我想写一本小说怎么弄

首先要想好写什么类型的。

想要写小说赚钱不是说说那么容易的！首先要找一个网站申请为作者，然后不断码字、写文！当然，前提下腰文写的好，然后到了一定数字都能签约，不是你写是的数字达到就能签约的，还要文的内容好，然后才会开始有作者收费，如果想要更简单的，就是工作室投稿！！！被批的可能概率为30％以上，前提也要你写的好

首先要先把大概的剧情想好，不要怎么写，注意语言的描写，大纲也就出来了。

我个人觉得如果要写小说最好先构思好要写什么类容的小说,在根据你要写的小说的内容进一步了解所需要的知识,并加以修改.如果你要提前了解知识,你的思维就会被禁锢在一个范围内,那样写的小说就会比较枯燥.(这些都是个人意见可以参考一下,)

建议写科幻战争题材，这样的小说想象力发挥的空间很大，而且你可以写像银河英雄传说那样的宇宙史诗，也可以写像机动战士高达08MS小队这样的描写最基层的士兵的故事

本人废话不多，不喜欢繁聊琐谈，言多必失。

古时，有个人游手好闲，不务正业，父亲劝他：“老大不小，应该学些手艺。”让他去做生意。这人上街回来便说：“三百六十行，全都有人做，我能做什么？”父亲无法，让儿子跟他学卖碗。二人肩挑满担行往集市，他老子不小心摔了一跤，儿子想了一想，也学着他父亲模样狠狠摔跤，两担碗竞相破碎。

望君不厌， 妙语解烦 。独树一帜，别具一格。迷金醉纸， 梦笔生花 。来生往事，文章云云。

下笔成章，只要有了开头，自己才能确定缺乏什么，才能有选择性的积极补充，或者身体力行，或者学无止境。否则就算博览群书，风风雨雨，也只算得口若悬河，有才无华。

可以看看全职法师，男主莫凡就是在学校后山睡觉，醒来就变了一个世界，从正常的到魔法的世界，可以设一个坑，就是一个祖传的东西，在男主身上

如果只是练笔的话，你想写什么就写什么，只有自己的喜欢的才会有无尽的灵感，写起来才会得心应手。如果你选了一个不擅长的，写不了多久就觉得写不下去了。

如果你要发表，那还是迎合市场的需要把。

传统武侠市场很小，玄幻不错。

历史的话……除非你本身对历史很了解。

在网站签约。有规定的，每个网站不一样，有的是三万字签约，有的是六万字签约。

这个嘛，需要非常大的耐力，文笔和剧情都要中上，当然，这两个是可以培养的。然后在你喜欢的网站上，例如晋江、连城、潇湘等等校园小说或其他的小说网站，注册一个号然后再成为作者，发表新作，各个网站要求不同——这个很重要。只要进入了vip章节就可以开始赚钱了。

你可以先了解一下这种类型的小说，多看几本。然后再开始试试。先写你比较了解的历史，千万别挑自己不会的写！

在前世死了 10000字

穿越

废柴

觉醒

历练

邂逅

。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

有思想就好

发表不用任何费用。。- -

到某个小说网站注册一个号然后创文发文。如果好的话，通过签约有读者会给你投个什么票啊之类的，然后网站会给你稿酬，一张票多少钱啥的。

因为作者从读者身上赚的钱太少了所以网站上还有很多的奖啊比如你每天坚持发多少字会有后勤奖或者你第一次去网站签约可能还有个见面礼啥的- - ，然后赚的钱按时间会给你汇到卡里面。前提是必须文好才行。

不用下什么软件。可以直接在你的号里面码字也可以在wps里面。

听清楚了：

两种方法：

1、上电子小说网站去投稿，比如起点、红袖添香这些网站。不过这种网站需要前期宣传，如果你的小说被看上了，安排签约，编辑会要求提供30万字左右免费作宣传用，之后的内容则卖VIP赚钱。每有人订阅VIP1千字赚3分钱，作者拿2分，作者实际拿到的稿费是2分×订阅字数×订阅人数。如果是成熟的作者，网站会另外给签约稿费，每千字30到100元。这些都是电子稿费，如果出版实体书，要另付实体书稿费。在网站投稿要申请作者账号。

2、给各出版社投文字稿，这是最古老的投稿方式，如果编辑看上了，会和你商讨出版事宜，稿费会面议，当然，新手是很少的。

我喜欢

冰凌

尹澈

紫琳儿

林雨轩

林思雅

欧阳晓若

上官泽轩

潇潇

柔儿

。。。等

如果你喜欢

试试

偶原本也想也小说的

后来实在没耐心就放弃了

希望你能

坚持到底

！偶等这看！

万事开头难，你只要写了开头，后面的就顺其自然了，其中最主要的是恒心，有恒心就能写成了。先开始写，有个大概，遇到需要的知识再查查资料，思维会在写文时活跃起来。

自己要写的小说却问别人题目

主人公名字~!

