小说不可以写哪些内容

写小说，要明白写给那些人看，受众对象是谁，你想表达一些什么意思，比如人世间的真善美，还是玩报效国家，还是要与世无争田园生活，就是读者读完小说获得一种什么体验，个人觉得应该写的是 正的东西，然后就是选择你擅长的方面，你是擅长历史 那就写 五代十国微末小吏成长为藩镇平天下的励志故事，你擅长唱歌 就写无名歌手 获得神助创作新歌词流行大众的故事，你擅长汽车方面的 就写 无名修理工创业造汽车的故事，然后你再设计，小说中的人物形象，性格什么的，然后再设置主线跌宕起伏，基本上就是这了。

让第一章具备一个特定的亮点，这亮点可以是悬念、吸引人的创意、入情入理的道理以及吸引人的故事情节等等。

让第一章具备可以让读者轻易进入小说世界的代入感。这一点要做到很有难度，因为这对你情节描述能力的考验很高，代入感若能掌握好，让读者点击下一章的难度就大大降低了。

让第一章拥有一个吸引人、诱惑人的标题 ，不要认为这一点不重要，其实一个好的标题，往往可以勾起读者对小说往后情节发展的遐想和好奇心。

让第一章具备一个或几个幽默的桥段，读者在第一章就展开笑容，必定会增强读者的兴趣。

让第一章语言通顺流畅，读者看到不碍理解的文笔，减少些许读者的挑剔心理。

十一月，言情小说

冰冷的天气让人无处不伤感，晚上总是睡不着，最近在红袖添香中文网看的，介绍给你们小说看吧，希望你们能够喜欢

1、爱上千金小姐文 / 灵感的来处

这是个有喜有悲的故事，路影儿遇上一个同样很平凡的男孩毕伟真，有人说他看上的只是她的外表还背景，但所有人都不会知道，他对她的爱，付出了多少，相处一段时间，他却发现这个女孩，已经心有所属了，他该如何面对这个突如其来的‘情敌’？他和她究竟是否有缘无份？而这个男孩却成了她的依靠，从中是多么复杂。。。。。

2、卧底小娇娘文 / 浅墨璃殇

他是风流倜傥的商业骄子，也是冷峻狠毒的黑帮老大。

她是他一次交易中发现的猎物，为了心爱的人，她忍辱负重投入他的怀抱，却最终迷失在他的温柔中不能自拔……

是爱人，还是敌人？当秘密泄露，温柔的情人转身变为冷血的恶魔，折磨，羞辱都无法弥补他所受到的伤害，他肆意地践踏着她卑微的心。为了不愿放弃所爱的人，她苦苦忍耐着，最终等来的却是深深的绝望与失望，她含泪闭上了双眸……

当一切真相大白，他又该如何自处？五年后那个酷似自己的孩子又是何人的债？他能否唤起她心底的爱，再续前缘？

人生若只如初见，但愿你还是你，我却不再是我……

3、穿越地狱爱上你文 / 紫衣龙团

有没有想过：你的前世会是一位“银翼天使”呢？在今生平凡生活的你！相遇了前世的恋人！那会是怎样的情境呢？如果，我告诉你，这位恋人就是传说中的死神！你会期待这段难言的爱恋吗？......相信我！塔纳斯撒旦会是你见过最出色的死神！

4、《继母十七岁》文 / 小啊小马甲

有没有想过：你的前世会是一位“银翼天使”呢？在今生平凡生活的你！相遇了前世的恋人！那会是怎样的情境呢？如果，我告诉你，这位恋人就是传说中的死神！你会期待这段难言的爱恋吗？......相信我！塔纳斯撒旦会是你见过最出色的死神！

5、不乖皇后：皇上，另谋高妃文 / 霏鱼子

一朝穿越，她成了皇上新选进宫的秀女，却在当夜被他儿子夺去了初.夜

传言他杀人如麻，残暴嗜血，嫁给他的妃子不死即伤，没有一个能够全身而退

他身穿龙袍，坐在金銮殿上，不顾众臣的反对，封她为后，第二日又将她打入冷宫

他的选秀之日，命她为主选，她却为他选了一堆歪瓜裂枣

他翻了她的牌子，命她侍寝，她却与他皇弟一起逃出皇宫

他御驾亲征，命她伴他左右，她却与他的贴身侍卫眉来眼去

他把她贬为宫女，命她劈柴烧水，她却把他的龙榻劈来当柴烧

他终于怒了，“明日把这宫女给朕赶出宫去”

她打起鼓鼓的包袱乐得屁颠屁颠…

小叔子皇弟早已守候宫门之外，“皇嫂，臣弟愿意陪你一起浪迹天涯”

御前一品侍卫持剑敛眉，“皇后去哪，属下一路相送”

不得了，不得了，妖孽美男也揽住她的腰，邪魅一笑，“我的小乖乖，还是跟我走吧”

