蒋子龙的小说是改革文学的代表作

小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

“小说”出自庄子·外物。

人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代、浪漫青春、游戏竞技等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

小说与诗歌、散文、剧本，并称“四大文学体裁”。

小说刻画人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。

你好，我是轻松一点哦！一位80后，穿越小说是小说的一种，不能简单的来界定穿越小说为垃圾小说。

第一，任何一部小说，都是一部文学作品，只是其为文学做的贡献不同罢了。穿越小说也是一为作家辛苦付出后创作的，通过不同的文字底蕴，予以不同的由于排列，而呈现出来的不同时期的历史文化。

第二，穿越小说中可以以现代人的角度去审视当时的社会文化。用现代人所在处的不同处境，去反应出来当代文化，让大家更好的了解历史文化。

第三，小说的品类繁多，要择优而取。网络时代的当今，各类小说层出不穷。所以作为读者，就要学会去其糟粕取其精华。把好的知识收为己用，略过不好的影响。

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由鲁迅《狂人日记》所开创的中国现代小说传统是观念的传统而非方法论的传统。其本质是否定的现实主义而非“批判的现实主义”,这带来了中国现实主义文学的政治时尚化:由启蒙现实主义到革命现实主义,现实主义文学追随中国现代文化和政治革命的步伐,由否定的一极走向肯定的一极,政治化的情绪表达代替了文学化的情感表达和文化性的理性表达。

在中国现代文学史上,如果把由鲁迅的《狂人日记》所开创的小说传统称之为“现实主义”的话,我们就不能不承认,这种“现实主义”显然并不是就创作方法而言的。因为就创作方法而言,所谓描写的真实、细腻,刻画的生动,以及人物与环境的具体性、典型性等,《狂人日记》都迥异于一般意义上的西方现实主义小说甚至中国传统小说。作为创作方法,“现实主义”在西方多被理解为“文学作品与其摹仿的现实之间一致性的问题”。

谢谢支持。

小说是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。

小说是一种侧重刻画人物形象,叙述故事情节的文学样式。

它的基本特征是：

1、深入细致的人物刻画。描写人物，是小说的显著特点。如堂吉诃德、于连都是我们熟悉的小说人物；

2、完整复杂的情节叙述。情节是与人物密切相关的，是人物性格发展的历史；

3、具体充分的环境描写。环境描写是衬托人物性格、展示故事情节的重要手段。

文学体裁简介：

文学体裁是指文学作品的具体样式，它是文学形式的因素之一，简称“文体”。常见的有诗歌、 小说、 散文、 剧本、 剧小说、寓言等。

茶馆 骆驼祥子 龙须沟

人民艺术家

是两种不同文学体系

同人文即“同人之名以为文”（The name of other's colleagues think that the text），把某部甚至某些原创作品里的人物放在新环境里，加入作者自己的想法，表达新的主题。

轻小说是源自日本，近些年来兴起的一种小说分类，以年轻读者为主要读者群取向，通常使用漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品，因为写作手法的随意，阅读起来多数较为轻松的缘故，因此得名。

我觉得不是，因为也有精品，并没有乱写，反而以另一种方式来跟读者讲解古代知识，对那些看不下去普通古文的人来说，无疑是种帮助。可以提高读者兴趣，比如我在看思美人的时候，就有好多字不认识，为此专门查了字典，也对战国时期，一鸣惊人的楚庄王起了兴趣，去百度了一下他的生平事迹，增长了很多知识。也通过穿越女主的视角，了解了当时楚国文化。当真是不错的一本书。

1、《墙上的斑点》

《墙上的斑点》是弗吉尼亚·伍尔夫的第一部意识流小说。

主要讲述了主人公在一个普通日子的平常瞬间，抬头看见墙上的斑点，由此引发意识的飘逸流动，产生一系列幻觉和遐想。

2、《等待戈多》

《等待戈多》，又译作等待果陀，是爱尔兰现代主义剧作家塞缪尔·贝克特的两幕悲喜剧，1953年首演。

作品着重表现人的心态、心理活动过程以及人的心理活动障碍。作品中的人物没有鲜明的性格，作品没有连贯的故事情节。

《等待戈多》是戏剧史上真正的革新，也是第一部演出成功的荒诞派戏剧。

3、《百年孤独》

百年孤独》，是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯创作的长篇小说，是其代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表作，被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”。

作品描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。

作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，成为20世纪重要的经典文学巨著之一。

不赞同这个说法，穿越小说是网络小说的一个重要类别，而网络小说最大的特色就是作者的想象力，它不是史实，也不是纪实，读者看网络小说的主要目的也多数是为了娱乐休闲，它（绝大多数）不具备教育功能，这样一种能给读者带来阅读趣味的事物怎么能说成是垃圾呢？

