代表的先秦说理散文，以其深厚的思想内涵和文化意蕴，确定了作家的人格理想， 作品的审美风范，成为中国古代文学的基石之一。

先秦说理散文是我国散文创作的典范，它以成熟的说理文体制，形象化的说 理方式，丰富多彩的创作风格和语言艺术，影响了后世的文学创作。

章学诚认为，“周衰文弊，六艺道息，而诸子争鸣。盖至战国而文章之变尽， 至战国而著述之事专，至战国而后世文体备。”（《文史通义?诗教上》）说战 国时文章已变尽，未必符合实际，但后世的所有文体都能在战国散文中找到先例 或萌芽则是无疑的。先秦说理散文不仅标志着说量议论文体的成熟，而且也包孕 了寓言、小说等因素。

先秦散文确立了说理文的体制。早期的语录体和对话体，虽不是我国说理文 体制的主流，但后代不乏类似之作。从扬雄模拟《论语》而作的法言，到后 代的佛教语录和理学家语录，都与《论语》一脉相承，而以问答的形式进行论辩， 在后代说理议论文中，也不乏其例。成熟于战国后期的专论体说理文，更是我国 说理文的主要模式，不仅在体制上，而且在说理方法上，都对后代说理文有深远 影响。

先秦说理文主要是哲理散文和政论散文，但无论是表述对自然和人生的理性 认识，还是阐发政治主张和学术观点，都不仅依靠逻辑推理和抽象思辨来完成， 还灌注了浓烈的情感，运用了生动的感性形象。先秦说理散文中，寄寓深刻的寓 言、譬喻，常有抒情因素。这种形象性和抒情性，使先秦说理散文自身具有了文 学意味，对后代散文的发展，具有积极的意义。不仅后代哲理政论文受其影响， 颇有文学因素，而且，后代以描写抒情为主的文学散文也由此而孕生。

先秦说理散文中大量的寓言，本是为说理而存在，但由于其自身深厚的意蕴 和生动形象的艺术特征，所以能够脱离说理文字而独立，由一种艺术表现手法， 成为一种文学样式。其中的优秀之作，对我国古代小说的形成，具有不可忽视的 作用。同时，先秦说理散文中，以对话的方式描写人物，也为后世小说提供了可 资借鉴的艺术经验。

先秦说理散文大都分析透彻，议论纵横，而不同的作品，又各具特色，风格 各异，直接影响了后世作家的创作风格。在后代许多文学巨匠的作品中，都可以 看到不同风格的先秦说理文的影子。《孟子》之文深得唐宋古文家的推崇，他们 的创作，亦深受孟子文的影响。“韩文出于《孟子》”，“东坡文亦《孟子》”， “王介甫文取法孟、韩”。（均见刘熙载《艺概?文概》）韩愈、苏轼等人的文 章气势磅礴，显然与孟子文章有密切关系。苏洵曾自评其文得“孟、韩之温淳” （苏洵上田枢密书）。庄子散文独特的艺术风格，在不同时期的中国文学创 作中都有所体现。魏晋南北朝时期游仙诗、玄言诗、山水田园诗都和庄子思想及 庄子散文艺术有渊源关系。从曹植的髑髅赋、阮籍的大人先生传之类文 章中，都可以明显看出《庄子》的文风。唐代诗人中，李白超拔的想象力，豪放 飘逸、意象奇特、大胆夸张的诗风，与《庄子》有一脉相承的关系。宋代文学家 中，苏轼最得《庄子》散文的神韵，刘熙载以为苏轼诗“出于庄者十之八九”。 （艺概?诗概）岂止是诗，东坡的文和赋，也多从《庄子》来。古代小说戏 曲创作也深受《庄子》散文艺术风格的启示。从具有浪漫幻想色彩的《牡丹亭》、 中国古典小说的巅峰之作《红楼梦》中，都可以看到《庄子》散文艺术精神的灵 动表现。《荀子》和《韩非子》在文学史上的影响，较《孟子》、《庄子》稍逊。 但在贾谊、晁错、刘禹锡、王安石等人的创作中，也不乏荀文的风格。《韩非子》 在先秦说理散文发展史上，处于集大成的地位，后代说理散文在体式上大都不能 出其范围。其散文风格，在后代许多作家的议论文中，也有表现，如柳宗元、王 安石等人的文章，都是学习韩文的。

孔、孟、庄、荀、韩非等先秦诸子都是语言大师，先秦说理散文在语言艺术 上的高度成功，丰富了汉语的表现力，为我国文学语言的发展奠定了基础。举凡 后世常用的语言修辞手法，如比喻、夸张、排比、对偶等，在先秦说理文中，都 已有成熟表现，直接影响了后世的语言修辞。后世文学中或平实质朴，或华丽雕 琢，或婉约隽永，或放纵恣肆的语言风格，在先秦说理文中都已可见端倪。而先 秦说理散文，还为后代文学创作提供了大量的词汇和丰富的成语，其中有不少至 今仍活在现代语言之中。

不夸张地讲，《吕氏春秋》的文献和知识价值，在不少人那里被严重低估了。

“吕不韦者，阳翟大贾人也。往来贩贱卖贵，家累千金。”

司马迁把这句话作为史记.吕不韦列传的“开篇语”，不是没有道理。

从吕不韦对子楚这个“秦诸庶孽孙”质于诸侯，他“见而怜之，曰‘此奇货可居’”，一直到组织人编写《吕氏春秋》，都充满着背后的“精密算计”。

吕不韦在庄襄王，就是子楚，包括秦王政在位时，为相十三年。他真不是“尸位素餐”、“浪得虚名”。

吕不韦亲临阵前，打了不少仗。特别是率军灭了东周，是诸侯们可以作为“旗帜”的周天子不复存在，是对六国贵族精神上的极大打击。吕不韦在军事上的一系列胜利，大大扩展了秦国的领土和实力。待到秦王政亲政，其实六国已经完全没有了反败为胜的可能，“秦王扫六合”，严格来说，是给吕相打扫战场。

