所有类型小说的特点

当代文学是指1949年新中国成立以后的文学，其中出现了许多文学流派。大致可以划分为四个阶段：新时期文学、80年代文学、90年代文学、新世纪文学。而我们现在所讲的“中国当代文学”是一个狭义的概念，特指1949年后中国大陆的文学。

主要是开放性和整体性两大特点。所谓开放性，是强调当代文学在时间上没有下限界定。所谓整体性，则是强调“中国当代文学”在范围上应包括台湾、香港和澳门地区的文学。

从时间上说，首先存在一个“现代文学”的上限与下限的问题。 关于“现代文学”的上限，有很多不同的观点。第一种是1919年，划分点是“五四”运动。理由是文学与政治应该一致，“五四”运动使整个中国文化得到更新，中国文学的性质当然也发生了质变。这种观点目前在中国现代文学研究界很少，但是学者以外的很多人都这样认为，特别是中学语文课本就是这样教的。笔者给一年级大学生上现代文学课时，第一天问他们现代文学什么时候开始，他们全部说是1919年。这个观点思路明确，缺点是过于简单，因为实际上还是要去追溯1917年的文学革命和1915年的《新青年》。 第二种是1917年，划分点是文学革命，理由是文学的独立性，强调从文学自身的发展线索来判定时段。目前大学教学体制基本采用这个上限。

《周小云的幸福生活》起点，现代重生，70年代生人看到会很有感觉 （完结）

一帘幽梦同人—布局荣华富贵阿豆的，幸福是要靠自己争取

天启悠闲生活晋江穿越温馨甜文。有一大群爱妹如命的哥哥，痛女儿如眼珠子的父母，体贴温柔的夫君。爱情亲情并重，生活很甜蜜。（完结）

月好眉弯起点纯古代的文，很有生活气息

原始异界之地精大贤者起点，角度很独特，作者知识面广，在文中多有体现

《福运来》穿越温馨甜文

《红杏泄春光》穿越温馨打拼文

Blood X Blood妖舟，非常独特，搞笑的文。文中女主是地球毁灭后一万年，唯一剩下的人类，救生舱漂到一个吸血鬼星球，身份：全宇宙唯一的一个可食性食物，吸血鬼最好的食物的故事。

米虫的春天晋江女尊，写的轻松有趣，一女n男，但每一个似乎不可割舍。男主各有特色，女主性格开朗，顺风顺水。 （完结）

《他，来自火星》 剧情极有冲击力，语言幽默，想象力丰富，想找好心情的五颗星推荐看本书。

重生小媳妇温馨甜蜜，又有一定的生活阅历，看起来很感动。讲一个女子怎么重生为人妻，为人媳，为人母的。很生活。

《方大厨》晋江，美食文。其中感情处理细腻，不同平常。

《绿红妆之军营穿越》写《梦回大清》的那个作者写的，一贯语言比较幽默，描写细腻。此文对话描写的很出彩，看起来比较欢乐。军文，描写在军校的生活。

《小地主》写穿回1980年的东北森林边上一个小山村，靠山吃山，兼顾环保，保护大森林，里面有许多小动物。很浓的人情味。值得一看。

《重生之十福晋》非常另类的清穿，居然没有什么政治阴谋，多描写兄弟情，父子情，看起来很温馨，我不喜欢清穿，也不得不说，确实好文。男主十阿哥被塑造的很有爱。康师傅的儿子们原来也可以写的很有爱。

《生化！星际外援》故事很完整，通篇布局详略得当，干净利落，是我看到的长篇里面最震撼的一篇。讲生化危机的，故事的主人公是外星人，很不错。

《星际花匠生活》三千界的书，写的很细，很隐晦。讲一个恋家的小女人得到力量后仍然以家人，亲人，爱人为重的故事，轻松，清新明快的笔调。

《穿越去做地主婆》传统的先抑后扬的写法，最值得称道的是女主是学农的研究生，回到宋朝，因为农业知识挣得一片天空，这点比较新。还有女主的感情婚姻极其曲折，让人意想不到。

