非虚构小说定义

有些小说是作者受真实发生的事件的启发而写的，所以，里面或多或少有一些情节在现实中是存在着的，完全虚构和完全真实的小说都是不存在的。

“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。 小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。 以上说的是传统小说的一些特点。

大部分是虚构的，小部分纪实小说也都添油加醋，有点夸张，要不谁去看！

比较公式化的回答是，轻小说是源自日本，近些年来兴起的一种小说分类，以年轻读者为主要读者群取向，通常使用漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品，因为写作手法的随意，阅读起来多数较为轻松的缘故，因此得名。

轻小说于21世纪初为读者所认可。其风格多样，场景变幻如同日本或者韩国/香港/台湾漫画中迤逦一般，词藻华丽，语言表述结合魔幻与神奇色彩，通常附有封面设计与插图。通常读者群为喜爱漫画或者喜欢奇幻文字的年轻人。在起源地日本，这类小说往往被改编为动漫画作品，因而又称为动漫小说

有关于“轻小说”，目前仍很难有人能够揭示这类内容涵盖青春、校园、科幻、奇幻、恐怖、历史、动画等类别的作品给与明确的定义。按日本媒体报道与各家出版社出版时的方向归纳出以下几个特点：

1.以青少年等年轻读者为主要对象的娱乐小说。

2.以读者平常使用的口语来书写。

3.在封面上、内页上大量使用插画，有强烈的视觉效果。

4.风格上受到漫画、动画的影响。

5.作者并不是向青少年诉说一个故事，而是以和青少年读者相同的视点来描述作者本身认为有趣的故事。

轻小说的详细解说

轻小说(Light novel)是一种文学体裁，以十多岁的中学、高中生的少男少女为主要读者群取向，通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品，另外也有Juvenile或Young Adult小说的说法，Juvenile原意为青春期，比较属于从儿童文学到国中高生阶段间的文学作品走向；而Young Adult小说则为以青少年十五二十时期的读者取向作品。

其文体多使用读者惯常口语书写，比较轻浅易懂，是适合给少年少女轻松阅读的风格，包含的题材也是包罗万象，有如恋爱、奇幻、科幻、推理、恐怖等多样化的种类，其中也有部分作品是改编自电玩、动画、漫画。在出版型态上，多以廉价的文库本形式发售，不过近年来由于读者层的变化及嗜好的细分化等因素，使得出版商改采发行部数较少但利润较高的新书版本。

轻小说是我们最近才接触的一个新类型小说，它的英文是Light Novel，这是一个日式英语。作为小说的一种类型，轻小说多以初中、高中为对象，使用动漫风格的插画的娱乐小说。轻小说的类型包含了很多种，恋爱、科幻、幻想、神秘、恐怖等，现在发行的多以游戏、动画改变的小说为主，而最近有的轻小说也开始动漫化，比如我们熟悉的《灼眼的夏娜》、十二国记就是由轻小说改编而来的。

轻小说由于其类型的模糊性，所以并没有明确的规定什么样的小说是轻小说。一般认为属于轻小说的有：1、发行轻小说的出版商所出版的都认为是轻小说；2、多以动画风格的插画为原画的小说是轻小说；3、以塑造角色为中心的小说是轻小说；4、作家自己说是轻小说那么这部小说就是轻小说。

虽然以上的定义有的说法非常怪异，但这也是没有办法的事情，甚至有极端理论说《源氏物语》也属于轻小说的范畴……

现在轻小说的势头在日本是越来越猛，开始大肆进军动漫、游戏甚至电影界，日本全国性的报纸、杂志也开始刊登轻小说的书评、特辑等文章。现在轻小说与动画、游戏界紧密挂钩，形成了不可分割的关系，而又由于小说中的插画大多请知名漫画家来绘制，所以又和漫画界有了关联。另外，现在以成人游戏原作为基础的轻小说非常流行，无论是男性向还是女性向都取得了一定的市场。

轻小说在日本图书市场上占据着不小的份额。然而，近来娱乐小说的当红作家却频频越界，开始创作面向成年人的小说，并将目标直指日本通俗文学的最高奖项——直木奖。

日本每年出版轻小说2000本以上，但真能叫座的毕竟是少数。在销量至上主义盛行的日本出版界，那些娱乐小说的当红作家可谓历经激战的洗礼，具备了深厚的功力，这也使得以米泽穗信、樱庭一树等为代表的日本通俗小说界新生代的破土而出成为可能，乙一、舞城王太郎等人更是从轻小说起家，一跃而为重量级作家。