在治理内政方面，吕不韦一改秦孝公以来唯尊法家的治国方略，广收贤士，包括很多儒生，提出自己独到的政治理念。经济上，他坚持“重农”的同时，亦鼓励工商，即所谓“凡民自七尺以上者，属诸三官，农攻粟，工攻器，贾攻货”，致使秦国工商业者“礼抗万乘，名显天下”。

为相十三年，吕不韦实实在在、方方面面，为秦国的“大一统”打下了坚实的基础。

吕不韦还重视知识，著书立说，最典型的成果，就是这部《吕氏春秋》了。

从《吕氏春秋》的书名，就可窥见吕不韦的“心机”。

秦王政六年，即公元前239年，吕相召集天下名士撰写此书。当时，孔子修《春秋》，已天下遍知。吕不韦定名“春秋”，还加上“吕氏”，不外表示此书可与鲁《春秋》其名，他自己也要与儒学泰斗一争高下。

此时，秦王政尚未亲政，但六国大势已去，吕不为总览朝权。他在这个时间点著书立说，实际上写的是中国历史上第一部“资治通鉴”——往好的方面说，是他要为秦国统一天下后的统治制定“治国纲领”；往坏的方面说，至少可以先下手为强，打下理论基础，便于左右亲政后的秦王，甚或，取而代之也未可知。

这就可以理解，他为何在此书完成后，“布咸阳市门，悬千金其上，延诸侯游士宾客有能增损一字者予千金”了——无非一是“立威”；二是大造声势做给宫里的秦王看。

无奈，秦王政也是“狠主”，亲政第二年，就找个借口把吕不韦这个“仲父”免去相职，赶回封地去了。

两年后，吕不韦饮鸩自杀。假若真没不轨“想法”，也不至于如此吧。

说回到《吕氏春秋》这部书。

《吕氏春秋》，别名吕览。

汉书.艺文志收录，列为杂家。全书包括三大部分——纪、览、论。

“纪”，按“春夏秋冬”各三季，十二个月共“十二纪”。每“纪”五篇文章，共六十篇。这个“笔法”，颇似《春秋》。

“览”，按内容分为“八览”，每览八篇，共六十四篇。现在的版本佚失“第一览”一篇，实际六十三篇。

“论”，亦按内容分为“六论”，每论六篇，共三十六篇。

合计应为一百六十篇，现实为一百五十九篇。全书总共20余万言。

《汉书》将其归入“杂家”，是因为其“杂糅各家”，并非如现代一些人认为的“内容杂乱”。

相反，《吕氏春秋》结构完整、逻辑严密、语言简明准确。

前面说到了，《吕氏春秋》，可看作是第一部“资治通鉴”。全书是在吕不韦亲自主持下写成的，应该不成问题。

所以，书中明确提出了新颖的哲学思想，也就是“宇宙观”，应该代表了吕不韦的思想。

这部书，尽管“杂糅各家”，但主旨为道家并无争议。其实，书中对传统道家做了相当大的“改造”。

道家贵“无”尚“道”，但对于“无”和“道”，并没有更具体的解释。《吕氏春秋》则认为，世界的本源是一种极其精微的物质“精气”，这种“精气”又叫“太一”，还称为“道”。这种“精气”的运动与结合，产生了千姿百态、绚丽多彩的天地万物。

这个认识，在先秦诸子百家中，也算得上是高出一筹的见解。

基于此，书中认为，“天”不是万物的主宰，而是“类同相召，气同则合，声比相应”，同类的东西存在客观的联系，而不是“天”的意志在起作用。

这样的哲学观，某种程度上是一种“大不敬”，不仅是对既往以来的哲学认知的否定，甚至是对“天赋君权”的挑战了。

所以，《吕氏春秋》不信鬼神、不认天命，以为“凡生于天地之间，其必有死，所不免也。”

书中还认为，事物是相互转化，“小之定也必恃大，大之安也必恃小，大小贵贱，交相为恃。”

书中的政治主张，是建立在以上哲学基础上的。

《吕氏春秋》政治思想的核心，是“法天地”，也就是顺应自然存在而不是人为的规律。

具体来说，依据“法天地”而阐发的治国方略，最重要的有两条——虚君实臣和民本德治。

在读《吕氏春秋》与此相关的论述时，很容易产生一种穿越“错觉”，好像两千多年前，吕不韦已经在讲述类似于英国和日本的“君主制”。

当然，二者之间，仍然存在巨大差别。但尚处于诸侯争霸的战国末期，吕不韦或许在为自己争取“相权”，但他层层递进的论述，不能不说是经过深入细致思考，且在“政体”设计上是有一定进步意义的。

《吕氏春秋》，出人意表地吸收了儒家学说，特别是孟子的思想，提出了一整套以民为本、以仁政德治为核心的治理原则。

其曰：“行德爱人，则民亲其上，民亲其上，则皆乐为其君死矣。”又曰：“严刑厚赏，此衰世之政也。”

书中主张，要鼓励民众学习，包括学习音乐，认为“凡音乐通乎政，而移风平俗者也。”书中说，这是德治的重要举措。

《吕氏春秋》还提出，要实行顺应民心的“义兵”，诛暴君以振苦民，等等。

或许，因为吕不韦主持朝政，有机会接触到更多的实际，且能更多了解民间的舆情，才得出此种结论吧。

说到《吕氏春秋》的知识性，那是相当强悍的。

书中保存了大量前秦宝贵史料和各方面成果。天文、地理、物候、历法、农业、医药、养生等诸多方面，十分珍贵，被学者们视若珍宝。

某种意义上说，《吕氏春秋》算得上是先秦末年的一部小百科全书。

东汉高诱曾为《吕氏春秋》作注。不过，现在能见到最早的，是元代质证年检的刻本了。通行的，是清乾隆五十三（1788）年毕沅的校本，现在看到的，大多以此本校订注释后付梓。

