![[游戏小说]白鹿原](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
喵喵alice
我也没有经验啊。但是你对你的小说要有一个概念，首先这是故事，那就要有情节，而情节要由冲突来推动，所以你得有一个冲突，当然也可能是多个冲突。然后这是一部科幻小说，那就要有科幻元素，如果能有简单的对原理的概述是最好的，但一定要通俗，能让普通读者看懂，若碍于技术知识不足也可以含糊略过，靠剧情来粉饰过去。篇幅也要考虑，既然是初动笔，从短篇开始练是比较好的，数千字足以，这是最能考校写作能力的篇幅，你需要把一整个故事都融入进去。
至于说动笔，引入方式有很多，大体来说吸引读者的注意力就好了，原理构架要随情节冲突慢慢揭示。或许星新一的短篇讽刺或许可以让你有所借鉴
原贴：怎样写一部科幻小说
帅气小南南
长篇小说的写作。
小说首先是叙事的。这一点跟散文不同。短篇小说，也是小说，也是叙事，但跟长篇小说却有一定的区别。
这里不具体讨论这个问题。就说下创作长篇小说上需要注意的地方。
细节，技巧，相信你都有掌握很多，并且能熟练的运用一些。
我们甚至可以这么说，对于长篇小说来说，一切所谓的文笔，技巧，都不是最重要的。
结构！
就象对于摩天大楼，重要的是它的结构！脱离了稳定坚固的结构，砖砖瓦瓦是盖不出大楼的。所谓的装潢也是水中月而已。
有时灵感能创造一个优秀的短篇小说。但灵感对于长篇小说来说，并不是最重要的。
盖一间小房，我们可以把它造的富有艺术，精致，赏心悦目。我们可以尽情发挥我们的创造性和想象力。
但摩天大楼呢？我们不得不考虑它的结构。
就小说而言，确定了它的结构，你就已经成功了。剩下的只是锦上添花。
再谈小说的出版。
长篇在篇幅上比短篇长很多。出版长篇小说，出版社是要冒风险的。
资本是逐利的。没有人愿意做赔本的生意。
所以如果你是想创作写实小说，对于长篇而言，要出版，真的很难。
这也是很残酷的。文学和商业追求的毕竟不一样。
这个不多说。有问题再专门讨论。
怎么联系出版社？和联系什么出版社？都与你的小说类型有关系。这一点不知道你的定位，我很难回答。
你可以在网站上发表自己的作品。这个跟上面的一样，不好回答。
一一回答的话，似乎很难在短篇幅内说清。
原贴：长篇小说的开头怎样写？
Sagase
还获得了“中国电影金鸡奖”等多项大奖。全书透过英子童稚的双眼，感动了一代人，可视作她的代表作，淡淡的哀愁与沉沉的相思，观看大人世界的喜怒哀乐、悲欢离合，感染了一代又一代读者。导演吴贻弓根据小说改编的同名电影也获得了巨大成功《城南旧事》是著名女作家林海音的以其七岁到十三岁的生活为背景的一部自传体短篇小说集，初版1960年
bluesky23
《城南旧事》是一部自传体小说，他以朴实、纯真的笔调，描绘了20世纪20年代，主人公英子在北京城南经历的童年往事，向我们展示了一个孩子眼中的老北京，一段上个世纪初北京人的生活。
这个是小学五年级《城南旧事》的简介，课本并收录了书中的片段冬阳 童年 骆驼队
“夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。 可是我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！我对自己说，把它们写下来吧， 让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《城南旧事》。(选自《城南旧事》序言） ”！
百科里是这样介绍的：
《城南旧事》是著名女作家林海音的以其七岁到十三岁的生活为背景的一部自传体短篇小说集，初版1960年。全书透过英子童稚的双眼，观看大人世界的喜怒哀乐、悲欢离合，淡淡的哀愁与沉沉的相思，感染了一代又一代读者，可视作她的代表作。导演吴贻弓根据小说改编的同名电影也获得了巨大成功，还获得了“中国电影金鸡奖”等多项大奖，感动了一代人。
内容简介：
它描写二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和睦的一家。《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊 “二十世纪中文小说一百强”。它满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。 二十年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后来大学生回了老家，再也没回来。秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子对她非常同情。英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。