当代畅销文学作品

文指语言文字工具形象化反映客观现实艺术包括诗歌、散文、说、剧本、寓言、童等文化重要表现形式同形式(称作体裁)表现内情再现定期定域社

古代文

文章:史体文、诸文、骈文、古文、品文

戏曲:诸宫调、北曲杂剧、散曲、南曲戏文、传奇

说:志怪、志、传奇、笔记说、变文、本、拟本、章说

现代文主要四类

、说

根据篇幅短说篇、短篇篇

按照内容同说言情说、历史说、科幻说、武侠说、谴责说、理说等

按照体例格式则书信体说、记说、章体说、系列说等

二、散文

叙事、记、状物、写景

散文根据内容表达同散文叙事、抒情、议论三类

三、戏剧

戏剧同艺术形式表现手般剧、歌剧、舞剧戏曲答案补充

四、诗歌

文学是以语言文字为工具，比较形象化地反映客观现实、表现作家心灵世界的艺术，包括诗歌、散文、小说、剧本、寓言、童话等体裁，是文学的重要表现形式，以不同的形式即体裁，表现内心情感，再现一定时期和一定地域的社会生活。作为学科门类理解的文学，包括中国语言文学、外国语言文学及新闻传播学。

按载体分为：口头文学、书面文学、网络文学三大类。

按地域分为：外国文学、中国文学等。

按读者年龄分为：儿童文学、成人文学等。

按读者群体及内容分为：严肃文学和通俗文学或大众文学、民间文学、少数民族文学、宗教文学等。

按内容分为：史传文学、纪实文学、奇幻文学、报道文学等。

按表达体裁分为：小说、散文、诗歌、报告文学、新韵文、戏剧、歌剧、剧本、民间传说、寓言、笔记小说、野史、童话、对联和笑话等；其他如史传、哲理、赋、骈文、小品文、文学批评、有文字剧情架构的电脑游戏与动漫等。

扩展资料文学起源于人类的思维活动。最先出现的是口头文学，一般是与音乐联结为可以演唱的抒情诗歌。最早形成书面文学的有中国的《诗经》、印度的《罗摩衍那》和古希腊的伊利昂纪等。

中国先秦时期将以文字写成的作品都统称为文学，魏晋以后才逐渐将文学作品单独列出。欧洲传统文学理论分类法将文学分为诗、散文、戏剧三大类。现代通常将文学分为诗歌、小说、散文、戏剧四大类别。

参考资料来源：

司马牛 我国近现代及当代，有没有大师级作家？一些人认为，不仅有，而且不少。见于书籍和媒体的如：“就总体而论，并综合以往和当前学术界众多研究者相近于‘文学大师’的观点，研究者们对以下作家……都曾程度不同的论述和触及过，他们是：鲁迅、周作人、胡适、郭沫若、茅盾、郁达夫、林语堂、夏衍、田汉、徐志摩、朱自清、闻一多、沈从文、老舍、巴金、冰心、钱钟书、胡风、曹禺、梁实秋、张爱玲、艾青、金庸等……其中有的堪称文学大师，基本上已有共识，如鲁迅、胡适、沈从文等，有的尚待更充分、更深入的研究，如周作人、郁达夫等”。“‘二十世纪中国文学大师风采展’……第一展馆最大，展出的是巴金、茅盾、老舍、沈从文；第二展馆为冰心、丁玲、萧乾；第三展馆为胡风、臧克家；第四展馆为孙犁”。“深切缅怀文学大师钱钟书”。“陕西纪念现实主义文学大师柳青”。“张洁，一个真正的文学大师”。“中国现代文学大师施蛰存”。“展览还完整还原了艾青、萧军、姚雪垠、叶君健四位文学大师生前的书房”。“被大陆文学界某些人奉为文学大师的王小波”。“北京师范大学教授王一川也封过几位‘文学大师’，最后在一片哗然中寂然无声。不久前，两家杂志展开了一场在二十年当代文学中‘寻找大师’的活动，候选人有十九位——王蒙、余华、王朔、刘震云、马原、莫言、张炜、舒婷、史铁生、张承志、韩少功、李锐、王安忆、汪曾祺、格非、苏童、尤凤伟、陈忠实、贾平凹。无论如何，不能说这个名单有绝对经典性和权威性，但是具有代表性”。“……新概念作文大赛一等奖得主，是王蒙、余华、格非、曹文轩、赵长天、叶兆言等文学大师公认的最具才华的青年作家”。等等。 且不必说李敖先生经常挂在嘴上的“我李大师”了。 更不必说，超文学——文化大师余秋雨先生了。 然而，另外一些人则认为，“文学大师”这顶桂冠可不能随便戴。他们说，近百年来中国谁也戴不上。鲁迅吗？不行。鲁迅的最大成就是杂文，而杂文算不算文学尚有争议。他的散文还可以。小说水平一般，一是手法陈旧，跟不上世界潮流；二是概念化。最大问题在于，鲁迅没有长篇小说，只有一个两万多字的中短篇《阿Q正传》。有人说，拿不出长篇，大师且不论，当作家都不够资格。(牛按：大师标准、作家资格是哪个权威机构或人士定的，待考。) 一位论者断言，岂只无大师，当代中国甚至不知大师为何物。 看来，这个问题争议颇大，也挺深奥，大概属于学术问题吧。我可不敢无知妄说，只是罗列几种说法而已。 假若一定要我发表点意见，那么，我想说的是，鲁迅先生既然啥也不是，干脆归入草根阵营，而且当个头儿，我一定全力支持！

司马牛 我国近现代及当代，有没有大师级作家？一些人认为，不仅有，而且不少。见于书籍和媒体的如：“就总体而论，并综合以往和当前学术界众多研究者相近于‘文学大师’的观点，研究者们对以下作家……都曾程度不同的论述和触及过，他们是：鲁迅、周作人、胡适、郭沫若、茅盾、郁达夫、林语堂、夏衍、田汉、徐志摩、朱自清、闻一多、沈从文、老舍、巴金、冰心、钱钟书、胡风、曹禺、梁实秋、张爱玲、艾青、金庸等……其中有的堪称文学大师，基本上已有共识，如鲁迅、胡适、沈从文等，有的尚待更充分、更深入的研究，如周作人、郁达夫等”。“‘二十世纪中国文学大师风采展’……第一展馆最大，展出的是巴金、茅盾、老舍、沈从文；第二展馆为冰心、丁玲、萧乾；第三展馆为胡风、臧克家；第四展馆为孙犁”。“深切缅怀文学大师钱钟书”。“陕西纪念现实主义文学大师柳青”。“张洁，一个真正的文学大师”。“中国现代文学大师施蛰存”。“展览还完整还原了艾青、萧军、姚雪垠、叶君健四位文学大师生前的书房”。“被大陆文学界某些人奉为文学大师的王小波”。“北京师范大学教授王一川也封过几位‘文学大师’，最后在一片哗然中寂然无声。不久前，两家杂志展开了一场在二十年当代文学中‘寻找大师’的活动，候选人有十九位——王蒙、余华、王朔、刘震云、马原、莫言、张炜、舒婷、史铁生、张承志、韩少功、李锐、王安忆、汪曾祺、格非、苏童、尤凤伟、陈忠实、贾平凹。无论如何，不能说这个名单有绝对经典性和权威性，但是具有代表性”。“……新概念作文大赛一等奖得主，是王蒙、余华、格非、曹文轩、赵长天、叶兆言等文学大师公认的最具才华的青年作家”。等等。 且不必说李敖先生经常挂在嘴上的“我李大师”了。 更不必说，超文学——文化大师余秋雨先生了。 然而，另外一些人则认为，“文学大师”这顶桂冠可不能随便戴。他们说，近百年来中国谁也戴不上。鲁迅吗？不行。鲁迅的最大成就是杂文，而杂文算不算文学尚有争议。他的散文还可以。小说水平一般，一是手法陈旧，跟不上世界潮流；二是概念化。最大问题在于，鲁迅没有长篇小说，只有一个两万多字的中短篇《阿Q正传》。有人说，拿不出长篇，大师且不论，当作家都不够资格。(牛按：大师标准、作家资格是哪个权威机构或人士定的，待考。) 一位论者断言，岂只无大师，当代中国甚至不知大师为何物。 看来，这个问题争议颇大，也挺深奥，大概属于学术问题吧。我可不敢无知妄说，只是罗列几种说法而已。