更何况穿越小说里也有很多的经典，不少还被改编成了热播剧和电影，起码，它的娱乐价值是可以肯定的。

乾隆写了上万首诗歌，从数量上来说，他一人就顶的上一部《全唐诗》，但一首广为流传的都没有，你能说诗歌是文学垃圾吗？

显然不能！你只能说乾隆写的诗是文学垃圾…

秦汉诗赋为重，小说家为下九流…

唐诗宋词元曲，小说从来不是主流…

那么当时的小说都是文学垃圾吗？显然不是！

穿越只是小说中的一种题材，你可以说某一个穿越小说是文学垃圾，但不能说穿越小说这一题材这一类型的是文学垃圾。

时光流转，大浪淘沙。

经过历史检验的，才是精品，唐朝诗歌星河灿烂，能流传下来并广为流传的才是精品，有太多的垃圾被淘汰掉了。

说不定随着社会的发展，小说也会逐渐没落，然后有新的文学形式产生呢→_→

中国自1978底年十一届三中全会之后，便开始了自上而下的全国性经济体制改革。与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。这就是风骚一时的'改革文学'，其开篇之作，是蒋子龙的中篇小说《乔厂长上任记》。

改革文学在它的发展初期，侧重揭示旧体制的种种弊端，强调改革的历史必然性。感应着时代的节奏，改革的每一步进展都在文学中得到了及时的反映。叱咤风云、大刀阔斧的“开拓者”与保守势力的尖锐冲突，构成了这一时期改革文学作品的基本框架。近年来，随着改革的深化，作家们反映改革的视野更加阔大、眼光也日益深入；在反映社会政治经济变革的同时，作品更注重剖析在改革中日益显露出来的国民身上的落后的文化因袭，表现改革对人的传统价值尺度的冲击，揭示商品经济冲击下旧有生活方式的逐渐瓦解，以及所有这些在人的心灵上产生的强烈震动。这既是改革文学的深化、也是文学使自己不再附庸于政治的一种努力。张洁的《沉重的翅膀》 ，贾平凹的《腊月·正月》 、 《浮躁》 ，蒋子龙的《开拓者》 ，路遥的《平凡的世界》等是改革文学中具有代表性的作品。

众所周知，中国自1978底年十一届三中全会之后，便开始了自上而下的全国性经济体制改革。与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。这就是风骚一时的'改革文学'，其开篇之作，是蒋子龙的中篇小说《乔厂长上任记》。

改革文学

对于农民来说，最重要的莫过于“土地”，因而1979年后，土地承包和生产责任制的实行在农村掀起了一次经济和精神上的巨大变革。许多敏感的作家便抓住拥有土地支配权后农民的新状态进行了大量的创作。 在这期间，农村改革小说的代表作如：高晓声的“陈奂生系列”、何士光的短篇小说乡场上 、张一弓的短篇小说黑娃照像 、张炜的中篇小说秋天的愤怒 、蒋子龙的中篇小说《燕赵悲歌》 、贾平凹的中篇小说腊月．正月 、《鸡窝洼的人家》等。 纵观农村题材的改革小说，可以发现初期作品往往是简单的“一片光明”，随后一些作家开始致力于揭示农村改革中所受阻力并剖析其产生的原因，一些优秀之作甚至触及到在改革中发生变异的中国农民的'传统文化心理'层面。这一过程，是不断深化的。 如早期出现的短篇小说乡场上（1980,8）讲述不再靠借贷度日的农民冯幺爸，终于挺直了弯了多年的脊梁、黑娃照像（1981,7）表现有了一定经济能力的农民对精神地位的追求；其后出现的一些作品则开始展现改革的阻力，如秋天的愤怒塑造了俨然一方宗主的农村干部肖万昌的形象、《燕赵悲歌》在农民改革家武耕新头顶上设置了重重关卡；在贾平凹的小说中，改革的阻力则不仅来自于国家政体的一些弊端，农民在几千年传统文化的积淀下自身形成的顽固惰性也是阻碍改革的重要原因，如腊月正月中描述了乡儒韩玄子对“致富“后的王才不可理喻的百般刁难－－前者与后者从前并无任何矛盾，他之刁难后者表面上看来只是出于对“奸商”发财的不满与嫉妒，对自己地位受到侵犯的担忧而已，但实际上则反映出中国长期以来宗法制社会残留下来的传统文化心理，在面对新的社会体制时因感受到强烈的冲击。编辑本段思想困局

