我想和你谈恋爱小说

首先要想好写什么类型的。

首先要先把大概的剧情想好，不要怎么写，注意语言的描写，大纲也就出来了。

我个人觉得如果要写小说最好先构思好要写什么类容的小说,在根据你要写的小说的内容进一步了解所需要的知识,并加以修改.如果你要提前了解知识,你的思维就会被禁锢在一个范围内,那样写的小说就会比较枯燥.(这些都是个人意见可以参考一下,)

建议写科幻战争题材，这样的小说想象力发挥的空间很大，而且你可以写像银河英雄传说那样的宇宙史诗，也可以写像机动战士高达08MS小队这样的描写最基层的士兵的故事

本人废话不多，不喜欢繁聊琐谈，言多必失。

古时，有个人游手好闲，不务正业，父亲劝他：“老大不小，应该学些手艺。”让他去做生意。这人上街回来便说：“三百六十行，全都有人做，我能做什么？”父亲无法，让儿子跟他学卖碗。二人肩挑满担行往集市，他老子不小心摔了一跤，儿子想了一想，也学着他父亲模样狠狠摔跤，两担碗竞相破碎。

望君不厌， 妙语解烦 。独树一帜，别具一格。迷金醉纸， 梦笔生花 。来生往事，文章云云。

下笔成章，只要有了开头，自己才能确定缺乏什么，才能有选择性的积极补充，或者身体力行，或者学无止境。否则就算博览群书，风风雨雨，也只算得口若悬河，有才无华。

如果只是练笔的话，你想写什么就写什么，只有自己的喜欢的才会有无尽的灵感，写起来才会得心应手。如果你选了一个不擅长的，写不了多久就觉得写不下去了。

如果你要发表，那还是迎合市场的需要把。

传统武侠市场很小，玄幻不错。

历史的话……除非你本身对历史很了解。

两个女的在一起的就叫女同或者百合或者LES~下面是这类型的小说~

写下些回忆、你只能爱我、花自飘零水自流、我和御姐的爱情、喂，叫我小孩的那个女人我爱你、Alex的修罗场—— LES也有潜规则？被美女经理GOING...腹黑SQ大战绝世好T(高中篇)

一夜轻舟秋水长天·乱红颜古代文

叁仟ML夺君天下

被禁忌的爱情都市文

琉璃秀莲生十二相

自由的雪城一黑二白大学校园

彼岸萧声莫 《红颜错》狐惑虎心誓嫁红妆我们一起寻欢作乐小姐在上

绝歌紫龙劫凤凰花她在彼岸、爱不死爱在转角处、上了你瘾、只有月亮会知道、天使的眼睛、小飞鱼、留痕《灯火阑珊处》

你可以先了解一下这种类型的小说，多看几本。然后再开始试试。先写你比较了解的历史，千万别挑自己不会的写！

想写出好小说，文笔很重要。你想写什么类型的，建议你多看点该类型的小说，从中采纳些可吸取的经验，还可以看些名著，写一些短篇作文练笔，以提高你的文笔。长此以来，定能提高你的文笔。。。

另提醒一下，写小说是一个长期的过程，不可着急，构思最重要。。。

有事请追问。请及时采纳。。。

有思想就好

嗯，其实玄幻文在网文界都是占蛮大的市场的，小说阅读网也不例外，男频中就是写玄幻的最多，机遇与挑战并存，在那写玄幻，市场还不错，不过竞争同样也大。

嗯，等下加你Q细聊 我也是在考虑签约的事

听清楚了：

万事开头难，你只要写了开头，后面的就顺其自然了，其中最主要的是恒心，有恒心就能写成了。先开始写，有个大概，遇到需要的知识再查查资料，思维会在写文时活跃起来。

首先你要先想清楚小说的题材，是玄幻还是都市言情，科幻还是武侠修仙，当你确立了自己想要写的小说的题材之后你就要动手写大纲，大纲没有标准格式只要能将你想要表达的主题和大致内容记下来就好，另外还要明确男女主角的性格背景（这点很重要很多书就是毁在主角上了）还有世界构架，异世的就不断的添加世界设定让你幻想的世界变的丰满起来，都市的就以现实做参考，至于说书中的配角名字，你可以下载一个名家吉吉写作的软件，里面有个名字生成器，只要点一下中国名字外国名字一大堆完全不用烦恼。这些都搞定后你就可以开始写了，在写了个七八万字之后，如果你是想发表实体书你就寄给出版社，网络文你就去找个知名的网络文学站注册个作者账号发表就可以了。