启道考研提供：中国现当代文学必读书目：中西方理论类1.《坛经》2.《老子》3.《庄子》4.《韩非子》5.《论语》6.《孟子》7.《金刚经》8.《墨子》9.维科《新科学》10.康德《判断力批判》11.尼采《悲剧的诞生》12.丹纳《艺术哲学》13.亚里士多德《诗学》14.黑格尔《美学》15.海德格尔《存在与时间》16.列维·斯特劳斯《结构人类学》17.巴赫金《陀思妥耶夫斯基诗学问题》18.别尔嘉耶夫《自由的哲学》中国现当代文学必读书目：文学史论类王德威：想象中国的方法，三联书店2003年版。洪子诚：问题与方法：中国当代文学史研究讲稿，三联书店2003年版曹文轩：《20世纪末中国文学现象研究》，北京大学出版社2002年版程光炜：文学想像与文学国家——中国当代文学研究，河南大学出版社2005年版王晓明主编二十世纪中国文学史论(上下卷)(修订版)，东方出版中心，2003年版。谢冕主编百年中国文学总系，山东教育出版社1998年版陈平原：陈平原小说史论集，河北人民出版社1997年版陈思和：《中国当代文学关键词十讲》，复旦大学出版社夏志清：《中国现代小说史》，复旦大学出版社2005年版李欧梵：《中国现代文学与现代性十讲》，复旦大学出版社2002年版温儒敏：《新文学现实主义的流变》，北京大学出版社2007年1月版。顾彬：《二十世纪中国文学史》，华东师范大学出版社2008年版。中国现当代文学必读书目：作品类(以作品集为主，个别是单部作品)巴金《家》《春》《秋》《寒夜》《憩园》老舍《骆驼祥子》《断魂枪》《猫城记》《月牙儿》《我这一辈子》《四世同堂》曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》沈从文《边城》《长河》八骏图钱谷融主编《中国现当代文学作品选》上下卷(包括被列为“存目”的书也要看)，华东师大出版社2008年版。鲁迅《呐喊》《彷徨》《故事新编》《野草》《朝花夕拾》《坟》《中国小说史略》郭沫若《女神》茅盾《子夜》《春蚕》《林家铺子》《腐蚀》郁达夫《沉沦》赵树理《小二黑结婚》孙犁《荷花淀》施蛰存春阳穆时英《上海的狐步舞》路翎饥饿的郭素娥《财主底儿女们》李劼人《死水微澜》萧军《八月的乡村》第三代艾芜山峡中张天翼包氏父子鹿桥《未央歌》夏衍《上海屋檐下》法西斯细菌周作人《自己的园地》《雨天的书》何其芳《画梦录》梁实秋雅舍钱钟书《围城》张爱玲《金锁记》封锁《倾城之恋》萧红《生死场》呼兰河传《小城三月》林语堂《吾国与吾民》许地山《缀网劳蛛》废名《桥》徐訏《风萧萧》《精神病患者的悲歌》《鬼恋》无名氏野兽野兽野兽师陀《果园城记》中国现当代文学必读书目：文学史经典论著茅盾：《夜读偶记》，百花文艺出版社，1958年8月第1版。王瑶：中国新文学史稿，见《王瑶全集》第三卷，河北教育出版社。胡适：五十年来中国之文学，见《胡适集》，河北教育出版社周作人：《中国新文学的源流》，北平人文书店1932年9月印行,记录邓恭三,讲校周作人。鲁迅：《中国小说史略》，见《鲁迅全集》第9集，人民文学出版社。中国现当代文学必读书目相关文章：1.文学院汉语言专业课外必读书目2.100本大学生必备的书籍

近几十年最为突出的就是在港台以金庸、梁羽生为代表的新武侠小说的崛起，尤其是金庸的武侠小说，造就了不少金庸迷。金庸也不愧为一代武侠小说大师，他丰富的历史知识，深厚的阅历，对武侠精神的理解，对武术知识的掌握，精彩的叙事与描写，对人物性格的把握，确有许多过人之处。《射雕英雄传》中的许多历史、人物，如南宋时宋与金、元的错综复杂的关系均有历史史实依据，而丘处机等历史人物也确有其人，将真实与虚构有机结合，同时又兼有北派武侠小说社会、言情、技击、神怪四大派之长，同时又完全不同于这四大派，有了新的创新和发展。香港是新派武侠小说发源地，50年代初期，出现第一部现代武侠：虎鹤双形。

注意剧本种类，视剧本种类，在文字改写的时候，基于便于理解阅读，与充分发挥剧种的功能的文字描述与目的型的删减，最后注意，文字的量的变化。

文学成就有这几方面：一是艺术手法上的贡献，二是思想的深刻，三是历史价值。

我认为中国当代没有可以媲美四大名著的作品。有些书读起来不错，但相比几百年前的四大名著，进步不多，那就算不了伟大。因为当今世界非常复杂，所以一本书的浅薄会非常明显。

路遥的《平凡的世界》陈忠实《白鹿原》莫言的《红高粱家族》《生死疲劳》余华的《活着》等都是不错的书，但远远够不上伟大。

80年代的张洁、张辛欣、残雪、陆忆敏、萨玛（崔卫平）、王小妮、伊蕾、翟永明、张烨、张真、叶梦、斯好，90年代铁凝、蒋子丹、方方、徐坤、徐小斌、陈染、林白

徐坤的《女娲》、《出走》、《厨房》，蒋子丹的《桑烟为谁升起》、《绝响》、等待黄昏、贞操游戏、《从此以后》，铁凝的《玫瑰门》、《对面》、《麦秸垛》、《棉花垛》、孕妇和牛，陈染的破开、《无处告别》、《私人生活》，林白的《瓶中之水》、《一个人的战争》及近作《说吧，房间》、方方的《暗示》，萨玛的《父亲》、王小妮的应该做一个制作者、张烨的鬼男等

我从度娘百科里截的 希望对你有帮助~

1.剧本要有人物,人物有鲜明的个性; 一般要用人物对话的方式来表达人物个性;

2.跌宕起伏的情节,通过情节贯穿任人物.

