老板陷入危机的小说

喜欢武侠小说的人越来越少了。现在喜欢玄幻小说的人越来越多，武侠小说落伍了。慢慢没人喜欢吗？

生化之脑残王者

写武侠小说总是面临着一定的怪圈，而武侠小说的受众却越来越少，人们愈发对武侠小说失望，武侠小说的出路让人担忧。

末世横行

黑暗血时代》前面怪好看的，后来就飞跃了、

......无限恐怖

算不算？不是末日，但很危机.....

青云志中金老板名叫金瓶儿，是由焦俊艳饰演的。

金瓶儿简介：合欢派掌门三妙仙子，人称“妙公子”，是合欢派出色弟子，风采绝代，为人恩怨分明。俏丽妩媚，撩人心魄，却内心强硬，精灵狡黠，为生存可不择手段。

1、剧照

2、演员资料

中文名：焦俊艳

国 籍：中国

民 族：汉

星 座：金牛座

血 型：O型

身 高：163cm

出生地：安徽马鞍山

出生日期：1987年5月6日

职 业：演员

毕业院校：北京电影学院

经纪公司：北京拾捌文化经纪有限公司

代表作品：遇见王沥川、新编辑部故事、杜拉拉之似水年华、幸福36计

3、电视剧简介

青云志是根据萧鼎小说《诛仙》改编的古装玄幻电视剧，由欢瑞世纪影视传媒股份有限公司出品，朱锐斌、刘国辉、周远舟、朱少杰执导 ，李易峰、赵丽颖、杨紫、成毅、秦俊杰、茅子俊、唐艺昕、白雪、刘学义、焦俊艳、舒畅、TFBOYS、傅程鹏、赵立新、熊乃瑾 、杨旭文、梁婧娴、朴铄、王婉娟等联袂主演。

该剧讲述了草庙村少年张小凡投身青云门下，与鬼王之女碧瑶、好友林惊羽，以及陆雪琪、曾书书等少年们一道，帮助良善，斩妖除恶，最终挫败鬼王复活兽神颠覆青云阴谋的故事

武侠小说都以古代为背景，通常都会纳入历史背景，但小说离不开虚构，所以通常的古代并不能指哪朝哪代，而虚构的内容往往会使读者混淆历史事实，以致青少年对历史的误读和模糊，小说由武到无武的变化也探讨不一。

谢邀。

末世危机小说概况：

地球上发生了瘟疫，怪病丛生。一个来自未来的科学家，带领一伙智能人利用先进的科技医疗技术消灭了瘟疫，恢复了地球和人类的生机。

神魔养殖场

面临着千篇一律的危机，就是剧情老套，永远都离不开虐心，而且男主和女主永远是一对，女二大多都是坏人。

末世小说，把文章写爽就好主角奇遇要多杀人要痛快，女主要写实不要变成种马小说，其实可以去参考一下别的末世小谎，主角奇遇不要大，只要小奇遇像收集什么妖丹数量多就行，把文章写爽就行

黑暗血时代 神魔养殖场 神鬼竞技场

基本上末日危机类的都带点异能，生化之我是丧尸 不错

曾几何时天魔的黑兔

渣男渣男，肯定都是混迹情场的老手了。可以说接触过各种类型的女生，或许清纯或许妖娆或许妩媚，总而言之在昧着良心做了不少坏事之后，最终如同过街老鼠一般受到大家的鄙夷。那么究竟为何女生对于渣男豪无抵抗力，甚至很容易落入渣男的圈套呢？！我认为此事可以从两个方面去分析：

第一 渣男本身

人如其名，渣男一般对于甜言蜜语都是信口捏来的，他们深知该如何去讨好一个女生。比如当女生不开心的时候知道该如何去哄，什么样的语言什么样的时机可惜说把握的如火纯青。其次，他们能非常清楚的了解到女生的心思，比如这个女生喜欢什么类型的物品，喜欢什么类型的男人，他们懂的投其所好善于伪装，再没有得手之前，表面功夫甚至可以说做的无可挑剔。你想尤其当一个女生心情不好，或者涉世未深的时候，如果遇到这样一个看起来知冷知热的渣男，肯定容易被其迷惑呀。