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茅盾短篇代表作：

1、《林家铺子》

简介：

《林家铺子》是茅盾1932年7月创作的短篇小说，原名倒闭。载申报月刊第一卷第一期，后收入短篇小说集《春蚕》。

讲述的是当时江南杭嘉湖地区一个小店铺的主人林老板，在时局动荡、经济萧条的社会背景下，虽再三苦苦挣扎，但在黑暗势力的盘剥下终于破产的故事。

2、《野蔷薇》

简介：

《野蔷薇》，是茅盾先生最早的短篇小说集。1929年7月由上海大江书铺初版印行，内收茅盾写于1928年至1929年的五篇小说，分别为《创造》、《自杀》、一个女性、诗与散文、昙，书前有写在前面序文。

3、农村三部曲

简介：

农村三部曲包括《春蚕》、《秋收》、残冬，作者茅盾。从《春蚕》写蚕丝业萧条所引起的农村破产，到《秋收》写农民在饥饿中的抢粮风茅盾潮，到残冬写农民在一年生计完全绝望以后，终于自发起来进行武装斗争的故事。

4、大鼻子的故事

简介：

大鼻子的故事作者是茅盾。本书主要讲述了从孩子的角度描绘了民国时期贫苦人家孩子生活的困苦及生存的艰辛等有关内容。

5、水藻行

简介：

水藻行全文共六节，是茅盾(原名:沈德鸿)创作于上世纪30年代唯一一部在国外发表的短篇小说。

参考资料来源：百度百科-茅盾

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吕书的语言很有特色。全书在有组织、有计划编写外大概还经过统一修整，故其语言总体上具有浅切率直、简明扼要、生动流畅、气势充沛的特点，但由于作者要根据不同情况灵活运笔，加之文出众手，因而又颇多差异：或简练传神，或细致委曲，或中肯平易，或警策奇僻，或诗情画意，或幽默风趣，或和风细雨，或雄壮凌厉，或疏朗宏阔，或严谨周密，或简洁省净，或繁缛富丽，或峭拔冷峻，或热诚超逸，多姿多彩，不一而足，在文字文风上也兼采百家之长，从而呈现出既大体统一又丰富多样的语言风格。这在先秦诸子中是十分特别的。吕文综合运用了排比、对偶、反复、顶真、层进、对比等修辞手法，尤善摛辞，颇多警句，又多用譬喻，长于铺陈和类比推理，这既造成强烈充沛、生动流畅的气势，又使文章逻辑严密，语言优美，文采灿然。其遣词用语褒贬分明，十分动情，亦增强了文章的感染力。因此，从语言层面看，吕书也具有很强的文学性。

《吕氏春秋》还保存了早期关于文学起源与发展的一些重要史料。如关于“举重劝力之歌”等原始歌谣和南北东西四方之音最初形成的记载，显然是研究中国文学史、文论史弥足珍贵的文献资料，历来为学界所重视和称引。由此可见，吕书不仅具有前述哲学、政治、经济、军事、历史、教育、艺术、农学、医学等方面的文献史料学价值，同时也具有文学和文学文献史料学方面的价值，因而具有各方面的百科全书的性质和价值。

第一部分《吕氏春秋》一书又称吕览，还有的称为吕子，是战国末年秦相吕不韦集合门客纂集而成。

该书分为八览、六论、十二纪，每览又分8篇（第一览少一篇），每论又分6篇，每纪又分5篇（十二纪末有序意篇），总计160篇。

汉书·艺文志将该书列入“杂家”之内。

据刘汝霖吕氏春秋之分析说，该书中有法家学说43篇，儒家学说26篇，道家学说17篇，兵家学说16篇，墨家学说10篇，纵横家学说10篇，名家学说5篇，农家学说4篇，阴阳家学说2篇，小说家学说1篇。

从表面看来，这部书确实很杂，然而仔细推敲，此书又有一定的统系，它与所谓的“杂陈”诸说有明显不同。

关于这一点，前人早已明确地指出。如清代的《四库全书总目》就说：“是书较诸子之言，独为醇正。大抵以儒为主，而参以道家、墨家。”

郭沫若先生在所著《十批判书》中也说：“吕书书中的关于政治理论的系统大体是因袭儒家，虽然在君道一层颇近于道家，有时甚至有些法家的气息。”

该书成书之时，秦始皇已近成人，氏势力日益膨胀，六国日渐衰微，天下趋于统一。吕不韦在此时纂集此书，也不是仅仅出于与他国名士相比夸的心理，其中也含有政治上的意义。

一方面，秦国自孝公以来一直实行法家的思想主张，而吕不韦并不赞成以法家的思想作为秦国的国策，他组织编写《吕氏春秋》一书，可以把自己在秦国实行的政策理论化，把他作为以后秦国的治国纲领；

另一方面，通过编撰此书，他还可以将自己的地位彻底确立下来。从这个意义上讲，《吕氏春秋》一书可以说是适应秦国统一天下的需要而出现的。

汉书·艺文志说：“杂家者流……兼儒墨，合名法，知国体之有此，见王治之无不贯。”可见，班固所谓的“杂”，也不是“杂乱”“杂糅”之意，而是有“会聚”的意思。

艺文志中首列《吕氏春秋》，可以认为班固也是认为它采取各家之长，并非不成一家之言。《吕氏春秋）正是这样，它不同于各家，同时又将各家融会贯通，形成为它自己的思想。而它的思想便是以儒家为主流，兼取各家。

清人早已发现了《吕氏春秋》的思想倾向。《四库全书总目》说它“多引六籍之文，与孔子、曾子之言。其他如论音则引乐记；论铸剑则引《考工记》。虽不著篇名，而其文可按。所引庄、列之言，皆不取其放诞恣肆者。墨翟之言，不取其非儒明鬼者。而纵横之术，刑名之说，一无及焉。其持论颇为不苟。”

这就是说，《吕氏春秋》一书引据的典籍以儒家的六经和孔子、曾子的言论为主，而在引据其他各家的说法时却是有所选择的。

郭沫若的看法与清儒很相似，他说：“读《吕氏春秋》，你可以发觉着它并不‘杂’，它有一定的权衡，有严正的去取。

在大体上它是折中着道家与儒家的宇宙观和人生观，尊重理性，而对于墨家的宗教思想是摒弃的。它采取着道家的卫生的教条，遵守着儒家的修齐治平的理论，行夏时，重德政，隆礼乐，敦诗书，而反对着墨家的非乐非攻，法家的严刑峻罚，名家的诡辩苟察。