所谓“改革文学”，堪称20世纪中国文学史上的一座纪念碑。比之“伤痕文学”、“知青文学”、“朦胧诗”、“先锋文学”等，它或许不是最显眼的，但它同改革的关系是最直接的。之所以称其为纪念碑，是因为就文学创作而言，它已成为历史———使命与野心达成，意义归于历史。 1979年前后，得意识形态的长期倚重，文字的分量一直很重（或者叫文学的分量），在那个时候，它意味着能“说话”，它是政治生活中的一员。十一届三中全会之后，敏感的作家们站出来发言了。 以1979年蒋子龙的《乔厂长上任记》为先声，一般文学史上称之为“改革文学”的写作拉开了序幕。之后，李国文的《花园街五号》 、高晓声的陈奂生上城 、张洁《沉重的翅膀》 、贾平凹的鸡窝洼人家 ，柯云路的《新星》等小说发表，影视再发力，“改革文学”引起哄动，自不待言。 “改革文学”的路数基本一致：虽然官僚主义问题很大，但是英明的主

《平凡的世界》

人公基本上能克服重重困难，并取得阶段性胜利，即使要面临更大的风雨，也要强调主人公那种打不倒的顽强精神。小说对“胜利”基本上充满了不屈不挠的热情。这与20世纪70年代末、80年代初的社会情绪，基本吻合。 应前文所说，文学也充当了判断责任的角色，它认定官僚主义应该对社会挫败负上主要责任，它热烈拥护行政资源的再分配。当然，也可以理解，狂喜与谨慎是政策解冻下的本能反应。 “改革文学”在创作手法上，无疑也受这种基本判断的左右，仍然是大众文学的路子，比如打造乔厂长、李向南等典型人物时，注意插科打诨，并突出了他们的英明果断，处理不合作、捣蛋人士时，仍然有脸谱化的毛病。他们小心地不脱离群众，谨守“没有调查就没有发言权”的训令，有选择地批判过去。由整体用词布局来看，“改革文学”的写作者仍然偏爱群众“喜闻乐见”的方式，有些文史家称之为现实主义创作手法。 应该说，“改革文学”，其思维方式是陈旧的，但其所含的“希望”是新鲜大胆的，尽管这种希望仍然由乐观历史进化论所催生，但它至少表明了与过去决裂的勇气与决心，它能安慰那些劫后余生的心灵，它对官僚制度的批判也不无道理，它为打破体制僵局营造了强大而积极的舆论。“改革文学”的作者与过去有着千丝万缕的联系，但他们仍然当得起勇士的称号。 三十年过去了，中国的体制改革仍就需要探索，但最起码，它已不再需要由文学来引路或突围。情绪让步、理性登场———这对社会文明的进程来讲，无疑是一种进步。

改革小说在中国经济体制改革真正全面铺开后，逐渐减掉了它的锐气，作家们开始比较平和地反映社会政治经济各方面的生活状况，改革文学作为一种文学思潮也就完成了它的历史使命。但由于社会变革并未从此停止，因而这类题材的创作仍然不时出现，如远山、纯辉合作的中篇小说反水就是是一部反映九十年代经济体制改革作品。

改革文学--《沉重的翅膀》

小说通过原附属“海峡集团”的“卓越公司”董事长凌锐在接管整个集团，出任总经理职务后，为了考虑集团的全局利益而损及自己一手建立的“卓越公司”，并因此与原来配合默契、亲如兄弟的助手欧阳凯及其他伙伴之间开始出现裂痕，最后双方分崩离析的过程，反映出当前改革问题的尖锐性与复杂性。在小说最后，经过艰难的整合，原来机构臃肿的“海峡集团”终于上了轨道，凌锐也如愿以偿步入政界，升任团省委书记；欧阳凯则在“反水”（脱离集团）后，成为“二十一世纪电脑公司”的总经理，带领一班弟兄使事业蒸蒸日上。所有人似乎都万事如意，但凌锐与欧阳凯之间的友谊却就此终结，而且两个人似乎也并无遗憾。新的经济组合使他们各自有了新的“朋友”，但读者却不禁为这种友谊的变迁而感到失落。另外，结尾交待了一个新的消息：欧阳的公司也有人“反水”了！离开的人正是当年坚决拥护欧阳与他并肩作战的伙伴。这看似无意的一笔，却显然暗示出在新的经济关系下，人与人之间的关系已经无法用“信誉”、“友谊”等传统道德约束，“利益”的比重才是决定一切关系的法码。 在这篇小说中，改革主要阻力已经不再来自传统的保守派，而是同样积极参加这场改革的新人物们，因从不同角度考虑利益问题而产生了种种矛盾。这里已经很难简单地判别善与恶、正义与卑下，而只能在纷繁的快节奏中，见出人们复杂多样的思考与心态。 另外，陆天明发表于九十年代的长篇小说《苍天在上》也是一部反映政治体制改革的成功作品，小说因被改编成电视连续剧而在全国产生很大影响，这一方面说明“反腐倡廉”口号的深入民心，另一方面也证明高科技媒体在当下社会的强大魅力。