穿越新月格格之鸿雁于飞淡定优雅的感觉。

猎人同人

和飞坦同居的日子 作者：萧小笑 是我看的最温情有爱，人物又没走形的关于飞坦的故事，与漫画剧情没多大关系，故事纯原创。

目标：安全活到一百岁大气，时间跨度大，有内涵。

猎人同人－幻莲一篇有点苏的同人，主角有点公主。但描写的很可爱，故事轻松，并不会让人反感。

猎人同人-无处不在的龙套生活女主角的背景设定让人惊叹，人物绝不走形，人物丰满，有血有肉。尤其女主的设定比流星街的那批人更有看头，更立体，不苍白。此文女主给人眼前一亮的感觉。

hp

hp同人之和我在一起有爱的大蛇，有爱的伏地魔，强大的颠覆。描写细腻有爱，很喜欢。

综漫已完结：

【南宋生活顾问】

作 者：阿昧

这是一篇先苦后甜的市井小文，

穿越女主腹黑，本土男主闷骚，生活挺坎坷，却有些小情调。

这里有南宋独特的风土人情，

媳妇是可以相看的，妾是租来的，寡妇再嫁是义举，丢掉孩子叫洗儿……

截取奢靡南宋最为安宁的一段，

用锅碗瓢盆，家长里短为你将陪都临安的风情画卷缓缓展开……

【北宋生活顾问】

作者： 阿昧

穿越女携手本土男，

过云淡风轻小日子，

坐看隔壁家鸡飞狗跳~

\(^o^)/

【妾大不如妻】

作 者：一个女人

刚刚穿越便嫁人为妻[1]也就罢了； 刚为人妻即为人母？！ 好吧，好吧，这也可以接受—— 我们不做

白雪公主她后妈就可以了。 但是，她的“孩子们”是不是年龄有些过于太大了？！ 上有公婆，下有儿

女， 外加一群虎视眈眈的妾室， 看红裳一个穿越女， 大宅门里柴米油盐的生活……

【明朝五好家庭】

作者：扫雪煮酒

小两口儿穿越回明朝大家庭，小白领夫妻齐心持家。开作坊，分家产，东家长来李家短。

种种地，读读书，再生几个孩子，小日子过得有滋有味。

一对穷困的小两口，狄自强和白素素，意外穿越到明朝的山东，

成了小地主家的小夫妻狄希陈和薛素姐，从此开始齐心协力过他们的小日子。

【平凡的清穿日子】

作者： Loeva

这是一个曾被众多着名穿越前辈光临过的世界。在“庙堂权臣”种马男与“京师明珠”清穿女的光芒之

下，伯爵家的三小姐谨慎地选择了融入整个时代……

此文就是描写伯爵家的三小姐淑宁的不同于人和穿越者的平凡的清穿日子…

【在清朝的生活】

作者： 西木子

这是写一位对历史不了解，却成了清穿女的故事；

这是写一位只想平平淡淡的生活，却嫁给雍正的故事；

……

既来之则安之，看不一样的钮祜禄氏。

【小户千金】

作者：贡茶

家长里短种田文,小户千金在乡下的幸福生活,总之,这是一个平凡女子适应古代生活的故事

【穿越好事多磨】

作者：吱吱

人在不知不觉中 会被许多人守护 如此重要的事 总是当我们失去时 才察觉到 沈穆清的未来 就这样掩

藏在谁也看不见的命运纽带 和命中注定的人之间……

未完结：

【庶女攻略】

作者： 吱吱

鸟啼远山开，林霏独徘徊。

清雾闻折柳，登楼望君来。

锦缎珠翠之间，她只是一个地位卑微的庶女……

******************

总而言之，就是一部庶女奋斗史！

【穿越三从四德】

作者：朱绯

醒来发现老天爷竟一声招呼也没打就把她凭空送回到这个没有电灯，电话，抽水马桶的时代。

她托腮自省，掉人堆里就找不着的，活了二十多年就没惹人瞩目过的自己，究竟有什么地方让老天爷这

么青眼相加呢？

巴拉着手指头数，也没找出来。

百思不得其解之余，她也只能判定，这只是数不清的偶然中的一例，没什么特别的！

那，还是继续老老实实规规矩矩的过日子吧。

这是一篇种田文，讲的是一个安分守已，努力上进的女孩子在古代的生活。

【绣外慧中

寂静无声 作者：冷夕若 作者很有自己的想法，每个故事都让人惊艳，角度绝不相同，文笔出彩，又有一定的幽默感

小说：以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。

小说刻画人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写。

特点编辑

价值性

小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。

容量性

与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。

情节性

小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。

环境性

小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不少的作用。

发展性

小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，四大名著皆发于此。

纯粹性

纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。“谎言去尽之谓纯。”(出自墨人钢就是创刊题词)便是所谓的“纯”。也就是说，小说在构思及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的一个重要核心。