它主张君主无为，并鼓吹着儒家的禅让说，和‘传子孙，业万世’的观念根本不相容。”

事实正是如此，《吕氏春秋）作为治国的纲领，在其中的一整套政治主张中，以顺应天地自然的本性（即“法天地”）为基础，折中了道家、儒家的观念，形成了以虚君实臣、民本德治为特色的政治思想。

《吕氏春秋》的虚君实臣思想十分明显，它认为君主应当处虚无为，充分发挥臣下的作用，使其主观能动性得到最大的发挥，这才是“古之王者”的“君术”和“君道”。

所以，《吕氏春秋》认为：“君道无知无为而贤于有知有为。”（任数）为君者重要的在于治其身，反诸己，它说：“为国之本，在于为身，身为而家为，家为而国为，国为而天下为。”（执一）

而君主的治其身、反诸己，在于修身养心以顺应自然。在此基础上，君主还要做到得贤用贤，正名审分，使臣以“方”。如果是这样，治国平天下的基础也就奠定了。

在君道无为的主张之外，《吕氏春秋》还提出了一整套以民本思想为基础、以仁政德治为核心的治国方略，这则是典型的儒家的思想主张。

民本思想是西周以来周人的传统思想，儒家从孔子到孟子都大力加以提倡。

《吕氏春秋》吸收了儒家的这一思想，并使之成为自己政治理论的重要方面。

《吕氏春秋》说：“主之本在于宗庙，宗庙之本在于民。”（务本）人民为天下之本，只有得到人民，以人民为务，才是抓住了问题的关键，因此，“人主有能以民为务者，则天下归之矣”（爱类）。

以民本思想为基础，《吕氏春秋》还提出了以德治为主、以赏罚为辅的方针。同民本思想一样，德治主张也是儒家的一贯主张，如孔子就极力提倡统治者要“为政以德”，把德治看得十分重要。

《吕氏春秋》就是这样，如它说：“行德爱人，则民亲其上；民亲其上，则皆乐为其君死矣。”（爱士）

又说：“为天下及国，莫如以德，莫如行义。以德以义，不赏而民劝，不罚而邪止，此神农、黄帝之政也。”（上德）

以德治国，将会变得政通人和，无往不胜。所以说：“德也者，万民之宰也。”（精通）

除了德治以外，赏罚也是一种辅助手段，“凡用民，太上以义，其次以赏罚”（用民）。

而赏罚应该以“义”为标准，只有这样，才会促使人们遵行“忠信亲爱之道”。

本人比较喜欢庚新的小说，历史穿越类，有你所说的厚重感而又不失小说的底蕴。推荐：

《恶汉》——穿三国，董卓之子，可谓杰作。（5星）

邢徒——穿秦，商人，建立刘唐。（4星）

还有个《曹贼》，应该写的是曹操的儿子，正在更。我没看过，如果喜欢三国应该可以看一下，不会让你失望的。

手打意见，望采纳。

额 传说时代的要吗 就可以看看山海经 然后东周列国传 还有诸子百家的作品 楚汉的战争是刘邦项羽的楚汉之争吗

这个不大多 你可以看看史记 汉书 其实你只要把史记读好了 就能得到你想要的一切东西了 ！！有的时候 书单列了一大堆 真的很不容易看完 还不如一本一本的读通呢 我建议你就读史记就好了 也要好长时间呢！！

谢邀，要读懂《吕氏春秋》这本书，须弄清先秦思想之大概。先秦诸子号称百家，那是个波澜壮阔的时代。夏商周三代千余年的诸侯邦联体制，经过春秋战国四百余年的兼并重组，周初的一百多个国家，到了战国中后期期，只剩下秦，齐，韩，魏，赵，燕，楚七国称雄。这时候出现两个问题，一个问题，七国是相互制衡共存下去，还是继续兼并最终统一。由此，思想界也通过争鸣交融，由百家汇聚成道德家，儒家，墨家，名家，法家，阴阳家六家(对于这六家的长短利弊，司马谈的论六家要旨总结得较为诚恳)。这就带来第二个问题，哪一家才是治国的好办法呢?战国七雄因所处环境和国力不同，对未来走向和治国理念有着不同的关切，所以当时也形成了三大不同的国际论坛。最著名的是东方齐国的稷下学宫，代表人物有荀况，其思想留存于《荀子》一书。较早一点的魏国西河学派，由孔子学生子夏创始，著名的春秋经大师，公羊高，谷梁赤都是名师。第三就是西面秦相吕不韦组织的智库，门客三千人。这三千专业班子整出了一字千金的旷世之作《吕氏春秋》。从三个论坛的思想倾向看稷下派是儒学为体，名法为用，西河是法学为体，儒学为表，而秦以阴阳家为干，儒家为叶，道家为用。齐鲁之地谈修养，秦川之地谈世功。所以《吕氏春秋》可以称为先秦诸子的集大成者，后世称为杂家的代表作。这部著作站在一个重要的时间节点，也就是秦灭六国的关键时刻，这本书吹响了大一统的集结号。先秦杂家著作代表性的有两本，《管子》和《吕氏春秋》，这是两本充满中国智慧的大作。只是独尊儒术之后，其光芒被经学掩盖了。从两本书比较，《管子》稍显杂乱，而《吕氏春秋》虽也出自多人之手，但由一人把关，体系性完整性更强。比如，十二纪，以月为纲，这就很有讲究，与《易经》，《周礼》一脉相承，易经论乾坤，周礼分四季，吕览述十二月，逐步细化，反映了农耕社会天人合一的治理特点，这是阴阳家的立论基础，其所倡导的五德终始说，成为秦夺天下的理论依据。因此，读《吕氏春秋》最大的意义是看乱世中整合的思路，不带偏见，皆为我用。