要知道题目相当于小说的眼睛

眼睛都要别人给

还写什么

别浪费时间了

我别无恶意

只是觉得或许目前还不是你写小说的时候

珍惜时间

积累学识

等自己能想出题目主人公的名字的时候

再写也不迟

首先你要先想清楚小说的题材，是玄幻还是都市言情，科幻还是武侠修仙，当你确立了自己想要写的小说的题材之后你就要动手写大纲，大纲没有标准格式只要能将你想要表达的主题和大致内容记下来就好，另外还要明确男女主角的性格背景（这点很重要很多书就是毁在主角上了）还有世界构架，异世的就不断的添加世界设定让你幻想的世界变的丰满起来，都市的就以现实做参考，至于说书中的配角名字，你可以下载一个名家吉吉写作的软件，里面有个名字生成器，只要点一下中国名字外国名字一大堆完全不用烦恼。这些都搞定后你就可以开始写了，在写了个七八万字之后，如果你是想发表实体书你就寄给出版社，网络文你就去找个知名的网络文学站注册个作者账号发表就可以了。

南阳属于中原地带了，如果让我写的话，会选择雁门这种偏远一点的地方作为起点，可发展性强嘛。

如果是纯历史体裁的话，要注意多查史实，不要一味以演义里的人物形象来定义人物，最好在尊重历史原型的前提下写出自己的感悟。

如果是穿越类的话，要记得马镫是个法宝哦，在三国时期还没真正投入使用的马镫可是个穿越神器啊。像老罗的三国就犯了想当然的问题，没有马镫的支持，想在马上抡什么青龙偃月刀根本是做梦嘛。（实际上关二爷用的也是枪矛一类的武器，根本不是什么大刀，这个三国志里有写。）

写小说你要有一个总体的剧情大纲。讲的是什么事，开头，发展，结局。然后这个小说发生在什么背景下，你要有个体系，是修仙还是修真还是武术等等，其次在往里面填充内容，背景好了，哪些剧情好了你再去串，再去细画。好比画一头猪，你要先画出来四肢头身整体，然后再去细画头部，腿部等等，再去细画眼睛，神采等。

推荐你看王安忆写的小说十讲

你看什么看得最多就写什么吧

剑为巨阙，珠为夜光！或许有用。

我认为穿越类的好写．．．．．我在飞卢上发过一次．

玄幻吧。

排除法：武侠，没落了看的人也不多。修仙，基本上都跳不出飘渺的框框。历史，这个不说了，除非你自己历史很好。言情，如果你是女的到可以考虑，男的的话，我是觉得有点难。剩下来的也只有玄幻了。(以上只是我个人看法)

这类题材既然是真实经历，最重要的就是真实的表达，真实表达的感情和语言是最好的，华丽和复杂的词藻永远都只是最表面和肤浅的，你可以选取一些代表性的事件用一条或几条线串起来，

既然是小说不妨在事实的基础上做一些艺术加工，是整个故事更加连贯流畅，但是记住真情实感最能打动人

用photoshop软件，打开编辑你要改的图，选用艺术字嵌套之类方法。详细可以参见一些PHOTOSHOP的参考书，photoshop是比较专业功能非常强大的的图片修改设计软件。要达成什么效果全看你的技术和知识，如果要求不高，自己研究也不难，简单的层和文字虚化之类的功能即可实现。

对于词汇缺乏 你可以多看一些散文啊 至于你的情节结构不顺 你可以去看一些侦探方面的书 对你的逻辑 很有帮助 还可以看一些描写心理的书 对人物描写也有帮助啊

可以用photoshop，但是如果你是菜鸟，可以用简单一些的ps软件，可以光影魔术手或者是美图秀秀。

书名《轨迹》门派

——天龙门，千月派，星宗，鬼冥宗，青莲教，再把我加进去吧呵呵

——昌海门，角色名字——青莲居士，北尊，逍遥散人，惊天一剑，惊神刀，

书名叫平凡修真就可以了，文题不要太深奥的，关键只要精辟，易懂，朴实就可以了。我是学小说鉴赏的，作者的名字我认为就叫许凡就可以了，至于门派嘛？那简单按照功法不同取名就可以了，凡人这点做的很好。