其实，从娱乐小说开始由轻变重，并且成功跃入正统文学龙门的作家过去也不乏先例，像上世纪80年代凭借少女小说步入文坛的唯川惠、桐野夏生等近年来均成功转型，并且如愿摘得了直木奖。就连著名的儿童文学作家森绘都也终于耐不住寂寞，于去年首度推出成人作品太阳伞下。

自8年前摘得“电击游戏小说大奖”而崭露头角之后，桥本纺一直以青春小说吸引年轻读者的眼球，描写普通少男少女“特别”故事的系列小说仰望半月之空更是广受追捧，还被改编成动画在电视上热播。

可就在上个月，桥本纺一改驾轻就熟的青春套路，由新潮社推出了第一部面向成年读者的恋爱小说流星消逝之前。作品描绘的是一个“深切悲痛之后静静的爱与宽容”的故事，其对于爱情真谛的冷静拷问以及出乎意料的结局令人很难相信是出自桥本纺之手。小说的市场表现也颇为亮丽，出版社在发行数日后即决定加印。

桥本纺在接受读卖新闻记者的采访时说：我真正想要写的东西已经超越了轻小说的范畴，我也不想始终安稳地生活在少男少女的世界里，而要在面向更多读者的小说领域中与人一决高下。此言或许道出了近来日本娱乐小说当红作家频频越界的初衷。

面对日渐庞大的越界队伍，著名文学评论家大森望在其乱砍轻小说一书中指出：轻小说虽然可以称作是“用文字写成的漫画”，但其读者层有扩大至三四十岁成年人的趋势，轻小说中也不乏实验性或与一般通俗小说并无二致的作品。值得期待的是，真正有实力的娱乐小说作家的“越境”能够为日渐沉闷的通俗文坛注入新鲜的血液。

轻小说网关于中国本土化轻小说的理解

纵观轻小说最近几年在国内的发展趋势，不得不说轻小说的潜力很大，以后的前景必将辉煌。趁着日本动漫对中国爱好者的强烈影响，国内越来越多的动漫迷不在仅仅局限于观看动画欣赏动画，他们更希望于开创属于中国的动画风。于是漫展发展了，漫画发展了，COSPLAY发展了，网络广播剧发展了，同人志发展了，插画发展了，3D游戏发展了，动漫周边也发展了，除了动画属于例外——因为制作动画的成本资金我们需要考虑（当然我们不能忘记《追梦人》的贡献，作为把漫画制作为动画的飞跃性，我们还是很看好这种前景的。但是由于资金成本等各个方面的原因，《追梦人》的质量欠佳。中国不是没有制作高水准的技术，关键看怎么弄出来了。而且以目前国家的标准来看，制作动画的题材有些偏向低龄化）——现在不知道火影、网王什么的人还真是少得可怜。

在动漫界，俗话说得好——ACG不分家。这里的ACG，指的是漫画、动画、游戏（游戏类别不分网络、家机、掌机）。但按照现在的发展情况来看，应该是ACGMN（指漫画、动画、游戏、音乐广播剧、轻小说，其实还应该算上日剧……虽然每年每个季度都有动漫改编而成的日剧存在，但存在感却很薄弱）不分家才对。这是一个死循环，但却又循环得合理，循环得令众人津津乐道。其中，在ACGMN中，在国内发展得比较薄弱的应该是N（轻小说）。前些年国内基本都只看过创龙传和银河英雄传说的人，可能是最早接触轻小说的类群了。那个时候也动笔写写，不过写原创的现在改行写网络小说了，而一直坚持写动漫同人而且还写得不伦不类的，大概就是国内写轻小说人群的“始祖”了。

现在日本轻小说的发展几乎在顶峰时期，还真没看见过有哪个动画没出过官方轻小说的。原本以为没有小说版的动画，上网一搜索，小说版便鬼一般地出现在你的眼前。大家都清楚的了解喜欢动漫的人的脾性，宁可错杀一千不准放过一个，于是轻小说的论坛如雨后春笋般的出现在大家面前。不过真正搞专业录入下载的论坛很少。据我观察，一般都是占据一个论坛的一个小区的情况比较多。在网络和动漫的帮助下轻小说迅速普及，那么，有些人就不止步于看，还想写写自娱。现在我们大致所了解的，也就这么多了。

