学写小说

《北大差生》算不算

我也喜欢写与看

幻想与憧憬

曾经也写过一段时间

但越写越觉得都是废话！要想写好小说

必须有一定的文学功底

擅长人物景物描写

给人一种身临其境之感

特别人物的言行举止

一颦一笑更重要

江湖萌学渣算不算？学霸暗恋，学渣明追，很有爱！

写作才能不是光靠一本书就能提高的，需要长时间的知识积累，沉淀。

凡事欲速则不达，写作也是如此。

至于看书，那任何类型都该有所涉猎，生活中更应多观察，祝你早日写出满意的作品，加油！

一 列表，时间、地点、人物

二 将故事情节编入列表之中

三 适当加入精彩情节，丰满故事

四 按照所得表格，思路应该理顺了，参照表格的辅助，用文字表达出来。

五 浓缩精华，突出故事主题

本人的写小说大纲大概就是这样了。希望对你有所帮助。

你好，书名和作者如下

《佛本是道》作者：梦入神机

《凡人修仙传》作者：忘语

《盘龙》《星辰变》作者：我吃西红柿

《诛仙》作者：萧鼎

《无限恐怖》作者：zhttty

《斗破苍穹》作者：天蚕土豆

……

另外特别推一下经典的《蜀山剑侠传》，估计你应该看过

我写小说开始是看书，看书再看书！看言情啊，还有其他的一些小说。看完之后，如你的情况一样，我也开始尝试着把它们写下来，但是（现在的眼光看以前的作品，简直是不堪入目，难看的要死），但是经过多年的努力，我的写作水平有很大的提高。

我想说的就是，你要多想多练，不怕看不懂，就怕你在想却没在练。

你要先了解，写小说是一项巨大的工程，所以你要先写大纲。（怎么写大纲，见我的百度空间——谈写作文章分类）

然后你要起一个好的开头，再按大纲和构思写下来。不要强迫自己写高难度的情节，要先好好揣摩好文章里的人物形象，要知道，别人是怎么表现这个人物的性格，在进行模仿，模仿到一定的境界，你就要自己进行创作。

想要了解更多的写作方法，可以登入我的百度空间——谈写作分类。

希望满意！

炽翼迪斯 雷翼蒂亚 圣博雷蒂 沃尔帝雅 洛伊玛亚

我觉得写的最好的是《学霸你女朋友掉了》，写的及其有味道

第一步,我们在写做之前,要确定小说中出现的各个人物的性格,每个人物的说话语气和生态,一些常有的动作。一个人的性格正是在这么几个方面表现出来的。确定的人物的性格之后,那就好办多了,因为人物的性格是最难表现的。许多新人在刚开始写作的时候,没有给人物定性,在写的时候随自己的性情而定。这样读者看后往往对主角非常的模糊。虽然多重性格的主角可能更吸引人,但我想很多人并没有把握的能力。

第二步则是对情节的安排。

在我们最先写大纲时,就要定一个最终的结局,安排整个小说的线索,处理大卷之间的问题。可能各个大卷的线索有的是相同的,有的是不相同。尽量不要将相同线索的大卷连在一起,要么干脆合成一卷。这个线索就如同最粗一根线,将所有大卷串起来。

确定了整体的线索后,接下来就是每一卷中的线索。首先将每一卷中要发生的事情全部在草稿纸上列出来,记住,一定要用手在纸上写出来。这样无形之中加深了对每个故事的了解,在脑中对这一卷也有了个大概印象,这对我们写作是非常有用的。将故事列好后,再则思考用什么将这写故事串联起来,也就是要找到一根线,这根线就我们常说的线索。这根线索可以是一个人,一件物,一个动物,甚至是一个猜测、一个想象。不论是什么,总之得有这根线。这线可以是一根,也可以是几根,只要你不被线绕晕,而且读者也不被绕晕就行了。这些线是吸引和引导读者看下去的最重要的东西。同时,这根线要是从全文主线上分下来的枝节,或是主线的一个组成。就如同是无数细麻绳拧成的粗绳,粗绳就的整个小说的主线,而组成粗绳的细线则的每卷的线索将故事安排好后,最后才是处理每个故事与故事之间的关系,考虑怎样为下低俗作品请删除做伏笔。