可以去腾讯读书注册原创作者，然後就可以发表自己的作品，如果被采用了就可以赚钱。

我喜欢 冰凌 尹澈 紫琳儿 林雨轩 林思雅 欧阳晓若 上官泽轩 潇潇 柔儿 。。。等 如果你喜欢试试 偶原本也想也小说的 后来实在没耐心就放弃了 希望你能坚持到底！偶等这看！

人物背景介绍。一、起始期： 1、故事当前环境 2、故事情节一 3、故事情节二二、发展期三、结束期 这是基本大纲，第一次写用这个就够了

下边这些我没整理过，有用的借鉴一下吧！

简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。”简介不能有的内容。

时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）：……4、女配角：（1）：（2）：……故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下内容展开：）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局：

一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌

要在写好总体的基础上写具体 写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对 这 部分要写详细、写具体，做到有点、有面。

一，外貌描写。二，语言描写。三，动作描写。四，心理描写。 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。其三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。

如果要以自身经历为题材的话，这种题材叫纪实文学。

先想好写什么类型的，然后男主女主名字，性格，身世背景，再然后第一次是在什么情况下遇到的，接下来按照情节发展。不懂的话再问我、

大学课余时间挺多的吧？

节假日多出去走走，留意一下四周

你看小说的时候也注意一下别人写的啊

额，本来不想说，实在是。。。

现在太多人用这类开头了，（就是本来是废材。。。后来很好运的获得了宝物或者灵魂导师）真心觉得很老套。。。

我也是爬格子的，给你些建议吧

1.写小说灵感很重要！特别是玄幻类。因为这类小说最近很泛滥，包括某些所谓的“大神”写的小说也带上套路，所以当你没有很好的创作灵感时不要轻易下笔，当然，前提是你是想成为比较出众的网络作家而非普通写手。

2.现在很多网络小说流于庸俗，没有良好的思想和正确的价值观。比如倡导为了自身强大不择手段、杀人越货，这种小说看开头没什么，久了就觉得没内涵、很肤浅。因而网络小说也不能一味的迎合快餐式文化，要真切的写生活，写人性。

这个世界上的成功的小说，不管是什么类型的，都是能深入的刻画人性的，因为不管时代如何变迁，永恒不变的是人性。

3.所谓“好的开头是成功的一半”，写小说开头亦是如此，小说的开头定下了你的文章基调，布局还有文风。

具体的建议，如果你有新的灵感的话，先将故事的大纲先列出来。

比如 1.你要写的玄幻小说的时代背景或时空背景

2. 小说的中心思想即你要表达什么或者让读者读到什么

3.主人公的身世（——往往具有矛盾冲突点）具体到主人公家族或者周边人物的身份

4.根据人物找矛盾，确定小说主线（刚开始写小说建议写单条主线）

或者根据情节来安排，如果你有很创新的情节的话。

以上是我的一些不是很成熟的想法和建议，如果觉得有用或者可以进一步探讨，可以与我联系。

网络读者从某种角度来说，是世界上最好的读者群，也是最宽容的读者群。他们不会因为你的作品中有错别字指责你，不会因为你的作品中人物描写前后错误，情节设置前后矛盾，甚至不会因为你角色名写错而责怪辱骂放弃这本书。

他们要的，只是一个顺滑的故事，一些可以满足他们一点小小幻想的角色，甚至是脸谱化角色也行。基本上直白的没有修饰的文字他们就能满足了。找遍世界，你也找不到如此容易满足，要求如此简单的读者了。

当面对需求如此简单的读者，希望在网络上获得收益，依靠写作赚钱的作者，无法满足他们是你们的错误，绝对不是读者的错误。

所以当坐在电脑前，想要写一个很长的，可以卖钱的小说，确定了自己要写的题材，想好了主要的角色，接下来该做什么呢？这也是新人最容易犯错的时候。

小说的本质是剧情和人物，两者相辅相成。如果一部书可以做到两者皆备，有着新颖吸引人的剧情还有塑造的非常成功的人物，那么作者只要不是如海龟那样懒惰，这本书的大红就以经是注定了。

