雨果最后一部长篇小说

小学有：

“诺曼底”号遇难记的选篇被摘录（课文题目为《船长》）。（小学六年级课本）

初中有：

就英法联军远征中国给巴特勒上尉的信 被摘录。（初中二年级课本）

高中有：

苏教版高中语文必修四：一滴眼泪换一滴水，选自《巴黎圣母院》（跳过去了，当时没上这篇课文）

人教版高中语文选修《外国小说欣赏》：炮兽，选自《九三年》

维克多·雨果（Victor Hugo，1802—1885），法国作家，19世纪前期积极浪漫主义文学的代表作家，人道主义的代表人物，法国文学史上卓越的资产阶级民主作家，被人们称为“法兰西的莎士比亚”。一生写过多部诗歌、小说、剧本、各种散文和文艺评论及政论文章，在法国及世界有着广泛的影响力。

雨果的创作历程超过60年，其作品包括26卷诗歌、20卷小说、12卷剧本、21卷哲理论著，合计79卷。其代表作有长篇小说《巴黎圣母院》、《九三年》和《悲惨世界》，短篇小说有“诺曼底”号遇难记（在小学生苏教版六年级上册第七课中称《船长》。“诺曼底”号遇难记还被选入教材冀教版五年级下册第二十课和苏教版六年级上册第七课。

在开始的时候不所有人物介绍清楚

先构思好

提纲，想好你要写什么，开头中间结尾都要写什么，写出个大的框架，中间就自己发挥填充了

《巴黎圣母院》(1831)、《悲惨世界》(1862)、《海上劳工》(1866)、《笑面人》(1869)

【艺术、写作手法】

雨果在艺术手法上的一个特点：描写经过夸张的、非凡的人物和非凡的情节。他的主人公或者是作出了极其英雄的行为，或者是做出了极其残暴、卑劣的行为。他们的性格特点都经过夸张。情节也是非凡的。矛盾一个紧接一个而来，又充分运用巧合、偶遇等手法，曲折有致，引人入胜。雨果的创作是他关于对比的美学见解的实践。他喜欢显著的对比。作品的环境描写就离不开这个原则。

雨果善于描写巨大的场景和巨大的事件，例如滑铁卢战役等。同时作者喜欢在作品中站出来书写自己的主观感受，他充满激情的表现自己的爱和憎，从而引发读者共鸣。

积极浪漫主义运用非凡话、夸张、强烈的对比构成情节，和消极浪漫主义有本质的不同。雨果的作品在非凡的形象和实践中再现典型的性格和现实现象的社会历史实质。它从本质上反映现实，反映作者的进步理想。

雨果善于巧妙地结合现实主义和浪漫主义两种方法。在他的浩瀚的浪漫主义巨著中，就有真实的典型人物，有时运用现实主义和浪漫主义两种方法塑造一个人物。

雨果用高超美妙的艺术手法在作品中描绘了引人入胜的图画。他把艺术真实和自然真实严格划分，强调作家的主观思想在创作中的作用。他提出对照原则，主张绝对的夸张。他在作品中安排紧张的情节，创造非凡的人物。他的对照原则并不等于解释现实的矛盾。他的反应自然的主张也是被他的浪漫主义纲领所统率的。

虽然如此，他的对照原则却体现了积极浪漫主义文学企图扩大表现范围的要求。这个要求横扫了老朽的古典主义教条。

【雨果简介】

维克多·雨果（Victor Hugo，1802—1885），法国作家，19世纪前期积极浪漫主义文学的代表作家，人道主义的代表人物，法国文学史上卓越的资产阶级民主作家，被人们称为“法兰西的莎士比亚”。一生写过多部诗歌、小说、剧本、各种散文和文艺评论及政论文章，在法国及世界有着广泛的影响力。

雨果的创作历程超过60年，其作品包括26卷诗歌、20卷小说、12卷剧本、21卷哲理论著，合计79卷。其代表作有长篇小说《巴黎圣母院》、《九三年》和《悲惨世界》，短篇小说有“诺曼底”号遇难记（在小学生苏教版六年级上册第七课中称《船长》）。“诺曼底”号遇难记还被选入教材冀教版五年级下册第二十课和苏教版六年级上册第七课。

小说 狼人迷踪

雨果是法国19世纪前期的浪漫主义文学代表作家，同时也是法国文学史上最卓越的资本阶级民主作家，他的长篇小说作品实在太多了，其中包括《巴黎圣母院》《九三年》《悲惨世界》等等。