推荐你看王安忆写的小说十讲

你看什么看得最多就写什么吧

想要市场，在小说阅读网写玄幻的话来头不大，写女频小说可能要好一点。在小说阅读网写玄幻不是不可以，但是真心没什么人气。网站的体系还处于半原创办盗版的体系，想要出头，除非你写一部非常牛叉的小说出来，那样网站就会不予余力地挺你。但如果真有那能耐，还不如到其他更好的网站。市场价值，读者量最多的，在中国莫过于起点中文网了！可以这么说，其他的一些原创网站的读者量加起来，都不一定有起点的多。但是起点的门槛比较高，必须要有一定的实力，才能触摸的到相应的酬劳。所以，请你慎重选择！

我认为穿越类的好写．．．．．我在飞卢上发过一次．

玄幻吧。

排除法：武侠，没落了看的人也不多。修仙，基本上都跳不出飘渺的框框。历史，这个不说了，除非你自己历史很好。言情，如果你是女的到可以考虑，男的的话，我是觉得有点难。剩下来的也只有玄幻了。(以上只是我个人看法)

这类题材既然是真实经历，最重要的就是真实的表达，真实表达的感情和语言是最好的，华丽和复杂的词藻永远都只是最表面和肤浅的，你可以选取一些代表性的事件用一条或几条线串起来，

既然是小说不妨在事实的基础上做一些艺术加工，是整个故事更加连贯流畅，但是记住真情实感最能打动人

对于词汇缺乏 你可以多看一些散文啊 至于你的情节结构不顺 你可以去看一些侦探方面的书 对你的逻辑 很有帮助 还可以看一些描写心理的书 对人物描写也有帮助啊

学霸也要谈恋爱百度网盘txt 最新全集下载：

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学霸也要谈恋爱是学霸殿下创作的一本动漫同人类小说，连载于起点中文网。描述了所有人物都在同一个大舞台，同一个世界，非穿越，非无限流。作品剧情为作者原创，且书中吐糟犀利，欢乐喜剧，又不乏感动热血。此书更是节操满满，真是闻者感动见者流泪。

人物背景介绍。一、起始期： 1、故事当前环境 2、故事情节一 3、故事情节二二、发展期三、结束期 这是基本大纲，第一次写用这个就够了

下边这些我没整理过，有用的借鉴一下吧！

简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。”简介不能有的内容。

时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）：……4、女配角：（1）：（2）：……故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下内容展开：）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局：

一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌

要在写好总体的基础上写具体 写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对 这 部分要写详细、写具体，做到有点、有面。

一，外貌描写。二，语言描写。三，动作描写。四，心理描写。 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。其三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。

如果要以自身经历为题材的话，这种题材叫纪实文学。

文笔不好的话可以先去起点中文网上注册，登陆后进入个人中心。在个人中心点击作家专区后往下拖，可以看到作者指南，里面的东西都很有用~~

大学课余时间挺多的吧？

节假日多出去走走，留意一下四周

你看小说的时候也注意一下别人写的啊

网络读者从某种角度来说，是世界上最好的读者群，也是最宽容的读者群。他们不会因为你的作品中有错别字指责你，不会因为你的作品中人物描写前后错误，情节设置前后矛盾，甚至不会因为你角色名写错而责怪辱骂放弃这本书。

他们要的，只是一个顺滑的故事，一些可以满足他们一点小小幻想的角色，甚至是脸谱化角色也行。基本上直白的没有修饰的文字他们就能满足了。找遍世界，你也找不到如此容易满足，要求如此简单的读者了。

当面对需求如此简单的读者，希望在网络上获得收益，依靠写作赚钱的作者，无法满足他们是你们的错误，绝对不是读者的错误。

所以当坐在电脑前，想要写一个很长的，可以卖钱的小说，确定了自己要写的题材，想好了主要的角色，接下来该做什么呢？这也是新人最容易犯错的时候。

小说的本质是剧情和人物，两者相辅相成。如果一部书可以做到两者皆备，有着新颖吸引人的剧情还有塑造的非常成功的人物，那么作者只要不是如海龟那样懒惰，这本书的大红就以经是注定了。