有地点，人物，时间

古言，现言，架空，历史，同人，耽美，百合，灵异，仙侠，武侠，科幻 修真、重生、玄幻、校园、网游、都市、军事、悬疑、推理、末日、生化危机、奇幻、化学

脱胎于生活，高于生活

网络小说里面哪种类型最难写？那当然是历史类的了，当然说的是优秀的历史类小说，什么网游、玄幻、仙侠之类的只要故事构思的还可以就有人看（因为构建的世界体系新奇），但是对人物的描述那一定是不如历史类的。别的类型的小说其实都是以主角为中心，而历史类的小说都要以一个历史主题的背景下展开，要以那段历史为主要核心，这个和玄幻、仙侠类完全不同。还有玄幻、仙侠、打怪升级类型的，主角是需要奇遇的，以及要设置和别人的冲突。这样才能完成打怪升级的目标，试想一下，如果别人都和主角没有仇恨，怎么打怪怎么升级。并且纵观现在的这类小说，主角都不是什么好人（这个可是作者在书里说的），并且为了满足读者的正面形象，所以小说里面的人都要比主角坏，这样看起来才是主角被欺负到反抗最后杀死敌人。所以主角都不是什么好人了，而为了衬托出他的正面形象，里面其它的角色更是不堪言语。试问这样的人物构造丰富吗？他们只有一种类型，那就是坏。到头来，可看的就只有一点，那就是小说的世界构架（因为没见过，所以看看）。

而历史类的小说就不一样了，它是以历史为依托，不可妄加描写每一个人物形象，以为读者不是傻猪蠢蛋，他们也有一定的历史基础，如果作者胡乱颠覆历史人物形象，那么不管你作者是不是所谓的大神，不盲目崇拜的读者都不会去看，而且还会为你做反面的宣传（当然这里要除了哪种死党，因为死党看书只认人不看书的好坏，这类读者都没有什么历史感，甚至是历史白痴）。

再者历史类的小说的世界构架没有像玄幻、仙侠类的那么新颖。所以历史类的小说的制胜法宝之一就是对人物的刻画。

我在这里没有毁谤什么，我看小说也是从看仙侠、玄幻类开始的，但是当我辗转到历史类的时候才发现，那些所谓打怪升级类的超级神作的质量在一本好看的历史类小说面前其实不堪一击。

推荐你看我认为比较好看的历史类的网络小说，《家园》、开国公贼，17K酒徒写的。

以上所言都是我一字一句打上去的。

小说的特点体现在六个方面：价值性、容量性、情节性、环境性、发展性、纯粹性。

1、价值性

小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。

2、容量性

与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。

3、情节性

小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。

4、环境性

小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候、景物以及场景等等，用来表现人物的身份、地位。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不少的作用。

5、发展性

小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，当时是没有可超越者，四大名著皆发于此。

6、纯粹性

纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。“谎言去尽之谓纯。”（出自墨人钢就是创刊题词）便是所谓的“纯”。也就是说，小说在构思及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的一个重要核心。

以上内容参考

{一}丰富而细致的人物刻画

小说偏重于客观生活的描述。小说的特点之一，就是作家能对丰富而统一的人物作多方面的细致描写。

小说不受时间和空间的限制。

在文学作品中，惟独小说能够多角度，全方位地刻画人物。它可以凭借各种艺术手段，从各个角度对人物进行肖像描写、心理描写、对话描写、行为描写和环境描写。

{二}完整而多变的情节铺叙。

小说更具复杂性、更有连贯性，尤其长篇小说，往往头绪纷繁，线索众多，错综复杂。

近现代小说，情节不但完整，而且多变，突出表现在打破故事情节的顺序结构，摒弃作品叙述人 完整描述故事的单一方法，而通过不同角度，运用各种技巧描写，体现情节的完整。

甚或当代一些借鉴“意识流”手法创作的小说，表面上时空颠颠倒倒，过去、现在、未来，交杂无序，时代氛围、人物场所、具体环境，穿插叠映，但根据小说人物的意识流向和事件的因果关系，可以发现，情节在变化中仍然是完整一体的。

（三}具体而独特的环境描写

小说通常通过典型环境的具体描写，展开情节，刻画人物。人物生活的具体环境可以显示人物的身份、情致和品格，小说常常通过展示人物的独特环境，表现人物的个性和精神面貌。

小说的这三个方面的基本特点，不是各自孤立，而是密切联系的。

丰富而细致地刻画人物，必须借助与情节的充分展开

具体而独特的环境描写，则给人物活动、情节铺叙创造了特定的氛围。

三者互为作用，构成了小说世界。因此欣赏小说也就应该根据小说的基本特点，去把握作品的思想内容和艺术特色。

1首先把握环境和人物的关系。

2其次把握情节和人物的关系

欣赏小说，读者很容易被故事情节所牵引，以致忘了人物。其实除了部分推理小说、科幻小说着重于表现情节和事件外，近现代绝大多数小说都以塑造人物为主。

3再次把握人物和人物的关系。

1.当代文学的类型：是指1949年新中国成立以后的文学，其中出现了许多文学流派。大致可以划分为四个阶段：新时期文学、80年代文学、90年代文学、新世纪文学。而我们现在所讲的“中国当代文学”是一个狭义的概念，特指1949年后中国大陆的文学。