《巴黎圣母院》《巴黎圣母院》是雨果最负盛名的作品，这部作品的写作手法非常的独特，不少人都是因为它而知道雨果的，该作品也曾经被多次改编成了电影和电视剧。

《巴黎圣母院》中有几个非常典型的代表人物，其中埃斯梅拉达最受大家的喜爱，很多读者都觉得她是一个完美的人。埃斯梅拉达在很小的时候，被吉普寨人从母亲的呵护下偷走了，导致游浪街头以卖艺为生。在卖艺为生的日子里，她经历过许多悲惨的事情，但她的内心却始终如同稚子一样，纯洁善良。

除了埃斯梅拉达以外，卡西多莫也是一个非常典型的人物，他是当时社会上穷苦大众的代表，从小被父母遗弃在了巴黎圣母院的门口，因为长相丑陋，所以一直在受人白眼，后来遵从克洛德的命令绑架了埃斯梅拉达，但最后还是被埃斯梅拉达所感化了。

《悲惨世界》《悲惨世界》虽然也是一部极富盛名的作品，但我们从这部作品的名字中就可以感受到，作品中的内容大多数都是比较深沉的。

《悲惨世界》的主人公冉阿让一生都过的十分坎坷，一直在被压迫，被伤害，被侮辱，但是他从来都没有屈服，一直很努力地在与这个社会进行抗争。我们从他身上却可以感受到一个劳动人民最优秀的品格，

雨果在这部作品中加入了很多自己的思想，也抨击了当时的社会现状。阅读这本书时，有一种在与作者对话的感觉。

《巴黎圣母院》(

雨果的代表作有：长篇小说《巴黎圣母院》(1831)、《悲惨世界》(1862)、《海上劳工》(1866)、《笑面人》(1869)等。1871年巴黎公社起义时，雨果正在布鲁塞尔。公社遭到残酷镇压之际，他大声疾呼为公社会辩护，全力争取对公社社员的赦免。1877年发表的长篇小说《九三年》是雨果后期的重要作品，集中反映了作者的人道主义思想。