后英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来抓走了这个年轻人，这件事使英子非常难过。后来，被赶出家门的兰姨娘来到英子家，英子发现爸爸对兰姨娘的味道不对，英子很伤心，想了一个办法，把兰姨娘介绍给德先叔，使他们俩相爱，最后他们一起乘马车走了，爸爸很难过。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分伤心，不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管，来伺候别人，宋妈被她丈夫用小毛驴接走。后来，英子的爸爸因肺病去世。英子随着爸爸的离开，真正地体会到了自己的责任，真正的长大了。 小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。
zttc
写作的力量，来自于三个方面。
1，喜欢摆弄文字。从文字的反复组合中获得乐趣。
2，喜欢转达。总想把你看到、听到、想到的事物告诉别人。
3，宣泄情感。把你的爱恨告诉世界。
第一个问题，是天分问题。
第二个问题，是个性问题。
第三个问题，是境遇问题。
不是每个人都适合当作家。真正的作品，主要是得益于生活和思考。
stephy_
1.情节多一点，创新一些，不要受到看过的小说啊电视剧啊电影的干扰。写一些别人想不到的事情。吸引读者。
2.人物的对白一定要有每个人自己的风格和个性，然后每个人有那么一两句常说的话。
3.祥写的当然是你需要主要介绍的事情。
4.看看你写什么样的作品了，如果是爱情的，泡沫之夏不错，如果你要写千万别看郭敬明的，他写的太好了，你脑子里就只剩下他笔下的人物了。
恩~~我也写了好多小说了~~~也跟你有一样的状况~~不过我们以后都会坚持的是吧~~
加油哦~~希望以后在书店能买到你的书
岁月磨坊
《城南旧事》是一部自传体小说，他以朴实、纯真的笔调，描绘了20世纪20年代，主人公英子在北京城南经历的童年往事，向我们展示了一个孩子眼中的老北京，一段上个世纪初北京人的生活。
这个是小学五年级《城南旧事》的简介，课本并收录了书中的片段冬阳 童年 骆驼队
“夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。 可是我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！我对自己说，把它们写下来吧， 让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《城南旧事》。(选自《城南旧事》序言） ”！
百科里是这样介绍的：
《城南旧事》是著名女作家林海音的以其七岁到十三岁的生活为背景的一部自传体短篇小说集，初版1960年。全书透过英子童稚的双眼，观看大人世界的喜怒哀乐、悲欢离合，淡淡的哀愁与沉沉的相思，感染了一代又一代读者，可视作她的代表作。导演吴贻弓根据小说改编的同名电影也获得了巨大成功，还获得了“中国电影金鸡奖”等多项大奖，感动了一代人。
内容简介：
它描写二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和睦的一家。《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊 “二十世纪中文小说一百强”。它满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。 二十年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后来大学生回了老家，再也没回来。秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子对她非常同情。英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。后英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来抓走了这个年轻人，这件事使英子非常难过。后来，被赶出家门的兰姨娘来到英子家，英子发现爸爸对兰姨娘的味道不对，英子很伤心，想了一个办法，把兰姨娘介绍给德先叔，使他们俩相爱，最后他们一起乘马车走了，爸爸很难过。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分伤心，不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管，来伺候别人，宋妈被她丈夫用小毛驴接走。后来，英子的爸爸因肺病去世。英子随着爸爸的离开，真正地体会到了自己的责任，真正的长大了。 小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。
