古龙小说怎么样

以前比较喜欢看金庸。金庸写的文比较细腻，文笔很好。注重人物背景，所处环境等。看完有荡气回肠的感觉。现在看，觉得内容老套了点。

古龙并不是很喜欢，但他的小说我几乎全看过了。注重心理描写，文笔不够细腻，环境描写极少。内容是好的，文笔略逊了点。

梁羽生，他的文看的少，不过是很好看的。侠骨柔情，文字中的诗情画意是很美的，很浪漫。

现在想想，以前看的武侠小说不是很少。各有各的好。

因为是带有黑社会性质的犯罪团伙！所以被公安机关抓了！

番茄写小说收益还不错。

目前,与番茄小说独家签约的作家，可以享受全版权50%收益分成。50%,也就是对半分。在我看来，番茄小说,给予作家的分成，相比部分小说网站,是比较高的。不过仁者见仁智者见智。除了分成收益，还有全勤奖励、连载奖励、其他奖励等，可谓丰厚。

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番茄小说发展

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个人喜欢楚留香系列的：《血海飘香》《大沙漠》《画眉鸟》等等；还有陆小凤系列的：《银钩赌坊》《凤舞九天》《剑神一笑》等等；这两个系列的叙述风格轻快俏皮，潇洒不羁，情节布局有古龙式的奇招迭出，读来很畅快。

《多情剑客无情剑》《边城浪子》，从内容到人物刻画，多了些悲情和凝重，大概古龙先生更多地考虑到了人性的弱点和命运的无常。

《绝代双骄》《武林外史》《三少爷的剑》铁血大旗门等几部也很不错，都是长篇；《白玉老虎》是没有结局的，但是行文之精彩，丝毫不逊于以上任何一部。

古龙喜欢在一部书中借人物之口提到其他作品中的主角名字。由此也可以推理读书的顺序，非常有意思。

电视剧上已被改的完全没有古龙的风格了！还是建议看古龙的小说，至今为止，电视剧能拍出古龙的神韵的真没有！

我记得书里最后白飞飞成全了沈浪和朱七七，远走大漠，不过据说小李飞刀中的飞剑客 阿飞其实就是沈浪和白飞飞的儿子。沈浪和朱七七最终是隐居了。

江湖中有3个十年，第一个十年是沈浪的。第二个十年是李寻欢的。第三个十年是叶开的。

我也下了，发现里面的内容很多啊！超丰富的

顶下楼上的,老有才了,哼~~

一、《七杀手》系列顺序：

1、《七杀手》

2、《七星龙王》

3、《英雄无泪》

4、《碧血洗银枪》

5、《剑花·烟雨·江南》

6、《猎鹰·赌局》

7、《大人物》

8、决不低头

二、《七杀手》系列简介：

《七杀手》为古龙先生1979年的武侠作品。是古龙少有的将才华与技巧发挥得淋漓尽致，同时又拿捏得恰到好处的作品之一。

3、古龙简介：

古龙，本名熊耀华(1937-1985)，原籍江西。出生于香港，幼时暂居汉口，后经香港赴台。古龙毕业于台湾淡江大学外文系，是台湾著名新派武侠小说作家。

他从1960年创作《苍穹神剑》始，一生共写了近70部武侠小说，影响巨大。其代表作有《风云第一刀》、《绝代双骄》、《楚留香传奇》系列、陆小风传奇系列、《萧十一郎》、《七种武器》系列、《白玉老虎》、《流星·蝴蝶·剑》等。

古龙的小说创造性地将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，又将自己独特的人生哲学融入其中，阐述其对中国社会的独特洞见，将武侠小说引入了经典文学的殿堂； 作为当代华语文坛罕有的大师，古龙的作品是真正深入街头巷尾的文学经典，小李飞刀、陆小凤、楚留香等众多形象，早已成为当代中国人精神生活的重要角色； 一句“人在江湖，身不由己”，流传之广，几乎成为中国人最常见的口头禅，对当代中国人的价值观产生了深远的影响； 古龙一生，人如其文，像他笔下的众多主人公一样，放浪形骸，挥金如土，嗜酒如命，风流倜傥；在其充满灿烂传奇的一生的尽头，在医生下达严禁饮酒的告诫之后，豪饮三天三夜，大醉归西。 一代大侠，江湖文豪，古龙的作品和人生，都在演绎他永恒的主题：勇气、侠义、爱与宽容。

有这个系列的吗...一楼的故事之间完全没有关系的吧

楚留香和犀利哥成了结拜兄弟,并娶了凤姐做老婆

古龙《七杀手》系列顺序如下：

1、《七杀手》

2、《七星龙王》

3、《英雄无泪》

4、《碧血洗银枪》

5、《剑花·烟雨·江南》

6、《猎鹰·赌局》

7、《大人物》

8、决不低头

P。S：我在网上搜索到的就是这样，我见过有一套古龙全集也是这样的顺序。我个人怀疑这个系列是不是出版社编的。

第一篇拿稿费的小说：短篇文艺〈从北国到南国〉（1955）。

生平撰写武侠小说六十余部。第一部：《苍穹神剑》（1959－1960）。

篇幅最大的武侠小说：《绝代双骄》和《武林外史》。

被最多读者肯定的“古龙第一书”：《多情剑客无情剑》。

先有剧本后有小说、取消章回体的奇书：《萧十一郎》。

依事件而非时序排列的得意之作：《欢乐英雄》。

金庸邀稿、有接班意味的作品：《陆小凤传奇》系列。

唯一以近代都市为背景者：《绝不低头》。

最痛苦的创作经历：1974年天涯．明月．刀被中国时报腰斩。

最后发表的武侠小说：大武侠时代系列（1985）。

四大系列：“小李飞刀”、“楚留香”、“陆小凤”、“七种武器”。

三小系列：“萧十一郎”、“三少爷的剑”、“大武侠时代”。

空有其名的系列：“惊魂六记”，仅完成一部分《血鹦鹉》，此后由黄鹰接手。

最喜欢的主角：《大旗英雄传》铁中棠、《多情剑客无情剑》李寻欢、《欢乐英雄》郭大路。

第一部被改编的原著剧本：《萧十一郎》（1969）。

最后一部原著剧本：可能是《一剑刺向太阳》（1985）。

散文集：不是集（香港：玉郎）。

谁来跟我干杯？（天津：百花文艺，与不是集内容基本一致）

谁来跟我干杯？（台北：风云时代）。

首载次数最多的期刊：香港武侠春秋。

首载次数最多的报纸：台湾联合报系，包括民生报。

生前主要的出版者：台湾：真善美、春秋、南琪、汉麟、桂冠、万盛、风云时代

香港：武侠春秋、武林、武功（翻印）、华新（翻印）、环球、天地

中国大陆：珠海、太白文艺

目前主要的出版者：风云时代（台湾）、珠海（中国大陆）。补充：三少爷的剑还不错啊``

首先你要确定你要写的题材，比如爱情故事，玄幻故事，仙侠故事等，其次你的故事架构，故事的背景，起因，经过，结果，从前到后一条线的连贯要有大纲，然后主角塑造，配角塑造，非常复杂，其实就是从整体到细节的过程，要慢慢去做！不用着急！说得很浅显，勿喷

