小说速成技巧

这要看你是想写什么类型的小说。

如果是想写比较文学性的小说。小说三要素必不可少的：典型的人物，情节，环境。环境有自然和社会两种。你最好是已经有想写的骨架，这样可以在骨架的基础上进行修改。通过小说的几个或者一个主人公身边发生的事情进行述写。如果你要表达的指示平平淡淡生活琐事，你的故事情节一定要贴切生活，琐碎平淡，这样任务才有真实感。倘若是有待抨击性的，一些社会上典型的事情可以进行必要的人物姓名等的虚拟化，植入小说里。但是一定要有小说的开端，发展，高潮，和结局。

如若是像我们看的青春言情之类的。这类的都大同小异，想写出色的，风格迥异还是个人的风格决定。至于像玄幻之类的，如果是男生这类会比较写的好，他们玩网游的比较多，更加天马行空。如果是女生写的，最好的就是掺杂一些小言的情节。穿越的写的人太多，题材太泛滥，没什么意见。

写小说的技巧应该遵循正文循序渐进，内容扣人心弦，情节跌宕起伏的原则。

首先是正文应该遵循循序渐进的原则，如果没有循序渐进很容易产生一些让读者读起来感觉很生疏的感觉，并且会给人一种没有足够的吸引力，从而使得这部小说没有足够的阅读量。

其次就是应该遵循内容要扣人心弦，如果内容没有写得足够精辟那么就会产生一些消极的影响，使得读者没有读下去的兴趣，从而放弃阅读。

再者就是情节应该跌宕起伏，情节如果是跌宕起伏的情况下那么小说整体的效果会更加惟妙惟肖，突出整体的重点和细节都是很好的。

撰写小说应该做到的事项：

1、应该主动保证小说的内容是没有违反一些各大平台发布的规则，否则会产生被退回的风险，使得自身面临写稿没有稿费的情况。

2、应该保证小说内容完成之后有进行一遍内容的核实，才可以保证内容是适合广大的人民群众阅读的。

3、应该在撰写完小说后主动阅读体验效果，不能用主观的判断来代替阅读者的真实感受和真实需求，否则会影响到小说的阅读量。

上面的说的对，首先要立大纲，不过我再补充一下，中心思想也很重要。

最近也在帮助一个作者朋友写开头，说一下我的建议吧。

大纲上，可以按时间线、剧情流程等。

一本小说的开始，先定下中心思想和人物性格，不同的思想和性格都会影响到小说的剧情。例如最泛滥的大比，爱成功的人会想打败所有人，爱财富的人奔的是第一的奖励，爱学习的人为的是能和他人切磋，而淡然的人会不屑一顾……当你确定了性格后，就要始一而终，江山易改本性难移。

然后写一个略纲，把所有剧情（包括想到的）按顺序写下，从开头到结尾。再想想，哪些是主线，哪些是支线。支线再分出有意义和无意义或者意义重复的，意义指的是塑造中心人物性格和对主线的必要补充，无意义的支线全删去！

写完略纲写大纲，分几个卷，每个卷写上主线、支线、主要人物及势力、重点话语。有心的话，可以像爱潜水的乌贼一样，每一个章节再分一小纲。

现在开始可以写开头了！

开头要在500字内写出主角性格特征，2000字内放出本书看点，6000字内放出第一个小高潮。

背景交代能删就删，只给出读者一开始需要的，其他的以后一点点出。

不要太追求完美，没有真正的完美，就算是大神也只是比较完美。新手每一天都在进步，写出足够的就好了。

流罗祝你成功！

到起点吧！到作家区就可以找到你的技巧！

抓住小说3要素:人物\情节\环境

小说结构讲是如何处理作品中部分与部分，部分与整体之间的关系，使篇章之间轻重配置得当，达到布局的和谐、匀称、统一。

具体讲主要是指情节发展的方式。对于短篇小说创作来说，结构问题还不太重要，可以想到哪写到哪。对于中篇和长篇来说，结构上的考虑就是作者必不可少的。而职业作者的标准便是能够熟练地处理中长篇作品。

小说的开始和结尾是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。甚至可以这样说，三自然段内不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。

掌握小说的结构艺术，还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法，指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处，使观众产生联想，达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时，小说家们又把它请回来，加以改造，成为一种成熟的小说结构技巧。

由于小说没有声音和画面这些直观的东西，仅靠文字吸引读者。所以使用蒙太奇技巧，需要作者有良好的文字功底，不然读者读起来只能是缺乏逻辑的一团乱麻。

多看书。有想像力

无法回答。

你需要看一下同类小说的优点，吸取精华。

自己还要有好的文采，写作的条理性，头脑清晰，坚持不懈。不管有没有灵感，都要一直坚持下去。有付出才会有回报。

需要注意故事情节的逻辑性，素材新颖，故事情节能够吸引人。

像炼器、炼丹之类的，可以慢慢的让主角磨练，比如想天灵地火之类的，五行之火什么的，从炼丹炼器低级慢慢的到达高级。

故事情节曲折，巧妙。

注意小说三要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。

人物是小说的核心

情节是小说的骨架

环境是小说的依托

主要手段是塑造人物形象

小说中的人物，称为典型人物.可以通过人物的外貌、动作，语言，心理，神态进行描写 环境包括自然环境和社会环境 故事情节包括 开端，发展，高潮，结局

技巧就是多看书多思考

没有技巧了，多练是最主要的。

开始写的时候，你就会发现其实最需要的就是文笔了。

我也写，什么资料的有，如果你想要玄幻或者异能类的资料，就加我叩叩吧：171279740

多看看书,在写

怎样写小说（写小说的技巧）

1.角色的父母是谁？角色是否由他们抚养成人？如果不是的话是因为什么原因？如果不是的话又是由谁抚养的？

2.角色有从小时候就是死党的好友吗？有兄弟姐妹吗？他们现在在哪里？角色和他们还有联系吗？还是已经分开了？

3.角色的童年是什么样的？平静宁和还是动荡不安深受创伤？

4.角色有什么钦佩的偶像吗？如果有，是什么样的？

5.在这个故事开始之前，角色是干什么的？是谁训练了角色学会现在在做的工作？

6.角色的道德观和宗教信仰是什么样的？为了维护他的信仰，他会做出多大的努力？是谁或什么事情教会了角色接受这种道德观念和信仰？

7.角色有什么不同寻常的爱好或者体格特征吗？旁人一般对此有何反应？

8.别的角色对你的角色的态度如何？从你的角色的观点来看，他们为何会有这种反应？

9.角色能杀人吗？他/她为什么会做出杀戮的行为？他/她有什么敌人吗？角色能杀他们吗？

10.现在角色的人际关系如何？他/她有什么亲密的朋友吗？或是仇敌吗？如果有的话是谁？原因是什么？

11.角色在精神心理上有麻烦吗？有什么恐惧症的对象吗？如果有的话是什么？是因为什么原因？

12.角色平素是怎么对待别人的？他/她容易相信别人吗？还是特别不容易相信别人？

13.角色看起来是什么样子？他/她有什么伤疤或是纹身吗？如果有的话是因为什么原因？

14.角色的日常生活是什么样的？如果这种规律的生活因为不同的原因被打断了他会有什么不同的反应？

下面和你的DM一起坐下来考虑下面两个问题：

15.角色曾经历过这个世界上的什么重大事件吗？他/她的经历对角色有何影响？

16.角色有任何声名狼藉或是名声显赫的祖先吗？他/她做了什么？当人们知道了角色有这样的祖先后他们会有何反应？角色的行为是为了提升这种声誉，降低声誉，还是忽视之？

最后再考虑一下下面四个问题：

17.角色的理想或者说人生目标是什么？

18.他/她是怎样追寻目标的？故事中描述的冒险经历对完成这种梦想有何作用？

19.角色有过建立家庭的想法吗？如果有的话，他/她心目中理想的伴侣是哪种类型的？

20.角色考虑过他/她死亡的可能性吗？他/她有什么未了的心愿吗？

自从魔戒之王问世以来，史诗般的奇幻巨著在畅销小说排行榜上已取得了骄人的记录。想要创造这样的辉煌吗？

前言：

——人，是小说所要表达的主题，不管作家是想要表达理念或是想法，都是以人为主体而扩展的。

小说活动的主体是「人物」，它不是「人」，它是作家所创造的「物」，一个不存在我们生活周遭的「人物」，但是一个好的作家所创造的好人物，就是这麽奇特，让我们伴随着他们喜怒爱乐，让我们跟随着他们心情起伏，也让我们以为他们就是真的存在这世间一样。