2.当代文学的特点：主要是开放性和整体性两大特点。所谓开放性，是强调当代文学在时间上没有下限界定。所谓整体性，则是强调“中国当代文学”在范围上应包括台湾、香港和澳门地区的文学。

从时间上说，首先存在一个“现代文学”的上限与下限的问题。

关于“现代文学”的上限，有很多不同的观点。第一种是1919年，划分点是“五四”运动。理由是文学与政治应该一致，“五四”运动使整个中国文化得到更新，中国文学的性质当然也发生了质变。这种观点目前在中国现代文学研究界很少，但是学者以外的很多人都这样认为，特别是中学语文课本就是这样教的。笔者给一年级大学生上现代文学课时，第一天问他们现代文学什么时候开始，他们全部说是1919年。这个观点思路明确，缺点是过于简单，因为实际上还是要去追溯1917年的文学革命和1915年的《新青年》。

第二种是1917年，划分点是文学革命，理由是文学的独立性，强调从文学自身的发展线索来判定时段。目前大学教学体制基本采用这个上限。但是这样就等于说现代文学只是新文学，它忽略了通俗文学的发展脉络。

第三种是1911年或1912年，划分点是辛亥革命与中华民国建立。理由是现代文学应该是现代民主国家的文学，推翻了皇帝，才真正有个人的精神空间。这也是把文学与政治相联系。从通俗文学的发展来看，这个上限倒是一个分界点。但是从文学运动来看，这个年份的意义不是特别突出。

第四种是1898年，划分点是戊戌变法，理由是思想变革是文学变革的内在动因。北京大学一些学者的“20世纪中国文学”概念，实际上就是以1898年为起点。谢冕先生主持的“百年文学总系”，挑选十几个年份进行分写作，第一本书就是1898年，谢冕先生亲自写的。1898年北京大学的前身京师大学堂成立，从现代教育史上可以说是一个开端。

第五种是1840年，划分点是鸦片战争。理由是在古代与现代之间不存在独立意义的“近代”。这实际是把近代文学合并到现代文学。近代文学是历来教学的薄弱环节，也是近年来的研究热点。

第六种是周作人等人的意见，认为现代文学是从明朝开始的，理由是个性解放、人的觉醒。这一观点无法在教学上实现，只能当作一种学术参考意见。

关于“现代文学”的下限，分歧倒不是很多。

第一种观点是1949年。这既是正统的，也是大多数人的观点。1949年中华人民共和国的成立，使中国文学进入了一个崭新的历史阶段。但近年也出现了一些不同的看法，理由是从文学自身来看，1949年没有什么重大事件。

第二种观点是1976年“文革”结束，从新时期以来是“当代文学”。这种观点认为50-70年代的文学基本是解放区文学的延续，应该属于“现代文学”，文革以后才进入了所谓“翻天覆地”的历史新阶段。

第三种观点是1942年毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话，认为此前的文学是以五四精神为主导的，此后进入了以共产党思想为核心的当代文学。

最后一种就是主张不分现代与当代，打破下限，笼统称之为20世纪中国文学。这个主张影响很大，实际上许多学者都进行了跨越“现代”和“当代”的研究。但是这个主张也受到了一些学者的质疑，认为它忽略了许多应该得到重视的差别。20世纪中国文学实际上的阶段性还是不能回避的。

从空间上讲，“现代文学”的所指经历了范围上的多次变化。从50年代王瑶先生等开创这门学科始，“现代文学”长期指以无产阶级为核心的、团结其他阶级参加的新文学。所以各种版本的现代文学史著作中，革命文学占的比重最大，其他文学处于边缘，或者是同路人，或者是受批判的对象。

新时期以后，观念发生很大的变化，边缘和中心开始对换。经过20年的演变，革命文学已经占比重很小，所谓“人性论”的和“具有永恒艺术价值”的文学得到重视。但基本框架还是新文学的框架，而且产生不少新的问题。比如忽略了现代文学史上重要的思想斗争，忽略了当年大众的阅读选择，变成一种个别专家趣味等等。

关于现代文学应该不应该包括通俗文学，很早就有过不同意见。严家炎先生与唐弢先生就曾经争论过。严家炎先生认为应该包括旧文学，包括旧体诗词。唐弢先生则强调“现代”的价值意义，反对包括旧文学。但随着学术界对“现代”这一概念理解的拓展，越来越多的人认为应该包括通俗文学。也就是说，在中国现代化的进程中，各种文学都发挥了不同的作用，它们是一个整体，而不是简单的先进战胜落后的关系。1998年，北京大学出版社再版了钱理群、吴福辉、温儒敏的《中国现代文学三十年》，这本书在每个10年都专门设立了通俗文学一章。这表明了一个极大的变化。旷新年先生批评这个框架有不妥之处，但这已经是一个趋势。2000年中国人民大学出版社的新版现代文学史，也专章讲授了通俗文学。