大多数小说的情节较为淡雅缓和,好的文学作品对于人物的心理描写以及心理活动较为突出给予人一言未尽的感觉,而电视剧的情节则一浪高过一浪,给予人视觉以及心理上的连续冲击,对于人物更重要的则是怎样表达人物的心理,将人物思想以及心理境界毫不保留的呈现出来,这则是小说和电视剧以及电影的不同.

剧本更加注重镜头性,,所以剧本不要写得跟文学作品差不多.要交代环境\地点\人物语言动作神态对话等.

注意适当增减人物 ,理清脉络.要有矛盾冲突,情节要紧凑.

文学是指以语言文字为工具形象化地反映客观现实的艺术，包括诗歌、散文、小说、剧本、寓言、童话等，是文化的重要表现形式，以不同的形式（称作体裁）表现内心情感和再现一定时期和一定地域的社会生活

古代文学中

文章分：史体文、诸子文、骈文、古文、小品文

戏曲分：诸宫调、北曲杂剧、散曲、南曲戏文、传奇

小说分：志怪、志人、传奇、笔记小说、变文、话本、拟话本、章回小说

现当代文学主要分以下四大类

一、小说

根据篇幅的长短，小说分为长篇、短篇和中篇。

按照内容的不同，小说可分为言情小说、历史小说、科幻小说、武侠小说、谴责小说、心理小说等。

按照体例格式，则可分为书信体小说、日记小说、章回体小说、系列小说等。

二、散文

有叙事、记人、状物、写景

散文之分根据内容和表达方法的不同，散文可分为叙事、抒情、议论三类

三、戏剧

从戏剧的不同的艺术形式和表现手法，一般可分为话剧、歌剧、舞剧和戏曲答案补充

四、诗歌

中国古典长篇小说四大名著，简称四大名著，是指《水浒传》、《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》（按照成书顺序）这四部巨著。

四大名著是中国文学史中的经典作品，是世界宝贵的文化遗产。此四部巨著在中国文学史上的地位是难分高低的，都有着极高的文学水平和艺术成就，细致的刻画和所蕴含的深刻思想都为历代读者所称道，其中的故事、场景、人物已经深深地影响了中国人的思想观念、价值取向。可谓中国文学史上的四座伟大丰碑。有人说，莫言获得了诺贝尔文学奖，是不是意味着他的作品可以与四大名著相媲美。

诺贝尔文学奖评审委员会给莫言作品的评语是：将现实和幻想、历史和社会角度结合在一起。瑞典文学院在当天发布的一份新闻公报中说，从历史和社会的视角，莫言用现实和梦幻的融合在作品中创造了一个令人联想的感观世界，他在作品中融入了年轻时代的个人经历。莫言也曾带着不胜惶恐的语气这样表述：“中国作家中有很多人具备了获得诺贝尔文学奖的实力，如果换一批诺奖的评委，也许我不会得奖。”

在外国著作中也很难找到能跟中国的四大名著相媲美的作品。但是够来才发现对文学的审美也有国界，而莫言这次获奖也提醒我们，文化之间也需要不断交流。

樱庭一树（1971年7月26日—）日本作家。鸟取县米子市出身。

于1993年获得DENiM新人赏而出道，出道以前曾在From

A等杂志以自由作家身份活动。一开始以山田樱丸的名义担任游戏脚本，之后在1999年的第一回法米通大赏以樱庭一树的名义获奖。之后原创作品皆以樱庭一树的名义发表，而脚本则以山田樱丸的名义参与。现在统一以樱庭一树的名义参与所有活动。

03年以《GOSICK》获得广泛瞩目。04年以砂糖菓子の弾丸は撃ちぬけない《推定少女》等受到一般文艺界注目。05年在东京创元社推出少女には向かない职业，并被改编为连续剧。06年以赤朽叶家の伝说获得第60届推理作家协会赏，并入围吉川英治文学新人赏，137届直木赏。2008年以《私の男》获得第138届直木赏。目前最新作品为《ファミリーポートレイト》。

. 乙一

笔名：乙一（Otsuichi）

真名：安达宽高

生日：1978年10月21日

血型：A

出身：福冈县

毕业学校：久留米工业高等专门学校材料工学科、豊桥技术科学大学工学系生态学专业。

网站：作品初映画化Zoo

文类：推理、悬疑、科幻、轻小说

获奖：夏天、烟火、我的屍体获得第六届JUMP小说*纪实小说大赏

Goth断掌事件获得第三届本格推理小说大赏

评语：评审委员栗本薰「日本终於出现了天才作家！」

著作：Goth断掌事件、《只有你听到》、《寂寞的频率》、失踪 HOLIDAY、《被遗忘的故事》 、《平面狗》.ZO

舞城王太郎

1970年出生于褔井县，2001年以粗俗口语文体创作的《烟、土或牺牲品获得第十九回梅菲斯特赏，其后于同年再发表与前作有关联、描述相同的奈津川四兄弟其中一员的暗闇中的孩子。这两部作品都极具紧迫的暴力感，而2003年更创作了对清凉院流水作品的致敬作《九十九十九》、一部以舞城王太郎风格写出清凉院流水式的超现实本格推理小说。另有作品《阿修罗少女》于2003年获三岛由纪夫文学奖，此外他的短篇集熊的生存空间曾于2002年提名为三岛由纪夫奖的候选作。

山本文绪

山本文绪，日本当代作家。1962年生。1999年获第20届吉川英治文学新人奖，2001年获第24届直木奖。著有《蓝，另一种蓝》、《恋爱中毒》、《涡虫》等。

“爱”是流动在山本文学世界的一贯主轴，但作者往往对人们习以为常的各种形态的爱抱以极为怀疑的态度。在这怀疑背后，是作者清醒而洞彻的眼神。

桐野夏生

1951年出生于石川县金泽市，原名桥冈まり子，成蹊大学法学部毕业，1993年以冷硬派作品降在脸上的雨获得了第三十九届江户川乱步赏而成为推理小说作家，翌年(1994)再发表与前作同属女私家侦探村野系列的第二篇被天使舍弃之夜，而犯罪小说《OUT》更于1998年获得第五十一届日本推理协会赏，及1999年的柔软的面颊也获得了第一百二十一届直木赏，2003年以《怪异》获第31届泉镜花文学奖，2004年以残暴记获第17届柴田炼三郎奖，同年，《OUT》获美国爱伦坡奖提名，2005年以点燃斗志获第5届妇人公论文艺奖。桐野夏生作品风格以豪迈见称，实堪称为女中豪杰。