发展史

在中国当代文学史上，“改革文学”曾是一个专有名词，特指上世纪七八十年代的一种文学现象。随着农村实行联产计酬、承包责任制，城市开始经济改革，“改革文学”也应运而生。1983至1984年间，描写社会改革的作品大量涌现，形成了一个创作高峰，在社会上颇为轰动。 1979年蒋子龙的小说《乔厂长上任记》是“改革文学”的发端，着力塑造了改革家乔光朴的英雄形象，“乔厂长”也成了改革者的代名词。之后的改革小说中，出现了类似“乔厂长”的“开拓者系列”，如《改革者》（张锲）、《跋涉者》 （焦祖尧）、 《祸起萧墙》 （水运宪）、 三千万 （柯云路）等等。还有一些作家对种种社会弊端予以批判和揭露，剧作家沙叶新与李守成、姚明德合作的戏剧假如我是真的就是这一类的代表。高晓声的视角比较独特，他一直关注着普通农民在新时代的变化。他笔下的李顺大、陈奂生都是农村的小人物，作者为他们生活上的改善而欣慰，也对他们思想上因袭的落后的东西给予温情的嘲讽。 1981年底张洁的长篇小说《沉重的翅膀》问世，标志着“改革文学”进入第二阶段。这一阶段主要关注改革对整个社会尤其是人的思想、道德、伦理观念带来的变化。影响较大的有长篇小说《故土》 （苏叔阳）、《花园街五号》（李国文）、《男人的风格》 （张贤亮）、《新星》（柯云路）及中篇小说《老人仓》 （矫健）、 鲁班的子孙 （王润滋）、秋天的愤怒 （张炜）、《腊月·正月》（贾平凹）等。路遥的中篇小说《人生》以农村青年高加林的悲剧，深刻地写出了商品经济对传统农村文化的冲击。 1985年以后，“改革文学”在题材、视角上更加多元化，初期的理想主义色彩逐渐淡化，作为一种新思潮、新现象的“改革文学”已经结束。但是，以改革开放为主题的文学作品仍层出不穷。

穿越小说不是文学垃圾！

首先只要是劝人向善，教人学好，给人正能量的小说，都是好小说，都不是文学垃圾！

其次，相反如果只是单单传播血腥暴力，三观不正的小说，才是垃圾小说！

最后，我知道的穿越小说都是给人带来欢乐，带来更积极乐观的精神！比如说《极品家丁》等等！

所以说，穿越小说不是文学垃圾！

这种说法有点偏激，穿越小说也是一种文学创作，首先我们要尊重创作者的作品，穿越小说的题材有很多种类，每个人都有自己的喜好，也许你所不喜欢的正是别人所钟爱的。

其次，穿越小说也不乏经典之作，作者也是匠心独运，构思巧妙，文笔优美，感情丰富，也会有很多优美的语言。

再次，很多历史题材的穿越小说，还是具有一定意义，还是可以增长一些知识的。

最后，很多穿越小说，写作手法都比较独特，作者的想法也都很新颖，则能给一些文学爱好者以启发。

当然，我们自己要学会分辨，取其精华，学习其中有用的知识。

下面这张图片会不会暴露我的年龄啊

这个名词解释如下：

穿越小说是垃圾？楼主的这个问题，提得有点过于偏颇。某一篇小说是否是垃圾，和它是哪种类型的小说并没有必然的联系。任何一种类型的小说中，都有糟粕也有精华。

穿越小说是某些年非常火的一种小说类型，或许作者们，是想借助穿越的形式，来表达很多当代不好表达的思想和内容。

穿越小说大多来自于网络作品的创造，而且很多的精华穿越小说，最后被改编成了电视剧，那都是收视率相当的高，是霸屏的流行一时的电视剧。比如楚乔传就改编自网络穿越小说11处特工皇妃楚乔传，这是我为数不多看过的网络小说之一，作者对情节的把握，对人物性格的刻画，以及对场景和心理状态的描述，其实都是相当棒的。这或许正是其最后被改编成电视剧风行一时的原因吧。

穿越小说，在很多时候，还满足了人们对当下不满，改变现状的一种美好心理和愿望。从某种意义上来说，其实也是一种宣泄的当口。

1991年王笑飞在海外创办了中文诗歌网（chpoem-1@listserv.acsu.buffalo.edu）。中国留美网络作家少君，1991年4月在网络上发表奋斗与平等，是目前所知的最早的一篇中文网络小说。