小说写的是人，小说离不开人，没有人，小说就没有所谓的文学性质，所以身为一个作家的我们就要表现好一个人。

一个人，我们所看到的是什麽？不外乎是容貌外表、穿着、身高、体型等等，这是属於外在眼睛看到的，我们归类於外在感官。有些小说喜欢在人物的外在大下笔墨，写人物如何俊美、如何漂亮等等，这是人之常情，人长的漂亮，心地又善良的人谁不喜欢。

但请记住！我后面有说到一个善良的字眼喔！没错，善良是属於人物内在部分，我们是要如何看到人物的内在部分呢？

在现实世界中，我们是经由这一个人的对话与动作得知，然后再判断这个人是好是坏，小说世界也是一样，不同的是读者可以看到作者多描述的另一样东西，那就是内心。

现在，我们来整理我上面的发言吧！由上述的内容，我们不难得知，要表现好小说人物，不外乎三样事物的文字描写，那就是对话、动作、内心，我们谈谈这三样吧！

※※※※※

《对话》：

——对话，人说话是要对一件事说话，有的人是自言自语（对我），有的人是感叹过去（对事），有的人是在辱骂天理（对天）……等等，不管是对什麽说话，这都是「对他」的依据。

要表现好对话对话，一定有「自我（自我意识）」「情绪（表达於外的感觉）」「对他（一定有个主题吧）」

没有这三样，对话读起来如嚼蜡，没味道。

小小警惕：

就我所看到，有一些作家的对话只有做到其中的情绪与对他，没有小说人物的自我，这个自我说起来简单，但做起来可就难了，自我可以说是小说人物的灵魂，也是小说人物的最重要部分，若是没有让人物有更鲜明的个性，写的差一些的，更会产生人格分裂的状况出现，轻忽不可，大意不可。

要如何写好一个人物呢？我建议作家在描写人物的时候不妨忘了自己，把自己融入在小说人物之中，将自己当作是小说人物，我所说可不是单纯的2D拟态，是所谓的3D虚拟。在对话方面，我发现许多人的对话表达的有些的平板，不够生动，没有所谓达到情绪、自我、对他三样互相互动的要件。

※※※※※

动作：

——动作，人物的动作是一个很重要的一环，动作与对话可以说是相扶相持，动作因为对话而有了气势，对话也因为动作而有了气势，所谓的动作不能只是走、停、跑、跳、站等等，要有更多元化一点的描写，动作要有气势，要有人物的情绪与感觉表现在其中，要有作家的描写在其中。

但动作的表达，最主要也是依恃两样的存在，这分别为小说人物的情绪以及个性，这要先看作者的设定为何，慢慢的在虚拟出人物的动作为何。像是生气的人会捏拳头、顿足，个性内向害羞的人常会手足无措的抓头发或是低头，这些的动作是会为小说人物添加许多的色彩，使小说人物更加的鲜明，读者更能融入其中。

小小警惕：在描写动的时候，不要只是单纯的一昧表达坐、站、跑、跳，最好是善用文字修饰，让每一个动作都涉及到姿势、态度和表情，使其生动活泼。

※※※※※

在下就用倾天作家穆子乔之青玉玦第二回□阴晴难测女药师来作个错误示范：

文绿凤急忙解释道：「姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命...」

那名白衫少女看着她们搀扶着不省人事的上官出云，开口问道：「你们为他求医而来？」

文雪烟心急如焚，冲口说道：「只要能救他，要我们做什麽都行...」

——再看看真正的成功例子：

文绿凤闻言，急忙解释道：「姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命...」

那名白衫少女早已看见，她们搀扶着不省人事的上官出云，睨视了她一眼，遂皱起秀眉，开口问道：「你们为他求医而来？」

文雪烟眼瞧上官出云气息渐弱，芳心焦急似火焚，不禁冲口说道：「只要能救他，要我们做什麽都行...」

感觉如何呢？

※※※※※

《内心》：

——在这一层面之中，大约分为两种，分别为感情描述、内心独白。

内心独白方面，其实需要注意的和对话无两样，相差只在於对话是互相的，而内心独白是自我的；而在感情描述方面，则为作者将自己立於人物的立场，将人物的内心以人物的角度阐述开来；

对於这方面的描写，每个人的笔法大有不同，其复杂性也非三两语所能解释一二，以景写情，直述写情，这种种许许多多的方式，因作家的不同，其实也有所不同。

※※※※※

小说最忌讳作者的影子，将小说写入自我，这是最要不得的，但有些人是认为写的高兴就好，反正读者喜欢看就好。但我是这麽认为，作家写小说，就是要保持客观，避免将自己主观意见加入其中，要让读者有思考的空间，思考内中的人物为何，而不是一昧的看作者在小说的旁白赞扬这人是大英雄或是高手怎样。

我看的书少，就举一个大家都知道熟悉的例子，笑傲江湖的万里独行田伯光，金庸在其人人旁白方面并无所谓的大骂田伯光是淫贼，或者是在田伯光被不戒去势后，强迫他当和尚，取法号不可不戒，金庸有在旁边一直说他死有余辜，恶有恶报，奸淫妇女最终有如此的下场是最好……等等此类的话吗？

没有，因为金大师让读者有去思考的空间，让读者自己去思考这人物，我们在想想，田伯光虽是诸恶多做，但后因认识令狐冲这个华山名门正派的弟子，两人曾经殊死恶斗，两人后却相知相惜，金庸有用许多笔墨描述吗？也是没有啊！几笔带过而已。

反观之我们，有多少作者因心爱自己所创造的人物，不惜用许多旁白赞扬他的人物……但要清楚，我们是作者，不是说书人，我们是要写小说，表现人，表现以人为主的小说世界，这是我们作者自己的创作，是我们虚构初种种的剧情、人物、环境等；说书人是在讲故事，所有的故事不是人家写好的，便是历史故事，皆是有所根据，说书人只需要赞扬英烈，说出一个早已准备好的剧本，高兴的时候可以稍微穿凿附会，这是很主观的。

这麽说好了，我们想想啊！想想说书人，说书人在讲到三国历史的时候，一定会大力赞扬勇冠三军，义薄云天的关羽，一定会讲到历史上有名的三英战吕布，这大家都知道吧！刘关张三英战吕布，一定会说兄弟三人义胆忠云，不离不弃，兄弟情深，武功高强，勇猛无惧……等等废话我就先不说了，但我们若仔细想想，我们是不是被说书人所说的话给唬成白痴了？三英战吕布，三人合力围炉一个人，居然还让他全身而退，我要是关羽，我真是羞愧到自尽已谢苍天。说书人是在说故事，他只是传达一些故事给人们，但写手不是写故事，是写以人为主体的小说，说书人可以加入自己的主观，但作家万万不能加入自己的主观，不然小说毁矣。

反过头来，作家的旁白要尽量少，我却看到很多写手大力赞扬自己心爱的人物，说了一堆啦里拉杂的话，这不就和说书人是一样吗？人物因此黯淡失色，变的不耐看，甚至可以真的应上一句自谦词，拙作。

一个角色个性冷并不是作者说他个性冷他就个性冷，要真是这麽简单，读者不就是耳根子软，喜欢听道听涂说的谣言了？

小楼在文学网上也厮混过一段日子，身为网路作家的我们，说真的，有许多作家的构思有新意、有创新。但是有一个情形，那就是写手写文写的很随心所欲、很爽，读者看的也是很爽，但这爽也只是看过一次，第二次之后就不耐看了。这可以说是和网路间的色文是一样的，网路色文第一次看会很兴奋，但第二次就不保证了。

※※※※※

剑宗与气宗：

俗话说的好，练功不能不练基本功。

剑宗、气宗两大宗派，虽然练剑宗是很爽，快意潇洒，但若是没有气宗的辅助，这是不长久的，迟早是江郎才尽，所以我认为是气剑双修。

何为气宗？何为剑宗？

我个人是这样定义：气宗重质，剑宗重形。

我会说网路上许多人大多是剑宗之人当然是有我的考据，剑宗重外形，注重剧情、文笔优美等等一些外在的表现，这就是剑宗，但依我看来是华而不实。

气宗重内质，重视其涵义、意境、考据、铺排等等一些内质的隐含，这就是气宗。我个人是重视气宗，但我却是以气练剑，但剑宗并不是说不好，但你若是无气宗作为辅助，后继无力，迟早江郎才尽。