很全面了，希望你能满意。
天使的泪滴
其实小说最好的是一个故事，但期间情节曲折，比如
倚天屠龙记
，就是一个故事，但情节曲折，就是读者有了读下去的欲望。至于开始和结尾，开始最好是少量交代背景，故事的大背景要在稳重慢慢揭示才有气氛。结尾可以留点悬念，给读者自己去思考想像
大表姐
通常骨架能想好，就是写得太苗条了？？
呵呵，那就说明“人物没活起来”。
小说，起源于“话本”，就是讲故事的底稿。你讲给谁听过？
骨架有了，就先放一放。过几个月再添东西。
翘小姐@太妃糖
原贴：长篇小说的开头怎样写？
金熙媛
1 说到增加内容~小说里男女主角的心理描写是最好加的~最好从头到尾有个东西贯穿全文~写的时候要想到后来的事~最好加入一点政侦探小说的意思~这样写到哪都有话说~不过这种情节还是不如男女主角在一起时候的情节~作为一个读者~我认为应该多写些暧昧的画面~那种情境的描写~也可以多一点~
2 人物对白~要简洁明了~按照主人公的性格写对白~主人公的性格也可以顺着剧情发展发生变化~这样对白方式也可以有一定的变化~读者会比较喜欢~切忌每次对白不要很腻味~如果是男女主角的对白~不要老是让他们谈情说爱（这种对白让他们在床上说去。。。）~偶尔也要让男女主角谈谈正事~如果不是男女主角~可以写得简洁点~但该交待的还是要好好交代~长篇小说的话~语言中的暗示是很重要的~要为下文做铺垫~哪怕就在开头写上暗示~到结尾在揭露出来~也是给小说设个悬念~
3 如果你想写一篇很好很好很好的长篇小说~就不可以出现略写的地方~在小说里~只可以混乱主人公的思想或语言~但是要混乱的是读者~不是你！最好能写出那种根本搞不清楚两人到底是否相爱~或是搞不清楚自己到底爱得是谁！
4 说起写得很难细致的长篇小说，那就属《绾青丝》了~但是如果你想写长篇~还是不要练了~毕竟你练的时候~不可能都写长篇~肯定会写短篇~但是写惯短篇了~写长篇的时候~剧情会自然而然的加快~写到后来还是短篇~写长篇还是只能边写边改~如果是新手~而且想在网上连载~还是先不要~毕竟写长篇~要改写前面的章节是很频繁的~先写好一个段落~再发到网上吧~
本人作为一个读者，给你些意见~不要恨不下心~长篇小说是注定要虐的~越虐越好看~不过如果过程虐，结局就写happy ending~但是过程不虐，结局就虐一点~本人推荐前者~如果在小说中加些H情节作点缀~会更好哟~长篇小说也有个好处~就是可以慢慢发展~好好想想吧~如果开始写了~记得告诉我一声啊~我会去捧场的哟~我也在写小说~不过是超长篇~到时候互相多请教拉~
告诉你我的QQ好了 564086777
我看过很多小说，对于作者的话，还是觉得vivibear是个不错的作者~你也可以去看看她的小说~很多都出书了~
不过我还是比较喜欢波波的《绾青丝》，对你的写作会有帮助的哦~
226140790
首先看小说
将这类小说看清楚，你也许觉得他们的情节不好 或是不够新颖，可是你得了解这种类型小说的大概路线之类的，从学习中自己设计。
另外词汇很重要，描写的时候，你自己写书容易出现词汇量短缺的现象，这就需要你看书的时候多注意别人的描写词汇，重在学习嘛！
其次，开始设置大纲，一个大纲其实也不需要什么，每个写手的大纲都不同
例如：重生（穿越），YY练功，救美，佣兵旅途之类的，魔法学院……
都有一定的路线，你自己在这其中设置好路线，写出大概需要出现的人物和剧情就行了
写作开始的时候，你会发现写小说原来不是你自己想象的那么简单，你会出现很无聊，很枯燥的情绪
这就需要你的毅力了，一般职业的写手每天坐在电脑前起码5个小时以上，码字最基本要一万字以上
非职业的写手，如果更新稳定的，一天也要更新两章，一章2000字左右的
网络小说的三要素：YY，速度，广告（或是情节）
写书时注意塑造好一个小说的主角形象
人物的习惯，言语，性格都需要突出
这样才能更好的让读者了解，认识这么一个主角，如果代入感强，够YY，甚至会让大部分小白读者，把主角认为成自己，这就需要主角一个合理的身份，如大学生，刚入职场的青年之类的，这样更好的有代入感。
言语之中最好带些痞子气或是现代语，在异世界里说句 “靠” “晕倒”之类的 能更好的拉进距离，产生共鸣效果
最后，和前面一样，写书需要毅力，选好一个题材也很重要，你选的玄幻题材很广泛，很多小说都能称为玄幻，你要写小说，建议去看我的《小寒资料集》里面有不少小说资料和素材，应该可以帮助你。
祝LZ小说能写好。
原贴：怎样写一部玄幻小说
揪揪线小姐