多看小说

写好大纲就行了，具体情节什么的就靠你的文笔了，不要现想现写

《悲惨世界》

确实是它。因为有上中下部。

《巴黎圣母院》称不上是历史小说。

1953年 长篇：《被毁灭的人》 阿尔弗雷德·贝斯特 1954年 (未颁发) 1955年 长篇：他们相当正确 马克·克里夫顿 弗兰克·瑞雷 中篇：达夫斯讲述者 小瓦尔特·M·米勒 短篇：阿拉玛果沙 艾里克·F．拉赛尔 1956年 长篇：《双星》 罗伯特·A·海因莱因 中篇：探险队 幕瑞·雷因斯特 短篇：《星》 阿瑟·C·克拉克 1957年 (小说奖未颁发) 1958年 长篇：大时代 弗里兹·雷伯 短篇：或者所有有牡蛎的海洋 A．戴维逊 1959年 长篇：一件良心案 詹姆斯·布利布 中篇：大前庭 克利福德·D·西马克 短篇：那地狱边缘的火车 罗伯特·布罗赫 1960军 长篇：《星船伞兵》 罗伯特·A·海因莱因 1961年 长篇：为雷伯威兹而作的赞歌 小瓦尔特·M·米勒 短篇：最长的航程 波尔·安德森 1962年 长篇：《异乡异客》 罗伯特·A·海因莱因 短篇：温室 布赖恩·奥尔迪斯 1963年 长篇：高城中的男人 菲利普·K·迪克 短篇：龙大师 杰克·范斯 1964年 长篇：《神秘的中继站》 克利福德·D·西马克 短篇：与国王们战斗到底 波尔·安德森 1965年 长篇：流浪星 弗里兹·雷伯 短篇：战士，不要问 戈登·R·迪克森 1966年 长篇：……叫我康拉德 罗杰·泽拉兹尼 《沙丘》 弗兰克·赫伯特 短篇：梯克托克曼说：“忏悔吧，哈勒昆!” 哈兰·埃利森 1967年 长篇：月亮是一个严厉的女人 罗伯特·A·海因莱因 中篇：最后的城堡 杰克·范斯 短篇：中子星 拉里·尼文 1968年 长篇：光之神 罗杰·泽拉兹尼 长中篇：维乐搜索 安妮·麦卡芙瑞 紫薪骑手 菲利普·J·法玛 短中篇：打算滚动石头 弗里兹·雷伯 短篇：我没有嘴，但我要叫 哈兰·埃利森 1969年 长篇：站在桑给巴尔 约翰·布鲁纳 长中篇：夜之翼 罗伯特·西尔弗伯格 短中篇：肉体的分享 波尔·安德森 短篇：在世界中心呼唤爱的野兽 哈兰·埃利森 1970年 长篇：《黑暗的左手》 厄休拉·K·勒吉因 中篇：阴影之船 弗里兹·雷伯 短篇：时间像假宝石的螺旋线 撒缪尔·R·狄兰尼 1971年 长篇：《环形世界》 拉里·尼文 中篇：遭遇在兰克马 弗里兹·雷伯 短篇：慢雕刻 西奥多·斯特金 1972年 长篇：到你散乱的躯体中去 菲利普·J·法玛 中篇：空气与黑暗的女王 波尔·安德森 短篇：不恒定的月亮 拉里·尼文 1973年 长篇：神们自己 艾萨克·阿西莫夫 长中篇：世界之词乃森林 厄休拉·K·勒吉因 短中篇：《山羊之歌》 波尔·安德森 短篇：伊瑞马水坝 拉菲尔·A·拉弗蒂 会见 弗雷德里克·波尔 C·M·考恩布鲁斯 1974年 长篇：《与拉玛相会》 阿瑟·C·克拉克 长中篇：被插上插头的女孩 小詹姆斯·梯普崔 短中篇：《死鸟》 哈兰·埃利森 短篇：离开麦欧拉的人 厄休拉·K·勒吉因 1975年 长篇：被剥夺的 厄休拉·K·勒吉因 长中篇：给莉娅的歌 乔治·R·R·马丁 短中篇：兰格汉斯开始漂流 哈兰·埃利森 短篇：洞人 拉里·尼文 1976年 长篇：永远的战争 乔·哈德曼 长中篇：家是刽子手 罗杰·泽拉兹尼 短中篇：索尔的边疆 拉里·尼文 短篇：抓住则皮林 弗里兹·雷伯 1977年 长篇：《迟暮鸟语》 凯特·威尔黑姆 长中篇：通过任何其他的名字 斯比德·罗宾逊 休斯顿，休斯顿，你读到了吗? 小詹姆斯·梯昔崔 短中篇：两百岁人 艾萨克·阿西莫夫 短篇：三百年 乔·哈德曼 1978年 长篇：门口 弗雷德里克·波尔 长中篇：星舞 斯比德·罗宾逊 珍尼·罗宾逊 短中篇：琥珀之眼 琼·D·温基 短篇：杰弗梯是五 哈兰·埃利森 1979年 长篇：梦蛇 冯达·麦金太尔 长中篇：视觉的持续 约翰·瓦雷 短中篇：猎人的月亮 波尔·安德森 短篇：卡桑德拉 C．J．切瑞 1980年 长篇：《天堂的喷泉》 阿瑟·C·克拉克 长中篇：敌人的矿藏 巴里·B·龙耶 短中篇：沙王们 乔治·R·R·马丁 短篇：十字与龙的通道 乔治·R·R·马丁 1981年 长篇：雪王后 琼·D·温基 长中篇：失去的多赛 戈东·R·迪克逊 短中篇：斗篷与棍棒 戈东·R·迪克逊 短篇：舞鹿的洞穴 克利福德·D·西马克 1982年 长篇：向下的站台 C．J．