依我所想，新派武侠四大家之中，气宗有金大与梁大，剑宗有古大与温大。

但他们后来都做到气剑双修，以气御剑或是以剑练气，气宗剑宗，同属一宗，但端看你如何去修练。

正如创作也是一样，随心所欲的写作固然是很快意，但若是无相对的吸取知识，这迟早是江郎才尽。

方法如下：

文章结构：

1．创造一个主角。

你大部分的读者将是那些缺乏自信的男人。所以把你的主角塑造成一个失败者。生活没有目标，害羞，懦弱，有负罪感，病弱，懒惰，土里土气??诸如此类的特质将帮助你达到这一目的。

2．构思一个任务

这个失败者必须突然被告知整个世界的命运??或是一些别的世界??都将依赖于他那嬴弱无能的双手。为了拯救世界他必须完成某些任务，面对一些不可名状的敌人，学习一些神奇的技能等等。

3．创造一群各不相同的伙伴

失败者/英雄必需要有一群各不相同的伙伴，他们来自不同的种族，诸如矮人、精灵、Rotarian。每个伙伴都要有独特的技能比如剑技、抡套索等等，这些将在文中的某一部分用到。

4．创造一名睿智但毫无帮助的指引者

指引者是博学明智的顾问，他了解整个任务，但却从不会把它完整的揭示出来。而且他看上去拥有无边的法力但即使是最紧要的时刻也不会运用它们。（参见7：把它拖长）

5．创造一片大陆

这个鱼龙混杂的团队要做的第一件事就是经过一段漫长的旅途，在各类不同的地形和气候中艰难跋涉。每个奇幻大陆都拥有任何可以想见的气候和地形??山脉、沙漠、沼泽、冰川、森林??随机分布在大陆上，与所有已知的地理和生态规则相悖。

注意：所有奇幻世界都大约是方形的。也就是说，就像一本打开的平装书的形状。

6．创造敌人

每一个奇幻大陆的都有一股黑暗势力，一个几乎无所不能的大魔王想要把它彻底毁灭。魔王将从中得到什么好处我们不得而知。这个恶魔通常拥有大批军队，他们不需要食物、报酬或其他补给而且可以远涉千山万水围攻各大城市无需任何后勤团。尽管如此，敌人的力量却完全依赖于某些无足轻重的东西，比如一个戒指或是一块石头。

7．把它拖长

奇幻史诗的重点在于：读者看完书后一定要感到精疲力尽。他们必须觉得当英雄们完成任务的过程中，自己也克服了许多艰难险阻。所以小说一定要尽可能的难读。请按如下*作：

（a）事无巨细的记述。描写旅程中的每一天，他们走了多远，吃了什么，天气怎样，在哪里睡觉，特别是那些什么都没发生的日子。

（b）在每个戏剧化的时刻都添上冗长的自省。在每个紧要关头，英雄都要详细的思量他的情绪、感觉、身份、是否忘了把煤气关掉等等。

（c）决不要用简单的方法排除危机。举个例子，如果法师引导者拥有强大的法力，他决不会用它解决任何困难。比如：

错误：

食人妖转过它那令人毛骨悚然的头，举起黑色的大棒砸了下来。“快用纳拉石”史蒂芬喊道。“别担心”年长的法师高狄抬起法杖，低声咏出阿尼克之言“哈斯塔拉维斯塔”。一道光芒闪过，食人妖之王变成了一堆灰绿色的碎块。

正确：

食人妖转过它那令人毛骨悚然的头，举起黑色的大棒砸了下来。“快用纳拉石”史蒂芬喊道。“不”法师审慎的说。“如果我们把纳拉石用于杀戮，这只会增加敌人的力量。”木棒携风而下，矮人岩钻被劈成两半。

如果法师和君王们能够使用魔力，那他们就不会需要失败者/英雄去拯救，而小说也将在100页以内结束。所以，尽管法师们可以让树木返春，召唤大地和天空的精灵，他们不得不用智谋来击败那怕是最愚蠢的食人妖。

同时你也需要找到方法来：

8．跳过难写的部分

尽管我们要保持书的长度，可总有些部分是在难于描述。徒步旅行一千英里是很长，但却易于描绘。另一方面，战斗很难写因为一时间会有很多细节而且你也许需要一些战略战术方面的知识。所以如果你正要描写一场战斗可又发现很难下笔，只需简单的让英雄受伤然后失去知觉：比如：

“……接着突然间他头痛欲裂，一团迷雾将他封在其中。他觉得自己正坠入空茫却又实在的黑暗中。伯德寇的长剑仍在空气中挥舞，就像被时间所捕获，禁锢。战斗的声音仿佛在千里之外，但是当他闭上眼睛，被黑暗之云所吞没时，他仿佛听到有人在幽绿的山丘上喊着，‘祝酒人来了。祝酒人来了。’”

薄雾散去，接着我们的英雄在医疗室乳白色的雪花石板上醒来。贞女战士（PureMaidenWarrior参见“角色”）告诉他战斗已经结束，你猜怎么着？他们赢了！结果：你省下了50页错综复杂的战斗描写。

其他困难的情节如无法逾越的山脉参见“洞窟”。

9．为一场大战作准备

虽然敌人法力强大，但出于某些原因他必须按照古老的习俗通过白刃战解决好人们。不管一个法师、国王或是王后多有魔力，他们终将在战场上被一柄长剑结果掉。

10．杀掉每个人

当一切仿佛都无可挽回时，失败者/英雄必须达到他的目标，得到力量，发现秘术或是别的什么。想达到这个目的，就有必须让他的征程上不断地摔倒扭到脚踝，身份被误解，被人魅惑等等。在他进入状态之前，大部分同伴都将伤重而亡。这会帮助我们保持对敌人的愤恨，虽然这基本上都是因为失败者/英雄那迟缓和无能的错误。

多对话

每人性格特点突出

先是制造悬念，吊一下读者的胃口，文章的结尾既是出乎意料的却又是在情理之中合乎逻辑而令人信服的。短篇小说大师们常常在文章情节结尾时突然让人物的心理情境发生出人意料的变化，或使主人公命运陡然逆转，出现意想不到的结果，但又在情理之中，符合生活实际，从而造成独特的艺术魅力。这种结尾艺术

人物，剧情，感情，结构，你按照我的这个往下套，四项齐全这小说的模样就有了，能不能安排好就要细说了，不是一两天的

多读书，读好书，多些读书笔记。日久天长写作功力会厚起来的。

= =我尽量……

注意大纲……虽然很多懒人……比如我自己就是……都懒得去写，但是我会记住，包括细节。如果记忆力过关的话写不写无所谓了，但是没把握的话还是写下吧，很多人都有惨痛经历的，因为没写下来细节给忘了……你写小说的话， 就该知道很多时候一个小小细节需要的资料就是你自己揪心老半天才查到的吧。