但是我们说得是新人，尤其是很多只是看了很多书，只写过作文或者论文甚至是商业文案或者各种报告书从来没有写过长篇的短篇的不长不短小说的新人。

那么这个时候，不要急着写下自己小说的开场，而是写下名为大纲的东西。

新人甚至包括很多老人，都觉得大纲是没有用的。我们经常会碰到这样的作者，非常明确的告诉编辑，我准备写二百万字，我怎么知道未来剧情会怎么样？那么长的书，写着就自然知道后续的发展了。都是当天想当天写，甚至是边写边想。

相信我，一个新人不管是在怎么想，都不会明白写作实际上是一件相当耗费精力时间的非常痛苦的事情。在你动笔之前，或者是写了几千字之后，你都不会感觉到对自己所写东西的厌烦和写不下去的痛苦。

但是几万字之后，你会发觉自己所写的东西未来的发展一片模糊。剧情故事无以为即，那种不知道该写什么的失败感会让你发疯。再加上新人那时候不红的没人看打击写作情绪，红的被人骂打击写作情绪。再加上写不出来的心力交瘁感，这就是写作之中最容易出现，也是第一道战线，是魔障，以我们的经验来说，太监作品中有百分之三十的比例是倒在这里的。这道坎，是第一道龙门。

而有了大纲，这里就比较容易过去，知道了自己后续情节是什么，当自己不知道该写什么，大纲会成为支持你的支柱。你可以阅读它，来回忆自己当初想要创作这本书的激情是什么，想要写出一个什么样的故事，什么样的情节。甚至可以回想起，自己当初是为什么认为自己这部书可以红的，可以变成收入的。

而就算是老作者，写到几十万字之后，创作这篇故事的创意，激情也都在时间的流逝中消失，有一个大纲也是可以让作者可以更好的结尾，而不至于简单的完结被读者大骂虎头蛇尾。

再一点就是，新作者们经常会写离自己的主题。比如好好的体育，却会跳出来修真，魔法超能力之类的。或者明明是冒险，却突然出来一大堆校园之类的，原本作品的亮点就在这么一拐弯拐的失了踪。而有一个大纲，对于作者掌握作品全局，帮助很大。

说了这么多大纲的好处，那么如何才能写出一份适合的大纲呢？

或者有些作者，说我设定就写了几万字，大到世界构成，小到一把手枪的制作，这还不是一个好的大纲吗？

那在这里我明确的回答，设定不等于大纲。大纲本质上是构架出自己所想象情节的骨架，以及主要角色之间的关系，之后的写作就是用文字将骨架丰满。至于细节，那不是大纲所需要注意的。你可以写主角没事拿金子在饭馆付帐，也可以写几百万大军打混战。但是这些东西不是大纲所需要考虑的。

我个人的大纲是使用时间做为架构，构架出主角经历事情的时间，然后决定结局。这是我用的总大纲。然后每一个大的段落，大约十万字左右会再制定一个比较详细的大纲。确定自己目前主要写那几个出场人物。

我也有这个意思

支持，多去阅读名家作品，积累经验，多锻炼培养功底，加油！谢谢采纳！

提高文笔方法：

1：细观察。细致观察是提高写作水平的金钥匙。 文章是客观事物在作者头脑中反映的产物，要反映客观事物，就必须对客观事物作仔细的观察。只有仔细地观察，才能从生活现象的矿藏中发现碎金璞玉，于泥沙混杂中攫取闪光的宝物。不掌握，“观察”这把开门的金钥匙，作文的“铁门限”是决然跨不进去的。

2：多阅读。广泛阅读是提高作文水平的前提条件。要写出好文章，就必须多读书。“读书破万卷，下笔如有神。”“熟读唐诗三首，不会作诗也会吟。”鲁迅先生也提倡多读书，“必须如蜜蜂一样，采过许多花，这才能酿出蜜来，倘叮在一处，所得就非常有限，枯燥了。”我们强调既要多读，又要选择地读，更要读进去，理解所读文章的结构技艺，语言特点，从中掌握作文特点。