桥本纺

桥本纺（はしもと つむぐ）是日本三重县伊势市出生的作家，主要作品以轻小说为主，血型为AB型。

以作品猫目狩り得到第四届电击游戏小说大奖后出道。也有像是バトルシップガール的科幻作品，不过最近的作品以平稳的现代舞台较多。巧妙描写人物情感，擅长描写人与人相处间痛苦、悲伤的气氛。喜欢猫，作品中经常豋场。

作品仰望半月的夜空广播剧化后，接着动画化、日剧化。之后又再度广播剧化。

几乎所有作品都是电击文库出版，但最近也有在文库以外的领域发表作品。

野村美月

野村美月Mizuki Nomura

出身於广为人知的合唱王国——福岛。从小时候就很喜欢编故事，立志成为作家。以赤城山桌球场的歌声（赤城山卓球场歌响）获得第三回Entertainment大赏小说部门最优秀奖。兴趣是早睡、午睡和晚睡，以及所有跟睡觉有关的事情。主要作品为文学少女系列、桌球场系列（卓球场）、天使的棒球(天使Bad！Daddy》等等。

谷川流

谷川流

日语表记

日语原文 谷川 流

假名 たにがわ ながる

罗马字 Tanigawa Nagaru

谷川流（1970年—），日本小说家。目前住在兵库县。于关西学院大学法学部毕业。2003年凭作品《凉宫春日的忧郁》获得第8届Sneaker大赏。另外，作者另一作品逃离学校！（暂译）的日文版亦已发售。

西尾维新

西尾维新，1981年生。2002年以处女作斩首循环——蓝色学者与戏言跟班获得第23届梅菲斯特奖，作品有戏言和新本格魔法少女莉丝佳两大系列，以及向清凉院流水致敬的JDC

Tribute系列。以轻松活泼的笔调，融合漫画插图与本格推理的故事风格，甫出道即迅速累积极高的人气，是目前日本新生代大众作家的重要成员之一。另：西尾维新原作、高河ゆん（高河弓）作画合作了漫画放课後、七时间目。

和小田健合作了一话完结的短篇漫画，大家比较熟悉的《死亡笔记》官方外传洛杉矶BB连续杀人事件和XXXHolic外传兰德尔特环的粉尘都是他的作品。

支仓冻砂

1982年12月27日出生。立教大学理学部に在籍中（2006年现在)。千叶県出身。14岁开始写小说,在攻读大学物理系时写下《狼与辛香料》，2005年荣获第12届电击小说大奖“银赏”，及2007年日本轻小说指南这本轻小说真厉害票选第一名。

个人喜欢的作家

夏目漱石

代表：《我是猫》、《三四郎》、《心》、《草枕》、《梦十夜》。

应该说《我是猫》最为著名，《三四郎》为代表的“爱情三部曲”以及“后三部曲”是漱石先生形成风格的一系列作品。《心》是后三部曲中的第三部。《草枕》介于小说和散文之间，文字最为幽美，内容最为隽永。《梦十夜》能最直观的反映出漱石的内心世界。

村上春树

代表作：《寻羊冒险记》、《海边的卡夫卡》、《奇鸟形状录》、《挪威的森林》

其实我最喜欢的作品还是《且听风吟》，但算不上代表作。村上的作品介于通俗与严肃文学之间，两者都搭界，算得上是雅俗共赏，但是也许是国内“林家铺子”的原因，这种行文风格似乎误导了很多读者。一个喜欢卡佛、钱德勒、菲茨杰拉德的作家绝不会是这种文字风格。

最推荐：《挪威的森林》。影响了不止一代人的书，虽然是村上最不具代表性的作品，却最有名。不同的人，在学生时代都会偷看一些小说，或是金庸古龙，或是四娘安妮，或是琼瑶亦舒，总之《挪威的森林》肯定在很多读者的学生时代中出现过。

东野圭吾

代表作：《嫌疑人X的献身》、《白夜行》、《恶意》、《放学后》

东野的推理，就算推理元素不是很好，也总会出现其他的亮点。说实话《嫌疑人》和《恶意》的创意着实震撼到我了。当然东野写的讽刺性质的短篇也很有趣，比如黑笑、怪笑、毒笑小说、超-杀人事件。

最推荐：《白夜行》。一部改变成影视作品永远会被抨击的小说大多是好小说。

我最喜欢的another

耽美的话比较推荐动漫：

k,黑子的篮球，世界第一初恋，

希望能有好评

当代中国三大文学巨匠： 鲁迅 茅盾 郭沫若

1、茅盾

茅盾(1896年7月4日—1981年3月27日)，原名沈德鸿，笔名茅盾、郎损、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省嘉兴市桐乡市人。

茅盾出生在一个思想观念颇为新颖的家庭里，从小接受新式的教育。后考入北京大学预科，毕业后入商务印书馆工作，从此走上了改革中国文艺的道路，他是新文化运动的先驱者、中国革命文艺的奠基人。

茅盾同时也是中国现代著名作家、文学评论家、文化活动家以及社会活动家。代表作有小说

长篇小说《蚀》、《虹》《子夜》、第一阶段的故事、《腐蚀》、《霜叶红似二月花》；

中篇小说《路》、《三人行》；

短篇小说《春蚕》、《秋收》、残冬、《林家铺子》等。

2、鲁迅

鲁迅（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周樟寿，后改名周树人，字豫山，后改豫才，“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时所用的笔名，也是他影响最为广泛的笔名，浙江绍兴人。著名的文学家、思想家、教育家，五四新文化运动的重要参与者，中国现代文学的奠基人。毛泽东曾评价：“鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向。”

主要作品：《呐喊》、《彷徨》、《野草》、《朝花夕拾》、《故事新编》、《中国小说史略》、《汉文学史纲要》、《二心集》等

3、郭沫若

郭沫若（1892一1978）。1892年11月16日出生于四川省乐山县铜河沙湾，毕业于日本九州帝国大学，现代文学家、历史学家、新诗奠基人之一。

诗集：

《女神》长春集《星空》潮汐集骆驼集东风集《百花齐放》新华颂迎春曲天上的街市等等；

历史剧本：

《屈原》(已拍摄发行)《虎符》《棠棣之花》《孔雀胆》南冠草卓文君《王昭君》《蔡文姬》《武则天》聂嫈《高渐离》；

我国当代女性文学的著名作家有：铁凝、王安忆、林白、陈染、海男、徐坤等。

他们的代表作有：

铁凝：“三垛”（《麦秸垛》、《棉花垛》、《青草垛》）、《玫瑰门》、《大浴女》等；

王安忆：本次列车终点、《小鲍庄》、《长恨歌》等；

林白：《一个人的战争》、《子弹穿过苹果》、往事隐现等；

陈染：《与往事干杯》、无处告白、《私人生活》等；

海男的作品褒贬不一，她的自杀式的写作表现出她鲜明的女性主义倾向，她创作的作品有我的情人们、《婚床》、《花纹》等；

徐坤：《白话》、《热狗》、《春天的二十二个夜晚》、《爱你两周半》等。

左晴雯的“东邦”系列都很可以`《烈火青春》

1、王安忆

《狼图腾》吧，90以后，基本上限制死了。有好评的真的很少，韩寒之类的作家剔除掉，基本上就没有。

如果时间再宽泛一点，陈忠实的《白鹿原》，路遥的《平凡的世界》等，都是公认的好作品。

当代比较出名的文学大师是比较少的，有点名气的应该属下面几个了：老舍，茅盾，张爱玲，贾平凹，沈从文。

过去有现在不好说，还是要从过去看起，托尔斯泰，陀思妥耶夫斯基，川端康成，1984*卡夫卡。加缪，德鲁克据说不错，写中国的南斯拉夫多看都可以，不要说软文就没意思，大量的看才有效果，不要因人费言，他们都看过了自己有些不过就那样说