当然写哪算哪也行，但是这样情节就很容易松散掉了。

= =还有，烂尾，或者说太监，这个是要天打雷劈的……

建议存10W字再发表，以防万一哪天你没时间更新就没文了。

= =然后说道上传，要稳定点，人品爆发可以但是基本的一天或者两天一更的要保证……建议一天一更啦，当然你愿意两更三更会更好。

= =要保质保量啊孩纸，如果实在不能兼顾的话，我建议你保质……

= =要紧扣主题啊啊啊，一开始就要选择好然后一股脑往下走，一非要中途改的话……全文修吧……= =

= =话说咱是新手菜鸟，也就能说这些了……

= =但愿能帮到你。

《金庸世界里的道士》《穿越令狐冲》《窃隋》《修真界败类》这几本主角都可以速成培养武侠高手。

求采纳谢谢～

这是一个笼统的问题，因为每个人由于个人的一些价值观不同，会希望表达不同的东西，所需

要用到的东西也不同，有的偏向这个方面，有的偏向哪个方面。但是就基本来书，小说需要：1

基本的叙事能力，就是可以把一些基本的事件流利的表达出来，能够是句子不臃肿、不干涩。2

一些基本的堆砌性的东西，就是一些用于形容的词汇、用于表达某感情的意象。3真正找出自己

的风格。明白自己想些什么，这样才可以很流畅的写出东西。

一般的写作，堆砌性的东西一定是要掌握的，大家可以读一些古典的诗歌词文来学习，

或者借鉴一些西方一些古典的浪漫派诗歌里的意象，如雪莱、济慈等，当然让人耳目一新的桑

德堡也是好的。

但是现在的网络小说，第一步基本掌握后直接搞第三部，而且他们对于自己风格的探索

都最终形成一种模式，虽然作者不同，题材不同，但是味道却一模一样，而且其中有很多很不

好的劣质的价值观，支撑这些小说情节发展的都是一些力量的追求，财富的增加，权利的提高

，而且这些东西都没有什么实质性的内涵，十分空洞，有点类似于国产网游，没有什么内容，

紧紧靠着一些空洞的等级提高来激发玩下去的兴趣。这样模式化的写作比较适于量产，而且一

些劣质价值观的东西也更易于让人们受到刺激。 为什么会这样呢？1，大家的一些基础的

写作素养确实不高，由于基础能力的不足限制了向更深的层次发展，2，人心浮躁，对于名利渴

望，从这些书中更能得到意淫的满足。3，写作趋势的诱导，现在一些网络小说都这样写，导致

一些想要写作的朋友们去进行模仿。。。。。当然具体原因还有很多。

想要在写作上有比较好的发展，还是要扎实一些。毕竟网络小说如果按照这些趋势下去

的话迟早要淘汰的，西方早期也是有这样的小说存在的，我是从罗曼罗兰、还是从哪里看到的

，有些人也是靠着轻浮、表面的东西昙花一现。现在还有没有就不知道了。

您问的是技巧，但是我却在这里去批评网络小说，为什么呢？因为我们不能被一些看似

很华丽的东西迷惑，否则很有可能一辈子也停滞不前。这就不是什么技巧的问题了。

而写作技巧，大部分的第一阶段的还好说，比如一些连词的应用，不要太过频繁，经常

会有人搞的通篇都是“因为”“所以”“而且”“但是”，显得很雍赘。有时，当有了“因为

”时就可以省略“所以”，但这样往往不通顺，那么可以把“所以”后的内容放前面，如“小

红很困，因为昨晚没睡。”这其实只是很简单的技巧，但是如果放在通篇里，人们往往会注意

不到。而且一般来说，一般的叙述不需太多的连词，比如，你可以看看咱们一些古典小说聊斋

之类，里面很少有连词。也就是说有时候没有连词，句子的衔接也可以通顺的接下去。当然太

少或刻意的没有，也不行。又比如一些较长的句子表达，一些较复杂意义的表达等。我说的这

并不是再教你某个技巧，只是举个例子。第1点的技巧虽然炉火纯青的话要时间长一点，但是基本掌握还是

很容易的，只要多阅读就行了。

而第二点则比较难说，为什么呢，比如我说，“小鸟叽叽喳喳，十分欢快，它们是几点

轻灵飞跃于我的头上……”那么这句话，它的写出,有什么技巧呢?

,“轻灵”是形容词，我却把它用成了名词，而且“轻灵”是指“鸟儿的声音轻灵”，也就是说我用了“鸟儿的声音”来指代“鸟儿”。拓展一下，我还可以说，“夜空划过一抹明亮，是一颗流星逝去了……”、“天空降下无数温柔，啊，是雨丝在亲吻大地……”“麦地里的玉米是一颗颗的可爱……”，但是有些人却拓展不出来，即使他知道技巧。

而且就这样的一句话，不同的人看了由于自己喜好等个人原因，会对其中反应的技巧有不同理解。所以， 一方面技巧是根据自己喜好和写作特点因人而异的，另一方面，别人给你一个技巧，如果没有一个很丰富的词汇、意象的储备的话也是没有用的，所以，这也是第二点比较难说的原因。

我建议多看一点古典诗词，它们会对你有所帮助。

第三点，我就说不来了，因为我现在处在对自己风格的探索中呢，探来探去，也没探出个所以然来。

总的来说，纯粹是追求一些技巧是没有用的，必须要多读多看。

另外，还有一些技巧，它们是一些周边的东西，就像考试时，有人会告诉你，心态放松，多吃蔬菜水果，准考证要拿好，笔要准备好之类，它们与你的答题并没有很直接的联系。，有人说，写小说时候，要写提纲之类，这些东西并不要太去重视，有时候写不出来可能更是思路的问题，而非没有提纲。当然具体问题具体分析，这谢我就不多说了。

总的来说写的稍微有点凌乱，不过时间仓促，也只好这样将就啦。再者，技巧本就是较难表达的东西，脑细胞很费啊。

既然是校园青春小说，情节很重要。因为有很多人写，所以要不落窠臼地情节才能吸引人呢

人物数量要合理，看情节而定，一定要写出性格和心理活动。

如果要写唯美风格的就要很注意环境的描写和铺垫，和人物细腻的心理变化。而且遣辞造句要娴熟自然。不要太生涩

如果写轻松路线，那就注意语言顺畅自然。

在叙述一段感情，我一般都会写到人物以前伤过，或刻骨铭心过。。

而且我更喜欢延宕的浅浅哀伤过后的美好结局。。

呵呵，写小说不是难事。关键要坚持。像我因为高中学习紧张就停掉了。

对了，你写的过程中如果写不下去了，可以让朋友参谋

基本上最重要的就是人物对话时候的表情比较难写，主要是看你自己觉得什么方面你认为难写。一般来说写文是不需要什么过多的技巧的，一个好的故事可以弥补文笔的缺陷，但是空有文笔和技巧是不够的。你有什么想问的具体的技巧？哪方面的？

技巧？多用词语，把你想象的尽量写下来

列文我复制不过来，建议你多去小阅上看看

小说创造初期，一定不要急于求成。 小说的写作特点是对场景的描述很细致，要多观察，多分析。从那些自己喜欢并出色的文章找到描写的方式方法。 选题上最好不要选择人物情节过于复杂的写法，对于刚开始创作的人，由于对语言运用的不足，对小说结构建立的不足，在进行整体规划的时候，尽量从简单的人物环境写起。切忌不要为了凑字数而有过于复杂的描写。因为容易产生前后故事情节不一致的现象，或者主角性格形象不一致现象。 小说创造中最重点和精华的部分就是对小说人物的描写。在细节描写方面要注意突出主角的性格特点。人物的性格塑造是需要多种因素凸显的，从语言、动作、心理主要三方面下手，统一表现。 写小说有个大概的提纲还是很有必要的，建议新手们写作前还是罗列简单的提纲。 1、人物塑造：外形，表情，肢体，语言，思维模式，梦想目标，缺陷不足，喜恶，特色。 2、配角塑造：良师益友，有帮助的，指导型的；知己死党，肯定主角的，了解主角的；死敌控制者，限制主角的，陷害主角的 ；没有定位的甲乙丙丁，故事情节需要的。 3、人物关系：对比关系，跟主角产生差异的，凸显主角某些性格特色的人物；衬托关系，跟主角有共性的，强化主角特色的；关系较浅的，重在推动情节发展的。 4、伏笔：三个阶段的伏笔。作品初期（不显著），作品高潮（疑惑），作品收尾（显现）。 5、剧情的节奏：平稳的慢节奏，高潮迭起的快节奏，混合的变奏。 6、文的主题：写文一定要有个明确的主题，比如写爱情的，是青涩的、羞怯的、果敢的基调；写校园的，是欢乐的、灰暗的、懵懂的青春。。。。。。是有思想的主题的，表现爱情的美好，表现青涩的青春，表现奋斗的精神。。。 7、文的高潮：一定是有前文的累积的，前面对人物性格刻画，环境的框架，形势的利益勾稽关系等等的到位描写才能迎来高潮。高潮时文成熟的表现，是在交代了重要问题后，对文中心思想的抛出和解读，也促进对文章结尾的引出。 8、人物特性：个性鲜明，愿望强烈，思想独立，都是塑造主角的闪光点。比如我们在海贼王中看到为了实现愿望而奋斗的伙伴们，在铁齿铜牙纪晓岚中看到因为思想独立性而相互衬托的两大主角。一定要针对主角某一个特性，因为这一特性才能造就主角跟其他任务的关系，造就故事的发展方向。 9、整体布局：这个布局主要从环境着手，自然环境和社会环境，既地点和时代。是现有的或者虚构的，在作品开始之初就需要确定的。 10、创意：文中最重要的是要有创意，从对小说的命名、章节命名、情节转折、能力愿望。。。等等方面都可以有创意。比如囧娃儿的“我的小毛咪”的“毛”直观上产生了疑惑，产生了关注，成为了一个闪光点；比如子鱼*斌的“破荒”，人物能力特色，让人有新鲜感，成为闪光点。 11、文风：类比于人的性格特色，犀利的文，朴实的文，华丽的文，诙谐的文。形成个人风格，跟个人的人生阅历、知识积累、思维逻辑都有重大的关系，积累阅读和生活经验是很有效的提高方式。 12、文笔：准确，生动，流畅。需要在用词造句上达到准确把握，在语言表达上做到生动，在叙事描述上做到流畅。宁可用确定意思的简单词语句型结构，也不要太多生涩歧义的词藻堆出来的“华丽”。 13、打动读者：真正打动读者的一定是能让读者产生共鸣的，文学常常要源于现实，新写手不妨将生活中的经历想法，搬入小说，写得多了找准规律，也就不会觉得打动读者有多艰难。 14、自信但是谦逊：大家都是新手，很多人不自信，我觉得从事小说创作本身就是值得自信的事情，这是在用文字记录生活，能将自己的经历，自己的思想进行书写展示，就是一种宣传自己的成功。同时，要谦逊，对于别人的批评，先是采取认同，针对自己的文，找出批评的要点，那么如果改动，是否对这篇文是合适的，是否是进步的？自己有了答案了再决定是否更改。