《城南旧事》是著名女作家林海音的以其七岁到十三岁的生活为背景的一部自传体短篇小说集，初版1960年。全书透过英子童稚的双眼，观看大人世界的喜怒哀乐、悲欢离合，淡淡的哀愁与沉沉的相思，感染了一代又一代读者，可视作她的代表作。导演吴贻弓根据小说改编的同名电影也获得了巨大成功，还获得了“中国电影金鸡奖”等多项大奖，感动了一代人。
阳光宅男
十万字以上。
字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。
咸鱼冬冬
原贴：如何写好一部长篇小说
upon
其实小说最好的是一个故事，但期间情节曲折，比如倚天屠龙记，就是一个故事，但情节曲折，就是读者有了读下去的欲望。至于开始和结尾，开始最好是少量交代背景，故事的大背景要在稳重慢慢揭示才有气氛。结尾可以留点悬念，给读者自己去思考想像
Kenzo2
1.情况：想写却不知道怎么写
原因：没有一定的文学基础，所以很多时候不知道如何表达自己的想法。
解决：多阅览一些写作较好的人的作品和著名作家的作品。不要以为自己写的是玄幻、言情之类的，就只要看这方面的小说。看这方面的小说，有助于你对故事情节方面的提高，但想要从底子上弥补文学底子的不好，必须要多看一些有深度的文章，并经常练笔。
2.情况：小说写得很长，自认为不错，却没有人关注。
原因：内容过于庸俗或过于新颖。
解决：随波逐流的文章不会优秀，但太过创新的文章也不一定能被接受。如果选择模仿、随大流而去，那么你的文章会有火的可能，但不会太火，因为随波逐流的不止你一个，而且肯定有文笔比你好的人选择随波逐流。而选择创新的风险很大，如果创新成功，文章会火到顶峰，但如果失败，那可能不但没人看，还引来一堆骂声。所以建议多读一些故事性强的文章，如果有机会可以和同类的写手进行交流。
3.情况：各方面的可以，人气低
原因：不懂得宣传自己的文章、不懂得和读者交流
解决：一本成功的小说一定有不少的嚎头。或是名字非常有吸引力，或者是简介很让人想看，或者是有出名作者帮忙推荐。前两个是很重要的，因为看小说第一个看到的是名字，如果对你的书名感兴趣，会看简介，如果对简介感兴趣，才会看内容。所以这两方面更一定要下足功夫，但不可太过夸张，有好名字好简介，却没有好内容也是万万不可的。另一方面，要和读者进行互动，不要吝啬于说出讨好读者的话，因为读者是真正主宰你小说人气的人，同时也要和其他写手、编辑搞好关系。
想写好，写长篇，大纲是必不可少的，因为如果没有大纲，你的文章很容易乱。
不过如果你只是当做练笔什么的，就不用太在意。现在的写手很少有写大纲的了，因为太麻烦了。
不过不写大纲的麻烦很多，比如说，卡文……这个是作者的通病，特别是不写大纲的作者的通病。写好大纲，一本书的思路都通了，情节也差不多构思好了，所以很少会出现不知道写什么的情况。但是写大纲也很麻烦的说，因为你必须把一本书构思好……而且如果再写文的中途出现了新的灵感，新的思路，那会很麻烦，特别是当新的灵感和大纲不一样的时候……那你就得再写一段大纲……很痛苦吧。
如果是新手写大纲，给你几个建议，写“小大纲”，啥意思，就是说，你不要把一本书的内容什么的全部写成一个大纲。你可以先想想大概分成几卷，每一卷写一个“小大纲”，这样会比较轻松，而且到时候改大纲也会简单很多。
说实话，写大纲是个脑力活，你得把书的结局啊，人物的死伤状况全部订好，而且写书时会出现这种状况，就是女2号被你写得太好了，人气超过了女1号，你还要考虑结局是NP还是换女主还是把女1加把劲，所以啊，痛苦吧。
不过呢，每个人都是不一样的，有的人不写大纲文照样有条不紊。不写大纲呢，你就可以天马行空地想，反正中间的情节没有定下来，随便你怎么想，只要不太离谱就行。
如果说你担心自己的文会乱掉（没写大纲的情况下），你可以看看读者的评论，一旦你出现跑题的现象，会有读者告诉你的（前提是你有一定的人气），这个时候你就赶快改正。
原贴：如何写好一部长篇小说
Le_Patrick
原贴：如何写好一部长篇小说
修朗Danielle
1.情况：想写却不知道怎么写 原因：没有一定的文学基础，所以很多时候不知道如何表达自己的想法。 解决：多阅览一些写作较好的人的作品和著名作家的作品。不要以为自己写的是玄幻、言情之类的，就只要看这方面的小说。看这方面的小说，有助于你对故事情节方面的提高，但想要从底子上弥补文学底子的不好，必须要多看一些有深度的文章，并经常练笔。 2.情况：小说写得很长，自认为不错，却没有人关注。 原因：内容过于庸俗或过于新颖。 解决：随波逐流的文章不会优秀，但太过创新的文章也不一定能被接受。如果选择模仿、随大流而去，那么你的文章会有火的可能，但不会太火，因为随波逐流的不止你一个，而且肯定有文笔比你好的人选择随波逐流。而选择创新的风险很大，如果创新成功，文章会火到顶峰，但如果失败，那可能不但没人看，还引来一堆骂声。所以建议多读一些故事性强的文章，如果有机会可以和同类的写手进行交流。 3.