…

你是想写同人呢还是原创？同人的话只要不V是没什么题材限制的，原创的话就算和政治有关只要是架空就没什么，不过黄是被禁止的如果你要在网上写的话大概就是这样，很宽松，不过要在书刊上投稿就没这么容易了

其实我认为写小说没有那么多忌讳，因为每个人的欣赏水平不同，比如说有一篇小说，别人认为写的很好，可是我就对那种小说不感兴趣，所以就不要管那么多了，想写就写吧。

敏感字眼，后台会直接屏蔽掉的

我准备写小说，有哪些内容是不允许被写的？或者涉及到权限问题？或者写出来会被封杀的内容？我尽量避免写

这个具体去网站看网站是怎么规定的，而且也有明文规定什么是不能写的，有些内容是不行的。

不能有血、腥、暴、力、色、情等的描写，不能含政、治、毒、品等敏感话题，发文之前网站的边上都有明确描述的，可以有真实地名，我看很多小说里面都有写真实地名的，在北京南京什么的，南京大学啊，浙江大学什么的，去美国、英国啊，真实姓名嘛~看你写谁了，诸葛亮、曹操、武则天等这样的人当然可以啦，只要不涉及到什么人身攻击这样不好的内容都可以的，当然也可以直接用字母代替

不能抄袭，不然就算作者不计较，粉丝也会骂死你的。

小说三要素：人物、情节、环境

短片小说结构: 开端 、结尾和主体。

开端讲明小说所叙述的问题， 提供解释故事背景 人物性格的材料，陈述在故事前发生的事情，让小说合情合理，饶有趣味。

结尾表现最 的行动，通过主角行动解决解决开端提出的问题。

主体即故事本身，在人物不断地交流聚合中解决开端提出的问题。

情节扑朔迷离：开头主体结尾都要有情节，并且具有关联性，切忌平铺直述。激发读者的好奇心，让读者产生兴趣，不断往下看。

标题引人注目，好的标题满足读者需求，紧贴文章内容，有吸引力。好的开头要能提出谜面，冰山一角，即设置悬念

《母亲》,我的诗和远方在**

总套路：刺激因素，角色，人物的反应

举例婚外恋：两人结婚很久，生活平淡，这就需要刺激因素，制造误会矛盾，例如老公和女同事走得很近，老婆吃醋，从而形成一个导火索，要懂得制造矛盾。

人物：男主角是公司老板，女主是家庭主妇，男主角身为父亲儿子，觉得融入情景当中。通过对话，情节交代出人物的关系，不必赤裸裸表达，很生硬。动作语言描写间接表述，好的小说不会像流水账一样，它的表现技巧是多方面，套路变化很大。

人物的反应：发生事情后人物的表情反应或语言反应。

平淡婚姻，误会，吃醋，争吵，导致后面一系列事情发生。两人和好或者老公出轨，老婆出轨。情节要一个接一个展开，也可以引入婆媳矛盾，形成导火索。还可以是宝妈男，婆媳观念不和，例如背奶产生的矛盾，六六居一《双面胶》里面有的，建议大家多去读六六居一的作品，非常出色。

新媒体小说开头信息量很大，上来就会设置悬念，且包含一定的情境。

鲁迅的《呐喊》开头情境描写很出色，《狂人日记》第一篇短篇白话文小说，是作者对封建礼教的抨击。开头对月光的情境描写，“怕的有理”，为什么会怕？冰山一角的理论，提出问题，吸引读者继续往下看。

张爱玲的《倾城之恋》，开篇交代场景，主角神态动作表现也很巧妙。

引人入胜的小说：标题吸引人，开端信息量大，有情境，设置悬念，总套路： 刺激因素，角色，人物的反应。

东野圭吾的小说《解忧杂货店》 《白夜行》情节环环相扣，可以去学习

追书免费神器版就可以随意的删评论。

首先关于色情就不多说了，国家的话最好不要用真实名称，别人看得懂就行，比如日本，就是r国或者倭国其他应该没什么了，不要写太过的就行

黄赌毒不能写，涉恐涉政也不能写，血腥暴力的画面也不能写……

反正现在网文创作不像以前，禁忌一大堆。审核员也喜欢吹毛求疵，无中生有，经常把文字稿改得面目全非，习惯了。

以历史人物或历史事件为题材的小说。它往往以忠实于历史事实和逼真的细节等手段，艺术地再现历史风俗和社会概况。它不同于历史著作，可以有细节上的想象和虚构，允许适当的艺术夸张和必要的集中，但在大的史实方面不能杜撰、篡改、违背。可以涉及真实的历史人物，也能用虚构的人物同历史人物相混合，还可以集中描绘一个历史事件。它要求作者立足于现实去回顾历史，但必须按照历史的本来面貌去描写，艺术地再现一定历史时期的社会生活面貌，揭示历史发展的必然趋势，使读者从中了解历史并受到启示。英国H．奥斯本牛津艺术指南（1970）：