将大纲完成后,在写作时,就不会出现大脑空白的情况,而且写作时出现的一些新的想法或是灵感,在对大纲被有很大的影响的情况下可以加入到情节中。最后说一句,情节要有高有低,不能一味的写战斗,也不能长编的写平静的生活,这个度就需要大家自己去摸索了。

哈哈，姑娘啊，要努力从各方面完善自己，这才是正道。

门其实开着

希望，吹动了梦想的风玲；希望，扬起了愿望的旗帜；希望，开启了希望的大门。

希望，一个多么阳光的词语；希望，一个多么美妙的词语；希望，一个多么神奇的词语；它，是一位智者，给了我们一把钥匙，去开启我们的希望之门！

每一个人都有各自的心愿，都期望实现它。可当我们这些平凡人靠近我们各自的愿门时，却往往看见大门深锁，重重的铁链正朝你发威。于是，一些人躲开了，不愿去面对，都认为门正关着。门其实开着！

还记贝多芬吗？还记得海伦·凯勒吗？还记得霍金吗？贝多芬是一个音乐家，而音乐家最需要的是什么呢？没错，是健全的听觉，但他却失去了。当时的他一定悲痛欲绝，但是他举起自己强有力的双手，推开了自己音乐殿堂的门，因为，他有着希望，是希望让他跨进门去，是希望让他鼓起勇气去推开那扇其实开着的门！海伦·凯勒呢？一个集盲、聋、哑于一身的人，她够悲惨的吧，够令人同情的吧，但是她从未认为自己是个悲惨者，相反，她热爱生活，积极生活，尽管她耳旁尽是一片寂静，眼前尽是一片黑暗，但她摸索着，仍然找到了自己的希望之门，轻轻一推，门徐徐打开。嗬，门其实开着呀！霍金呢，他是个除了脑袋在转外，其它任何器官都静止的植物人，他不也依靠着希望去实现了自己的理想了吗？他不照样打开了自己的希望之门吗？门其实真的开着！

亲爱的朋友们，我们中应该没有比贝多芬、海伦·凯勒、霍金更悲惨的吧，因为我们生活在阳光下，沐浴在雨露中，快乐地成长着，我们难道还比不上他们吗？要相信，我们能行。只要勇敢地去推开我们的希望之门，跨进我们的希望之门，我们中就一定会产生第二个贝多芬、海伦·凯勒、霍金的，相信自己，我能行！

朋友们，告诉你一个小秘密：希望之门其实开着！

有一个青年去应聘。当时被录取了，经理告诉他，三楼第一间屋子不可进。肯年很好奇：为什么不能进呢？第二天，他按捺不住好奇心，来到了那间屋外，发现门是虚掩的，进去后，发现屋里空空如也，只是在桌上有一封信：速去市场部报道！他被任命为市场部经理。在他之前，有很多人来，也知道这条规定，但就是因为他勇闯禁区而被重用了

第二篇

的确。有许许多多的人不敢面对眼前生活，学习等，觉得自己好像不如别人，其实，很多人的头脑都是一样的，只是害怕遇到挫折和困难，而有的人没有勇气敲着我们自己的门、认为我们的门打开不了，门其实是开着。

比如，在学习上，你有认真地去思索过一道题吗？当我们不懂作时，应该自己去先思考，或者去找别人帮助，不试一试，怎么知道自己的能力呢？遇到一点挫折就怕，就被困难吓倒。有的人不经思思考，遇到再易的问题都找人帮助，这种人是永远都无法长大成人，总认为自己不如别人，但并不是这样，是你不敢开你的门去思考这样的问题罢了。许多人为了一个小小的困难就放弃了一切。学东西要慢慢来，从小到大不可能每个人都没有遇到过困难。是我们太懒了，不想打开自己的世界，而把自己关闭在里面。