通过国内的动漫杂志我们可以看到，一些轻小说栏目和专题都是最近新增。特别是近一年来，国内不但出版了日本轻小说，而且还引进正版！多年来我们受着盗版动漫书籍的毒荼，终于有点青天建白日了。我们还可以从其他方面看出轻小说普及的速度。一个小小的免费的论坛，由于是专门搞轻小说下载、录入、翻译方面的，结果开论坛半年由于在线人数上千过于拥挤而不得不购买服务器变为独立论坛。这件事似乎在昭示着，国内的轻小说文学之风正在席卷我们！

在学校附近的书店我看到几款杂志，上面赫然印刷着轻小说、轻阅读、轻文学、征集轻小说稿件的文字。我有些吃惊。说起来，国内比较正规的轻小说杂志有漫友文化的亲小说和前线文化的前线小说外，我真的很少再看见符合轻小说风格的杂志（游戏杂志掌机王曾翻译并出版了PS游戏怪物猎人的轻小说版，比较正规）。或许是我孤陋寡闻，但是各个出版社和文化公司都在盯轻小小说这个前途不可限量的领域，各位编辑含辛茹苦地制作出的杂志竟然不符合轻小说类的规格，那么不过我想请问一句，大家真的了解轻小说知道轻小说并且真的为了轻小说才制作杂志的么？

大家都说轻小说没有什么确切的文字定义所以都拿一些青春小文搪塞过去。但是我们不用看文只看杂志大小就知道它到底是不是轻小说杂志了。轻小说，一开始的定义其实是“重量轻的口袋书”。能装进口袋的书绝对不应该是《花火》（只是举例，切莫见怪）般大小的。而且就纸张来说，也不是那样的白色薄纸。当然我这个说得可能有些刻薄，因为纸张问题绝对不是编辑们所能说得算的，即使提议我看主编和董事不点头谁也别想过那关。再怎么说虽然纸张的质量问题不太起眼，但也有关于成本问题（不过我认为就算因为纸张质量而提升杂志售价也是无所谓的，动漫迷们绝对不会舍不得那些钱。要知道，我个人觉得最富裕最奔小康的可能就是动漫爱好者。一个手办有多贵？COS一次的衣服有多大成本？大家可想而知）。

其次是轻小说的笔触。轻小说是一种看似文字平淡、情节高潮起伏不大、对于场景和人物服饰动作描写少、全篇充斥着人物对话的类型，但强烈的分镜感却能激起脑中的想象将小说故事自动在脑内补充完整。轻小说注重分镜感，这是国内小说所没有的特点。写惯了国内类型小说的人，想写轻小说的时候提起笔来却无从下手，恐怕编个人物对话就已经够费劲的了吧。轻小说不是对话对，而是几乎全文就剩对话了，当然也有别的例外。我个人觉得轻小说里的心理描写更直白不矫情，说起来就是让人感觉清新自然。而国内的心理描写则喜欢调动读者情感，用一些深沉的象征手段来打动心灵，所以一些句子美得超凡脱俗，却也未免显得太过矫情了些。由此看来，正是因为直白、坦率的行文风格，轻小说才更能受国内读者的喜欢。不过一些已经习惯80后和韩式小说的人在初拿起轻小说的时候很受不了这种哪怕是写激烈的战斗高潮时给人的感觉也依然淡然的感觉。截止现在，很难说有人在没接触动漫时就先爱的轻小说，只有动漫爱好者心存大爱所以才爱乌及乌了。

最后还是有必要谈谈那些写伪·轻小说文的写手们。一般的名家写文是不错，但不见得写得了轻小说。一般喜欢藏在动漫论坛灌水的人，却可以篇篇精品的写。我想一般的编辑喜欢直接约稿也是可以让人理解的，方便、快捷、保质保量。但名家风格几乎被定死了，譬如明晓溪，三男一女的模式就从来没变过（虽然这样是为了刺激情节。在爱情小说中不出现情敌性人物的故事，我还真没见过）。但是宁可不买也不能看半调子的文，这个认知想必是大家都默认了的。即使这样我们也不能不看好轻小说。大家都认为中国动画在近几年中是很难偏向大龄化了（嗯，国产动画就是神话故事和动物园，永远也脱离不了动物题材和神话历史题材），但是轻小说必将如龙卷风一样，强袭中国！