我感觉非常不错~

原著作品

由新诗入门。初中时曾在联合报发表新诗（1952）。

第一篇拿稿费的小说：短篇文艺〈从北国到南国〉（1955）。

生平撰写武侠小说六十余部。第一部：《苍穹神剑》（1959－1960）。

篇幅最大的武侠小说：《绝代双骄》和《武林外史》。

被最多读者肯定的“古龙第一书”：《多情剑客无情剑》。

先有剧本后有小说、取消章回体的奇书：《萧十一郎》。

依事件而非时序排列的得意之作：《欢乐英雄》。

金庸邀稿、有接班意味的作品：《陆小凤传奇》系列。

唯一以近代都市为背景者：《绝不低头》。

最痛苦的创作经历：1974年天涯．明月．刀被中国时报腰斩。

最后发表的武侠小说：大武侠时代系列（1985）。

四大系列：“小李飞刀”、“楚留香”、“陆小凤”、“七种武器”。

三小系列：“萧十一郎”、“三少爷的剑”、“大武侠时代”。

空有其名的系列：“惊魂六记”，仅完成一部分《血鹦鹉》，此后由黄鹰接手。

最喜欢的主角：《大旗英雄传》铁中棠、《多情剑客无情剑》李寻欢、《欢乐英雄》郭大路。

第一部被改编的原著剧本：《萧十一郎》（1969）。

最后一部原著剧本：可能是《一剑刺向太阳》（1985）。

散文集：不是集（香港：玉郎）。

谁来跟我干杯？（天津：百花文艺，与不是集内容基本一致）

谁来跟我干杯？（台北：风云时代）。

首载次数最多的期刊：香港武侠春秋。

首载次数最多的报纸：台湾联合报系，包括民生报。

生前主要的出版者：台湾：真善美、春秋、南琪、汉麟、桂冠、万盛、风云时代

香港：武侠春秋、武林、武功（翻印）、华新（翻印）、环球、天地

中国大陆：珠海、太白文艺

目前主要的出版者：风云时代（台湾）、珠海（中国大陆）。

首先自己要有一定的构思，我到底要写些什么，也就是说我到底要表明些什么。英雄事迹？青春爱情？黑道的刺激？神仙们的苦恼？等等

接着你就可以开始写了，当然你写的肯定不够顺利。你需要素材（别人是怎么写的），多看看，多学学。渐渐地，你也就能慢慢上手了。

新手写小说最要避免的就是心急和别人对你的小说的看法。可以先写个三十万左右再上传到网站上，不要太着急

垃圾，广告说一小时挣几十块！

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最后两人在白飞飞的墓地和好了

原著比较犀利了。里面白飞飞本来就是白静的女儿，性格确实也是有心计。快结尾的地方白飞飞在快活王关押沈浪的地方用药跟沈浪ooxx了。。。。最后她离开了。沈浪跟朱七七一对了。不过里面有一个机关，直到小李飞刀里面才露出来——小李飞刀里面那个阿飞啊。。。是沈浪和白飞飞的孩子。。。啊啊。。纠结

原著：

他的仇敌都成为了他的好朋友，应为他已经彻底原谅了他们。

那时他才三十多岁，正是大有作为的时候。

但他却忽然失踪了。

他的情人，他的兄弟，他的朋友也跟着他一起失踪了。

江湖中至今还没有一个人知道他的下落。

这时他已天下无敌，已经连仇人都没有了，根本不需要躲避仇人的追杀。

他当然不会欠别人的债。

他也没有情结愁结。

这样一个人，本来应该在世界上活的开心之极。

可是她却在这个世界上彻底消失。没有人知道他去了那里。也没有人知道为什么。



楚留香在活着的时候就已经成为一个传奇。

但无论是谁，到最后总逃脱不了一个“死”字。楚留香当然也不能。

我们至少可以知道这一点，在古龙的笔下，是绝对不会让楚留香死的，“午夜兰花”原是楚留香新传的第一部，按古龙的创作设想，后面至少还有3个故事，但古龙最终没有写完。

即使写完，古龙也不可能交代楚留香最后的归宿，因为他已经成了亿万读者心目中永远不老的传奇。

“衣袂飘飘，啸傲云霞，成了地上的散仙”

你想写什么类型的

没有结局，空白留给读者，这是古龙特色！

结局是一大谜团，也是古龙小说中最大的几个谜团之一，并没有结局，给人以无限的想象空间。 兰花先生到底是谁？ 很多人猜测是苏蓉蓉，而我也正是着很多人中的一个。香帅和张洁洁成亲，满足了她一个，却伤害了无数个喜欢他的女人，而这其中不乏精明能干的。至于他最爱的女人，香帅处处留情，最所有女人都同等重视，并没有差别，至少我是这样认为的，古城的万千古迷也是这样认为的

金庸小说；一般都是侠义，民族矛盾，恩爱情仇为主线的。

古龙小说；一般都是风流浪子，武功超群，智慧绝伦，悬疑多变。

梁羽生小说；比较注重真实描写，语言也很直白，描写神魔的，有点类似志怪小说。

金庸小说；

首先，金庸小说作为武侠小说，它承袭了武侠小说这一文类的特点，即金庸在创作过程中保持了武侠小说复杂的文学、文化、社会、历史内涵，典型的创作了繁复多变的武侠文学。武侠小说在旧中国小说里是文学流派的一个大的分支，它与传统小说一样也是由评话、弹词、说书等演变而来的。在内容方面，与武侠有关联的单四大名著中就牵扯到三部；在形式方面，新派武侠小说与旧派武侠小说并没有多大区别，江湖恩怨、门派斗争、武林纷争、男女爱恨、兄弟情义照例还是新派武侠常用的模式和显扬的主题，它的复杂变化反映在小说的思想上。

其次，金庸小说袭用了旧小说在行文时夹用诗词、歌赋、联句，在回目中使用对联、诗词，在语言上使用白话、夹用韵文等特点。金庸在行文时很会玩“花样”，像元好问的摸鱼儿、丘处机的无俗念、岳飞的《满江红》、李白的《侠客行》等都运用得浑然天成，毫无斧凿之痕。

再次，金庸小说潜移默化的借鉴了一些中国式的传统手法，如说书艺术、插科打诨角色的引入、全知叙述和次知叙述的运用、戏剧舞台的架设、假全知状态下的视觉与心觉的堂皇运用等。

金庸语言不仅借助白描和心理刻画，还常随心所欲地运用各种修饰手法。他们或是成为一种意义或思维的化身，或是成为小说重要情节或线索充实小说内容，或是与叙事角度和评点相结合，不但为金庸小说吸引了无数的读者，也为这个快节奏的世界注入了一股活力。

金庸懂得挖掘现实，更懂得挖掘远离现实生活的“真实”（人的情感、性格、道德、信仰等）。然而，梦回江湖后，在金庸用小说特有的形式和语言引领读者想象并把握历史的脉搏的同时，理想却只能一点一滴地积淀现实，因为理想只能永远走在现实的前面引导与提升现实，却永远不能完全代替现实，所以，无论当年多么叱咤风云的金庸小说主人公，最终还是以各种方式离开了江湖这一“母体”。

金庸小说的艺术价值又恰恰在此，他以武侠小说的幻景形式和生花妙笔有效地掩盖了现实处境的严峻，完美地连缀了来自现实的矛盾的裂缝，而向世人昭示出一种理想化、和谐化的世界的可能性，并防止历史文化语境的印痕和创伤的暴露，充满激情地言说着这个世纪所交托给文人的侠客梦。

古龙小说；

古龙的小说弱化了武功在武侠小说中的功用，表达了对武功武力的限制及使用武力的权限限制与责任担当。 古龙的写作风格一直在变化，他开创了一种武侠的流派。作为一个写作者来看，这是一种突破和追求。古龙早期的作品是结构相对严谨，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放得开，收得拢，人物多而不乱，并各具个性。小说注意渲染典型环境的氛围，以情节的变幻来揭示人物个性，代表作《名剑风流》。

古龙中期的作品结构的严谨，场面、人物、情节组合成一个完美的整体架式，总体上气魄宏大。标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界，是古龙小说的一个里程碑。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。

古龙晚期作品小说的主题标新立异，结构也较严谨，情节也有起伏，环环紧扣，用性格的表层特征写出了导致人物性格形成的心理特征。人物性格鲜明。

古龙的小说最大的特点就是创造性的将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，又将自己独特的人生哲学融入其中，形成了独树一帜的古龙式武侠小说风格，古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精采对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默；有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷而叙而不乱，悬念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。古龙的话：“一个人如果沉溺于酒，必定有他伤心的事，而伤心的人必定是多情的人。”他打破了以往武侠以段为主的方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。按古龙自己的说法：“长句读来如浩荡大河一泻而来，突然以短句相接，犹如一把剑把水截断，可以收到波澜大起大落的特殊效果。”确实，古龙作品里尽管短句很多，但是文字的优美依然亮丽。古龙的作品永远在弘扬真、善、美，在他的笔下，无论如何凄厉的故事都能让人感觉出一丝淡淡的温暖。对人性的了悟以及在这了悟后的宽恕，是古龙所要表达的主题。

梁羽生小说；

梁羽生小说的语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间，以创造优美的意境、气氛，烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的口气，表现出民族风格和民族气派。