情况：各方面的可以，人气低 原因：不懂得宣传自己的文章、不懂得和读者交流 解决：一本成功的小说一定有不少的嚎头。或是名字非常有吸引力，或者是简介很让人想看，或者是有出名作者帮忙推荐。前两个是很重要的，因为看小说第一个看到的是名字，如果对你的书名感兴趣，会看简介，如果对简介感兴趣，才会看内容。所以这两方面更一定要下足功夫，但不可太过夸张，有好名字好简介，却没有好内容也是万万不可的。另一方面，要和读者进行互动，不要吝啬于说出讨好读者的话，因为读者是真正主宰你小说人气的人，同时也要和其他写手、编辑搞好关系。 想写好，写长篇，大纲是必不可少的，因为如果没有大纲，你的文章很容易乱。 不过如果你只是当做练笔什么的，就不用太在意。现在的写手很少有写大纲的了，因为太麻烦了。 不过不写大纲的麻烦很多，比如说，卡文……这个是作者的通病，特别是不写大纲的作者的通病。写好大纲，一本书的思路都通了，情节也差不多构思好了，所以很少会出现不知道写什么的情况。但是写大纲也很麻烦的说，因为你必须把一本书构思好……而且如果再写文的中途出现了新的灵感，新的思路，那会很麻烦，特别是当新的灵感和大纲不一样的时候……那你就得再写一段大纲……很痛苦吧。 如果是新手写大纲，给你几个建议，写“小大纲”，啥意思，就是说，你不要把一本书的内容什么的全部写成一个大纲。你可以先想想大概分成几卷，每一卷写一个“小大纲”，这样会比较轻松，而且到时候改大纲也会简单很多。 说实话，写大纲是个脑力活，你得把书的结局啊，人物的死伤状况全部订好，而且写书时会出现这种状况，就是女2号被你写得太好了，人气超过了女1号，你还要考虑结局是NP还是换女主还是把女1加把劲，所以啊，痛苦吧。 不过呢，每个人都是不一样的，有的人不写大纲文照样有条不紊。不写大纲呢，你就可以天马行空地想，反正中间的情节没有定下来，随便你怎么想，只要不太离谱就行。 如果说你担心自己的文会乱掉（没写大纲的情况下），你可以看看读者的评论，一旦你出现跑题的现象，会有读者告诉你的（前提是你有一定的人气），这个时候你就赶快改正。
原贴：如何开始写一部长篇小说
书生
1、小说简介
《城南旧事》是著名台湾女作家林海音最具影响力的成名作。本书以其以七岁到十三岁的生活为背景的一部自传体短篇小说集，于1960年出版。全书通过作者英子童稚的双眼对童年往事的回忆，讲述了一段关于二、三十年代旧北京的故事，反映了作者对童年的怀念和对故乡的思念。1983年上映的由导演吴贻弓根据小说改编的同名电影，获得了“中国电影金鸡奖”等多项大奖，风靡海内外。
2、内容简介
全书由《城南旧事》代序忆儿时、惠安馆、我们看海去、兰姨娘、驴打滚儿、爸爸的花儿落了 我也不再是小孩子(入选人教版七年级下册第2课，题爸爸的花儿落了）（入选北师大版五年级上册九单元第一课，题迟到）（入选鲁教版六年级下册第八课，题爸爸的花儿落了）（入选沪教.七年级下册第9课）、冬阳·童年·骆驼队(为城南旧事的出版后记,选入新人教版小学五年级下册6课）（选入西师版小学六年级下册5课）六部分组成。
“可是我是多么想念童年住在北京城南时的那些景色和人物啊！我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《城南旧事》。”
它描写二十世纪二十年代，北京城南一座院里，住着英子温暖的一家。它满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。
3、社会影响
《城南旧事》一书既是作者童年生活的写照，更是当年北京平民生活的写真，也是她最具影响的作品。曾被评选为亚洲周刊“二十世纪中文小说一百强”。《城南旧事》为百年百部中国儿童文学经典书系之一，该书系既是有史以来中国原创儿童文学作品的集大成出版工程，也是具有重要现实意义和历史价值的文化积累与传承工程，又是将现代中国儿童文学精品重塑新生的推广工程。
《城南旧事》是一代人的回忆，却带给世世代代人以感动与震撼，在进驻当当等图书网店以来，备受读者热捧，好评颇多。
青春起点
一生最爱《红楼梦》，曹公批阅十载，增删五次，倾其心血成就此书。书中人物形象、各自性格的描写更让人读后叫绝。上百首诗不逊色唐诗宋词。特别是几位才女的诗词更是百读不厌。
关门就安全
就喜欢当年的红色小说，（林海雪原））（烈火金刚）（铁道游击队）（平原枪声）（红岩）（暴风骤雨）（红旗谱）（青春之歌）（苦菜花）（迎春花）（山菊花）等等革命小说
JoKer
我最喜欢的一部长篇小说是《水浒传》，之前只是当一般武侠小说来看，但是经说书佬在电台里用舞台感十分生动的言语讲来，却令本人突然有种不是听看故事的感觉，却是很象上一堂人生哲理课一样，里面性格各异的人物就是社会现实生活的体现，宋江只是会用一些小恩小惠去收买人心，内里却是含有智慧里最高等级的行为，领袖也是从小处去体现出来的能吸引入的凝聚力的，当社会风气邪恶占上风的时候，如林冲这等有本事的英雄，也会无立身之地的，国家大厦将倾之时，却是如高俅这等小人得志之时，这本书高就高在这里了，国家朝廷最好的管治方式就是永远要居安思危。