切瑞 长中篇：土星游戏 波尔·安德森 短中篇：独角兽变种 罗杰·泽拉兹尼 短篇：推销者 约翰·瓦雷 1983年 长篇：基地的边缘 艾萨克·阿西莫夫 长中篇：精灵们 琼安娜·露丝 短中篇：火警监视 康尼·威利斯 短篇：忧郁的大象 斯比德·罗宾逊 1984年 长篇：《星潮汹涌》 大卫·布林 长中篇：瀑布点 蒂莫西·扎恩 短中篇：血里的音乐 格里格·贝尔 短篇：演说的声音 欧克塔维亚·布特勒 1985年 长篇：《神经浪游者》 威廉·吉布森 长中篇：按回车[>键 约翰·瓦雷 短中篇：血孩 欧克塔维亚·布特勒 短篇：水晶球面 大卫·布林 1986年 长篇：《安德的游戏》 沃森·斯科特·卡德 长中篇：富士山的二十四个风景，作者贺古赛 罗杰·泽拉兹尼 短中篇：失去时间的巴拉丁 哈兰·埃利森 短篇：费米与霜 弗雷德里克·波尔 1987年 长篇：《死者代言人》 沃森·斯科特·卡德 长中篇：内地的吉尔加美什 罗伯特·西尔弗伯格 短中篇：永久冻土 罗杰·泽拉兹尼 短篇：切线 格里格·贝尔 1988年 长篇：社会进步之战 大卫·布林 长中篇：眼中眼 沃森·斯科特·卡德 短中篇：戈尔斯，你今晚出来吗 厄休拉·K·勒吉因 短篇：为什么我留下了哈里的汉堡包 劳伦斯·瓦特伊凡斯 1989年 长篇：赛亭 C．J．切瑞 长中篇：温勒巴格斯的最后一个 康尼·威利斯 短中篇：《薛定谔的猫》 乔治·阿列克·艾芬格 短篇：基林亚戈 迈克·瑞斯尼克 1990年 长篇：超离子 丹·西蒙斯 长中篇：悲悼的山峦 露易丝·M·布琼尔德 短中篇：输入一个兵，再输入另一个 罗伯特·西尔弗伯格 短篇：蠢人们 苏泽·M·查拉斯 1991年 长篇：沃尔的游戏 露易丝·M·布琼尔德 长中篇：海明威骗局 乔·哈德曼 短中篇：曼拉姆基 迈克·瑞斯尼克 短篇：熊发现火 特瑞·比森 1992年 长篇：巴瑞亚 露易丝·M·布琼尔德 长中篇：《西班牙乞丐》 南希·克瑞斯 短中篇：金子 艾萨克·阿西莫夫 短篇：在太阳中行走 杰弗里·A·兰迪斯 1993年 长篇：《深渊上的火》 弗诺·文奇 末日之书 康尼·威利斯 长中篇：太空人比尔 路修斯·谢芭德 短中篇：碎果钳政变 珍妮特·卡甘 短篇：即使是王后 康妮·威利斯 1994年 长篇：《绿火星》 金·斯坦利·罗宾逊 长中篇：在底部世界降落 哈里·图特雷多夫 短中篇：佐治亚在我脑中 查尔斯·谢菲尔德 短篇：尼罗河上的死亡 康妮·威利斯 1995年 长篇：《镜舞》 露易斯·M·布琼尔德 长中篇：欧都外峡谷的七个景观 迈克·瑞斯尼克 短中篇：火星人的孩子 大卫·戈罗德 短篇：没人这么瞎 乔·哈德曼 1996年 长篇：钻石年代 尼尔·斯蒂芬森 长中篇：未来的上尉之死 爱伦·斯蒂尔 短中篇：像恐龙一样思考 詹姆斯·帕崔克·科利 短篇：林肯列车 玛瑞·F·麦克芙 1997年 长篇：《蓝火星》 金·斯坦利·罗宾逊 长中篇：龙血 乔治·R·R·马丁 短中篇：修理自行车的人 布鲁斯·斯特灵 短篇：灵魂选择她的社会 康妮·威利斯 1998年 长篇：永久的和平 乔·哈德曼 长中篇：天使恐惧的威胁 爱伦·斯蒂尔 短中篇：我们要与鱼一起唱…… 比尔·约翰逊 短篇：四十三个南极王朝 迈克·瑞斯尼克 （1999年至2001年资料缺） 2002年 长篇：《美国众神》 尼尔·盖曼 长中篇：费尔曼中学的匆匆时光 弗诺·文奇 短中篇：地狱是无神之地 特德·蒋 短篇：狗说汪汪 迈克尔·斯文维克 2003年 长篇：智人 罗伯特·J·索耶 长中篇：珊瑚线 尼尔·盖曼 短中篇：缓慢的人生 迈克尔·斯文维克 短篇：坠落火星 杰弗里·A·兰迪斯 2004年 长篇奖项由本项奖的获奖常客女作家Lois McMaster Bujold的《灵魂骑士》 (Paladin of Souls)获得 长中篇不出俺所料是Vernor Vinge的点心怪物(The Cookie Monster)。 短中篇由Michael Swanwick的时间军团(Legions in Time)摘走 最佳短篇小说奖由尼尔·盖曼(Neil Gaiman)的祖母绿研究获得 2005年 找不到. 2006年 加拿大科幻作家罗伯特·查尔斯·威尔逊 凭借旋转摘得了雨果最佳长篇小说奖 最佳长中篇小说部分，康妮·威利斯的秘密任务摘得桂冠 老作家彼得·S·毕格尔轻轻松松地凭借着双心取走了雨果最佳短中篇小说奖 最佳短篇小说项目上，戴维·D·莱文以Tk’tk’tk一文拔得头筹