听我说，你要的是散文，那一定就得是《庄子》。其他的答案都在胡扯，不负责任。

代表作有《撒野》《伪装学渣》《天官赐福》等这些比较老一些的文，还有以下这些。

《全球高考》书籍简介 全球大型高危险性统一考试， 简称全球高考。真身刷题，及格活命。考制一月- -改革，偶尔随机。

《天涯客》一入江湖岁月催，少年子弟江湖老本文是一个皇家特务首领下庙堂，入江湖的故事。天下之大，有人的地方，就有江湖

《某某》盛望搬进了白马弄堂的祖屋院子，- -并搬进来的还有他爸正在交往的女人。他爸指着那个女人的儿子对他说:叫哥。桀骜不驯吃软不吃硬的制冷机( 攻) x自认很金贵的懒蛋小少爷(受)盛望:我笔直。江添:我恐同。

《薄雾》简介[--我为你踏平世间苦海，永不回头。因为，你才是那渡我的岸。]超忆症，患. 上它的人能清楚记得人生中的每一个细节 ，大到世界转折，小到脑海中产生过的每一道想法 。他们过目不忘、求知若渴，使得他们极易成为某种意义上的天才。传说宁城支队的特别顾问季雨时就是这样的天才。另外，传说他还是个Gay,长得还很漂亮。先知预见2070年将尸潮席卷，全球陷落。特别顾问季雨时空降任务小队。深度恐同的队长宋晴岚觉得，执行穿越时空拯救世界这种高危任务不需要这样的“天才”。宋晴岚:“搞什么，上头能不能分个能打的纯爷们?兄弟们是要去卖命，不需要拖后腿的绣花枕头。”后来。-行人被尸潮逼到绝境。那个拖后腿的绣花枕头眉目沉静，枪枪爆头，战斗力爆棚。宋晴岚擦一把脸上尸血，当着众人把人抵在墙角:“季顾问，只要你让我亲一下 ，我就是从这里跳下去马上摔也值了。”季雨时面无表情:“哦。"宋晴岚被他一-脚踹下去

《判官》判官这一脉曾经有过一位祖师爷，声名显赫现在却无人敢提，提就是他不得好死。只有闻时还算守规矩，每日拜着祖师青面獠牙、花红柳绿的画像，结果拜来了-位病歪歪的房客。房客站在画像前问:这谁画的?闻时:我。....别问，问就是感动。

《死亡万花筒》起初的异样，是家里的猫不让抱了。林秋石发现周围的一-切都开始变得充满了不协调感。然后某一天，当他推开家中的门，却发现熟悉的楼道变成了长长的走廊。走廊的两头，是十二扇一模一样的铁门。阮南烛对林秋石说，当你凝视深渊时，深渊也在凝视着你。

《小蘑菇》安折是朵蘑菇，毕生使命就是养出一颗自己的孢子。有一天，他把孢子弄丢了。他满世界找了很久，终于在新闻.上看到了眼熟的孢子。安折绝望地敲开了人类军方某位.上校的家门。“先生，您好。您手下那项研究周郁文得好吗?研究完可不可以把我的儿子还给我?”上校- -脸冷漠:“你的儿子? "“我生的QAQ"上校:“我养的。"

当然是吕啦，凡周867年，他传最正确，只是后来被刘歆，司马迁严重误解，而成了周朝867年，犯了大错误，自古害到今!竹书纪年，也是一本好书，也是由于后人的误改，而失了一些信用，被人当作伪书！

1.《虎雏》

豆瓣评分：9.5

作品简介：作为20世纪中国最优秀文学家之一，沈从文一生创作了大量经典文学作品。本书选录了其中短篇小说经典共18篇。其中《虎雏》是最具现实讽刺意味的名篇，故事讲述了“我”作为读书人，一心想把做军官的六弟身边的小兵培养成读书人，为这个年轻人付出了物质和精神上的代价，而最终这个小兵还是伙同一个兵杀了人，逃往异地。从充满希望到令人揪心，出乎意料的结果不仅给“我”带来愿望落空的悲痛，同时也使“我”流露出一种知识分子渴望改造国民却彻底失败的茫然与困惑，颇具反讽意味。

书友点评：虎雏，大小阮，若墨医生三篇最为深刻。

2.《边城》

豆瓣评分：9.4

作品简介：2013年诺贝尔文学奖得主艾丽丝·门罗作品《公开的秘密》收录八个相互关联的短篇故事。《公开的秘密》中有失踪的女学生，签约的拓荒者新娘，在晚餐会上离奇嫁给澳大利亚求婚者的女隐士，一个逃离巴尔干的女人——她又启发了一位逃离丈夫和情人的加拿大女人。《公开的秘密》收录的这八个故事中，艾丽丝门罗唤起了旧爱重来的毁灭性力量。

书友点评：淡淡的情节，潮湿氤氲的精致，没有发生的爱情？

以下都是个人看法哦，可能不太全面~~~见谅啊~~~

中国：最爱的作家 鲁迅《朝花夕拾》《呐喊》《彷徨》《狂人日记》，巴金《家》《春》《秋》，冰心《繁星》春水，力推 王国维《人间词话》（难得的好书）...（太多了）

美国：玛格丽特-米歇尔《飘》，霍桑《红字》，海明威《老人与海》

哥伦比亚：马尔克斯《百年孤独》

澳大利亚：考琳-麦卡洛《荆棘鸟》

法国（这个国家很多哦）：雨果《悲惨世界》《巴黎圣母院》《九三年》，歌德《浮士德》《少年维特之烦恼》《普罗米修斯》，小仲马《茶花女》，司汤达《红与黑》，莫泊桑的短篇小说如《羊脂球》，巴尔扎克《人间喜剧》《幻灭》

英国：莎士比亚《仲夏夜之梦》《哈姆雷特》《李尔王》《奥赛罗》，笛福《鲁滨孙飘流记》，简-奥斯汀（个人非常喜欢的作家）《傲慢与偏见》《理智与情感》《爱玛》，约翰逊诗人传，狄更斯大卫-科波菲尔《双城记》最喜欢的是他的《雾都孤儿》，勃朗特三姐妹《简爱》呼啸山庄阿格尼斯格雷