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恐怖小说：

都说小说源于生活却高于生活。虽然恐怖小说有些不可思议的情节，但是也是不能太离谱，这样就会感觉惺惺作态。

其实选择写恐怖小说都是不太明智的。为什么这么说。 恐怖小说是一个很好的文学体裁，但是却是难上加难。它是玄幻小说的虚幻表皮，又是 谜一样的侦探小说，就只等着去拨开一切迷雾，探究一个真相。无疑，恐怖小说要写好真的是很难的。太难了，因此看到那些有名无实的网络小说作家在写什么恐怖小说的时候，我往往不是嘲讽，而是可怜。他织呀织只是在编织一个假的躯壳，里面的真身却是空而更虚。 如果你觉得自己写的通俗，想追求更高一个境界的话，你可以去学学那些名家了。 就拿很有名的贞子系列来讲好了，作者的笔法并没有什么所谓的过多血腥，建议不要用美国香港恐怖片那种用血腥表现恐怖，（例如啃尸..心理变态啊）那种傻的要死。真正的恐怖小说从文字上并不是怎么和死亡打交道的，但是通常是运用心理学，和读者打心理战术，要传达给读者心被死死掐住、有种电波般窒息的感觉。

心理战是矛盾的。我记得以前看过一部外国作家的《吸血鬼黎斯特》的小说，真的是很好很好。笔法华丽而颓废，整个成为吸血鬼的过程不血腥，但是他那种文字的魔力像把你带入其中一样，好像你自己就在蜕变成吸血鬼，能感觉到初拥那种撕心裂肺、痛苦却美好不已的感觉。所以说从某种意义上《吸血鬼黎斯特》也能称为是一部恐怖小说。并不只是电影可以身临其境，小说同样也可以，一般好电影开头总是捉摸不出什么东西来的，所以说开头建议说用xxxx年xxxx月xxxx日下午/凌晨xxxx点 xx车站/码头/卡迪斯夫人家。现在的所谓网络恐怖小说只不过在做表面功夫，根本就没有深入过。由内而外的那种紧窒的感觉，呼吸收紧，即使是自己在写也会把自己融入其中。

想探寻那样的境界，需要丰富的想象力，要在脑海里想象一个空间，自己就是主角，想象那种感觉，再凌驾于纸上。那样就完美了。

古风小说：

古风小说一般就分为两大类。

一类纯粹写古代发生的故事，还有一类就是俗称的穿越小说。

两类基本框架相同，多于江湖、皇宫政治、神界魔界人界冥界天界五大界之上建立。明显的不同点就是主人公——穿越小说主人公都是从现代因为某些事情（多为致死）而穿越到古代，到达某个时代（可以是在历史上架空也可是虚构），然后因为本人或者外人的原因遇到一系列故事。在文笔上两者也有很大不同。

写古代的小说文笔多为清雅冷冽，文笔犀利却多转多弯，却清冽无比。文笔较为抒情。

写穿越的小说文笔多为搞笑至极，不拘泥于单调的色调，比起另一类更接近于古风小说之外的都市类。

第一类的讲究比第二种多得多。其中又包括几个小分类：武林争霸、勾心斗角、政权江湖海鲜串烧，政权江湖修神海鲜肉肉串串烧（好吧我承认这两个我恶搞，就叫它们“串烧”和“串串烧”就好了）。主要在措辞上那要大大地讲究。因此建议在写之前多去看看一些古代的文言文小说，白话也可以看一些，但最好早期一些的。多看看对写作真的很有帮助。（搞笑式样的第一类也有很多人写，但是写好确实是难上加难。文笔够精湛时才敢挑战，在这方面小鱼大心的《逐风流》很杰出。【哈哈哈..我也只看过她的这一本书，其他的因为太长了懒得看。】）

第一点人物设定就是一个很大的问题。人物一定要有性格，最好有点个性，温柔也不是不可，只是温柔也要有个性。描写人物时文笔要尽量犀利，深度。这种时候看过的书就派上用场了。从人物这方面，只要设定好，对剧情就是如虎添翼。第二类也在人物方面更是如此。女尊男尊的话就必须更要个性化，更要个性鲜明（人物一个个容易搞混不是？）。穿越文思想要跳跃化，最好使用对比将个性区分开来，各种个性有各种写法各种妙处。

然后是大家都很困扰的问题：埋伏笔。所谓埋伏笔，就是在开的坑里挖地雷，而且是越多越好。但是地雷的个数是要和本身能力联系的，能力不够的少埋一点，能力高的多挖一点，因人而异。埋地雷的作用很多，除了让人物的身世/穿越来的原因/罪魁祸首/一切源头渐渐浮出水面让读者身临其境当一回侦探外还有增加悬疑性使读者产生阅读的兴趣。因此说应该是相当的重要。那就需要缜密的思想逻辑性，逻辑性不够的……哈，去多做做数学题吧..应该行。

人物设定最棘手的有时候根本不是主角，往往是最后的大Boss，大反派，说白了就是一切万恶的引导者以及埋地雷的另一个原因。大反派一般来说都是罪魁祸首。有些是从一开始就确定的，结局就是很老土的正义战胜邪恶，大反派壮烈死亡或者被囚禁；有些则是慢慢被打磨以致出现的，甚至是踏着一开始公布的“反派”的头顶浮出水面的，也就是说一开始根本感觉不出是反派，结果是真正的Boss。第一种比较好写，完结的比较easy；第二种比较难写，但是很有水平。第二种需要涉猎较深才可尝试。循序渐进是写作最好的一种方法，除非你天赋异禀，一写就通，无师自通。

如果你说要写短篇，那么建议抒情抒情再抒情。因为短篇的古代小说都是抒发个人的心境的，用上述这种写长篇的方法反而写不出什么东西来。只需要截选一段令自己心境产生涟漪因此也想传达给别人的一种思想就可以了。一般就是爱..很爱..非常爱..爱到天地可鉴..爱却生死两隔..两小无猜大后却..有人说很多人长篇小说也这么写，我只能说那人水平高——因为这种平淡却会给人心灵一击的文章实在是写不长，写长了反而会失去了那个韵味，如果这样也写的出来那真的是个高高手。相对的对于都市、校园这种题材比较适用，更为广泛。

我喜欢小李飞刀

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关于如何构架小说的思路的探讨

自从章回题小说出现后，小说写作中的设计性就更加显著起来，小说的内容也因此可以变得更加宏大，而无需担心结构的混乱，虽然这样无形之中增加不少匠气，但对于许多普通的作家来说却更有利于他们更加高效便捷地创作出自己的作品，更加酣畅淋漓地去诉说自己世界中的那些故事。

J.K.Rowling只是一个讲故事的人而不是一位伟大的作家，也许她根本就无意成为一名伟大的作家，也许在她的心目中只要她能对这个世界讲好她的故事就足够了。

要探讨如何高效地创作出小说，就要探讨如何架构小说，而探讨如何架构小说则必须先要明白什么是小说，也就是小说的基本概念。当然，这里指的概念远不是文学领域的解释，事实上我们根本无需去了解“小说”这个词在文学领域的基本定义是什么，因为无论人们怎样去解释、定义“小说”这个词它的基本内容始终都是故事。小说就是在讲故事，只不过换了种形式而已。

所以我们应该从故事下手去探讨这一系列的问题。

首先就是故事的基本构成，一个故事无非就包括人物、场景、事件、事件的起因、经过、结果仅此而已。这样看来确实很简单，但实际操作起来却往往是另外一种局面，写小说不像作文那样短小精悍，可以让你回过头来从全局的高度去审视和修改，很多喜欢写作的人初次下笔可能连一部二三十万字的作品都驾驭不了，更不用谈规模像那些动辄几百万甚至上千万的网络人气小说了。那原因是什么呢？归根结底就是对故事的元素组合把握不够，所以往往很多人写着写着就越写越感觉不对劲，自己怎么都进入不了故事，故事越写越脱离自己的控制，甚至已经不知道自己在写什么。

那故事的元素应该如何组合呢？要知道，无论做什么事，没有人是可以兼顾到所有方面的。举一个例子就很容易理解，给你一辆汽车的所有零件，你会如何组装呢？答案肯定不是拿起什么就往上安装什么，起码你应该先安装主线路和电池需要连接的零件，然后再依次安装其他零件吧，所以写小说也是这样，我们应该先把握住整个故事元素的关键点。