在于你写的是什么类型...类型不同开头就不同..例如校园小说都是介绍人物什么先...先读读你要写的类型的书籍，然后看看他们的开头内容和结尾是如何安排出来的，这样会容易多的！说真的，写小说没有技巧，是要自己去感觉的！

写小说，说实话真没有什么技巧，就是多看看书，多借鉴一下，读不明白主要的原因就是文笔不行、加强一下文笔就可以，看小说的时候，多看看别人的对话情节，或者是打斗情节 不知道你写的是什么类型的。 另外写小说的软件什么软件都可以，用电脑的记事本也可以，都可以写 无所谓的 要是说推荐的话 我一般用小黑屋 或者写作助手也可以

你是要赚钱 还是兴趣 如果是赚钱 这些话就很有用

▲▲起点神作的标准提纲！照此提纲写，不火才是没天理！！

一、穿越。都市小白领或者某领域牛人，意外身死，穿越到异界。

二、天赋测试。

一般出生在一个贫苦的家庭，爹妈穷得没饭吃，处处受人欺负。

某年，村里或城里或学校里，搞一个天赋测试（拿根棒棒让你摸或者舔，谁弄得好谁天赋高），

主角一鸣惊人，反正不是特牛B，就是特废柴。

三、得宝。

一般这时候就是外挂出场的时机了。

至于是瓶子还是戒指都无所谓，但有个特点，一定要体积小，便于隐藏。

你要是得一把M4A1，那必然会被一群眼红的T挥舞着小刀在后面追赶。

四、入学或者是入门派。

这时候一般会纠结在两个问题上，招.小.弟和教训纨绔。

纠纷的起因也只有两点，美.女或者纨绔的趾高气昂。

（人生的仇.恨都是起始于街头斗殴，真不知是作者的悲.哀，还是读者的悲.哀。）

五、门.派大.比或者是学.院.大.比。

这部分内容我一般性把它定性为凑字.数的骗.钱篇.幅（某大.神乐此不疲），因为它肯定对推动整个故事没有任何意义。

无非就是谁谁谁是公认的高手，出生好、长得帅、美女喜欢，猪脚以黑马的姿态杀出，将之斩于马下，

众人惊呼，举世震惊，一代高手横空出世。（那感觉就跟我当年幻象自己英语考全班第一似的，高考仍只有70几分。）

六、试炼。

比赛完以后的牛人们在猪脚的带领下，大家去一个传说中很凶险、但是又不是凶险得很离谱的地方去打怪爆装备。

（就像当年我室友整天嚷嚷着去猪洞、去沃玛一般。）

我在看这些章节的时候从来都是直接拖到结尾，看猪脚捡了些什么装备即可。

很多人鄙视作者施加的主角光环，

其实我觉得有必要帮人家喊声冤，段誉、虚竹、令狐冲、张无忌不都是一样嘛，大家都是NPC，就不要说破了。

*****到这里基本上应该有80-100万字左右了，个别大神可以达到100万到150万的样子.劝你最好查一下自己的作品，

如果没达到此标准，奉劝你最好回火星上去。这碗饭实在不适合您这种有良知的文学青年。*******

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七、打怪升级换地图

这部分才是真正考验各位大大的功底的时候，各位大神之所以成为神，就是在这部分展示了他们天马行空的超凡想象力。

（这句话是真心说的。）但是有三个标准一定牢记：

1、怪永远比猪脚高一点或者低一点，没有10级的小号愿意去刷终极BOSS的，也没有40级的玩家整天在那杀鹿杀鸡的；

2、尽情的杀戮，异界没有环保部门，千万不要担心腐尸会造成环境污染。

3、动物永远是邪恶的，植物永远是美好的。

在砍累了的时候，记得让猪脚吃几个野果、喝几口山泉，记住，那些只有一个品牌——“天材地宝”牌，madeinqidian.

还有一个小诀窍：记住起点是按字数收费的，咱的每个字都是钱。

你不是抱怨码字辛苦吗？这里就是你轻松赚钱的时候了！打一架写3000字，那是你没智商；杀个怪6000字，说明你有点经济头脑；教训一个

瘪三都能写上几万字，OK，你也是大神了。

千万不要像古龙那样一刀就砍死对方（我相信古龙要是晚生三十年，肯定就没有李寻欢了），

要一刀过去，挡住，回刺一剑，再踢一脚，挡住，再回一拳，再挡住，再发个“啊多哥”，

又挡住……你玩过街机街霸吗？多来几个回合，字数就上去了。

亲爱的同学你好，我是中国快速阅读协会会员，很高兴为你解答。

本人专注于速读记忆能力研究8年以上，同时有幸成为快速阅读协会会员。对于如何增强记忆力和快速阅读效率，速读记忆力专家普遍认为，只要通过训练，通过学习，记忆力是可以成倍提高的，下面给你说一些关于记忆力的经验：

1、快速阅读的技巧就是一眼看上去，能够阅读多个字，看到一堆字就知道文字的意思，不用去过多思考，习惯性的看上去就直接理解文字大意。所以速度就上去了。同时，学习效率自然也就提高了。

2、快速阅读的技巧有利于提高学习效率，主要是复习课本的效率，读的速度快，相同的时间可以重复读好几遍，自然记住的就快了。但是，快速阅读是一种方法，也是一种习惯，很多人以为学习了理论知识，就能够领悟到快速阅读的方法，其实不是的。快速阅读既然是一种方法，那么首先要懂得方法，其次，快速阅读还是一种习惯，那么既然是习惯，就需要练习，只有勤加练习，才有可能提高。所以，建议平时要多刻意的在实战的时候多训练自己的速度。

3、快速阅读主要针对考试或者学习的人，能够提高记忆力和学习效率。我女儿高考和后来的公务员考试都是用精英特快速阅读来训练速读的，精英特是快速阅读加快速记忆，她以前的阅读速度在300字，记忆力不行，在2008年的时候就学习精英特，高考的成功很大程度上市因为学习速读。包括现在的公务员考试，也是因为这个，大大提高复习效率。

4、如果是正在考试或者正在忙着备考的学生，我建议学习一下精英特，能够提高记忆力和学习效率，精.英特速读也是我们协会认可的。希望你早日进步！

希望我的回答能帮到你，望采纳。

先围绕你最想要写的爱情设置情节，而仙法、人间只是铺垫作用，校园可以是渲染爱情的环节。总而言之，先要把握你认为最重要的一点。至于用仙法或武功攻击，这个可以先自己写一些招式的名字，最好华丽些，能够吸引别人眼球的。这些仙法的名字再加上施法者的动作，表情，周围的环境变化，被施法者的内心情感流露出来的微妙变化，比如，惊讶、胆怯、不屑一顾后却面如死色等等，写出这些后，那么你的仙法就算是用到位了。

跟着感觉走！想写什么小说？

取个好名字。一个好的名字对于小说的成功与否有着决定性的作用。好的名字未必表示要用华丽的辞藻或者神秘的含义，通俗易懂的名字一般更容易让读者记住。小说的名字要尽可能的简短且与剧情相对应，避免使用生僻字和模棱两可的词汇。比如《西游记》这一名字要比玄奘西天取经记要好的多，因为后者名字太长且有非常用字的出现。另外，绝大多数中国人对外国地名和人名的记忆能力非常糟糕，所以除非必要，应尽量避免小说以欧美文化为背景，比如克里斯多夫约翰内斯堡奇遇记远没有张三天津历险记来得容易接受。

鲜明的主角。在构思整篇小说之前，可以先对主角进行设定。主角的名字和小说的名字一样，必须简短且容易记忆，要远离生僻字和长名字。对于读者来说，主角叫什么名字实际上并不重要，重要的是能让读者迅速记住主角的名字。所以生涩而冗长的主角名字对于小说的创作来说，等于是一剂毒药。此外，还需要给主角设定一个鲜明的形象，这个性格可以是暴躁的脾气，也可以是幽默的谈吐，或者美艳的外貌，但不能是一个大杂烩或者是一个完美的形象。因为在现实生活中，不存在什么样性格都具备的人物，也不存在完美的人物，这两种类型的形象出现在小说中，只会让读者觉得不真实。