印度：泰戈尔《飞鸟集》（很美的诗，翻译的也很好）《沉船》

丹麦：安徒生《安徒生童话》

希腊：阿里斯托芬《岛》，索福克勒斯俄狄浦斯王

俄国：奥斯特罗夫斯基《大雷雨》《钢铁是怎样炼成的》，列夫·托尔斯泰安娜-卡列尼娜《战争与和平》《复活》，屠格涅夫《父与子》

意大利：哥尔多尼《女店主》，但丁《神曲》，薄伽丘《十日谈》

日本：《源氏物语》，《枕草子》，夏目漱石《我是猫》《三四郎》《心》（喜欢这个作家）青山七惠《一个人的好天气》（力推！！！），安房直子（童话写的非常好）风和树的歌《谁也看不见的阳台》，村上春树《海边的卡夫卡》《挪威的森林》....

重点推荐：马塞尔-普鲁斯特《追忆似水年华》，很长但是语言写的很美，看了以后心情很平静没有波澜，喜欢~（法国）

弗兰茨-卡夫卡《变形记》（捷克）

毫无疑问是《论语》，影响了中国几千年！

《论语》基本上是一部语录体的散文著作，主要记载孔子的言行，只有一小部分记载孔门弟子（譬如曾子、子夏、有子等人）的言行。汉书·艺文志云：“《论语》者，孔子应答弟子时人及弟子相与言而接闻于夫子之语也。当时弟子各有所记，夫子既卒，门人相与辑而论纂，故谓之《论语》。”西汉之时，《论语》本有今文本鲁论、齐论和古文本古论之别，西汉末年安昌侯张禹根据鲁论、参考齐论而编成定本，号张侯论。今传《论语》则是东汉著名学者郑玄混合张侯论与鲁论而成。

有的学者以为，“论说”之“论”其名“始于《论语》”；然而在《论语》当中，有观点、论据、论证过程的文字并不多见，大部分内容只不过有观点而已（出自孔子及其弟子之口）。因此，《论语》就自身而言主要还是记事文。但若从先秦诸子发展的整体背景上看，它无疑又是诸子论议之文的第一个阶段，为语录体。《论语》的最大价值，在于真实再现了孔子平凡、伟大的人格形象；“盖孔子人格之伟大，宜为含识之俦所公认；而《论语》则表现孔子人格唯一之良书也”。它所记载的孔子的言论，意趣深远，有不少篇章形象而精警。

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《论语》为后世万代确立一个标准，一个榜样！其所倡导之人生，成为历来有志之士所追求之人生！其所描绘之人文，成为历史时期国人人文精神之向往！道的追求，仁的思想，忠的信条，恕的品格，奠定了中华民族优良的传统美德。

同时，《论语》所确立的这一套人文情怀，也解开了中国历史绵延不衰的谜底！人人为国，其岂能衰！人人爱国，其岂会衰！

先秦散文主要分为诸子散文与历史散文两种

诸子散文如：《管子》，《道德经》，《论语》，《孟子》，《荀子》，《韩非子》，《庄子》，《列子》等

历史散文如：《春秋》，春秋左氏传，《国语》，《战国策》《春秋三传》等

其中《战国策》，《山海经》等是当时就有流传，汉朝时候才成书的。

个人觉得文学色彩最为强烈的当推《庄子》

显者左丘明也，著左传厥国语，四方尽知，莫有望其项背者！

昔左丘明将传《春秋》，乃先采列国之史，国别为语，旋猎其英华，作春秋传。而先采集之语，草稿具存，时人共传习之，号日《国语》，殆非丘明本志也。故其辞多枝叶，不若内传之简直俊健，甚者驳杂不类，如出他手。盖由当时列国之史，材有厚薄，学有浅深，故不能醇一耳。不然，丘明特为此重复之书。何也？

——文献通考卷一百八十三“经籍十”引

最后楼下说我胡扯的那位同志请您先搞清楚散文的定义好吗？

文学体裁之一，散文这个名称，随着文学的发展，它的含义和范围也在不断的演变。我国古代把与韵文、骈体文相对的散体文章称为“散文”，即除诗、词、曲、赋之外，不论是文学作品还是非文学作品，都一概称之为“散文”。现代的散文指除诗歌、戏剧、小说以外的文学作品，包括杂文、小品文、随笔、游记、传记、见闻录、回忆录、报告文学等。近年来，由于传记、报告文学、杂文等已发展为独具特色的文体，所以人们又趋于把散文的范围缩小。

古体散文和近体是不同的，注意这个问题，散文并不仅指抒情性的。

1. 《吕氏春秋》的由来和概貌

关于《吕氏春秋》的由来,史记·吕不韦列传是这样记述的：

当时,魏国有信陵君,楚国有春申君,赵国有平原君,齐国有孟尝君,这战国“四公子”都注重礼贤下土,以养着众多宾客而著称于世,当时的士人都十分饮佩和向往他们。吕不韦任秦相以后,意识到秦国虽然强盛,但多的是武士,文土却奇缺。吕不韦为此感到羞愧。于是他也广招天下士人,厚道地礼遇他们,门下聚集了食客三千人。吕不韦又仿效当时著书立说的风气,让他们编撰自己的所见所闻,合成一辑,取名为《吕氏春秋》,全书分为“八览”、“六论”、“十二纪”,共二十余万言。

在整齐的篇章形式下,《吕氏春秋》包容了相当繁杂的内容。汉代历史学家班固说它是“兼儒墨,合名法”,清代有一位学者汪中认为它是先秦“诸子之说兼而有之”。的确,参加编写《吕氏春秋》的学者来自各方,带来了各种不同学派的观点。但是,仔细分析《吕氏春秋》的内容,可以看到它还是有自已鲜明的思想倾向的。它并不是机械地照搬儒家、道家、法家、农家、兵家与阴阳家等原有观点,而是按照当时的政治需要有所选择和扬弃。