榛子子Nocciola
我最喜欢的长篇小说是魏巍的《东方》，上中下三册，详细展现了抗美援朝战争与国内建设过程中纷繁复杂的阶级斗争场景。书中的主人公郭祥和长眠在朝鲜土地上的杨雪给我留下了刻骨铭心的记忆。他(她)们是最可爱的人！他(她)们永远活在我们心里！他(她)们在我成长的道路上起到了榜样的作用，他(她)们爱祖国爱人民的伟大而无私的情怀始终感染着我，是我心怀正义，热爱祖国，热爱人民不竭的动力。
W__Vincy
我最喜欢的一部长篇小说是巜红楼梦》，此可谓千古不休之作，其文笔，诗词，文彩，人情，世俗，人物等等刻划的徐徐如生，作品中所暗喻的让你一生研究不透，无愧近代文学史的一部鸿篇巨著，另诺奖的文学著作蒙羞。
大猫乎乎
首先感谢你的提问~
一直以来我看过不少长篇小说，从世界名著到当红网文。初中喜欢米兰昆德拉，高中喜欢村上春树，大学又被《平凡的世界》的鼓舞。
然而，这么多小说看下来，最喜欢的还是雷蒙德.钱德勒的《漫长的告别》。
村上春树对于《漫长的告别》推崇备至，他曾说：《漫长的告别》是部毫无瑕疵的杰作，极其出类拔萃。如果允许我用夸张的表述，那几乎达到了梦幻的境界。
而我喜欢《漫长的告别》不是因为它的情节有多么曲折离奇，也不是因为它在美国文学史上的地位。我喜欢它因为它的人物塑造。
无论是主角和配角，它的人物塑造得都十分成功，他们活灵活现又发人深省。
主角马洛更是深入人心。他嫉恶如仇，愤世嫉俗，勇敢又十分幽默。当我在书中认识马洛的那一刻起，我便爱上了他，为他的风趣幽默和个人魅力着迷，也为他的正义勇敢心生倾慕。
作者雷蒙德.钱德勒是这样评价马洛：如果我们的社会能多一些马洛这样的人，那么一定会比现在安全和有意思很多。
马洛是“硬汉派”的代表人物，“硬汉派”最早的翻译其实是“臭鸡蛋”，他们是暴力，强硬的代表，但到了马洛这里，雷蒙德.钱德勒为马洛这位硬汉增添了一份“铁血柔情”，而马洛的“暴力”的动力也来正是源于他内心的正义感和对真相的责任心。
硬汉派是侦探小说的流派之一，它起源于20世纪20年代末期，当时美国出现了经济危机，社会腐败，黑恶势力猖獗。警匪同流合污。
平民英雄的出现一般都是为了满足人们在残酷现实中的内心渴望。于是在这样的社会环境中，硬汉派的私家侦探应运而出。
他们既不属于政府，也不属于某些组织，是独立的第三方。有着自己的道德标准，在恶劣的环境中，执着追求自己所认可的真相。不为任何事，任何人所动摇。
最先出现的硬汉派作家是达希尔·哈米特，他是对雷蒙德.钱德勒产生很大影响的作家，且钱德勒也在谋杀的简约之道里也多次那哈米特举列。
哈米特在马耳他之鹰中塑造的萨姆的形象，具有典型的硬汉性格，他果敢，坚毅，下手无情，狠辣。不管是对自己还是对别人，他都毫不留情。甚至对于喜欢的姑娘他也未曾“网开一面”。这样“钢”的一直男形象当然能满足人们对于铁血男人的某种热血的情怀。
然而细细品味故事，萨姆就显得显得有些不近人情以及过于偏执甚至自私。
钱德勒所塑造的马洛的形象可以说给了硬汉派侦探一种更新的解读。
他们执着于真相却仍会为世俗所纠结。这让铁汉形象多了一些柔情。他们会因为爱上故事中的“蛇蝎美人”而影响判断，但最后他们仍会坚持到正义的一方来。
他们嫉恶如仇，却对真正的汉子报以尊重，不管这些汉子是否来自自己的阵营，他们都能真心评价一句：“好家伙！”
他们的愤怒不止体现在暴力，更体现在幽默讽刺的对白。
雷蒙德.钱德勒不愧是对白大师，在《漫长的告别》中，马洛可以说是妙语连珠，讽刺与幽默并存。让读者挂着笑容给他叫好的同时内心又会担心他给自己惹上什么麻烦。
可以说再看《漫长的告别》时，我的内心的每一次起伏，都不是因为情节而是因为人物，而因为马洛简直就被钱德雷写活了。
在《漫长的告别》里每一个配角人物也有着属于自己的人物特征。从最终舍弃尊严的特里，到只出场一次的不法麻醉医师。
每一个人物只用几句简单的对白和描写，就勾勒得活灵活现。像极了国画中的白描。可以说钱德勒在人物塑造和对白方面不愧于大师的称号。
每一句台词，和比喻都十分精准的碰到读者的心坎里。
在《漫长的告别》中有一个桥段是马洛寻访麻醉师，这个章节在推动故事发展上并重要，即使被删掉也不会影响故事的走向，然而，两位配角麻醉师的描绘实在太过精彩，令人实在白看不厌。因此这个桥段最后也被完整的保留了下来。
而女主韦德太太那句“生命的悲剧不在于美丽的事物过早衰亡，而在于它们变得苍老和鄙俗。”更是广为流传。
她爱过特里，但那个特里虽然活着却早就已经死了。这个“蛇蝎美人”具有能够蒙蔽人心的外表和犹如商人般的冷硬内心。这样表里不一的人，却在文章结尾达到统一。让人看完心里对她没有厌烦，只有惋惜，甚至生出一种惺惺相惜的默契。