贾平凹，莫言，钱钟书，鲁迅

鲁迅、路遥，王蒙、孙梨、赵树理、艾青、丁玲、曹禺、老舍、史铁生、张承志、韩少功、王安忆、陈忠实、贾平凹等

全才最优秀的耗尽一生心血，为百分之九十五以上绝大多数老百姓服务的，自己亲自撰文的毛泽东主席，称得上世界上顶尖文学大师！他的书含英文版全世界出版量堪称最多！ 文学大师还有一代文豪爱国者鲁迅同志。 文学革命家高尔基同志。 托尔斯泰同志。等等等等！|

路遥，陈忠实，贾平凹，莫言。

莫言、贾平凹、等！

这个问题好。回答起来，难免见仁见智。我看王安忆大概可算一个：从《小鲍庄》到《发廊情话》等，再到《长恨歌》、《天香》等，感到她大有可能会为文学史留下一长幅“上海的人"在百年旅途中的生动画卷；其独特性、丰富性，也许还加上一个深刻性，堪称独一无二!

季羡林（1911年8月6日—2009年7月11日），中国山东省聊城市临清人，字希逋，又字齐奘。国际著名东方学大师、语言学家、文学家、国学家、佛学家、史学家、教育家和社会活动家。

历任中国科学院哲学社会科学部委员、聊城大学名誉校长、北京大学副校长、中国社会科学院南亚研究所所长，是北京大学的终身教授，与饶宗颐并称为“南饶北季”。

早年留学国外，通英文、德文、梵文、巴利文，能阅俄文、法文，尤精于吐火罗文，是世界上仅有的精于此语言的几位学者之一，其著作汇编成《季羡林文集》，共24卷。生前曾撰文三辞桂冠：国学大师、学界泰斗、国宝。

余秋雨，莫言。

当代无大师！

当代最著名的文学家，我认为应该是老舍和莫言。这两位作家的作品不仅反映了，不同时代中国的不同故事，他们的作品更是中国社会的深切现实的背景缩影，具有浓厚的中国风色彩。被称为大师的作家，他们作品肯定都代表了中国的不同力量，有的是理想，有的是现实。而莫言作为第一个获得诺贝尔奖的中国人，他的作品成功将中国的文化，影响宣传到了世界。体现了中国的包容与涵养。老舍先生的作品，反映了当时旧中国社会的缩影。他们两人被称为大师，当之无愧。

对于文学而言，当代应该没有文学大师。莫言、路遥、贾平凹、二月河、余秋雨等作家应该定位著名作家或者知名作家。能称为大师的，那一定是不仅文学作品有很大的成就，并且人格魅力也是令人敬仰的，同时还要有引领时代的文学思想，具有跟高的社会责任和社会进步的推动。按这个标准，当代无大师。

大师级的，只有鲁迅及其战士一类。其它的没有思想灵魂的只是一群写手或文字家，为钱而写的只是一个赚钱的商人写手而已。

鲁迅郭沫若巴金茅盾老舍。

余秋雨，王蒙、余华、王朔、刘震云、马原、莫言、张炜、舒婷、史铁生、张承志、韩少功、李锐、王安忆、汪曾祺、格非、苏童、尤凤伟、陈忠实、贾平凹，等可为当代文学大师候选人吧。

要回答这个问题，先要搞清楚“当代”和“大师”，就是说要给“当代”做个历史节点的划分，给“大师”下个定义。

按照我国历史学的分期，“当代”是指1949年10月1日中华人民共和国成立至今的历史阶段。

“大师”是指在某一领域内造诣高深、引领时代、享有盛誉的专家、学者、科学家、艺术家等。

据此，当代堪称“大师”的作家有：

郭沫若，代表作：话剧《蔡文姬》

茅盾，代表作：文学评论集《夜读偶记》

巴金，代表作：中篇小说《团圆》、杂文集《随想录》

老舍，代表作：话剧《龙须沟》《茶馆》、自传体长篇小说《正红旗下》

曹禺，代表作：话剧《胆剑篇》《王昭君》

田汉，代表作：话剧《关汉卿》

夏衍，代表作：电影《烈火中永生》(根据罗广斌、杨益言长篇小说《红岩》改编)、电影革命家庭(根据陶承的回忆录《我的一家》改编)、电影《祝福》(根据鲁迅同名小说改编)、电影《林家铺子》(根据茅盾同名小说改编)

柳青，代表作：长篇小说《创业史》

赵树理，代表作：长篇小说《三里湾》

贺敬之，代表作：诗歌回延安《桂林山水》《雷锋之歌》中国的十月

如果后面加个大师，我想一个都没有

当代没有大师！只有文学创作者！

余秋雨堪称大师。

民国时期的国学大师章太炎及其弟子（钱玄同、刘文典、黄侃、周树人、周作人、朱希祖等）；胡适；辜鸿铭；傅斯年；马寅初；钱穆；吴宓；

清华四大导师（梁启超、陈寅恪、王国维、赵元任）；诗人徐志摩，林徽因；林语堂；朱自清。

建国后郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、沈从文；陈忠实、史铁生、冰心、路遥等。再加上孙犁、余秋雨、季羡林、莫言、林清玄等。

鲁、郭、茅、巴、老、曹鲁迅鲁迅擅长短篇、散文。中国第一篇白话小说就是他的《狂人日记》，散文代表作《野草》，充满了意象、矛盾、自省，得见其思想之深邃，灵魂之痛苦，为不可超越之颠峰。郭沫若

郭沫若擅长诗歌、戏剧。代表作《星空》《女神》充满了火一样的激情，感染力极强，是现代文学诗歌之冠。后期有一部话剧《屈原》，感情极其充沛。可惜年轻的激情消散以后，便走了政治路线。茅盾

茅盾擅长长篇，代表作《子夜》，从各个方面详实精细的刻画了旧社会的上海,揭示了民族资本主义必然没落，无产阶级正在兴起并是真正的希望之主题。该小说在现代文学范畴中是高水准。巴金巴金擅长长篇，代表作《家春秋》，作品饱含热情，人物刻画细致，可读性很强，主要描写面在于小资产阶级，地主阶级中的革命青年。后期有杂文集《随想录》。