《吕氏春秋》首先对法家的一些有用观点作了肯定。法家提倡求实,“法后王”即注重当前现实,反对空谈“法先王”,效法先王。在《吕氏春秋》中,离谓、当务、察今、《不二》等篇都闻发了这些观点。法家主张法令划一,君主必须控制权柄和谙熟权术。《吕氏春秋》中的有度、慎势、具备、任数、勿躬、く知度》等篇,就专门谈到了以法治国及人君面南之术。

但《吕氏春秋》在主张法治以外,又倡导加强礼义教化。“以德以义,不赏而民功,不罚而邪止。”为此,《吕氏春秋》十分赞同“君臣议”。

《吕氏春秋》对道家和“无为而治”思想也作了发展和运用。它认为,君主只要在用人上下功夫,别的事就似“无为”,“贤主劳于人,而佚于治事”(季冬纪·土节)。《吕氏春秋》还有许多墨家的观点,宣扬“尚贤”、“非攻”、“节”等思想。

身为秦国丞相的吕不韦,以杂家的形象出现,说明他认识到单纯地用某一家一派的观点来治理国家,是有缺陷的;而秦国只用法家的主张进行统治,也是不行的。所以,他提出兼采各家,尤其倡导融会儒、法两家的政治策略,以有利于统治和管理。《吕氏春秋》其实是吕不韦的一个施政纲领。

先秦两汉魏晋南北朝文论讲疏史记 春秋 战国策都可以

中国象棋 。

《吕氏春秋》以议论为发端，再举例证来说明道理，是这部书的特点。这部书内容庞杂，是涉及儒、道、法、墨、农、阴、阳、名诸家之言的杂家散文集，保存了许多先秦时期旧说和古代史料。对我们研究先秦诸子有很大的帮助。

先说文化方面，百家争鸣的文化，法家：《商君书》 ，《韩非子》

道家：《老子》，《庄子》，《淮南子》等

墨家：《墨子》（53篇现存）

儒家：《四书》五经《十三经》等

纵横家：《鬼谷子》十三篇、《战国策》三十三篇苏子三十一篇、张子十篇

名家：公孙龙子（6篇现存），尹文子

杂家：被项羽烧掉了，剩下的著作并入其他流派

农家：先秦著作全部散佚（估计也是项羽烧了）

兵家：孙子《孙子兵法》、孙膑《孙膑兵法》

方技家：《黄帝内经》

吕氏春秋 易经

现代人写的 秦汉历史文化论稿 秦汉问题研究 先秦两汉考古论从 先秦两汉饮食文化研究

地理方面

史记 河渠书

汉书 地理志

淮南子 天文 坠形（地形）两者就是对应的

尚书 禹贡

汉书艺文志 兵书略 兵阴阳类 保存下来的只有地典，在银雀山汉墓发现

神话方面 书籍不多，山海经 应该不算神话。故事有精卫填海夸父之日什么的。

战争方面 总结的书不多，先秦战争史 ，先秦战役图什么的。

大概的战争有不少，

国人暴动

邯郸之战

鄢陵之战

周公东征

颛顼与共工之战

秦收复河西之战

马陵之战

彭城之战

鄢郢之战

阏与之战.

函谷关之战.

秦灭赵之战

秦灭楚之战

潜六之战.

鲁堕三都之战

秦灭魏之战

合纵攻秦之战

晋秦争霸战争

秦灭燕之战

鄗代之战

十二国攻郑之战

秦灭韩之战

秦楚丹阳、兰田之战

秦灭齐之战

甘之战

伊阙之战

楚复郢之战

吴楚争霸战争

燕攻齐之战

河外之战

晋文公图霸中原之战

赵攻中山之战

垂沙之战

魏攻秦河西之战

麻隧之战

繻葛之战

帝喾攻共工之战

周昭王攻楚荆之战

鸡父之战

济西之战 晋楚争霸战争

番吾之战 笠泽之战 蕞之战

邲之战

华阳之战

肥之战

夫椒之战

神农氏攻斧燧氏之战

浊泽之战

陉城之战

赵破匈奴之战

艾陵之战

楚巴与邓鄾之战

秦灭巴蜀之战

微言大义是《春秋》

叙事精彩是《左传》

纵横雄辩是《战国策》

各人喜好了

吕氏春秋是一部大典，，内容特别全面，，有很多学不完的知识，，，

经典古文名篇经典古文名篇（一）1.陋室铭 刘禹锡（唐）字梦得 刘梦得文集山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？

2．马说 韩愈（唐） 字退之昌黎先生集世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。故虽有名马，只辱于奴隶人之手，骈死于槽枥之间，不以千里称也。马之千里者，一食(shí)或尽粟一石（dàn）。食(sì)马者不知千里而食(sì)也。是马也，虽有千里之能，食(shí)不饱，力不足，才美不外见（现），且欲与常马等不可得，安求其能千里也？策之不以其道，食(sì)之不能尽其材（才），鸣之而不能通其意，执策而临之，曰：“天下无马！”呜呼！其真无马邪(ye)？其真不知马也。

3．师说 韩愈（唐）古之学者必有师。师者，所以传道受（授）业解惑也。人非生而知之者，孰能无惑？惑而不从师，其为惑也，终不解矣。生乎吾前，其闻道也固先乎吾，吾从而师之；生乎吾后，其闻道也亦先乎吾，吾从而师之。吾师道也，夫庸知其年之先后生于吾乎？是故无贵无贱，无长无少，道之所存，师之所存也。嗟乎！师道之不传也久矣！欲人之无惑也难矣！古之圣人，其出人也远矣，犹且从师而问焉；今之众人，其下圣人也亦远矣，而耻学于师。是故圣益圣，愚益愚。圣人之所以为圣，愚人之所以为愚，其皆出于此乎？

章回小说是中国长篇小说的一种传统形式，源于宋代平话，确立于元末，以长篇小说《水浒传》和《三国演义》为代表。

蒲松龄是清代杰出的文学家，优秀的短篇小说家。他的代表作必须是我们耳熟能详的文言文短篇小说集《聊斋志异》。自从《聊斋志异》刊行以后，众多仿效的作品层出不穷，引起了志怪传奇小说的再度繁荣。更重要的是，这部代表作中的许多篇章被改编为戏曲、电影、电视剧等等，可以说是影响深远！