所以，目前关于“现代文学”这个概念，出现了许多课题。一是在中国20世纪产生了各种文学，如何对待。以某一种价值观念进行取舍后，对不符合自己的标准的文学干脆不讲，恐怕是不妥的。比如有的当代文学教师不讲文革文学，有的连十七年也不讲。“空白处理”恐怕不是历史研究的最佳方式。但是，另一方面，也要注意不同文学的价值区分。张恨水与鲁迅就是不好随便比较的。要把这些问题研究清楚，我们就要回到文学史中去，仔细考察当时的文学生产、流通和接受的状况，包括考察出版、报刊、文学教育和各种亚文学的状况。这样我们或许会尽快找到妥善处理“现代文学”这个概念的方法。

“穿越小说”眼下已成为各大原创文学网站的热门和头牌，图书市场上也已出现了多种“穿越小说”作品，其中较为知名的有《绾青丝》、《梦回大清》、《步步惊心》、《清宫情空净空》等，大多拥有不错的销量。一家出版社更是一气推出了“四大穿越奇书”——《木槿花西月锦绣》、鸾：我的前半生，我的后半生、《迷途》、《末世朱颜》，将这场由网络写作狂欢引发的时尚阅读热推向了极致。 何谓“穿越小说”？一位出版社的编辑对这个古怪玄虚的概念作了如下解析：“‘穿越小说’的称谓是按内容定义的。其情节通常是一个当代青年遭逢变故，在机缘巧合下，进入古代，以在场的方式参与见证了种种众所周知又知之不详的历史事件。 当代中国文学里，黄易的《寻秦记》算是影响最大的穿越文学作品，也可以被视为当代华语文学穿越类型的滥觞之作。而网络上近一两年兴起的‘穿越文学’特点又有所不同，其作者受到相关影视作品的影响，因而基本上都是青年女性回到古代，谈了一场风花雪月的恋爱，同时经历种种宫闱秘事及权力争斗。这类小说主要受到女学生和女白领的追捧，可以视为言情小说的一个变种。”此种解释尽管力求文雅与通透，其实用不着绕圈子，直白地讲无非是现代白领女性玩文字而创作的言情小说，只不过借穿越的形式装饰一个时空倒转、回到古代、带入自身的精致的“壳”，也就是借此曲折地圆一把现代女性“与古人谈恋爱”的白日梦而已。 的确，正在流行的“穿越小说”的作者均为年轻的白领女性，据了解，她们普遍受过良好教育，不少人甚至有出国留学的经历，从事着白领职业。她们或是受到《寻秦记》、《交错时空的爱恋》的启发提起笔编了一个类似的故事发布在网上与人分享，或是直接受到网络上同类作品的影响从而跟风创作。并非职业作家的她们本意不过是游戏之作，但一不小心造出了声势，搞出了名堂。由于网络的流行与追捧，更多的女白领步其后尘，“穿越小说”居然演变为一种“文学现象”。 此类小说的创作显然基于个人的好奇与兴趣。缺乏历史大局观和宏大视野的女作者毫无例外地将重点瞄准“言情”，试图在这个“熟悉”和“擅长”的领域施展文学才华，博得赞誉与声名，并进而得到纸质媒介的肯定。显然，只有在发表门槛不高的网络上才会创造这样的奇迹，其强烈的示范效应促成一场“网络写作狂欢”。其中一些想象奇特、情节曲折、文字绮丽、言情与历史背景结合得比较妥帖的作品脱颖而出，成为网民、尤其是女网民热捧的对象。当然，“穿越小说”的盛行——包括创作和阅读——也从某种程度上反映了现代职业女性对充满激烈竞争的现实和职场的迷茫与逃避，对日趋世俗功利的恋爱婚姻的失落与反思，从而幻想到另一时空追求更为理想化的纯粹爱情。但总的来说，不过是在形式上显得新奇而另类，披上了一件华丽而诡异的外衣，骨子里与通俗言情小说并无二致。

你提的问题很好，有普遍性。如果你是个年轻人，可以结合现实生活，看反腐败、创业、爱情等三方面题材的作品。现推荐当代著名作家念人的几部深受读者青睐的小说给你，愿一起分享。