一个人有很多成功的机会，错过了一次机会并不代表永远都失败，只要我们不怕摔倒，有勇气有信心，不仿问一下你自己，不论是在学习，生活或者工作上往往都会遇到一些困难和挫折，但我们不要困难吓倒，应该认真面对这些挫折和困难，去大胆地正视困难，把摆在眼前的困难和挫折一一地克服。且要自己克服，不要养成依赖别人的习惯，虽然，有时觉得依赖是小事，但对于某些事来说是一件很大的事，比如，不经思考，考试或做作文业时就抄别人，类似的事，将会毁了你一生。

大自然赐给我们每个人相同的机会来打开我们的大门，我们有什么理由放弃呢！科学上没有平坦的大道，只有不胃劳苦，沿着徒赵攀登的人才能达到光辉的顶点。现在做了什么坏事或……，一切还可以从来，因为我们是刚迈入未来的起步。

从现在起，我们应该勇敢地面对自己的人生，大胆的尝试一切，打开我们的世界，用自己的钥匙打开我们自己的门，去努力，去描绘明天美好的蓝图。让我们以“门其实开着”为座右铭，闯入世界的一个角落，进入一个新的世界，张开翅膀，打开门走向美好的未来。

第三篇

门其实开着

一次次的争吵使我变得封闭；一重重的封闭使我变得消沉；一抹抹的消沉让我认为脱离了父母，让我认为我是一块拒绝融化的冰。

于是，我便将自己反锁在"孤独"的大屋中，屋前有一条叫"代沟"的大河，没有架上桥。大屋的每扇门上都挂着刻有"封闭"的锁，锁上的钥匙却早已被我扔出了围墙。

曾几何时，我以为听着MP3，哼着小曲的生活是快乐的；曾几何时，我以为拒绝关爱，反抗到底是潇洒的；曾几何时，我以为心房已被牢牢锁住，可 一切的醒悟来的并不迟。就在这学期，该死的学业压得我吃不消，我使被"流感"入侵了，当躺在床上，只觉得头晕乎乎的，我知道我完蛋了--发烧。这在平时本是芝麻绿豆大点儿小事，可如今，本姑娘正面临中考，哪经得起这一折腾啊！算了吧，我便吞了几粒退烧药，撑着发闷的脑袋上学去了。这一天也就这么过去了，只觉得昏昏沉沉，连手脚都难以控制。

好不容易撑到了家，我一反常态，甩下书包就躺了下来，迷迷糊糊也就睡着了。

夜深了，隐约听到了机械钟"答答"的声响，我撑起上眼皮，灯亮着，可床头却多了个点滴瓶，我的手不觉得颤动了一下，这才觉得有点儿疼。顺道儿看了一下钟，呀，都2点了！

这时，我发现有人进我房间了，下意识地，我闭上了双眼，是医生吗？我揣测着。"孩子啊，累了吧，真是像你爸，倔得不得了，怎么病了也不吱声呢……"原来是妈妈，怎么，她怎么还没睡，我不觉心头一颤。不一会儿，又睡得香了。

再一次醒来，天还没亮，才3点多，只觉得手臂被什么压麻了，定晴一看，竟是妈妈。我这一醒，把她也吵醒了，她睁开睡眼，布满血丝的眼望着我，问道："是饿了吧，妈妈帮你去烧点面条。"说着，便蹒跚离开了。

又是心头一颤，双眼模糊了。

即时的醒悟，我发现我的心房原来是开着的。用心去感受，我懂得了接受，母亲用关爱这把万能钥匙，揭开了我心中的锁，我化了。

试问深浅总是辛

“我就是一个坏女孩，那又怎样？”

……

“只要长得帅，有钱，入得了我的眼，带出去够面子，你就可以成为我的男朋友。”

……

“男人想要做我的朋友那是不可能的，要不是兄弟，要不就是情人。”

……

“你说我贱，我没意见，但是更贱的是那些男人，谁让他们一个个着了魔似的喜欢我呢？”

……

从12岁到16岁，梁浅深就活在被爱她的男人追捧，被恨她的女人唾骂的世界里。贪婪爱情，却不相信爱情，她无所谓这个世界怎样，一点都无所谓，有哥们撑着，有情人宠着，她的生活照样可以很滋润。