在一个故事中，最关键的因素有那些呢？首先肯定有人有事件，这是一个故事的两个大项。因为在任何一个故事中，事件永远贯穿整个过程，甚至一部小说就是一个事件。而人物，作为事件中的推进因素，则在整个故事中起着灵魂般的作用。所以，如果要写一个故事首先就应该先抓住这两个关键因素进行操作。

下面先来谈人物：

人物在小说中的表现形式主要有外貌、语言、性格、动作等，鉴于刚开始写小说的人对这些表现形式并不一定都擅长使用，实际运用中可以只选择其中的几点进行操作，比较常用的有性格和语言，这两个在创作中最常用到，也最好操作，且对人物形象的塑造效果也是最显著的。而对于外貌的描写，如果功底不够可以而情况又不允许省略掉可以尝试使用速写或者模糊描写。至于动作描写，在经过语言、性格的塑造人物形象逐渐清晰起来后，在事件的发展过程中动作的描写自然而然就会流露出来了。

鉴于以上原因，我们在这里主要谈性格和语言，性格塑造方面，我们必须了解的是一个人物角色除了他自身的个人性格角色外，还包含着这个人物在社会中的公共性格角色，比如说主角的职业是名军人，那他的性格中肯定就会有军人的果敢、刚毅；再比如主角是个酒鬼，那他一定有悲观、自暴自弃等性格特点。在写作中先将这些公共角色的性格描写出来，不仅有助于增强读者对角色的识记，也有助于作者自己代入角色进行下面的创作。

再来说语言，人物的语言与其性格是息息相关的，但这个只能作为一个可以改变的先决条件来看待，两者的关系可以这样来理解，在故事的初期性格是决定语言的，即在这个极端人物角色所说的话都是由他的性格决定的。但是随着故事的发展，事件已经开始对人物产生影响了，人物的性格可能会在这个阶段发生性格上的变化，或者迫于某种原因而不的不做出妥协，这个时候人物的语言就不能再像之前那样具有性格特色了，当然这个要视情况来处理，总体上来说要服务于当时事件的情节及发展。这个时期如果语言处理的好，就可以很好地反映出人物的心里活动及性格变化。除此之外，需要注意的是在人物对话的描写时一定要记住作者本人应该代入人物角色，站在任务角色的角度结合当时的事件环境来处理。

注：转至知乎

任务占坑

作者没有交代吧。想象中应该会有一场大决战的，青龙会幕后黑手估计是某个大派领袖或者朝廷中人吧

《七杀手》是单独一本书，不是一个系列。

所谓系列不过是穿凿附会之说。

正如楼上所言，××所列举的故事之间完全没有关系。

ps：《绝不低头》是一本现代动作小说。

倒是有《七种武器》系列。

1 长生剑

2 孔雀翎

3 《碧玉刀》

4 霸王枪

5 《多情环》

6 离别钩

七种武器只完成了六种。愤怒的小马又名拳头曾被收入《七种武器》，误！拳头并不是一种武器。

七种武器只完成了前六种。拳头并不是之一。古龙先生写这书，前三本和后三相隔了三四年。所以只能靠我们想象了，也许是双双、百里长青、段飞熊…

古龙小说顾名思义古龙的小说 。和古龙香水两码子事。

古龙的小说分为四个时期。

1960-1965，早期。压卷之作是〈浣花洗剑录〉，1984年著名影星和歌星张国荣就演过，很荣幸，我看过。 〈浣花洗剑录〉的游戏，RPG的，我也玩过。

1965-1968，是成熟时期。代表作有楚留香系列的前三本和〈绝代双骄〉。

1968-1976，是颠峰时期。那个时候的古龙写小说简直是轻车熟路，几年间接连推出大作，包括〈天涯名月刀〉〈流星蝴蝶剑〉〈风云第一刀〉〈萧十一郎〉〈七钟武器〉和〈陆小凤〉。1973年推出〈萧十一郎〉之后，他从〈明报〉那里接过金庸的专写权，其实已经成为华人武侠第一人。

1976-1984，衰退时期。尽管是衰退时期，但是那个时候的古龙依然有不错的表现。比如〈风铃中的刀声〉，再比如他的绝唱〈猎鹰赌局〉，特别是他的最后一本书，语言相当经典，伏线千里，处处杀机。

如果你一开始就看被人们津津乐道〈楚留香〉〈陆小凤〉〈小李飞刀〉就没什么意思了。

不如看几本古龙早期的经典。比如〈失魂引〉，这是古龙小说悬疑系列的开篇之作。

有一本颠峰时期的作品，〈大人物〉，我很喜欢，特别喜欢里面的女主角田思思，补充一下，萧逸有本小说，名字我忘记了，里面有一个女主角叫席思思，我也很喜欢。

在吗，请问这小说名字叫什么

“虚构性”，是小说的本质。

捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。

“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。

小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿。

综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”

任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。

人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。

故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。

现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。

这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。

有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。

小说与作文一样，也注重描写和选材。

一部好的小说就总能让人身临其境，而不像科学报告那样枯燥。

作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。

沈浪和朱七七幸福地生活在了一起，沈浪还成了武林后辈口中的传奇，够大团圆了吧。。。白飞飞没得到沈浪，王怜花没得到朱七七，但白飞飞很有骨气地离开了，王怜花就比较……额，难看，不过小李飞刀里有说王怜花后来改邪归正了。

一般吧，都有点俗套了

这里引用一段话： “以作品内容而论，梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现，依附历 史，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看，两 人又有明显差别；梁羽生是虚构人物和事件，置入历史背景中，以此来强化 历史氛围；金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、 事件，金庸写来煞有介事，常能以假乱真。两者都对历史进行了再认识、再 评价，从作品含有的历史厚度而论，金庸比粱羽生更高一层，其写作技巧也 高明得多。古龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触， 直探现实人生，古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾，而是着重在对 现实人生的感受。现

金庸的主要写爱情，较缠绵；梁羽生的主武功与民族大义，更大气；古龙的大多为花花公子，但挺潇洒。相对我更喜欢梁羽生的。

金庸的小说大气，处处体现出一种侠之大者，为国为民的情怀； 古龙的小说是真正的江湖，意境优美，也特意表现了那种远离国运的的境界； 梁羽生的小说我并不是太熟悉，但感觉他的意境和古龙有些接近，小说的风格也有些类似；

金庸的小说侧重于情节的发展，符合广大读者的胃口；古龙的小说注重人物与意境的描写，具有浪漫主义（个人看法），我比较喜欢；梁羽生的嘛，我不爱看，说不好的感觉。 个人看法，仅供参考。

小说作为文学最高的表现形式、反映现实社会最好的艺术手法之一，其实有很多要注意的。 首先，小说是文学，就要有文笔。 但是，比文笔更重要的是情节。这只是我自己之言，给你点名人的。   - -# 附：如何写小说 作者：老舍 小说并没有一定的写法。  我的话至多不过是供参考而已。 大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。  找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。    假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。   那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。     依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。  写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。  创造人物是小说家的第一项任务。  把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。    注意到人物的创造是件最上算的事。 为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。  试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。  小说是要感动，不要虚浮的刺激。  因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。    也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓黑幕大观一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。  更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。  所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。   有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。    对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。  再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。   在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。  我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。  我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。  我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。  可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。  以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。  有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。  总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品 --艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。  我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。  我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。 遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。  旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。  那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。  一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。 旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。  但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。  在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。  我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。    这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。 对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。  这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。  因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。  这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。 我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。    小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。  当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。 以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。  设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！ 【小说的定义】 小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。  小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。  小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。  小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。  小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。  故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。    自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。   【小说的特点】 “虚构性”，是小说的本质。  “捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。  “虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。 小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。    ”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。 故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。  现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。  这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。  在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。 以上说的是传统小说的一些特点。 【“小说”一词的来源】 “小说”一词最早见于庄子·外物：“夫揭竿累，趣灌渎,守鲵鲋,其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。    ”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。  春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。  庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。   东汉桓谭在其所著的《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。  ”认为小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。   东汉班固编著了我国第一部纪传体断代史《汉书》，在汉书·艺文志中写到：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰：‘虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。    ’然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造也”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。     清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。   【区分短篇、中篇、长篇小说】 字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。  人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。  这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。    中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。  短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。   【现代小说分类】 现代的小说可谓与以前有很大的不同了。分为武侠小说，言情小说，科幻小说，玄幻小说，历史小说，网游小说，穿越小说，修真小说等等。  之所以有这么多的分类与现代互联网的发展是分不开的。 发展到今天，互联网络上出现了80后一代新的小说派，这些80后可畏后生可畏，比较有代表性的如，韩寒，郭敬明。  他们的小说主要讲述的有学生及大学毕业有的生活情况。  大部分以忧伤为主题旋律。这些小说风靡整个年轻一代，现在仍然盛行。文学界对此褒贬不一，主要分为两个流派。一部分认为80后太年轻，出太多的书对他们的发展不利，抵制这部分作家的诞生。另一部分认为反方是嫉妒80后出书赚钱，心里不平衡。    但究其无从考证。

