写小说内容要求

写小说，要明白写给那些人看，受众对象是谁，你想表达一些什么意思，比如人世间的真善美，还是玩报效国家，还是要与世无争田园生活，就是读者读完小说获得一种什么体验，个人觉得应该写的是 正的东西，然后就是选择你擅长的方面，你是擅长历史 那就写 五代十国微末小吏成长为藩镇平天下的励志故事，你擅长唱歌 就写无名歌手 获得神助创作新歌词流行大众的故事，你擅长汽车方面的 就写 无名修理工创业造汽车的故事，然后你再设计，小说中的人物形象，性格什么的，然后再设置主线跌宕起伏，基本上就是这了。

“篇幅短小”、“单一性原则”、“人物单纯”、“细节精简”、“情绪简单”、“时距简短”、“风格单纯”、“语言简约”。其中篇幅短小，百字左右，是它的外部特征；选材精、结构巧、含意深，是它的本质特点。微小说除了具有微型小说或小小说的短小精焊，语言简洁等特征，还具有自己独特之处：1、字数在140字以内。在字数上有一定限制，从这点上说应该是更短的小小说。2、结局出乎人意料。结局总是出人意外，超乎常人的想象，具有新意。3、随时与读者互动。因是在网上，读者可以随时参与讨论，作者也可以随时回复读者，与读者讨论

让第一章具备一个特定的亮点，这亮点可以是悬念、吸引人的创意、入情入理的道理以及吸引人的故事情节等等。

让第一章具备可以让读者轻易进入小说世界的代入感。这一点要做到很有难度，因为这对你情节描述能力的考验很高，代入感若能掌握好，让读者点击下一章的难度就大大降低了。

让第一章拥有一个吸引人、诱惑人的标题 ，不要认为这一点不重要，其实一个好的标题，往往可以勾起读者对小说往后情节发展的遐想和好奇心。

让第一章具备一个或几个幽默的桥段，读者在第一章就展开笑容，必定会增强读者的兴趣。

让第一章语言通顺流畅，读者看到不碍理解的文笔，减少些许读者的挑剔心理。

其实我认为写小说没有那么多忌讳，因为每个人的欣赏水平不同，比如说有一篇小说，别人认为写的很好，可是我就对那种小说不感兴趣，所以就不要管那么多了，想写就写吧。

小说三要素：人物、情节、环境

短片小说结构: 开端 、结尾和主体。

开端讲明小说所叙述的问题， 提供解释故事背景 人物性格的材料，陈述在故事前发生的事情，让小说合情合理，饶有趣味。

结尾表现最 的行动，通过主角行动解决解决开端提出的问题。

主体即故事本身，在人物不断地交流聚合中解决开端提出的问题。

情节扑朔迷离：开头主体结尾都要有情节，并且具有关联性，切忌平铺直述。激发读者的好奇心，让读者产生兴趣，不断往下看。

标题引人注目，好的标题满足读者需求，紧贴文章内容，有吸引力。好的开头要能提出谜面，冰山一角，即设置悬念

《母亲》,我的诗和远方在**

总套路：刺激因素，角色，人物的反应

举例婚外恋：两人结婚很久，生活平淡，这就需要刺激因素，制造误会矛盾，例如老公和女同事走得很近，老婆吃醋，从而形成一个导火索，要懂得制造矛盾。

人物：男主角是公司老板，女主是家庭主妇，男主角身为父亲儿子，觉得融入情景当中。通过对话，情节交代出人物的关系，不必赤裸裸表达，很生硬。动作语言描写间接表述，好的小说不会像流水账一样，它的表现技巧是多方面，套路变化很大。

人物的反应：发生事情后人物的表情反应或语言反应。

平淡婚姻，误会，吃醋，争吵，导致后面一系列事情发生。两人和好或者老公出轨，老婆出轨。情节要一个接一个展开，也可以引入婆媳矛盾，形成导火索。还可以是宝妈男，婆媳观念不和，例如背奶产生的矛盾，六六居一《双面胶》里面有的，建议大家多去读六六居一的作品，非常出色。

新媒体小说开头信息量很大，上来就会设置悬念，且包含一定的情境。

鲁迅的《呐喊》开头情境描写很出色，《狂人日记》第一篇短篇白话文小说，是作者对封建礼教的抨击。开头对月光的情境描写，“怕的有理”，为什么会怕？冰山一角的理论，提出问题，吸引读者继续往下看。

张爱玲的《倾城之恋》，开篇交代场景，主角神态动作表现也很巧妙。

引人入胜的小说：标题吸引人，开端信息量大，有情境，设置悬念，总套路： 刺激因素，角色，人物的反应。

东野圭吾的小说《解忧杂货店》 《白夜行》情节环环相扣，可以去学习

呵呵，又一个文学青年，先赞一个！

（1）其实所谓小说，当然有长篇短篇中篇之分啦!这个看你个人喜好了，如果你想写短小精干又扣人心弦的，当然是短篇了，就像李碧华的短篇小说，都是字数很少但是却很让人深思的！建议去读一读，比如《水袖》；那如果是长篇，LZ喜欢看哪种类型的？穿越，架空，宫斗，悬疑，恐怖，还是其他的？如果穿越，建议读读《绾青丝》，架空就读读《后宫甄嬛传》，都是很经典的！