直到……那个看上去很宅很穷酸很闷骚的男人总是阴魂不散地出现，还很不待见她的时候，她的无所谓渐渐动摇了。

如何写小说第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。” 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。 第四点忌讳是：不要概括，要具体。 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。 因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪” 而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！ 你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔61；斯潘塞。 “怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。 想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？ 是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。 使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。 在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。 应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。 抓住兴奋点： 对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹61；惠特尼 在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。 这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。 于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。 我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。 最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。 当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点 通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。 现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。 静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。 让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。 作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。 那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。 我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。 “焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。 小说创作中的悬置紧张法： 微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱 ”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。 作家十二戒： 作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。” 二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌” 三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述” 四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情” 五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字” 六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。” ，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。” 八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。” 九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。” 十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。 十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？” 十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足搜集了几个资料合起来的 5

构思线索，想好要写什么样的故事，然后以一条线推动情节的发展。然后是人物，人物形象的重要性与情节相当，甚至还要超过。想好人物的性格，根据性格代入其中写出人物应该说的话，做出的行为。大致是这样的。书的话当然看得越多越好，主要是能让思路开拓，词汇丰富，一位好的读者不一定能成为作者，但作者一定是一名好的读者。

不断看其他的书籍学习方法，汲取知识，然后自己不断地练习，成品出来后找人客观地评价，以此不断提高自己的能力。写出好小说不是一天两天练出来的，是持之以恒的努力。

字数方面

小说如果在网络上发布，无字数限定。短篇小说，几万字应该比较合理，写的出彩的话，能留给读者遐想的空间，也便于续集或者影视化的更多的发挥。当你在写初稿时，可能不但每天都要搜肠刮肚写出几千字，而且写出来的这几千字基本都是一塌糊涂。许多故事、画面，在想象中非常美好，可实际写出来却完全不是那么回事，你可能尽量想用或华丽或质朴的语言去描述，但是写出的句子可能在自己看来都烂透了，因此对于新晋作家来说，写一些短篇的小说，或是选择一些杂志投稿可能比较能够锻炼。

长篇小说，相对来说，涉及的人物较多，情节的框架不易把握，这就是许多作家设坑太大了，无法继续自圆其说，只能弃坑。亦或者是在较长篇幅中可能会出现一些情节的雷同，引起版权纠纷问题等等。

但如果要选择出版，直接关系到自身的、出版社的投资与回报，字数多少、印数多少影响着成本和书价高低，作者名气、写作质量则影响着人气和销售高低。

谢邀。对于这个问题我略有体会，五年前开始写长篇小说，民国言情范，入围第六届原创大赛，曾拿了个言情组冠军。最近又在写都市职场情感类，我的体会是，在开始动笔前你需要问自己几个问题：

1、你准备好了吗？

如果你真的喜欢写作，打算开始写一部小说，并且有目标，那么，从现实的角度出发，你还是需要想想你是否具备了这些：人生阅历、生活积累和知识储备。一部有灵魂丰满的小说，必然能看出作者的生活体验度和阅历积累。如果你年龄尚小，经历不够，或者生活平淡如水、枯燥无味，那么，靠大量的阅读也能弥补你的眼界和想象力。如果这一切你都没有太多，那么，如果你天生具备极强的想象力也是可以成功的。但是，在提笔写小说之前，你需要在能力允许的范围内，事先定好一个小说的基调，是网文还是文学类。然后，你需要写一个故事大纲，其实写故事大纲的过程就是创作的过程，它直接影响到你的小说是否具备创意和读者。