3：巧选材。精心选择是提高作文水平的加速器。选材的要求是要新颖，所谓新颖，就是摘要选择一般人没有接触过的，或熟视无睹但却含有深刻意义的。一经作者之笔，就成为“发人深思、令人感奋”的好材料。选材角度要小，要以小见大，写人人眼中有，人人笔下无的材料。为此，必须在头脑中把各种材料比较、分析、综合，进行去粗取精，改造加工，只有这样，才能使材料新颖。而这种积极思考、反复推敲的选析工夫，对提高作文水平很有帮助。

4：常练笔。经常练笔是提高作文水平的关键。要想入作文的大门，并求得不断进步，更重要的是多练。谚语说的好：“文章读十篇，不如写一篇。”这就道出了作文实践出真知的道理。我们学习了一篇文章之后，弄懂了文章的结构方法，弄清了文章的写作特色，就要学着运用这些知识与方法去实践，去练习，使之变成自身的作文能力。实际上，我们在学习一篇课文后都可以进行练笔。而片断练习是练笔的一种好方式，片断练习所花的时间不长，又达到了练笔的目的。

5：勤修改。反复修改是提高作文水平的催化剂。修改是作文必不可少的步骤，是提高作文质量的有效措施。前人说的好，“文章不厌百回改。”“文章是改出来的。”曹雪芹写《红楼梦》“披阅十载，增删五次，”托尔斯秦的《战争与和平》反复修改了七次;鲁迅先生主张“定完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”

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（BG/综漫同人）学霸也要谈恋爱的作者是学霸殿下 。简介：

身为主角的我不是一脸苦逼模样除了烂好人外毫无特点的凡人真是对不起了。

我叫龙神诚，请叫我世界第一的学霸殿下。现为天祈高中高二学生，全科满分制霸完成，学生会制霸完成，校园赤色线制霸完成……咳咳，最后一条不是真的。

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•；斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•；惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

1 主人公的名称：女：李紫菱 （ 男：江遥寒）

2 这类题材的写法：内容主要就是，发生在自己身边的友谊（忠诚与背叛,信任与理解，争执与友好），发生在自己身边与老师（从不理解到理解，从不信任到信任

）还有自己（差生到优等生，内向到开朗，这些变化也是随着发生在自己身边的友谊、老师变化而变化）中间还可以串插一些亲情……

3 配角的名字：女：爱琪，黎苛，淳雨，（男：峰翎，竹夜，叶望） 尹老师

曹老师 李校长 妈妈 爸爸

首先你要有很丰富的想象力，在写之前就把自己的思路理清楚，尽量把故事情节写的生动，当然还要多积累词啊句啊，尽而来提高自己的写作水平，哦，还有你要想象出来的东西也要符合实际要不然就太假了，那就多看看小说·名著·散文·一类的都对你有帮助喔！如果看到好的词句就摘抄下来，俗话说：好记性不如烂笔头嘛，慢慢的积累你定会写出好文章的！！

哦哦哦，还有还有，写的时候还要掌握技巧，比如为下文做铺垫啦，制造悬念啦····，尤其开头的时候一定要新颖，这样才能吸引读者嘛！！，

好啦，就这些了，如果还不明白就再问我，我随时欢迎的，嘻嘻

五朵金花

1.《天使爱美丽》

每次看Emilie时都幸福无比，身上每一个毛细孔都浸满了欢乐。因为它告诉人们什么是生活的乐趣。每个人因为你自己都可以生活在童话中。甚至可以记住每一个小小的细节。这电影大概自己会看一辈子吧。






2.《漫长的婚约》

这是一个关于寻找的故事。即使阵亡战士名单上明明白白列出了未婚夫的名字，即使亲眼目睹了他的墓碑，玛蒂尔德仍然不愿相信那个男孩已经死了。坚持所有人都放弃了的希望，对于一个女人来说，需要多少勇气；不是伫立在原地等待，而是奔走搜寻一切有关他的线索，又需要多大的热情和执着。