后台下载很稳定，不会因为退出程序而中断下载，十分难得。

古龙的行文风格比较简洁 善于营造气氛 情节、人物行为描写精短简练 对环境人物描写详细 对武侠招式描写一般为虚写 一般都使用环境来烘托气氛 内容有较多的悬疑推理。主角一般都是义士英雄类型 都有大志向 好交朋友且多为浪子不以礼教、道德约束自己 这和古龙的个人喜好有关有关 里面的女性多有城府且风情万种。 喜欢浪子风格主角 悬疑推理的人应该会喜欢。

大部分都很好看，也有少部分不怎么样的

我更喜欢金庸的，古龙的感觉看不太懂

古龙，原名熊耀华，籍贯江西，1938年6月7日生于香港。 著名武侠小说家，新派武侠小说泰斗，与金庸、梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。代表作有《苍穹神剑》、《多情剑客无情剑》、《浣花洗剑录》等。古龙把武侠小说引入了经典文学的殿堂，将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，又将自己独特的人生哲学融入其中，使中外经典镕铸一炉，开创了近代武侠小说新纪元，将武侠文学推上了一个新的高峰。[1] 1985年9月21日，因肝硬化、静脉出血，古龙在台湾去世，终年48岁。

很好看 个人觉得边城浪子 天涯明月刀 七种武器 多情剑客无情剑都非常不错

我们家都在用古龙酱油哦,他们家有个世界上最大的酱油晒场,我去参观过。我们福建人平时最喜欢的香菇肉酱、红烧猪肉都是用他们自家晒的酱油做的。听说是用黄豆纯天然日晒的,要晒一年以上,所以产量很低,市面上卖得少

花一小时用一句话描述你要写的故事。 再花一小时把它扩展成一段，包括故事的开端，主要的冲突以及结局。 为每一章写一个梗概。 花些时间把每章的的梗概扩展成一段。除了最后一章，每一章都应该在冲突中结束。最后一章结束全书。 花一到两天用一页纸描述主要人物，在用半页描述一下其他人物。 下面，花一周的时间把一页的故事梗概扩展成四页。 再花一周的时间做出详细的人物表和每件别人应该知道的关于这些人物的事情。 用表格列出所有你希望加入故事的场景。 开始用写字板写你的小说。 现在，你可以开始欣赏你的第一部小说的草稿了。 第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描

情节梗概： 仁义庄的三位庄主为对付快活王，召集了武林七大高手共商大计。因觉神秘少年沈浪身手不凡，特命冷三将他留下，希望能得他相助。 “活财神”的千金朱七七为寻情郎沈浪，一路从江南追到了开封城外的仁义庄，更因自己的任性，惹出一堆麻烦。 一行人为躲避方千里等人而来到沁阳城，却不觉陷入了另一个麻烦之中。 沁阳鬼窟中，沈浪与灰衣人一番斗智斗勇，拆穿了他的真面目－－原来他是快活王座下财使金无望。 沈浪要将被困古墓的方千里等四人放掉，不料却被躲在暗处的金不换与徐若愚劫走了朱七七，并胁迫沈浪断其右臂，以换取朱七七的性命。幸好徐若愚悬崖勒马，反制住金不换，沈七二人终化险为夷。但朱七七的亲弟弟朱八却不知所踪。 谁知，本该离开古墓的铁化鹤一行人却离奇消失，狡猾的金不换借机诬赖沈浪与快活王勾结，杀害了铁化鹤等人。幸而沈浪争取到了半个月的时间查明真相，证明自己的清白。 为帮助沈浪追查“鬼窟疑案”，朱七七擅自作主跟踪白云牧女，在洛阳城的的一处神秘宅院遇到风流少年王怜花，并发现王家母子颠覆武林的大阴谋。最后，朱七七在王怜花帮助下逃出生天。 狼狈一身的朱七七在洛阳城步步遇凶，在一间破庙之中，先是受断虹子欺凌，后又落入快活王座下色使江左师徒之手，被易了容，受其牵制。幸好，在游侠熊猫儿与王怜花的帮助下恢复了容貌，与沈浪金无望相聚。 朱七七得见沈浪，立即向他拆穿王怜花的真面目。王怜花巧言狡辩，而沈浪与熊猫儿则借此来了个将计就计。朱七七气他们几人一起欺瞒自己，一怒离去，反因此牵扯出她和金无望的一段情谊。 历经假沈浪风波、火海逃生之后，沈浪终于对朱七七坦言，关心白飞飞只是出于怜惜，安抚了她那颗不安的心。 只是后来朱七七再度闯祸，累徐若愚横死，白飞飞失踪，金无望断臂，沈浪怒责她，伤心欲绝的朱七七离去。 无意之中，撞见了藏身墓穴内的王怜花、金不换与左公龙三人，她使计吓走了金左二人，思量再三，又将王怜花带走了。后又令王怜花将他易容为女人，将自己改扮为男人。 悦宾楼内，酒使韩伶杀沈浪不成，`仓皇逃离。而朱七七则在王怜花的怂恿下，决定于丐帮大会设局陷害沈浪，欲陷沈浪于不义。幸得熊猫儿的帮助，沈浪巧妙地化解了危机。而朱七七却被乔装成丐帮弟子的王怜花劫走。 沈浪熊猫儿与朱七七的三姐夫范汾阳寻找朱七七的下落，不料王怜花的手下借机假扮成沈熊二人的模样，毒害丐帮众人，沈浪与熊猫儿百口莫辩，与丐帮结怨更深。 朱七七险遭王怜花凌辱，幸好沈浪熊猫儿及时出现，但她与沈浪之间的芥蒂并没有因此消除。朱七七偷偷带走受了伤的王怜花。让他将自己假扮成快活王，只望能借机会死在沈浪手中。沈浪却早已看破，更在此对朱七七表明自己的心迹。 不料朱七七粗心大意地让王怜花逃脱，致使三人再遭劫难，一同落入王怜花的手中，沈浪为保护朱七七和熊猫儿，决定娶“云梦仙子”王夫人，并答应替王夫人报复前夫快活王。受王夫人指点，沈浪携染香到了快活林。一场豪赌，令快活王对沈浪青眼相加，更欲招揽沈浪入他帐下。 另一方面王怜花也带着朱七七来到了快活林。原来不明缘由的朱七七伤心欲绝，为报复沈浪，居然决定嫁给王怜花，世上唯一一个能与沈浪比肩的优秀男子。得知此事，沈浪心神恍惚，险些丧命于龙四海之手。 受染香点醒，朱七七终于得知自己误会了沈浪，心痛不已，却遇到了同样也在花神祠内的幽灵宫主－－白飞飞。 沈浪、王怜花、独孤伤及熊猫儿被困花神祠。黑暗中，沈浪错将染香当成幽灵宫主杀死。 朱七七假扮成幽灵宫主，希望死在沈浪手中。沈浪再度识破，同时向她表明了心意，沈七二人误会尽冰消。 为了让众人有机会逃生，独孤伤在花神祠中自尽。沈浪等四人得到一个时辰的逃生时间。几经危险，四人最终还是功亏一篑，中了白飞飞的苦肉计，落入快活王手中，被带回楼兰。 在地下楼兰城中，白飞飞告知众人，将与快活王在七日后大婚，原来她是欲与亲父快活王乱伦，以为报复。而另一方面，她竟在沈浪的食物中下了春药，与他发生了关系。 婚礼前，王夫人化装成喜娘，混进城中，乘着为白飞飞上妆时，将白飞飞迷倒，自己则易容成白飞飞的模样，参加婚礼。 而沈浪早巧计利用机会冲破了穴道，乘着王夫人与快活王纠缠之际，与朱七七等人逃出楼兰古城。 在沙漠之中，不计前嫌的朱七七把自己的水让给了白飞飞，白飞飞感念其恩，留下三十二字飘然而去。临去前虽将四人折辱了一番，却也送了一封信到龙卷风处，告知四人所在。 龙卷风的军师金无望闻讯赶来，终于救得四人。