第三人称。经过统计，小说以第一人称视角的写作手法成功的机率远低于第三人称。这通常是因为读者在阅读小说的时候，如果遇到的是第一人称写法，就会不自觉的将自己代入小说的情节中，虽然这样可以迅速抓住读者的注意力，但小说的剧情通常是离奇而夸张的，这种超现实的剧情会让读者觉得不真实，从而失去阅读的兴趣。而以第三人称来写，读者始终保持着清醒的自我意识，可以清楚的区分剧情世界和现实世界，反而能让读者更愿意读下去。所以，除非是个人回忆录式的文体，或者以现代都市等与现实世界高度相似的情节为背景的小说，否则应慎用第一人称写法，而改用第三人称。

确立大纲。所谓大纲就是小说的章节目录，在动手写小说之前，应该先确立好小说的大纲。大纲主要起两个作用，一是确定故事的主线，也就是故事总的发展方向，这个主线必须以主角为中心，时刻围绕着主角的成长或者发展方向。成功的小说必定有着明确的故事主线，散乱不清的故事脉络只会让小说变成作者的流水账，毫无阅读的价值。第二是对小说的主要人物、故事背景和场景等重要组成部分进行设定。比如确立主角和配角的性格、喜好等内容，这样可以避免在真正动笔的时候将人物写成飘忽不定的形象，只有鲜明的人物形象才能被读者记住并喜爱。

阅读心理。当今社会生活节奏非常之快，多数现代人没有太多的时间静下心来阅读，所以现代小说的写作与过去的方法上有着本质的不同。要熟悉的掌握现代人的阅读心理，才能写出深受读者喜爱的作品。明清章回体小说中有大量的场景描写和诗词穿插其中，这对于现代小说来讲，是完全可以省略的，读者一般都没有兴趣来阅读长篇的描写，更多的时候，读者追求的是剧情快速的发展和主角的经历过程。以章节为例，现代小说，特别是网络小说，每一小节的文字通过都很短，只有三两句话，甚至一句话一小节。这种写作方式都是为了迎合读者快速阅读的心理，同样的，一章内容也通常只有3千字左右。长篇大论和密密麻麻的排版很容易让读者失去阅读的动力。

善用对话。小说与社科类的读物有着本质的不同，后者是通过说教的手段来给读者提供相应的知识，而小说则是靠新颖的剧情和跌宕的情节来吸引读者。在小说中，如果需要到交待背景或者介绍事物的时候，采用说教手段或者长篇的论述都是没有任何意义的，因为这种写作手法会打断原本的剧情，让读者的注意力从剧情中剥离出来，从而迅速失去阅读的兴趣。如果在小说中出现需要大篇幅交待背景的地方，应该通过小说中人物的对话来进行。比如小说中需要介绍北京的故宫，大量的陈述故宫的基本资料只会让读者头痛，但如果这些资料是从小说人物的口述中表达出来，例如茶馆中听到陌生人无意中讲起故宫的趣闻，那么效果会好的多，因为故事剧情是自然衔接的，读者的阅读过程是平滑无缝的。

细节掌控。小说通过生动和形象的描写来吸引读者的注意力，很多创作者把握不了生动和形象的含义。实际上，生动的描写主要来自对细节的掌控，要让读者有很强的代入感，有身临其境般的阅读体验，就需要在细节的处理上，抓住读者的眼球。举个例子，如果主角推开房门，发现桌子上放着一只手机，这样的描写并不能让读者深刻的了解当时的情节，因为对手机的描写太模糊，读者无法想象是什么样的手机，从而也就对剧情的理解十分模糊。而如果改成桌子上放着一只iPhone土豪金，那么读者就能迅速吸收剧情，并立即对手机所相关的人物、背景作出准确的判断，从而加深了对剧情的理解。细节的描写和散文不同，并不是通过大量的修辞手法来描绘事物，而是要给读者一个贴近生活的、确定的、显而易见的、可以立即想象的画面。再比如，在描述事物的长度、重量和质感时，应避免出现科学术语，以免给读者造成脱离生活感，比如“巴掌大的手机”远比“长130mm宽60mm的手机”更容易让读者理解。

制造矛盾。小说之所以吸引人，很大程度上是因为剧情中出现了激烈的矛盾，只要是对立的事物，都可以用在小说的创作上。比如人物的好坏之分，小说中的坏人就要坏得彻底，坏事做尽，并且永无悔改之意，而小说中的好人就要好到极致，即使周遭全是十恶不赦的坏人，即使他被坏人不断的欺凌和蹂躏，也不会起一丝一毫的坏心。再比如一个身无分文的人物和一堆腰缠万贯的人物在一起，极度寒冷的雪山上燃起一堆火红的篝火等等，这些强烈的反差描写，更容易吸引读者的注意力，因为任何人更容易记住特殊的形象，当鹤立鸡群的时候，最先被注意的一定是鹤，而要让鹤被注意，必须把它放在反差极大的鸡群之中，而不是相似的鹤群里。

感情至上。人类的感情一般分为亲情、友情和爱情，在小说的创作过程中，利用这三种感情为创作手段，穿插在剧情中，将起到重要的作用。首先小说要有一个主要的感情线，比如以爱情为主线，那么小说就要围绕主角的爱情经历来写，切忌感情线不明确或者太杂乱，一会儿写爱情，一会儿又写亲情，两样都没写清楚又写友情。在感情线确定的大前提下，在一些细节的地方适当的描写其它两种情感，将起到锦上添花的作用。比如主角在外打拼十年，终于回到家乡，看到满脸皱纹的老母亲而泣不成声；又比如主角在战场奋勇杀敌，从小一起长大的好哥们为了救主角不惜牺牲自己的生命等等。这些老掉牙的情节之所以一直能吸引读者，就是因为每个人都有感情，感情的描写能充分引起读者的心灵共鸣。此外，对于感情的处理也可以从反面进行，比如主角被最好的朋友出卖，众叛亲离等等都是能打动人心的桥段。

控制节奏。在小说的创作过程中，一定要注意节奏的把握，做到张弛有度。通俗的讲，读者都喜欢剧情中的高潮部分，但整本小说不可能全部都是高潮，如果全都是高潮那么也就没有高潮了。以武侠小说为例，打斗的场景通常能够吸引读者，但如果小说从头打到尾，那么任何读者也看不下去。同样的道理，感情戏也能打动读者，但如果从开始到结束都在谈情说爱，读者自然也会审美疲劳。也就是说，在写小说的过程中，要注意情节的穿插，可以将不同的剧情，不同的节奏交替展现，读者在阅读小说的时候也需要呼吸，太紧的情节会让读者喘不过气来，而太松的情节就会让读者哈欠连天，只有松紧结合，才能充分调动读者的阅读积极性。需要注意的是，不管情节如何变化，都不能脱离主线的范畴，以免小说写偏。

运用悬念。任何一部小说都要有一条悬念贯穿始终，这一悬念可以是主角的身世之谜，也可以是主角冒险寻宝的结果，或者是整个事件的幕后始作俑者等等。保持主悬念的神秘感，直到最后一刻才揭露这一悬念的答案是保证读者持续阅读的重要条件，如果没有悬念或者悬念过早揭秘，那么读者就会失去阅读的兴趣。另外，在每一个章节中，也应该有至少一个悬念产生，这个小悬念的生命周期通常只有一章，在一章开始的时候提出，但不能在这一章结尾的时候揭晓，应该等到下一章的开始再揭露上一章悬念的真相。比如这一章讲主角进入一个山洞，那么山洞中有什么就是一个悬念，但必须到下一章才能说出来。这种环环相扣、悬念迭起的写法，可以牢牢抓住读者的心。不过，在处理悬念的时候，要注意除了主悬念之外，其它次要的悬念不能长时间没有交待，否则将给读者造成小说剧情混乱不堪的印象。而悬念的真相，应该尽量在读者的意料之外，当然也必须符合逻辑，否则悬念的运用只会起到反作用。

没有

我在潇湘写，不过你没有小说基础，想写的很好，并且点击率高是很难的，我先给你个小方法吧，是我教我徒弟的方法，你凑合看看吧

首先你要多关注你身边的人，观察他们的细节，不需要什么帅哥美女（因为完美的人只在小说中才会有），然后小说一定要有美丽的背景，这就要靠你这双发现美的眼睛了，词语一定要优美，在写人物对话时切忌***说：“ ”***说：“ ”这样会使你的文显得很像流水，再好的情节也没有人愿意看，还有最好要有创新意识，不要一贯的模仿别人的文，这样看了开头就知道结尾的文，我一般看都不会看一眼，最重要的是情感一定要曲折，不要一个感情走下去，这样读者看后会感到淡而无味，，，，，，，，，还有一些我没想到，毕竟不是自己在写文，如果有到瓶颈的地方，就找我吧，我帮你提提意见