结语：雷蒙德.钱德勒是个非常注重人物的作家，曾经就有段轶事，霍华德.霍克斯想把《长眠不醒》拍成电影，但他没有看懂到底是谁杀了那个司机，于是打电话问钱德勒。
结果钱德勒的回答是：：我不在乎是谁杀的！
在钱德勒的小说中，故事永远是让主人公自己去演。他们活灵活现有着十足的烟火气，当同时经过艺术加工又有着能让人联想的高于现实的魅力。
这部《漫长的告别》就是这样，让我在每一个人物的自身弧光中沦陷，更被马洛的魅力所着迷。
以上就是我最喜欢的小说及原因，希望你能喜欢~
狗尾草
我最喜欢的是路遥先生的平凡的世界，这部书我听了好几遍，看了电视剧，特别让我感动的是主人公少安少平他们们那种不像命运低头，顽强拼搏的精神，一直激励着我们前行，这部书不愧是名著，影响了几代人，今后一个时期，也是我们学习的楷模。
玉倩
实话实说，书和酒是我的爱好！
今生喝过的酒，用十轮货车带拖挂，也难装完～
喝酒三原则：不能喝醉、不能误事、不做酒鬼。
选酒很重要：包装花里胡哨的、或者入口不对味的杂牌酒，绝对不会端杯！
十年前 喝 最多的是劲酒，十年后 喝的最多的是竹叶青+汾酒！再说书～
今生读过的书 和报刊，不夸口的说～不计其数：十五年前的《读者文摘》后来叫《读者》《世界军事》参考消息环球时报……常年固订。
读过最好的书，个人认为有这几本：
《书剑恩仇录》～红花会十四弟兄，演绎人世间的恩怨情仇。那时在上初中，情节引得我茶不思 饭不想。
《狼烟北平》～如一瓶陈年老酒、劲道十足。多少年过去，记忆尤新。
《穆斯林的葬礼》～新月、雁潮、韩子奇～几次都感动的一塌糊涂、泪流满面！！
崔崔小烦
本人比较博爱，各种类型的，中外的名著，能抓到的几乎都看，只是有些粗读，有些细品罢了。要说最喜欢的还是《红楼》，一时读有一时的感悟，换角度看又得出新解，总有读不尽之感。故事娓娓道来，千里伏脉，人物个个鲜活，决无雷同，语言优美，却又通俗易懂，细节更是经得起审视推敲，总之前八十回看得极其过隐极享受，后四十回就没法与前相比，常感之不足却又无可奈何。只是年纪渐长，却不愿再如从前那样任性品读，无他，怕伤心伤神。曹公心血凝结之，更不敢随性，深为少年时的任性度之而惭愧，现洗手焚香以待不为过。其他的像《飘》，《源氏物语》，《百年孤独》，《红与黑》，安娜，卡列尼娜，《西游记》，《三国演义》，毛选，邓选，福尔摩斯，《徐志摩诗选》，仓央加措，飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳，……三言二拍，《皮皮鲁和鲁西西》，《官场现形记》是真看不下去（可能还不够老），反正，乱七八糟的，只要能抓住我的眼球，叙事顺畅，内容优秀，都可以。
背包走天涯
长诗孔雀東南飛我是9岁時偷偷看阅人家家中的老旧版本书。至今都难忘了。今年我只读三遍的魯迅传。他的老乡，著名教育家许寿棠先生挥笔写成，已經几十年光阴。魯迅先生一身趣事，生死都写尽，是至今无法超越超过的一本，大先生最真实最好最可靠的人物傳記书。作品作者也去世于台岛上，至今无法叶落归根。只能叹一声
宣臣
要是有人问我最喜欢的的小说是什么，我或许会犹豫一下，但若是最难忘的小说，我大抵会脱口而出——《上海堡垒》。
《上海堡垒》里有这么一段话:这世界上有两万个人，你遇见其中任何一个，都会一下子爱上她。可惜很多人一辈子都未必会遇见其中之一，有的人一下子遇到两个，也不算什么好运气。
书也是，有的书可能一辈子都不会读，甚至听都没听过，但是一旦看了，就很难再忘掉。我喜欢《上海堡垒》倒不是有什么共鸣，也没有多强的代入感，就是单纯的喜欢这个故事，很不像科幻的科幻小说，没有一点美好爱情的爱情故事。
对于江洋来说，林澜是那两万个人之一，路依依或许也算是，如果她出现的早一点的话。对于路依依来说江洋是，对于林澜来说江洋却不见得是了，杨建南也不见得。林澜是那种很不乖的女孩，她很随意，有时候会很听话，有时候很偏执。林澜和诺诺很像，可以说基本一样，她们这样的女孩华丽的满足征兆地闯进你的生活，大开大合地跳了一支热情奔放的拉丁，当你所有的注意都集中在她身上时，又一言不发的离开，带走所有的美好。这样，你的余生不会忘记那一天，也不会忘掉那个人，思思索索反反复复，得不到的永远鲜活。路依依则是那种很乖的很听话的女孩，也很聪明，这点很难得。她就和绘梨衣很像，有时有点小心思，偶尔也会有些小脾气，都无伤大雅，她们单纯且美好，如同雨后夏日的阳光，夜幕时分的层云。这样的女孩谁会不喜欢呢？
我想遇到一个林澜那样的女孩，其实可能遇到过了，只不过太过匆忙，还想遇到一个路依依那样的女孩，这个可能这辈子都遇不到了。其实遇不到也不无妨，毕竟现实不是小说，哪里来的两万人？