（2）不写现实当然可以啊！小说本来就是虚构的啊，当然玄幻啊什么的都可以啊。脱离现实又怎样？像哈利波特，不一样红遍了大半个地球吗。不会很烂的啊！再想想你说的火影之类，其实，这些小说是基于现实但却又高于现实的！因为海贼中的和火影中的友情爱情等等，不正是现实生活中都有的吗？所以说，写小说是完全可以参照生活写出生活中没有的东西的的。还有仙剑，我不知道LZ是不是仙剑的游戏迷，还是看了电视剧才喜欢仙剑的。总之，我觉得，仙剑真的是永远不能被超越的一款游戏，里面缠绵悱恻的爱情和值得人深思的问题，真的已经深深刻在仙迷的心理了！是不是平淡的现实又有什么关系呢？小说，最重要的是能写到读者的心里并且引起共鸣，这就够了

（3）用什么软件写？这当然看LZ喜好的啦！背景色也是一样啦！WORD也可以啊，好用好保存的~如果LZ勤清理系统病毒的话，又不经常发到网上，不会被病毒侵袭啦！

以上拙见~希望可以对LZ有些帮助

青春校园小说链接：

无限之绝对疯狂

如何写小说第一忌讳： 无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。” 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。 第四点忌讳是：不要概括，要具体。 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。 因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是 “一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪” 而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！ 你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔66;；斯潘塞。 “怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从 1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。 想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦**的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？ 是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。 使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。 在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。 应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

你想写小说，你真的想好了么？想写小说最低也要达到以下几个要求吧！

首先，你要有强烈的写作欲望和热情，这样你才会有动力。写作对有的人来说头疼，对于你却是一种乐趣。思绪在笔尖和键盘之间游走，心情随着小说中的情节起伏。

然后，你头脑中已经有了一个成熟而且丰满的故事，各种人物形象呼之欲出。你已经拜读了很多大师级人物的作品，有所收获。

最后，你问一下自己有没有时间，写小说是一件费神又费力的脑力劳动。尤其是你在网站上面写小说，天天都要更新，每天没有几个小时的创作时间，是不行的。以前，我在网站写小说，但最后放弃了，因为上班没时间写。

以上三点就是写小说最基本的要求了，现在，你具备了吗？

有故事，有头尾，有情节，有智商，有性格，不套路，不抄袭，不受粉丝影响，随便改。

现在真的是什么人都可以写小说了，有的人怀着功利心去写，有的人空有一腔热血，我每天要看无数的小说，我个人觉得很多小说读完之后我很不舒服，尽管他们都是作者的心血。

好的小说读完之后，我会有一种满足感，不论是悲剧，喜剧，你会真真切切觉得这个故事是完整的，而且到了它该停止的地方。给人意犹未尽的怀念。

关于写小说的最低要求，我主观的说一说我自己的理解吧。

我觉得这是最基本的。也就是说你这个故事必须自圆其说，一件事情的起因经过结果都是完整的，有逻辑的，符合正常人类认知的。

现在很多小说都不符合正常人思维，包括电视剧，作者在写的时候能不能用你的头想一想，这种事情有没有存在的可能性？或者那种前面一个说法，到后面这个说法就变了，前面这个人物在现场，后面这个人物就凭空不见了····

你的故事完全不符合逻辑，前言不搭后语，东拼西凑，觉得读者都是智障？

写小说就像搭建空中楼阁，每个人，每条线都是有用的，少了一个房子会塌，一个地方错了，整体就要出问题。

是小说，就一定有开端发展高潮结局。有的小说从开头到结尾都很平淡，你看不到故事的高潮，然后就那么结束了，就好像笑话说的那样：从前有个鬼，他在挖鼻孔，最后挖死了。好看吗？这样的故事有什么吸引力？凭什么要大家都去看？

文似看山不喜平。流水账似的小说反正我不喜欢。我喜欢那种跌宕起伏的，牵引着你的内心，让你迫切的想知道后面发生了什么。

这个其实是主线问题的解决办法。小说需要激烈的矛盾冲突，这种矛盾冲突推动着情节发展。有冲突，故事才好看，人物内心冲突，人和人冲突，事情和事情冲突，矛盾越剧烈，故事越吸引人。

小说有人物，人物一定要有鲜明的性格特征，不能所有人都是一个模子刻出来的，什么人说什么话，做什么动作。李逵绝不会吟诗绣花，林黛玉绝不会一记掌心雷劈向贾宝玉（尽管真的有人这么写）。

性格决定命运。有时候小说发展到最后，某个人物必死，不是因为作者要他死，而是事情发展到这一步，他的性格让他必须去死，不死就不是这个人了。

好的小说，都是有自己想表达的东西在内，或者是某种状态，或者是一种思想，或者是叩问社会，或者是讽刺现实。有内涵的东西就是好看，因为有深度，值得人去思考，而浮于表面的东西，读过去就过去了，它仅仅只能是个故事。

这点其实是高要求了，不是每个人都能成为作家，不是每个故事都有深度。

写小说需要投入极大的心血，需要有一腔热忱，需要忍受各种各样的折磨，也许会无人问津，也许会被不屑一顾，如果连这个都无法接受，那就不要写了。玻璃心的人不要写东西，写的东西就是给人看的，就要接受各种评价。

灵感是一瞬间的事情，想象力也会枯竭，对着电脑敲不出来一个字的时候会产生恐惧，写一部长篇小说写不完时也会感到绝望和气馁。更多的时候要远离人群，沉溺于孤独。

古龙先生说得好：歌女的歌，舞者的舞，剑客的剑，文人的笔，只要不死，就不能放弃！

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文：祁门小谢

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