老舍

老舍擅长中长篇、戏剧，代表作主要有长篇《四世同堂》《骆驼祥子》、中篇《月牙儿》、戏剧《茶馆》。此人是老北京人，京派代表作家。作品中带有浓郁的京味，具有幽默感。主要写北京市民在旧社会的挣扎和反抗，其中以《茶馆》尤为鲜明和深刻，是现代文学戏剧中的扛鼎之作。老舍曹禺曹禺擅长戏剧。十多岁的写《雷雨》使他名动天下。他的戏剧主题深刻鲜明，人物栩栩如生。戏剧中善于制造矛盾，从而揭露人性，给人很强的震撼感觉。此人作品虽少，但每一部都是经典。

路遥

在当代文学历程中，路遥是一位极具代表性的作家，与陈忠实、贾平凹一起被誉为新时期陕西文坛“三驾马车”。路遥的创造了一种“城乡交叉”的创作特色，反应了新中国建设历程中城市和农村相互交流碰撞，在此过程中个体的命运演变。路遥文笔充满温情，爱情描写的朴实真切，亲情厚重珍贵，通过故事主人公在社会发展中不懈的奋斗精神激励读者。代表作品：《平凡的世界》

贾平凹

新时期陕西文坛“三驾马车”其二。文字细碎，小说创作以“生活细节流”为主导。扎根于八百里秦川大地的作家，具有极强的地域气息。

“是我国当代文坛屈指可数的文学奇才，被誉为“鬼才”。

他是当代中国一位最具叛逆性、创造精神和广泛影响的作家，也是当代中国可以进入

世界文学史册的为数不多的著名文学家之一。”（光明网评）

代表作品：《秦腔》

陈忠实

新时期陕西文坛“三驾马车”其三，一部《白鹿原》名声大噪，史诗笔法讲述渭河平原上50年的变迁。平时的创作笔法，讲述着大地上命运下的故事。

代表作品：《白鹿原》

莫言

从寻根文学中脱颖而出的乡土作家，文本充满对文学根源的“探索”和“追问”，立足乡土充满“怀乡”情节。作品深受魔幻现实主义的影响，文本多绚丽的想象！诺贝尔文学奖得主！

代表作品：《红高粱》

算不上是文学家！只是一种类型的作家！文学家必须有一定的高度！有一定的制高点！

当代文学巨匠非莫言莫属，文学大作首推《蛙》。其次，余华、阎连科、北岛、韩少功、王安忆、残雪、贾平凹、格非、迟子建……他们都是中国当代的一流作家，大师可能会从他们中间出。他们的作品有许三观卖血《马桥词典》《长恨歌》《废都》……

历史的尘埃落定之后，才知道谁是大师。毋庸置疑，莫言是当之无愧的大师，瑞典文学院的评委并非等闲之辈。

莫言从《透明的红萝卜》登上文坛，当时，他只有二十九岁，正是风华正茂的年纪。之后，写出了《红高粱》《檀香刑》《丰乳肥臀》……最后靠《蛙》摘取了诺贝尔文学奖的桂冠！

莫言独占鳌头，谁能紧跟其后，我们拭目以待。

文学史界定，当代文学是建国后，49年到现在。建国前后，有沈从文，老舍一批跨现当代作家。建国后，17年文学，政治痕迹太重。红旗谱，创业史，不看也罢。戏剧大师，江青算一个，八个样板戏，确实是精品。伤痕文学之后，大家还是有的。史铁生，汪曾琪，绝对算是大家。莫言级别的，有七八个之多，在此不一一列举。七零后，能拿出手的，蓝小龙，廖一枚，卫彗算半个，安妮宝贝算半个。八零后，韩寒杂文可以，小说不入门。郭敬明，别跟我说念过大学。八零后作家，青春文学，基本上是儿童文学水平，文字没有一个过关的。九零后，只有一个写朋克的北京女孩，能算是作家。其他有待观察。

此乃一家之言。互联网上无文学，商业化写作，与文学无关。

当代作家，主流作家里高行健和莫言得过诺奖，姑且算上。

算不得太主流的，阎连科和余华吧。

其他还活着的状态都下滑了。

我有一种预感，十年之内，阎连科和余华一定会有一个得诺奖，个人更偏向阎连科。

不过文无第一武无第二，各家有各家的说法，我们如果非要比出个名词，还是看得奖吧。

当今文学大作有，文学巨匠无。

谢谢相邀！中国的经济在崛起，在腾飞，有些领域己开始引领世界，这是一个可喜的变化，我们生活在这一可喜的时代，这个时代给我们每一个人都创造了广阔的发展空间，社会的百花园确实也百花齐放，我们每天生活在文化的海洋中，但我遗憾的说，当代无巨匠！

当代和现代是有区别的，如果说现代，这可以涵盖一百年甚至一百二十年，这期间中国文学巨匠大有人在：鲁迅郭沫若茅盾老舍巴金朱自清曹禺都堪称文学巨匠。而当代，也就是说近几十年，虽文学艺术百花百花如海，但却很少产生奇葩，如果你漫步园中，你会发现杂草丛生，有些不堪入目，但也不能一竹蒿打倒一船人，比较好的作家和文学作品还是有的，如路遥的《平凡的世界》陈中实的白路原贾平凹的《废都》山本等还有莫言的《蛙》《丰乳肥臀》《红高梁家族》等，莫言还因《蛙》这部描写中国计划生育质疑计划生育有违人权的小说获得了诺贝尔文学奖，莫言的小说我读了很多，如《蛙》《生死疲劳》《丰乳肥臀》《红高梁家族》《四十一炮》等，但我并不觉得他是当代文学巨匠，诺贝尔的光环并没有产生佛光普照的效应，而国内广大读者仍然以平常心读他的书，客观的评价他，当然了还有一些著名作家和优秀作品我就不一一例举了，也许我没例举的作家和作品高于我前面列举的，但我仍然不能认为他们是文学巨匠！

现在中国文化界出现一个怪现象，就是利益驱动。有很多文学作品是在高利益的驱动下产生的，如抗日神剧，书法界的丑书。其实我挺喜欢贾平凹的，但是他的书画作品只是小儿科，确实不入流，但他却摆摊叫卖，高价兜售，贵为诺奖得主的莫言也不甘其后，也把其拙劣的书法摆摊叫卖，并说什么为了老婆孩子，难怪赵本山，朱之文都有书法作品高价出售，有的蜘蛛开始鸣不平，说我筑的网都比他们的书画作品好，为什么没有人高价求购呢？这是一个浮滑的时代，只要你有了名，放个屁都是香的！

一个经济飞速发展的时代！一个没有文化巨人的时代！

唉！民国以后，我真不知道谁是文学巨匠，谁有文学巨作！我已好些年没看中国的现代书籍了，真的说不出好来啊！

当代文学巨匠在国内要算鲁迅先生，郭沫诺先生，台湾的李安先生，他们是批判，揭露，鞭鞑中国封建文化的绝先锋，为中国人民的彻底的觉醒做了的个人牺生，不举献，现在的中国同样需要马克思，恩克思，列宁，毛泽东，鲁迅，郭沫若，李安等有他们中国的老伯姓才能真的觉醒，中国的希望完全在于人民的觉醒，