其二 女人本身

一般来说渣男除了善于伪装以外，他们在没有得手之前还是很舍得前期投资的，包括时间与金钱两个方面。而有些女人呢由于心思单纯或者拜金，偏偏就被渣男的这种虚伪表现所吸引，比如带着女生出去逛街、吃饭、买衣服什么的，都会装作抢着消费，让女生感觉这个男人对自己真用心。其实我想说渣男之所以容易得手，和女生的思想观念还有自我的保护意识也是有很大关系的，说句难听的话不排除有些女人将计就计为了得到一些物质上的利益而将错就错，最后不但什么都没有得到，反而自己还搭进去不少。

武侠小说在金庸时代发展比较繁荣，但是后金庸时代逐渐呈现没有原来兴盛的现象，这也是跟网络技术发达，还有网络作者的兴盛有关。

大众审美疲劳，金庸小说，反复“旧饭回锅”，武侠小说创造后继乏力，武戏演员严重缺乏，“美国队长”，影响了大众审美。等等。

（重启家园） 前面部分写得比较耐看，到后面大概变异马出场那些地方开始就开始写的越来越混乱，看的越来越烦，后来实在是受不了我都是跳着看点，把结局看了了事。 （挣扎在生化末日） 还不错比较有条理，人类基本上就不像有些小说那样有进化，全凭武器硬拼，而丧尸有进化，而且进化的有点变态，我觉得有点不公平。这部你可以看看，我觉得只要不是特爱看YY的人都能接受。（末世之恐怖风暴 和 末世狩猎者）我只看了一点就没看了，我不太喜欢那种层次构架。（末世之恐怖风暴）不像末世危机类小说，倒像是仙侠修真类，什么紫金苑猴都有，挂羊头卖狗肉，无语。。。（末世狩猎者）太单调了，感情不丰富，实在没看的了可以看看。很多末世危机类小说都是前面写的像电影 生化危机 我是传奇 和电视剧 行尸走肉 一样都是很贴近现实生活，到后面就越来越不行了。。。你可以看看电影电视什么的，也可以换换小说类型看看。不要只在一颗歪脖子树上吊死，我以前特爱看历史军事类和仙侠修真的小说，现在也看了好几部末世类小说。换换类型，换换心情........

生化终结者

咱们这样，

首先定个小目标一是活到末世，二是并有幸活下来，咱就可以将咱切身感受写下来 这样就可以了

正题：多写写就好了，学着在不同的文里去使用不同的叙述方法，主要叙述的人称啊，角度啊，倒序、插叙啊之类的，学会在文中构建一个大的能够将人物关系连接在一起，并有充足动机带动小说情节的类似于阴谋、信仰、抱负的内容，尽量在叙述中分好主次线，注意人物的作用与相互间关系的构造等等之类的，末世文的话可以尽量表现出紧张、迫不及待的使命感与必要性，在人物那里可以突出团队之类的……没写过，只能从自己了解的和看小说的经验上来这样说了。我们班里有同学在写小说，我觉得他看的书挺多的，你也可以多看看，然后借鉴里面一些你觉得表达起来特别舒服的手法、角度、大致框架的构建，然后去完善你在小说方面的文笔等问题

中国武侠文化源远流长，从唐代开始，武侠小说这一通俗文学便开始兴起，一直发展到现在，武侠小说已然成为中国传统文化的一部分。武侠小说以古代为背景，讲诉江湖儿女闯荡江湖的故事，也有一些武侠小说以真实的历史为背景，穿插着国仇家恨，使小说的本质内容上升到另一个高度。