1992年，美国印第安那大学中国留学生在Usenet上建立第一个了使用GB-HZ编码的中文新闻组alt.chinese.text，中文网络文学开始在全球的互联网上传播开来。

1993年3月诗阳开始通过电邮网络大量发表诗歌作品，此后在互联网中文新闻组和中文诗歌网上刊登了数百篇诗歌，被学术文献确认为历史上第一位中国网络诗人。

1994年2月，方舟子等人创办了第一份中文网络文学刊物《新语丝》。

1995年3月诗阳、鲁鸣等人创办第一份网络中文诗刊《橄榄树》。1995年底，几位原来活跃于中文诗歌网的女性作者创办了第一份网络女性文学刊物《花招》。1995年中国的网吧开始陆续出现，但仅限于少数用户。

1996年之后，中国的网吧开始在各大城市飞速发展，此时对中国网络文学产生影响的还是海外的留学生作家，如散宜生、图雅等网络名家。

1997年11月2日的凌晨，老榕在四通利方（新浪前身）论坛里发表了一篇名为“10.31大连金州没有眼泪”的文章，在短短的48小时之内，几乎传遍了整个网络。这是网络文学初次在传统媒体上比较有影响的登台亮相。

发展到1998年，电子公告栏（BBS）上出现了蔡智恒所著的第一部最有代表性和影响力的中文网络小说《第一次的亲密接触》。1998年第6期《天涯》就刊登了一篇"佚名"的网络小说活得像个人样。由于这篇网络小说在电子公告栏上多次辗转张贴，原作者已无从知晓。此外黄易的《大唐双龙传》、莫仁的星战英雄也风靡一时，文学门户网站如黄金书屋以及各种各样的个人网络书屋纷纷而起。

1、 夏果果 ，陕西人，曾任《爱人》、《知音女孩》等杂志编辑。著有《碎》、今世为贵妃。即将出版城市小贱人。她的文字唯美、大气，是陕西新一代青年作家的实力派代表，评论界，文学界，媒体把他与安妮宝贝、沧月、郭妮、张悦然一并称作“中国五大女性作家”。

2、 安妮宝贝 ，原名励婕，一名在网络上四处飘荡的人。从1998年10月开始在网络上写作和发表作品，以《告别薇安》成名于江湖，是2000年国内风头最健的网络文学作者。职业曾经历金融、编辑、广告，现在从事文化产品的策划及内容制作，任职出版社编辑。著有八月未央》、《彼岸花》、《告别薇安》《蔷薇岛屿》、《二三事》清醒记、《莲花》等。

3、

郭妮简介：著有麻雀要革命①②③④、天使街23号①②③④、恶魔的法则①②、壁花小姐奇遇记①②③等书，主编MOOK《火星少女》，目前在创作再见，苏非斯，帝凰高中系列。被文学界、媒体、评论界评为“第三代青春文学第一偶像”。其小说的版权被香港、台湾以及法国等国家和地区引进，其中台湾版已出版。郭妮成为到目前为止被中国大陆以外的国家和地区引进版权最多的青春偶像作家。

4、 沧月

2002年末，连续在台湾和大陆出版武侠作品《幻世》《沧海》《雪满天山》《听雪楼系列》等等，同时顺利通过了入学考试，在浙大开始建筑设计专业的研究生深造。先以武侠成名，后转涉奇幻写作，均取得好成绩，多本各个出版社编的2002、2003年度网络佳作选编均收入所写的文章。大陆的《幻世》－中国戏剧出版社，2004年底出版听雪楼·血薇－新世界出版社 2005年出版《镜·双城》和《花镜》。 2006年出版《七夜雪》等。

5、 王晓虹

作为“新概念”获奖作者，王晓虹的文章多次发表在各种大型权威文学刊物上，并已经出版《夏天以后的以后》等小说。即将出版《柠静夏恋》。她的文字清新自然、优美流畅。王晓虹是“新概念”获奖者中为数不多的可以和韩寒、郭敬明媲美的实力作家，而最近她又和知名图书机构21世纪出版社、聚星天华、贝塔斯曼、榕树下签约联手合作，强强联手，上升势头迅猛。优秀的作品，强大的出版后盾，再加上作家自身的偶像魅力，可以预见，王晓虹将成为2007年度青春文学的又一热点人物。

6、 明晓溪

明晓溪的文字优美、清纯，深得广大青少年读者喜爱。已经出版的书有《会有天使替我爱你》、明晓溪系列、烈火如歌系列、小魔女的必杀技以及雨夜里的星星砂。是目前和郭妮等起名的青春女性文学作家。