一、长篇纪实小说：地怨《曙光》；描写主人公王学瑞，因写两篇反腐文章，被贪官腐败分子打击迫害达九年之久，至家破人亡。面对残酷无情的恶劣情况下，主人公坚持不懈与腐败分子潘沿美斗争。终于取得了胜利，当上了高官，反过来逮捕了贪官腐败分子潘沿美。故事情节曲折复杂而且惊险，很打动人心弦。

二、爱情题材小说：泪洒珠江海峡情外滩情；每一篇都有一个十分凄美的 爱情故事。

三、创业题材小说：魂断邓州《追梦》情归南溪；主人公阿才经过艰苦创业，带领家乡青年走上致富路。阿才从一位平凡的青年农民打工仔成长为响当当的副县长。

小说是一种散文体的叙事文学样式。人物，情节和环境三要素构成完整的小说世界。是小说样式的基本特点。

小说能够充分表现出丰富多彩色的旨趣、情况、人物性格、生活状况乃至整个世界的广大背景。

以下分而论之。

{一}丰富而细致的人物刻画

小说偏重于客观生活的描述。小说的特点之一，就是作家能对丰富而统一的人物作多方面的细致描写。

小说不受时间和空间的限制。

在文学作品中，惟独小说能够多角度，全方位地刻画人物。它可以凭借各种艺术手段，从各个角度对人物进行肖像描写、心理描写、对话描写、行为描写和环境描写。

{二}完整而多变的情节铺叙。

小说更具复杂性、更有连贯性，尤其长篇小说，往往头绪纷繁，线索众多，错综复杂。

近现代小说，情节不但完整，而且多变，突出表现在打破故事情节的顺序结构，摒弃作品叙述人 完整描述故事的单一方法，而通过不同角度，运用各种技巧描写，体现情节的完整。

甚或当代一些借鉴“意识流”手法创作的小说，表面上时空颠颠倒倒，过去、现在、未来，交杂无序，时代氛围、人物场所、具体环境，穿插叠映，但根据小说人物的意识流向和事件的因果关系，可以发现，情节在变化中仍然是完整一体的。

（三}具体而独特的环境描写

小说通常通过典型环境的具体描写，展开情节，刻画人物。人物生活的具体环境可以显示人物的身份、情致和品格，小说常常通过展示人物的独特环境，表现人物的个性和精神面貌。

小说的这三个方面的基本特点，不是各自孤立，而是密切联系的。

丰富而细致地刻画人物，必须借助与情节的充分展开

具体而独特的环境描写，则给人物活动、情节铺叙创造了特定的氛围。

三者互为作用，构成了小说世界。因此欣赏小说也就应该根据小说的基本特点，去把握作品的思想内容和艺术特色。

1首先把握环境和人物的关系。

2其次把握情节和人物的关系

欣赏小说，读者很容易被故事情节所牵引，以致忘了人物。其实除了部分推理小说、科幻小说着重于表现情节和事件外，近现代绝大多数小说都以塑造人物为主。

3再次把握人物和人物的关系。

认识各人不同的思想感情立场，从而理解事件具有的思想意义和对刻画人物、推动情节表现作品主题所起的重要作用。

此外，欣赏小说还可以从各种角度品位小说刻画人物、铺叙情节和布局结构的各种艺术技巧，诸如肖像勾勒、心理摹绘、细节点睛、对话妙语、伏笔技巧和构思匠心等等，都可以程度不同的收到审美的效果。

当代文学是指1949年新中国成立以后的文学，其中出现了许多文学流派。大致可以划分为四个阶段：新时期文学、80年代文学、90年代文学、新世纪文学。而我们现在所讲的“中国当代文学”是一个狭义的概念，特指1949年后中国大陆的文学。

主要是开放性和整体性两大特点。所谓开放性，是强调当代文学在时间上没有下限界定。所谓整体性，则是强调“中国当代文学”在范围上应包括台湾、香港和澳门地区的文学。

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军事： 第五部队 弹痕 狼群

随波逐流之一代军师 邪气凛然 极品家丁 鬼吹灯 这几本不知道算什么类的 还有很多没想起来

去起点看比较好 比一般正规 翠微居什么的也行

{一}丰富而细致的人物刻画

小说偏重于客观生活的描述。小说的特点之一，就是作家能对丰富而统一的人物作多方面的细致描写。

小说不受时间和空间的限制。

在文学作品中，惟独小说能够多角度，全方位地刻画人物。它可以凭借各种艺术手段，从各个角度对人物进行肖像描写、心理描写、对话描写、行为描写和环境描写。

{二}完整而多变的情节铺叙。

小说更具复杂性、更有连贯性，尤其长篇小说，往往头绪纷繁，线索众多，错综复杂。

近现代小说，情节不但完整，而且多变，突出表现在打破故事情节的顺序结构，摒弃作品叙述人 完整描述故事的单一方法，而通过不同角度，运用各种技巧描写，体现情节的完整。

甚或当代一些借鉴“意识流”手法创作的小说，表面上时空颠颠倒倒，过去、现在、未来，交杂无序，时代氛围、人物场所、具体环境，穿插叠映，但根据小说人物的意识流向和事件的因果关系，可以发现，情节在变化中仍然是完整一体的。