《武林外史》的故事就此而止，古龙只在《风云第一刀》与楚留香系列中提及，沈浪、朱七七、王怜花与熊猫儿在多年后一同前往海外隐居去

我觉得还行吧！因为我就在用，不过我一般都是听书！基本不用眼睛看！我也没有去搜书，一般都是随意看的。我用了大概三个月的时间了！听书半个小时就是需要看大概15秒的广告！然后可以继续听！没有看过书，不知道看书有没有什么别的要求！听书的感觉还可以，除了有些多音字的发音不准！但是觉得也挺不错，听起来还挺有另一种乐趣，觉得挺搞笑的！

番茄小说中的小说都是免费的，这一点比起其他收费小说APP来说是很有优势的，喜欢阅读小说用户可以下载体验一下。番茄小说唯一的缺陷是在文本中会插入图片广告，但是不影响阅读，不介意的用户可以尝试下载。

男欢女爱的情节很多，内容大同小异而且拖拉的厉害，目的估计是为了打其中每半小时一次的广告，如果真想读点什么好的，不推荐此网

垃圾，千万别用，浪费时间，一天赚几分钱，关键是小说都很烂，用听书模式，却是机器人复读，语速不变那种，如果逼我用，我宁愿一天出十块钱，换个清净。

作者没有交代吧。想象中应该会有一场大决战的，青龙会幕后黑手估计是某个大派领袖或者朝廷中人吧

都看过。

如果你深入思考，我更认为古龙小说里的人文情怀，是最浓的。

武侠之滥觞，主题不外乎是凭武力去夺取更高的位阶，去上位，去占有资源～～不管它披着什么样的外衣。

但是古龙小说不是，也许这就是古龙最深沉的魅力吧。

看过古龙书:绝代双娇、武林外史、小李飞刀，名剑风流、陆小凤、楚留香，七种武器、欢乐英雄、九月鹰飞、情人箭。其它无看了！

谢邀！

我是一名网络作家，很喜欢古龙先生的小说，比如《楚留香传奇》《小李飞刀》，都是很不错的作品！

1.超一流水平。多情剑客无情剑、陆小凤传奇、绝代双骄、白玉老虎、七种武器、楚留香传奇、欢乐英雄。

2.一流水平。萧十一郎、大人物、流星蝴蝶剑、边城浪子、九月鹰飞、三少爷的剑。

3.可读水平。飘香剑雨、名剑风流、武林外史、圆月弯刀、碧血洗银枪、大地飞鹰、英雄无泪。

古龙的武侠独特的地方在于引入了现代小说的思想，讲述个人内在的矛盾冲突以及个人的自我价值。但是古龙小说中最受欢迎的还是属于相对正统乐观向上的侠客，比如说楚留香、陆小凤等，他们纵横江湖，用自己的聪明才智践行侠义的精神。而苦大仇深的李寻欢、傅红雪、三少爷等人物在自我矛盾中反复挣扎，喜欢他们的人很喜欢，不喜欢他们的人很难理解甚至会觉得他们矫情。上面提到的小说都有独特的故事魅力，具有比较强的可读性。

古龙在小说界的地位是毋庸置疑的。

与金庸平起平坐的。

他开创了自己的时代和派别。是唯一能和金庸相媲美的，对于那个时期的小说是具有划时代的意义。 古龙作为一个比较有名的人物。我们可以说是小说成就了他们，但是他们也同样也成就了小说。

古龙的小说给与那个时代的人的精神营养不是用金钱所能够衡量的。他的小说就相当于是今天一部比较优质的电视连续剧。

我最喜欢的就是楚留香，从看书到看拍成的连续剧，反反复复看了无数遍。

楚留香，这是古龙笔下第一个接近神话的人。

像古龙自己说的那样：优雅、冷静、瞬间的暴发力，类似于詹姆斯·邦德。

不，楚留香的意义远不止于此。

郑少秋扮演的楚留香至今无人能够超越

中后期的都看过，包括两本现代枪战小说，像李寻欢，楚留香，陆小凤看了不止一遍

古龙先生的武侠小说，前期作品跟风骗稿费，中期作品如武林外史，多情，绝代双骄，慢慢在改变。后期如七武器，白玉老虎一类的短篇，有趣而丰满，才形成自己的风格。推荐后期作品，当然欢乐英雄很值得一看

基本都看过把，不过书本的基本没看过，基本都是电视电影的 看过。也喜欢古龙和金庸的小说

古龙的小说文艺范比较重 只看过几个有名的七种武器 绝代双骄 楚留香 陆小凤 边城浪子 白玉老虎 总体来说不是特别喜欢

感谢邀请

对于武侠小说，拥有金庸、古龙、梁羽生的全集，当然还有一位诗一样裁体的武侠大家，温现安的作品。

既然楼主谈得是古龙，就说说古龙吧。

虽然拥有古龙的全集，但并未全部看完，比较有影响的主人公，该是《楚留香传奇》《陆小凤传奇》、《多情剑客无情剑》，当然《流星蝴蝶剑》也不错。

古龙小说所发映出来的近生活一个写实就是，最亲密的朋友往往是最危险的敌人。也许每部小说中，自然而然的在架构这样生活的一个信息。

之所以有这样的话题，也是缘于古龙本身在现实生活中的际遇。

而在小说中的主人公快意恩仇、行侠仗义，也应当是作者本身内心的一种愿望和渴求。大碗喝酒，大快吃肉，酒干碗碎之际就是恶人倒地之时。

它间接地把小说中做人的哲理给写出来，就是为人处事，应该恩怨分明，滴水之恩当涌泉相报。而故事总是那么残酷，好人未必有好报，恶人反而四处张扬得势。

也许，现实的生活也是如此，我们所操持的善未必有善的回报，也就是说，许多内心美好的构建，在现实之中总是弱不禁风。人的彷徨与无助，唯有在真实面前败下阵来。

即便有飞花摘叶之功，有上天入地之能，但却敌不过生活。

也许把朋友这个词的本质揭露的最为深刻的，应该是温瑞安，诗一样的故事，却有着血一样的残酷。

当然，对于朋友的解释，古龙也是相当的详细，这个世上没有永远的敌人，也没有永远的朋友。维系朋友的，只是出于利益。

利益，成为朋友的纽带。而利益，也可以使敌人的敌人成为朋友，因为利益的原因，站在同一阵线。

无招胜有招，是古龙小说的主要内容。

它脱离了金庸梁羽生小说招式的框架，即快狠准方为胜敌之道。武艺的高低不在于招式，而在于快，在于狠，在于速度和力量的对决。也许，这更符合于现在的综合格斗的场景。能把对方打倒，就是真功夫，而不在于这招功夫有多么繁杂，而在于结果。

能打倒人的招式，就是好招式。

也许，武侠小说，让人吸引的在于，那种行侠仗义、惩奸锄恶，在于正义总能得到伸张。但真正的目的在于，人的修为和为人处事的法则。

看起来腥风血雨的武林，不需要规则，不需要法律，但其实，必须要有信与义，也就是道德和法则。

其实武侠小说中一个共同点在于，名门正派所宣称的正义与邪派的正义殊途同归，善与恶的标准也是一样，但在名门正派的眼里，他们的出发点和目的才是合理与正义的；而那些超脱于江湖之外的创新派，他们的行为是脱于俗套，即为恶。

这其实说明，生活中以正义自居者，其大恶往往超于人的想象。

小说其实是作者本身对现实生活的一种反映，也是作者本身际遇的一种延伸，也是思想情节的呈现。

感谢您的邀请。

小说没有看过，但看过影视剧，不过也是很久之前看的，也没有完整地看都是断断续续地。

看过的第一部电视剧应该是吴奇隆和朱茵主演的《萧十一郎》，那时还是个小孩子，也不知道里面的演员是谁，只知道男主角好帅啊！至于剧情，更是没有印象了。

接下来应该是小鱼儿与花无缺了，那会只认识张卫健，因为看张卫健的剧比较多，其他演员也不认识，包括另一位男主角花无缺的饰演者谢霆锋，那时也只是觉得他冷冷的，酷酷的，很帅。里面的人物都有他的特色，哪怕是让人很得牙痒痒的大boss江玉燕。

看的最多的应该是张智霖的《陆小凤传奇》了，那会央视的电影频道总是放这个，后来才知道，这个系列的电影是央视出品的。

在网络还不发达的零几年，看剧全靠电视，当然就会错过很多。

谢谢邀请，没有看过，我对这方面的书籍不感兴趣，所以不太了解，谢谢。

侠，人性，希望

古龙写的小说就是古龙小说

古龙小说就是古龙写的小说

古龙写的小说 是武侠小说 有点推理的意味

古龙写的小说....汗.