7、 步非烟

步非烟 女 1981年出生于四川成都，2004年起，在《今古传奇》《武侠故事》武侠小说上发表作品 。主要的作品有《武林客栈》系列，华音流韶系列昆仑传说系列等。2004年获得温瑞安神州奇侠奖，全国大学生武侠小说征文比赛二等奖。

步非烟是新生代武侠女作家的杰出代表，号称“奇诡一派”，她凭借《修罗道》、《海之妖》、《天剑伦》、《武林客栈》、《剑侠情缘》等几部绮丽诡谲、美轮美奂的作品在武侠文学界展露峥嵘并迅速蹿红。步非烟小姐身上拥有所有“80后作家”的特质：不羁、富有想像力、野心勃勃，其独创的“侠即逍遥”的武侠理念，唯美华丽的背景营造，虚与委蛇的精巧布局，给人耳目一新之感。

8、 张悦然，

女，全国新概念作文大赛A组一等奖获得者，“新概念作家”最杰出的代表人物之一。1982年出生于山东济南，2001年毕业于山东省实验中学，后考入山东大学英语、法律双学位班，现在新加坡国立大学攻读理科。其作陶之陨、黑猫不睡等作品在《萌芽》杂志发表后，在青少年文坛引起巨大反响，并被《新华文摘》等多家报刊转载。2002年被《萌芽》网站评为“最富才情的女作家”。

张悦然不同于那些“少年作家”，她所讲述的显然不仅仅是青春放纵、反叛传统，而是在成长的迷惘中，小心翼翼地梦想和求证，思索和感悟。涉及到了.人类生存的许多基本问题，而这些问题，尽管先贤圣哲也不可能给出一个.标准答案，但思想的触角，只要伸展到这个层次。文学，也就.贴近了本质。已出作品：《葵花走失在1890》、《樱桃之远》、《是你来检阅我的忧伤了吗》、《红鞋》、《十爱》 《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》。

9、春树

2002年《北京娃娃》2003年《长达半天的欢乐》2004年《抬头望见北斗星》、《长安街少年和玩火》2005年《激情万丈》、《2条命》2006年春树四年、《她叫春树》2007年《红孩子》

10、颜歌

颜歌，女，真名戴月行， 2003年1月，由中国工人出版社出版了小说集《马尔马拉的璎朵》。2003年10月，荣获由中国小说协会、中国散文学会等学会主办的“第四届中国少年作家杯全国作文大赛”一等奖。现就读于四川大学比较文学与对外汉语专业，曾出版作品《关河》、《十七月葬》等,《良辰》近日由长江文艺出版社出版。

网络文学走过了十年，在这十年里，虽然没有出现经典文学作品，但是我们依然相信，经过时间的洗涤，网络作家一定会有优秀的作品奉献给读者。

穿越小说是小说尤其是网络小说的一种类型或体裁，文学垃圾与否则是谈论作品的质量问题。所以问穿越小说是文学垃圾吗就如问成长小说是文学垃圾吗散文是文学垃圾吗一样，是在问一个伪问题。

任何小说类型都可能产生垃圾，也可能出现精品。如果问众多穿越小说里有垃圾作品吗，那么回答是肯定的。

如果是想了解穿越小说的整体质量，我想穿越小说作品的品质应该与其它小说类型的情况相似，大致上都呈现着两头小，中间大的状态，也就是大多数是平庸之作，真正的精品和十足的垃圾都在少数。

穿越小说是当今网络小说创作的热门类别，有数量可观的读者群和相当规模的市场。一些人因为急功近利而粗制滥造，的确是需要引起警惕的。把穿越小说的创作弄成了了无新意 的重复制作，把艺术的创造弄成了装配生产线流程，是会把这个小说门类玩坏的。

穿越小说的生产与消费虽说属于通俗网络文化，也绝不能低估了读者的智商和口味。毕竟，穿越小说是将持续发展还是逐渐消亡，最终还是得由读者说了算。

（图片来自网络）

小说——文学体裁四类别中的一大样式。它是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。 小说概说 小说是一种侧重刻画人物形象，叙述故事情节的文学样式。它的基本特征是：