蒲松龄的小说代表作是《聊斋志异》。

《聊斋志异》（简称《聊斋》，俗名鬼狐传）是中国清朝小说家蒲松龄创作的文言短篇小说集。

《聊斋志异》全书将近五百篇，主要分为以下几种类型：

一是爱情故事，占据着全书最大的比重，故事的主要人物大多不惧封建礼教，勇敢追求自由爱情。这类作品代表作有莲香《小谢》连城《宦娘》《鸦头》等。

二是抨击科举制度对读书人的摧残，叶生《司文郎》于去恶王子安等都是这类作品。

三是揭露统治阶级的残暴和对人民的压迫，具有社会意义，如《席方平》《促织》《梦狼》《梅女》等。

蒲松龄（1640年6月5日－1715年2月25日），字留仙，一字剑臣，别号柳泉居士，世称聊斋先生，自称异史氏。济南府淄川（山东省淄博市淄川区洪山镇蒲家庄）人。清代杰出文学家，优秀短篇小说家。其代表作是文言短篇小说集《聊斋志异》。

蒲松龄小说代表作《聊斋志异》。

《聊斋志异》

全书共有短篇小说491篇（张友鹤聊斋志异会校会注会评本）（朱其铠全本新注聊斋志异为494篇）。

它们或者揭露封建统治的黑暗，或者抨击科举制度的腐朽，或者反抗封建礼教的束缚，具有丰富深刻的思想内容。描写爱情主题的作品，在全书中数量最多，它们表现了强烈的反封建礼教的精神。其中一些作品，通过花妖狐魅和人的恋爱，表现了作者理想的爱情。

《聊斋志异》是蒲松龄的代表作，在他40岁左右已基本完成，此后不断有所增补和修改。“聊斋”是他的书屋名称，“志”是记述的意思，“异”指奇异的故事。全书有短篇小说491篇。

对当时社会现实的思考，倾注于笔端，集成《聊斋》一书。除《聊斋志异》外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲以及有关农业、医药方面的著述存世。计有文集十三卷，四百余篇；诗集六卷，一千余首；词一卷，一百余阕；戏本三出(考词九转货郎儿、钟妹庆寿、闹馆）、俚曲十四种（墙头记、姑娘曲、慈悲曲、寒森曲、翻魇殃、琴瑟乐、蓬莱宴、俊夜叉、穷汉词、丑俊巴、快曲、禳妒咒、富贵神仙复变磨难曲、增补幸云曲)；以及农桑经、日用俗字、省身语录、药崇书、伤寒药性赋、草木传等多种杂著，总计近二百万言。

沈从文短篇小说蜜柑、雨后及其他、《神巫之爱》、旅店及其他、石子船、《虎雏》、《阿黑小史》、《月下小景》、如蕤集、八骏图

茅盾短篇代表作：

1、《林家铺子》 简介： 《林家铺子》是茅盾1932年7月创作的短篇小说，原名倒闭。载申报月刊第一卷第一期，后收入短篇小说集《春蚕》。 讲述的是当时江南杭嘉湖地区一个小店铺的主人林老板，在时局动荡、经济萧条的社会背景下，虽再三苦苦挣扎，但在黑暗势力的盘剥下终于破产的故事。

2、《野蔷薇》 简介： 《野蔷薇》，是茅盾先生最早的短篇小说集。1929年7月由上海大江书铺初版印行，内收茅盾写于1928年至1929年的五篇小说，分别为《创造》、《自杀》、一个女性、诗与散文、昙，书前有写在前面序文。

3、农村三部曲 简介： 农村三部曲包括《春蚕》、《秋收》、残冬，作者茅盾。从《春蚕》写蚕丝业萧条所引起的农村破产，到《秋收》写农民在饥饿中的抢粮风茅盾潮，到残冬写农民在一年生计完全绝望以后，终于自发起来进行武装斗争的故事。

4、大鼻子的故事 简介： 大鼻子的故事作者是茅盾。本书主要讲述了从孩子的角度描绘了民国时期贫苦人家孩子生活的困苦及生存的艰辛等有关内容。

5、水藻行 简介： 水藻行全文共六节，是茅盾(原名:沈德鸿)创作于上世纪30年代唯一一部在国外发表的短篇小说。 来源：-茅盾

小说可以虚构和夸张，不可能绝对忠于历史。但应建立在真实的基础之上。

没有绝对忠于先秦历史的小说。但有一部比较忠于先秦历史，不错的小说《东周列国志》。

《东周列国志》从西周末年周宣王三十九年起，至秦始皇二十六年统一六国止。包括春秋、战国五百多年的历史．内容相当丰富复杂。其中叙写的事实，取材于《战国策》、《左传》、《国语》、《史记》四部史书，基本人物、基本史实，只作了少量虚构，正如原书“序， ，中所说：“《东周列国志》一书，稗官之近正者也。”它将分散的历史故事和人物传记按照时间顺序穿插编排，成为一部完整的历史演义。

《东周列国志》堪称最接近历史的小说。

最后，我再说一部最歪曲历史，颠倒黑白的小说《大秦帝国》。

在剧中，商鞅与孟子有一场关于人性善恶的辩论。商鞅以儒家大师荀子的性恶论，批判儒家大师孟子。

法家的性恶论与《大秦帝国》中截然不同。法家认为，国君立太子后，太子和母亲便希望国君早死。非爱非憎，利在君之死。利君死者众。则人主危。法家还认为，群臣皆有阳虎之心，随时准备谋反。

儒家大师荀子的性恶论是教人去恶从善。强调教育之重要，与孟子的性善论异曲同工。

而法家的性恶论则是帮君主作恶害人。为法家君叫臣死。臣不得不死的观点。提供理论依据。

孙皓晖知道法家的性恶论太邪恶、太反动。才以儒家的性恶论批判儒家的性善论。

额。。。我只是凑个热闹。。。某楼上的说的太多都不好意思说了