历史小说：利用历史材料加以想象丰富而重新构成事件发展的一种叙事文体，采用的人物或者是虚构的，或者是真实的历史人物，或者二者兼而有之。

既然允许有相当广阔的活动范围，因而小说家往往尝试着以某种程度的精确性重新创造他所要叙述的事件的壮观的戏剧性?场面。

英国罗吉·福勒现代西方文学批评术语词典：

历史小说：此术语指这样一类小说：与作家写作这些小说时的时间相比较，小说中故事发生的时间显然具有“历史性”。叙述的时态可以采用过去时，记述时间可安排在过去，也可在过去发生的事件之中的某个间隔时间之内。历史小说的题材不分巨细，既包括国家大事，又包括个人私事，主人公既可以是历史上的真实人物，也可以是虚构的人物，不过他们的命运都与真实的历史事件息息相关。

……随着时间的推移，作家们开始把历史小说的技巧用于描述其同时代的事件，这样，这种体裁的小说不仅为19世纪伟大的现实主义小说提供了产生的条件，而且最终与之合流。这样，两股潮流交汇而成的文学潮流出现了：第一种偏重于历史题材，而且在处理此类题材时愈来愈倚重异国情调和考古学般的精确，福楼拜的《萨朗波》（1862）即为一例；另一种则在处理现实题材的愈臻“自然主义化”。

在英美文学中，司各特的威弗利（1814）是最早的历史小说。其他著 名的历史小说还有，库柏的皮袜子故事集、阿?托尔斯泰的《彼得大帝》，以及我国罗贯中的《三国演义》、姚雪垠的《李自成》等。

呵呵，又一个文学青年，先赞一个！

（1）其实所谓小说，当然有长篇短篇中篇之分啦!这个看你个人喜好了，如果你想写短小精干又扣人心弦的，当然是短篇了，就像李碧华的短篇小说，都是字数很少但是却很让人深思的！建议去读一读，比如《水袖》；那如果是长篇，LZ喜欢看哪种类型的？穿越，架空，宫斗，悬疑，恐怖，还是其他的？如果穿越，建议读读《绾青丝》，架空就读读《后宫甄嬛传》，都是很经典的！

（2）不写现实当然可以啊！小说本来就是虚构的啊，当然玄幻啊什么的都可以啊。脱离现实又怎样？像哈利波特，不一样红遍了大半个地球吗。不会很烂的啊！再想想你说的火影之类，其实，这些小说是基于现实但却又高于现实的！因为海贼中的和火影中的友情爱情等等，不正是现实生活中都有的吗？所以说，写小说是完全可以参照生活写出生活中没有的东西的的。还有仙剑，我不知道LZ是不是仙剑的游戏迷，还是看了电视剧才喜欢仙剑的。总之，我觉得，仙剑真的是永远不能被超越的一款游戏，里面缠绵悱恻的爱情和值得人深思的问题，真的已经深深刻在仙迷的心理了！是不是平淡的现实又有什么关系呢？小说，最重要的是能写到读者的心里并且引起共鸣，这就够了

（3）用什么软件写？这当然看LZ喜好的啦！背景色也是一样啦！WORD也可以啊，好用好保存的~如果LZ勤清理系统病毒的话，又不经常发到网上，不会被病毒侵袭啦！

以上拙见~希望可以对LZ有些帮助

青春校园小说链接：

昨天晚上的话，做着做着做着可以随便随便删除那个评论的

过于色情和暴力 不能写当今社会的反面思想

如何写小说第一忌讳： 无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。” 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。 第四点忌讳是：不要概括，要具体。 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。 因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是 “一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪” 而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！ 你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔66;；斯潘塞。 “怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从 1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。 想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦**的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？ 是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。 使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。 在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。 应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

需要先注册一个账号之后有些小说还需要购买才能听。

我们是你没有下载好 所以不可以听

楔子一般是长篇小说的组成部分之一，通常是叙说小说故事开始的，起到引起正文的作用，是整部小说作品的伏笔和背景的交代，一般用在文学作品的开头，为正文做铺垫。即背景介绍。

网络小说签约的内容有很多东西，没有好多张纸是说不清楚的。

首先就是你的小说明这些这些，然后还有什么故事背景啊，故事概要之类的。

后续就是签约方的一些地址啊，联系方式之类的，这些东西签约之后的条款之类的。

然后就是你的姓名，地址，联系方式等等这些，还有银行卡号，身份证号这些玩意儿。

这些所有东西加起来还没完，还有就是各种条款，各种限制性的东西，比如在你签约之后，未经人家同意，你去别的网站首发了，那么你就是单方面违约，或者是你不能抄袭或者什么的，要不然你就是涉嫌抄袭，等等。

还有什么涉黄涉暴之类的警告什么的，然后身份证复印件，还有免责声明，甚至还有保密条款。

这些乱七八糟的东西，也不是一下子就能说的清清楚楚的，因为保密条款的原因。

恕不能给看签约模板之类的，况且每个小说网站的签约合同与签约标准都不同，但是我签了好几次了，你也可以问问我(私信都可)。