1、深入细致的人物刻画。描写人物，是小说的显著特点。如堂吉诃德、于连都是我们熟悉的小说人物。

2、完整复杂的情节叙述。情节是与人物密切相关的，是人物性格发展的历史。

3、具体充分的环境描写。环境描写是衬托人物性格、展示故事情节的重要手段。 我国古典小说是从古代神话、传说、先秦诸子中的寓言故事和史传文学的基础上发展起来的。六朝“志怪”是我国小说的雏形，唐代传奇标志我国小说的成熟。但还是文言小说。宋、元以后出现了话本小说和章回小说，明清是我国古典小说艺术成就的高峰时期，小说在近、现代文学中则极为发达。 小说按篇幅长短、容量大小，分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说；按题材分，则有历史小说、推理小说、科幻小说等。 按篇幅长短分： 长篇小说：长篇小说篇幅较长，内容丰富，情节复杂，人物众多，在比较广阔的范围内反映一定历史时期的社会生活面貌，可以当作一个时代的形象化历史来看待。它表现人物的命运。往往具有相对完整的过程。如雨果的《悲惨世界》、托尔斯泰的《战争与和平》、巴金的《家》《春》《秋》、老舍的《骆驼祥子》，都是长篇小说的杰出代表。 短篇小说：短篇小说，篇幅短，容量小，人物也较少。对人物性格也多是抓住主要特征进行刻画，截取生活中具有独立意义的片断或侧面，集中地反映广阔现实生活的某一点，成为一定历史社会的缩影。如鲁迅的《药》、孙犁的《荷花淀》都是优秀的短篇小说。 中篇小说：中篇小说是介于长篇与短篇小说之间的中型小说。但不是短篇的拉长，也不是长篇的缩短。如鲁迅的《阿Q正传》就是著名中篇小说。 按题材分： 公案小说：公案小说是叙述官府侦察破案的小说。“公案”原指官员审案的桌子，后借指案件、事件。代表作有《龙图公案》、《施公案》、《海公案》。｜ 科幻小说：科幻小说是科学与艺术相结合，以科学为依据，用幻想来描述科学奇迹的小说。普遍认为英国著名诗人雪莱的妻子玛丽.雪莱在1818年所写的《弗兰肯斯坦》是世界上最早的科幻小说。 历史小说：历史小说是以历史为题材的小说。它通过历史人物、历史事件再现一定时期的历史生活。如《三国演义》。 推理小说：推理小说是把逻辑思维和形象思维结合在一起的边缘文学。发端于19世纪下半叶欧美的侦探小说。代表作有英国柯南道尔的《福尔摩斯探案》。 武侠小说：武侠小说是我国旧小说的一种。代表作为《七侠五义》。

司马迁，代表作《史记》。班彪，代表作北征赋、览海赋、史记后传等。

金庸小说最体现文学艺术作品应该是射雕英雄传吧，这部武侠小说不光体现了江湖的侠义英雄气概，而且带有着浓厚的民族国家情怀！是一部带有爱国主义教育色彩的武侠小说！

其实现在金庸先生已经仙逝，所有关于金庸里面我们想要知道的结果答案都不可能有一个统一的答案。毕竟金庸先生的武侠小说都是由金庸先生为他们赋予生命的。所有武侠小说里的人物该是怎么样的走向，这个我们只有凭借自己的想象来探索。

萝卜青菜各有所爱吧，有人喜欢鹿鼎记，有人喜欢天龙八部，更也有人喜欢神雕侠侣 射雕英雄传。又或者倚天屠龙记。

我不是作者，但是就我自己感觉，不管是作者还是多大的文学巨匠，都无法判定哪一部最能体现金庸先生哪一部武侠小说的水平。

难道每一部都不存在水平吗？而且水平搞定也看人来定义，

中国人就是这样的人，每个人都有自己所喜爱与不喜爱。

而且金庸先生已经仙逝，所有的一切应该会慢慢走向经典，

犹如水浒传，西游记，红楼们，三国演义那样流传盛世 一直传承下去。

因为金庸先生的作品都是有这 侠之大者 爱国爱民之情。

谢谢邀请！飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。窃以为金庸先生的武侠小说每部文学水平都比较高，其中上乘之作有《天龙八部》《射雕英雄传》《神雕侠侣》《笑傲江湖》《倚天屠龙记》，而水平最高的当属《天龙八部》。

《天龙八部》中的人物个个性格鲜明，而最典型的，当属乔峰。乔峰侠肝义胆，豪气干云，降龙十巴掌威震天下，连武功深不可测的扫地僧都被他打断了两条肋骨。但就是这样一个无人能敌，义薄云天的大英雄，就因为生为契丹人，便注定了他必死的命运。什么名门正派、带头大哥、萧远山、萧太后；什么大宋、大辽，一边是养育之恩；一边是生育之根，何去何从？作为一个大仁大义大爱无疆的豪侠，纵使他武功盖世，也无法抉择！加之误将心爱之人阿朱毙于掌下，唯有一死以报苍天厚土！呜呼，何其壮哉？！

记得我的一个现在做了厅官的好友30年前说过，看了《天龙八部》，有一种面对夕阳怀恋故乡的淡淡乡愁。起先还不觉得，随着年龄的增长和环境的变迁，反复咀嚼玩味，逾咀嚼味道逾深。