不管武侠小说讲诉的是江湖传奇，还是家国情怀，它的故事内容其实都是小说家虚构而来，是幻想的产物。当然，这些虚构的武侠故事，又都是现实生活的折射，是一种介于现实与理想之间的文化想象。而我，更愿意把武侠小说当成童话，而且是成人的童话。成人阅读武侠小说，大都出于消遣和娱乐，作者姑妄言之，读者姑妄读之。在阅读中，让自己被现实生活挤压了的灵魂，得到解放和松弛；让在生活中失落的东西，在幻想的世界里得到安慰和补偿。在这种娱乐、消遣的过程中，读者潜移默化地受到了小说中的文化价值观的熏陶。

为了适应读者群体的阅读需要，加上作者的自我风格，便产生了不同类型的武侠小说。范烟桥在民同旧派小说史略之五中，论及武侠小说类型时说：

“武侠小说细按之，也可有几种类型可分。一种是结合史事成民间传说，专写拳棒技击的，叙述较合理，不涉怪力乱神，多是敷陈些双方战斗之事，或各派武术家之间意气之争，而引起的私斗，或官府、镖师与绿林的矛盾故事；第二种虽也结合一些史事，专写武林，不掺杂神仙飞剑无稽之谈，但所写武技内容，不尽合理，出现了掌风可以伤人，咳唾可以制敌等超人神技，以及宝刀宝剑之类的神奇，故事的背景虽仍然是人世社会，但已失去现实的色彩；第三种则是叙述虚妄的剑仙斗法，故事多出幻想，比前者更为恶化。”

范烟桥说的是从古代到民国年间旧武侠小说的几种类型与叙事模式，而对武侠小说进行现代转换的是则梁羽生、金庸、古龙等新派武侠小说家，其中以金庸取得的成就最大。金庸将现代意识注入武侠小说中，表面上武侠小说的背景仍是古代、人物仍是古人，但其情感意识则是现代社会人的意识。武侠小说中出现的人物，除正邪之外，尚有亦正亦邪、似邪实正、似正实邪……展现了人性的复杂多向性与思想的深层次性，这些都远离旧传统而具有了现代风格。

与金庸相同，梁羽生、古龙等武侠小说家也将现代小说的技法引入武侠小说中，使武侠小说的文体意义得到提升，从而与正统的严肃文学同堂论道，逐渐为人们所接受。但是，不管是旧武侠小说，还是新派武侠小说，面向的都是读者市场的需求，为追求卖点而不断求新求变，追求离奇与刺激，这就使得武侠小说童话般的虚拟性走向了极致。这样一来，新旧武侠小说，写来写去，总会陷入命定的怪圈，总会带来一些负面的影响。所以，新派武侠小说发展到今天，也就出现了“后金庸时代”的出路问题，具体是哪些问题呢？且让我细细道来。

武侠小说难以摆脱的怪圈：由“武”向“无武”演变

顾名思义，武侠小说以“武”为前提。旧武侠小说有一派，如范烟桥所说专写拳棒技击，不涉怪力乱神。这类武侠小说的技击尚接近中国古代的武术，但缺点是朴实无华，不耐阅读。与这类武侠小说反其道而行的则是奇幻类武侠小说，如《蜀山剑侠传》中的剑仙斗法，魔幻神怪等故事情节，实在离奇荒唐，这也招致了严肃文学家的批评与不满。

确实，从武侠小说这一文类来说，技击变为魔幻仙术，实际上是由“武”向“无武”发展，为武侠小说带来危机。新派武侠小说家扭转了这种危机，给武侠小说注入了生机，但涉及到“武”，除了从佛道经典或古代气功导引来的只言片语虚构的“内功心法”外，就是降龙十八掌或难以捉模的一苇渡江、踏雪无痕等轻功，再就是什么兰花指、一阳指之类的点穴致命的武功。这些莫名其妙的武功，写到后来，就是无招之招。