第一是通过文章的时间线来寻找线索。

在阅读的时候重点标注出和时间有关的地方，比如说几几年或者是几年后等时间线索，从而来推断出文章的线索。通过对时间线的梳理会使线索变得更加清晰且容易在原文找到内容。在旁边列举出时间线，可以用顺序或者是倒叙的方法将凌乱的顺序整理，再通过问题找到对应的时间，再从时间推断出文章的要点在哪。【摘要】

关于阅读技巧【提问】

人物性格丰满，有优点，有缺点，有爱有恨。其实小说来源于生活又高于生活，起点经常办一些作家培训，你可以去关注下。总的来说，写小说的技巧在于观察和提炼，然后驾驭文字去表述出来。

我在写哦，最好多看你写的那种小说，看别人是怎样写的，多看点别人写的，再发挥自己的想象力来写，注意，要把情感写的饱满一点，别人才会看，不要写的平淡。PS：写点有意义的吧！

那些东西都是虚的。我发现很少有人真的会把技巧公之于众告诉别人，讲的都是些似是而非的话，根本没多大实际用途。

多写，真的，只有这个办法。其他都是废话。

一本好的小说必须写出蕴意，可以是一种精神，可以是一种执着，可以是一种智慧，让读者读完后有所领悟，有所获得，而不是读完就忘的哪种！

要色得有内涵

想到啥写啥

首先必须清楚写这小说要叙述什么表达什么 然后构架 接着 你怎么想怎么写 然后修改……

想象力

小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。

多看这个是必须的 还要注意收集素材 力求真实（仅限写都市小说类）

我不是名家，只能说一下我写的时候，摸索出来的经验，给你做参考

首先，可以在描写语言的同时进行人物的动作、神态与外貌描写，就不会显得空洞，当然，也就不会被人当成剧本看。

其次，语言的形式也有四种，耐心的看下去好吧？

1.提前说话者。如：XXX说：“……”。这种就是很明了，但不太常见。

2.放在中间。如：“……”，xxx说，“……”

3.放在句末。如“……”，xxx说。

4.大家都能看懂，就省略说话者。

这点好像是废话，但是如果你能综合运用就不会显得太过枯燥。

最后可以多写一些人物的语言练习，选择最能驾驭的，就万事大吉了！~

多看。多写。

熟能生巧...

写小说的技巧只有一点，就是会编，也就是虚构，把一个故事编得头头是道，让人看了觉得津津有味，你就成功了。

其他所谓生活经验结构方式人物塑造等等都还是次要的。

说再多都是虚的，有些别人说的技巧看完转个头就忘了

没分，没动力啊

多看修仙类型的小说 ，看完后，自己写个大纲作为参考，哪些情节，引人入胜，你把它记下来。借鉴一下他们的小说 写作过程，对你的写作能力有帮助。关于练器练丹升级的过程，你就要多看看，看研究了，一些玄幻的作品都有的。如《斗破苍穹》，凡人，

首先，要在脑海里构思一个自己想要表达的主旨，然后随着这个主旨列出一个大纲。

作为一个刚入门的人，写小说大纲应该是必不可少的

其次，主要的任务，故事发展的主线，分支。最好列明多少字做铺垫，多少字一个小高潮，然后又多少字一个大高潮。故事尽量跌宕起伏扣人心弦一些。即使是小白文或者狗血的爱情什么的，都尽量多一些转折，能够虐心什么的。

最后，不要对自己的文笔要求过高，文笔一天天写出来的，要持之以恒

最好用第三人称~描写细腻一点。情节要合情合理。 在加上一些别人想不到的东西就行了~

其实.人物的性格是要用他的行为来刻画的.

我虽然是外行,但你要塑造一个人物,是独断专行.还是温柔婉约,都要看他/她行为的细节.

比如写温柔可人的女孩,可以写她看到受伤的猫猫狗狗体贴照料.

写坚强刚毅的男人,可以写他在紧急情况临危不惧.

这些都是塑造人物性格的好方法.

随便说说自己的体会,希望可以对你有所帮助...

小说三要素，幽默的语句，丰富的情感

要在对话中

和行为上体现

性格的刻画主要通过对动作，心理，语言的描写来完成

想要达到高水准，阅读及思考是必须的

《水浒》在塑造人物方面是无上的经典

《围城》的心理描写，《呐喊》《彷徨》的动作语言描写

《传奇》和《边城》中，作者高度风格化的语言，对人物性格的烘托作用也十分明显

找来逐字地读，有意识地去想作者是如何处理的，如何选材，如何用词

关于小说技巧方面的书极少，百花文艺出版社的《现代小说技巧讲堂》和先锋小说讲堂甚好，你有兴趣的话可以买本《小说月报》，上面有邮购地址和联系电话。

有关杂志也不多，《世界文学》最专业，个人最喜爱

纯粹提高技巧的话，研读经典+阅读文学评论，无疑是最好的方法

心里有的东西得能变成故事、有活生生人物命运的精彩的故事，这样才会写成小说。如果心里只是有思想、情感，这些东西，落到笔下往往就成散文、随笔或者诗歌了。写小说就像盖房子，你得先设计图纸，小说呢，就得先构架后，有一个小说的大致框架，简单来说，就是列出提纲，把一些细节情节做一点提示，胸有成竹再落笔写，这样才会更从容。供参考。

加强描写细节的语言EG：她泪流满面地说：“XXXXXX”

在前面或者后面加上说话的动作EG:"救救她吧，”XX紧紧地拽着医生的袖子说

还有很多啊 慢慢摸索就好

第一节 小说概述

小说是什么？理论上的定义是：小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语 言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和 表现社会生活的一种文学体裁。而作家们对小说有着自己的认识，如贾平凹说："小说是什 么？小说是一种说话，说一段故事，我们作过许许多多的努力--世上已经有那么多的作家 和作品，怎样从他们身边走过，依然再走--其实都是在企图着新的说法。"（白夜·后记） 这种"小说是一种说话"的经验之谈，值得我们初学小说者认真思索。

小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二， 有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。

小说的类别可分为：长篇小说，中篇小说，短篇小说和微型小说。在写作上，这四类小 说各有不同的要求。如短篇小说，它的篇幅和容量比较短小，一般二万字以下，两千字以上。 人物集中，故事单纯，结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描 绘，以提示社会生活的意义，"它往往只有一个主人公，一条线索；往往只写几个小时或几 天之内集中发生的事，但却使读者盾了以后可以联想到更远更多的事。"（茅盾）由于它借一 斑而窥全貌，以一目尽传精神，鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础"。如他的 《狂人日记》、风波、《祝福》等。再如微型小说，它的篇幅更短，几十个字、几百个字至 一千多字。情节单一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。如日 本现代作家星新一的宝子姑娘和我国当代一些作家的微型小说作品。小说家沙汀说："我 以为小说之分为长篇、中篇和短篇，主要的差异并不在于字数，而在于表现方法。"这个说 法对初学写作者来说，很有指导意义；要从事不同类别的小说写作，不能不仔细研究并熟练 地掌握它们不同的表现方法。

第二节 短篇小说的写作

高尔基在和青年作家谈话中指出："一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常笨 拙的办法，……学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样 的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。"

怎样写作短篇小说呢？

一、充分准备，打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备。首先，在执笔 写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累。其次，读过较多的文艺作品，喜爱文学 创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在创作的准备开头就指出："世 界文学史上的巨人们留遗给我们的不朽的著作，以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题 目--''创作的准备''的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释， 写了很多论文，数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚。"再次，在写作小说之前，从事 过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。"一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。所谓基本练习，现在通行的''速 写''这一体，是可以用的。不过我觉得现今通行的''速写''还嫌太注重了形式上的完整，俨 然已是成篇的东西，而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写，不妨只有半 个面孔，或者一双手，一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样，是将来的 精制品所必需的原料。许多草样斗合起来，融和起来，提炼起来，然后是成篇的小说。"（茅 盾论创作第358页）所以，我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功，打下坚实的基础。当然，对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说，我们要等思想、 生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明，初学写作者就是要 勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体 的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。

二、认识生活，熟悉人物 创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术 的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物，就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开 始小说创作时说："我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于得了 幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要 以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我开始创作了。我不 是为的要做小说，然后去经验人生。"他还说；"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事，你 要去听，要去问。"（创作的准备）因此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样："他 溶化在生活洪流之中，溶化在集体之中；他是一个参加者。"