《七杀手》是单独一本书，不是一个系列。 所谓系列不过是穿凿附会之说。 正如楼上所言，××所列举的故事之间完全没有关系。 ps：《绝不低头》是一本现代动作小说。 倒是有《七种武器》系列。 1 长生剑 2 孔雀翎 3 《碧玉刀》 4 霸王枪 5 《多情环》 6 离别钩 七种武器只完成了六种。愤怒的小马又名拳头曾被收入《七种武器》，误！拳头并不是一种武器。

有这个系列的吗...一楼的故事之间完全没有关系的吧

一、《七杀手》系列顺序： 1、《七杀手》 2、《七星龙王》 3、《英雄无泪》 4、《碧血洗银枪》 5、《剑花·烟雨·江南》 6、《猎鹰·赌局》 7、《大人物》 8、决不低头 二、《七杀手》系列简介： 《七杀手》为古龙先生1979年的武侠作品。是古龙少有的将才华与技巧发挥得淋漓尽致，同时又拿捏得恰到好处的作品之一。 3、古龙简介： 古龙，本名熊耀华(1937-1985)，原籍江西。出生于香港，幼时暂居汉口，后经香港赴台。古龙毕业于台湾淡江大学外文系，是台湾著名新派武侠小说作家。 他从1960年创作《苍穹神剑》始，一生共写了近70部武侠小说，影响巨大。其代表作有《风

楼上答的很好

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我也是古龙的忠粉丝,但是想找古龙那种风格的网络小说太难了。古大师文字朴实,简练。是需要深厚的文字底蕴的。一般人是模仿不来的。

古龙小说当然有自己的架构，只不过现在人太强调逻辑性，忽略了古龙营造的江湖传闻之感，他对自己故事历史的描述都带有一些传说色彩。加上古龙本人是意识流玩家，又没像金庸那样前后修订小说数次，真要考究起来梁羽生、司马翎、卧龙生谁不是写了几十本小说，正因为没有像金庸那样修订过，很多情节都有连载时写到哪算哪的痕迹。古龙小说还有一些版本错乱的问题，加上他确实有前后矛盾的地方，可熟读古龙小说的基本都有些概念。

楚留香和陆小凤就是二个时间线并行的系列，这在80年代就有考证过了，楚留香成名在陆小凤时代之前，《决战前后》提到过楚留香复生也飞不上城墙。但其实楚留香没死，《午夜兰花》里描述楚留香失踪多年，里面提到了西门吹雪，即是说时间线在陆小凤、西门吹雪成名之后。而《白玉老虎》提及到司空摘星、李寻欢、陆小凤，最有可能李寻欢、叶开、傅红雪等人都早于楚留香、陆小凤。

《彩环曲》中雪衣人和薛衣人的形象重叠度高，并且还有石观音，大概是古龙的试水作，后来那两个角色都参考《彩环曲》来设计。按照小说情节来理解，黄山派的李琦和南海仙子石琪也可能是同一个人，至少没什么矛盾之处。《武林外史》里沈浪提到过铁剑先生姓展，应是展梦白。《绣花大盗》中出现铁剑先生的传人常漫天。

《护花铃》是南宫世家的起源，事在楚留香之前，楚留香和胡铁花的对话讲述南宫世家的历史可以证明。铁血大旗门在楚留香之前，这点没有争议。楚留香和陆小凤都提及过蓝大先生与萧王孙，故而《情人箭》在这两个故事之前。以《武林外史》和小李飞刀系列的关系自不必言，《碧血洗银枪》和《七种武器》都在小李飞刀系列之后，《三少爷的剑》和《圆月弯刀》又提及龙小云的曾孙女。由于嫁衣神功是铁血大旗门所创，《绝代双骄》应该在其之后。白玉京曾经赢过燕南天，绝代双骄有可能跟《七种武器》是同时期，或是平行世界的燕南天。

护花铃——情人箭——铁血大旗门——楚留香——陆小凤——白玉老虎

情人箭——武林外史——多情剑客无情剑——边城浪子——九月鹰飞——七种武器——天涯明月刀——三少爷的剑——圆月弯刀

综合以上看来，古龙小说的主角是各领风骚十数年，前作主角的传人未必会像前人那样闪光。武林三大贵族是金南宫、银欧阳、玉司马，但是说来江南花家和慕容世家、关中阎家却不算在内。古龙笔下的少林、武当、峨眉、昆仑、华山、崆峒等派实力雄厚，但中后期不常以重要角色身份出现。古龙并没有真正弱化过传统门派，只是将他们作为历史悠久的派流，多用传说形式捕风捉影，昔年李寻欢闯少林那种事没有人能再干的出，相比之下梁羽生笔下的练霓裳仗剑杀上武当就太可怕了，像《幽灵山庄》的木道人才是一代武当高手的代表，无花又是少林第一喵僧，喵啊。《武林外史》时期，天下武功最强的六个人就有少林、武当掌门以及沈天君。

楚留香和陆小凤时间线并行还能从巴山剑客顾道人是一个佐证，只是不知道《萧十一郎》是否也是在同一时间线，柳吟松、柳色青、柳乘风看上起是一门兄弟。古龙的世界观有一部分继承自前辈的武侠小说，郑证因《鹰爪王》里十二连环坞、凤尾帮的龙头武维扬分明是清代的人物，古龙太喜欢这个角色就把设定照搬走了。巴山剑客同理，就是郑证因的小说。

小鱼儿精通昆仑派绝学飞龙大九式，最早古龙是写《游侠录》，用天龙七式来模仿这套昆仑派绝学，据说是出自还珠楼主的设定，能在空中折转盘旋。梁羽生小说中昆仑派有龙形身法，司马翎小说的昆仑派有云龙大八式，张梦还小说中的昆仑派有天龙九式。综合来看，古龙、梁羽生、司马翎、张梦还都默认昆仑派有一套能在空中折转盘旋的龙式武功。

除去古龙大量沿用郑证因和还珠楼主的设定不提，在古龙的脑洞中基督山伯爵和楚留香的故事是在同一个时间线发生的，《借尸还魂》提到过有一种假死的药来自基度山。而《多情剑客无情剑》中提到有人武功高到求败的地步，还有一位丐帮的帮主姓查。

总的来讲古龙彻底将传统小说必须依托历史背景的写作方式给去掉，营造出一个自己的江湖，故事背景通常被默认在明朝，但也不一定就是明朝，因为故事中有些东西到清朝才有。明朝也不可能还有石观音的龟兹国，自从11世纪黑汗王朝信奉伊斯兰教以后就对西域各国发动圣战，龟兹作为佛教国家惨遭屠杀，国破家亡。柴玉关霸占古楼兰国还说得过去。古龙这个套路就是默认中国是一个统一国家，东海、南海有一些藏在岛上的高手，西域却也还有异国，关东边城之地有马场，西藏之中藏有神秘的魔教高手，但就是没有明确的历史背景。