通俗小说迄今尚无公认的定义

不同时代不同的人有不同的观点啊

以女性为题材的小说。

有的虚构的！但有的是真实的

差不多

虚构类小说是指根据虚构或者想象进行的创作的小说和其他文学作品。非虚构类小说是指一切以现实元素为背景进行的创作的小说和其他文学作品。

虚构小说是指根据虚构或者想象进行的创作的小说和其他文学作品。一般都有虚构和想象成分，但这种虚构与想象都以事实为基础，一旦离开事实，虚构与想象就失去其意义。

有的历史人物或者传记之类也有虚构与想象的成分，但也都以事实为基础。所以小说的价值并不在于它真实程度如何，而在于如何将事实形象地展现在人们面前。

一切以现实元素为背景的写作行为，均可称之为非虚构文学创作（写作）。这一概念首先被西方文学界所引用。亦被称之为“第四类写作”，这种文学形式因其特殊的叙事特征被誉为新的文学可能性。

发展：

2010年，中国人民大学出版社首次引进出版由美国自由作家雪莉·艾力斯编著、著名翻译家刁克利译较的开始写吧！非虚构文学创作一书。

该书收录了包括美国国家艺术奖得主David Vann、手推车奖、怀丁作家奖得主Natalie Kusz、新英格兰图书奖获得者、《美国佬》撰稿人Suzanne Strempek Shea、普利策新闻奖得主Dianne Aprile在内的近百位美国当代著名写作人的非虚文学写作教学课程并辅以写作练习。

囊括了包括写作灵感培养、拼接式写作、人物刻画写作、场景（空间）写作、多线并程写作、隐喻与展现写作和“感官式写作”在内的几乎所有第四类写作培训和技巧练习。

该书被视为非虚构文学写作领域第一本系统的教材式书籍。编著者雪莉·艾力斯认为，写作是可以培养的。学界评论认为，本书为写作人进行非虚构文学创作提供了全方位的解决方案。 与此同时，中国一批学界人士也开始着手创建非虚构文学写作（创作）体系在中国的落地。

1、定义\x0d\x0a小说：以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。\x0d\x0a2、简介\x0d\x0a\x0d\x0a人物、情节、环境是小说三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。\x0d\x0a小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。\x0d\x0a小说刻画人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写。\x0d\x0a3、分类\x0d\x0a按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。\x0d\x0a按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。\x0d\x0a按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

小说: 一种通过人物、情节和环境的具体描写来反映现实生活的文学体裁。按篇幅可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说(微型小说)

作家:以写作为业者;从事文学创作有成就的人.

文学家是在小说、散文、诗歌、剧本创作等方面发表、出版了有一定质和量的作品、且有一定影响的人才。

1、定义

小说(Novel) ：是四大文学样式（散文、小说、诗歌、戏剧）之一，以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和具体的环境描写反映社会生活的一种文学体裁，它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。

2、起源

“小说”一词，最早见于庄子·外物：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”这里所说的小说，是指琐碎的言谈、小的道理，与现时所说的小说相差甚远。文学中，小说通常指长篇小说、中篇、短篇小说和小小说（微型小说）的形式。英文“Novel”是指篇幅较长的小说（参见长篇小说），而“Fiction”是指虚构的故事作品（不限于文字）。中文的“小说”严格来说没有单一合适的英语单字可以对应，但是大多会将Novel译为小说。

3、主要特性

价值性

小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。

容量性

与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。

情节性

小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实更集中，更完整，更具有代表性。

环境性

小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

发展性

小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，四大名著皆发于此。

纯粹性

纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。“谎言去尽之谓纯。”（出自墨人钢就是创刊题词）便是所谓的“纯”。也就是说，小说在构思及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的一个重要核心。

4、特点和要素

4.1六个特点

视角独到，以小见大

人物形象，个性鲜明

心灵刻画，入木三分

情节安排，匠心独运

环境描写，烘云托月

虚构写实，相辅相成

4.2三个要素

生动的人物形象

完整的故事情节

具体环境描写

我猜你是困惑文学到底是什么，怎么现在到处都是文学家，老师什么的。因为，如果你只是想知道定义可以百度的，百度上解释的挺清楚：文学是指以语言文字为工具形象化地反映客观现实的艺术。 我高中文言文颇有造诣，对文学两字我可以分开，再和在一起给你解释一下。