小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：

1．具有较鲜明、生动的形象；

2．具有独特性；

3．具有一定的思想 内涵。因此，当作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出 发，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。 三、严格选材，深入开掘 1931年，沙汀和艾芜写信给鲁迅，请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说："只要 所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的?quot;"两位是可以各就自己现在能写的题材，动手来 写的。不过选材要严，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作 丰富自乐。" 高尔基也说过："在短篇小说中，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤 其是不应该有多余的零件。" 这就告诉我们，写作短篇小说必须严格选择题材，深入开掘。那末，短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢？

短篇小说的选材要做到：

（一）撷新去陈，根据时代需要选材。短篇小说的题材是没有什么限制的，凡是人类涉 足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材。但是，从美学价值和社会意义来 考虑，我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。

（二）以小见大，根据体裁特点选材。短篇小说这种体裁的形式特点，要求作者不能象 写长篇小说那样写人生的纵剖面，而必须写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树，察看年 轮可以知道树龄一样，短篇小说虽写人生中的一角、一段，也就可以窥见整个人生。鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代，在写作短篇小说时，都是选取主 人公人生道路上的某一段作为题材的。因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出，创作 短篇小说必须善于"截取"、"选择"。如王蒙在谈短篇小说的创作技巧中就说过，短篇 小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。 它可能是一个精彩的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的 画面，它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆，一点情绪，一点印象，而且你自己还一时 说不清楚。这个过程叫作从大到小，从面到点，你必须选择这样一个''小''，否则，你就无 从构思无从下笔，就会不知道自己写什么。"

（三）扬长避短，根据自己生活选材。一般来说，作者应该写自己熟悉的题材，因为这 些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的，写起来容易驾驭，而且能写 得生动、深刻。当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创 作道路的。 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节。选材的目的在于从大量的素材中选取可以 写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断。要达到这个目的，我们必须具有从纷纭的 生活现象中"捕捉"题材的能力。这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力，对于小说 创作极为重要。茅盾在他的短篇小说选集后记中指出："在横的方面，如果对于社会生 活的各样环节茫然无知；在纵的方面如果对于社会生活的发展方向看不清，那么，你就很少 可能在繁复的社会现象中，恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作为 短篇小说的题材。"所以，短篇小说在选材时，不能只着眼于事件的故事性和吸引力，而要 着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察，要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面，善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西，从而由时代和社会的一角 反映出时代和社会的全貌，使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海。

对于短篇小说题材的"开掘"--主题的提炼同样要十分重视。"几乎在所有的情况下， 作家心中首先想到的总是小说的主题，或者说思想内容。他构思小说的情节是为了表达这一 主题，创造人物也是围绕着这一主题。好的小说总是有一个好的主题的。"（[英]小说家的 技巧） 衡量一篇小说的美学价值，重要的并不是看题材本身，而是看作者对于题材所开掘的思想的 深度--主题提炼的程度。所谓开掘，就是要深入发掘生活素材所内涵的本质意义的东西； 作者对生活素材的本质意义开掘得越深入，主题思想就越深刻，作品的教育作用也就越大， 美学价值也就更高。所以说，一篇没有好的主题的小说，是无法登上大雅之堂的。 李师东在一个新的文学层面的诞生中评论九十年代的新生代作家时指出："八十年代的 文学，是以对表现疆域的拓展的掘进、对表现手段的探索和实验为其显著特征的。与前几茬 作家相伴随的是冲突和对抗、张扬和摒弃、试验和沿袭、超前和滞后、创新和守成、反拨和 建立等源远流长的话题。直至今天，我们仍然能在文学创作和文学批评中感受到来自不同思 想观念、文化背景的冲撞和对举。""在九十年代新的时空下，这一茬更为年轻的青年作家得 以走上文坛，正在于他们明显疏离了前几茬作家习惯关心的话题，而与社会的新的变化和进 展保持了同步相向的趋势……把个人的情绪与时代的生活面貌和精神处境勾连在一起，谋求 与九十年代社会的契合，体现中国社会新的进展，这正是他们的努力。以一种消解的姿态， 达到对文学的整合，以反先锋的方式，回归到朴素的情感姿态，以个人化的方式，进入到文 学创作之中，这正是这个新生代作家群的文学用心。"（中国华侨出版社1996年出版的"新 生代小说系列"总序） 应该指出：小说写作中对材料的分析与科学研究中对材料的分析是根本不同的两回事。

"一个文学作家应当走的''创作过程''的道路，是和社会科学家研究过程的道路相反的。""社 会科学家所取以为研究的资料者，是那些错综的自然的现象，文学作家的却是造成那些现象 的活生生的人。社会科学家把那些现象比较分析，达到了结论；文学作家却是从那些活生生 的人身上，--从他们相互的关系上，看明了某种现象，用艺术手段来''说明''它，如果作 家有的是正确的眼光，深入的眼光，则他虽不作结论而结论自在其中了。"（《茅盾论创作》 第466页）因此，小说作者的分析工作是与自己对人物、事件的观察、感受，对生活的体 验、理解结合在一起的，这种分析是理性的，但是它是融化在形象思维中的。

许多小说作者的创作实践告诉我们，有的作品的主题是在人物之前产生的，而有的主题 是在有了人物之后才确定的。例如茅盾创作《春蚕》，是先有了主题，"其次便是处理人物， 构造故事。"（我怎样写〈春蚕〉）而王蒙说他的许多短篇小说并不是先有了主题然后再去 写的。他说："《夜的眼》是什么先行呢？是感觉先行，感受先行，是对城市夜景的感受先行。 这里头有我个人的感觉，但又不全都是。……《夜的眼》就是写一个长期在农村、在边远地 区的人对大城市、对我们生活的感受。……这个感受饮食着深思对我们生活的深思，这个深 思还没有做出明确的结论，但是它充满了深思。"王蒙又说："《夜的眼》还有一个主题，这 也是我在最近才明确的，就是写了我们生活中的转机。……所谓''转机''，充满了艰难，充 满着历史的负担，但又开始有了新的东西，大有希望。《夜的眼》里既有负担，又有希望； 既有伤痕，又有跨越伤痕向前进的努力；既有思索，又有感受；既有想不清的地方，又有相 当清楚的地方。我觉得《夜的眼》里包含的东西是比较多的。"（漫话小说创作）

总之，我们对小说的材料必须深入开掘，对主题必须刻苦提炼。而在构思时、写作中， 是不能将主题提炼、人物刻划割裂开来的。可以是主题先行，也可以是人物先行，还可以是 感受先行。而且，主题可以是一个，也可以是几个，即写成多主题的小说。

把精彩的部分都写在本本上，叫摘要。不叫写小说。

写小说，叫创作。关于创作，本人谈点个人体会。

什么是创作？自己写的，就这四个字。

自己怎么写?根据母体，自己编一个。

上学的时候你跟同学吹过牛吧。

A:我那个舅舅可有钱了，给我一百块。

B：这算什么，我有个叔叔在香港，给过我一千呢。

C：我爸表弟在美国，说等我长大了就送我一辆汽车！

。。。。。

看着一个比一个能吹。其实这就是创作，B在A的基础上进行了夸大想象，C又在他们俩的基础上进行了再放大。别管有影没影的事吧，这就是最原始的创作行为。

你遇到精彩的段子写在本子上，这个行为很好，你是个受众。但你又不甘心只做个受众，有表达的欲望。想把自己的感受写出来，这就是写作的动机。就像听A说他的亲戚有钱一样，你就是准B或准C只是不知道如何表达而已。所以，我希望，你能放开想象，尽情的“吹”。这样才能活出个BCD来，也才真正开始了你的创作。

仁者见仁智者见智，每个人都有不同的想法，以上权当兴趣上的交流，抛砖引玉了。

这还不容易

小说，我觉得是熟能生巧的，你多看一些小说，还有就是多写写小说，这样你的小说技巧也会有的，小说网站你可以去17k发发，那里有一个青训学院，可以指导你网文写作，我觉得这样很赞，你可以去试下，还有那里有海量的图书，可以多看看这些小说，看多了也会一点的

路过君……

学会体验生活，只有真正懂生活的人，才能写出好的小说。

这个时候想象力最重要了，把自己当做小说里的人物，站在他的立场想按照他这种性格会做什么事，说什么话。还有，生活中，多察言观色也对写小说时候人物构思有帮助。

重在克化人物情绪

语言.对话.

人物心理. 配角的行为很重要

看小说就是找矛盾，你刻画的人物的形象可以在语言，行为，心理等等上的矛盾来表现。