（三}具体而独特的环境描写

小说通常通过典型环境的具体描写，展开情节，刻画人物。人物生活的具体环境可以显示人物的身份、情致和品格，小说常常通过展示人物的独特环境，表现人物的个性和精神面貌。

小说的这三个方面的基本特点，不是各自孤立，而是密切联系的。

丰富而细致地刻画人物，必须借助与情节的充分展开

具体而独特的环境描写，则给人物活动、情节铺叙创造了特定的氛围。

三者互为作用，构成了小说世界。

当的上英雄的 首推 乔峰 有情有义 恩怨分明 真汉子 东方不败算一个 敢爱敢恨 敢做敢为 虽然不阴不阳 但很多男人还不如他岳不群也算 一代枭雄 对别人狠 对自己也狠 为达目的 什么都可以舍弃 佩服杨过 性格很完美 个人很喜欢 为人专情 16年的漫长孤独都能忍受 这就配的上英雄小龙女 冰清玉洁 爱上一个人就会至死不渝 （让人怜惜啊）郭靖 木讷了点 但在大局方面 绝对的英雄欧阳锋 痴迷武道 心无旁骛 在这领域值得尊敬其他的人当不得英雄2字 不提了...

凡事有度，看小说也一样，不应该影响了正常的生活学习工作。

请不要轻易的贬低网络文学，更不要将之视为电子鸦片，精神毒物。

作为一个整体，网络小说良莠不齐，既有斗破苍穹这类励志娱乐型小白文，也有宰执天下这类深刻探讨穿越改变中华文明走向的娱乐和内涵皆一流的作品，也有无下限，无节操的××××，正是这种百花齐放，才使得网络文学充满生机，思想与思想交流，文明与文明的碰撞，既有单主意淫类这种主流，也有全职高手这类独树一帜的风格神作，更有群体创作的临高启明这种穿越指南百科书。你要以为网文全是那种千篇一律的小白文，只能说你真心不了解网文。

最近在追的转眼似水流年是一部非得长好看的小说，小说的类型就是大家非常喜欢看的言情类小说。那我今天就说话所言情类小说有哪些特点吧。

大概有以下几种类型：麻雀变凤凰啦男主角冷酷无情却被女主角的笑容融化、婚后恋爱、男主角和女主角不知道对方怎样就结婚之后日久生情、欢喜冤家，近水楼台、男女主角因为长辈从中动手脚所以同居、商业婚姻、男女主角逃避父母所安排的婚姻出逃、提前相遇不知道对方就是要结婚的对象。知道后男误会女主角，经过很多事重新抓回女主角的心。看起来仿佛在哪里见过。。未婚生子男主角家很有钱因为某些原因和女主角相遇，恋爱，同居。女主角刚发现自己怀孕。男主角的父母就来找她，给她钱让她离开男主角因为种种原因女主角答应离开男主角但没收钱。男主角的父母就编出理由让男主角恨女主角从而忘了她。n年后，男主角又找到女主角报复她然后经历种种事后知道了事实还有很多老夫少妻、指腹为婚。

我觉得这和咱们早年看的偶像剧类型差不多。重点是基本百分之1的机率会出现在我们的生活当中，一般都是在小说里，当然了转眼似水流年这部小说还是相当不错的，尽管也有类似的剧情，但是相对来说还是可以接受的范围内，言情小说的粉丝们，开追吧。

西方奇幻：魔幻风格，力量体系为战士和魔法师等，一般都包含血族，龙，帝国，贵族，神魔等特点。

从时间上说，首先存在一个“现代文学”的上限与下限的问题。

关于“现代文学”的上限，有很多不同的观点。第一种是1919年，划分点是“五四”运动。理由是文学与政治应该一致，“五四”运动使整个中国文化得到更新，中国文学的性质当然也发生了质变。这种观点目前在中国现代文学研究界很少，但是学者以外的很多人都这样认为，特别是中学语文课本就是这样教的。笔者给一年级大学生上现代文学课时，第一天问他们现代文学什么时候开始，他们全部说是1919年。这个观点思路明确，缺点是过于简单，因为实际上还是要去追溯1917年的文学革命和1915年的《新青年》。