3.《初吻》

为什么对于法国人来说，感情可以这么直接自然？直到他们头发斑白，还可以像第一次坠入爱河一样心驰神往地去恋爱。就像女神已经老了，我们脑海中也一直铭记她十四岁可爱的样子。

一部经典的描叙青春懵懂的影片，苏菲玛索的表演更将影片推入人心！当他在喧哗摇滚中为她戴上耳机的那一刻，再也没有言语可以形容那种爱情的美好。苏菲玛索要是拍岩井俊二的片就好了。岩井俊二+少年苏菲确实是个梦幻组合，肯定会很浪漫很难忘。

荐丨又一部日本纯爱电影让我哭成傻逼了！

看完这部电影

杀姐的内心久久不能平静

甚至有点想骂娘

因为它竟然把我给感动哭了！

像杀姐这种单身癌晚期的患者

这种电影无疑就是雪上加霜啊

好了，赶紧介绍电影

不然就该吐血了！

明日的我与昨日的你约会

豆瓣评分7.5

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剧情简介

影片改编自七月隆文同名小说

讲述的是

美术大学生南山高寿（福生仓汰饰）

在电车上对福寿爱美一见钟情（小松踩奈饰）

在几次约会后

他鼓起勇气表白

而这期间发生了许多

让南山高寿觉得奇怪的事情

福寿爱美似乎可以预见未来

在某些时刻会莫名的哭泣

这一切源于

一个不可思议的秘密

福寿爱美来自另一个时空

且两者时间相逆

当南山高寿知道后

故事也开始越来越虐心

第一荐：荐剧情设定

杀姐之所以会看这部电影

更多原因是因为这部电影的剧情设定

虽然时空穿越已经不再新鲜

但《昨日》不仅仅是过去和未来

它的设定是

平行时空的世界中

男生与女生时间轴相逆

当高寿的年纪越大，爱美的年纪就越小

高寿的第一次就是爱美的最后一次

爱美的昨天就是高寿的明天

而爱美三十五岁那年救了当时五岁的高寿

两人因此结缘

再往后的日子里

他们每隔五年

会有30天的时间重合

但也终究是渐行渐远

爱情戏若是想感动观众

无非就是情路坎坷

结局遗憾

《昨日》的设定就更加的扎心了

随着时间的的推移

变成君生我未生，我生君已老

从相爱到陌生

这是何等的残酷啊

杀姐也认为

如此惹人泪腺的剧情设定

实在是让人又爱又恨

第二荐：荐小松菜奈

咳咳，说到女主的扮演者

杀姐此时是痴汉脸jpg

相信大家应该对她不算太陌生

她是近距离恋爱中

呆呆木木的枢木润希

是《渴望》中魅惑、危险的藤岛加柰子

在塑造包括这部戏里以外所有的角色时

这位1996年出生只有22岁的女孩

却展现出了专业演员该具备的品质

要知道，她之前只是模特

除此之外，最最最重要的是

她真的很有feel、很好看诶

《昨日》中的她简直就是

幻想中初恋女友的模样啊

什么回头杀、侧颜杀、全脸都很杀有木有！

小松菜奈可以说是能驾驭各种风格

从饰演的角色就能看出来

以及平常在ins上的更新

拍摄的杂志也是炒鸡酷的

作为霓虹国诸多平成代女优里

她的感觉很特别！

为了小松菜奈，我也要二刷《昨日》

第三荐：荐爱情意义

这部电影很虐心

之所以够虐

是全篇都在为你叙述一个

我们即使会分开

也要奋不顾身的在彼此的

记忆中留下痕迹的故事

片中的时间轴

无论以哪一方的时间线来走

都注定是一个人感情越来越深（回忆越来越多）

和另一个人感情越来越淡（越来越陌生）

但尽管结局是遗憾的

女主却依然选择相遇

男主也为此心甘情愿

要用尽一生的爱恋

与你度过这奇迹的30天

在现实生活中

我们或许没有这份勇气接受失去

所以我们更加羡慕电影中的主人公

《昨日》的意义杀姐认为是

对于感情，活在当下比顾忌未来更重要

因为俗套的说

你不知道明天和意外哪个先来

所以，认真的说每一句话

因为很有可能是最后一句

拥抱的时候要用力抱紧些

因为很有可能是最后一次

必须推荐这部超纯爱经典美国电影《怦然心动》。

你还记得你年少时喜欢的那个男孩吗？你还记得那个女孩是如何对你恋恋不忘吗？豆瓣top250，打分9.0的影片，让人对恋爱回味无穷的影片，两小无猜的感觉，到底是什么感觉的呢？小鲸带大家一起来看~