先要用你的想象力规划好小说完整的形状结构，然后在其中添加上各种色彩来体现完美性。

1831年，雨果发表了他的代表作之一的长篇历史小说《巴黎圣母院》。

1.情况：想写却不知道怎么写

原因：没有一定的文学基础，所以很多时候不知道如何表达自己的想法。

解决：多阅览一些写作较好的人的作品和著名作家的作品。不要以为自己写的是玄幻、言情之类的，就只要看这方面的小说。看这方面的小说，有助于你对故事情节方面的提高，但想要从底子上弥补文学底子的不好，必须要多看一些有深度的文章，并经常练笔。

2.情况：小说写得很长，自认为不错，却没有人关注。

原因：内容过于庸俗或过于新颖。

解决：随波逐流的文章不会优秀，但太过创新的文章也不一定能被接受。如果选择模仿、随大流而去，那么你的文章会有火的可能，但不会太火，因为随波逐流的不止你一个，而且肯定有文笔比你好的人选择随波逐流。而选择创新的风险很大，如果创新成功，文章会火到顶峰，但如果失败，那可能不但没人看，还引来一堆骂声。所以建议多读一些故事性强的文章，如果有机会可以和同类的写手进行交流。

3.情况：各方面的可以，人气低

原因：不懂得宣传自己的文章、不懂得和读者交流

解决：一本成功的小说一定有不少的嚎头。或是名字非常有吸引力，或者是简介很让人想看，或者是有出名作者帮忙推荐。前两个是很重要的，因为看小说第一个看到的是名字，如果对你的书名感兴趣，会看简介，如果对简介感兴趣，才会看内容。所以这两方面更一定要下足功夫，但不可太过夸张，有好名字好简介，却没有好内容也是万万不可的。另一方面，要和读者进行互动，不要吝啬于说出讨好读者的话，因为读者是真正主宰你小说人气的人，同时也要和其他写手、编辑搞好关系。

想写好，写长篇，大纲是必不可少的，因为如果没有大纲，你的文章很容易乱。

不过如果你只是当做练笔什么的，就不用太在意。现在的写手很少有写大纲的了，因为太麻烦了。

不过不写大纲的麻烦很多，比如说，卡文……这个是作者的通病，特别是不写大纲的作者的通病。写好大纲，一本书的思路都通了，情节也差不多构思好了，所以很少会出现不知道写什么的情况。但是写大纲也很麻烦的说，因为你必须把一本书构思好……而且如果再写文的中途出现了新的灵感，新的思路，那会很麻烦，特别是当新的灵感和大纲不一样的时候……那你就得再写一段大纲……很痛苦吧。

如果是新手写大纲，给你几个建议，写“小大纲”，啥意思，就是说，你不要把一本书的内容什么的全部写成一个大纲。你可以先想想大概分成几卷，每一卷写一个“小大纲”，这样会比较轻松，而且到时候改大纲也会简单很多。

说实话，写大纲是个脑力活，你得把书的结局啊，人物的死伤状况全部订好，而且写书时会出现这种状况，就是女2号被你写得太好了，人气超过了女1号，你还要考虑结局是NP还是换女主还是把女1加把劲，所以啊，痛苦吧。