笑傲江湖。人物类型众多丰富多彩，可以自行对号。

感觉还是天龙八部，美女多多呀

还是射雕英雄传。

这里面有国恨家仇，爱恨情仇的矛盾冲突。

大的历史背景下小人物的命运叙述描写得淋漓尽致。

所有的英雄形象在射雕英雄成长的线索中展开，每一个英雄形象都是栩栩如生。

没有苍白的英雄。

对于情感描写十分细腻，黄蓉，穆念慈，华筝等女子内心世界刻画得十分到位。

反派人物:杨康，欧阳锋，裘千仞等内心世界描写更是丰富多彩。

总体上看:情节紧凑，人物丰满，主题鲜明，爱国爱家，很好地刻画了当时的武林英雄人物。

《笑傲江湖》——那是我们梦想，可惜既现实又残酷。

《天龙八部》——无人不冤，有情皆孽。

《鹿鼎记》——对从古至今我们的政治文化生活的高度概括。

文学水平是谈不上多高，武侠小说好玩罢了。思想性都是极浅层次的，人物塑造的典型性从何谈起?每个时期都会有这样的闲书，有趣就是最高评价。文学是人学，闲书打发时间。

金庸先生创作顶峰笑傲江湖

笑傲江湖体现金庸的水平，令狐冲、任我行、东方不败等人物塑造很有特色，故事情节也非常生动，金庸文笔俊爽，才如大海。

天龙八部吧！

有情无情，浮生幻海，

贪嗔痴怨，动心皆苦。

由慕容起，丝丝皆有因由，

于少林终，线线终结苦果。

英雄盖世，生死两难。

情缘玉壁，是幻是真。

心在空门，人溺红尘。

皇权霸业，疯癫痴儿。

太多太多。。。。

水平最高的是笑傲江湖，鹿鼎记和倚天屠龙记三部，我最喜欢笑傲江湖

金庸的武侠小说，应该射雕开创和建立了自己的武侠世界！金木水火土，东西南忙中，东邪西毒南帝北丐中神通，——这是一个瑰丽的世界，这是一个英雄的世界，这是一个童话世界，也是令人向往惊心动魄的世界！——射雕初步建立起金庸的武侠大千幻景！

但射雕并不完美，金庸也没有形成自己大统思想，中华民族同根共生的思想没形成，民族予盾十分激烈。小说本身人物性格鲜明，不复杂，写法似水浒，以一线贯穿始终，因此，射雕不是金庸的至高水平！

那什么作品能突出他的文学水平？鹿鼎记——封山之作！也只有鹿，只金庸作品从思想到艺术成就达到了他的史前高峰！

小玄子，小桂子——合而一人，分而成了康煕和韦小宝！

康熙乃千古一帝，作为许多大事，除敖拜平三潘收台湾，可谓轰轰烈烈，但内心之孤独，只有天知道！因此成就了妓院出身的韦小宝。韦小宝不会武功，混迹江湖官场，厚颜无赖，又有强大的后盾，贪占色赌玩无不精，善察颜观色，玲听话音，交好各方大臣，出将入官，作成很多康熙自己不能出面作的大事！

此书中，各色人物纷纷登场，金大侠民族一根的思想已成，韦都不知自己的爹是谁！小说千丝万缕，写尽了人间人情人心，写尽了官势官奴官狗，写尽了义气兄弟忠义的无用，写明了利益之下，各类人物生存态度背叛和不忠！——它似乎就是一部扩大了的红楼梦，写足社会人物利益官权生死面前的原生态！

所以说，不读鹿鼎书，你混社会也白混，混不出好混！

首先，按照金庸自己的说法，天龙八部和鹿鼎记，属于后期作品，艺术水准和故事情节明显提升。

天龙八部蕴含了很多深刻哲理，特别是佛的禅理，三个主人公，各有一个做过坏事的亲爹，但受佛学引导的乔峰，虚竹和段誉，均成长为大侠和正义人士，可谓善由恶出。

三条主线，最终又在少林交织，并得到解决，有人说，扫地僧太过于夸张，但其实，扫地僧就是佛，只有佛才能解决三个主人公的爱恨情仇家国事。

鹿鼎记则写的是人性，偷奸耍滑的韦小宝，却在江湖如鱼得水，皇宫，天地会，神龙教皆能取得高位，女人缘就更不用说。

但韦小宝天性里的善，才是真正的主线，四个字，人性本善。

感觉是鹿鼎记，搞笑，灰谐，是笑对人生的佳作，美女多多，令人神往。

我觉得是雪山飞狐

三毛流浪记。