终于搬到一个新的小镇，让我感觉十分新奇，从卡车上搬东西时，一个圆圆脸的女孩跳到我身边，她说她叫朱莉。我很快发现这个女孩有点太过热情，爸爸不让她帮忙帮东西，但是她执意要帮我们。

甚至爸爸暗示说：不觉得卡车上三个人有点挤？我以为她会马上跳回去找妈妈，但是她没有，我跳下卡车准备找妈妈，她也跟着我一起，恍然间，我们手拉在一起，她紧紧抓住我的手，我好不容易挣脱，只好躲在妈妈后面。

这是布莱斯初遇朱莉。

那天我看到对面有新邻居搬来，热情一如既往想要帮助他们，我跳上了卡丁车，看到一个男孩和他的父亲，那是我第一次遇到他。我怦然心动，因为他的眼睛，好像星星一样会说话。我听到叔叔叫他布莱斯，记住这个美妙的名字。

跳下卡车的时候，他牵着我的手，笑意盈盈，我猜想可能要结束我的初吻了，我的心跳都要停止了，然而并没有，他十分害羞，躲在他母亲后面。我望着他，怦然心动。

这是朱莉初遇布莱斯。

一棵树的作用有多大？

朱莉爸爸边画画边告诉她：“一幅画不仅仅是各个组成部分的叠加，牛本身不过是牛，草地不过是草和花而已，阳光透过树木，不过就是一缕光线，不过把这些都放在一起，就会产生魔力。”

很新奇某次偶然，风筝挂到梧桐树上，朱莉攀上树干，注意微风的美好气息，就像阳光和野草的味道。从此，这里成为她的据点。

能看见全世界的这棵树惨遭砍伐，朱莉整整两个星期在哭泣中度过。直到父亲送她一幅梧桐树的油画，她才真正放下心结。父亲说“希望你永远记住在树上的感觉。”

这不仅仅是一棵树，更是女孩对身边微小事物的启蒙。梧桐树让女孩更感受到自然的美妙和变幻万千，这不仅仅是一颗植物，女孩因此打开心房，接纳万物的模样，追寻内心对生活的感受。

布莱斯却不这样认为，这棵树对于他来说，是朱莉每次报告校车位置的叨扰物。

好像他们格格不入。

一枚鸡蛋的噩梦如何产生？

朱莉在比赛中，孵出六只小鸡，获得一等奖。布莱斯的活火山模型却没有收到太多的关注。布莱斯在观赏蛇如何张开血盆大口吞噬鸡蛋后，一直有阴影。碰巧这时朱莉送来一筐鸡蛋给他们品尝。布莱斯因为爸爸说的细菌问题，不敢吃。但又害怕与朱莉说清事实，一直偷偷倒掉朱莉的鸡蛋，终有一天被朱莉发现。

他们的关系由此僵化。

朱莉不再理他。直达布莱斯的外公切特和朱莉一起打扫屋子，切特知道鸡蛋事件，告诉布莱斯做人要诚实，即使当时可能很难受，但之后的事情会简单很多。

布莱斯鼓起勇气向朱莉道歉。

两人关系开始缓和。

“有的人肤浅，有的人金玉其外，败絮其中，不过有时候，你会遇到一个如彩虹版绚烂的人。当你遇到这个人，你会无比幸福。”

切特对朱莉如是说。

一顿晚餐的邂逅

朱莉听见布莱斯与朋友的谈话，并且认同他人对朱莉自己的不好的话，并且嘲笑她的叔叔。朱莉心如死灰，确定自己不再喜欢布莱斯。这对少女来说，是致命打击吧。

晚餐进行时，布莱斯的妈妈邀请朱莉一家前去做客，两家人着正装在餐桌上，谈笑风生。但有的人是例外，布莱斯的爸爸总是不合时宜的说出讽刺言语。但是当谈到朱莉哥哥音乐的时候，布莱斯父亲越来越沉默，越来越安静，似乎流露出一种悲伤。原来他以前也是玩音乐，后来在巨大压力的逼迫下，放弃自我。