用四个字，恨，形，快，狠。

恨，从小说，绝代双骄，楚留香，白玉老虎等小说体现。

形，从人物刻画，眼神，动作方面，如流星蝴蝶剑，三少爷的剑等。

快，来无踪去无影，如小李飞刀，天崖明月刀等作品。

狠，一刀毙命，一剑封喉，如多情剑客无情剑，陆小凤，天崖明月刀，风铃中刀声等作品体现出。

我对武侠架构，有点看的懵懵懂懂。看到很多朋友的回答，貌似是古龙写小说的套路，或者说规律，关于这一点我觉得还是可以说说的。先生前期的不太成熟的作品不参与讨论的话，后期其实最重要的，或者他最想突出的是人性。无论是爱与恨，和平与暴力，平凡与伟大，都无处不存在着人性的矛盾。我觉得这是古龙作品的“神”，而小说的架构脉络也好，套路、规律也罢，都是在为这个“神”服务。

之前以一些比较轻娱乐的方式总结过先生的武侠小说中所使用的的套路，姑且抛砖引玉，以飨先生之“武侠老司机”套路。

1.男主角基本上都不怎么带武器，哪怕带了也只是刀剑，比如古龙笔下的三大公子，铁中堂，李寻欢，楚留香，还有陆小凤，沈浪，傅红雪等等吧。

2.女主角基本上最少得脱光一次衣服，要么准备救人比如说铁心兰，要不就是准备害人，比如秦可情的裸奔出场，就是为了拿到天外流星。这可能就是古龙小说书读起来爽，影视剧拍起来不爽的原因之一吧。

3.主角们最后都成为了资深驴友，各种寻仙海外，隐退江湖，沈浪，王怜花，熊猫儿，朱七七是第一批驴友，还有铁中棠，夜帝，李寻欢。我最喜欢的还是孟星魂和孙小蝶的结局：我有一所房子，面朝大海，白天踏踏浪，晚上看星星，神仙日子。

4.坏人坏的理直气壮，死不悔改，就是这么嚣张跋扈，心安理得。柴玉关一手打造衡山阴谋，照样逍遥自得；龙啸云心机叵测，就算阴谋暴露，还是一副“我这都是有原因”的；最拽的还是公子羽，老子不玩了，跟明月心两个人逍遥法外了。

5.路边的野花不要采，凡是主动脱衣的，半夜钻被窝的，不是自己心有所图，就是背后有人指使，林仙儿第一次碰到李寻欢就要宽衣解带，王夫人徐娘半老还是嫁给沈浪。

6.武功高强的人一般都没有什么兵器，越是武功强，越是不用兵器，比如快活王柴玉关，逍遥侯哥舒天，公子羽，夜帝，邀月宫主。

7.凡是身体残疾的，一定都身怀绝技，比如我们的花花——花满楼童鞋，艾天蝠大叔，还有柳三更，半面罗刹，包括唯一一个的身体残疾却能进入百晓生兵器谱的诸葛刚。

8.男主角的名字都是重金打造的，又是引经据典，又是诗词歌赋，比如说白玉京，叶孤城，陆小凤，司空摘星；女主角的名字基本上都是充话费送的，我最喜欢就是林诗音这个名字，剩下的什么孙小红，沈三娘，燕七，赵千千等等，就感觉实在目不忍视。

9.英雄们普遍都没什么钱，李寻欢一个富二代，官二代，文二代，把自己的女朋友，别墅全给了结拜兄弟，飞剑客阿飞连请李寻欢喝酒的钱都没有，萧十一郎身世更是可怜，丁鹏最穷的时候身上只有一个铜板，杨铮是个县城小小的捕快头子，早年也给不了吕素文自由身，郭大路一个富二代愣是变成了穷光蛋，孟星魂从小就是个孤儿，成为了高老大赚取钱财的杀手。

10.凡是瞳孔收缩，胃部收缩的，必定是看到了极其恐怖，极其恶心的桥段，或者是正面在生死存亡的一瞬间。

11.对于无可奈何，对于身不由己，总有一句话是这样描述的“这世界上很多事情都是这样子的。”

13.高手们通常练武功都很专注，只练一招，很少把精力花在别的地方。比如说玩飞刀就是要玩到最好的李寻欢，拔刀就是要最快的傅红雪，出手就是要最快的阿飞，轻功就是天下第一的楚留香，陆小凤的“灵犀一指”就是要无敌。有一把刷子，就够别人喝好多壶了。

14.每当“嘤咛一声”出来，女人和男人总是要做爱做的事情，这可比任何催情药物都要好使，直可与金庸先生的“心中一荡”，梁羽生先生的“生命的大和谐”，黄易先生的“虎躯一震”并驾齐驱。

更多有关武侠，有关“古龙”的有趣内容，请关注我的头条号“鱼山坎坎读古龙”，谢谢支持。

古龙武侠构架，一个“快”字贯穿全局！

杀人只一瞬，见血不见刀！

故事连贯也靠“快”。

古龙武侠是带有悬疑色彩的，总得来说，就是让人猝不及防之时也不免捏一把冷汗。

情节的快慢影响故事的叙述。

古龙武侠故事无疑是“快”的。

古龙武侠构架总体来说，就是悬疑的故事为骨架，快速的情节发展为血肉；营造了一个又一个有血有肉的“武侠悬疑”故事！

堪称武侠界的悬疑小说。

回答完毕感谢阅览！

我光记得个降龙十八掌怎么办。

古龙小说不像金庸小说好排名，古龙的任务感觉谁的内心强大才是能笑到最后的，功夫真的不是最重要的，金钱，江湖地位，权势大小，功夫。所有的都会影响一个人物的厉害程度，比如百晓生排名第一天机，第二上官金虹，第三李探花，结果呢，天机败给了上官金虹，而上官金虹不敌李探花而身亡。

而七种武器也是一样带边七种感情没法说谁最厉害。只能说谁更配武器谁更厉害。

还有陆小凤灵犀一指厉害吧，结果碰到西门吹雪就玩蛋，西门吹雪一直不敌叶孤城，结果叶孤城还是被西门吹雪弄死了。有时候功夫再厉害，内心没有战意，失败就已经在古龙小说里定下来了。

还有没有拳头解决不了问题的小马哥，战意十足七种武器是个屁，空手大电炮子却是读者眼中的第一武器，因为一往无前势，决定了拳头谁也不怕。逍遥侯功夫厉害吧，都化境了，绝对，结果碰到一把割鹿刀就废了。所以请不要问古龙小说里的功夫排名了，没法排。

《武林外史》结尾很仓促，没有直接说，他们一起了。但作者古龙，后来在《风云第一刀》与楚留香系列中提到，沈浪、朱七七、王怜花与熊猫儿在多年后一同前往海外隐居去了。所以，我觉得，他们“有情人终成眷属”了。

结局是一大谜团，也是古龙小说中最大的几个谜团之一，并没有结局，给人以无限的想象空间。 兰花先生到底是谁？ 很多人猜测是苏蓉蓉，而我也正是着很多人中的一个。香帅和张洁洁成亲，满足了她一个，却伤害了无数个喜欢他的女人，而这其中不乏精明能干的。至于他最爱的女人，香帅处处留情，最所有女人都同等重视，并没有差别，至少我是这样认为的，古城的万千古迷也是这样认为的

古龙的楚留香传奇并没有写完，所以并不知道结果，只知道他写的最后一部里苏蓉蓉是兰花先生想杀楚留香。。

他本来还要继续写楚留香传奇的  菊花的刺，银雕，白狐。。。可是都没来得及写，不过生前把这些名字告诉了友人。。



另外，西门无恨，是古龙的弟子丁情写的剧本拍成了电视连续剧，讲楚留香儿子的故事。。实际上不是古龙原著。

原著： 他的仇敌都成为了他的好朋友，应为他已经彻底原谅了他们。 那时他才三十多岁，正是大有作为的时候。 但他却忽然失踪了。 他的情人，他的兄弟，他的朋友也跟着他一起失踪了。 江湖中至今还没有一个人知道他的下落。 这时他已天下无敌，已经连仇人都没有了，根本不需要躲避仇人的追杀。 他当然不会欠别人的债。 他也没有情结愁结。 这样一个人，本来应该在世界上活的开心之极。 可是她却在这个世界上彻底消失。没有人知道他去了那里。也没有人知道为什么。 楚留香在活着的时候就已经成为一个传奇。 但无论是谁，到最后总逃脱不了一个“死”字。楚留香当然也不能。 我们至少可以知道这一点，在古龙的笔下，是绝对不会让楚留香死

楚留香和犀利哥成了结拜兄弟,并娶了凤姐做老婆