文，动物的花纹，每种动物都有自己特定独特的花纹，依次区别；人，外形相同，以语言，以思想（思想也是不出声的语言啊）区别其他人。

学，说文解字中定义，雏鸟学老鸟飞翔，模仿。学习，估计最初的意思就是，学习飞翔的意思。

文学，用文字记录下来的作者的语言，思想，以供别人模仿，学习。

呵呵，个人理解，有什么偏执，理解不到的地方，还望批评指正，共同学习

通俗一点来讲，语文小说的话就是对于其他各种类型的小说来说，这一种类型的是比较偏向于我们所学的这一学科，语文的，所以说他的小说内容会更加的比较有偏文学性。

文言小说，即古代以文言为载体记录的故事，包括异闻、杂说、民间故事。内容虚构，创作手法以或夸张、或荒诞、或离奇、或风趣为特色；形式大都是残丛小语、尺寸短书。

虚构类小说是并非实际发生在现实生活与历史中的题材所创作的作品。

比如玄幻、魔幻、仙侠等。

非虚构类即现实类，都是有迹可循，真正存在的题材、背景、人物等。

小说基本上都是虚构的居多，毕竟需要戏剧化，而且修饰过后很多与现实不符，所以说只要梗概是现实的，基本就可以定义为非虚构小说。

小说按字数篇幅分类，可分为长篇，中篇和短篇。

小说是虚中有实，实中有虚。

我们每看一篇小说时，总会觉得小说里的情节与人物似乎就在我们身边。但经过作者的笔，写的那么好。

小说是从生活中来的，也就是说：没有生活的小说是无本之源，这样的小说大家看了后，会让人说；纯属扯淡。

但小说又不完全等同与生活，生活经常是枯燥的，但经过作者艺术加工的小说，则给人以一副动态的画面感，让人有兴趣看下去。

为了达到即真实又吸引人的目的，作者就要精加工，去其糟粕，为我所用。

因此说：小说是有实有虚，但符合生活。

既然体裁定义为小说，那肯定有虚构成分。

不是虚构那就成为史书了。

不一定，有的小说会是虚拟的，有的是真实的，还有的为把故事稍加修改，让故事更生动

纯属虚构的小说，不会是好小说。更不可能成为名著。

小说，是作者根据生活中人物原型提炼出来的既不是真实又不是虚构的来于生活又高于生活的典型环境中的典型人物。这属文艺理论的课题，这里不是讲座，不能说太长。

名作都不是完全靠虚构，可举很多例子：“红楼梦”里曹雪芹的家族，“青春之歌”里的林道静，“林海雪原”里的少剑波，“家”里的巴金……无不都有作者的影子。

要写出一部让读者爱不释手的好小说，作者一定要从亲身经历中提炼。正在头条连载的小说“远方”中有一章“作家的幻想”，讲到了学写小说，做作家。欢迎有爱好的读者欣赏。

是虚构的，但不是假的。就好比你对别人撒谎说你去公园了。公园是真实存在的，但去公园这个行为是你虚构的。小说也一样，小说里的很多常识和逻辑是真实的，但小说里的人物和情节是虚构的。小说就是现实生活的一种延续，一种假设，而且情节巧妙的小说还充满趣味，可读性高。真真假假，就像日记。一旦说了假话，就是小说。如果把人物故事坏境刻画好，那就是好小说。也能达到以假乱真。比如史记，很多是虚构的，但司马迁把人物逻辑虚构的很好，就像真历史一样。再比如李自成这本小说，里面很多情节是曹虚构的，但现在却被教科书和网站列为真历史。小说就是有这种魅力，有些会让你觉得可信。毕竟人们本性善良，识别谎言的能力太差了，小孩子容易误入歧途，真以为能穿越什么的。小说也属于一种文化。读者可以从中打发时间，或者从里面得到快乐感，比如现实生活中不如意，在小说中却能发泄。比如打脸，后宫，各种YY。

写小说可以把历史虚构，写成架空历史小说

架空历史顾名思义就是凭借着少量的历史资料为根据，创造出虚构的新的历史世界。关于架空历史因为网络小说的架空历史穿越类，有很多人认为是带有穿越的是人物(或者其他)因为某原因，经过某过程(也可以无原因无过程)，从自己的时空(姑且叫A时空)到了另一个时空(称为B时空)的事件。例如架空历史小说浮生萦云。

架空历史小说，也就是历史类的架空小说。架空历史小说可以描写虚拟人物存在于真实历史之中的半架空，也可以是由完全虚构的历史人物、历史时代构成的完全架空。架空历史小说属于架空小说中的一种，分为半架空历史小说和架空历史小说。

架空历史小说因存在一定的戏说性，所以不能与历史小说归为一类，仅供阅读娱乐。