能坚持音乐，或者能一直坚持梦想的人，是一种能力。

布莱斯和朱莉在整场晚餐中，无沟通。但晚餐后，朱莉仍然对布莱斯表示感谢，在见识到布莱斯父亲衣冠楚楚却私下懦弱，感受布莱斯母亲真诚的邀请，与切特和姐姐的对答如流之后，朱莉掌握主动，似乎什么都不太重要了。

而布莱斯却纠结不已，他认为朱莉还没有原谅他。

最终在布莱斯的醒悟后，他意识到自己爱上朱莉，与朱莉坦露心扉，最终两人获得对方的真心，去除误会，获得心爱的人。

斯人若彩虹，遇见方知有

这部电影描述的不仅仅是男孩女孩的故事。而是一个超凡脱俗的女孩，朴素善良，追求内心所需，不追求功利，对喜欢的人不遗余力的好，而另一男孩，困惑着生活里的零零碎碎，逐渐与女孩的交往中，找回自己，最终获得爱情的故事。

穷其一生，我们最终会遇见五彩斑斓的人，有的人光鲜亮丽，有的人黯淡无光；有的人生在沟底，却心怀希望，有的人生在罗马城堡里，内心却腐烂不堪；有的人平平常常，追从世人平庸过活，有的人特立独行，不为世俗眼光改变自我。

有些人是整体要大于部分，但更多的人，是整体逊色于部分。

斯人若彩虹，遇见方知有。

也许她是凤毛麟角，但真实存在。

如果你遇见一个追求自己内心的人，也许她是奇怪的，偏偏要守护那颗笨重的梧桐树，也许她是笨拙的，自己的东西总是想分享给你，也许她是生活窘迫的，但只要她愿意去改变。心存善意，安静而美好，只有遇到这些人，你就能感受到美好。

影片的结局，布莱斯和朱莉共同中下一颗梧桐树。

在未来，它会长大，就像他们遇见的那一颗。

他们也会长大，会一起爬上树领略整个世界。

他们会变老，甚至失去彼此，但仿佛这些都不重要了。

他们，都变成彼此彩虹般绚烂的人。

我想言情和玄幻 比较适合你 现在你还是第一次写 应该还没有足够的经验吧 一般武侠小说 要写的壮阔 宏伟一些或者对武功知道的比较多 才会写的好一点吧 你写小说肯定希望能够得到认可吧 肯定尽力写好点嘛 历史的小说 不好写 历史知识有要求且要写出特色也不容易 还得尽量符合历史发展事实吧 不能背离的太远 如果写玄幻 我觉得玄幻写的比较自由 可以充分发挥想象 也不必受什么限制 言情小说 比较贴近现实 在生活中情感的问题随处可见 对青年男女来说 感情这东西也比较好理解 很容易进入状态 你更可以结合自己的感情经历 自己对爱情的理解来写这样的话写起来比较有真情实感 会有说服力些

加油

首先选择好的类型，建议新手不要写综穿或者快穿类的，因为这种一般设计较多的小说类型。小说主人公的名字最好不要太普通，但是也不能用一些奇怪的，就是现实中几乎没有的姓来写。

女主千万不能玛丽苏或者各种苏，也不可以绿茶婊，伪白莲是很好的选择，因为一般看言情小说的人都是女主控，女主越狠心越招人喜，但是对自己好的人，女主一定会报答。最好是女主可以从基层做起，可以开金手指，但不能过了，初次写建议男女主1V1。可以有恶毒女配，不要太多，来多了会让人烦，不要写虐文，掌握不好人物心理整篇文就全毁了。

不过最近也挺流行女配文，女配重生了或者穿越了，这类文和女主文没有什么区别，就是把女配当女主，把女主当女配，原女主成了坏人，各种刁难新女配，最后原女主反而成了恶毒女配被炮灰了。

如果真的想好好写小说，可以找信任的朋友帮你阅读以下你写的内容，让她以读者的身份对你的文章进行点评，会比你自己修改更好