《倚天屠龙记》中，张三丰教张无忌的太极拳和太极剑，不仅是以柔克刚的武功，而且张无忌在学习时须做到一边学一边忘，达到无法之法，如此方可习得太极拳和太极剑的精髓；《鹿鼎记》的主人公韦小宝除了会逃跑的功夫外，全无武功可言，在为人上简直就是一个无赖流氓，但就是这样一个人，却做到了许多大侠都难以做到的事。武，成了无武；在古龙的武侠小说中，天晓得小李飞刀的刀法到底是什么样子？只是每到关键时刻，袖中小刀无形飞出问题便解决了。这也是无招胜有招，无武胜有武，也是武学的最高境界。

金庸之后，像黄易的武侠小说，就已向玄幻发展；到了倪匡，武侠之外，科幻、推理、奇情等元素成为创作的主流。现代科技催生出来的影视剧，为了商业目的，最喜拍摄武侠片。利用高科技拍摄的武打甚是好看，那些玄幻的武功借助声光电化，弄得活灵活现，但热闹了一阵之后，观众们更不愿意看真实的武术，这就迫使传统的武术也向表演发展，其结果是武侠小说和真正的武术都将逐渐消失，由“武”向“无武”迈进。

武侠小说使历史的真实面目模糊而混乱

武侠小说既然以古代为背景，这就使武侠小说家们愿意将历史主题纳入到武侠小说中。像旧派武侠小说家文公直的《碧血丹心大侠传》，以于谦为主人公，展现的是明代的历史。新派武侠小说家像梁羽生的《女帝奇英传》、《大唐游侠传》、《萍踪侠影录》、《七剑下天山》等，金庸的《射雕英雄传》、《书剑恩仇录》、《倚天屠龙记》 、《鹿鼎记》等，侠与历史主题相结合，使武侠小说充满了浓重的历史感。还有的武侠小说，只是以古代为背景，似是借蛋之壳，生发自己的幻想故事而已，像古龙的许多小说，只说古代，并不确指哪朝哪代。

当然，没有虚构，就没有艺术，武侠小说也离不开虚构。只是武侠小说比起历史小说来，“戏说” 的成分太大了，像黄易的《寻秦记》，虚虚幻幻，与真实的秦国的历史相去甚远。作为一个小说艺术家这样对待历史，当然无可厚非，但是随着武侠小说的走红，以及武侠影视剧的兴起，很多读者或观众居然无法区分历史的真实和艺术的虚构了，他们往往把戏说的历史当成真实的历史，以致历史的真实面目在大量的“戏说”面前，越来越模糊，进而造成许多人尤其是青少年对历史的误读，这是一个不容忽视的文化现象。打个比方，历史上的曹操，也许并不像小说家们所渲染的那样，可是，又有多少人有工夫去翻一翻那些厚厚的历史书或去看一看那些洋洋长文呢？

武侠小说由“武”到“无武”的变化，是否应该如此，以至武侠小说未来的出路如何，这些问题还是让小说家们去解决好了。但作为读者的我们，在阅读武侠小说的时候，一定要保持清醒的头脑，切莫把戏说当历史，更不要把历史当戏说。武侠小说，终究只是成人的童话，莫把冯京当马凉啊！

番茄小说的老板当然靠流量，靠广告，还有看小说挣钱了！每天我们要看小说的话，也需要费流量，而有看着看着小说，它会出现广告那两片段，你如果广告没有看的话，你就没办法看那些小说，因为正在看着精彩的部分，把它中断了，觉得很可惜，所以说看到广告，也就是说，番茄小说的老板，他也就是靠流量挣钱的

如今已经很少人写传统的武侠小说了。面临的危机主要套路话。写不出新意。根本写不出那种宏伟的气势。从现在的网络小说主要大部分都是仙侠玄幻。就可以看出来了。

给你推荐一本末日危机启示录区别于一般的末日丧尸小说，文笔不错剧情比较写实，有些话对如今社会的讽刺意味较大