第二种是1917年，划分点是文学革命，理由是文学的独立性，强调从文学自身的发展线索来判定时段。目前大学教学体制基本采用这个上限。但是这样就等于说现代文学只是新文学，它忽略了通俗文学的发展脉络。

第三种是1911年或1912年，划分点是辛亥革命与中华民国建立。理由是现代文学应该是现代民主国家的文学，推翻了皇帝，才真正有个人的精神空间。这也是把文学与政治相联系。从通俗文学的发展来看，这个上限倒是一个分界点。但是从文学运动来看，这个年份的意义不是特别突出。

第四种是1898年，划分点是戊戌变法，理由是思想变革是文学变革的内在动因。北京大学一些学者的“20世纪中国文学”概念，实际上就是以1898年为起点。谢冕先生主持的“百年文学总系”，挑选十几个年份进行分写作，第一本书就是1898年，谢冕先生亲自写的。1898年北京大学的前身京师大学堂成立，从现代教育史上可以说是一个开端。

第五种是1840年，划分点是鸦片战争。理由是在古代与现代之间不存在独立意义的“近代”。这实际是把近代文学合并到现代文学。近代文学是历来教学的薄弱环节，也是近年来的研究热点。

第六种是周作人等人的意见，认为现代文学是从明朝开始的，理由是个性解放、人的觉醒。这一观点无法在教学上实现，只能当作一种学术参考意见。

关于“现代文学”的下限，分歧倒不是很多。

第一种观点是1949年。这既是正统的，也是大多数人的观点。1949年中华人民共和国的成立，使中国文学进入了一个崭新的历史阶段。但近年也出现了一些不同的看法，理由是从文学自身来看，1949年没有什么重大事件。

第二种观点是1976年“文革”结束，从新时期以来是“当代文学”。这种观点认为50-70年代的文学基本是解放区文学的延续，应该属于“现代文学”，文革以后才进入了所谓“翻天覆地”的历史新阶段。

第三种观点是1942年毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话，认为此前的文学是以五四精神为主导的，此后进入了以共产党思想为核心的当代文学。

最后一种就是主张不分现代与当代，打破下限，笼统称之为20世纪中国文学。这个主张影响很大，实际上许多学者都进行了跨越“现代”和“当代”的研究。但是这个主张也受到了一些学者的质疑，认为它忽略了许多应该得到重视的差别。20世纪中国文学实际上的阶段性还是不能回避的。

从空间上讲，“现代文学”的所指经历了范围上的多次变化。从50年代王瑶先生等开创这门学科始，“现代文学”长期指以无产阶级为核心的、团结其他阶级参加的新文学。所以各种版本的现代文学史著作中，革命文学占的比重最大，其他文学处于边缘，或者是同路人，或者是受批判的对象。

新时期以后，观念发生很大的变化，边缘和中心开始对换。经过20年的演变，革命文学已经占比重很小，所谓“人性论”的和“具有永恒艺术价值”的文学得到重视。但基本框架还是新文学的框架，而且产生不少新的问题。比如忽略了现代文学史上重要的思想斗争，忽略了当年大众的阅读选择，变成一种个别专家趣味等等。

关于现代文学应该不应该包括通俗文学，很早就有过不同意见。严家炎先生与唐弢先生就曾经争论过。严家炎先生认为应该包括旧文学，包括旧体诗词。唐弢先生则强调“现代”的价值意义，反对包括旧文学。但随着学术界对“现代”这一概念理解的拓展，越来越多的人认为应该包括通俗文学。也就是说，在中国现代化的进程中，各种文学都发挥了不同的作用，它们是一个整体，而不是简单的先进战胜落后的关系。1998年，北京大学出版社再版了钱理群、吴福辉、温儒敏的《中国现代文学三十年》，这本书在每个10年都专门设立了通俗文学一章。这表明了一个极大的变化。旷新年先生批评这个框架有不妥之处，但这已经是一个趋势。2000年中国人民大学出版社的新版现代文学史，也专章讲授了通俗文学。

所以，目前关于“现代文学”这个概念，出现了许多课题。一是在中国20世纪产生了各种文学，如何对待。以某一种价值观念进行取舍后，对不符合自己的标准的文学干脆不讲，恐怕是不妥的。比如有的当代文学教师不讲文革文学，有的连十七年也不讲。“空白处理”恐怕不是历史研究的最佳方式。但是，另一方面，也要注意不同文学的价值区分。张恨水与鲁迅就是不好随便比较的。要把这些问题研究清楚，我们就要回到文学史中去，仔细考察当时的文学生产、流通和接受的状况，包括考察出版、报刊、文学教育和各种亚文学的状况。这样我们或许会尽快找到妥善处理“现代文学”这个概念的方法。