关于《上海堡垒》，我觉得，林澜把飞机票放进储物柜里时怀着的愧疚多于爱意，她弥留之际想的既不是江洋也不是杨建南，而是那个埋在沙土之下的变形金刚。最后的最后，泡王江洋也会和国际巨星路依依喜结连理，毕竟他们那么般配。
大部分人都在错的时间遇见，最后也没有好的结局，这没什么好遗憾的，人生就这样，无常便是常。但我们都希望能有好的结果，既然现实不允许，或许幻想可以包容一下。
pp1415
感谢邀请。
我最喜欢的长篇小说是路遥的《平凡的世界》。
路遥（1949年12月_1992年11月），陕西榆林人，本名王卫国，现代著名作家，矛盾文学奖获得者，代表作《平凡的世界》、《人生》等。
《平凡的世界》是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说，全书共三部，1986年12月首次出版。该书以70年代到80年代时间为背景，以孙少安、孙少平两兄弟为中心，通过复杂的矛盾纠葛，刻画了当时社会各阶层老百姓的形象，深刻展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。
路遥用文字向我们形象展示了当时社会各阶层的矛盾，和个人为爱情，为事业而努力奋斗的历程。《平凡的世界》告诉我们：尽管命运有许多的不公，人生有许多的不平，只要你不屈不挠，艰苦奋斗，勇往直前，一定会取得成功。人生只有经历苦难，才会变得更加完整。这个故事也是一部人生指南，教会我们如何面对苦难，如何承受苦难，如何战胜苦难。
我们可以平凡，但绝不能平庸。
沿路观景
你最喜欢的一部长篇小说是什么？
谈最喜欢的一部小说，我不愿意分长篇和中篇，当代长篇我看的不多，谈不上最喜欢谁，倒是可以分时期、分中外、分类型来谈我的“最喜欢的一部（篇）小说”——
中国古典小说，最喜欢的是《西游记》，主要还是被它的超级庞大、上天入地、超凡脱俗的奇异想象力给震撼了，只好叹息后人太没有出息，竟然迄今没有谁能够创作出可以媲美《西游记》的神话或者奇幻小说来。按照当今漫威超级英雄的定义来分析，其实孙悟空、猪八戒、沙和尚甚至唐僧都可谓超级英雄，可惜的是，今天的影视人没有谁能够将其拍得出可以媲美漫威那些超级英雄电影的水准，否则一定也可以形成中国的超级英雄宇宙。
中国现代小说里，最喜欢《阿Q正传》，在那个刚刚开始白话文改革的时代，鲁迅竟然就能够用如此流畅、幽默、且入木三分的锐利，写出如此伟大的一个小说，刻划出一个如此可悲、可憎、又可怜的底层小人物形象，实在可谓是个奇迹。且后世至今，仅就小人物的形象塑造以及对社会的底层国民精神世界揭示之深度上，我个人是认为尚无人超越。
中国当代小说，我最喜欢的是韩少功的《爸爸爸》，这篇小说是韩少功1985年发表的一个中篇，以一种象征、寓言的方式，通过描写一个原始部落鸡头寨的历史变迁，展示了一种封闭、凝滞、愚昧落后的民族文化形态。以一个白痴丙崽为主人公，通过对他的刻画，勾勒出人们对传统文化的某种畸形病态的思维方式，表达了作家对传统文化的深刻反思与批判。韩少功这篇小说容易叫人想到鲁迅的《阿Q正传》。
外国文学：传统现实主义小说中，最喜欢《战争与和平》，八十年代初我阅读时，尤其被小说中庞大的内容情节给震撼了，小说里既有复杂的战争、政治描写，同时也有后方贵族生活的描写，还有颇具魅力的爱情描写。这部小说可谓传统现实主义小说的巅峰作品
外国文学：现代派小说中，美国的威廉·福克纳的《喧哗与骚动》。其实我应该提名马尔克斯的《百年孤独》的，因为《喧哗与骚动》我始终没有能够全书读完，仅仅看了半部不到，但我还是被它的魅力给折服，这可能和我喜欢阅读意识流小说有直接关系，它的那种以四个人的视角出发，一个小说背景、一个故事，被写出四种，实在太妙了，虽然同样没有读完，但我还是要说阅读《喧哗与骚动》比阅读普鲁斯特的《追忆似水年华》更对我“口味”，可能后者更多的是描写贵族生活，他不厌其烦的描述贵族家庭里的种种。
中国大众通俗文学方面，主要限于武侠小说，最喜欢《射雕英雄传》。这个就不介绍了，喜欢的人太多了；其实武侠小说里，确切的讲，和射雕喜欢的程度差不多的，还有金庸的《笑傲江湖》、古龙的《多情剑客无情剑》和梁羽生的《萍踪侠影录》。
当然，琼瑶的言情小说我也读过两部，由于发现两部小说的情节内容几乎没有质地的差别，就再也不愿意读第三部了。还读过一部半郭敬明的小说，当时纯粹为了了解一下，想知道他凭什么能够这么畅销，所以去找来一部读了，感觉比我预想的好，就开读第二部，结果读了开始几个章节就再次有了阅读琼瑶小说第二部的感觉，怎么语言以及内容构思的基本思路和第一部几乎雷同？这就读的没意思了，扔了。还读过几篇安妮宝贝的小说，没劲，读了一两篇，不读了。
外国大众通俗文学方面，主要限于侦探小说，主要是八十年代阅读的，当然主要也就柯南道尔的《福尔摩斯探案集》和阿加莎克里斯蒂的几部推理小说。国外的大众通俗小说总体来说读的不多，谈不上最喜欢，所以就不专门列出了。