2、入门需要写多少篇？

先说说什么叫入门。我认为很少有作者生平写的第一部小说就能成功，所谓成功我指的是火起来，或者被书商或影视机构看中，策划出版或影视改编。就连《红楼梦》这样伟大的作品也不是曹雪芹的第一部小说。除非你积累够多，深谙小说情节创作，并且文笔一流，也许会成功，但那也绝对是有了多年的积累之后，才具备的，这些年的积累，当然也是入门的过程。又或许，你研究了市场，直接奔着市场需求而去，写出商业性比较浓的作品，并且作品写得足够好，又有专业编辑帮你运作，成功的几率也大。普通入门级写手，第一篇小说常常会成为革命路上的牺牲品，成为试水深浅的小白鼠。其实，第一次的失败未必不是好事，我见过不少作者，第一篇处女作成绩平平，并无亮点，但第二篇作品就有质的飞跃，从文笔，到情节设计，都上了一个台阶。这就是练手的效果。有人会说，我第一篇小说投入了很多心血，就像我的第一个孩子一样，出生艰难，但是寄托了我满满的期望。沉甸甸几十万字，没有功劳也有苦劳，就这样无人问津了真的好痛心。但是，写作如修炼，第一次暴露的问题越多，你越能更早得获得精髓，得到提升。所以，我的体会是，入门的小说可以先尝试写一篇，如果坚持把它完成，并且整体看下来比较完整，文笔不太差的话，就算是入门成功了。当然，如果你能力够强，多写几篇当然更好，但是就怕你没有那么多精力和毅力去填完那么多坑。

本人的第一篇小说对我自己来说，已经算是成功了，毕竟在当时得到了专业人士的许多肯定，也有过小小的阶段性的奖励，但是，它最终还是未能成功出版，这对我来说是一个小小的遗憾，但是我却十分满足，因为，通过写这篇二十五万字的处女作，我积累了很多写作经验，从小说节奏的把控、情节创作、个人风格的成型，都有通透的了解。在我动笔写第二篇小说的时候，回头看我的处女作，感觉其实真心不好。呵呵。就连粉丝也会对我说，你的文笔又有进步了，这才是我最愿意听到的。我从一个对写小说完全没有经验的人，成为了一个下笔有思考有设计的小说作者，我很高兴。感谢我那默默无闻死掉了二十五万字。而且我相信，有朝一日，这部作品还会有机会被欣赏，被送到大众面前再一次证明它的价值。

3、入门写小说，需要写多少字？

就像上文所说，我们第一篇处女作很有可能成为革命路上牺牲品，沉甸甸的几十万字，就这样付之东流也确实让作者心疼。我第一篇小说写了二十五万字，我依然清晰地记得那每个熬通宵的夜晚，我是如何靠着素食粉丝和白咖啡撑着，在灯下赶稿子的样子。辛苦，当然辛苦，毕竟是心血换来的，但最后，书商拒绝出版的理由，竟然是字数太多，内容太复杂。所以我的体会是，如果你第一篇小说是纯文学类作品，奔着练笔而去的话，可以不必写太长，14万到18万字，是比较理想的，因为这个字数范围，是许多实体书出版作品的字数范围。大家可以参考。而且在这个范围内，练习小说的节奏把控、情节设计，是非常有益的。并且负担也不会很重，按照一天三千字的创作速度，两个月就能完成。

很多人有着写作梦想，他们有文笔，有阅读积累，心中有故事，但却没有信心和决心开始，只因他们不知道何为入门，如何入门，害怕这个过程太长太苦。其实，如果你真正喜欢做这件事，就不会想得太多，你会一门心思地享受着写作和创作的快乐，慢慢你会发现，原来你早已经超越了自己，早已站到了门内，成为快乐的创作者。如果，你今天有激情地想写下一个故事，那就动笔吧，或许，兴趣是一切成功的起点呢。

学写小说，入门的标准不是多少篇多少字来论定的。主要是语言文字的描写功底、娴熟成度，人物叙事的方式及架构，怎么样算入门呢，能够被正规刊物发表出来，即算入门，达到一定的水平了。如果能出版几个长篇，基本上即为作家了。

这部作品即为本人的长篇小说

出版社把你的小說出版了，而且這當然是处女作，不過你就算入門了。

如果写了一千部小說都不能在出版社出版，全都退了回來。那麼，你就不能說“我入门了”。

假如不使用［出版与退稿］去界定所謂的入门与否的話，那麼谁写小說都已經入門了，沒有一個門外漢了。