当代能称得上号的作家，都是些“老家伙” （借用一下，没有任何不敬的意思）。

写作，说到底，还是需要有丰富生活阅历的，并不仅仅有天赋就能写出伟大作品，比如蒋方舟、郭敬明、韩寒之类的，不否认他们有才，但他们光靠阅读和天赋写出来的东西终究是飘着的。

老一辈人中，经历了上山下乡，也经历了种种变迁，他们的阅历、思想是有深度的。

其中，莫言还得了诺贝尔文学奖呢。诺贝尔文学奖，在我还小的时候，那个份量简直是天下第一、无以伦比,现在看来，只能说他们的营销太成功了。

我所比较推崇的一个作家，是贾平凹。贾平凹是一个从乡下垰垰头走出来的农民作家，所以他的很多作品都带有点泥土味儿。

但《废都》是个例外。一点土味也没有，不但很城市化，而且很“金瓶梅”。

毫无疑问，我刚开始是被那些性爱天窗吸引的。庄之蝶和学生辈周敏的老婆唐宛儿整在一起，被“丫鬟”柳月发现，于是把柳月也“就地正法”，还有各种错综复杂......但多看几遍，就会被那些文字、正经的内容吸引，就跟黄易的《寻秦记》一样。

里面也有不少经典话语，比如庄之蝶说他老婆牛月清“你吵架的时候艺术细胞最活跃”，还有一句著名的说词：“说你行你就行不行也行 ，说不行就不行行也不行 。”看的时间太久，很多都忘了。

要说什么主题吧，主要反映了社会上那些看似正常的“病人”的各种“病态”，可能是你，也可能是我，也就是众生相，有点世情小说的意思。

这本书，获得了法国费米娜文学奖，法国是文学大国，这个肯定是难得的；另外也获得了美飞孚文学奖（我记得是这个名字，百度上居然没有）。

我们来看看来自“大家”的一些评价吧：

文化大师季羡林：“《废都》20年后将大放光芒。”

作家马原：“《废都》在中国现当代文学里空前地把当代知识分子的一种无聊状态描写到极致”。

学者温儒敏：“《废都》的命意和《荒原》何其相似，两者同样有着对于传统文明断裂后的隐忧和悲剧感，《废都》也许可以称为东方式的《荒原》。”

诗人周涛：“《废都》的构架和语言，承继了民族文学传统之血脉，吸收当代生活之情味。凡开卷者，莫不受其牵引，甩不开，放不下。”

......

另外，别看贾平凹是个农民出身的作家，除了文才、书法、绘画超群外，说话也很“污”，或者说文化人“污”起来更厉害，他曾经给“后宫佳丽三千人”这句诗续了下句，能令人笑喷，大家猜得到是哪一句吗？

有大作，无巨匠。单就长篇个性论，《平凡的世界》代表了年轻励志与梦想。《白鹿原》意味着历史的回归和传统文化高度浓缩下的"回光反照"。《废都》则是《石头记》味儿的朦胧再现一一一百年出来一个……以现在人的心浮气燥，以后不会再有了。中篇有点势单力薄，短篇就更不用提了。

只要不是黑刊，投稿都是有稿费的，这点倒不用担心。不用能不能上稿就是另一个问题了。一般来说，直接在百度上问投稿方式、杂志名称是没有用的，因为杂志一年能倒闭几十家再新起几十家，写手不知道苦等三个月很正常。而且成熟一点的写手都知道，编辑的私人联系方式是不能在非约稿地公布出来的，能在百度上公布的邮箱，九成九都是废弃不用的，因为太多不懂的新人乱投了。如果楼主真的想走写文这条路，哪怕只是上一篇稿子，都意味着要和全职或至少是兼职的竞争，没有经过磨炼是不行的。百度里经常有人回答什么知音啊，意林啊，花火啊，新蕾啊，最小说啊，故事会啊，这样回答的人是不没有上过稿就是大神，不过大神基本是不会来百度知道的……像这样的大刊，也许看着可能觉得无聊，但大神级的写手要上刊都要争得头破血流，新人更可想而知了，不是说绝对，但九成九是没机会的。楼主有决心的话，可以去天使领域看一看。天使领域是一个写作班的论坛，地址在百度里打不出来，百度天使领域四个字，第一个结果就是那个论坛。注册一下就能看到里面的内容，浮云殿是专门的杂志短篇约稿版块。很多写手在里面都很活跃，不止是文风、编辑好坏、截稿日期这样的基本信息，连写手最担心的拖稿费、停刊等消息都会第一时间汇报，以免大家被骗。所以很多写手到了天使以后，都不会再去别的地方看约稿了。当然新人一般不用担心这些，从正式开始写文到上稿会有很长的路要走，提高自己的写文水平才是主要的。新人除非是天才，很少有人能一开始就达到上稿的要求的，可能一个月才能写几千字，好不容易写出来一篇，要么是投了没回应，要么是根本不过初审，三五次退稿就被打击得不成样子。这都是很正常的，新人刚刚开始的时候可以把天使领域各版块的置顶帖都看一遍，尤其是浮云殿（主讲新人投稿问题，比如用不用附件，标题怎么写，怎么与编辑交流）、女王的教室（主讲新人写文问题）、点将台（主讲进阶写文问题）三个版块的帖子，如果新人能把这里的问题都解决掉，上稿应该不成问题。但这个过程会很艰难，不过过了新手期，进步会很快的。有人在百度里就直接问给我投稿的邮箱，给我约稿，其实这个是不能偷懒，必须写手自己来找的。投稿要看杂志定位，成人向的、少年向的、少女向的，太多了，而且即使是比如定了幻想向的，有偏言情的，有偏武侠的，有魔幻为主的，有要八千到一万五中篇的，还有要四千到八千字的……所以写手都是自己找合适的约稿，或者按约稿的大致方向去写，这就是专职和新人的差别。楼主能做到自己找到合适的刊去投的话，就快脱离菜鸟水平了。总之，投稿既然想挣钱，就是要入一个行业了，常识与潜规则太多，这里不可能全讲，楼主只能自己去慢慢体会。很重要的一点是没有好上稿的杂志，只有高质量的稿子。所以想要上稿，一定要把自己写文的质量提高。以上内容全部为本人原创，我有时候是复制一部分自己的回答没有单独再敲一遍，因为在百度提问的人，大部分都是没有找到约稿基地的，对投稿没有一个整体的了解。我在百度逛了很久，发现问的问题都是大同小异，很多都是我觉得写得还行，我要投稿，就直接来这提问了，当然基本新人刚刚同写文都这样，可是会走很多弯路。同是新人过来的，我就整理出来个大概的总结，如果能帮上忙最好不过，帮不上请一笑而过，麦拍砖，谢了。