但是我们说得是新人，尤其是很多只是看了很多书，只写过作文或者论文甚至是商业文案或者各种报告书从来没有写过长篇的短篇的不长不短小说的新人。

那么这个时候，不要急着写下自己小说的开场，而是写下名为大纲的东西。

新人甚至包括很多老人，都觉得大纲是没有用的。我们经常会碰到这样的作者，非常明确的告诉编辑，我准备写二百万字，我怎么知道未来剧情会怎么样？那么长的书，写着就自然知道后续的发展了。都是当天想当天写，甚至是边写边想。

相信我，一个新人不管是在怎么想，都不会明白写作实际上是一件相当耗费精力时间的非常痛苦的事情。在你动笔之前，或者是写了几千字之后，你都不会感觉到对自己所写东西的厌烦和写不下去的痛苦。

但是几万字之后，你会发觉自己所写的东西未来的发展一片模糊。剧情故事无以为即，那种不知道该写什么的失败感会让你发疯。再加上新人那时候不红的没人看打击写作情绪，红的被人骂打击写作情绪。再加上写不出来的心力交瘁感，这就是写作之中最容易出现，也是第一道战线，是魔障，以我们的经验来说，太监作品中有百分之三十的比例是倒在这里的。这道坎，是第一道龙门。

而有了大纲，这里就比较容易过去，知道了自己后续情节是什么，当自己不知道该写什么，大纲会成为支持你的支柱。你可以阅读它，来回忆自己当初想要创作这本书的激情是什么，想要写出一个什么样的故事，什么样的情节。甚至可以回想起，自己当初是为什么认为自己这部书可以红的，可以变成收入的。

而就算是老作者，写到几十万字之后，创作这篇故事的创意，激情也都在时间的流逝中消失，有一个大纲也是可以让作者可以更好的结尾，而不至于简单的完结被读者大骂虎头蛇尾。

再一点就是，新作者们经常会写离自己的主题。比如好好的体育，却会跳出来修真，魔法超能力之类的。或者明明是冒险，却突然出来一大堆校园之类的，原本作品的亮点就在这么一拐弯拐的失了踪。而有一个大纲，对于作者掌握作品全局，帮助很大。

说了这么多大纲的好处，那么如何才能写出一份适合的大纲呢？

或者有些作者，说我设定就写了几万字，大到世界构成，小到一把手枪的制作，这还不是一个好的大纲吗？

那在这里我明确的回答，设定不等于大纲。大纲本质上是构架出自己所想象情节的骨架，以及主要角色之间的关系，之后的写作就是用文字将骨架丰满。至于细节，那不是大纲所需要注意的。你可以写主角没事拿金子在饭馆付帐，也可以写几百万大军打混战。但是这些东西不是大纲所需要考虑的。

我个人的大纲是使用时间做为架构，构架出主角经历事情的时间，然后决定结局。这是我用的总大纲。然后每一个大的段落，大约十万字左右会再制定一个比较详细的大纲。确定自己目前主要写那几个出场人物。

我也有这个意思

支持，多去阅读名家作品，积累经验，多锻炼培养功底，加油！谢谢采纳！

至少给点线索什么都没怎么起呀！给你几个角色名吧！萧轩、岳敏、林昊、凌雨阁，天昊轩，慈航静斋，魔师宫，阴睽派，天龙教

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•；斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•；惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

【天龙八部】

1 主人公的名称：女：李紫菱 （ 男：江遥寒）

2 这类题材的写法：内容主要就是，发生在自己身边的友谊（忠诚与背叛,信任与理解，争执与友好），发生在自己身边与老师（从不理解到理解，从不信任到信任

）还有自己（差生到优等生，内向到开朗，这些变化也是随着发生在自己身边的友谊、老师变化而变化）中间还可以串插一些亲情……

3 配角的名字：女：爱琪，黎苛，淳雨，（男：峰翎，竹夜，叶望） 尹老师

曹老师 李校长 妈妈 爸爸

我想言情和玄幻 比较适合你 现在你还是第一次写 应该还没有足够的经验吧 一般武侠小说 要写的壮阔 宏伟一些或者对武功知道的比较多 才会写的好一点吧 你写小说肯定希望能够得到认可吧 肯定尽力写好点嘛 历史的小说 不好写 历史知识有要求且要写出特色也不容易 还得尽量符合历史发展事实吧 不能背离的太远 如果写玄幻 我觉得玄幻写的比较自由 可以充分发挥想象 也不必受什么限制 言情小说 比较贴近现实 在生活中情感的问题随处可见 对青年男女来说 感情这东西也比较好理解 很容易进入状态 你更可以结合自己的感情经历 自己对爱情的理解来写这样的话写起来比较有真情实感 会有说服力些

加油