不过呢，每个人都是不一样的，有的人不写大纲文照样有条不紊。不写大纲呢，你就可以天马行空地想，反正中间的情节没有定下来，随便你怎么想，只要不太离谱就行。

如果说你担心自己的文会乱掉（没写大纲的情况下），你可以看看读者的评论，一旦你出现跑题的现象，会有读者告诉你的（前提是你有一定的人气），这个时候你就赶快改正。

1.情况：想写却不知道怎么写 原因：没有一定的文学基础，所以很多时候不知道如何表达自己的想法。 解决：多阅览一些写作较好的人的作品和著名作家的作品。不要以为自己写的是玄幻、言情之类的，就只要看这方面的小说。看这方面的小说，有助于你对故事情节方面的提高，但想要从底子上弥补文学底子的不好，必须要多看一些有深度的文章，并经常练笔。 2.情况：小说写得很长，自认为不错，却没有人关注。 原因：内容过于庸俗或过于新颖。 解决：随波逐流的文章不会优秀，但太过创新的文章也不一定能被接受。如果选择模仿、随大流而去，那么你的文章会有火的可能，但不会太火，因为随波逐流的不止你一个，而且肯定有文笔比你好的人选择随波逐流。而选择创新的风险很大，如果创新成功，文章会火到顶峰，但如果失败，那可能不但没人看，还引来一堆骂声。所以建议多读一些故事性强的文章，如果有机会可以和同类的写手进行交流。 3.情况：各方面的可以，人气低 原因：不懂得宣传自己的文章、不懂得和读者交流 解决：一本成功的小说一定有不少的嚎头。或是名字非常有吸引力，或者是简介很让人想看，或者是有出名作者帮忙推荐。前两个是很重要的，因为看小说第一个看到的是名字，如果对你的书名感兴趣，会看简介，如果对简介感兴趣，才会看内容。所以这两方面更一定要下足功夫，但不可太过夸张，有好名字好简介，却没有好内容也是万万不可的。另一方面，要和读者进行互动，不要吝啬于说出讨好读者的话，因为读者是真正主宰你小说人气的人，同时也要和其他写手、编辑搞好关系。 想写好，写长篇，大纲是必不可少的，因为如果没有大纲，你的文章很容易乱。 不过如果你只是当做练笔什么的，就不用太在意。现在的写手很少有写大纲的了，因为太麻烦了。 不过不写大纲的麻烦很多，比如说，卡文……这个是作者的通病，特别是不写大纲的作者的通病。写好大纲，一本书的思路都通了，情节也差不多构思好了，所以很少会出现不知道写什么的情况。但是写大纲也很麻烦的说，因为你必须把一本书构思好……而且如果再写文的中途出现了新的灵感，新的思路，那会很麻烦，特别是当新的灵感和大纲不一样的时候……那你就得再写一段大纲……很痛苦吧。 如果是新手写大纲，给你几个建议，写“小大纲”，啥意思，就是说，你不要把一本书的内容什么的全部写成一个大纲。你可以先想想大概分成几卷，每一卷写一个“小大纲”，这样会比较轻松，而且到时候改大纲也会简单很多。 说实话，写大纲是个脑力活，你得把书的结局啊，人物的死伤状况全部订好，而且写书时会出现这种状况，就是女2号被你写得太好了，人气超过了女1号，你还要考虑结局是NP还是换女主还是把女1加把劲，所以啊，痛苦吧。 不过呢，每个人都是不一样的，有的人不写大纲文照样有条不紊。不写大纲呢，你就可以天马行空地想，反正中间的情节没有定下来，随便你怎么想，只要不太离谱就行。 如果说你担心自己的文会乱掉（没写大纲的情况下），你可以看看读者的评论，一旦你出现跑题的现象，会有读者告诉你的（前提是你有一定的人气），这个时候你就赶快改正。

雨果的一部长篇历史小说是《九三年》

风云雷电》是梁羽生所著武侠小说作品，亦是梁羽生武侠小说“天骄系列”中的最后一部。故事讲述了南宋后期以风、云、雷、电为首的少年英雄反抗外族的故事

长篇小说代表：《巴黎圣母院》《九三年》《悲惨世界》《笑面人》

短篇小说代表：“诺曼底”号遇难记

短篇小说诺曼底号遇难记《悲惨世界》是雨果最具有代表性的长篇小说，发表于1862年。小说的创作历时20年，基本情节是作品主人公冉阿让的悲惨生活。他原是个贫农出身的工人，因为给快要饿死的家人偷了一块法国画家E·巴阿德为雨果小说《悲惨世界》作的插画面包，被判刑，度过了19年牢狱生活。刑满后，受仁慈的主教感化，化名马德兰，重新做人，成了成功的企业家并被推选为市长。但因为暴露身份而再度被捕。为了救女工芳汀的女儿，逃到巴黎，但一直不断遭到警探的追缉。小说通过几个小人物的命运，深刻揭示了“贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱”的社会本质，实际上反映了整个19世纪前半期法国的社会政治生活。但他又把一切问题看作道德问题，体现了作家的资产阶级人道主义的思想，想把仁慈、博爱作为改造社会的良方。小说内容丰富，具有史诗般的风格。