刘慈欣的作品都是一段时间之前的了 与其说是科幻文学的黄金时代 倒不如说是科幻电影的黄金时代来了 哈哈 这个黄金时代正好可以把中国的科幻作家的作品大量的搬上大荧幕 就像是漫威的第一部钢铁侠一样 开启了漫威这十年的黄金时代 第一部流浪地球可能也会开启中国科幻电影的黄金十年

谢邀！很高兴回答这个问题！

随着《流浪地球》票房、口碑的双丰收，刘慈欣这个名字继雨果奖后，再一次频繁的曝光于大众视线。他的作品自然也水涨船高，获得更多关注，变得更为畅销，吸引更多资本。但很多人不知道，在刘慈欣前，中国科幻已走过上百年的历程。
中国科幻文学的历程大概分为以下几个阶段(内容摘抄自吴岩先生的中国科幻小说极简史):

1.晚清:科幻文学的起源。在梁启超及周树人的大力倡导下，科幻小说走入中国的历史舞台。据考，最早的本土原创科幻小说，是1904 年由荒江钓叟撰写的月球殖民地小说。此后还出现了东海觉我（徐念慈）的新法螺先生谭、吴趼人的新石头记和碧荷馆主人的《新纪元》等。

2.民国:流行小与及科普文化，包含多种非文学形态。老舍于1932 年撰写的小说《猫城记》，是第一篇中国本土的反乌托邦小说。科普作家顾均正于1939 年发表了具有侦探小说、谍案小说特色的短篇集在北极底下。3.新中国早期(1949-1965):新中国成立使科幻创作再度复兴。这一次，科幻小说退出了流行文学范畴，继续保持科普文学的风貌，并介入儿童文学的领地。其中较为知名的作品有郑文光的《从地球到月球》，童恩正的《古峡迷雾》，王国忠的小说集黑龙号失踪等。

4.新时期早期(1976-1989):软硬科幻大发展。1976 年，叶永烈登上了科幻创作的舞台并持续领导中国科幻的发展长达数年。其作品主要有《十万个为什么》、《小灵通漫游未来》。在他的带动下，老一代作者开始重新创作，拥现了一批优秀作品。如童恩正的《珊瑚岛上的死光》、郑文光的《飞向人马座》等。
5.
1990-至今:高歌猛进的时代。一大批青春气息十足、作品风格各异的作家也登上了创作舞台，如刘慈欣、韩松、何夕、王晋康这四位顶梁柱，以及新生代的凌晨、杨平、潘海天、赵海虹、柳文扬、苏学军、郑军和后新生代的钱莉芳、马伯庸、拉拉、陈楸帆、飞氘、夏笳、宝树、程婧波、迟卉、江波、郝景芳、平宗奇、索何夫、谢云宁、叶星曦、刘洋、陈梓钧、张冉、阿缺等。

以上，仅仅是想说明，大刘的作品进入畅销榜并不是一蹴而就，科幻文学界经历了太多风霜磨砺、起落沉浮，才有了今天的一鸣惊人！

那么接下来进入正题，中国的科幻文学是否迎来了黄金时代？俗话说:不怕不识货，就怕货比货。我们可以先看看美国科幻文学界的黄金时代，再来作评述。

美国科幻文学的起点是科幻文学杂志之父“雨果·根斯巴克”，他于1932年发行了科幻小说专刊，在文艺界和社会界引起了不小震动，使读者对科幻小说的认识得到了深化。

其后，由“小约翰·坎贝尔”主编的惊奇科幻故事，通过从来稿中发现作者，不辞辛苦地指导，安排新作家之间的交流聚会，改写他们的稿子，甚至给他们设计写作题目等方式，从1938年到1971年三十多年里，培养及发现了大量的作者。在根斯巴克启蒙，小约翰·坎贝尔的拓展下，美国科幻文学界涌现了大批优秀作家和作品。他们的小说水平很高，产量很多，质量也很整齐。其中最有代表性的就是黄金三巨头:艾萨克·阿西莫夫、罗伯特·海因莱因、阿瑟·克拉克。其中，阿西莫夫一生著述近500本，题材涉及自然科学、社会科学和文学艺术等许多领域，其作品中有基地系列、银河帝国三部曲、机器人系列三大系列。曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就大师奖。克拉克
是现当代最出色的科普、科幻双栖作家。他的作品具有极强的预见性，联合国、NASA和互联网都从他的书中受益。他是撰文提出通信卫星概念并证实其技术可行性的第一人，被誉为“世界通信卫星之父”。克拉克的代表作品有“2001太空漫游”、“拉玛系列”、“奥德赛系列”等。
海因莱因，曾是1941、1961和1976年三次世界科幻大会的嘉宾，又是1957、1960、1962、1967年雨果奖得主，1975年又荣获一级大师星云奖。即使在他1988年去世后，广大读者仍然推选他为“空前最佳作者”。其代表作品有《星船伞兵》、《星际迷航》、《严厉的月亮》、《双星》、《时间足够你爱》、《傀儡主人》、《异乡异客》等。
以上，不难看出，美国黄金时代的三巨头在文学成就、社会地位、时代影响力上都不同凡响，无愧于大师之名！这还不算其他众多享誉世界，多如浩渺繁星的顶尖科幻文学作者！

综上所述，中国科幻文学作品在质量、数量、影响力上都难以企及，还有很长的路要走！不过大刘已经开了一个好头，我相信随着中国国力的日益增强，科幻文学气氛的蒸蒸日上，中国的科幻文学作品一定能迎头赶上，迎来自己的黄金时代！

有伟大的作家，更要有品位的读者。一花独放不是春。百花齐放才行。刘慈欣确实很伟大，他可能为迎来科幻黄金时代，开辟了新的路径。但是真正到这个时代还有很长的距离。

科幻作品的黄金时代将会到来，为什么这样认为？

随着AI与基因编辑技术的迅猛发展，人类长寿甚至永生，有望成为可能。因为法律制度，社会道德体系以及资源等，却未来得及为之提前准备完备，必将对人类的未来和演变，带来前所未有迷茫，甚至是无法预料的结局，由此所引发的对人类命运考虑的科幻作品，只能增加不会减少！

而且，拔术越进步，科幻作品就会越多。

科幻作品的黄金时代就要到来了！

黄金时代还为时过早，技术还不允许，现在只能拍一些不需要高技术的，我认为一年内《球状闪电》的网剧将会上映，如果上映，充会员也看。

我是文开石，我有靠谱的答案。

科幻文学，本身就属于极其小众的一个文学类型。

中国的科幻文学发展，更是与世界主流科幻水平有很大的差距。

刘慈欣今年大火，以《三体》为代表引发热潮，《流浪地球》电影大火，附带过去诸多作品被人翻出来想起来。

相当于郭德纲、德云社对于中国相声界。

尚只是一枝独秀。

还需要任重道远。

不论是群众基础、市场培养等等，科幻的发展还要走很长很长的路，中国科幻犹是如此。

想想接受动画片不只是小孩看的，漫画不只是小孩看的，超级英雄不只是胡编乱造的作品，模型不是小孩玩具，这些观念花了多长时间，有多少人能接受了？